Human
Organized by the University of California, Berkeley, The Magnes Collection of Jewish Art and Life
In Real Times Arthur Szyk: Artist and Soldier for
Rights 1926 1951
En la Fairfield University, la exposición está organizada por el doctor Philip Eliasoph, catedrático de Historia del Arte y Cultura Visual. Se presenta en colaboración con el Bennett Center for Judaic Studies de la Fairfield University, el Center for Jewish Heritage de Nueva York y la Jewish Federation of Greater Fairfield County. Ha sido posible gracias a generosos patrocinadores, como CT Humanities, Aquarion Water Company, Fiona Garland, la Maximilian E. & Marion O. Hoffman Foundation, John Meditz ‘70, Rick & Debi Smilow en nombre de la Smilow Foundation, la Sy Syms Foundation, Terra Foundation for American Art, el Delamar Hotel, y Tadbik Inc. de Israel y Nueva Jersey, y los patrocinadores mediáticos WSHU, el Westport Journal, y el Algemeiner, así como socios comunitarios como la Pequot Library, la New Canaan Historical Society y el Fairfield Museum and History Center.
The Magnes Collection of Jewish Art and Life University of California, Berkeley magnes.berkeley.edu
La adquisición de la Taube Family Arthur Szyk Collection (2017) y la investigación para esta exposición han sido posibles gracias a una generosa donación de la fundación
Taube Philanthropies
UC Berkeley Exhibition Team
COMISARIOS
Francesco Spagnolo y Shir Gal Kochavi
ASESOR DOCENTE
Greg Niemeyer (Práctica artística)
ASISTENTES COMISARIALES UNIVERSITARIOS
Tamara Berkover, Isaac Engelberg, Shirin Sadjapour, Camille Thomas, Anna Tseselsky, Catherine Yang (UC Berkeley, URAP), Louis Polcin (Willamette University), Jesse Noily (Oberlin College)
ASISTENTE COMISARIAL INVITADA
Jessica Rosenberg (Harvard Divinity School)
REGISTRADOR
Julie Franklin
ESPECIALISTA EN EXPOSICIONES
Ernest Jolly
DISEÑADORES
Gavin Lee, Azi Rad, Ellen Woodson, Gina Borg
Recursos de la exposición
Para poder leer y descargar el catálogo digital de esta exposición y acceder a recursos adicionales sobre Arthur Szyk, visite fairfield.edu/museum/szyk/es.
En tiempo real Arthur Szyk: Artista y defensor de los derechos humanos
La vida de Arthur Szyk (Łódź, Polonia, 1894New Canaan, Connecticut, 1951), de origen judío polaco de clase media, estuvo marcada por dos guerras mundiales, el hundimiento de las democracias europeas y el auge del totalitarismo. Como refugiado, acabó estableciéndose en Estados Unidos en 1940. A lo largo de su trayectoria como miniaturista y caricaturista político, empleó motivos procedentes de la religión, la historia, la política y la cultura, combinando una maestría extraordinaria con comentarios mordaces sobre temas tan diversos como el judaísmo, la Revolución estadounidense, la Segunda Guerra Mundial, el Holocausto y la fundación del Estado de Israel.
En toda la producción de Szyk se halla implícita una profunda preocupación por los derechos humanos. Mediante pinturas y caricaturas políticas, expuso el genocidio nazi, apoyó la resistencia polaca, exaltó la creación de las Naciones Unidas y ridiculizó a dictadores de todo tipo. Su inquebrantable condena de los crímenes fascistas en Europa, la supresión de los derechos nacionales en todo el mundo y las interminables violaciones de los derechos civiles en Estados Unidos tienen sus raíces en la marginalización que caracterizó la vida de los judíos de la Europa del Este en los tiempos modernos. En nuestros tiempos, estas preocupaciones aún siguen resonando con fuerza.
La estética modular de Szyk está estrechamente relacionada con el alcance político de su arte. Las técnicas medievales y renacentistas, las citas literarias multilingües, las ingeniosas alegorías visuales y las representaciones modernistas de la tecnología se encuentran de forma recurrente en sus obras y, a menudo, se combinan con atractivos temas decorativos que han contribuido a la popularidad y el éxito de su obra durante su vida y mucho tiempo después.
Esta exposición cuenta con más de cincuenta obras de arte originales de la Taube Family Arthur Szyk Collection, adquirida por The Magnes en 2017. También incluye dos centros interactivos, en la galería Walsh. Los visitantes podrán explorar las miniaturas de Szyk en alta resolución, reconstruyendo la mirada del artista a través de una “lupa digital”. Las visitantes podrán combinar y reutilizar elementos individuales, personajes y motivos extraídos de las obras de la exposición, para crear nuevos dibujos animados que se harán públicos instantáneamente como proyecciones en grandes superficies en las paredes de la propia galería y en línea, lo que permitirá a la exploración contemporánea y a las reinterpretaciones del arte de Szyk llegar a un amplio público en tiempo real.
Francesco Spagnolo, comisaria de la exposición
Los derechos humanos y su colapso
En los años veinte, Arthur Szyk vivía entre su Polonia natal y Francia, donde se formaba como artista; sin embargo, su mirada ya estaba puesta fuera de Europa.
