Memòria Animales de Cristal by EU ERAM

MEMORIA DEL PROYECTO

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1. INTRODUCCIÓN

1.1. Presentación proyecto 1.1.1. Título 1.1.2. Proceso Creativo 1.1.3. Equipo 1.1.4. Justificación

6 6 6 6 10

2. LA NARRACIÓN

2.1. Referentes bibliográficos 2.1.1. Referentes cinematográficos 2.1.2. Referentes multimedia/transmedia

12 12 14

3. DECLARACIÓN DE INTENCIONES DEL EQUIPO

3.1. Objetivos 3.2. Benchmarking 3.2.1. Criterios de búsqueda 3.2.2. Análisis de páginas web 3.2.3. Cuadros resumen 3.2.4. Conclusiones del Benchmarking

16 16 16 17 19 23

4. SINOPSI

5. STORY LINE

6. BÍBLIA DE LOS PERSONAJES

6.1. Zoe 6.2. Mickey

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7. GUIÓN LITERARIO/TRATAMIENTO LITERARIO

7.1. Proceso creativo 7.1.1. Versiones Anteriores

32 32

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL

8.1. Realización audiovisual 8.1.1. Versión final del guión 8.1.2. Registro guión al RPI

36 36 45

8.2. Guión técnico 8.2.1. Referentes 8.2.2. Guión técnico

46 46 47

8.3. Casting 8.3.1. Convocatoria 8.3.2. Pruebas de casting 8.3.3. Resultado de casting y justificación

56 56 57

8.4. Localizaciones 8.4.1. Búsqueda de localizaciones 8.4.2. Resultado de la búsqueda y localización

63 63

8.5. Ensayos y pruebas de cámara 8.5.1. Reporte de los ensayos y lecturas del guión 8.5.2. Reporte de las pruebas de cámara

8.6. Reportes de rodaje 8.6.1. Hojas de script

69 69

8.7. Preproducción 8.7.1. Plan de trabajo 8.7.2. Plan de rodaje 8.7.3. Órdenes de rodaje 8.7.4. Órdenes de transporte

86 86 87 89 94

8.8. Equipo 8.8.1. Desglose en base a guión técnico y listado material

67 68

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8.8.2. Listado equipo técnico 8.8.3. Listado equipo artístico

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8.9. Contratos 8.9.1. Contratos de colaboración del equipo técnico 8.9.2. Contratos de colaboración de los intérpretes 8.9.3. Reserva de material 8.9.4. Contratos de localizaciones y/o permisos 8.9.5. Otros contratos

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8.10. Presupuesto 8.10.1. Coste real del proyecto según convenios 8.10.2. Plan de financiamiento 8.10.3. Previsión del coste real del proyecto 8.10.4. Previsión del proyecto sin distribución

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9. DISEÑO AUDIOVISUAL

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9.1. Estudio y análisis de referencias 9.1.1. Sonido 9.1.2. Fotografía 9.1.3. Montaje 9.1.4. Animación gráfica 9.1.5. Arte 9.1.6. Retoque de color y etalonaje

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9.2. Flujo de trabajo 9.2.1. Dirección 9.2.2. Producción 9.2.3. Fotografía 9.2.4. Arte 9.2.5. Sonido 9.2.6. Montaje 9,2.7. Etalonaje 9.2.8. Animación gráfica 9.2.9. Diseño

135 135 137 140 166 183 185 188 190 191

9.3. Programario 9.3.1 Sonido 9.3.2. Montaje 9.3.3. Retoque de color y etalonaje 9.3.4. Animación gráfica 9.3.5. Diseño

192 192 192 192 192 192

9.4. Formato final de exhibición y/o distribución

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10. DISEÑO Y CREACIÓN DEL SONIDO DIGITAL

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10.1.2. Ensayos y pruebas

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10.2. Postproducción 10.2.1. Problemas rodaje y cambios en rodaje 10.2.2. Wild-tracks 10.2.3. Conclusiones

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196 196 196

11. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN MULTIMEDIA /TRANSMEDIA

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11.1. Arquitectura de la Información 11.1.1. Esquema Transmedia 11.1.2. Árbol de navegación 11.1.3. Diagrama de flujo 11.1.4. Desarrollo de contenidos

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11.2. Diseño de la Interfície 11.2.1. Imagen Corporativa 11.2.2. Estructura Wireframes 11.2.3. Esbozos de la Interfaz

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11.3. Definición del contenido 11.3.1. Contenido audiovisual 11.3.2. Contenido de texto

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11.4. Transmedia 11.4.1. Narrativa 11.4.2. Experiencia 11.4.3. Audiencias 11.4.4. Medios y plataformas 11.4.5. Modelo de negocio 11.4.6. Ejecución

218 218 219 219 219 220 220

12. CONCLUSIONES GENERALES

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13. ANEXOS

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10.1. Preproducción 195 10.1.1. Elaboración del guión por escenas y selección de necesidades y material 195

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1. INTRODUCCIÓN

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1.1. PRESENTACIÓN DE PROYECTO 1.1.1. Título “Animales de Cristal” es un proyecto transmedia que habla sobre el miedo a crecer a través de: un cortometraje contemplativo e introspectivo y una web complementaria que te permite profundizar más en la temática. El proyecto lo lleva a cabo un grupo de 13 estudiantes del grado en audiovisuales y multimedia de la Escola Universitària ERAM, centro adscrito a la Universidad de Girona como proyecto de final de carrera grupal. A través de este trabajo pensamos llegar a todas esas personas que se encuentran en un punto de sus vidas en que sienten que están en un “limbo”entre el niño y el adulto. Buscamos, a través de la historia de Zoe, representar a todos esos jóvenes y crear una experiencia a través de la cual se sientan identificados. El corto narra, en pocas palabras, una despedida. Pero no es solo una despedida, sino una transición que permitirá a Zoe hacer el salto hacia la madurez. Este cambio en la vida de Zoe despierta su miedo a crecer, poniendo en evidencia otra serie de sentimientos, como lo son las nostalgia, la soledad y la fragilidad. En esta memoria encontrarás de forma detallada el proceso de creación del proyecto, desde sus inicios, en la redacción de guión, hasta su materialización en forma de cortometraje y plataforma web. Descubrirás cómo se ha construido un mundo a partir de la historia de Zoe, y verás lo que se esconde en el subtexto de la historia, la cual no acaba siendo más que la punta del iceberg que es “Animales de Cristal”.

1.1.2. Proceso Creativo El proceso de creación del proyecto comienza en la asignatura de 3ro: Redacción y desarrollo de guión, en la cual Guillermo Osorto escribe el guión del cortometraje: “Animales de Cristal” (el proceso de creación de éste se explica de manera más extendida en el apartado 7.1). Una vez acabados los guiones, el profesor encargado de esa asignatura, en este caso Marc Plana, pasa los guiones al consejo de profesores de cuarto curso. Éstos escogen dos guiones para elaborar como trabajo final grupal, y “Animales de Cristal” fue uno de ellos. Una vez seleccionado, se pasó a la etapa de formar un equipo de trabajo. Para poder formar este equipo se toman en cuenta los roles principales básicos de un rodaje profesional y para la creación de una página web. En nuestro caso estos roles son: •Dirección: se encarga de hacer los últimos retoques al guión, de definir y transmitir la conceptualización de éste al resto del equipo. También define los personajes, el background y determina el estilo a seguir del proyecto. •Ayudante de dirección: planea la logística del proyecto y, tomando en cuenta las necesidades del resto de departamentos, se encarga de su búsqueda. •Producción: a partir de la necesidades del proyecto, se encarga de conseguir y gestionar lo necesario para llevar a cabo la materialización del proyecto. •Dirección de fotografía: búsqueda de referentes cinematográficos que sigan la línea estética que mejor se adhiere al tono del proyecto. La realización de la iluminación y el color que tendrá el resultado final.

1. INTRODUCCIÓN página 6

•Dirección de arte: creación física del piso de Zoe y Mickey a partir de la descripción del guión y los referentes sugeridos por el director, además de los referentes del propio departamento. • Dirección y diseño de sonido: la búsqueda de referentes de bandas sonoras y paisajes sonoros que mejor complementen la narrativa, pudiendo dar así un nivel más de profundidad a la experiencia del usuario. • Multimedia: junto al equipo de diseño gráfico, la documentación de distintos tipos de webs que complementen una proyecto audiovisual como el nuestro. La búsqueda de referentes y la manera de aplicar la imagen gráfica a todo el apartado web. • Diseño gráfico: a partir del guión y los distintos conceptos que éste toca, se documentan sobre la simbología del color y de las formas para poder expresar de la manera más efectiva lo que la narrativa representa.

1.1.3. Equipo Desde el mismo instante en que Guillermo sabe que su guión estaba entre los proyectos seleccionados para ser desarrollado como proyecto grupal de cuarto de GAM ve que debe ser inteligente y formar un grupo con gente interesada en crear un producto lo más profesional posible y con experiencia en el rol que podría desarrollar en el grupo. Además tiene que asegurar completar el grupo con la gente necesaria tanto para realizar el cortometraje como su parte de diseño y de programación de un complemento multimedia. Así pues, después de investigar y recabar información de alumnos de clase a quienes podría interesar el proyecto empieza a nacer este grupo con gente muy capaz e interesada en su propio rol, que lo han desarrollado con una calidad profesional indiscutible. Presentamos al equipo que forma este proyecto:

Guillermo Osorto Guionista y director

Albert Almario Ay. de dirección y coproductor

1. INTRODUCCIÓN página 7

Aina Quintana Directora de producción

Agustí López Montaje y animación

Pau Rodríguez Director de fotografía

Martí Aguer Director de fotografía

Imanol Fernández Director de sonido y compositor BSO

Albert Luis Ay. de sonido

1. INTRODUCCIÓN página 8

Ingrid Miralpeix Directora de arte

Laura Gazquez Ambientadora

Ernest Fernández Director de diseño gráfico y web

Sergi Salas Diseñador gráfico

Claudia Augé Directora de multimedia

1. INTRODUCCIÓN página 9

1.1.4. Justificación Cuando el proyecto fue seleccionado por los profesores para desarrollarse como trabajo final grupal todo el curso tiene la oportunidad de leer la biblia y el guión literario. A partir de ahí, los miembros del equipo ven potencial en él para poder desarrollar sus conocimientos en el área que más les interesa. Ya que el guión tiene un toque muy personal, es más fácil que las personas se sientan identificadas con lo que éste narra y la temática que toca. Es por eso que vemos la oportunidad de desarrollar esta historia, a la cual se le puede sacar mucho provecho. Tomando en consideración que somos jóvenes, somos conscientes que muchos estamos, hemos estado, o estaremos en la situación de Zoe tarde o temprano.

1. INTRODUCCIÓN página 10

2. NARRATIVA

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2.1. REFERENTES BIBLIOGRÁFICOS 2.1.1. Referentes Cinematográficos Entre los referentes cinematográficos del proyecto podemos encontrar dos categorías: referentes por temática y referentes estilísticos. En lo que temática se refiere, al tratar el tema de la madurez y de dar el paso hacia la adultez, podemos encontrar entre los referentes varios audiovisuales que narran este coming-of-age, como lo son: “Girls”, de Lena Dunham (2012 - 2017). No es una película, sino una serie, pero es probablemente uno de los referentes que toque nuestra temática de la manera más directa y creíble. La protagonista, Hannah, es la personificación de la inmadurez y le toma 6 años (6 temporadas) poder dar el paso hacia la adultez.

