futura renew by Fabio Lopez

futura renew projeto n達o comercial desenvolvido por Fabio Lopez em 2005

fltypedesigner@hotmail.com

"O grande valor de um projeto não se encontra apenas no seu resultado estético, mas principalmente na idéia que move cada etapa de sua criação. É a idéia que dá alma ao projeto, não a forma. Mais importante que criar uma fonte, é o exercício de repensar o mundo e as coisas que nos cercam.

E essa é a essência desse projeto.

Repensar como filosofia e refazer como atitude, sem jamais desrespeitar o passado."

A fonte Futura - desenhada por Paul Renner em 1928 - é certamente uma das mais tradicionais sem serifa da história. Mais que um projeto tipográfico, Futura é um verdadeiro manifesto modernista. Com base no ideal funcionalista vigente como grande valor estético e moral da época, a fonte é desenhada de forma bastante simples na busca por uma espécie de tipografia essencial. Como reflexo do encantamento do homem às transformações ocorridas no início do século passado, apresenta em suas formas uma certa elegância mecânica, na maneira extremamente racional como se constrói através de sólidas relações geométricas.

Paul Renner 1928

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Com uma altura-de-x consideravelmente pequena devido a longos ascendentes e descendentes, a fonte tem seu desenho caracterizado por um contraste marcante - tanto no que diz respeito a sua estrutura geométrica, como nas relações internas dos caracteres - gerando uma grande sensação vertical. Citando Adrian Frutiger (Sinais e Símbolos) "Verticais e horizontais podem desencadear reações totalmente diferentes no subconsciente humano. O homem gosta de se comparar a vertical, que constitui o elemento ativo em determinado plano, contrastado a passividade da horizontal encontrada na natureza".

liberdade

RELAÇÃO VERTICAL / HORIZONTAL

A civilização urbana e o progresso industrial representavam no início do século XX uma das principais aspirações do homem moderno. A verticalização é sobretudo uma demonstração do poder de construção do homem numa sociedade em pleno desenvolvimento. A fonte Futura é claramente construída sobre o ideário da época, representados pelo RACIONALISMO de seu método construtivo, a GEOMETRIA de sua estrutura e a VERTICALIDADE de sua aparência.

CONCEITO ORIGINAL DA FONTE , 1924

O projeto 'futura renew' nasce ainda na redley, durante o desenvolvimento da coleção de inverno de 2005. Da necessidade de uma tipografia elegante e discreta para assinar as estampas, surge a idéia de redesenhar um clássico tipográfico a partir de valores contemporâneos, atualizando de forma respeitosa uma das fontes mais populares de todos os tempos. Aproveitando aspectos de excelência técnica e elegância formal, a idéia era criar uma fonte um pouco menos estática, trocando o discurso reducionista por uma abordagem mais suave e equilibrada. Sem desmerecer seu valor em momento algum, a Futura parece ser hoje em dia uma espécie de ferramenta antiga, desenvolvida de forma excessivamente temporal e pragmática.

Para inseri-la no contexto sensorial da coleção (onde cores rebaixadas e passagens de tom buscavam transmitir conforto e ausência de tensões), foi preciso refazer uma tipografia cuja principal característica se encontra no contraste de sua rígida estrutura de construção. Entretanto, redesenhar a Futura não foi uma forma de corrigi-la mas uma maneira de reinterpretá-la, reconstruindo sua essência dentro de novos parâmetros visuais. Encontrar o limite entre a referência e a novidade não foi uma tarefa muito simples. Embora algumas modificações possam ser facilmente percebidas, o resultado final do projeto guarda traços evidentes de sua origem através de formas e características intencionalmente preservadas.

ocean therapy

A primeira alteração e talvez a mais drástica constitui-se de uma grande redução na altura das ascendentes e descendentes, modificando completamente as relações internas da fonte. Dessa forma, esta passava a ter um aspecto menos vertical e contrastado, adquirindo uma proporção bem mais suave. Com uma maior altura-de-x, a fonte ganhava ainda legibilidade para formatos reduzidos - permitindo assim uma aplicação mais discreta e elegante.