Además de publicar una versión ilustrada del Estatuto de Kalisz (1928), una carta de las libertades judías promulgada en Polonia en el siglo XIII, se interesó la Revolución Americana y llevó a cabo retratos dedicados a sus protagonistas y acontecimientos
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clave. La serie, titulada Washington y sus tiempos, se expuso en la Exposición Colonial de París de 1931. Más tarde, Szyk volvería a retomar este tema. En 1938 creó una nueva serie, Los gloriosos días de la fraternidad polaco-americana, por encargo del gobierno polaco para la Exposición Universal de Nueva York. En sus últimos años, se centró en el legado político de Thomas Jefferson.
En toda la obra de Szyk se manifiesta una preocupación general por los peligros de la tiranía, el totalitarismo y las violaciones de los derechos humanos, que culmina con sus denuncias del Holocausto, que recibieron una gran difusión. Poco después de que se conocieran las masacres nazis más allá de Europa del Este, el artista se asoció con una serie de activistas políticos judíos y creó nuevas obras de arte que exigían la acción directa de las fuerzas aliadas, especialmente del gobierno estadounidense.
Líder militar polaco-lituano y héroe nacional, Tadeusz Kościuszko (1746-1817) luchó en el Ejército Continental durante la Guerra de la Independencia estadounidense (1775-1783). Szyk retrató a Kościuszko mientras sostenía su testamento, dirigido a Thomas Jefferson. En el documento, Kościuszko autorizaba a Jefferson a utilizar sus recursos para dar a los esclavos afroamericanos su “libertad en mi nombre... enseñándoles a ser defensores de su libertad y de su país, del buen orden de la sociedad, y de todo lo que les haga felices y útiles”.
₁. Tadeusz Kościuszko (Los gloriosos días de la fraternidad polaco-americana)
Londres, 1938
Acuarela y gouache sobre papel | 2017.5.1.37
“Gran parte de lo que hoy consideramos derechos humanos internacionales posteriores a la Segunda Guerra Mundial surgió como una reivindicación judía específica de los derechos de las minorías en las devastadas zonas fronterizas de la Europa del Este tras la Primera Guerra Mundial”.
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James Loeffler, Cosmopolitanosenraizados (2018)
“Viernes, 26 de junio [1942] ... esta mañana, la radio inglesa informaba sobre el destino de los judíos polacos... durante largos meses habíamos estado sufriendo porque el mundo se mostraba sordo y mudo ante nuestra tragedia sin parangón... pero ahora parece que todas nuestras intervenciones han conseguido finalmente logrado su propósito”.
Emmanuel Ringelblum, NotasdesdeelguetodeVarsovia (1958)
₂. Juramento de Thomas Jefferson
New Canaan, Connecticut, 1951
Acuarela, gouache, tinta y lápiz de color sobre tabla | 2017.5.1.224
En una carta a Benjamin Rush (3 de septiembre de 1800), Thomas Jefferson realizó un juramento inquebrantable contra la tiranía. Al ilustrar las palabras de Jefferson, Szyk las relacionó alegóricamente con la Guerra de Corea (1950-1953). En la parte inferior del cuadro, un soldado estadounidense encarna a un San Jorge moderno que mata a un dragón coreano poseído por serpientes.
₃. Balada de los judíos condenados de Europa [por Ben Hecht (1894-1964)]
Nueva York, marzo de 1943
Tinta y grafito sobre tabla | 2017.5.1.110
A raíz de las noticias que informaban sobre el exterminio masivo de judíos en Europa del Este (por la radio de la BBC en junio de 1942 y por el Washington Post y otros medios impresos en noviembre del mismo año), el guionista de Hollywood Ben Hecht (1894-1964) escribió un artículo en el que denunciaba los crímenes nazis y que acabó siendo publicado en Readers’ Digest, llegando así a un público muy amplio. Hecht también fue coautor de Nunca moriremos, un espectáculo dramático que formó parte de una concentración multitudinaria que tuvo lugar en el Madison Square Garden (9 de marzo de 1943) y que logró concienciar a los estadounidenses sobre los crímenes nazis. El encuentro lo organizó el “Comité para un ejército judío de judíos apátridas y palestinos”, una de las diversas organizaciones creadas en nombre del movimiento sionista revisionista por el activista
Peter H. Bergson (Hillel Kook, 1915-2001). Szyk diseñó la portada del evento e ilustró un poema de Hecht titulado Balada de los judíos condenados de Europa para una revista
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sionista (The Answer, abril de 1943). Las ilustraciones de Szyk mostraban dramáticamente una llamada telefónica de emergencia realizada desde Europa a las Naciones Unidas que quedaba sin respuesta. El poema también apareció en The New York Times, en un anuncio que compró el Comité de Bergson (septiembre de 1943).
₄. De Profundis. Caín, ¿dónde está Abel, tu hermano?
