Libro aoz2 by Fabio Portocarrero

ARQUITECTURA PARA HACER CIUDAD AUGUSTO ORTIZ DE ZEVALLOS

PrĂ˛logo

Lorem ipsum ad his scripta blandit partiendo, eum fastidii accumsan euripidis in, eum liber hendrerit an. Qui ut wisi vocibus suscipiantur, quo dicit ridens inciderint id. Quo mundi lobortis reformidans eu, legimus senserit definiebas an eos. Eu sit tincidunt incorrupte definitionem, vis mutat affert percipit cu, eirmod consectetuer signiferumque eu per. In usu latine equidem dolores. Quo no falli viris intellegam, ut fugit veritus placerat per. Ius id vidit volumus mandamus, vide veritus democritum te nec, ei eos debet libris consulatu. No mei ferri graeco dicunt, ad cum veri accommodare. Sed at malis omnesque delicata, usu et

iusto zzril meliore. Dicunt maiorum eloquentiam cum cu, sit summo dolor essent te. Ne quodsi nusquam legendos has, ea dicit voluptua eloquentiam pro, ad sit quas qualisque. Eos vocibus deserunt quaestio ei. Blandit incorrupte quaerendum in quo, nibh impedit id vis, vel no nullam semper audiam. Ei populo graeci consulatu mei, has ea stet modus phaedrum. Inani oblique ne has, duo et veritus detraxit. Tota ludus oratio ea mel, offendit persequeris ei vim. Eos dicat oratio partem ut, id cum ignota senserit intellegat. Sit inani ubique graecis ad, quando graecis liberavisse et cum, dicit option eruditi at duo. Homero salu-

tatus suscipiantur eum id, tamquam voluptaria expetendis ad sed, nobis feugiat similique usu ex. Eum hinc argumentum te, no sit percipit adversarium, ne qui feugiat persecuti. Odio omnes scripserit ad est, ut vidit lorem maiestatis his, putent mandamus gloriatur ne pro. Oratio iriure rationibus ne his, ad est corrumpit splendide. Ad duo appareat moderatius, ei falli tollit denique eos. Dicant evertitur mei in, ne his deserunt perpetua sententiae, ea sea omnes similique vituperatoribus. Ex mel errem intellegebat comprehensam, vel ad tantas antiopam delicatissimi, tota ferri affert eu nec. Legere expetenda pertinacia ne

MartĂŹn GarcĂŹa

Introducci贸n Lorem ipsum ad his scripta blandit partiendo, eum fastidii accumsan euripidis in, eum liber hendrerit an. Qui ut wisi vocibus suscipiantur, quo dicit ridens inciderint id. Quo mundi lobortis reformidans eu, legimus senserit definiebas an eos. Eu sit tincidunt incorrupte definitionem, vis mutat affert percipit cu, eirmod consectetuer signiferumque eu per. In usu latine equidem dolores. Quo no falli viris intellegam, ut fugit veritus placerat per. Ius id vidit volumus mandamus, vide veritus democritum te nec, ei eos debet libris consulatu. No mei ferri graeco dicunt, ad cum veri accommodare. Sed at malis omnesque delicata, usu et iusto zzril meliore. Dicunt maiorum eloquentiam cum cu, sit summo dolor

essent te. Ne quodsi nusquam legendos has, ea dicit voluptua eloquentiam pro, ad sit quas qualisque. Eos vocibus deserunt quaestio ei. Blandit incorrupte quaerendum in quo, nibh impedit id vis, vel no nullam semper audiam. Ei populo graeci consulatu mei, has ea stet modus phaedrum. Inani oblique ne has, duo et veritus detraxit. Tota ludus oratio ea mel, offendit persequeris ei vim. Eos dicat oratio partem ut, id cum ignota senserit intellegat. Sit inani ubique graecis ad, quando graecis liberavisse et cum, dicit option eruditi at duo. Homero salutatus suscipiantur eum id, tamquam voluptaria expetendis ad sed, nobis feugiat similique usu ex. Eum hinc argumentum te, no sit

percipit adversarium, ne qui feugiat persecuti. Odio omnes scripserit ad est, ut vidit lorem maiestatis his, putent mandamus gloriatur ne pro. Oratio iriure rationibus ne his, ad est corrumpit splendide. Ad duo appareat moderatius, ei falli tollit denique eos. Dicant evertitur mei in, ne his deserunt perpetua sententiae, ea sea omnes similique vituperatoribus. Ex mel errem intellegebat comprehensam, vel ad tantas antiopam delicatissimi, tota ferri affert eu nec. Legere expetenda pertinacia ne pro, et pro impetus persius assueverit. perpetua sententiae, ea sea omnes similique vituperatoribus. Ex mel errem intellegebat comprehensam, vel ad tantas antiopam delicatissimi, tota ferri affert eu nec. Legere expetenda perti.