A segunda grande alteração foi a redução de seu aspecto geométrico exagerado, através da abertura de todas as letras com estrutura demasiadamente circunscrita. Com essa modificação, a fonte apresentava agora uma aparência mais leve e arejada, através da presença mais marcante do branco no interior das palavras. As estruturas circulares quase fechadas não só impediam a entrada de um branco de 'respiração', como praticamente isolavam os caracteres na composição das palavras. Reduzindo esse isolamento, construía-se uma palavra mais concisa através de formas mais encaixadas.

MAIOR COMUNICAÇÃO ENTRE VAZIO EXTERNO E INTERNO MAIOR RESPIRAÇÃO

Outros pequenos ajustes foram realizados sempre com a intenção de amenizar qualquer característica que não contribuísse com um resultado estético mais suave e equilibrado. As tradicionais pontas triangulares da Futura foram aparadas, fazendo a fonte se apoiar na linha de escrita de maneira mais assentada e estável. Conexões entre linhas retas e curvas foram sutilmente engrossadas por toda fonte, com o objetivo de suavizar e regularizar o encontro das hastes de construção.

AJUSTES DE ACABAMENTO

Uma das mais importantes alterações no projeto diz respeito ao redesenho das maiúsculas. Para acompanhar a redução das ascendentes, as maiúsculas precisaram ser inteiramente refeitas nessa nova altura, o que implicava em reavaliar a disposição e a distribuição interna de suas partes constituintes. Algumas hastes foram significativamente movidas, ajustando-as à nova altura-de-x dos caracteres. O mesmo ocorreu em relação aos numerais da fonte.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

Embora o desenho final das maiúsculas preserve na maioria das vezes as características da Futura original, é importante perceber que essa adaptação altera radicalmente a relação maiúsculas/minúsculas da fonte, reduzindo em mais uma oportunidade o caráter contrastado da tipografia. Dessa forma, o projeto de reconstrução não se realiza a partir de grandes alterações no desenho dos caracteres, mas sobretudo na reformulação de relações internas da própria estrutura da fonte. A partir de novas relações, a construção de um novo espírito.

Comparando Comparando NOVAS RELAÇÕES INTERNAS

Maxilar

Em virtude das alterações realizadas, o ajuste de métrica da fonte precisou ser inteiramente refeito, incluindo nesse processo a completa reformulação dos pares de kerning. Além das alterações já comentadas, vale destacar ainda o redesenho marcante de algumas letras, como as minúsculas abaixo:

PARES DE KERNING

Fo Ko Lo Fo Ko Lo

RESULTADO FINAL

Hamburgefonts

NORMAL

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ 1234567890 (!?@#$%ß&ØÇ©®£¥§™¡¿) áéíóúâêîôûãõäëïöüàèìòùœæ O tempo não é uma convenção humana, mas uma condição existencial da matéria como a conhecemos, que se desfaz e se transforma no que insistimos em chamar de existir e deixar de existir: nascer e morrer. A percepção do tempo é um fenômeno da

'O tempo não é uma convenção humana, mas uma condição existencial da matéria como a conhecemos, que se desfaz e se transforma no que insistimos em chamar de existir e deixar de existir: nascer e morrer. A percepção do tempo é um fenômeno da realidade, cuja medida se baseia na convenção da percepção humana desse 'fenômeno' da matéria. Para entender essa realidade que nos cerca, convencionamos o mundo ao nosso redor para domina-lo de alguma forma. Mas não criamos o tempo: criamos a medida do tempo. O tempo espelha a realidade existencial da vida como a mente humana a compreende. E a vida - assim como a realidade - é apenas mais uma convenção...' 'O tempo não é uma convenção humana, mas uma condição existencial da matéria como a conhecemos, que se desfaz e se transforma no que insistimos em chamar de existir e deixar de existir: nascer e morrer. A percepção do tempo é um fenômeno da realidade, cuja medida se baseia na convenção da percepção humana desse 'fenômeno' da matéria. Para entender essa realidade que nos cerca, convencionamos o mundo ao nosso redor para domina-lo de alguma forma. Mas não criamos o tempo: criamos a medida do tempo. O tempo espelha a realidade existencial da vida como a mente humana a compreende. E a vida - assim como a realidade - é apenas mais uma convenção...' 'O tempo não é uma convenção humana, mas uma condição existencial da matéria como a conhecemos, que se desfaz e se transforma no que insistimos em chamar de existir e deixar de existir: nascer e morrer. A percepção do tempo é um fenômeno da realidade, cuja medida se baseia na convenção da percepção humana desse 'fenômeno' da matéria. Para entender essa realidade que nos cerca, convencionamos o mundo ao nosso redor para domina-lo de alguma forma. Mas não criamos o tempo: criamos a medida do tempo. O tempo espelha a realidade existencial da vida como a mente humana a compreende. E a vida - assim como a realidade - é apenas mais uma convenção...'

