Des scènes urbaines au bord du Lac by Fatma Ben Rejeb

Dédicaces

Juin 2017

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Dédicaces

A mes merveilleux parents ; Jaleleddine et Cyrine , Si persévérants et tendres que j'admire, et que je respecte énormément. Merci de m'avoir donné des ailes et des racines et de m'avoir inculqué de vrais principes et de belles valeurs... A mes fabuleux pianistes, sœur et frère ; Ghada et Mohammed Kacem, Si habiles et enthousiastes. Merci de me procurer tant de joie, de gaité et de rendre ma vie si drôle et spéciale... A mes douces grands-mères Fatma et Habiba, Merci pour vos prières continues. Puisse dieu vous accorder santé, longue vie et prospérité. A mon grand-père Abdelmajid, Merci pour votre soutien et vos conseils perpétuels. Que dieu vous protège et vous garde. A la mémoire de mon grand-père Belkacem ... J'aurais tant aimé que vous soyez présent. Que Dieu, le miséricordieux, vous accueille dans son éternel paradis. Avec mes remerciements les plus sincères et toute mon affection à tous ceux qui ont contribué de loin ou de près à ma réussite. Fatma Ben Rejeb

Remerciements

Je tiens à remercier sincèrement mon directeur de mémoire Monsieur Hédi Derbel, pour ses encouragements et pour ses conseils judicieux qui ont contribué à alimenter ma réflexion. Sa gentillesse et son soutien m'ont été d'une aide inestimable. Je remercie également les membres du jury d'avoir évaluer mon travail. Leurs remarques et suggestions m'ont été très utiles pour la finalisation de ce mémoire.

Sommaire

Remerciements: .......................................................................................................................... 2 Introduction générale .................................................................................................................. 4 Problématique............................................................................................................................. 5 Méthodologie ............................................................................................................................. 6 Chapitre 1: La scène urbaine: Elan de l'espace public? ............................................................. 7 Chapitre 2 : La scène urbaine à Tunis: Une nouvelle perception de l’espace public........................................................................................................................................ 31 Chapitre 3: La scène Tunisienne: Une tendance vers la diversité......................................... 50 Chapitre 4: Comment renouveler la scène tunisienne?............................................................ 61 Conclusion générale................................................................................................................. 99 Table des matières...................................................................................................................................101 Bibliographie ...................................................................................................................... ....105 Table des figures .................................................................................................................... 106

Introduction générale

De nos jours, l'espace public occupe une place de plus en plus importante dans l'urbanisme. Il est actuellement au cœur des préoccupations et de la réflexion des architectes et des paysagistes qui pensent à la régénération de la ville. En effet, le citoyen s'intéresse plus à l'espace public, interagit avec le milieu urbain, et tend à l'approprier par la diversité d'usages et d'activités citoyennes qui font de la ville un mélange de séquences et de scènes urbaines qui reflètent le mode de vie de la société. La ville de Tunis n'échappe pas à ce phénomène du fait que les pratiques sociales et les activités urbaines ne cessent d'augmenter et de changer au cours du temps. Pour encourager d'avantage ces scènes, nous proposons une revitalisation de la ville de Tunis par le biais d'une mise en scène nouvelle et une spatialité adéquate aux activités croissantes. Le nouveau cadre de l'ouverture de Tunis sur son Lac semble être une opportunité pour aboutir à une autre vision de l'espace public. Il serait évident alors, d'entamer d'abord une perception approfondie des scènes urbaines et des pratiques sociales tunisiennes pour concevoir par la suite, un projet de scènes associant architecture, et urbanisme orchestrés par une mise en scène spatiale tenant compte du contexte d'intervention et adéquat aux désirs du tunisien.

« L'espace public est un théâtre paradoxal. Chacun est le spectateur de l’autre. Le public et le comédien se confondent, chacun y joue son rôle sous l’œil expert de tous les autres ». Davyd Chaumard

Mots clés: scène, urbanisme, architecture, perception, vécu, espace public, spectateur, acteur

Problématique

La croissance soutenue de la population tunisienne et l'amélioration de son niveau de vie moyen, au cours des dernières décennies, sont à la base de l'augmentation de la demande de loisirs et de l'apparition de nouveaux besoins du citoyen tunisien. En effet, ce dernier souhaite fréquenter des espaces riches d'expériences culturelles et artistiques capables d'offrir une qualité de vie meilleure. Toutefois, ce développement urbain en Tunisie et la multiplicité des scènes urbaines n'ont pas été accompagnés au même rythme par la création d'autres espaces caractérisés par une qualité spatiale répondant mieux aux attentes et aux exigences des citoyens d'aujourd'hui et à son nouveau cadre de vie. De ce fait, la création de nouvelles spatialités dans la ville de Tunis s'impose. Nous proposons, alors, dans le cadre de ce mémoire de compléter les recherches existantes dans ce domaine par la réflexion à un projet événementielle répondant aux souhaits du citoyen tunisien, et représentant une partie prenante de son quotidien, lui permettant de vivre, ainsi, des moments de plaisir et de bien-être. Ce projet sera apte, alors, à héberger tout événement politique, artistique ou culturel dans un contexte favorisant une qualité de vie meilleure, et incitant à la détente et au confort. Ainsi, à travers des qualités spatiales et des ambiances innovantes fournies, ces espaces serviront sans doute, à nouer des liens sociaux avec l'autre et permettront également le partage du vécu. Ce mémoire a pour objet donc, de mieux comprendre le vécu tunisien et de faire le point sur comment repenser l'espace public, dans la ville de Tunis ? Et quelles sont les nouvelles spatialités qu'on peut offrir au citoyen d'aujourd'hui et de demain? Nous voulons donc nous intéresser à ces questions et chercher des solutions spatiales qui puissent être au service du renouvellement urbain.

La méthodologie adoptée dans ce mémoire fait intervenir trois disciplines étroitement liées, à savoir, la sociologie, l'urbanisme et l'architecture, dans le cadre de la ville de Tunis. Elles vont donc, guider ce travail dont la principale idée est que l'espace architectural et urbain est la résultante d'une perception approfondie du vécu et des relations de l'homme avec l'espace. L'espace architectural n'est donc, qu'une construction sociale. Ce mémoire se décline en quatre chapitres. Le premier présente le terme scène dans ses deux dimensions architecturale et urbanistique. En outre, il explique comment de nos jours, la ville est devenue une scène urbaine proprement dite dont le principal acteur est son citoyen ou son usager. A cet égard, des références urbaines viennent enrichir mon étude. Elle découle de mon observation directe sur l'occupation de l'espace public et la mise en scène dans les villes de Dubaï et Abu Dhabi qui peuvent constituer un bon modèle à adopter en ce qui se rapporte à la valeur qu'elles attribuent à l'espace public et l'envie excessive de faire interagir le citoyen dans ces espaces. L'étude de l'espace public et du vécu tunisien me semble essentielle pour bâtir un espace conviviale adaptable aux exigences du citoyen d'aujourd'hui et de demain. Dans ce cadre là, les deux chapitres qui suivent explorent les comportements du citoyen dans l'espace public, sa manière d'approprier l'espace, et détecter par la suite, les différentes scènes qu'on peut apercevoir au quotidien : scènes artistiques, culturelles, politiques, etc. Notre étude permet de dégager des informations sur les expériences de ces citoyens, ainsi que des constats qui imposent une vision subjective de comment concevoir un espace qui satisfait le tunisien d'aujourd'hui et qui répondra aux exigences de celui de demain. Etant donné qu'au cours du temps, la ville et ses habitants sont en perpétuel changement, l'espace à son tour, doit évoluer constamment avec la société. Subséquemment, des concepts vont émerger de cette vision empathique sur le comportement du citoyen avec son environnement. Ils vont être le fondement d'un projet mêlant architecture et urbanisme, un projet qui procure du confort et qui contribue au bienêtre du citoyen tunisien.