Nueva York, 1943
Tinta y grafito sobre tabla | 2017.5.1.109
Una meditación visual sobre la masacre de judíos durante la Segunda Guerra Mundial, con motivos extraídos de textos clásicos judíos y cristianos. El título en latín, De Profundis (“de las profundidades”, Sal. 130), escrito en la parte superior, va seguido de una pregunta en inglés: “Caín, ¿dónde está Abel, tu hermano?” (Génesis 4:9). Entre las palabras del título hay citas visuales y textuales tanto de la Biblia hebrea como de los Evangelios. Las víctimas judías se presentan como montones de cadáveres, entre los que destaca Jesús con las Tablas de los Diez Mandamientos en hebreo, y hombres, mujeres y niños vestidos con ropas laicas y religiosas. El dibujo se publicó por primera vez en el Chicago Sun en febrero de 1943.
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Los derechos de los refugiados mundiales
El comienzo de la Segunda Guerra Mundial coincidió con la división de Polonia entre la Alemania nazi y la Unión Soviética. Este hecho, junto con las posteriores invasiones de territorios europeos por parte del ejército alemán, convirtió a muchos en refugiados, entre ellos el propio Arthur Szyk y su familia inmediata. Numerosas personas y familias huyeron para proteger sus vidas, víctimas de la falta de estatus legal que les otorgaba la nacionalidad. Szyk representó la difícil situación de los refugiados en muchos contextos diferentes, desde la ilustración de relatos bíblicos (el Libro de Ruth) hasta el retrato de ciudadanos de Polonia y veteranos de su ejército disuelto, y de judíos, adultos y niños por igual. Al final de la guerra, siguió denunciando la pérdida de derechos humanos que sufrían los refugiados y el sistema de cuotas que regulaba la entrada de judíos supervivientes del Holocausto en Estados Unidos y en la Palestina del Mandato Británico.
“La historia contemporánea ha creado un nuevo tipo de seres humanos: los que son enviados a campos de concentración por sus enemigos y a campos de confinamiento por sus amigos”.
Hannah Arendt, “Nosotros, los refugiados” (MenorahJournal, enero de 1943)
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₁. Sin título [Soldado polaco y campesino]
Londres, 1940
Acuarela y gouache sobre papel | 2017.5.1.48
₂. Bella Reine. Premier & dernier costume (Bella Reine. Primer y último disfraz)
Nueva York, 1945
Acuarela y tinta sobre papel | 2017.5.1.151
Vestuario diseñado para una obra de teatro no identificada en la que actuaba la bailarina e intérprete judía lituana
Bella Reine (1897-1983), activa en Francia desde los años veinte y refugiada en Nueva York durante la Segunda Guerra Mundial. Más que un destino exótico, la maleta que lleva la actriz lleva la etiqueta “Vittel”, en referencia a un campo de confinamiento para personas que se consideraban extranjeras y enemigas, incluidos judíos, establecido en el noreste de Francia en 1941 por las fuerzas de ocupación alemanas.
₃. Para fusilar, ¡como peligrosos enemigos del Tercer Reich!
Nueva York, 1943
Tinta y grafito sobre papel | 2017.5.1.114
₄. (El complot judío para sobrevivir) “Sólo les digo a los americanos que son comunistas, y a los rusos que son fascistas...”
New Canaan, Conn., 1948
Acuarela, gouache, tinta y grafito sobre table | 2017.5.1.196
2017.5.1.196
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₁. “Y el nombre de aquel varón era Elimelec, y el nombre de su mujer Noemí, y el nombre de sus dos hijos Mahlón y Quelión” Rut. Capítulo I”
Ruth. Chapter I
New Canaan, Conn., 1946
Acuarela y gouache sobre tabla | 2017.5.1.177
₂. Sin título [Tres niños judíos]
Nueva York, 1944
Tinta y grafito sobre papel | 2017.5.1.128
3. Comité de Emergencia para Salvar al pueblo judío de Europa (1943-1945)
Salvar vidas humanas [Cuaderno de sellos]
Nueva York, 1944
Litografía offset sobre papel con adhesivo de goma arábiga
Documentos, fotografías y recuerdos de Arthur Szyk, 2017.5 AR1
₄. Sin título [“El amor por el hombre y la naturaleza han sido mi guía”].
Ottawa, 1940
Acuarela y gouache sobre papel | 2017.5.1.50
En 1940, Szyk y su familia llegaron a Canadá como refugiados. Ese mismo año se instalaron en Estados Unidos. El artista compuso una oda a Canadá y sus gentes, reconociendo su papel en el esfuerzo bélico. Szyk se añadió a sí mismo, vistiendo uniforme militar y sosteniendo una paleta y pinceles de artista.
₅. Sin título [Retrato de Julia Likerman Szyk, esposa del artista].
Paris, 1926
Acuarela, gouache y grafito sobre papel | 2017.5.1.25
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VITRINA 1
El derecho a resistir
El levantamiento del gueto de Varsovia estalló el 19 de abril y continuó hasta el 16 de mayo de 1943, fecha en la que las tropas alemanas abandonaron el gueto en ruinas y deportaron a los últimos supervivientes. Las organizaciones judías de resistencia que participaron en el levantamiento abarcaban todo el espectro del activismo político del gueto. Entre ellas estaban la Organización de Combate Judía Sionista de Izquierda (Zydowska Organizacja Bojowa, ZOB) y la Unión Militar Judía (Zydowski Zwiazek Wojskowy, ZZW), dirigida por miembros de Betar, el grupo juvenil del movimiento sionista revisionista, con el apoyo logístico del Ejército Nacional (Armia Krajowa, AK), uno de los grupos de resistencia nacional establecidos en Polonia en 1940. En sus descripciones del levantamiento, Arthur Szyk retrató a algunos de sus líderes militares, como Mordecai Anielewicz (19191943; ZOB) y Dawid Wdowiński (1895-1970; ZZW).
