La fuga

Maurizio Mason

con la brutalità di cui tanto si parla nel mondo d’oggi.

Oliver si innamora, Stan è più disincantato, entrambi però si fanno in quattro per difendere la giovane ereditiera in Way out West, segno evidente che i due non hanno preclusioni verso l’ universo femminile, solo ne vengono sopraffatti come nel contraltare presente nello stesso film: il buono e il cattivo della donna, Stan e Oliver sanno da che parte stare.

Accade a volte, fonte di ilarità e situazioni, che Stan e Ollie si sostituiscano alla presenza femminile: si pensi a quando i due dormono nello stesso letto, a quando devono dare il biberon a un neonato oppure consegnare un bambino ai legittimi parenti per mantenere la parola data ad un loro precedente commilitone; ecco, in questi frangenti se la cavano da soli, con tutti gli inconvenienti del caso.

Ritorno a Way out West: la scene finale con i due che si allontanano dal piccolo paese con la giovane ereditiera, tra canti e spensieratezza, rende l’idea di come Stan e Ollie non abbiano alcuna prevenzione verso le donne, il loro cuore è sincero e ben si adatta alle situazioni purché vengano rispettati i loro diritti (veri o presunti) e la loro conseguente libertà.

LAFUGA

Strettamente legata al concetto di spazio, la fuga rappresenta un altro caposaldo della filosofia dei boys. Fuga da intendersi in differenti modi: fuga dopo aver compiuto un atto imprudente o sconsiderato, fuga obbligata da qualcuno che li insegue, fuga come concetto astratto di evasione da una società che li trattiene a fatica in quanto persone concettualmente libere in un mondo che opprime con le proprie regole e costrizioni. Dal punto di vista comico, la fuga è un elemento assai divertente: in quante comiche notiamo Stan e Oliver nascondersi da qualcuno, non si contano i momenti! La dinamicità delle scene in cui i due vengono rincorsi (da poliziotti, donne, animali) o cercano di fuggire (dagli stessi) sono di alto profilo e impongono ritmo e velocità alla comica. Dobbiamo altresì ram-