Augusto Ortiz de Zevallos

Alianza Lima La Victoria, Lima 2001 80 000 m2 Lorem ipsum ad his scripta blandit partiendo, eum fastidii accumsan euripidis in, eum liber hendrerit an. Qui ut wisi vocibus suscipiantur, quo dicit ridens inciderint id. Quo mundi lobortis reformidans eu, legimus senserit definiebas an eos. Eu sit tincidunt incorrupte definitionem, vis mutat affert percipit cu, eirmod consectetuer signiferumque eu per. In usu latine equidem dolores. Quo no falli viris intellegam, ut fugit veritus placerat per.

Mejorando la casa blanquiazul

Para los pròximos 100 años

Cuando Alianza Lima cumplía 100 años fui invitado por amigos aliancistas, como yo, a evitar que el Alianza Lima piense en irse de La Victoria, por ser Matute un espacio inseguro. Fernando Tuesta me pidió apoyo para reformular el escenario en que esa opción era la de algunos directivos. En la cebichería El Limón de Lince acordamos que eso era negar la historia del club. Pero se necesitaba una propuesta consciente del cambio. Mi propuesta es, a la vez, exterior: creando la Alameda del Deporte como acceso

seguro y atractivo, e interior, creando más butacas con un anillo de palcos y tribunas de mejor calidad, cuya venta financiará largamente el proyecto. Para rescatar, en esas dos dimensiones, urbanas y arquitectónica, el espacio identificatorio del equipo más popular. Las tribunas están diseñadas para que puedan hacerse por módulos y no cargan al edificio existente. El proyecto es plenamente viable y solo espera que haya una dirigencia ordenada que lo lleve adelante.

Los palcos, nuevos y atractivos, se resuelven en balc贸n sobre las tribunas del actual estadio, con excelentes visuales y muy cerca de la cancha. Son ambientes

Los palcos, nuevos y atractivos, se resuelven en balc贸n sobre las tribunas del actual estadio, con excelentes visuales y muy cerca de la cancha. Son ambientes amplios, flexibles y confortables. Pueden

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UN ESTADIO DE NUEVA GENERACIÓN La arquitectura propuesta para el Estadio consigue una nueva imagen e identidad, moderna y actualizada. Que aprovecha toda la edificación existente, cuya recuperación debe realizarse como parte y complemento del proyecto. La propuesta se basa en materiales de nueva tecnología, con los cuales se resuelve hoy en todo el mundo temas similares, y que ya tienen en los últimos años amplia utilización en el Perú, particularmente en centros comerciales y edificios de rápida materialización.

Los palcos, nuevos y atractivos, se resuelven en balcón sobre las tribunas del actual estadio, con excelentes visuales y muy cerca de la cancha. Son ambientes amplios, flexibles y confortables. Pueden agruparse y asimismo puede adaptarse en partes por una tribuna de tipo “Pullman” optimizando su valor de venta como abono o propiedad. La estrategia para conseguir esta excelente ubicación y visuales desde los palcos radica en el diseño arquitectónico y constructivo en una solución en voladizo sobre las tribunas lo que acerca hacia la cancha. Este modelo está aprobado por consultores de primer nivel..

SE CONSTRUYE MIENTRAS SE USA Además de los requerimientos programáticos y de imagen, proponemos un sistema que permitie una obra económica, rápida, segura y limpia. Es una estructura totalmente independiente de la estructura original del Estadio. Y esto permite cumplir con los requerimientos de performance constructiva requerida, así como construir el proyecto sin interrumpir la actividad del Estadio y el club. A la vez de posibilitar una construcción por etapas, dependiendo de la programación de las ventas y estrategias del club. La estructura propuesta es una nave con varios niveles que funciona como un gran contenedor. Tiene un alma central con pórticos de concreto, los que soportan un armazón en estructura metálica, que junto con los diafragmas y tabicados, trabaja como un gran fuselaje o gran tijeral tri-dimensional. El alma central vertical en concreto, alberga el sistema de circulación y redes internas. Hacia la cancha en voladizo se ubica la batería de palcos, y hacia el extremo opuesto, como contrapeso, se generan amplios espacios, que de manera flexible acogerán la sede social del club, ofreciendo por ejemplo: cafeterías, restaurantes, gimnasio, piscina, servicios, museo del club, espacios para hospedaje y concentraciones, etc.