“El 19 de abril de 1943, a las 2 de la mañana, llegaron los primeros mensajes sobre la aproximación de los alemanes desde los puestos de observación más alejados... A las 7 en punto... los hombres de las SS... marcharon hacia las calles aparentemente muertas del gueto central. Su triunfo parecía ser completo... pero no, no nos asustaron y no nos tomaron por sorpresa”.
Marek Edelman, “Las luchas del gueto” (ca. 1988)
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Defensores de Varsovia
Londres, 1939
Acuarela, gouache, tinta y grafito sobre papel | 2017.5.1.45
₂. Narodowi Polskiemu, w Braterstwie Broni Naród Amerykański ((La nación polaca, la cofradía de las armas americanas) [Rey Władysław II Jagiełło (ca. 1352-1434)]
Nueva York, 1942
Acuarela y gouache sobre tabla | 2017.5.1.99
El rey Władysław II Jagiełło (ca. 1352-1434), que reinó en Polonia entre 1386-1434, pertenecía a la dinastía jagellónica que dominó Polonia y Lituania hasta 1572, e inició la Mancomunidad Polaco-Lituana. Szyk pintó un retrato del rey para la serie “Hermandad entre armas”, dedicada a la nación polaca. Al retratar a Jagiełło en 1943, Szyk señalaba alegóricamente el papel de la unión polaco-lituana (siglos XIV-XVIII) en la resistencia a las invasiones teutonas como inspiración para la resistencia polaca contemporánea contra la influencia alemana. El escudo del Rey tiene una inscripción en polaco con una cita de El juramento, un poema escrito en 1908 por la activista independentista polaca Maria Konopnicka (1842-1910) contra las políticas del Imperio alemán: “No abandonaremos la tierra de la que venimos. No dejaremos que se entierre nuestro discurso. Somos la nación polaca, el pueblo polaco. De la línea real de Piast”. A los pies del Rey, un hacha aplasta una esvástica nazi, con la inscripción “¡¡La venganza del pueblo, no escaparéis!!!”. En el fondo, soldados polacos, incorporados a las tropas aliadas francesas y británicas, se dirigen a la guerra contra la Alemania nazi.
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₁.
3. A los Gallardos Polacos, en camaradería de armas, el pueblo de América
New York, 1942 Ink and graphite on paper | 2017.5.1.83
2 El ataque repelido (de “Las canciones del gueto”)
Nueva York, 1943 Tinta y grafito sobre tabla | 2017.5.1.113
3. Mi pueblo. Sansón en el gueto (La batalla del gueto de Varsovia)
Nueva York, 1945 Acuarela, gouache, tinta y grafito sobre tabla 2017.5.1.129
4 Statut de Kalisz (Estatuto de Kalisz)
Múnich, F. Bruckman, 1932
Litografía offset sobre papel prensado en caliente | 2017.5.2.65
5. Catálogo de la Alianza Mundial contra el Antisemitismo. Exposición celebrada en el Bishopsgate Institute of the Polish Charter of Freedom Granted to the Jewish People Ilustrado por el eminente pintor judío Arthur Szyk
Múnich, F. Bruckman, 1932
Litografía offset sobre papel prensado en caliente | 2017.5.2.65
11 VITRINA 2
Los derechos del concepto de nación
En su obra, Arthur Szyk trató activamente de consagrar la nacionalidad como medio para garantizar los derechos humanos. En este sentido, parecía haber interiorizado la idea, expresada de forma emblemática por la pensadora política Hannah Arendt (1906-1975), de que los seres humanos sólo podían disfrutar del “derecho a tener derechos” a través de la pertenencia a una comunidad política que, en la era moderna, estaba representada únicamente por los Estados-nación. Las obras de Szyk incluyen diseños de sellos, declaraciones de independencia ilustradas, cartas nacionales y diseños para la “identidad corporativa” de organizaciones nacionales que van desde unidades militares a instituciones artísticas.
“La pérdida de los derechos nacionales no sólo implicó en todos los casos la pérdida de los derechos humanos; la restauración de los derechos humanos, como demuestra el reciente ejemplo del Estado de Israel, sólo se ha logrado hasta ahora mediante la restauración o el establecimiento de los derechos nacionales”.
Hannah Arendt, Losorígenesdeltotalitarismo (1951)
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Patrimonio de las naciones
Kasimir Bileski, un comerciante de sellos canadiense, le encargó a Arthur Szyk en 1945 que creara Patrimonio de las naciones, una serie de nuevos diseños de sellos que celebraban a los miembros de las recién creadas Naciones Unidas y su Consejo de Seguridad. Entre 1945 y 1951, Szyk creó sellos que representaban a Francia, Gran Bretaña, Suiza, Polonia, Canadá, Estados Unidos, la URSS, Israel, China, Terranova y Nueva Escocia. Estas representaciones, muy alegóricas, combinan referencias y símbolos históricos y actuales. El proyecto quedó incompleto debido a la muerte del artista en 1951. Bileski siguió promocionando y reproduciendo estas obras en su boletín filatelista hasta la década de 1990.
