Rina Lazo Mensaje social y muralismo
Una de las pocas mujeres que representa al muralismo latinoamericano, como reporta Oswaldo J. Hernández, es pieza clave del arte guatemalteco.
Magacín
Magacín es una publicación de SigloXXI Texto. Oswaldo J. Hernández ohernandez@sigloxxi.com Foto. Briss Milián briseidaml@gmail.com Retoque de imágenes. Briss Milián Diseño. Alexander Mérida
SIGLO21
DOMINGO 17 de OCTUbre de 2010
Son las 6 de la mañana de un día frío de sep-
antes de la mitad del siglo XX con el muralismo
tiembre. Es 1947 y entérate: estamos en la
de mensaje social”. Llevaba, entre todo, su pro-
Alameda Central, ese parque emblemático a
pia carga, una conciencia de su propio contex-
unas cuantas cuadras del zócalo capitalino de la
to: “Guatemala era una dictadura desbaratada y
ciudad de México. Y ya se sabe que a esa hora
daba los primeros pasos de una revolución, la
inician los gritos de los voceadores, las boci-
Revolución de Octubre”, dice.
nas, y aunque siempre suene raro, los cantos
La beca con la que llegaba, la que obtuvo
de algunos pájaros. Sin embargo, no es un día
gracias a una pintura figurativa de bodegones,
común y corriente. Más bien tiene un aire de
le permitía optar y estudiar en cualquier escuela
importancia, aun si todavía apenas amanece y
de arte mexicana. Optó por la más interesante:
casi nada sucede. Cerca de aquí se encuentra el
la academia de arte Esmeralda, donde artistas
Hotel del Prado, aún en construcción y que ya
como Frida Kahlo o Diego Rivera impartían
destaca de entre las otras arquitecturas sobre la
clases. Lo que encontró en México fue también
avenida. En el vestíbulo del Prado, esta mañana
“intelectualidad, cultura y teoría tratando de
hay un pequeño grupo de gente conformado por
explicar las situaciones y las realidades latinoa-
maestros de obra, artistas y algunos estudiantes
mericanas”. Así se recuerda Rina, desde aquella
de arte. Entre todos ellos hay una chica de nariz
mañana de 1947, asistiendo el trabajo de Rivera,
pequeña, un poco respingada, una barbilla en
inevitablemente rodeada de poetas, periodistas,
forma de V, que responde al nombre de Rina
científicos y otros artistas.
Lazo. Su pasaporte guatemalteco indica que es
“En cuanto estaba lista una nueva etapa para
estudiante y que tiene menos de un año de resi-
dar continuidad a un escena en algún mural,
dir en la ciudad de México gracias a una beca, y
Diego, con casi 60 años, sentado, obeso, enca-
este día, premiada por el esmero que presentó
ramado sobre los andamios, era visitado por
en sus clases de pintura, es recompensada con
infinidad de intelectuales. Las charlas se ponían
ayudar a uno de los maestros más importantes
teóricas y fundamentales, y el maestro, por
de la plástica latinoamericana: Diego María de
más debate que existiera a su alrededor, jamás,
la Concepción Juan Nepomuceno Estanislao de
¡jamás! quitaba la vista de sus trazos sobre el
la Rivera y Barrientos Acosta y Rodríguez.
mural. Para mí resultaba imposible, con sólo
Diego Rivera, a secas.
hacer presencia, no drenar una ideología a
De aquel 1947, la memoria de Rina Lazo es
partir de todas esas conversaciones entre escri-
viva y se parece bastante a la ansiedad:
tores, críticos y ex presidentes”.
“Lo recuerdo como una figura inmensa, una sombra gigantesca con sombrero. Recuerdo
El comunismo es un lienzo
ese primer día de contacto, pero recuerdo más
Rivera, acompañado por Frida Kahlo, claro, y al
la emoción y el hecho de que un artista de su
lado de David Alfaro Siqueiros, Xavier Guerrero,
talla (Rivera) le diera a esta chamaca el saludo
José Chávez Morado y Olga Costa, todos miem-
de estilo francés: un beso en la mano”.
bros del Partido Comunista Mexicano (PCM),
Todavía no acabaría aquel día que ha durado
llevaron a Rina Lazo a incorporarse al PCM.