IMG 1 - El personaje de Hannah en “Girls” de Lena Dunham (2012-2017 HBO).

Y ya que estamos con Dunham, vale la pena mencionar su ópera primera: la película “Tiny Furniture” (2010). Esta película narra la historia de Aura, una chica que vuelve a casa después de acabar la universidad y se encuentra perdida, sin saber qué hacer con su vida. Al igual que Zoe, Aura no ha sido capaz de dar el paso a la madurez. Siente que debería haberlo dado ya, al haber acabado sus estudios, pero no ha sido capaz de llegar a ese punto aun.

IMG 2 – El personaje de Aura en “Tiny Furniture” de Lena Dunham (2010).

2. NARRATIVA página 12

Siguiendo la línea del coming-of-age, tenemos como referencia la película “Palo Alto” (2013) de Gia Coppola. Ésta narra las peripecias de unos adolescentes en la ciudad que lleva el mismo nombre. Es, tal cual dijo la propia directora, una exploración de lo que se siente ser joven y lo complejo que puede llegar a ser encontrarse en esa edad.

IMG 3 – “Palo Alto” de Gia Coppola (2013)

Además de “Palo Alto” también tenemos como referente “Frances Ha” de Noah Baumbach (2012). Esta película tiene muchas cosas en común con “Animales de Cristal”. En ella tenemos a la protagonista, Frances, que se encuentra perdida cuando su compañera de piso se muda fuera. A partir de ahí emprende un viaje de auto-descubrimiento, buscando esa estabilidad que su amiga le solía aportar. Al igual que el guión de nuestro proyecto, “Frances Ha” cuenta una historia de madurez a través de la metáfora de dos compañeras de piso.

IMG 4 – “Frances Ha” de Noah Baumbach (2012)

En cuanto al estilo de narrar se refiere, el referente principal fue Sofia Coppola. “Lost In Translation” (2003) y “The Virgin Suicides” (1999) son los dos referentes que sonaron con más frecuencia entre los miembros de los distintos departamentos. El cine de Sofia juega con el silencio e incluye pocos diálogos, priorizando el sentimiento que cada escena busca transmitir. Da lugar a momentos de introspección a los personajes y no le importa tomarse su tiempo. El espectador se convierte en un flâneur que entra en la intimidad de los personajes. 2. NARRATIVA página 13

Además, los personajes de Sofia siempre se encuentran en un momento de estancamiento, al igual que Zoe. Ya sea buscándose a si mismos en un hotel de Tokio, el Chateau Marmont de Los Ángeles o el palacio de Versailles; todos viven en estas ‘jaulas opulentas’, algo que podemos ver en “Animales de Cristal” a través del piso que comparten Zoe y Mickey.

IMG 5 – El personaje de Charlotte en “Lost In Translation” de Sofia Coppola (2003)

2.1.2. Referentes Multimedia/Transmedia

En cuanto a los referentes multimedia y transmedia, se realiza una búsqueda de gran cantidad de webs para encontrar el estilo y así generar nuestra website a partir de una base. El primer filtro de búsqueda fue la investigación a través de webs reconocidas cómo www.awwwards.com, dónde se encuentran websites muy diferentes entre ellas, y además, algunas han recibido premios de varios concursos*.

2. NARRATIVA página 14 * Para más información, ver el punto 3.2 de la memoria (Benchmarking).

3. DECLARACIÓN DE INTENCIONES DEL EQUIPO

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3.1. OBJETIVOS Principales • Crear un audiovisual de calidad profesional y su contenido multimedia correspondiente. • Lograr que el espectador se sienta atraído e identificado con nuestra obra. • Transmitir el mensaje del corto en relación al miedo a crecer. • Crear una experiencia unitaria que cubra ambos aspectos: audiovisual y multimedia. Secundarios • Mantener una estética que cree unidad entre las diferentes plataformas del proyecto. • Poder optar a participar en festivales de cine. • Generar reflexión en el espectador en relación a nuestra temática. • Crear una conexión de empatía entre la audiencia y nuestros personajes. Específicos • Participar en una dinámica de grupo profesional. • Aprender a resolver problemas que puedan salir en el proceso de desarrollo del proyecto. • Crear un buen ambiente dentro del grupo de trabajo. • Recuperar la inversión realizada a partir de financiación y premios. • Tener un proyecto profesional en el portfolio de cada miembro del equipo.

3.2. BENCHMARKING 3.2.1. Criterios de Búsqueda Para llevar a cabo una buena búsqueda de webs que nos puedan servir de referencia para nuestro proyecto, dividimos el análisis en dos partes. Primero, nos centramos en las páginas web que muestran un contenido parecido al nuestro, es decir, un audiovisual como elemento central, información de éste para complementarlo y con alguna interacción con el corto. Por el otro lado, la búsqueda se definide por la apariencia gráfica y los elementos estéticos, de esta manera nos ayuda a generar una propuesta de web y realizar pruebas para llegar a un resultado definitivo.

3. DECLARACIÓN DE INTENCIONES DEL EQUIPO página 16

3.2.2. Cuadro Resumen de Webs Preseleccionadas

FIG 1 – La tabla de referencias de webs de cortometrajes y películas.

3. DECLARACIÓN DE INTENCIONES DEL EQUIPO página 17

3. DECLARACIÓN DE INTENCIONES DEL EQUIPO página 18

FIG 2 – La tabla de referencias de webs de cortometrajes y películas.

3.2.3. Páginas Web Seleccionadas

IMG 6 – Captura de pantalla de la web Cinderella Past Midnight.

Cinderella Past Midnight Cinderella Past Midnight es una película de fantasía basada en el cuento de hadas llamado Cenicienta, de Charles Perrault. El primer film de Cenicienta fue creado en el año 1950 por Disney en dibujos animados y la última versión rodada con actores - hecha por el mismo Disney - fue estrenada en 2015. Para generar una promoción llamativa del audiovisual se hizo uso de un micrositio en Tumblr (una red social), el cual permitió generar elementos más interactivos. La website combina fotografías e imágenes de la película, tipografías, texto, animaciones gif e ilustraciones originales. La estructura que observamos nos recuerda a un libro de texto, la información se divide en capítulos y al acabar uno de ellos, la web cambia de pantalla para empezar el siguiente capítulo, dándonos así una experiencia más interactiva y fluida para el usuario. La navegación por ésta es muy agradable y sencilla, ya que es bastante visual e intuitiva gracias a sus imágenes clicables con información extra de la historia, y a sus botones que nos indican en qué apartado nos encontramos. 3. DECLARACIÓN DE INTENCIONES DEL EQUIPO página 19

Hace falta mencionar que es una web bastante rápida de ver aunque contiene mucha información, un aspecto muy positivo y muy valorable. También su estética clara y luminosa hace que los elementos contrasten entre ellos, otro punto interesante a tener en cuenta.

IMG 7 – Captura de pantalla de la web Woodwork.

Woodwork Esta página pertenece a un estudio de diseño gráfico y audiovisual ubicado en Amsterdam. La compañía trabaja para marcas nacionales e internacionales encargándose de todo el proceso creativo, desde el concepto, el diseño y la ejecución de contenido visual de calidad. Es una web muy visual, con vídeos e imágenes del proyecto y su proceso de creación. Al pertenecer al sector audiovisual, la misma website no nos quiere informar en cantidad, sino mostrar lo que hacen. Por eso, nada más entrar encontramos un slider con los últimos proyectos realizados por la compañía. A partir de ahí, el usuario puede acceder al proyecto haciendo scroll hacia a bajo o dándole a un botón situado en la parte inferior, para ir a otro proyecto puede hacerlo por el menú superior o por las sugerencias que se muestran al final de la explicación de un proyecto. Al usuario le resulta fácil navegar y encontrar la información que busca, ya que su diseño es simple, con pocos elementos y el uso de dos tipografías, es la clave para generar una buena impresión. En este caso es interesante el concepto de menos es más, ya que no se quiere recargar la navegación y la vista del usuario.

3. DECLARACIÓN DE INTENCIONES DEL EQUIPO página 20

IMG 8 – Captura de pantalla de la web Wheelchair Dance.

Wheelchair Dance Esta página web está estructurada alrededor de un cortometraje cuya temática, tal y como indica el nombre de dicho sitio web, es la danza en silla de ruedas (Wheelchair Dance en Inglés). La web tiene una estructura bastante básica, al entrar observamos la opción de visualizar una pequeña parte del cortometraje a modo de tráiler dejando pulsada la barra espaciadora durante unos segundos y luego soltándola, un elemento de interactividad interesante como alternativa al clásico click al icono de inicio del vídeo. A parte del audiovisual, tenemos una barra de menú en la parte superior derecha donde podemos acceder a tres opciones más: la información sobre el proyecto (About), donde tenemos un breve texto; los créditos con los componentes del proyecto y por último una galería de imágenes. Además, en este mismo menú tenemos un botón que al pulsarlo se nos abren dos opciones más dentro de dicho menú: ver el film completo y compartir, con los correspondientes iconos de las redes sociales. Al pasar de un sitio a otro de la barra de menú se produce una transición en la que una especie de humo de color oscuro cubre la pantalla en la que se encontraba el usuario, y al desaparecer ya aparece la nueva pantalla a la que queríamos acceder. Los elementos más destacados de esta página web que podemos incorporar a nuestra idea son, en primer lugar, el uso del color negro como fondo de la interface web. Además, otro referente sería la incorporación de un tráiler/teaser al principio de la web, es decir, justo al acceder a ella. Por último, las transiciones comentadas anteriormente serían otro elemento que podemos incorporar a nuestro proyecto.

3. DECLARACIÓN DE INTENCIONES DEL EQUIPO página 21

IMG 9 – Captura de pantalla de la web M&C Saatchi.gad.

Saatchi.gad. M&C Saatchi.gad forma parte de una red de agencias de publicidad internacional. Esta compañía se formó en 1995 por los hermanos Maurice y Charles Saatchi, y desde su creación han crecido como empresa alrededor de todo el mundo con diferentes oficinas y se han dado a conocer mundialmente. Tal y como predica su eslogan en el buscador web, se trata de una website basada en la simplicidad. Tan solo entrar nos encontramos con un vídeo showreel, el logotipo en el centro y un pequeño botón en la parte inferior de la pantalla para proceder a ver los diferentes proyectos que ha llevado a cabo la compañía. Desde aquí se pueden ver los trabajos más recientes haciendo scroll hacia a bajo, y a continuación clicando un botón, entras en la información del proyecto que es bastante visual, ya que contiene galería de imágenes, vídeos y poco texto. Por último, la navegación se completa con un menú situado en la parte superior derecha que se abre una ventana con los diferentes apartados al entrar en él. Hay que decir que es una página con la que el usuario se siente a gusto mirando la información, ya que es muy visual y no es cargante tanto en el ámbito estético y tanto de navegación, un punto a tener en cuenta para nuestra propuesta de web para el cortometraje.