₁. Polonia (serie Patrimonio de las naciones)
New Canaan, Conn., 1946
Acuarela y gouache, bolígrafo y tinta, y lápiz sobre tabla | 2017.5.1.182
₂. Francia (serie Patrimonio de las naciones)
New Canaan, Conn., 1947
Acuarela y gouache, bolígrafo y tinta, y lápiz sobre tabla | 2017.5.1.186
₃. Reino Unido (serie Patrimonio de las naciones)
New Canaan, Conn., 1947
Acuarela y gouache, tinta y grafito sobre tabla | 2017.5.1.185
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4. Pacte de la Société des Nations avec Annexe (Pacto de la Sociedad de Naciones con anexo)
Paris, 1931
Acuarela, gouache, tinta e iluminación dorada sobre papel
2017.5.1.34
En 1931, Arthur Szyk ilustró la portada del Pacto de la Sociedad de Naciones, una organización intergubernamental mundial creada al final de la Primera Guerra Mundial con el objetivo de prevenir conflictos entre estados soberanos. Las ilustraciones dividen la página en dos secciones. En la parte superior, se concede la vida y la paz a los refugiados, que aparecen contemplando la sede de la Sociedad en Ginebra, junto a un autorretrato del artista como “pintor de signos”. En la parte inferior se representan escenas de guerra, destrucción y reconstrucción, incluidos temas de la tradición cristiana, como San Jorge (o el arcángel San Miguel) matando a un dragón y un memento mori
5 Canadá (serie Patrimonio de las naciones)
New Canaan, Conn., 1946
Acuarela y gouache, tinta y grafito sobre tabla 2017.5.1.181
6. Estados Unidos de América (serie Patrimonio de las naciones)
Nueva York, 1945
Acuarela y gouache, bolígrafo y tinta, y lápiz sobre tabla
2017.5.1.180
5. Israel (serie Patrimonio de las naciones)
New Canaan, Conn., 1948
Acuarela y gouache, bolígrafo y tinta, y lápiz sobre tabla
2017.5.1.189
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Iconos del concepto de nación
Los emblemas, la heráldica y el diseño de la “identidad corporativa” de organizaciones y países son un componente notable del trabajo de Arthur Szyk como ilustrador. Muchos de los diseños que creó acabaron convirtiéndose en membretes, sellos y logotipos, y también aparecieron en sus ilustraciones. Las ilustraciones que realizó para Polonia se centraban en el apoyo a los soldados polacos que luchaban en diversos movimientos independentistas; las creadas para Israel tenían como objetivo dar forma a la imagen pública del naciente Estado.
₁. Za naszą i waszą wolność. (Por nuestra libertad y la suya)
Acuarela y gouache sobre papel | 2017.5.1.161
2. Za naszą i waszą wolność. (Legión Kosciuszko)
Acuarela y gouache sobre papel | 2017.5.1.158a
₃. Zachor (Recordemos). Sellos de Israel (Sello conmemorativo - Europa) Portada primer día, 4
Estados Unidos, finales de los años 40 Tinta sobre papel | 2017.5.1.198
4 Museo Mundial de arte de Jerusalén
Tinta sobre papel | 2017.5.1.213
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VITRINA 2
Poland Israel
El derecho a denunciar: tiranos “en acción”
Muchas de las caricaturas políticas de Arthur Szyk sirvieron para denunciar los crímenes de Adolf Hitler, sus cómplices y sus aliados. Estos dibujos, concebidos para alcanzar una gran repercusión gracias a la imprenta en Europa y Estados Unidos, muestran una desgarradora tensión entre la tragedia y la farsa. Los individuos suelen aparecer retratados con rasgos faciales y corporales acentuados, y los grupos están cuidadosamente dispuestos para exponer la dinámica interna del poder, las inclinaciones políticas y las pequeñas idiosincrasias. Para los historiadores, estos retratos destacan acontecimientos específicos en el desarrollo del Tercer Reich y las consecuencias a largo plazo de sus crímenes. Para el público en general, ofrecen una galería de personajes históricos retratados con una mezcla de intimidad y sátira.
Adolf Hitler es el archivillano indiscutible de la imaginación artística de Szyk. Del mismo modo que Charlie Chaplin creó un nuevo personaje llamado Adenoid Hynkel (el dictador de “Tomania” en la película de 1940, El gran dictador), Szyk suele referirse al tirano con el irónico nombre de Schicklgruber, el apellido del padre ilegítimo de Hitler, Alois. Asimismo, la mayoría de las obras de Szyk están impregnadas de matizados mensajes estéticos y políticos; incluyen sofisticadas referencias a la ideología nazi (como la reutilización del concepto nacionalista alemán de Lebensraum, o “espacio vital”, y de los mitos wagnerianos), a la política interna de los regímenes fascistas europeos y a su impacto global, desde el norte de África hasta América Latina.