Chapitre 1

La scène urbaine Elan de l'espace public ? I. Introduction II. C’est quoi une scène urbaine ? III. Comment est manifestée la scène? Le geste? la parole? IV. Les différentes scènes V. Scène publique ? Scène privée ? VI. Le seuil entre le public et le privé VII. Les composantes principales de la scène urbaine VIII. Les compléments de la scène urbaine IX. Dubaï, un modèle des scènes urbaines X. Conclusion

I. Introduction

Dans ce premier chapitre, nous commençons par définir la scène urbaine, en montrant l’interaction entre l’artiste (ou le citoyen) et l’espace public. Ce dernier, vitrine de la ville, reflétant l'identité du peuple et de son mode de vie, se trouve influencé par le citoyen qui agit sur son devenir. Nous présentons ensuite les différentes manifestations de la scène, à savoir, les spectacles, la flânerie, la balade, les expositions, etc. Ces différentes facettes de la scène agissent sur le sens du citoyen et lui permettent de se rendre compte de la richesse de l’espace public, et constituent un outil pour rassembler les gens et renforcer les liens sociaux. Puis, nous identifions trois sortes de scènes : publique, privée, et intermédiaire. Cette dernière opère le passage entre la scène publique (collective) et la scène privée (domestique ou intime). Ensuite, nous parlons des composantes principales de la scène urbaine, de ses compléments et nous présentons comme modèle de référence, celui de Dubaï.

II. C’est quoi une scène urbaine ? La scène c’est un spectacle; une action à laquelle on assiste en simple spectateur. Il s’agit d’un lieu où s'exerce une activité humaine1.

Selon les paroles de Kevin Lynch, dont la pertinence est évidente: « Dans une ville , les éléments qui bougent, en particulier les habitants et leurs activités, ont autant d’importance que les éléments matériels statiques. Nous ne faisons qu’observer ce spectacle, mais nous y participons, nous sommes sur la scène avec les autres acteurs. Le plus souvent notre perception de la ville n’est pas soutenue, mais plutôt partielle, fragmentaire, mêlée d’autres préoccupations. » 2

Figure 1: Photo au vieux port de Marseille

Figure 2: Photo montrant une scène urbaine à Abu Dhabi

Dans la ville de Tunis, des artistes, et même des citoyens, affrontent et agissent sur l’espace public. La rue en particulier, est une « scène », où l’artiste se doit d’agir sur le devenir de sa ville, car sa position actuelle ne peut se faire en dehors de la citoyenneté. Les espaces ouverts ou plutôt les espaces publics comme les rues, les parcs, les places... constituent donc, un bout de ville dans la ville ; un lieu de vie, de sociabilité et de rencontre.

Source_http://www.larousse.fr/dictionnaires/francais/scène/

Kevin Lynch (1999, p.221), "L'image de la Cité" , trad. par Marie – Françoise Vénard et Jean - Louis Vénard de The Image of the City (1960), Paris.

II. Comment est manifestée la scène ? Le geste ? la parole ?

On voit apparaitre des scènes partout dans les villes du monde entier, et plus particulièrement dans l’espace public, un point de rencontre où se rassemblent la plupart des gens. Chacun agit à sa façon sur l’espace, l’approprie à sa manière, par le geste ou la parole. On assiste, alors, à un mélange de scènes sociales, politiques, artistiques, culturelles, etc. L’espace public devient ainsi, la vitrine de la ville, un médiateur entre les différents acteurs ( citoyens, artistes, pouvoirs publics, touristes, journalistes, etc ).

IV. Les différentes scènes : IV.1. Scène de spectacles

L’un des synonymes de la scène est le spectacle. Lors des spectacles des rues, la ville se métamorphose et agit d’une manière implicite sur les sens du citoyen. En effet, ce dernier change de perception envers l’espace public et se rend compte de sa richesse générée par les spectacles. Catherine Aventin (2006) a interviewé une spectatrice, qui a du mal à faire le récit de ce qui s’est passé durant une représentation, nous dira que « ce spectacle, c’est surtout des 11

sensations ; on ne peut pas tellement raconter », comme si, peut-être, les spectacles, plus que porteurs d’un récit théâtral ou dramatique, exacerbaient surtout la perception sensible des composantes de la ville et de son environnement. 3 Le spectacle est alors, un outil pour rassembler les gens. Il aide à renforcer les liens sociaux et ça devient ainsi, l’occasion pour partager des expériences particulières entre inconnus. On peut assister à plusieurs types de scènes de spectacles: Acrobatie, danse, aquatique, etc.

Figures 5,6 : Scènes d'acrobatie et de danse à Dubaï

Figure 8: Scène aquatique en face du Burdj Khalifa à Dubaï

Catherine Aventin (2006, p. 2), les arts de la rue ou comment l’espace public prend corps.

IV.2. Scène de flânerie, balade… The city already frequented, at the end of the previous century, by the flanêur, that the Ephemeral character who, in the rebellion against modernity, killed time by enjoying manifestations of the unusual and the absurd, when wandering about the city.4 Selon Careri Fransesco (2013,p.73), «La flânerie ou la balade sont deux pratiques sociales qui sont très fréquentes dans les villes du monde entier. Elles contribuent à la mise en scène de l’espace urbain». Le flâneur est un type social particulier comme l’a défini Baudelaire. C’est celui qui entretient une relation d’attachement à la foule qui l’entoure. Il fait donc participer, avec son mouvement de corps, ses sens et son esprit pour bien percevoir l’environnement et la mise en scène urbaine. Le tableau suivant indique les usages divers de l’espace urbain chez quelques catégories d’individus5

Figures

Action principale

Observation

Interprétation

Mouvement

Piéton

Marcher

Joggeur

Courir

Traceur

Sauter

XXX

XXXX

Danseur

Exécuter

XXX

XXXX

Flâneur

Vagabonder

XXX

XXXX

(Note : le nombre de « x » est purement indicatif, il est destiné à signaler une propension élevée ou basse pour une activité spécifique)

4 5

Careri Fransesco(2013, p. 73), " Walking as an aesthetic practice", Barcelona. Giampaolo Nuvolati(2009, p.10)," Le flâneur dans l’espace urbain", traduction de Clément Rivière .

Donc, le flâneur peut être soit utilisateur de l’espace public, soit comme interprète de l’espace lui-même. Il participe ainsi dans la scène urbaine.