IMG 10 – Captura de pantalla de la web de Lia.

3. DECLARACIÓN DE INTENCIONES DEL EQUIPO página 22

Lia Esta página web gira alrededor de un proyecto realizado como trabajo de final de grado por alumnos de la ERAM, por lo que es un referente muy cercano. Lia, al igual que nuestro proyecto, también surgió a partir del guion de un cortometraje. Al entrar en la página web tenemos un pequeño vídeo de unos 6 segundos, paralelo a la aparición del título del proyecto, dibujándose las letras sucesivamente. A continuación, el sitio web se divide en 3 bloques bien diferenciados: Teaser, film y extras. En cada bloque hay el título acompañado por una imagen en un principio fija pero que cuando situamos el cursor encima se expande ocupando toda la pantalla y pasa a estar en movimiento. Centrándonos en cada uno de los apartados, en el de teaser, al acceder ofrece la opción de dejar pulsada la barra espaciadora para acceder al teaser interactivo en el que observamos el pasado y el presente del personaje de Lia. En el segundo bloque (film), tenemos todo tipo de información sobre el proyecto: sinopsis, integrantes del grupo, actores, etc. Por último, en el apartado “extras” se ofrece contenido adicional cómo por ejemplo la visualización del baño de Lia en 180 grados, unas cartas enviadas al personaje de Lia e incluso un cuento ilustrado. En definitiva, la división bien diferenciada de los tres bloques de los que consta la página web y el teaser interactivo en el que se presentan a los personajes del corto son los dos elementos principales que creemos que podemos tomar como referencia para nuestra futura página web.

3.2.4. Conclusiones del Benchmarking A partir del análisis de las cinco websites se ha visto la gran cantidad de posibilidades que hay para una web dirigida a un cortometraje. Las webs escogidas son muy diferentes entre ellas, ya que presentan una navegación y estructuras diversas. Una característica destacable de ésta selección, es que intentan romper con el estilo clásico de web y así aportar un estilo más personal pensando en la experiencia que el usuario recibirá al entrar en la plataforma. De esta manera, tener en cuenta la navegación del usuario será un factor importante y a su vez, añadir contenido informativo y extra sobre el proyecto.

3. DECLARACIÓN DE INTENCIONES DEL EQUIPO página 23

4. SINOPSIS

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4. SINOPSIS Zoe debe enfrentarse a su miedo a crecer cuando Mickey, su compañera de piso, decide irse a vivir con su pareja. Los sentimientos están a flor de piel en su última noche juntas y su vida no volverá a ser igual.

4. SINOPSIS página 25

5. STORYLINE

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5. STORYLINE Ambas amigas se encuentran sobre el capó del coche de Mickey, quien le hace saber a Zoe que pasarán la próxima noche juntas en el piso, ya que será la última antes de irse a vivir con Edu. Acto seguido tenemos la mañana siguiente, la cual Zoe pasará sola, figurando cómo será su vida sin Mickey. Esto dará lugar a un sentimiento de soledad y de nostalgia futura hasta que, por fin, llega Mickey. Pasan una noche plagada de conversaciones profundas en la cual acaban sincerándose y hablando de la vida. La mañana siguiente, al despertar, es hora de despedirse con un “adiós” climático que concluirá su relación de amistad tal cual era hasta entonces, marcando el inicio de un nuevo capítulo en la vida de ambas.

5. STORYLINE página 27

6. BIBLIA DE PERSONAJES

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6.1. ZOE Es una chica de 23 años, tímida y solitaria que siente que no encaja en ningún sitio. Esta desubicación la lleva a un sentimiento de soledad abrumadora. Le cuesta conocer gente y hacer amigos, y aunque tenga amigos nunca es capaz de abrirse totalmente con ellos. Piensa que está malgastando su juventud porque no es como los demás, que está creciendo y haciéndose una adulta sola, sin saber si lo está haciendo bien o mal. No es muy expresiva, ya que suele reprimir sus sentimientos. Zoe es latina, está cursando la universidad, le gusta la fotografía (es muy fan de las polaroid) y creció con una educación católica. Es este contexto el que le incita a reprimirse ante ciertas cosas, y también es esto lo que le impide expresar lo que siente muchas veces. Pero Zoe no ha encontrado refugio en Dios, ni en su familia, ni en sus amigos; siente que la única persona que la comprende es su compañera de piso, Mickey. Siente admiración y fascinación por Mickey, algo que la lleva al extremo de la dependencia. Se siente sola siempre, pero no cuando está con Mickey. En el corto Zoe representa el miedo y la incapacidad a madurar.

IMG 11, 12, 13 – La cantante Fazerdaze, Kiersey Clemons en “Easy: Vegan Cinderella” (2016) y Teddy Sinclair sirvieron de referencia para de Zoe.

6. BIBLIA DE PERSONAJES página 29

6.2. MICKEY Tiene 24 años y se graduó de artes escénicas hace poco. Parece ser una persona fuerte y muy segura de sí misma, aunque en realidad tiene sus propios problemas de auto-estima. Es esta necesidad de sentirse querida e importante lo que la ha empujado muchas veces a relaciones con personas tóxicas. Parece ser una persona indiferente y repelente, pero no puede evitarlo ya que le cuesta mostrar sus sentimientos. Esta actitud suele hacer que acabe apartando a las personas de su vida, o que les haga daño. Fuma mucho tabaco y marihuana. Tiene un gusto por la música peculiar, al igual que su forma de vestir despreocupada. Por ende la gente suele pensar que es más rebelde de lo que realmente es. Se siente como una incomprendida, por lo que es muy apática a la hora de conocer gente nueva. Pero en Zoe encontró a otra de su clase, una persona que aunque es diferente, siente lo mismo que ella. Admira la inocencia de Zoe, algo que ella siente que ha perdido ya hace mucho. Es por esto que decidió comenzar una relación con Edu, porque él es un ‘buen chico’, alguien diferente a los demás con los que ha estado, alguien que puede enderezar su camino de nuevo y que le permite dar el paso hacia la madurez. En el corto Mickey representa el ‘dar el paso’ a madurar.

IMG 14, 15, 16 – El personaje de Jemima Kirke, Jessa, en “Girls”, Gillian Jacobs en “Love” y la actriz Laia Manzanares sirvieron de referencia para Mickey.

6. BIBLIA DE PERSONAJES página 30

7. GUIÓN LITERARIO TRATAMIENTO LITERARIO

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7.1. PROCESO CREATIVO Aunque el guión de “Animales de Cristal” se haya acabado de escribir en la asignatura de Redacción y Desarrollo de Guión, el proceso creativo comienza meses antes, en la asignatura de Dispositivos y Estructuras Narrativas. La idea inicial consistía en un cortometraje de terror en el que este miedo a crecer se representaba a través de la figura de un monstruo. Pero mientras más avanza el proceso creativo, y atravesando un proceso de introspección, esta idea evoluciona a lo que ahora es “Animales de Cristal”. La decisión de representar la temática a través de una despedida proviene de una experiencia personal. Fue a partir de ésta que el guionista decide tomar una dirección más contemplativa y explorar esta forma de narrar. Pero el monstruo de la idea inicial sigue presente en el guión, simplemente que se representa como lo que es: el miedo a crecer de Zoe. El guión tiene un total de 7 versiones. A la hora de escribir cada versión se busca conseguir una unidad total en la narrativa, siguiendo una estructura definida. Además, cada nueva versión busca sacar más provecho al subtexto y a la conceptualización de cada cosa, tomando en cuenta cada elemento que permite la construcción de un buen guión, como lo son las tramas, los arcos, los cambios y los puntos de focalización de los personajes.

FIG 3 – Este gráfico muestra la estructura narrativa del guión literario de “Animales de Cristal”.

En cuanto a tramas se refiere, “Animales de Cristal” tiene dos muy claras: 1) Zoe ha de aprender a madurar sin Mickey. 2) La incapacidad de comunicación de Zoe hacia Mickey. Este desglose de tramas surge hasta más avanzado el proceso creativo. A continuación se explica cada versión de guión con las diferencias que tienen una de otra*.

7.1.1. Versiones Anteriores Versión 01 – 14/03/2017 La primera versión del guión no sigue un orden cronológico claro, es más abstracto. Saltas de ‘diapositiva’ a ‘diapositiva’ y de flashback a actualidad, guiado por una conversación en off que tenían ambas amigas. Se reescribe varias veces, hasta que se considera valida como 1ra versión. 7. GUIÓN LITERARIO / TRATAMIENTO LITERARIO página 32 * Encontrarás las versiones anteriores del guión completas en el apartado de anexos.

Tras ver el corto “Las Flores Crecen en la Sombra” de Guillem Atienza, y la forma en que se rodó, queda claro a Guillermo que “Animales de Cristal” no se acabará de escribir sino hasta el rodaje, e incluso ni siquiera ahí, sino en la sala de edición. Versión 02 – 30/03/2017 La segunda versión conserva la voz en off, aunque en menos cantidad. También se cambia para que siguiese un orden cronológico. Aun así resulta que ese intento no se acaba de sostener y la cronología es confusa. Pero fue capaz de encontrar una estructura narrativa más sólida. Hace falta marcar más los clímax de las escenas y resaltar el ‘ubicar y proyectar’. Pero por lo menos ahora se puede escribir por escenas con una línea del tiempo clara. Tras la sugerencia de variar y acumular, se borran un par de diapositivas e incluyeron otras, pero aun le falta trabajo por hacer y el personaje de Mickey aun no es lo suficientemente sólido. Es demasiado parecido al de Zoe. Versión 03 – 08/05/2017 Intentando hacer comprensible el guión, el guionista resalta el momento de ubicar al espectador con una conversación entre Zoe y Mickey en la primera escena. En ésta Mickey explica que esa noche la pasará fuera pero que la siguiente la pasará en el piso con Zoe. También se menciona el tema de dejar el ‘porro’, algo que hace referencia a que el personaje de Mickey está dando un paso hacia la madurez. También, intentando comprender mejor a Mickey, Guillermo crea una descripción para el personaje de Edu. Así entenderá el por qué Mickey se va con mas claridad. También crea más background para ambos personajes y desglosa las tramas del corto. Versión 04 – 10/05/2017 Para la cuarta versión se afinan un par de cosas: remarcar las reacciones de los personajes en momentos importantes, borrar secuencias como la de la puerta al final de la primera escena, y borrar un par de diálogos que no aportaban nada a la historia. Aun así, al pasarlo en clase de guión, se da cuenta que el orden cronológico aun no se acaba de entender. La escena final en que se despiden no queda clara por la momentánea marcha de Mickey del piso. Tantas idas y venidas confunden a la gente. También tiene que revisar la segunda escena, en la que Zoe está sola en el piso. Variar un poco más para así encontrar algo que resalte más el tema que se está tratando. Versión 05 – 05/06/2017 La 5ta versión de “Animales de Cristal” pierde la secuencia de Zoe corriendo por el campo y la reemplaza con otra de Zoe caminando por la ciudad hasta llegar a un súper. También incluye a Zoe intentando prepararse un huevo frito, y fracasando en ello. De esta manera se remarca más el intento del personaje de madurar, aunque sea a partir de un fracaso. Por otra parte también se corrige el error del final, donde Mickey desaparece y vuelve a aparecer por la puerta. Se hizo escribiendo que cuando Zoe se encuentra el piso sólo, la puerta está abierta, y de las 4 cajas que habían sobre la mesa del comedor, ahora solo hay 1. Esto justifica que Mickey no desaparece de repente, sino que está bajando las cajas al coche de Edu.