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1. Polonia, el Cristo de las naciones). [Adolf Hitler, 1889-1945]
Londres, 1939
Acuarela, gouache, lápiz de color y tinta sobre papel | 2017.5.1.47
2. Schiklgruber. Perviy Samoderzhets Vserosiskiy. (Schicklgruber I, zar autócrata de toda Rusia). [Adolf Hitler, 1889-1945]
Nueva York, 1941
Tinta y grafito sobre papel | 2017.5.1.67
Publicada para The American Mercury, una revista mensual de Nueva York, esta viñeta se refiere a la “Operación Barbarroja”, la invasión del Eje a la Unión Soviética que comenzó en junio de 1941.
3 “No quiero [sic] que me malinterpreten, pero invierto mi dinero en bonos de guerra estadounidenses...”
[Hermann Göring, 1893-1946]
Nueva York, 1942
Tinta y grafito sobre papel | 2017.5.1.92
Hermann Göring (1893-1946), veterano piloto de combate condecorado en la Primera Guerra Mundial, fue uno de los líderes más destacados del partido nazi en Alemania. Creó la Gestapo (la policía secreta de la Alemania nazi), fue comandante en jefe de las fuerzas aéreas alemanas y dirigió el Plan Cuatrienal que apoyaba la economía de guerra nazi. Tras ser condenado a muerte en los juicios de Nuremberg, se suicidó.
4. Benito el terrorífico. [Benito Mussolini, 1883-1945]
Nueva York, 1942
Tinta y grafito sobre papel | 2017.5.1.82
Representación satírica del dictador italiano Benito Mussolini (1883-1945), dedicada a Virginio Gayda (1885-1944), periodista y simpatizante heterodoxo del fascismo, antisemita y crítico declarado de la participación de Italia en la Segunda Guerra Mundial.
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“A mitad del rodaje de El Gran Dictador empecé a recibir mensajes alarmantes... de que me encontraría con problemas de censura..., pero estaba decidido a seguir adelante, porque era necesario reírse de Hitler...”.
Charlie Chaplin, Miautobiografía (1964)
5 Notre “Ami Pierrot” (Ma chandelle est morte, je n’ai plus de feu...) (Nuestro “Amigo Pierrot”. Mi vela ha muerto, no tengo más fuego...). Londres, 1939
Nueva York, 1941
Tinta y gouache sobre tabla | 2017.5.1.59
Retrato de Philippe Pétain (1856-1951), Jefe de Estado del gobierno colaboracionista nazi de la Francia de Vichy, como una versión moderna del personaje cómico y payaso triste Pierrot, citando la famosa canción popular francesa del siglo XVIII, Au clair de la lune
6 “Lebensraum”... Le Future de l’Europe tel qu’ils le voient… (“Espacio vital”... El futuro de Europa tal y como ellos lo ven). [Adolf Hitler, 1889-1945 y Joseph Stalin, 1878-1953]
Londres, 1939
Acuarela, gouache, tinta y grafito sobre papel 2017.5.1.43
Expuesto en la Sociedad de Bellas Artes de Londres (enero de 1940).
7. El socio silencioso. “En este juego, Adolph [sic], dos ases son más que tres reyes”.
Nueva York, septiembre de 1941
Acuarela, gouache, tinta y lápiz sobre papel 2017.5.1.69
Viñeta publicada en la portada de Collier’s que representa una partida de póquer entre Adolf Hitler (1889-1945), un soldado con uniforme del Ejército Rojo y un esqueleto vestido con uniforme de general alemán. Hitler sostiene tres reyes (Benito Mussolini/Italia, Philippe Pétain/Francia e Hirohito/Japón) y su adversario dos ases (Estados Unidos y el Reino Unido). Siete marionetas atadas a los pantalones de Hitler representan a Miklós Horthy (1868-1957, Hungría), Carl Mannerheim (1867-1951, Finlandia), Hirohito (1901-1989, Japón), Benito Mussolini (1883-1945, Italia), Philippe Pétain (1856-1951, Francia de Vichy) y Francisco Franco (1892-1975, España).
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Nueva York, septiembre de 1941
Acuarela, gouache, tinta y grafito sobre papel 2017.5.1.70
En esta viñeta, publicada en la portada de Collier’s, los líderes nazis Adolf Hitler (1889-1945), Hermann Göring (1893-1946), Heinrich Himmler (1900-1945) y Joseph Goebbels (1897- 1945) figuran juntos, clavando banderas nazis en un globo terráqueo amenazado por una serpiente de cascabel nazi. A sus pies yacen los colaboradores Philippe Pétain (1856-1951) y Benito Mussolini (1883-1945). La escena se complementa con citas literarias que van desde el Infierno de Dante hasta una canción popular alemana que se convirtió en el himno del movimiento de las Juventudes Hitlerianas.
“Si hubiera sido consciente de los horrores reales de los campos de concentración alemanes, no podría haber hecho El Gran Dictador, no podría haberme burlado de la locura homicida de los nazis”.