Figure 9: Scène de flânerie dans une place à Dubaï

Figure 10: Scène de flânerie au Souk el Bahar à Dubaï

Figure 11: Scène de Flânerie au parc Om El Emirats à Abu Dhabi

IV.3. Scène d'expositions, loisirs… La scène urbaine est aussi, une scène ludique où on peut assister à différentes activités dédiées également aux enfants et aux adultes. Ces activités sont généralement dominicales, vu que les familles se réunissent en ce jour de repos, et donc, ce serait une occasion pour prendre un bol d’air frais et jouir d’une ambiance familiale qui revêt un caractère collectif et social. Ces scènes de loisirs sont, bien évidement, approvisionnées de matériels et de dispositifs qui rendent la ville plus attractive et vivante. Les photos suivantes prises dans le parc d’Umm El Emirats, à Dubaï, sont présentées à titre d’illustration :

•

Jeux aquatiques

Ateliers de dessin en plein air

Figure 12,13: Photos prises au Parc Umm El Emirats à Abu Dhabi

•

Jeux pour enfants

Figure 14: Photo prise à Dubaï

•

Fêtes d'anniversaire

•

Cours de Yoga gratuits en plein air

•

Expositions

Figures 15,16,17: Photos prises dans le parc d'Umm El Emirats à Abu Dhabi

V. scène publique ? Scène privée ? Selon le degré d’appropriation, l’espace change d’aspect, de public au privé, du collectif à l’individuel… Les espaces privés selon le citoyen, appartiennent généralement au domaine domestique, celui du logement qui revêt un caractère intime, ou peut être celui du domaine culturel. On désigne, par là, les espaces culturels clos; ateliers ou lieux propres aux arts: un théâtre, un opéra, une bibliothèque nationale, etc. Alors que l’aspect public se manifeste plus dans les espaces publics de la ville. Tout le monde peut y contribuer et y assister. C’est le point de rassemblement et de rencontre des gens.

VI. Le seuil entre le public et le privé

Cette section représente une étape très importante dans notre démarche de réflexion et de conception du projet. En effet, il est indispensable de comprendre la relation entre la socialité et l’intimité dans l’espace public. Ceci va nous permettre, bien entendu, de prendre en considération ce rapport en tant que composante de mon projet.

Le public et le privé, est ce une question :

- d’opposition ?

- de juxtaposition ?

- de complémentarité ?

Figure 18: représentation abstraite montrant l'espace transitionnel entre deux éléments bâtis

Figure 19: représentation abstraite montrant l'espace transitionnel sous un porte à faux

Il faut noter que «la scène intermédiaire » ou « la scène de transition » rend possible l’expression de la familiarité et de la solennité. Elle opère le passage entre le domestique et le public ; et accueille l’individu tout comme le collectif. Les exemples de projets architecturaux proposés sont de type loggias, balcons et terrasses. Ce sont des propositions d’espaces et de lieux perçus comme porteurs de sociabilités. Selon Michaël Alder (1993), « La forme urbaine détermine, de manière variée, des espaces publics et non publics. C’est valable à tous les niveaux : dans le logement aussi, il existe des pièces qui servent à tous, et d’autres qui sont occupées de manière individuelle. Ce qui me préoccupe, ce sont les transitions de l’un à l’autre, les changements d’espace, de lumière, et ainsi de suite. »6

Figure 20: représentation abstraite montrant l'espace transitionnel sous un seuil libre

Figure 21: représentation abstraite montrant l'espace transitionnel entre le bâti et le vide.

C’est dans le cadre de l’analyse de la ville de Tunis, que cette relation va être bien développée dans les chapitres qui suivent. Une question se pose ici : Comment l’architecture pourrait intensifier le lien entre le public et le privé ?

Michaël Alder (1993, p. 5), « Typologies », Faces, n° 28.

VII. Les composantes principales de la scène urbaine VII.1. Le parcours séquentiel « L’architecture est l’art du creux; elle se définit à la fois de l’intérieur et de l’extérieur... » P. Von Meiss Le parcours, expliquent Michèle Grojean et Jean paul Thibaud (2008), est à la fois un lieu et un acte- acte se réalisant (fait concret sans l'espace te le temps) ou non (parcours imaginé à partir d'un point fixe, en fonction du lieu réel). Le parcours est à la croisée des chemins entre le visiteur et le concepteur : C'est l'utilisation par l'un de l'espace organisé par l'autre... Visiter implique une succession d'actes :" marcher, fixer son regard, voir, lire, s'éloigner, comparer, se souvenir, discuter, etc". Avec le parcours, le simple fait de se déplacer commence à posséder du sens.7 Dans le parcours, il ne s’agit pas de relier deux points. Il s'agit d'un acte en lui même. Chaque moment est un espace qui possède des ambiances et des qualités propres à lui. Chaque séquence nourrit le parcours. On parle là du « parcours séquentiel ». La mise en scène de la circulation dans le projet est une manière de l’enrichir et de créer plusieurs vues séquentielles. Le temps, le rapport au sol et au ciel sont les éléments essentiels du parcours. VII.1.1. Relation du parcours avec les espaces

Côtoyer les espaces

Passer par les espaces

Aboutir à un espace Figure 22: schéma exposant trois formes de parcours différentes 7

Michèle Grojean, Jean-Paul Thibaud (2008, p. 30-31), « L'espace urbain en méthodes » , édition Parenthèses.

Figures 23,24,25,26: Photos montrant les différents parcours mis à la disposition de l' usager au parc d'Abu Dhabi

VII.1.2. Formes spatiales du parcours

fermé

ouvert d'un côté

ouvert des deux côtés

Figure 27: croquis exposant les différentes formes spatiales du parcours

VII.2. Le lieu de rencontre VII.2.1. L’ouverture à l’autre et la coexistence L’espace public appartient à tout le monde. C’est un lieu de rencontre, d’échange et d’interaction. On voit les gens interagir ensemble, en dépit de leurs différences culturelles, sociales et intellectuelles. Ainsi, on s’ouvre à l’autre, on va à sa rencontre. Les espaces publics tels que les terrasses de café, les parcs, les places, les rues… sont de lieux propices à cet échange d’idées et d’émotions.

Figures 28,29: Photos présentant l'échange et la rencontre entre les usagers de l'espace. (photo de droite prise à Dubaï, photo de gauche prise à Abu Dhabi)

VII.2.2. le partage du vécu L’occupation de l’espace et les façons d’aménager sont extrêmement diverses. Chaque citoyen a une manière d’approprier pleinement l’espace public, et de le partager selon ses coutumes, son goût et ses intentions. On assiste, souvent, à des scènes absolument différentes dans un même endroit. Celui-ci, devient donc plein de vitalité et de multiplicité.