7. GUIÓN LITERARIO / TRATAMIENTO LITERARIO página 33

Versión 06 – 19/09/2017 Se afinan detalles de diálogos y de guión. También se agrega la escena de Zoe en el supermercado. Esta escena permite al espectador ver a Zoe en un contexto distinto al que estamos acostumbrados, perdida entre las estanterías. Versión 07 – 05/10/2017 Es la última versión del guión. En ésta se busca potenciar la descripción de las emociones de los personajes, velando por su comprensión en cuanto a acting. También se retoca la escena del supermercado que se agregó en la versión anterior, dándole más simbología. La escena de la despedida se dilata más con el propósito de potenciar aun más el clímax, ya que antes pasaba muy rápido.

7. GUIÓN LITERARIO / TRATAMIENTO LITERARIO página 34

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL

página 35

8.1. REALIZACIÓN AUDIOVISUAL 8.1.1. Versión final del guión

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 36

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 37

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 38

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 39

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 40

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 41

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 42

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 43

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 44

8.1.2. Registro guión al RPI

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 45

8.2. GUIÓN TÉCNICO 8.2.1. Referentes

El guión técnico existe para que el guión literario del salto a la pantalla a través del lenguaje cinematográfico. A la hora de realizar el guión técnico, se toma en cuenta la forma de narrar de las películas que teníamos como referencia. Como lo es por ejemplo “Lost In Translation”. “Lost in Translation” ayuda a definir algunos planos, ya que el corto pide un tratamiento de la soledad que esta película refleja muy bien. Entre los más destacados se encuentra la conversación con plano cenital en el capó del coche del principio y la despedida en el piso al final. Otro referente claro es el de la conversación de ellas dos en la cama de Zoe, muy parecida a la escena en la cama del capítulo “Vegan Cinderella” de la serie de Joe Swanberg, “Easy” (2016-2017).

IMG 17 – Kiersey Clemons y Jacqueline Toboni en “Easy” (2016).

“Meadowland” de Reed Morano (2015) es otro de los referentes, donde se encuentra un plano que se adecua a las necesidades del set, en cuanto al espacio, y ayuda a comunicar. El guión técnico no solo se basa en los referentes, sino que una vez se tiene la localización, se empieza a analizar el espacio y aprovecharlo para plantear los planos que mejor se adecuen a lo que se busca narrar. Se visitan las localizaciones en 5 ocasiones con tal de acabar de plantear cada plano que se rueda y estar preparados.

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 46

Guión Técnico V3.2

8.2.2. Guión técnicoAnimales de Cristal

08/12/2017

GUIÓN TÉCNICO ESC. PL.

STORYBOARD

DESCRIPCIÓN

MOVIMIENTO

SONIDO

P.C.

Ambiente tráfico nocturno.

CU. Juego de luces puente.

Seguimiento

PG. (lateral) Vemos a Zoe en bici a través del puente.

Seguimiento

PMC. ZOE en su bici através del puente.

Seguimiento

PG. Mickey esperando en su coche. (Tiramos coreo de la Esc.1 entera)

FIJO

PPP. A través del cristal de la ventana del coche vemos a Mickey esperando.

FIJO

PG. Encima del capó del coche: Zoe coge patatas y Mickey se prepara un porro.

FIJO

PG. (lateral) Mickey acaba de liarse el porro, baja la boquilla.

FIJO

PG. Mickey se comienza a poner la chaqueta y Zoe la mira.

FIJO

PG.(lateral) Mickey se pone la chaqueta mientras Zoe la mira.

FIJO

CU. (ligero contrapicado) Acabar de ponerse la chaqueta y vemos a Zoe de fondo mirándola.

FIJO (transfoque)

PG. Sobre el capó del coche. Mickey coge el porro.

FIJO

GPG. Transición para elipsis temporal.

FIJO

Ambiente parking nocturno.

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 47 Guillermo Osorto

Guión Técnico V3.2

Animales de Cristal

08/12/2017

PG. (lateral) Zoe le mira y suelta una risilla mientras Mickey se enciende el porro y se arrecuesta.

PP. (ligero picado) Escorzo de Zoe mientras Mickey le mira y levanta una ceja.

FIJO

PP. (ligero contrapicado) Zoe se pona una patata en la boca como si fumase y se arrecuesta sobre el capó.

FIJO

PMC. PG.(cenital) Zoe rechaza la calada que Mickey le ofrece… comienza diálogo…

FIJO

M: "Joder" Z: "¿Qué?"…

PP. ZOE Escorzo Mickey. Zoe aparta la mirada, "¿Por qué…"

FIJO

"¿Por qué no te quedas…"

PP. MICKEY Escorzo Zoe. Mickey le mira.

FIJO

"Ya le he dicho que hoy…"

PMC. PG. (cenital) Continúa diálogo…

FIJO

PP. MICKEY Mira a Zoe, "¿Estás bien?"

FIJO

"¿Estás bien?"

PP. ZOE Mira a Mickey, "Si."

FIJO

"Si."

PMC. PG. (cenital) Ambas giran sus miradas hacia arriba. FADE TO BLACK

FIJO

PD. FADE FROM BLACK Mirilla Entra título: "Animales de Cristal"

FIJO

Alarma del móvil de lejos.

PR. Pasillo con la habitación de Zoe de fondo, entreabierta.

FIJO

Sonido de alarma un poco más fuerte.

CU. Detalles de la habitación. Tocador.

FIJO

Alarma del móvil ahora en la misma habitación.

FIJO

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 48 Guillermo Osorto

Guión Técnico V3.2

Animales de Cristal

08/12/2017

CU. Detalles de la habitación. Suelo.

FIJO

CU. Mural de polaroids. Refleja la cama en el espejo.

FIJO (transfoque) MuralèCama

CU. La mano de Zoe coge el móvil para apagar la alarma.

FIJO

PG. Zoe aparta las sábanas, se recompone y se sienta en el borde de la cama. Se tira hacia atrás, cayendo sobre ella.

FIJO

PMC. (Cenital) Zoe pensativa. Acaba dirigiendo su mira hacia el crucifijo.

FIJO

PD. (contrapicado, SUBJ.) Crucifijo.

FIJO

PMC. La mano de Zoe revuelve el café. Seguimos la taza cuando la coge y vemos cómo dirige su mirada hacia algo.

Seguimiento

PG. Zoe mira las cajas sobre la mesa. Juega con su collar y su mirada se mueve de un objeto a otro.

FIJO (transfoque) Zoeècajas

PMC. Zoe juega con su collar, mira las cajas y coge aire.

FIJO

PM. Escorzo de Zoe mientras vemos su reflejo en el espejo. Se arregla y se gusta. Sale de plano.

FIJO

GPG. Vemos a Zoe acercándose en bici.

FIJO

2.1

PM. Zoe yendo en bici al súper.

Seguimiento

2.2

PM. Zoe yendo en bici al súper.

Seguimiento

Deja de sonar la alarma.

Ambiente calle.

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 49 Guillermo Osorto

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 50

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 51

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 52

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 53

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 54

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 55

8.3. CASTING 8.3.1. Convocatoria de casting Para conseguir el mejor reparto para Zoe y Mickey, se realiza una convocatoria de casting para ambos papeles. Se decide hacer un casting en Girona y otro en Barcelona para tener más posibilidades a la hora de escoger. A partir de unas características físicas para cada personaje, se crea el cartel de casting, el cual se envía a diferentes páginas de casting como yatecasting y soloactores.com. También se envía a las actrices de Artes Escénicas de la ERAM, se reparten carteles físicos en la escuela, a otras muchas escuelas de teatro —sobretodo de Barcelona— y se cuelga en el Instagram del proyecto. Por último, también se envían e-mails personalizados a actrices concretas que encajan muy bien con el perfil.

DOC 1 – Cartel de Casting

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 56

8.3.2. Pruebas de casting Como se puede ver en el cartel de casting, se proporciona el mail oficial del proyecto. Las interesadas en participar envían un mail con sus características, fotografías de estudio, currículum vitae y posible videobook. Mientras se reciben las solicitudes de participación, el director se encarga de filtrar a las personas que no acababan de encajar en el papel. Recibimos mails de 52 candidatas. De éstas se escogen un total de 15 para continuar con el proceso de casting a partir de sus características en relación al personaje y su experiencia profesional . El primer día de casting tiene lugar en Girona y se reciben a 5 actrices. Luego, durante la segunda convocatoria de casting en Barcelona recibimos a 7. Además de éstas, 3 hacen el casting a través de self-tapes ya que por limitaciones geográficas no pueden asistir a las convocatorias. La dinámica durante los castings es la siguiente: primero se llega al centro cívico y se prepara el espacio para las pruebas de casting. Esto suele incluir la compra de agua y pastas para las actrices, además de preparar las cámaras para grabarlas. Se utilizan dos cámaras: una que hace un plano general y la otra un primer plano. Para poder grabarlas, la productora se encarga de hacerlas firmar un documento conforme permiten que les grabemos. Estos documentos, junto a las fichas de las actrices, se encuentran adjuntadas a continuación. En segundo lugar se les recibe en la entrada del centro cívico correspondiente —en el caso de Girona: Centre Civic Ter, y en Barcelona: Centre Civic La Sedeta—. Cada actriz tiene una hora asignada, como se puede ver en el horario de casting. Una vez acompañada a la sala de casting, el director lleva a cabo el casting a partir de las escenas adjuntas en la biblia que se envía a cada participante. Finalmente, se toma nota de la disponibilidad de cada actriz durante las fechas de rodaje.

HORARIO CASTING GIRONA Hora

Actriz

10.45h

Paula Gómez (Zoe y Mickey)

11.30-15h

BREAK

15.00h

Nekane Bea (Zoe)

15.45h

Madelaine (Zoe)

16.15h

Diana (Zoe)

16.45h

Natàlia Llovet (Zoe y Mickey)

HORARIO CASTING BARCELONA Hora

Actriz

10.30

Mònica Macfer (Mickey)

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL

11.00h 11.45h

Paula Grimaldo (Zoe)

Ariadna Barbeta (Mickey)

página 57

Las fichas completas de estas actrices están disponibles en el apartado de anexos.