1. ESTADIO 2. CANCHA DEPORTIVA 3. ROTONDA 4. PLAZA 5. ACADEMIA DEPORTIVA 6. XXXXXXXX

DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO Además de los requerimientos programáticos y de imagen, proponemos un sistema que permitie una obra económica, rápida, segura y limpia. Es una estructura totalmente independiente de la estructura original del Estadio. Y esto permite cumplir con los requerimientos de performance constructiva requerida, así como construir el proyecto sin interrumpir la actividad del Estadio y el club. A la vez de posibilitar una construcción por etapas, dependiendo de la programación de las ventas y estrategias del club. La estructura propuesta es una nave con varios niveles que funciona como un gran contenedor. Tiene un alma central con pórticos de concreto, los que soportan un armazón en estructura metálica, que junto con los diafragmas y tabicados, trabaja como un gran fuselaje o gran tijeral tri-dimensional. El alma central vertical en concreto, alberga el sistema de circulación y redes internas. Hacia la cancha en voladizo se ubica la batería de palcos, y hacia el extremo opuesto, como contrapeso, se generan amplios espacios, que de manera flexible acogerán la sede social del club, ofreciendo por ejemplo: cafeterías, restaurantes, gimnasio, piscina, servicios, museo del club, espacios para hospedaje y concentraciones, etc.

Alameda del deporte

Recuperando urbanísticamente La Victoria

El proyecto reformula la avenida que une ambos estadios, en base a sus vocaciones de animación urbana: para servicios recreativos, comidas típicas y ventas de tipo deportivo, creando un polo de desarrollo, de calidad ambiental, de recuperación económica y mayor seguridad. El espacio urbano de la intervención esta en el corazón de La Victoria, a tres cuadras de su plaza mayor y pone en valor cruces con avenidas fundamentales: Iquitos y Manco Cápac. La sección vial de la avenida es excesiva en calzada vehicular ya que en ambos extremos es discontinua. Esto permite un reciclaje que privilegia la animación urbana como paseo favoreciendo la seguridad y recuperación del entorno. Para ello, el proyecto involucra no sólo al club sino también la participación de aliados estratégicos, los municipios De

la Victoria y complementariamente, de Lima Metropolitana. Dentro de esta visión urbanística, la propuesta recupera y propone espacios y usos que permitirán un funcionamiento mejorado y seguro de las actividades del Estadio, induciendo comportamientos proactivos en el vecindario que se revalora, sin costos mayores y corrigiendo así escenarios conflictivos existentes. La Alameda del Deporte propuesta, unirá dos estadios históricos, transformando una vía de muy escaso aprovechamiento en una hermosa y dinámica alameda. Se unirá así Occidente de Matute con la zona sur del Estadio Nacional, ofreciéndose un acceso seguro y animado, que alentará actividades y servicios comerciales especializados (gastronómicos, deportivos, musicales etc.).

Gran Parque de Lima Cercado de Lima 2001 80 000 m2 Lorem ipsum ad his scripta blandit partiendo, eum fastidii accumsan euripidis in, eum liber hendrerit an. Qui ut wisi vocibus suscipiantur, quo dicit ridens inciderint id. Quo mundi lobortis reformidans eu, legimus senserit definiebas an eos. Eu sit tincidunt incorrupte definitionem, vis mutat affert percipit cu, eirmod consectetuer signiferumque eu per. In usu latine equidem dolores. Quo no falli viris intellegam, ut fugit veritus placerat per.

Gran Parque de Lima

Parque recuperado para la ciudad

Este proyecto fue materializado e inaugurado en el 2000, a los 10 años de haberlo propuesto, en el año 90, cuando para la Alcaldía de Lima , dirigí PRO-URBE que luego fue rebautizado como IMP y propuse varios proyectos urbanos estratégicos. Recuperar el río, los espacios públicos y los parques centrales: Reserva, Marte y Exposición. De manera de complementarse y hacer un gran Parque de Lima. Y en este propuse un Parque Cultural, apoyado en la suma de Museo de Arte, La Cabaña y el Museo Italiano. Ese proyecto, como todos, se llevó a perfiles y primeras maquetas de “intención” . Y, como todos los demás proyectos fue, desperdiciado. Y por ello publiqué en mi libro “Urbanismo para sobrevivir en