más de 60 años en la mente de Rina Lazo, cuan-
“Eran años interesantes para México. La edu-
do acota otro pincelazo a la escena: “Me dejó
cación, el arte, la manera de convivir de los
pintar parte del mural que estaba trabajando
mexicanos podía entenderse con ideas socia-
(Sueño de una tarde dominical en la Alameda
listas”, explica Lazo. Con esta instancia, aunque
Central), y ese detalle, Rivera no lo tenía con
Rina menciona que no se trataba de una moda,
cualquiera”.
era popular que los artistas dejaran murales
Rina Lazo, con 17 años, no podía haber llega-
en diversas instituciones. “El Muralismo mexi-
do en mejor momento a la ciudad de México.
cano tiene su inicio puntual con el filósofo
Ella lo cree así: “Si a principios de 1900, Francia
José Vasconcelos. Sus encargos empezaron
era considerada el epicentro de las vanguar-
a introducirse en instituciones cuando fungió
dias, México cumplía la misma función un poco
como Secretario de la educación pública: una
4 Magacín
SIGLO21
DOMINGO 17 de OCTUbre de 2010
6 Magacín
SIGLO21
DOMINGO 17 de OCTUbre de 2010
de las ventajas del muralismo de este tipo era
ideas capitalistas… “Imagina lo que era poner
que estaba avalado por el gobierno y no había
la idea de un comunismo avanzando intempes-
ningún tipo de persecución contra el artista. Se
tivamente desde la sede central del capitalismo
respetaba mucho entonces y estos proyectos,
como Nueva York, desde EE.UU.”, indica Lazo.
como el caso mío o el de Rivera, se costeaban
Agrega que a partir de esa fecha, 1934, se inicia
muchas veces con los trabajos individuales
un plan maestro de desactivación por parte de
producidos en caballete”, defiende.
Estados Unidos, muy interesado en desarticular
De ese contexto existen todavía varios mura-
el muralismo y su mensaje. Dice que la década
les en los que el trazo de Lazo se unió al de
de los 50 fue una época muy difícil: “los museos,
Rivera. Allí se pueden mencionar Gloriosa
las revistas, todo el circuito del arte empezó a
victoria, en el hospital de La Raza; los murales
tratar de expulsar cualquier mensaje social en
en el Cárcamo del Río Lerma; los relieves del
el arte latinoamericano. El muralismo lo sufrió
Estadio Olímpico de la Ciudad Universitaria, en
y su contenido, poco a poco, fue abandonando
México. “El maestro era muy simpático a veces.
instituciones y encargos. Aun con la muerte
Yo aparezco en varios de sus murales, era una
dolorosa del maestro Rivera, en 1957, hubo un
manera especial de demostrar su aprecio”.
grupo de artistas que nos resistimos y seguía-
Fueron más de 10 años como asistente de Diego Rivera, una época que definió puntual-
mos introduciendo mensajes con preocupaciones sociales a nuestras obras”.
mente la vida y la obra de la artista guatemal-
A pesar de todas las dificultades, Rina Lazo
teca Rina Lazo. Al nomás entrar en el Partido
consiguió pintar murales en varios espacios
Comunista Mexicano, gracias a la mezcla de
públicos. Uno de ellos lo realizó en Guatemala.
arte y política, también conocería al grabador
Tiene por título Tierra fértil, fue hecho en 1954,
mexicano Arturo García Bustos, su esposo
“la época de derrocamiento de Árbenz”, para el
desde hace más de 50 años. Es inevitable men-
Instituto Italiano. Hoy, esta pieza se encuentra
cionar que son inseparables. Si Rina va a una
en el Museo de la Universidad de San Carlos,
entrevista, Arturo está presente. Si Arturo debe
en el Centro Histórico de Guatemala. En 1964
ir a dar una conferencia, Rina le acompaña sin
se presentó la oportunidad de participar en el
chistar. Si uno de ellos no recuerda un dato, el
proyecto del Museo Nacional de Antropología
otro saldrá a su rescate: “Nos conocimos en una
de México que incluía, en la etapa final, la deco-
protesta política organizada por Frida Kahlo en
ración mural de las salas. Suyos son los murales
contra del Plan Clayton, que luego fue impuesto
que reinterpretan el fresco maya de Bonampak,
como el proyecto de libre comercio, donde los
en una construcción facsímil ubicada en el jar-
países jóvenes apenas destacan como indus-
dín anexo del Museo Nacional de Antropología,
tria y se mantienen en constante dependen-
en el paseo de Chapultepec. En 1996, en el
cia”, comenta Arturo, sonriente, tomando de la
mismo museo, su mural Venerable abuelo maíz
mano a Rina.
inauguró la remodelación de varias salas.