12.30h

Raquel Esteban (Mickey)

13.15h

Ariadna Pastor (Zoe y Mickey)

14-16

BREAK

15.45h

Madelaine (Zoe)

16.15h

Diana (Zoe)

16.45h

Natàlia Llovet (Zoe y Mickey)

HORARIO CASTING BARCELONA Hora

Actriz

10.30

Mònica Macfer (Mickey)

11.00h

Paula Grimaldo (Zoe)

11.45h

Ariadna Barbeta (Mickey)

12.30h

Raquel Esteban (Mickey)

13.15h

Ariadna Pastor (Zoe y Mickey)

14-16

BREAK

17.00h

Núria Serra (Mickey)

17.30h

Laura Baixauli (Zoe y Mickey)

8.3.3. Resultados y justificación de casting Fichas de casting Girona

Paula Gómez Fossati Formación: 4to Curso en Artes Escénicas — El Galliner Experiencia: Confession — ERAM

Nekane Bea Blasco Formación: 1er Curso en Artes Escénicas — ERAM Experiencia: Teatro — Girona y Barcelona

Madelaine López Zeleme Formación: Grado en Artes Escénicas — ERAM Foundation Course in Acting — Institut d’Art — Sitges Experiencia: Nit d’Estrena — Roser Aguilar para ERAM Teatro — Girona y Barcelona

Diana Sofía Muñoz Ginesta Formación: Grado en Artes Escénicas — ERAM Experiencia: Cortos varios — ERAM Teatro — Girona y Barcelona

Natàlia Llovet Montardit Formación: Grado en Artes Escénicas — ERAM Danza clásica y contemporánea Experiencia: Teatro — Girona y Barcelona

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 58

Fichas de casting Barcelona

Mònica Macfer Formación: Artes Escénicas — Raimon Molins Escuela Memory Teatro Musical Paula Gómez Fossati Formación: 4to Curso en Artes Escénicas — El Galliner Experiencia:

Televisión: Experiencia: Confession ERAM • Sé—Quién

Eres — Telecinco • Cites — TV3 Cine: • Kayak — ESCAC

Nekane Bea Blasco Ariadna Pastor Sanegre Formación: Formación: 1er Curso en Artes Escénicas — ERAM

Licenciada en interpretación — Institut del Teatre, Barcelona y danza — Coco Comin Barcelona

Experiencia: Interpretación, canto Teatro — Girona y Barcelona

Experiencia: Televisión: • Ciencia Forense — TVE Madelaine Zeleme Riera — TV3 • LaLópez

Formación: Grado en Artes Escénicas — ERAM Foundation Course in Acting — Institut d’Art — Sitges

Paula Grimaldo

Formación: Experiencia: Nit d’Estrena — Roser Aguilar para ERAM Catalonia Film School — Vilanova Teatro — Girona y Barcelona

La Casona — Barcelona Flow Dance — Vilanova i la Geltrú

i la Geltrú

Experiencia:

Diana Sofía Muñoz Ginesta Teatro en Barcelona Formación: Grado Cortometrajes en Artes Escénicas — enERAM Barcelona Experiencia: Esteban CortosRaquel varios — ERAM Teatro Formación: — Girona y Barcelona

Roldan

Escola Coco Comin — Barcelona Experiencia:

Cine: Natàlia Llovet Montardit Formación: Cortometrajes tanto en Grado en Artes Escénicas — ERAM Publicidad: Danza clásica y contemporánea

España como en Reino Unido.

• Oven Baked is Great — Lays Experiencia: • SorryNotSorry — Reese’s Teatro — Girona y Barcelona • Adidas Teatro a nivel español

Laura Baixauli López Formación: La Sene Sur Saône — Lyon Plan de Formación del Actor Profesional Experiencia: Videoclips u teatro a nivel catalán.

Núria Serra Formación: Grado en Artes Escénicas — Artes Tai (Madrid) BA (Hons) — Acting Degree — Barcelona Experiencia: Teatro a nivel español.

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 59

Fichas de casting “Self-Tape”

Irina Bravo Formación: Stella Adler Studio of Acting — NY, EEUU

Paula Gómez Fossati Formación: 4to Curso en Artes Escénicas — El Galliner

Experiencia: Cine: • The Night Watchman — TVE (Largometraje) • Ladillas: Paraíso — MMMind (largometraje) • 13 Ways of Ending Up Alone — XTVL (largometraje), ganador Best Drama en el Houston International Film Festival Nekane Bea Blasco Formación: • Elegía — Nominado a los Goya 2018 (cortometraje) 1er Curso en Artes Escénicas — ERAM • Lucy’s Tale — EEUU (cortometraje) Experiencia: Teatro — Girona y Teatro Barcelona a nivel español y estuadounidense Experiencia: Confession — ERAM

Raquel Royo Formación: Graduada en Comunicación Audiovisual — Valencia

Experiencia: Cortometrajes y teatro a nivel español

Diana Sofía Muñoz Ginesta Formación: Grado en Artes Escénicas — ERAM Experiencia: Cortos varios — ERAM Teatro — Girona y Barcelona

Candela May Formación: American Academy of Performing Arts — NY, EEUU Estudi Nancy Turon

Natàlia Llovet Montardit Formación: Grado en Artes Escénicas — ERAM Danza clásica y contemporánea

Experiencia: Teatro en EEUU y España Experiencia: Cortometrajes tanto en España como en Estados Unidos Teatro — Girona y Barcelona

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 60

Casting Zoe

Para interpretar el papel de Zoe se selecciona a Irina Bravo. Aunque no puede venir a las convocatorias de casting, Irina se muestra muy interesada en el proyecto desde el primer momento. Hace el casting a través de self-tapes ya que vive y trabaja en Nueva York. Físicamente Irina encaja con el perfil de Zoe, tiene esa mirada que transmite la timidez, inocencia e inseguridad del personaje. Verla transformarse en Zoe en los vídeos parece más natural y creíble que en el resto. Además, Irina viene de una familia latina, lo que le permite entender mejor al personaje y su trasfondo cultural. Desde que llega su mail, el director le da prioridad tras ver su videobook. Estudia en el Stella Adler’s Studio of Acting en Nueva York y ha trabajado en largometrajes, incluyendo uno para TVE, además de varios cortometrajes tanto en España como en Estados Unidos. Parece surrealista pensar que justo la semana antes de la convocatoria Irina se tiñe y corta el pelo tal cual el director se imaginaba a Zoe. Y es que, como dirían en Nueva York, Irina y “Animales de Cristal” ‘are a match made in heaven’.

IMG 18 – Fotograma del vídeo de casting de Irina Bravo como Zoe, desde Nueva York.

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 61

Casting Mickey

Para interpretar a Mickey, se escoge a Raquel Esteban. Al igual que Irina, su mail capcapta la atención de dirección de inmediato. Al ver las escenas que tiene disponibles en su web, sus fotografías y su interpretación en el casting de Barcelona; se decide que Raquel es capaz de darle a Mickey el peso que este personaje tiene en la historia. Mientras las demás convertían a Mickey en un estereotipo de chica mala, Raquel le da esa profundidad que el personaje necesitaba, a través de miradas y gestos, separándose de lo que el resto de chicas hacen. Incluso se podría decir que Raquel tiene el espíritu aventurero de Mickey, ya que antes del rodaje está meses viviendo en una camioneta con su pareja, recorriendo el sur de Francia. Y es así, de paso por Barcelona en su camioneta, cuando decide lanzarse a este proyecto, algo que Mickey seguramente también hace. Raquel estudió en la Escola Coco Comin de Barcelona y ha trabajado en anuncios publicitarios y videoclips de alcance europeo y mundial para marcas como Lays, Adidas y H&S, además de cortometrajes tanto en España como en Inglaterra.

IMG 19 – Raquel Esteban interpretando a Mickey en el casting de Barcelona.

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 62

8.4. LOCALIZACIONES 8.4.1. Búsqueda de localizaciones La búsqueda de localizaciones se realiza en base a las necesidades del director pero también de arte y fotografía. La localización más importante y que se debe cerrar con más antelación es el piso, donde se graban la mayor parte de las escenas, lo cual es lo más difícil, ya que debe ser un piso de aspecto estudiantil y antiguo, con luz, lo suficentemente grande para caber cómodamente con todo el equipo de rodaje y de fácil acceso. Por ese motivo se decide preguntar, directamente, a pisos de estudiantes situados por la zona del “Barri Vell” de Girona. Otra localización importante y que realmente se cierra antes que la del piso, es la del párquing, una escena muy importante para la narrativa del cortometraje y que debe acompañarse muy bien de una buena localización. Por último, tambíen es necesario encontrar un supermercado donde ocurre una escena muy corta del film, como también dos exteriores —uno de día y otro de noche— para otras dos escenas muy cortas de Zoe en bici.

8.4.2. Resultado de la búsqueda y localización El piso que se escoje es uno de los primeros que se visitan ya que es exactamente lo que se estaba buscando. Además, ese mismo piso ya había sido set de rodaje de un largometraje anteriormente (“Darrere la Porta” de David Gimbernat y Pere Solés, 2014). La idea inicial es conseguirlo sin ningún coste económico pero finalmente se tiene que destinar una parte del presupuesto de producción a esa localización. Además, como se trata de un piso de estudiantes de alquiler, se va a hablar con el propietario para que ceda los derechos de imagen del piso. No se tiene ningún problema y, para que conste todo por escrito, se hace unos contratos tanto para el propietario como para los estudiantes inquilinos. A continuación se adjuntan imágenes de algunas de las opciones para la localización principal (piso).

IMG 20, 21 - Piso 1

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 63

IMG 22, 23 - Piso 2

IMG 24 - 29 - Piso Definitivo

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 64

FIG 4 - Distribución del Piso Definitivo

Afortunadamente, esa es la única localización con coste económico, ya que la instancia presentada al ayuntamiento para disponer del párquing de Fontajau —localización final del párquing que finalmente se adapta muy bien a las necesidades del guión—, no supone ningún gasto, como tampoco la escena del supermercado —ya que se trata de un contacto de la directora de producción con la dueña de un supermercado Novavenda en Salt, el cual realmente encaja muy bién con la narrativa—.

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 65

IMG 30, 31 - Párquing de Fontajau (definitivo) y Supermercado Novavenda (definitivo)

Los dos exteriores también se adaptan muy bien a las necesidades de cada departamento así como a sus referentes, y tampoco suponen ningún coste para la producción ya que juegan un papel pequeño en el guión técnico y no hace falta plantar un set de producción.

IMG 32, 33 - Párquing de Fontajau (definitivo) y Supermercado Novavenda (definitivo)

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 66

8.5. ENSAYOS Y PRUEBAS DE CÁMARA 8.5.1. Reporte de los ensayos y lecturas del guión Ya que ninguna de las actrices reside en Girona, el contacto con ellas tiene que ser online, pero eso no evita que éste sea constante. El director mantiene la comunicación con ambas en todo momento, por mail, Whatsapp o Skype. Ya que Raquel reside en Barcelona el mes anterior al rodaje, es más fácil estar en contacto con ella. Incluso, cuando viene a Girona a hacerse las fotos polaroids para el mural de Zoe, y para las redes sociales del proyecto, se aprovecha para profundizar el personaje y responder preguntas sobre él.

IMG 34 – Guillermo Osorto con Raquel Esteban (“Mickey”) durante la sesión de fotos polaroids.