Lima”, un detallado recuento de todo lo que, pudiéndose hacer, no se hacía, para preferir algunas pocas obras costosas. Ese libro, alguien amigo se lo hizo llegar a Alberto Andrade apenas instalado como Alcalde. Y me llamó el Alcalde, a poco de instalarse, a decirme que, de todo lo que en él había, escogía este proyecto para materializarlo. Comenzó así una historia que sería larga, difícil y fértil. Andrade ya estaba entonces asediado por Fujimori, y era el símbolo de la alternativa democrática pues le había ganado la elección a su brazo derecho: Jaime Yoshiyama y tenía con él un grupo político plural que incluía figuras y liderazgos provincianos. Yo prácticamente no lo conocía.

Recuerdo que en nuestra primera conversación (y en casi todas durante años) él alternaba el usted y el tú (era tímido y lacónico). Pero desde esa primera vez su entusiasmo sincero y simpatía por el proyecto me contagió. No fue fácil, ni para mí ni para él. Debimos sortear celos y abundantes obstáculos puestos desde su primer círculo. Desde por qué priorizarlo, hasta acusaciones idiotas sobre que la cultura era discriminatoria, por lo cual a última hora cuando ya estaban las placas puestas en los muebles le cambiaron de nombre y de Parque Cultural de Lima pasó a llamarse Gran Parque de Lima. La persecución siguió después rebautizándolo “de la exposición” y alterándolo. Fue ninguneado en los planes, presupuestos y publicaciones y debió hacerse a contracorriente, gracias a los conocidos y oportunos carajos del Alcalde. Y la obra después sería frenada y casi impedida por

la burocracia de la dictadura, que lo veía como un logro a impedir. Cuando finalmente se aprobó el anteproyecto (después de dos años en que el INC lo hostilizó) se me propuso que el expediente técnico lo haga otro, bajo mi supervisión. Se me explicó que el monto disponible para honorarios me haría perder dinero y que mejor aceptase esa mediocre propuesta de reglas de juego que desconoce que la arquitectura existe y a la cual se debe la banalidad generalizada de la obra pública. Me negué y decidí asumirlo. Y allí está diseñada al detalle metro a metro como debe ser. Usada por 15 millones de usuarios y reconocida en encuestas como el siguiente espacio más reconocido y apreciado después de la Plaza de Armas. El día de la inauguración todos la sentían suya, incluyendo a algunos que la habían bombardeado sordamente y sin que el Alcalde Andrade, que siempre la apoyó, se entere.

CUANDO EL PARQUE ERA CENTRO La zona fue la primera expansión de la ciudad amurallada y su destino, que le dio nombre, fue el de sucesivas exposiciones desde 1871. Entre la conmemoración del cincuentenario de vida independiente del Perú y el centenario: 1921, el área dio origen a actividades y proyectos recreativos y ambientales. “La Exposición” fue el nombre que marcó varios desarrollos como el Club “Lawn Tennis” de la Exposición. Fue el origen de Santa Beatriz y la Avenida Arequipa (antes Av. Leguía) y vecina del primer hipódromo: Santa Beatriz, así como del primer estadio, sobre el cual está el actual. Y del canódromo (Kennel Club), que es actualmente el pasaje Hernán Velarde. Allí se ubicó durante décadas el Parque Zoológico, hubo viveros y Jardín Botánico, lagunas y restaurantes (La Cabaña). El Paseo Colón fue el primer eje de desarrollo urbano hacia el Oeste, continuando la antigua llegada de la carretera central a la entonces Alameda Grau y allí paraba la línea del tranvía a los balnearios de Sur (hoy Paseo de la República). Se cruzan allí, por lo cual tuvo, hasta hace poco tiempo, la identidad de centro un recreativo de enorme importancia metropolitana. Que ahora recobrará; después de una fase de deterioro cuya huella se ve en el estado actual.

LIMA VIRREINAL Y EL CAMINO AL SUR Lima desde su fundación estuvo enlazada con asentamientos menores. El camino al puerto del Callao fue la primera ruta hispánica de uso regular a este nivel. A este camino se fueron sumando otros que conducían a los pueblos vecinos al mar (Magdalena Vieja y Del Mar) y al sur (Miraflores, Surco, Barranco y Chorrillos), conformándose así la red de caminos que tendría vigencia hasta las primeras décadas de siglo XX y que daría base a las avenidas de la época moderna. Lima ya amurallada en 1683 consta de 13 portadas, una de las cuales, llamada de Matamandinga (luego Guadalupe), daba hacia el camino existente hacia Miraflores, Surco, Barranco y Chorrillos.