Figure 30: Photo exposant une multiplicité d'occupation de l'espace selon les usagers. (photo prise au parc d'Abu Dhabi)

VII.3. Le monde du spectacle

Selon Kevin Lynch (1999), «Dans une ville les éléments qui bougent, en particulier les habitants et leurs activités, ont autant d’importance que les éléments matériels statiques. Nous ne faisons pas qu’observer ce spectacle, mais nous y participons, nous sommes sur la scène avec les autres acteurs. Le plus souvent notre perception de la ville n’est pas soutenue, mais plutôt partielle, fragmentaire, mêlée d’autres préoccupation »8 De nos jours, Les spectacles se sont propagés hors des murs, hors des lieux traditionnels consacrés à l’art et à la culture, et se sont installés dans l’espace public. Les scènes, elles aussi, prolifèrent dans toutes les villes du monde et témoignent d’une diversité de spectacles qui naissent spontanément et naturellement. Autrefois, les spectacles d’art, de musique, de danse… sont dédiés à une catégorie du public bien spécifique, dans des lieux réservés ou plutôt privés. Aujourd’hui, ces spectacles surgissent partout dans la ville. Ils sont tantôt orchestrés à l’avance par des artistes, tantôt, organisés par le public lui même. Le son et la musique sont devenus une des composantes principales de la mise en scène urbaine.

Figure 31,32: photos montrant deux scènes de spectacles

Kevin Lynch (1999,p.2), «L'image de la cité», traduction de l'anglais par Marie-Françoise Vénard et Jean Louis Vénard de «The image of the city», (1960), Paris.

VIII. Les compléments de la scène urbaine VIII.1. Le paysage naturel Selon Nicolas Soulier (2012), « Pour tempérer les conflits et permettre le partage dans les rues, on constate que les plantes des alliées incomparables. Elles interposent dans nos existences quotidiennes. Leur rythme, leur fertilité et leur présence calme et vivante… Notre habitat est aussi leur habitat. »9

Figures 33,34: Photos montrant la présence de la nature dans les espaces publics, à Abu Dhabi

Au milieu des bâtiments et des réseaux de transports, la végétation en ville prend différentes formes : l’alignement d’arbres ou de haies le long des routes, les parterres de fleurs des ronds-points, les jardins de particuliers individuels, les jardins publics, ou les grands parcs urbains, généralement situés en périphérie des agglomérations. De plus, on assiste à l’essor de toitures, et les façades végétalisées, qui viennent s’ajouter à la végétation naturelle rencontrée en ville.10 La densité du bâti dans la ville entrave la circulation de l’air frais. Alors l’intégration du paysage naturel ne peut être qu’une solution pour affaiblir la pollution et contribuer, en même temps, à l’aspect visuel et esthétique de la ville. La végétation anime donc, la scène urbaine, et la rend plus conviviale. D’une manière indirecte, elle agit, aussi, sur les liens sociaux entre les citoyens, permettant échange et rencontres.

Nicolos Soulier (2012), Reconquérir les rues, Pour des villes où l’on aimerait habiter. Source_http://www.appanpc.fr/ Végétation Urbaine, les enjeux pour l’environnement et la santé.

VIII.2. Le lieu du séjour Comme c'est noté dans les cahiers de l'urbanisme, «...D'autres facteurs, plus spécifiques, conditionnent le confort des usagers d'une place publique: la possibilité de séjourner sur une place, ce qui signifie que les possibilités de s'y asseoir doivent être variées et multiples: à l'ombre ou au soleil, en groupe ou à l'écart, en prenant une consommation ou pas..».11 VIII.2.1. Les gradins événementiels Dans plusieurs villes du monde, on voit apparaitre l’escalier urbain comme un espace public par excellence. Plusieurs citoyens l’utilisent pour s’y asseoir, s’y reposer, s’y discuter ou admirer un paysage quelconque. Cet espace s’est donc, transformé d’un espace de transition, de descente et de montée, en un lieu de séjour. En conséquence, les pratiques sociales et quotidiennes des citoyens ont détourné la fonction essentielle piédestale de l’escalier en une véritable scène publique.

Figures 35,36,37: Photos présentant l'escalier urbain comme une composante urbaine indispensable dans l'espace public. (photos prises à Tunis et à Abu Dhabi)

Les Cahiers De l'Urbanisme, Juin 2000 n°30, p.56.

VIII.2.2. Le mobilier urbain Le mobilier urbain est l’objet qui est installé dans l’espace public d’une ville pour animer la ville et bien entendu, pour répondre aux besoins des usagers. Généralement le mobilier urbain le plus exploité par le citoyen c’est le banc public, ça permet de prendre un souffle, de se reposer et naturellement, il contribue à la création d’une scène urbaine plus plaisante.

Figures 38,39,40,41,42,43: Photos étalant la variété des bancs urbains dans différents espaces publics à Abu Dhabi

VIII.3. Le revêtement de sol La nature des revêtements de sol qualifie l’espace public. En un coup d’œil, le piéton ou le cycliste doivent pouvoir identifier un espace où ils seront les bienvenus. En parallèle, la question de l’entretien se complexifie et évolue vers une gestion raisonnée et une prise en compte du développement durable dès la conception. 12 Le revêtement au sol joue un rôle très important dans l’aménagement urbain au même titre que la végétation et le mobilier urbain. En effet, les matériaux et les couleurs du revêtement renforcent et tracent le parcours du citoyen dans le projet. Parfois, un changement de type de carrelage indique la transition d’un espace à un autre.

Figures 44,45,46,47: Photos exposant une multiplicité de revêtements de sol en fonction du changements de l'espace (photos prises à Abu Dhabi)

https://www.caue85.com/ Conseils pratiques d’aménagement, les revêtements de sol pour cheminements doux.

IX. Dubaï …. un modèle des scènes urbaines Lors de ma visite de Dubaï et d’ Abu Dhabi (Emirats Arabes Unis), j'ai découvert que ce qui fait la force du développement de ces deux villes, est la diversité des scènes urbaines qu'offrent le pays. Du centre jusqu'aux périphéries, on ne sent pas la notion de centralisation des activités urbaines. Au contraire, on rencontre souvent un environnement urbain animé et vibrant qui donne aux usagers une multiplicité de choix et une variété de flâneries. Scène1: Fontaines d'eau La présence des fontaines d'eau est presque incontournable dans ces régions. On les trouve partout; dans les places publiques (figure...), dans les parcs et même sur les trottoirs. La plus fameuse fontaine, est celle de Dubaï en face du Burdj Khalifa. (figure...). C'est une fontaine dansante caractérisée par des jets d'eau lumineux dansants au rythme de la musique. C'est un spectacle gratuit qui a su attirer des foules nombreuses et animer la ville. Scène 2

Figures 48,49: Photos présentant des fontaines ( photo de gauche; la fontaine dansante à Dubaï, photo de droite; fontaine avec de jets d'eau lumineux à Abu Dhabi)

Scène 2: Stands et expositions

Figures 50,51 : photos montrant des expositions dans des espaces publics (photo de gauche prise à Abu Dhabi, photo de droite prise à Dubaï)

La deuxième scène la plus fréquente consiste en la présence des stands et des expositions dans les espaces publics. En se baladant, les citoyens jouissent d'une multiplicité d'activités et d'exhibitions, en plein air pour tous les gouts. Scène 3: projection de films Ces deux figures suivantes, présentent des scènes de projection de films. Elles peuvent être diurnes ou nocturnes et sont généralement, régulières dans les jours fériés. Ce type de scènes accentue la socialisation et la rencontre.