En el caso de Irina, al vivir en Nueva York, la diferencia de horario obstaculiza el flujo de comunicación. Aun así se logra mantener el contacto a través de Skype y Whatsapp. La primera lectura de guión entre ella y el director es a través de Skype y, mientras se va repasando el guión, ella va haciendo preguntas y tomando apuntes. Este contacto a distancia se mantiene hasta que ambas llegan a Girona, un par de días antes del rodaje. Por una cuestión de química entre los personajes, el director pide que ambas compartan piso mientras se hospedasen en Girona. De esta forma pueden conectar más en el poco tiempo que tienen para ensayar antes del rodaje y meterse más en el papel de Zoe y Mickey como compañeras de piso. Las lecturas de guión y ensayos comienzan el mismo día de su llegada. Al día siguiente, las actrices y el director van a la localización, donde ensayan las escenas con diálogo y repasan las escenas ‘mudas’. Se coreografía la escena en la habitación de Zoe y la escena de la despedida, que son las que tienen más acción del corto. Luego se vuelve a ir al piso de las actrices para acabar de afinar los personajes antes del rodaje. Estos días son decisivos a la hora de concretar el acting, y sus frutos se ven reflejados en las interpretaciones de ambas.

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 67

IMG 35 – Ensayos en localización con las actrices.

8.5.2. Reporte de las pruebas de cámara En un principio se tiene pensado utilizar la cámara Sony PXW - FS7 XDCAM con ópticas Zeiss 2.8, por lo que las primeras pruebas de cámara que sirven para ver el estilo y montaje, son realizados con esta misma cámara. Esta prueba sirve para ver que funciona el montaje de planos, el efecto de los mismos valores, y las diferentes características de la cámara. La luz, sin embargo, no es la adecuada. Tampoco se hace incapié ya que preocupa más el montaje en si que hacer un prelight final. Durante el seminario de fotografia se tiene la oportunidad de trabajar con Arri Alexa Plus. El rango dinámico es muy superior y permite un posterior etalonaje que se ajusta mucho más a lo que se cree que son las necesidades del cortometraje. Es también en el seminario donde se puede trabajar con Kinoflo. Ya se tiene pensado el uso de estas como fuentes de luz, debido a su facilidad a la hora de trabajar en espacios mas reducidos y a la calidad de su luz mucho más suave, que es lo que se cree que pide el corto. También se tiene la oportunidad de trabar con HMI y se ve que puede ser una fuente de luz potente que ayuda a definir la atmosfera que piden las esenas debido a la cantidad de luz que proyecta. Efectivamente, ayuda posteriormente en el rodaje, permitiendo trabajar de noche, pero manteniendo una atmósfera de día, ya que la luz clave en la mayoría de las escenas es el Sol, fuente que pide mucha cantidad de luz en su intento de simulación.

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 68

8.6. REPORTES DE RODAJE 8.6.1. Hojas de script A continuación se adjuntan las hojas de script del rodaje:

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 69

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 70

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 71

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 72

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 73

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 74

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 75

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 76

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 77

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 78

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 79

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 80

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 81

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 82

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 83

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 84

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 85

8.7. PREPRODUCCIÓN 8.7.1. Plan de trabajo A continuación se adjunta el plan de trabajo de Animales de Cristal. Calendario de Producción - ANIMALES DE CRISTAL 12/09/2017

19/09/2017

26/09/2017

3/10/2017

10/10/2017

17/10/2017

24/10/2017

31/10/2017

7/11/2017

14/11/2017

21/11/2017

28/11/2017

5/12/2017

12/12/2017

19/12/2017

26/12/2017

2/01/2018

9/01/2018

16/01/2018

23/01/2018

30/01/2018

6/02/2018

Calendario disponibilidad Versión final del guión Registro RPI Cerrar equipo técnico Creación de drive Referentes arte Referentes dirección de foto Referentes de música Referentes de montaje/ritmo Pruebas del diseño del logo Pruebas diseño serigrafía Pruebas diseño créditos Ideas parte interactiva Ideas teaser P1 -Multimedia: Introducción P2 -Multimédia: Benchmarking P3 -Multimédia: Arquitectura P4 -Multimédia: Diseño P6 -Multimedia: Conclusiones Búsqueda de localizaciones Visita localizaciones Justificación de loca. Práctica 1 sonido Práctica 2 sonido Práctica 3 sonido Ideación de la presentación Desglose Lectura de guión (Crew) Presupuesto Dossier de producción Guión técnico Storyboard Lista de necesidades Lista de material Serigrafía Propuesta escenográfica Pruebas de créditos Preselección logos Guión teaser Rodaje teaser Edición teaser Programación teaser Verkami Convocatoria de casting Pruebas de casting Resultados de casting Lectura de guión (Actores) Diseño créditos finales Edición créditos finales Localización técnica Alçats Ensayo actores Pruebas sonido Pruebas de cámaras Orden de rodaje (llamado) Orden transporte Rodaje Premonataje Montaje Etalonaje Edición de sonido Programación Web Pruebas Web Programación Interactividad Creación perfiles redes sociales Mantener Redes Sociales Activas Estrategia de distribución Hacer CD Presentación

Key: Guille

Pau

Imanol

Claudia

Albert A.

Martí

Albert L.

Todos

Aina

Ingrid

Ernest

Agustí

Laura

Sergi

FIG 5 – Plan de trabajo

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 86

8.7.2. Plan de rodaje A continuación se adjunta el plan de rodaje de Animales de Cristal.

PLAN DE RODAJE DIA 1 - Viernes 15/12/17 HP

ESC. P.C

EFECTO

8.00 10.00 13.00 8 (A) 18.00

(A)

INT-DIA

TEASER

INT-DIA EXTNOCHE EXTNOCHE EXTNOCHE

DECORADO / SINOPSIS

PERSONAJES OBSERVACIONES

SALÓN.2 Zoe pela una naranja en el sofá. Le hace una foto. Recibe mensaje en el móbil. LAVABO PUENTE. ZOE en su bici por el puente va al parking. VISTA PUENTE. Transición para elipsis temporal. Paisaje. FAROLA

ZOE

RECOJIDA MATERIAL BCN ARTE AVANZA EN EL PISO DESCARGA MATERIAL AL PISO

20.30

PRELIGHT

INT-DIA

SÚPER - ESCENA 6

HP 7.00 8.30 10.00

ESC. P.C

EFECTO

ZOE

Si hay tiempo rodar algún recurso/detalle. 50fr Movimientos de cámara. GPG. Detalle para transición. (50fr) Detrás cine Truffaut Escena de dia pero prelight de noche

DIA 2 - Sábado 16/12/17

INT-DIA

TEASER

INT-DIA

DECORADO / SINOPSIS PERSONAJES SUPER. ZOE Seguimos a Zoe a través del pasillo. Escucha la risa de una pareja y gira su cabeza para verles. COCINA - ESCENA 7 COCINA. ZOE Zoe se prepara la sartén para prepararse un huevo frito. No le sale bien, se enfada y apaga el fogón de golpe. COCINA. El huevo se rompe mal y otros detalles. COCINA

TEASER

INT-DIA

COCINA (ESTANTERIA)

PRELIGHT

INT-DIA INT-DIA

INT-DIA

TEASER

INT-DIA

2 (B)

Detalles en 50fr. 50fr 50fr Detalle en 50fr.

PUERTA SALIDA. FADE FROM BLACK Mirilla. Entra título.

50fr Detalle en 50fr.

INT-DIA

PASILLO

50fr

INT-DIA

LAVABO

50fr Detalle en 50fr.

INT-DIA

TEASER TEASER 1

Cocina limpia PG.

MIRILLA

OBSERVACIONES Plano secuencia.

PASILLO de dia

INT-NOCHE PASILLO de noche

PRELIGHT INT-NOCHE

(B)

HAB. MICKEY HAB.MICKEY. Mickey apaga el cigarrillo en el cenicero al lado INT-NOCHE de su cama. Da un suspiro largo. FADE TO BLACK EXTFAROLA NOCHE

MICKEY

Fundido con detalle de la ceniza. Detalle para transición. (50fr) Detrás cine Truffaut

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 87

DIA 3 - Domingo 17/12/17 HP 8:00 10:00

ESC. P.C PRELIGHT

PRELIGHT

INT-DIA

DECORADO / SINOPSIS HAB.ZOE - ESCENA 2 , 4 CIUDAD. Zoe en bici va al súper. HAB.ZOE HAB.ZOE. Detalles de la habitación. HAB.ZOE. Zoe apaga la alarma, aparta las sábanas y se sienta en la borde de la cama. Se tumba hacia atrás y mira el crucifijo. HAB.ZOE. ZOE se despierta y se levanta hacia la puerta HAB.ZOE. Escorzo de Zoe mientras vemos su reflejo en el espejo. Se arregla y se gusta. SALÓN.1

ESC. P.C TEASER

EFECTO

DECORADO / SINOPSIS

TEASER

EFECTO INT-DIA EXT-DIA INT-DIA

INT-DIA

PERSONAJES OBSERVACIONES A la par que se tira la esc. 5 ZOE Movimientos de cámara. Mientras se preilumina el piso 50fr Detalles en 50fr. Detalle del reflejo del espejo. ZOE

ZOE ZOE

DIA 4 - Lunes 18/12/17 HP 9.00

INT-DIA

SALÓN 1

SALÓN.1. Zoe mira las cajas sobre la mesa, tomando café. Juega con su 3 2 INT-DIA collar y su mirada se mueve de un objeto a otro. PASILLO ZOE mira en la habitación de Mickey y se dirije al 12 2 INT-DIA salón. SALÓN.1. La caja sobre la mesa, Zoe la mira desde el recibidor y se gira hacia la puerta. Entra al salón, 12 2 INT-DIA coge la chaqueta y la huele. Mickey aparece en la entrada del comedor y mira a Zoe que se gira con alivio. SALÓN.1. 12 3M INT-DIA Entra Mickey, hablan y acában besándose. PRELIGHT INT-NOCHE HAB.ZOE - ESCENA 10 , 9 HAB.ZOE. 10 2 INT-NOCHE Vemos la habitación de Zoe a oscuras. En la cama, está Zoe aún despierta. PREP. INT-DIA HAB.ZOE - ESCENA 9

PERSONAJES OBSERVACIONES 50fr ZOE Transfoque de zoe a cajas. Se ve el SALÓN.2

ZOE

Cambio set

ZOE MICKEY

Movimientos de cámara. Cambio set

ZOE MICKEY

MASTERS desde que entra Mickey.

ZOE

Habitación a oscuras.

DIA 5 - Martes 19/12/17 HP 8:00

ESC. P.C

EFECTO

DECORADO / SINOPSIS HAB.ZOE. 9 1M INT-NOCHE Conversa, Mickey va al lavabo, Zoe coje la polaroid y Mickey vuelve. HAB.ZOE. 9 SEG INT-NOCHE Conversa, Mickey va al lavabo, Zoe coje la polaroid y Mickey vuelve. HAB.ZOE. 9 1D INT-NOCHE Foto de la fiesta de David CAMBIO EXTPARKING - ESCENA 0 , 1 , 13 LOC. NOCHE PARKING. EXTSe encuentran en el parking, sentadas en el 1 7 NOCHE coche de Mickey conversan. PARKING. EXTA través del cristal de la ventana del coche 0 1 NOCHE vemos a Mickey esperando. EXTPARKING. 0 1M NOCHE Mickey esperando en su coche + MASTER. PARKING. EXTZoe come patatas en el parking mientras ve los 13 2 NOCHE coches pasar.