Charlie Chaplin, Miautobiografía (1964)
9. Los nuevos ordenantes
Nueva York, 1941
Acuarela y gouache sobre papel | 2017.5.1.57
En esta viñeta, publicada en Esquire en 1942, se retrata al líder nazi Heinrich Himmler (1900-1945) junto a un ejército formado por representantes de las potencias del Eje y sus colaboradores. De izquierda a derecha: Italia (Benito Mussolini, 1883-1945), Japón (Hirohito, 1901-1989), España (posiblemente Sancho Dávila, 1905-1972), Francia de Vichy (Philippe Pétain, 1856-1951), Bélgica (Léon Degrelle, 1906-1994), Finlandia (posiblemente Simo Häyhä, 1895-2002), Hungría y Rumanía.
10 Walhalla G.m.b.H. (Los Niebelungen, Valhalla). (Valhalla, Inc.)
Nueva York, 1942
Tinta y grafito sobre papel | 2017.5.1.93
Inspirada en la ópera El anillo del Nibelungo, de Richard Wagner (1813-1883), esta viñeta apareció originalmente en Cosmopolitan en 1943. En la escena, presentada como un banquete ofrecido por Wotan, el Rey de los Dioses de la mitología de Wagner, aparecen figuras históricas que precedieron y animaron al régimen nazi. Entre los comensales figuran el político prusiano Otto Von Bismarck (1815-1898) y Guillermo II (1859-1941), el último emperador alemán. Los líderes nazis Adolf Hitler (1889-1945), Hermann Göring (18931946) y Joseph Goebbels (1897-1945) hacen de camareros, ayudados por el dictador italiano Benito Mussolini (1883-1945), mientras que el colaboracionista francés Philippe Pétain
19 8 Locura
(1856-1951) está en la cocina. En el suelo hay calaveras y un ejemplar de un libro del escritor judío Heinrich Heine (17971856), junto con un judío convertido en alfombra de piel de oso, mientras que los nuevos “clásicos” literarios de la cultura nazi (Mein Kampf de Hitler, los Protocolos de los sabios de Sión, Ensayo sobre la desigualdad de las razas humanas de Arthur de Gobineau y otros) están en una estantería junto a la mesa del comedor. La “banda sonora” del salón incluye Leitmotiven (temas musicales recurrentes) extraídos de las obras de Wagner.
11. La llave del África francesa
Nueva York, 1942
Acuarela y gouache sobre papel | 2017.5.1.98
Viñeta de comentario político sobre el papel de las potencias fascistas europeas en el norte de África, publicada en la antología de Szyk, Tinta y sangre (1946). En ella aparecen Adolf Hitler (1889-1945), rodeado de Benito Mussolini (18831945), el primer ministro japonés Hideki Tojo (1884-1948), Heinrich Himmler (1900-1945) y los franceses de Vichy Philippe Pétain (1856-1951) y Pierre Laval (1883-1945).
12 Libertad
Nueva York, 1944
Tinta y grafito sobre papel | 2017.5.1.126b
En la década de 1930, Szyk realizó una serie de dibujos, titulada La epopeya de Simón Bolívar, que celebraban al líder independentista latinoamericano Simón Bolívar (1783- 1830). En 1944, en una viñeta publicada en los diarios PM (Nueva York) y El Nacional (Caracas, Venezuela), Szyk representó el legado de Bolívar bajo la amenaza de dictadores fascistas europeos y latinoamericanos, como Adolf Hitler (1889-1945), Francisco Franco (1892- 1975) y los presidentes argentinos Pedro Pablo Ramírez (1884-1962) y Juan Perón (1895-1974).
Nueva York, 1944
Acuarela y gouache sobre papel | 2017.5.1.121
Germania, una personificación de la nación alemana del siglo XIX, se sienta frustrada cuando los planes de guerra nazis parecen fracasar a manos de Adolf Hitler (1889-1945) y sus socios Joseph Goebbels (1897-1945), Hermann Göring (18931946) y Heinrich Himmler (1900-1945).
20
12. “¡Necesito paz ahora mismo! Me tengo que preparar para el tercer asalto...”
₁. Goeringo Il Magnifico (Göring el Magnífico). [Hermann Göring, 1893-1946]
Nueva York, 1941
Acuarela, gouache y tinta sobre papel | 2017.5.1.75
3 Nos estamos quedando sin judíos. [Adolf Hitler, 1889-1945, Heinrich Himmler, 1900-1945, Hermann Göring, 1893-1946, y Joseph Goebbels, 1897-1945]
Nueva York, 1943
Tinta y grafito sobre papel | 2017.5.1.115
Una de las muchas obras de Szyk en las que denunciaba el proyecto genocida nazi (en 1943, el número de víctimas se estimaba en dos millones) estaba dedicada a la trágica pérdida de su madre: “A la memoria de mi querida madre asesinada por los alemanes en algún lugar de los guetos de Polonia”. Una obra posterior (Caminos a la biblia, 1946) también estaba dedicada a la madre de Szyk, esta vez con la mención del campo de exterminio de Majdanek como lugar de su muerte.