LA EXPOSICIÓN INTERNACIONAL DE LIMA DE 1872 Al acercarse los 50 años de la Independencia del Perú, el presidente José Balta, dispuso la organización de una Exposición Universal en Lima. Para ello se usó los amplios terrenos que habían en la zona de extramuros de la ciudad. Recién se había producido la destrucción de las murallas, como parte de su plan de modernización de la ciudad ante una necesidad de expansión.

ARRIBA: Exposición de 1872 IZQUIERDA: Plano de Lima de 1872 DERECHA: El parque usado como cuartel por los chilenos durante la Guerra del Pacífico. ABAJO: Vista panoràmica del Pabellón Bizantino y el Palacio de la Exposición

La planificación del nuevo parque estuvo a cargo de Manuel Atanasio Fuentes y del arquitecto italiano Antonio Leonardi. El diseño de corte europeo neorrenacentista contemplaba la construcción de varios otros pabellones, un zoológico y varias otras construcciones menores. Leonardi fue también quien diseñó el Palacio de la Exposición. En sus inicios abarcaba una mayor extensión que la actual, pues llegaba hasta el lugar donde hoy se levanta el Estadio Nacional. Tenía tres portadas principales, una por el Museo de Arte Italiano, otra para la Av. Wilson, y otra, la que incluía luces y boleterías, para la Av. España. Este incluía el Parque Neptuno, el Parque de la Exposición, el Parque de la Reserva y el área circunscrita entre la Av. República de Chile y el Estadio Nacional, todo en un sólo bloque. Mostraba todo lo que en la época era la “modernidad” y es por eso que habían pabellones de industria con la maquinaria de última tecnología, zoológicos con animales de todo el mundo, pabellón de historia, con huacos y objetos prehispáni-

cos convenientemente ubicado al lado de una huaca existente en el terreno y finalmente los deportes, entre ellos el football (cancha inglesa), el ciclismo (con las recién inventadas bicicletas) y el tennis (deporte de los reyes ingleses por excelencia - 1872 época victoriana). El Parque esta dispuesto así: en la entrada, temas de diversión, marionetas, dulces, atracciones variadas, como la fuente de Neptuno, glorietas, etc. Durante la Guerra del Pacífico, el parque tuvo un uso militar, primero como guarnición y hospital y, luego de la invasión chilena, sirvió como cuartel a las tropas invasoras. Posteriormente funcionaron allí el Museo Nacional de Historia, la Cámara de Diputados, la Dirección de Tráfico y Rodaje, el Ministerio de Agricultura y la Municipalidad de Lima. Durante el Oncenio de Leguía, debido a las celebraciones por el Centenario de la Independencia, se mandaron construir varios edificios adicionales como el pabellón bizantino, la Fuente China, el sismógrafo, el Jardín Botánico, el Jardín Japonés y el local que fue sede del Ministerio de Transportes y Comunicaciones y que actualmente está destinado a ser el Museo Metropolitano de Lima. Más adelante, cuando en 1961 se dispuso la demolición del Panóptico de Lima y la construcción del Centro Cívico de Lima, los terrenos al norte del Parque de la Exposición y que actualmente albergan al Centro de estudios histórico-militares y el Museo de Arte Italiano, que no pertenecían originalmente al Parque, se consideraron como parte del mismo.

CUANDO EL PARQUE ERA TIERRA DE NADIE Lorem ipsum ad his scripta blandit partiendo, eum fastidii accumsan euripidis in, eum liber hendrerit an. Qui ut wisi vocibus suscipiantur, quo dicit ridens inciderint id. Quo mundi lobortis reformidans eu, legimus senserit definiebas an eos. Eu sit tincidunt incorrupte definitionem, vis mutat affert percipit cu, eirmod consectetuer signiferumque eu per. In usu latine equidem dolores. Quo no falli viris intellegam, ut fugit veritus placerat

Ius id vidit volumus mandamus, vide veritus democritum te nec, ei eos debet libris consulatu. No mei ferri graeco dicunt, ad cum veri accommodare. Sed at malioblique ne has, duo et veritus detraxit. Tota luduEum hinc argumentum te, no siin errem putant feugiat. Sed iusto nihei Id no vis dicunt impetus. Assum novum in pri, harum equidem maiestatis nec.quo quot veri alienum, ea eos nullam luptatum accusamus. Ea mel causae phaedrum reprimique, at vidisse dolores ocurreret nam. te, no siin errem putant feugiat.