PERSONAJES OBSERVACIONES ZOE MASTER. MICKEY ZOE MICKEY

MASTER con seguimiento de detalles y PPs.

ZOE

Detalle en 50fr.

ZOE MICKEY

REENCUADRAR +pickup del porro POS. COCHE 1

MICKEY ZOE MICKEY ZOE

MASTER. POS. COCHE 2 SIN COCHE Cambiar los coches del fondo

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 88

8.7.3. Órdenes de rodaje A continuación se adjuntan las órdenes de rodaje de Animales de Cristal.

Animales de cristal

Productora Director

15/12/17

Aina Quintana

(+34) 608 861 623

DESAYUNO

Guillermo Osorto

(+34) 673 783 867

COMIDA

Albert Almario

(+34) 680 837 128

Ay. Dirección Hospital mas cercano

PRODUCTION TITLE/GRAPHIC

(+34) 972 940 200

Hospital Trueta

TIEMPO

SET Y DESCRIPCIÓN

PERSONAJE

D/N

ZOE

DIA

(+34) 972 411 183

ANOCHECE 5:18 PM 7°C 8AM 80%

10°C 2PM

6° 8PM

Prob. lluvia de 10am a 2pm

Nota 3: Poco parking en la zona, id prevenidos para llegar a tiempo. Nota 4: Se ruega silencio en el set, mobiles apagados o modo avión y mantener las zonas limpias y ordenadas.

CITACIÓN 11.40 AM GENERAL

SALÓN 2

1:00 PM Mercadal

8:10 AM

Humedad

ESCENA

CÁTERING

previo

AMANECE

Avinguda de França, s/n, 17007 Girona

Nota 1: Las citaciones individuales pueden variar, revisad la orden. Nota 2: Para el rodaje en exterior de la tarde, id abrigados.

DIA 1 de 5

PAGES

NOTAS

3/8

Zoe pela una naranja en el sofá. Le hace una foto. Recibe un mensaje en el móbil. PONT MAJOR

ZOE

NOCHE

Prevenir silla de ruedas. Prevenir bici.

Zoe en su bici por el puente va al parking. PONT MAJOR

GPG de la vista del puente.

PÁGINAS TOTALES #

CAST

PERSONAJE

Irina Bravo

Zoe

Raquel Esteban

Mickey

Recoj. Maq/Pel 13:00 PM 2:00 PM 13:00 PM

3/8

Vest

LISTOS

2:00 PM

2:40 PM

INSTRUCCIONES ESPECIALES

PRODUCTION NOTES

Dia con algún desplazamiento. Revisad las ordenes de transporte para mas info.

ROL

NOMBRE

TELEFONO

A las 8:30 PM tenemos disponible el Súper para empezar a montar y pre-iluminar.

CITADO

ROL

NOMBRE

Director

Guillermo Osorto

673783867

1:00 PM

Dir. de Producción Aina Quintana

Ay. de Dirección

Albert Almario

680837128

11:40 AM

Script

Júlia Riera

628067339

1:00 PM

Ay. de Script

Clàudia Augé

630863634

Dir. de Fotografía

Pau Carreño

Dir. de Fotografía

TELEFONO

CITADO

608861623

11:40 AM

Ay. de Producción Ernest Fernández

605987927

11:40 AM

Ay. de Producción Sergi Salas

684282313

11:40 AM

1:00 PM

Maquing Of

Albert Arbat

663092983

3:00 PM

639315590

O.P.

Maquing Of

Isabel Pérez "Isi"

695757446

3:00 PM

Martí Aguer

618188582

11:40 AM

Foquista

Aniol Torrents

609502242

11:40 AM

Ay. de cámara

Ione Jiménez

650751868

11:40 AM

DIT

Agustí López

686856024

1:00 PM

Gaffer

Daniel de Jose “Deju”

608139705

11:40 AM

Eléctrico

Martí "Pluma"

722736394

11:40 AM

Dir. de Sonido

Imanol Fernandez

630916992

O.P.

Ay. de Sonido

Albert Luís

626241714

1:00 PM

Dir. de Arte

Ingrid Miralpeix

687864290

11:40 AM

Ambientadora

Laura Gázquez

628133180

11:40 AM

Asst. Atrezzo

Cristina Ruiz

633475614

11:40 AM

Maquillaje y peluquería

Alba Repiso

608204759

1:00 PM

Mas vale tarde que nunca...

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 89

Animales de cristal

Aina Quintana

(+34) 608 861 623

DESAYUNO

Guillermo Osorto

(+34) 673 783 867

COMIDA

Albert Almario

(+34) 680 837 128

Productora Director

16/12/17

Ay. Dirección Hospital mas cercano

PRODUCTION TITLE/GRAPHIC

(+34) 972 940 200

Hospital Trueta

TIEMPO

SET Y DESCRIPCIÓN

(+34) 972 411 183

ANOCHECE 5:18 PM 3°C 8AM

10°C 2PM

75%

6° 8PM

Nublado

Nota 3: Poco parking en la zona, id prevenidos para llegar a tiempo. Nota 4: Se ruega silencio en el set, mobiles apagados o modo avión y mantener las zonas limpias y ordenadas.

CITACIÓN 6.45 AM GENERAL

SÚPER

14:00 Mercadal

8:10 AM

Humedad

ESCENA

10:00 AM CÁTERING

AMANECE

Avinguda de França, s/n, 17007 Girona

Nota 1: Las citaciones individuales pueden variar, revisad la orden. Nota 2: Habrá desayuno a partir de las 10 AM.

DIA 2 de 5

PERSONAJE

D/N

ZOE y 3, 4, 5

DÍA

PAGES 2/8

ZOE

DÍA

2/8

NOCHE

MICKEY

NOCHE

1/8

NOTAS

Zoe compra huevos en el súper. Se fija en una pareja y la chica le recuerda a Mickey. COCINA

Tener huevos preparados.

Zoe se intenta preparar un huevo en la sartén pero le sale mal y se rompe.

2.1 - 9.0

PASILLO Pasillo de día y de noche. HABITACIÓN MICKEY

Tener cigarros de liar preparados.

Mickey fuma en la cama y apaga el cigarro.

PÁGINAS TOTALES #

CAST

PERSONAJE

Irina Bravo

Zoe

Recoj. Maq/Pel

5/8

Vest

LISTOS

6:10 AM

7:00 AM

18:00 PM 18:15 PM 18:15 PM

19:00 PM

6:30 AM

6:10 AM

Raquel Esteban

Mickey

Alba Repiso

Extra chica

7:00 AM

Eric Barcons

Extra chico

6:30 AM

7:00 AM

Assumpta Fontanals

Extra cajera

6:10 AM

7:00 AM

INSTRUCCIONES ESPECIALES

PRODUCTION NOTES

Dia con algún desplazamiento. Revisad las ordenes de transporte para mas info.

ROL

NOMBRE

TELEFONO

Sed puntuales para la primera escena (súper), dado que hay que rodar durante una sola hora.

CITADO

ROL

NOMBRE

TELEFONO

CITADO

Director

Guillermo Osorto

673783867

6:45 AM

Dir. de Producción Aina Quintana

608861623

6:45 AM

Ay. de Dirección

Albert Almario

680837128

6:45 AM

Ay. de Producción Sergi Salas

684282313

6:45 AM

Script

Júlia Riera

628067339

6:45 AM

Maquing Of

663092983

6:45 AM

Ay. de Script

Clàudia Augé

630863634

6:45 AM

Dir. de Fotografía

Pau Carreño

639315590

6:45 AM

Dir. de Fotografía

Martí Aguer

618188582

6:45 AM

Foquista

Aniol Torrents

609502242

6:45 AM

Ay. de cámara

Ione Jiménez

650751868

6:45 AM

DIT

Agustí López

686856024

6:45 AM

Gaffer

Daniel de Jose “Deju”

608139705

6:45 AM

Eléctrico

Martí "Pluma"

722736394

6:45 AM

Dir. de Sonido

Imanol Fernandez

630916992

8:00 AM

Ay. de Sonido

Albert Luís

626241714

10:00 AM

Dir. de Arte

Ingrid Miralpeix

687864290

6:45 AM

Ambientadora

Laura Gázquez

628133180

6:45 AM

Asst. Atrezzo

Alba Merino

633475614

6:45 AM

Maquillaje y peluquería

Alba Repiso

608204759

6:45 AM

Albert Arbat

A quien madruga...

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 90

Animales de cristal

Aina Quintana

(+34) 608 861 623

DESAYUNO

Guillermo Osorto

(+34) 673 783 867

COMIDA

Albert Almario

(+34) 680 837 128

Productora Director

17/12/17

Ay. Dirección Hospital mas cercano

PRODUCTION TITLE/GRAPHIC

(+34) 972 940 200

Hospital Trueta

TIEMPO

SET Y DESCRIPCIÓN

PERSONAJE

D/N

ZOE

DÍA

1/8

PAGES

ZOE

DÍA

3/8

ZOE

DÍA

ZOE

DÍA

1/8

HABITACIÓN ZOE

11°C 2PM

73%

4° 8PM

Soleado

Bici Funda móbil Cristina

Zoe se despierta.

12.O

5:18 PM 0°C 8AM

NOTAS

Zoe va al súper en bici. HABITACIÓN ZOE

(+34) 972 411 183

ANOCHECE

Nota 3: Poco parking en la zona, id prevenidos para llegar a tiempo. Nota 4: Se ruega silencio en el set, mobiles apagados o modo avión y mantener las zonas limpias y ordenadas.

CITACIÓN 10.00 AM GENERAL

CIUDAD

14:00 Mercadal

8:10 AM

Humedad

ESCENA

10:00 AM CÁTERING

AMANECE

Avinguda de França, s/n, 17007 Girona

Nota 1: Hay dos equipos por la mañana: uno rueda en Girona mientras el otro prepara y preilumina el Piso. Nota 2: Habrá desayuno a partir de las 10 AM (poco), después al piso habrá más.

DIA 3 de 5

Zoe se despierta y se levanta hacia la puerta. HABITACIÓN ZOE

Zoe en el tocador se arregla y se gusta.

PÁGINAS TOTALES #

CAST

PERSONAJE

Irina Bravo

Zoe

Recoj. Maq/Pel

5/8

Vest

LISTOS

10:20 AM 10:30 AM 10:30 AM

INSTRUCCIONES ESPECIALES

10:50 AM

Gorro!

PRODUCTION NOTES

Día con algún desplazamiento. Revisad las ordenes de transporte para más info.

ROL

NOMBRE

TELEFONO

En el exterior hará mucho frío, id prevenidos.