Figures 52,53: photos montrant des projections nocturnes dans des espaces publics

Ces deux photos suivantes, montrent des shows de chorégraphie différents. On peut assister à ces spectacles gratuitement et à plusieurs heures par jour. Le but est d'offrir au citoyen le plus possible de divertissement et de détente. Scène 4: Shows de chorégraphie

Figures 54,55: Photos montrant des spectacles de danse ( photos prises à Dubaï )

X. Conclusion Vu les activités sociales qui se produisent, de plus en plus, dans les villes, les espaces publics sont devenus vivants, doués de vie, animés… Ainsi, l’espace public urbain s’est converti en une scène publique urbaine. Une scène qui ressemble à celle du théâtre par la présence des acteurs, de l’acte et du décor. En effet, les passants sont analogues aux acteurs présents sur la scène artistique. Ils agissent sur l’espace, l’investissent et l’approprient, chacun, à sa façon, selon ses coutumes, son temps libre et ses intérêts. C’est pour ça, qu’on voit apparaitre de différents types de scènes; sociales, politiques, culturelles, artistiques… C’est cette multiplicité et diversité d’activités qui constitue la richesse de la société et de la ville. Dubaï et Abu Dhabi sont deux villes bien sénographiées. Dans un monde où le futur semble échappé à certaines sociétés. Ces deux villes cosmopolites ont prouvé quelles sont capables de s’approprier le futur par le biais des stratégies ciblées et bien projetées dans l'avenir. Les villes étaient planifiées comme un ensemble de séquences et pas de fragments, on les voit comme une seule entité dont on trouve des scènes injectées dans toutes leurs ramifications. L'objectif était de fournir aux citoyens et visiteurs du bien-être et du confort. En effet, la présence de scènes, comme celles mentionnées ci-dessus, ne fait que renforcer la cohésion sociale et la rencontre. Personnellement, j'ai assisté à plusieurs scènes artistiques et culturelles de tous les genres à Dubaï, et j'ai constaté comment les gens, en les côtoyant, étaient hyper heureux, interactifs et détendus dans ces espaces publics. Conséquemment, pour animer la ville et assurer un minimum de confort pour le citoyen, il faut qu'on cherche à reconquérir l'espace public et à l'adapter à ses besoins et à l'événementialité recherchée en assurant un équilibre entre la nature, l'architecture et l'urbanisme. Quelle est alors, la relation du citoyen avec l'espace public dans la ville de Tunis ?

Comme le souligne Pierre Thibaut, «Un espace qui est bien conçu rend la vie plus agréable et change notre rapport à l'espace, aux autres, et même au temps.»

Chapitre 2

La scène urbaine à Tunis Une nouvelle perception de l'espace public

I. Introduction II. A la rencontre de l’espace public III. Après la rencontre, l’adoption et la mise en scène IV. Synthèse V. Conclusion

I. Introduction

Ce chapitre s'interroge sur la perception de la scène urbaine dans la ville de Tunis. Nous constatons que le citoyen tunisien fréquente de plus en plus l'espace public est interagit avec cet espace, en y injectant toutes les activités urbaines diverses. On voit encore plus d'événements artistiques, culturelles, de parades, etc. Ceci peut être expliqué en partie par le développement urbain et l'amélioration du niveau de vie moyen.

II. A la rencontre de l’espace public … II.1. Avant la révolution Avant le protectorat français, les espaces publics dans la ville de Tunis se limitaient à la rue, la cour de la mosquée, les marchés…Les hommes discutaient dans les cafés et les femmes se contentaient du hammam. Ensuite, pendant le protectorat, un nouveau régime s’installe et une nouvelle composition urbaine s’est étalée sur l’ensemble de la ville de Tunis; un plan en damier et des rues plus larges. Dans cette période, il y a eu une rupture totale avec ces espaces publics par les habitants. Pour eux, ces lieux qui revêtent un caractère moderne, ne sont pas adaptés à la culture arabo-musulmane. Dans la période postcoloniale jusqu’au XXIème siècle, de nouveaux espaces publics ont vu le jour, et le tunisien les investit mais sans réellement les approprier. Il est surveillé partout par l’Etat et la vie sociale devient proscrite.

Figure 56: Croquis montrant l'abandon de l'espace public avant la révolution

II.2. Après la révolution

Selon Chiara Sebastiani et Yassine Turki (2016), L’avènement de la Révolution a donné naissance à de nouvelles pratiques dans les espaces publics de la Médina de Tunis. La place de la Kasbah – place du Gouvernement, hyper-contrôlée par la police – devient ainsi le principal espace d’expression politique(…) Ainsi s’explique la fréquence des marches en petits groupes de dix-quinze personnes entre la Kasbah et l’avenue Bourguiba 13 Les rues, les avenues et les places ont été investies par les citoyens; on parlait politique à haute voie, on criait, on défendait ses droits… Cette réappropriation physique a été accompagnée par d’autres culturelle et artistique. L’espace public dans la ville de Tunis s’est converti en une véritable scène urbaine effervescente.

Le peuple n’a plus peur…

Figure 57: Croquis montrant la reconquête de l'espace public après la révolution

Chiara Sebastiani et Sami Yassine Turki, Espace (s) public(s) en Tunisie, De l’évolution des politiques aux mutations des pratiques.

III. Après la rencontre, l’adoption et la mise en scène … III.1. La médina de Tunis: Sous le charme de la lumière et de l’art Le seul espace public dans la médina de Tunis était la mosquée El Zitouna. C’était un espace de communication et de rencontre. Il a aussi été pendant longtemps un important lieu de culture et de savoir en abritant les locaux de l'Université Zitouna jusqu'à l'indépendance de la Tunisie. Il accueille encore les cérémonies marquant les principales dates du calendrier musulman, auxquelles assiste régulièrement le président de la République.

La mosquée El Zitouna représente le centre de la Médina de Tunis, à partir duquel s'étale le reste de la ville.

Figure 58,59: Des dessins montrant la localisation de la mosquée El Zitouna comme un noyau central de la médina

Après la révolution, il y a eu une réappropriation de l’espace public dans la ville de Tunis, par tous les citoyens, y compris les artistes. Ces derniers s’expriment, bien évidement, par l’art. Ils ont mis en question le rapport de notre territoire avec l’art. Plusieurs projets artistiques ont vu le jour dans toute la ville de Tunis et commençant par la médina qui est considérée comme le cœur de l’histoire de Tunis. La médina est devenue donc un champ d’expérimentation artistique, une scène théâtrale, sociale, artistique… Même les ruelles, les impasses et les façades des demeures sont devenues une sorte de projections lumineuses….