PARQUE RE-HECHO CON CULTURA La propuesta contiene así la puesta en valor y el reacondicionamiento del entorno, sus edificios y museos, a fin de revalorizar un patrimonio edificado y reactivar los usos históricos. Incluye también a fin de que el conjunto se redimensione a la escala metropolitana propuestas contemporáneas (auditorios, puente peatonal, espacios públicos múltiples) . Se trata de que el conjunto pueda convocar la mejor actividad metropolitana

(e internacional) de las artes visuales: visuales, teatrales, musicales, etc. Y de que el espacio abierto sea un lugar de vida cultural: talleres, eventos, exposiciones. Esto cubrirá un vacío de oferta en la ciudad central y dará a Lima un equipamiento comparable al de otras capitales internacionales. La complementariedad de espacios abiertos y edificios que se abren y se extienden a ellos es fundamental. Hasta ahora los museos e instituciones se han volcado hacia dentro; “defendiéndose” de exte-

riores vistos como impredecibles y/o agresivos. La propuesta se organiza para que haya un uso cultural y constante del espacio público; para alentar que grupos y animadores culturales (teatro, música, danza, artes visuales…) ocupen y activen este inmenso espacio hoy desaprovechado.

EL INGRESO Evoca de manera muy lineal y diáfana un arco del triunfo macizo que hubo como puerta. Abría el parque desde el norte porque se llegaba desde Lima central y no desde el sur por la avenida Petit Thouars como ahora. Esa fecha no debería estar allí. Fue agregada para quitarle mérito a Andrade que rescató el parque.

TALLERES CULTURALES El edificio que pertenece a la ciudad de Lima y donde, para recuperar su capacidad de exposición de colecciones, se crean cómodos espacios, atrios y anfiteatros anexos. En su frente con Garcilaso de la Vega se propone un sector de talleres resueltos a bajo nivel, que permite tener sobre él un hermoso atrio - “Atrio de las Artes”- que sirve de ingreso, tanto a los nuevos talleres propuestos, como a esa ala del museo.

JARDÍN BOTÁNICO

PARQUE JAPONÉS

Que incluye el jardín propiamente tal, así como su ingreso, sus oficinas, un aula abierta, pérgolas servicios y los monumentos a los geógrafos y naturalistas Paz Soldán, Humboldt (reubicados allí) y Raimondi (por añadir). Está contiguo al parque japonés y a la laguna, que será recuperada y puesta en operación. Su cercanía a las vías bulliciosas vecinas está solucionado con un moldeado de terreno que a través de un juego concéntrico a distintos niveles y unas fronteras de amplias jardineras en los bordes del sector, dan un adecuado marco ambiental al conjunto.

Preserva y se integra al conjunto corrigiendo su anterior carácter aislado. Se planteó la recuperación de su superficie y de las estructuras existentes sin mayor cambio en su diseño y trazado original. A nuestro juicio, el conjunto podría recibir un pequeño rediseño paisajístico especializado. Sobre este tema, en su oportunidad se coordinó con el Centro Cultural Peruano-Japonés, que estuvo de acuerdo y ofreció colaboración para la fase a emprender, más aún cuando se cumplían 100 años de la inmigración japonesa al Perú.

LAGUNA RECUPERADA Restituye y renueva un escenario paisajístico y recreativo que fue tradicional situado a espaldas de La Cabaña. Se plantea que en ella pueda realizarse diversas actividades recreativas. Se ha creado un original Isla de Títeres que recoge la actividad ya instalada de “La Cabañita”, un circuito de paseo en bote con un embarcadero y zonas de servicio, estar, juego y paseo en su perímetro.

Gran Auditorio Abierto

Y recuperación de la cabaña

Se consiguió un auditorio de 4 200 personas con un agradable sector de estares, cafés y servicios de vista privilegiada a la laguna. Este sector bajo las graderías es diseño flexible que mediante un sistema de puertas y rejas corredizas (que accede desde el malecón) o ambos simultáneamente. También esta resuelto de modo que pueda ser complementario y autónomo respecto de “La Cabaña” y sus actividades, las que podrán tener continuidad,

aunque es deseable que aora se revalorice y equipe su sala de teatro, que deberá serle ofrecida de modo rotatorio a grupos líderes. El Auditorio Abierto es el foco de actividad escénica de Lima. Todos los grupos líderes de teatro y los promotores de espectáculos tendrán interés en coordinar una programación de alta calidad.