REDUÇÃO

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BOLD

Como a base de construção do projeto foi a versão light da Futura, a variação de peso criada não apresenta um aspecto muito escuro, e é portanto indicada principalmente para aplicações de leve destaque. No entanto, a diferença é percebida de forma satisfatória, cumprindo a tarefa de criar contraste com a versão normal da fonte. Na construção do bold, as hastes foram engrossadas em cerca de 35%, e esse incremento ocorreu sempre de fora pra dentro. Desta maneira, além de não distorcer a forma dos caracteres, essa alteração permitiu que a diminuição do branco interno das letras auxiliasse na formação de uma mancha de texto mais escura.

35%

Na comparação entre as variações de peso pode-se perceber a criação de um contraste apenas sutil. Dessa maneira, a noção de suavidade se estende ao conceito de família tipográfica, onde a relação entre as variantes reforça o espírito da fonte.

Hamburgefonts abcdefghijklmnopqrstuvwxyz AB C DEFGHIJKLMNOPQRS TUV WXYZ 1234567890 (!?@#$%ß&ØÇ©®£¥§™¡¿) áéíóúâêîôûãõäëïöüàèìòùœæ O tempo não é uma convenção humana, mas uma condição existencial da matéria como a conhecemos, que se desfaz e se transforma no que insistimos em chamar de existir e deixar de existir: nascer e morrer. A percepção do tempo é um fenômeno da

A versão itálica construída trata-se na realidade de uma versão inclinada da fonte. Embora o termo não seja academicamente adequado - o correto seria tratá-la como oblíqua ou slopped - essa nomenclatura tradicional suscita um reconhecimento simples e imediato, e por esse motivo foi adotada. O nível de inclinação utilizado no processo de construção foi de 9° graus. Esse valor, embora possa parecer baixo ou limítrofe, mostrou-se suficiente para proporcionar o destaque desejado.

INCLINAÇÃO

IMPERCEPTÍVEL

9°

EXAGERADO

Como o processo mecânico de inclinação naturalmente distorce o desenho dos caracteres, as principais curvas da fonte precisaram ser completamente reconstruídas. (isso ocorre porque o deslocamento horizontal dos pontos não é compensado verticalmente, o que necessariamente altera o segmento de curva criado, deformando o paralelismo que regulariza a espessura das hastes). Em seguida, os pontos foram reposicionados nas extremidades do desenho, para que o software responsável pela criação da métrica e dos hints da fonte pudesse interpretar de forma precisa o início e o fim de cada haste.

Comparação entre as variações de postura da fonte.

Hamburgefonts

BOLD ITALICO

A versão bold itálica da fonte é construída a partir da inclinação dos caracteres bold, passando pelo mesmo processo de ajuste visto anteriormente no itálico. O resultado apresenta um aspecto duplamente contrastado.

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz AB C DEFGHIJKLMNOPQRS TUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

NORMAL

BOLD

ITÁLICO

BOLD ITÁLICO

Embora tenham sido preservadas diversas características do desenho original da Futura, o projeto consegue modificar através de relações internas, proporções e detalhes a essência conceitual da fonte, atualizando um discurso formal de quase 80 anos de idade.

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APLICAÇÕES

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"there is no past that one is allowed to long for. there is only the eternally new, growing from enlarged elements of the past; and genuine longing always must be productive must create some thing new and better"

GOETHE

futura renew Fabio Lopez 2005