Figures 60,61: Dessins montrant la mobilité citoyenne dans les ruelles de la Médina

Dream City: « Dream City » est un collectif d’artistes, mais aussi de théoriciens (sociologues, anthropologues, etc.) qui ont cette envie de se questionner sur la place et le rôle de l’art dans notre pays pour, au final, construire ensemble un événement dans l’espace public. »14 « Dream City » expose les créations d’artistes tunisiens (plasticiens, musiciens, comédiens, danseurs, scénographes, chorégraphes, photographes, réalisateurs, cinéastes, architectes, écrivains, ….), dans des lieux clos et ouverts, insolites, porteurs de vie sociale, de culture et de patrimoine.15

Figures 62,63,64,65: Photos exposants l'art dans les ruelles de la Médina dans le cadre de l'événement Dream City

Source_http://www.mille-et-une-tunisie.com/accueil/rencontres/940-dream-city-ou-comment-penser-larten-espace-public-en-tunisie 15 Source_http://www.lartrue.com/fr/Presentation_Dream_City.php

Interferance : Festival d’art luminaire « La naissance du projet a eu lieu après plusieurs expérimentations avec le Goethe Institute en Allemagne. La qualité de la lumière de la médina, les ruelles étroites… Tous les éléments étaient réunis afin de pouvoir créer quelque chose de neuf d’un point de vu artistique, tant sur le plan national, que sur le plan international », a exprimé Aymen Gharbi, fondateur d’Interferance16 La médina de Tunis était un lieu favorable pour les artistes afin d’exposer le spectacle. Ce qui a fait le succès du festival, c’est le contraste entre l’architecture de la Médina qui relate l’histoire de la ville, et l’art de lumière qui prend un aspect assez contemporain et actuel. Le tout a donné une lecture différente de l’espace public et de l’architecture dans la Médina.

Figures 66,67,68,69 : Photos exposants le jeu de lumière en contraste avec l'architecture de la Médina

Source_ http://www.webdo.tn/2016/08/22/interference-medina-de-tunis-vivra-premier-festival-dartlumieres/

III.2. La ville européenne : Néo-dynamisme artistique III.2.1. Avenue de France : scène de transition Après l’avènement du protectorat français en 1881, la ville de Tunis connait une nouvelle forme urbaine : « le plan en damier » et dès lors, on appelle cette extension qui s’étend du Bab Bhar vers le lac III, une ville purement européenne. Cette partie de la ville est l’exacte inverse de la médina : espace ouvert, aéré, tourné vers le littoral qui accueille aussi les infrastructures ferroviaires et routières … L’avenue de France est située entre la place de la Victoire à l'ouest et la place de l'Indépendance à l'est. Après trente ans du protectorat, la ville s’est développée vers l’est de la médina en dessinant une rue principale bordée de part et d’autres de rangées d’arbres qui renforcent la perspective vers la place de l’indépendance.

Figures 70: plan de l'avenue de France

L'avenue de France est bordée aussi d'arcades qui reflètent le style colonial et abrite de nombreux cafés.

Figures 71: coupe sur l'avenue de France

L’avenue de France est limitée par deux grands nœuds qui sont : la place de la Victoire et la place de l’indépendance. Ces deux places sont considérées comme des espaces publics de rassemblements et de rencontres. La rue qui relie les deux places est un lieu de passage pour accéder, soit à la médina de Tunis, ou bien à l’avenue de Habib Bourguiba. Place de la Victoire : La place de la Victoire, connue auparavant sous le nom de « place de la Bourse », joue le rôle d'interface entre la médina et la ville moderne. Elle est dominée par Bab El Bhar, l'une des portes de la médina.

Figure 72: Photo panoramique montrant la place en face du port de Bab El Bhar

Place de l’indépendance : La place de l'Indépendance, située à l'entrée de l'avenue Habib-Bourguiba, lieu où se croisent les rues de Rome et Gamal Abdel Nasser, ainsi que l'avenue de France. Au centre de celle-ci, se trouve une statue du père de la sociologie moderne et philosophe, Ibn Khaldoun.

On y voit, parfois, des rassemblements de gens, la plupart d’eux sont des Touristes, accompagnés

d’un

guide

pour

visiter

cathédrale. Après le 14 Janvier,

les activités

artistiques dépassent la médina et s’étendent jusqu’à l’avenue de France commençant d’abord par la place de Beb Bhar qui devient la scène, chaque année de l’événement « Dream City » Figure 73: Photo d'un groupe de touristes sur la place de l'indépendance

Des installations et des performances artistiques ont été projetés dans la place et ont attiré beaucoup de citoyens de la ville. Les artistes cherchent à renouer les liens entre le tunisien moderne avec sa ville, en projetant des œuvres d'art dans les places publiques et dans les ruelles. Le rassemblement des gens autour de ces scènes ne fait que créer une scénographie digne d'une Tunisie en voie de créativité culturelle et artistique.

Figures 74,75,76: Photos de performances artistiques au milieu de la place de l'indépendance

III.2.2. Avenue Habib Bourguiba : une scénographie variée L’avenue s’appelait au départ la "Promenade de la Marine", esplanade reliant le lac de Tunis à la Médina, transformée ensuite en "Avenue de la Marine", puis, après 1900, en "Avenue Jules Ferry« . Elle a progressivement vu le jour avec l'installation d'une nouvelle "ville européenne" à proximité de l'ancienne "cité arabe". À l'avènement de l'indépendance en 1956, la statue de Jules Ferry est déboulonnée et l'avenue prend le nom du nouveau président Habib Bourguiba.

Figure 77: Plan de l'avenue Habib Bourguiba

L'avenue Habib Bourguiba s'étend sur un kilomètre environ, l'avenue est limitée à l'est par la station TGM (Tunis-Goulette-Marsa) et à l'ouest par la place de l'indépendance. Son prolongement, l'avenue de France, mène à Beb Bhar, l'une des 17 portes d'entrée de la Médina. L’avenue est constituée d’une terre plein centrale bordée d’arbres de part et d’autres pour continuer cette perspective de l’avenue de France.

Figure 78: Coupe sur L'avenue Habib Bourguiba

Sigrid Reiter explique que:« Il est extrêmement important de créer des repères perceptifs à travers le tissu urbain pour aider les usagers à se situer...la présence d'une vue spécifique telle qu'une ouverture sur le paysage environnant, renforce la sensation de confort en participant à une définition de l'identité d'un lieu... Les vues ont été toujours utilisées pour améliorer l'organisation urbaine et l'identification des lieux importants.»17 Parmi les repères de L'avenue Habib Bourguiba, nous présentons:

Cathédrale Saint-Vincent-De-Paul

Hôtel el Hana

Théâtre Municipal

Horloge de place du 14 Janvier

Place du 14 Janvier

Ministère de l'intérieur Hôtel Africa

Sigrid Reiter (Juin 2007,p.155-156), Elaborations d'outils méthodolgiques et techniques d'aide à la conception d'ambiances urbaines de qualité pour favoriser le dévéloppement durable des villes, thèse de doctorat soutenue en vue de l'obtention du diplome de Docteur en Sciences Appliquées, Université Catholique de Louvin.

L’avenue Habib Bourguiba est le principal espace de rencontre dans la ville coloniale de Tunis. Elle est conçue comme étant un espace public agréable, planté, et accessible à tous. Elle fut et est, toujours un lieu de promenade pour les tunisiens. Les équipements publics, la tour de l’horloge, la fontaine … renforcent encore l’idée maitresse de la rue comme lieu de sociabilité affirmant l’identité de la ville. De surcroit, les marches de l’escalier du théâtre municipal de Tunis sont considérées aussi, comme un espace public d’échange et de rencontre.