CITADO

ROL

NOMBRE

TELEFONO

CITADO

Director

Guillermo Osorto

673783867

10:30 AM

Dir. de Producción Aina Quintana

608861623

10:00 AM

Ay. de Dirección

Albert Almario

680837128

10:20 AM

Ay. de Producción Sergi Salas

684282313

9:30 AM

Script

Júlia Riera

628067339

10:00 AM

Making Of

Albert Arbat

663092983

11:00 AM

Ay. de Script

Clàudia Augé

630863634

10:30 AM

Making Of 2

Sergi Jordan

634597268

10:30 AM

Dir. de Fotografía

Pau Carreño

639315590

10:00 AM

Dir. de Fotografía

Martí Aguer

618188582

10:00 AM

Foquista

Aniol Torrents

609502242

10:00 AM

Ay. de cámara

Joaquim Vinyes

650751868

10:00 AM

DIT

Agustí López

686856024

10:20 AM

Gaffer

Daniel de Jose “Deju”

608139705

9:30 AM

Eléctrico

Martí "Pluma"

722736394

10:00 AM

Dir. de Sonido

Imanol Fernandez

630916992

10:30 AM

Ay. de Sonido

Albert Luís

626241714

10:00 AM

Dir. de Arte

Ingrid Miralpeix

687864290

9:30 AM

Ambientadora

Laura Gázquez

628133180

10:20 AM

Asst. Atrezzo

Alba Merino

633475614

9:30 AM

Maquillaje y peluquería

Alba Repiso

608204759

10:20 AM

No es un caqui, es un persimón...

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 91

Animales de cristal

Aina Quintana

(+34) 608 861 623

DESAYUNO

Guillermo Osorto

(+34) 673 783 867

COMIDA

Albert Almario

(+34) 680 837 128

Productora Director

18/12/17

Ay. Dirección Hospital mas cercano

PRODUCTION TITLE/GRAPHIC

(+34) 972 940 200

Hospital Trueta

SET Y DESCRIPCIÓN

5:18 PM

TIEMPO

4°C 8AM

PERSONAJE

D/N

ZOE

DÍA

2/8

ZOE

DÍA

1/8

ZOE y MICKEY

DÍA

ZOE

NOCHE

PASILLO

12°C 2PM

59%

9° 8PM

Nublado

Nota 3: Poco parking en la zona, id prevenidos para llegar a tiempo. Nota 4: Se ruega silencio en el set, mobiles apagados o modo avión y mantener las zonas limpias y ordenadas.

PAGES

NOTAS Tener galletas prevenidas.

Zoe toma café por la mañana con la úlima caja de Mickey en la mesa.

(+34) 972 411 183

ANOCHECE

8:10 AM

CITACIÓN 8.30 AM GENERAL

SALÓN 1

14:00 Mercadal

Humedad

ESCENA

10:00 AM CÁTERING

AMANECE

Avinguda de França, s/n, 17007 Girona

Nota 1: Las citaciones individuales pueden variar, revisad la orden. Nota 2: Se ruedan escenas de alta carga emocional, durante éstas se pide al personal que no distraiga a las actrices.

DIA 4 de 5

Zoe mira en la habitación de Mickey y se dirige al salón. SALÓN 1

Zoe y Mickey se despiden y acaban besándose. HABITACIÓN ZOE

Zoe en su cama no puede dormir.

PÁGINAS TOTALES #

CAST

PERSONAJE

Irina Bravo

Zoe

Raquel Esteban

Mickey

Recoj. Maq/Pel

1 y 3/8

Vest

LISTOS

9:30 AM

9:40 AM

14:00 PM 15:10 PM 15:30 PM

15:40 PM

9:00 AM

9:10 AM

INSTRUCCIONES ESPECIALES

PRODUCTION NOTES

Tener en cuenta que en el corte de comida vendrà Raquel a comer con nosotros.

ROL

NOMBRE

TELEFONO

CITADO

A lo largo del día iran llegando y saliendo los inquilinos del piso, no ocupeis sus habitaciones (set de Mickey y habitación de su lado).

ROL

NOMBRE

TELEFONO

CITADO

Director

Guillermo Osorto

673783867

8:30 AM

Dir. de Producción Aina Quintana

608861623

7:30 AM

Ay. de Dirección

Albert Almario

680837128

8:30 AM

Ay. de Producción Sergi Salas

684282313

7:30 AM

Script

Júlia Riera

628067339

8:30 AM

Maquing Of

663092983

8:30 AM

Ay. de Script

Clàudia Augé

630863634

8:30 AM

Dir. de Fotografía

Pau Carreño

639315590

7:30 AM

Dir. de Fotografía

Martí Aguer

618188582

7:30 AM

Foquista

Aniol Torrents

609502242

8:00 AM

Ay. de cámara

Ione Jiménez

650751868

8:00 AM

DIT

Agustí López

686856024

8:30 AM

Gaffer

Daniel de Jose “Deju”

608139705

7:30 AM

Eléctrico

Martí "Pluma"

722736394

7:30 AM

Dir. de Sonido

Imanol Fernandez

630916992

8:30 AM

Ay. de Sonido

Albert Luís

626241714

8:30 AM

Dir. de Arte

Ingrid Miralpeix

687864290

7:30 AM

Ambientadora

Laura Gázquez

628133180

7:30 AM

Asst. Atrezzo

Alba Merino

633475614

7:30 AM

Maquillaje y peluquería

Alba Repiso

608204759

8:30 AM

Albert Arbat

Dime y lo olvido, enséñame y lo recuerdo, involúcrame y lo aprendo. - Benjamin Franklin

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 92

Animales de cristal

Aina Quintana

(+34) 608 861 623

DESAYUNO

CASA CÁTERING

(+34) 673 783 867

COMIDA

13:00 Mercadal

Albert Almario

(+34) 680 837 128

Ay. Dirección Hospital mas cercano

PRODUCTION TITLE/GRAPHIC

(+34) 972 940 200

Hospital Trueta

AMANECE

5:19 PM

TIEMPO

6°C 8AM

Humedad

Nota 1: Las citaciones individuales pueden variar, revisad la orden. Nota 2: Hay un desplazamiento a la localización del parking para la escena 1, 0 y 13, revisad ordenes de transporte.

ESCENA

SET Y DESCRIPCIÓN

10°C 2PM

70%

6° 8PM

Soleado

Nota 3: Poco parking en la zona, id prevenidos para llegar a tiempo. Nota 4: Se ruega silencio en el set, mobiles apagados o modo avión y mantener las zonas limpias y ordenadas.

CITACIÓN 9.00 AM GENERAL

PERSONAJE

D/N

ZOE

DÍA

1/8

ZOE y MICKEY

DÍA

2 y 6/8

PARKING Zoe y Mickey conversan en el parking.

ZOE y MICKEY

NOCHE

1 y 6/8

PARKING

ZOE y MICKEY

NOCHE

ZOE

NOCHE

1/8

HAB. ZOE

(+34) 972 411 183

ANOCHECE

8:13 AM

Avinguda de França, s/n, 17007 Girona

DIA 5 de 5

Guillermo Osorto

Productora Director

19/12/17

PAGES

NOTAS

Zoe intenta dormir pero no puede. HAB. ZOE

Hacer foto de cartel.

Zoe y Mickey conversan en la cama.

1 0

Entra en juego mucho atrezzo: chaqueta, cigarrillos, mechero, grinder, patatas, bolsa, bici... Rodamos un MASTER desde esta posicion de cámara.

Mickey esperando en su coche. + MASTER PARKING

Cambiar coches del fonfo. Prevenir patatas.

Zoe come patatas en el parking mientras ve los coches pasar.

PÁGINAS TOTALES Recoj. Maq/Pel

3 y 6/8

CAST

PERSONAJE

Irina Bravo

Zoe

9:30 AM 10:00 AM 10:00 AM

Vest

10:30 AM

LISTOS

Traed ropa de abrigo para la última localización.

INSTRUCCIONES ESPECIALES

Raquel Esteban

Mickey

9:30 AM 13:30 PM 13:30 PM

14:00 PM

Traed ropa de abrigo para la última localización.

PRODUCTION NOTES ATENCIÓN: Id muy preparados para combatir al frío en las escenas en el exterior (Parking). ATENCIÓN: Traed mantas para las actrices, y para el equipo.

ROL

NOMBRE

TELEFONO

CITADO

Es el último día de rodaje, aprovechadlo y difrutad!

ROL

NOMBRE

TELEFONO

CITADO

Director

Guillermo Osorto

673783867

9:00 AM

Dir. de Producción Aina Quintana

608861623

9:00 AM

Ay. de Dirección

Albert Almario

680837128

9:00 AM

Ay. de Producción Ernest Fernandez

605987927

1:00 AM

Script

Júlia Riera

628067339

10:00 AM

Ay. de Producción Sergi Salas

684282313

9:00 AM

Ay. de Script

Clàudia Augé

630863634

10:00 AM

Maquing Of

Albert Arbat

663092983

11:00 AM

Dir. de Fotografía

Pau Carreño

639315590

9:00 AM

Maquing Of

Sergi Jordan

634597268

11:30 AM

Dir. de Fotografía

Martí Aguer

618188582

9:00 AM

Foquista

Ione Jiménez

650751868

9:00 AM

Ay. de cámara

Joaquim Vinyes

648935523

9:00 AM

DIT

Agustí López

686856024

9:00 AM

Gaffer

Daniel de Jose “Deju”

608139705

9:00 AM

Eléctrico

Martí Pluma

722736394

9:00 AM

Dir. de Sonido

Imanol Fernandez

630916992

9:30 AM

Dir. de Arte

Ingrid Miralpeix

687864290

9:00 AM

Ambientadora

Laura Gázquez

628133180

9:00 AM

Maquillaje y peluquería

Alba Repiso

608204759

10:00 AM

No es un punto y final, es un punto y aparte.

8. REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL página 93

8.7.4. Órdenes de transporte A continuación se adjuntan las órdenes de transporte de Animales de Cristal.

Teléfono de contacto 17:17h Albert: 680 837 128 Aina: 608 861 623

set

. DIRECCIÓN Guillermo Osorto, Albert Almario PRODUCCIÓN Aina Quintana

Viernes 15 de Noviembre de 2017

ORDEN Nº1

DESTINO: LOC1 - Piso (Calle Ciutadans nº3 2n 1ra, Girona) LOC2 - Pont Major (Calle de l'Illa de Fuerteventura, Girona) LOC2 - Supermercado Novavenda (Calle Major, 17, 17190 Salt)

1a CITACIÓN AL PISO (LOC1)

Nombre

Pasajero1

Pasajero2

Pasajero3

Nombre Teléfono

Nombre Lugar Hora

Irina Bravo

1(347)85993 42

Raquel Esteban

699805945

Guillermo Osorto

673783867

Albert Almario

680837128

Júlia Riera

628067339

Clàudia Augé Aina Quintana

630863634

608861623

Ernest Fernández 605987927 Sergi Salas

684282313

Martí Aguer

618188582

Aniol Torrents

609502242

Ione Jiménez

650751868

Agustí López

686856024

Martí Pluma

722736394

Daniel de 608139705 José (Deju) Imanol Fernández 630916992 Albert Luis

626241714

Ingrid Miralpeix

687864290

Laura Gázquez

628133180

Cristina Ruiz

633475614

Alba Repiso

608204759

Isabel Pérez (Isi)

695757446

Albert

Pau Rodríguez

Destino

Llegada

Piso (Loc1)