Bustos es fundador del Taller de Gráfica
Hoy, Rina Lazo sigue comprometida con el
Popular de México; fue estudiante de Frida
mensaje social y el muralismo. Trabaja, como
Kahlo y dirigía la mayor parte del arte –gra-
a ella le gusta decir, “desde la casa más antigua
bados sobre todo– empleado durante las pro-
del Distrito Federal, la casa donde Hernán
testas y actividades con factura política. “Eran
Cortés y la Malinche concertaron”. Tiene, en la
grabados que defendían la causa por un mundo
actualidad, la tarea de pintar un enorme lienzo
más justo y más hermoso”, recuerda Lazo, y
acerca de Xibalbá, el inframundo de los mayas.
juntos, no dejan un segundo de sonreír.
Luego de casi 6 décadas de aquella fría mañana sobre la Alameda Central, aún logra subirse
Declive del mensaje
a los andamios, mostrar su quehacer pictórico
Es bien conocido el caso en el Rockefeller
y trazar una preocupación social inacabable, el
Center con uno de los murales de Diego Rivera:
mismo mensaje que ha dejado durante tantos
El hombre en el cruce de caminos. El retrato
años en muros de México e inevitablemente en
de Lenin, la destrucción, la incomodidad de las
Guatemala.
8 Magacín
SIGLO21
DOMINGO 17 de OCTUbre de 2010
venceremos El mural que se presenta todo el mes en Guatemala fue realizado por Rina Lazo en 1962. El contexto de aquel entonces tocaba el tema de los inicios de la Guerra Fría, la intervención de la CIA en Guatemala, así como la invasión de Estados Unidos y su guerra perdida en Vietnam. Venceremos “representa la agresión del imperialismo a Corea y a Guatemala, al mismo tiempo porque ambas son similares”, comenta Lazo. El trabajo de la guatemalteca se encuentra en el Salón de Banquetes del Palacio de la Cultura. Se puede visitar hasta el 31 de octubre. De lunes a domingo, de 9:30 a.m. a 4 p.m. Entrada libre. Palacio Nacional de la Cultura, zona 1. Más información: galeriakilometrocero@hotmail.com y 22395000 extensión 1717
10 Magacín
SIGLO21
DOMINGO 17 de OCTUbre de 2010
12 Magacín
SIGLO21
1414Magacín Magacín
DOMINGO 17 de OCTUbre de 2010 SIGLO21 DOMINGO 12 de septiembre de 2010
“Luego de casi 6 décadas ...aún logra subirse a los andamios, mostrar su quehacer pictórico y trazar una preocupación social inacabable”.
SIGLO21
DOMINGO 17 De OCTUbre De 2010
16 Magacín
GLORIOSA VICTORIA Muchos se han preguntado por el momento exacto en que Diego Rivera pintó un mural que retratara una realidad política de Guatemala. La obra es una caricatura de la sangrienta invasión que hizo Estados Unidos, a través de la United Fruit Company, de una plantación bananera en Guatemala a comienzos de la década del 50. Rivera lo pintó poco después de la muerte de Frida Kahlo, y fue muy conmemorativo debido a que 8 días antes del fallecimiento de la artista mexicana, Diego la había acompañado en una manifestación en contra de lo que sucedía en Guatemala. Frida ya sólo podía moverse en silla de ruedas. Existen fotografías de aquella manifestación que marcaría la temática del mural Gloriosa victoria. La obra permaneció más de 5 decenios guardada en las bodegas del Museo Push-kin, de Rusia. Se cree que cuando Rivera necesitó de un tratamiento por el cáncer que padecía optó por ir a Rusia, a probar un tratamiento novedoso con la bomba de cobalto. El pago consistió en un mural que incluía una escena llena de personajes que protagonizaron la historia reciente de Guatemala: Allen Dulles, primer director de la CIA; John Dulles, secretario de Estado de Estados Unidos en ese momento y quien impulsa la invasión norteamericana; John Peurifoy, embajador americano, quien nombra a Castillo Armas como presidente de Guatemala; Jules Dobois, un agente encubierto de la CIA y que se hacía pasar por corresponsal del Chicago Tribune para América Latina; Élfego Monzón, parte del triunvirato que derrocó a Árbenz, y Dwight Eisenhower, Presidente de EE.UU. en 1954.