Figure 79,80: Croquis montrant l'avenue Habib Bourguiba et les marches de l'escalier du théâtre comme un espace de rencontre.

IV. Synthèse

Les places de la victoire et de l'indépendance sont deux espaces où on voit généralement des rassemblements assez importants de gens qui ont abandonné leur statut d'un simple spectateur passif pour intégrer celui d'acteur de son temps.

Place de la Victoire

Place de l'indépendance

L'avenue Habib Bourguiba, un espace public assez considérable puisqu'il englobe toutes les agglomérations et les manifestations artistiques, politiques, etc.

Allée de l'avenue Habib Bourguiba et place de 14 Janvier Figure 83: Les trois figures ci-dessous schématisent la transformation de flux de citoyens dans les espaces publics de la ville de Tunis avant ( schémas de gauche) et après la révolution ( schémas de droite).

V. Conclusion Dans ce chapitre, nous avons procédé à une analyse comparative de la perception de l’espace public en distinguant deux sous-périodes : avant et après la révolution. Contrairement à la période d’avant la révolution, où l’espace public dans la ville de Tunis était restreint à quelques lieux, aujourd’hui, la Médina de Tunis représente de plus en plus une scène théâtrale, sociale, artistique, etc. En effet, l’avenue Habib Bourguiba, la place du 14 janvier, les marches du théâtre municipal, deviennent des scènes purement citoyennes dans lequelles le tunisien s’exprime en toute liberté. Même les ruelles, les impasses et les façades des demeures sont devenues une sorte de projections lumineuses. On assistait alors à une multiplication des évènements dans l’espace public. Nous citons à titre d’exemple, le festival d’art luminaire, et le collectif d’artistes et des théoriciens « Dream City », qui a pour objet d’exposer les créations d’artistes tunisiens dans des lieux clos et ouverts, insolites, porteurs de vie sociale, de culture et de patrimoine.

Chapitre 3

La scène tunisienne: Une tendance vers la diversité

I. Introduction II. Une mise en scène diversifiée III. Revoir les scènes urbaines IV. Synthèse

V. Conclusion

I. Introduction

Dans ce chapitre, nous présentons quatre scènes, à savoir, la scène politique, la scène de pause, la scène artistique et la scène de savoir. Lesquelles scènes reflètent le mode de vie du citoyen tunisien, ses envies, ses opinions et ses expressions post-révolution. L’objet de ce chapitre est de montrer qu’après la révolution, le rapport entre le citoyen et l’espace s’est renforcé. Le citoyen n’est plus un spectateur, mais plutôt un acteur, se trouvant au cœur du processus de développement de la scène, qui à son tour contribue au développement de la fierté du citoyen. Cette interaction citoyen-scène, trouve sa justification dans les propos de Pierre Loubier (2007) « Le corps tout entier, dans son dynamisme (ses élans et ses stations) et ses postures, est le vecteur de l’appropriation du lieu [...]. Cette prise de conscience fait des marcheurs des acteurs urbains à part entière, et non plus des spectateurs passifs »18

Pierre Loubier, Les imaginaires de la ville, 2007, p231

II. Une mise en scène diversifiée II.1. Scène politique

La scène politique est une des scènes les plus répandues dans la ville de Tunis. Elle est devenue plus fréquente après la révolution tunisienne, qui a laissé jaillir tout genre de manifestations politiques, et sociales.

L'avenue Habib Bourguiba est l'endroit le plus propice pour ce type de scène puisqu'elle passe devant le ministère de l'intérieur, l'emblème du pouvoir politique dans la ville.

Figure 84: scène de manifestations politiques

II.2. Scène de pause

Mathieu Pochon et Thomas Schweizer (2012) expliquent que « Les piétons ne se déplacent pas seulement dans l‘espace public, ils y séjournent également. Cette distinction importante implique un rapport à l‘espace différent, puisque celui-ci peut aussi être vécu comme une destination en soi, comme un lieu à vivre et pas seulement à traverser. »19 Tel que mentionné précédemment, la pause est un but en soi. Elle est, en elle-même, une scène dans la ville. Les gens s'asseyent dans les cafés, sur les bancs et sur les escaliers. En effet, la pause dans la ville de Tunis est présente. Mais, vu la surveillance excessive dans l'avenue Habib Bourguiba, on ne peut pas s'asseoir où on veut. Alors, les citoyens font la pause dans les cafés et les restaurants. A cause de la raréfaction des bancs publics, on observe les gens s'installer autour de la fontaine ou sur les marches de l'escalier du théâtre municipal de Tunis. La pause peut être aussi, en une position debout, dans un rassemblement collectif ou en contemplant une vitrine ou une exposition.

Figures 85,86 : Scènes de pause

Mathieu Pochon, Thomas Schweizer, S'asseoir dans l'espace public, Panorama autour du séjour urbain ,(document).

II.3. Scène artistique: musicale, de danse …

Actuellement, il est incontournable d'ignorer la place privilégiée qu'occupe l'art en Tunisie, surtout après l'avènement de la révolution. En effet, des artistes affrontent l'espace public et agissent sur son devenir.

Il faut noter que d'innombrables projets artistiques ont vu le jour allant de la Médina jusqu'à l'aboutissement de l'avenue Habib Bourguiba. On ne cesse d'apercevoir, chaque fois, de nouveaux jeunes artistes qui font parler d'eux, qui voient notre Tunisie autrement à travers des travaux contemporains et prodigieux. De la scène musicale à une théâtrale, à une autre, de danse... On ne s'en lassera jamais...

La figure suivante schématise une scène musicale dans l'avenue Habib Bourguiba.

Figure 87: Scène musicale dans l'avenue Habib Bourguiba

Toutefois, les scènes artistiques n'ont pu avoir un environnement assez propice pour se développer. Les artistes sont toujours contrôlés et les citoyens se trouvent dans une grande distance physique par rapport aux spectacles à cause des barrières et de la surveillance des policiers.

Figures 88,89: Photos illustrant les barrières entourant les scènes de danse à l'avenue Habib Bourguiba

Figure 90: Photo montrant la présence des barrières lors d'une manifestation politique

II.4. Scène du savoir

Le savoir a été et restera toujours un centre d'intérêt assez marquant pour le tunisien. La scène du savoir est une des scènes qui accroche le citoyen tunisien bien qu'elle est destinée à une catégorie de gens cultivés. Les endroits intellectuels sont répandus en Tunisie. Dans le centre de Tunis, on trouve déjà la médiathèque de Tunis, la librairie Al Kitab ou les bouquinistes qu'on nomme "les gardiens des caves au trésor" qui vendent à petits prix de vieux livres rares ou oubliés. On les décèle dans la rue de Russie ou d'Angleterre...

On a vu apparaitre aussi dès 2014, des foires de livres en pleine avenue Habib Bourguiba, mais qui sont annuelles et ne durent pas plus que quinze jours. Ces foires ont pour objet de rapprocher le livre du citoyen afin de l'inciter à la lecture.

La figure suivante schématise une scène de lecture.