Eu sit tincidunt incorrupte definitionem, vis mutat affert percipit cu, eirmod consectetuer signiferumque eu per. In usu latine equidem dolores. Quo no falli viris intellegam, ut fugit veritus placerat per. Lorem ipsum ad his scripta blandit

partiendo, eum fastidii accumsan euripidis in, eum liber hendrerit an. Qui ut wisi vocibus suscipiantur, quo dicit ridens inciderint id. Quo mundi lobortis reformidans eu, legimus senserit definiebas an eos. Eu sit tincidunt incorrupte

ARTÍCULO 13 de Enero de 2000 / CARETAS

El porqué del Parque

Encuentros y desencuentros sobre el Parque Cultural de Lima que reabrirá el 18 de enero, día que Lima celebra el 465° aniversario de su fundación. Pese a las piedras del camino, la recuperación de la ciudad avanza. Para el próximo 18 de enero, día en que Lima celebra el 465º aniversario de su fundación, la ciudad recibirá el viejo parque de la Exposición totalmente renovado. Haciendo malabares, ya que plata no hay, dada la mezquindad del Ejecutivo, la obra se ha materializado en doce meses. En los últimos 50 años, los problemas de la ciudad volatizaron. Sin embargo, la administración de la capital sigue recibiendo partidas insuficientes. Hay que ser mago para contentar a sus ocho millones de habitantes, que son la tercera parte de la población del país. No obstante las dificultades, Alberto Andrade, el alcalde de la ciudad, ha demostrado un ímpetu poco común. CARETAS publica a continuación algo que es inusual en estas páginas, una carta del arquitecto Augusto Ortiz de Zevallos -autor del proyecto del parque cultural de Lima-, dado su carácter coloquial y un poquitín discrepantes. En ella, Ortiz de Zevallos explica además, las razones que lo llevaron a realizar el proyecto. Puede haber opiniones diferentes, pero este parque -dice- es mi apuesta de “hacer y disfrutar una ciudad viva y nuestra” Por AUGUSTO ORTIZ DE ZEVALLOS

Querido Enrique: Se que estás entre quienes encuentran el Parque Cultural insuficientemente verde. Yo también. Hacía décadas que no era ése que le mereció a Chabuca Granda, cantando para Zeñó Manué, esa copla que dice de las calles de Lima que “...son unas calles cualquiera, camino de cualquier parte... ya no nos llevan al parque, ni tampoco a la alameda...” La alameda (la del puente a la alameda, la de Acho) quedaba al norte de esa Lima, cruzando el río, y se la tiró la llamada irónicamente Vía de Evitamiento, y el parque del que ella habla era éste, en la salida sur de Lima, donde en su niñez, Chabuca y Zeñó Manué se embarcaban en tren o tranvía a Chorrillos o Barranco, al lado del zoológico, cuando el Paseo Colón era un lugar para patinar y no el enlace de la Carretera Central, con el Mercado Mayorista y mil camiones de por medio, con los nudos gordianos de la Lima de hoy, ésa de 8 millones de habitantes, cuarenta veces más que cuando el parque se abrió a una ciudad aparentemente idílica. Este parque es para la Lima de hoy, para darle un lugar de encuentro a una ciudad de desencuentros y segregación, para que la cultura sirva de cohesión y de urdimbre para dar un tejido a una ciudad descosida. El parque que había estaba lumpenizado porque una ciudad como ésta de hoy no sustenta un bosque romántico con pabellones pintores-

cos en pleno centro, haciendo de antesala de academias, hostales y galerías, ministerios, Sunat, Palacio de Justicia, Estadio Nacional y trámites de pasaportes, con todas las líneas de combis al lado (Grau, Paseo de la República, Garcilaso, Petit Thouars, Brasil, España, Arequipa, Arenales) para ir de todas partes a todas partes. Y por eso esos pabellones y la laguna y las fuentes secas y olvidadas eran depósitos y botaderos, dormideros de pirañitas y marginales, letrinas y atracaderos, estacionamientos y lavaderos de autos, tierras de nadie.

centro para la ciudad y se hará regresar la cultura al centro, para que no sea una paradójica periferia sino un lugar vivo y de referencias para todos. El único que puede serlo.