2 Sin título. [Adolf Hitler (1889-1945), dirigiendo un coro de líderes internacionales del Eje].
Nueva York, década de 1940
Grafito sobre papel | 2017.5.1.247
₄. (El Hamlet moderno) Ario o no ario - Esa es la cuestión [Joseph Goebbels, 1897-1945]
Nueva York, 1941
Tinta y grafito sobre papel | 2017.5.1.64
5. La “autoridad” alemana en Polonia
Londres, 1939
Tinta y grafito sobre papel | 2017.5.1.41
₆A. El socio silencioso. “En este juego, Adolph [sic], dos ases son más que tres reyes”.
Collier’s (portada) Nueva York, 1 de noviembre, 1941 offset 2017.5.4.2
₆b De Arthur Szyk [Carta a los lectores de Collier’s]
Collier’s, Nueva York, 1 de noviembre, 1941 Litografía offset Documentos, fotografías y recuerdos de Arthur Szyk
2017.5 AR1
21 VITRINA 3
El derecho a América
Las caricaturas políticas creadas por Arthur Szyk durante la Segunda Guerra Mundial solían hacer referencia a las “teorías raciales” del Tercer Reich. El artista destacó el tejido multiétnico del ejército estadounidense, situándolo en contraste directo con la supremacía aria nazi. Szyk también se mostró intransigente con la política racial de Estados Unidos, atacando al Ku Klux Klan y el legado de la esclavitud. Durante los últimos años de su vida, también diseñó sellos para la República de Liberia, un país fundado a mediados del siglo XIX gracias a los esfuerzos de la Society for the Colonization of Free People of Color of America.
₁. Sin título. [Diseño de cartel para el Comité de discriminación en el trabajo del estado de Nueva York].
Nueva York, 1943
Tinta y grafito sobre tabla | 2017.5.1.108
2. Humillación racial
Nueva York, 1944
Tinta y grafito sobre papel | 2017.5.1.127
₃. No los perdones, Señor, porque saben lo que hacen. [según Lucas 23:34]
New Canaan, Conn., 1949
Tinta y grafito sobre papel | 2017.5.1.214
Publicado en el Sunday Compass (Nueva York).
₄. Sin título. [Ribete floral para “El caso de las minorías”, de Wendell Willkie]
Nueva York, ca. 1942
Tinta y grafito sobre papel | 2017.5.1.304
Wendell Willkie (1892-1944) fue abogado, oponente del Ku Klux Klan y candidato republicano a la presidencia en 1940. El texto de Willkie se publicó originalmente con el título “El caso de las minorías” en The Saturday Evening Post (1942), en respuesta a un artículo muy criticado de Milton Mayer (“El caso contra los judíos”).
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Para la República de Liberia
En 1950, Franklin R. Bruns (1912-1979), asesor filatélico y conservador del Smithsonian Institute, encargó a Arthur Szyk el diseño de una serie de sellos para la República de Liberia. El proyecto se completó tras la muerte de Szyk en 1951. Varias de las obras de Szyk hacen referencia explícita a la participación de Jehudi Ashmun (1794-1828), un líder religioso de Nueva York, en la creación de la colonia de Liberia (1822). Ashman era miembro de The Society of the Colonization of Free People of Color of America (creada en 1816 para apoyar la emigración de afroamericanos libres a África). Entre 1822 y 1828 fue gobernador de la República de Liberia en nombre de Estados Unidos.
1. República de Liberia (hoja conmemorativa)
New Canaan, Conn., 1950 Tinta y grafito sobre papel | 2017.5.1.217a
2. Harry L. Peckmore & Son (Engravers)
Liberia (Sello postal de correo aéreo)
New Canaan, Conn., 1950 Acuarela, gouache y grafito sobre tabla | 2017.5.6.5.1
3 Liberia (Sello postal de correo aéreo)
New Canaan, Conn., 1950 Acuarela, gouache y grafito sobre tabla | 2017.5.1.216
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VITRINA 3
Sin título. [Autorretrato, dibujando una caricatura antinazi]
Nueva York, 1941 | Tinta sobre papel
Taube Family Arthur Szyk Collection, 2017.5.1.41
El miniaturista, Arthur Szyk
Nueva York, 1942 | Impresión de inyección de tinta a partir de negativo original
Obsequio de Mara Vishniac Kohn, 2017.12.2
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Roman Vishniac (1897-1990)
Arthur Szyk (1894-1951)
La adquisición de la Taube Family Arthur Szyk Collection (2017) y la investigación para esta exposición han sido posibles gracias a una generosa donación de la fundación Taube Philanthropies. La Magnes Collection está financiada principalmente por Karen y Franklin Dabby, el Walter & Elise Haas Fund, la Helzel Family Foundation, la Koret Foundation, Peachy y Mark (z “l) Levy, el Magnes Leadership Circle, la Magnes Museum Foundation, el Rectorado de la Universidad de California, Berkeley, Barbro y Bernard Osher, y la Taube Philanthropies.
Parte del trabajo de investigación adicional fue financiado por el Undergraduate Research Apprentice Program (URAP) de la Universidad de California, Berkeley. Los comisarios expresan su gratitud a los académicos que participaron en el programa, Sobre Arthur Szyk, celebrado en The Magnes en 2018-2019: los profesores Deena Aranoff (Center for Jewish Studies, Graduate Theological Union), John Connelly (Historia, UC Berkeley) e Isabel Richter (Profesora DAAD, Alemán e Historia, UC Berkeley).
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