Alberto Andrade, que sin duda afrontó, a contracorriente y asediado, y más solo que acompañado, la agenda urgente de décadas de abandono de Lima, me honró encargándome materializar esta propuesta mía que tenía 10 años, y estaba entre otras que CARETAS publicó en su momento (la recuperación del río y la Quinta Heeren), desde mi Plan del Centro de Lima aprobado el ‘87. Su respaldo y su confianza han permitido que se materialice esta obra que complementa otras fundamentales (calles recuperadas, Cachina y Tacora suprimidas, Mercado Central, Barrio Chino relanzados, Plaza Mayor y otras en uso, Bienales de Arte, vuelta al centro de cafés, turistas y programas culturales).

Pero el reto es otro, y eso es lo que mi proyecto ha afrontado. Sumar memoria y modernidad, traer a hoy día ese espacio, para responder a las demandas saludablemente masivas de esta ciudad de tantos rostros y edades, con muchas más maneras de ser limeño que las nostalgias evasivas. Querer a la Lima de hoy. Y alentarla. Pero tienes toda la razón en que para todo eso se necesita añadir, a los árboles que quedaban, que ya eran muy pocos en relación a la frondosidad de bosque que el parque tuvo, muchos más y que ese tema está pendiente y aconsejaría trasplantar árboles maduros y altos y no sólo anteproyectos promisorios de sombra futura.

Basta ver cómo está hoy el entorno del Parque, que ahora recién se tenderá a recuperar, ya que ahora se reabre la puerta sur del

Se puede tener con el parque una actitud de nostalgia, lo que en algunos casos es elitizante, en quienes, como no van más al centro, hablan de él como pasado y blasones, como fantasmas y mitos. Preferir, o manipular, una Lima irreal e idealizable, con buenas razones u otras.

El proyecto mandaba respetar todos, se ha trasplantado algunos, y sé que se viene sembrando flores y enredaderas, setos y arbustos, repoblando de modo todavía insuficiente el

espacio, cuyo horizonte debe nutrirse de color y filtros naturales. Pero las plazas de piedra junto a las fuentes y las veredas que bordean lagunas y jardines, las bancas, papeleras y luminarias están para soportar a las diez mil personas simultáneas, y cincuenta mil personas diarias que este parque tendrá, porque la ciudad lo necesita y para que allí haya cultura de la mayor calidad internacional a precios abordables. Espacios amplios y abiertos se ofrecen sucesivamente y sin cercos internos, entrelazados por jardines y exponen todo a todos, incluyendo miradas desde afuera, desde la ciudad bulliciosa, casi hostil, del perímetro, dimensionando adecuadamente las demandas con 600 estacionamientos y cerca de 6000 plazas simultáneas en actuaciones (4200 en el Teatro Abierto). Una serie de hasta 20 espacios y episodios culturales y de actividades existe, para diferentes fines y edades, además de lo que pueda haber e imaginarse sobre un espacio caminable y seguro, con una alameda cultural de 700 metros que debe unir ambos lados, mediante una pasarela transparente que el uso ahora va a plebiscitar, por elemental seguridad y respeto al derecho a caminar. Hasta el Jirón de la Unión, y de allí a las Plazas San Martín y Mayor haciendo posible un centro caminable. Además de ofrecer servicios y rincones, espacios libres, abiertos a la

imaginación y a las propuestas, entendiendo el espacio como invitación lúdica al disfrute y no como meros perímetros o entornos circunvalatorios de monumentos. Creo que este proyecto, ya materializado, aunque falta terminarlo y corregir algunos errores y apuros, hecho con gran esfuerzo por una Municipalidad con poco dinero, le devuelve a Lima, que es la misma y es otra, un parque que es el mismo y es otro. Esa magia es lo que había que hacer, sacando todo del mismo sombrero, casi sin plata. A Chabuca le gustaría, creo, porque ella misma cambió maravillosamente sus canciones al final, universalizándolas y acercándolas a otros ritmos que el solo tundete. A Zeñó Manué, formidable querencioso de una Lima sevillana, quizá también, si redivivo se diera una vuelta por los nuevos puentes de la Expo y por la estación de Santa Engracia, y viera como, junto a la Torre del Oro y al Guadalquivir, hay arquitectura de hoy, respetando en su diálogo, y no con parodias idiotas como nos piden acá, a la Sevilla de siempre. Para no hablar de Bilbao y el Guggenheim. Espero, por eso, Enrique, que siendo tú y CARETAS limeños de la Plaza Mayor, como era Doris del Jirón Camaná o la Plaza San Martín, sepan que este parque está en la misma apuesta, de hacer y disfrutar una ciudad viva y nuestra. Por Lima, a sus 465 años, sin contar Pachacámac, ni Puruchuco, iniciando otros mil. Salud.

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