Figure 91: scène du savoir

III. Revoir les scènes urbaines

Malgré la diversité des scènes existantes dans la ville de Tunis, celles-ci ne sont pas compatibles avec la qualité spatiale de l'espace public de la ville de Tunis. En effet, comme c'est noté précédemment, les restrictions de circulation dans la ville telles que, la présence des barrières, les espaces encadrés, etc, sont des causes qui dénaturent les scènes. En outre, le manque des places aménagées pour ce genre d'activités contribue à la privatisation de l'espace public puisque l'avenue ne présente donc, qu'un lieu de transition et de circulation pour le tunisien.

Les endroits aménagés pour l'art sont destinés à une classe sociale bien spécifique, et semblent devenus assez petits pour permettre l'accès à tout le monde. C'est pour ça, que la plupart de la population descend dans l'espace public pour jouir des scènes artistiques, question de changer le rythme accéléré de la vie quotidienne. Mais, ces personnes sont les plus soumises aux différentes formes de surveillance et de contrôle, ne trouvant, ainsi, aucune liberté et indépendance. A la lumière de ce constat, un projet de scènes adéquat aux souhaits du tunisien et en parfaite symbiose avec l'environnement s'impose... Le schéma suivant illustre la démarche que nous adoptons pour aboutir à un programme de scène renouvelée.

Figure 93: schéma montrant la démarche du programme de la scène renouvelée

IV. Synthèse

Scène renouvelée

Le parcours allant de la Médina de Tunis est riche de scènes urbaines de tout genre. L'avenue Habib Bourguiba et les ruelles de la Médina sont devenus des espaces publics pleins de vivacité.

Scène politique

Scène musicale

Scène théâtrale

Scène de danse

Scène sociale

Scène d'expositions

Figure 94: représentation montrant un parcours de scènes menant à une scène future renouvelée

Pour répondre aux désirs et besoins des citoyens, il serait donc indispensable de leur procurer un cadre de vie meilleur et un programme de scènes urbaines renouvelées. 54

V. Conclusion

Le vécu tunisien est très riche de scènes urbaines de tout genre: politique, culturelle, intellectuelle,... Mais, on sent qu'il y a une inadéquation entre l'activité et l'espace. Par ailleurs, tant que la ville change, l'espace doit changer et de ce fait, un renouvellement des scènes et une nouvelle spatialité pour le vécu tunisien s'imposent. Le renouvellement de la scène tunisienne est inéluctable pour concevoir un milieu meilleur pour le citoyen tunisien. Les architectes et les urbanistes sont alors redevables de bien percevoir le vécu constitué des scènes publiques, les analyser, faire des constats pour finalement aboutir à un projet développé qui fournira au citoyen tout ce qu'il en a besoin. Il ne s'agit pas de reproduire les scènes existantes, mais de les renouveler, les développer et leur procurer un contexte plus propice par le biais d'une autre configuration urbaine et architecturale. Le projet de scènes que nous comptons concevoir doit être pensé par des scénarios de lecture de l'espace favorisant son appropriation et son adaptabilité à tout moment par les usagers selon leurs désirs. Alors, quels sont les concepts qui vont contribuer au renouvellement des scènes?

Chapitre 4

Comment renouveler la scène tunisienne? I. Introduction II. Le lac III : le nouvel essor de Tunis III. La scène urbaine entre l’architecture et l’urbanisme IV. Une scène diversifiée V. La conception du programme: entre une satisfaction des besoins des citoyens et une réponse au contexte d’intervention VI. La démarche du projet entre la spatialité scénographique et la flexibilité programmatique VII. Conclusion

I. Introduction

Dans ce chapitre, nous allons évoquer les facteurs qui vont nous permettre de renouveler la scène tunisienne, à savoir, le contexte d'intervention et les concepts favorisant un projet contemporain qui répond aux nouveaux problèmes et envies de la société. Tout d’abord, nous allons présenter le site choisi pour réaliser notre nouveau projet. Il s’agit d’un plan de lotissement situé au Lac III, proposé par l’atelier « Lion et associés ». A la lumière de l’analyse que nous avons menée, nous allons proposer un changement partiel du plan de lotissement, dans le sens d’accorder plus d’importance à l’espace public, et l’espace vert, d’assurer une ouverture sur le Lac, et de garantir l’accessibilité à tous.

Ensuite, nous allons aborder le projet de scènes renouvelées, et nous parlerons de la manière d’architecturer la scène, de l’urbaniser et de la diversifier, de façon à respecter l’environnement, de permettre un meilleure fonctionnement, de garantir une continuité de la ville à travers le temps, d’éviter les contrastes, et d’offrir aux usagers les possibilités de choix multiples.

Dans ce chapitre, nous allons évoquer les facteurs qui vont nous permettre de renouveler la scène tunisienne, à savoir, le contexte d'intervention et les concepts favorisant un projet contemporain qui répond aux nouveaux problèmes et envies de la société. Nous commençons tout d'abord par la présentation du site de notre projet. II. Le lac III : le nouvel essor de Tunis II.1. Présentation de la proposition de l'atelier de "Lion et associés" Le nouveau projet que nous proposons se situe dans la nouvelle zone "le lac III", qui est une extension du bon lieu nord et une ouverture du centre de la ville de Tunis sur son Lac. Notre choix était une résultante de l'analyse de la proposition de "l'atelier Lion et Associés", un atelier qui a proposé un plan de lotissement présentant une diversité d'équipements et offrant au tunisien un mode de vie inédit. Les images suivantes montrent la nouvelle zone du Lac III.

L'ouverture du centre de la ville de Tunis sur le Lac

Le plan de lotissement

Figures 95,96: Images montrant la nouvelle zone du lac III

Les ambiances imaginées

Le projet urbain prolonge le centre ville jusqu’à l’eau en offrant aux Tunisois une véritable corniche autour du lac. Ce nouveau quartier accueillant un business center, et des équipements majeurs, privilégie la mixité bureaux et habitats. Des activités tournées vers le lac et sa mise en valeur ponctuent la grande promenade qui longe l’eau et font du lac le nouveau centre animé de la capitale.20 Les trois suivantes présentent les ambiances imaginées du projet de l'atelier Lion.

Figures 97,98,99: Photos montrant les ambiances imaginées du projet de L'atelier Lion

atelierslion.com

II.2. Analyse critique

Le projet urbain proposé par l'atelier présente, certes, une diversité d'équipements de bureaux et d'habitats. Mais, la symbiose entre le bâti et l'espace semble n'est pas assez articulée, et assez forte. En effet, la place qui est dégagée sur le lac manque d'aménagement et d'union avec le reste du construit. Aujourd'hui, la vie est en perpétuel changement, et les besoins de l'usager évoluent avec le temps. Donc, une demande d'adaptabilité et de flexibilité est nécessaire.

Le tunisien à l'instar de son homologue dans les autres pays, a besoin d'une ville attractive, d'une continuité urbaine entre la rue, l'espace public et les quartiers, pour lui permettre de la parcourir facilement en toute quiétude, et donc de l'approprier.

Insuffisance de l'espace public aménagé

Figure 100: image montrant l'insuffisance d'espace public dans l'aménagement du secteur B du lac III

II.3. choix du site Lors de l'analyse du projet "Lion" au sein de notre atelier, nous avons décidé de modifier le plan d'aménagement en accordant plus d'importance à l'espace public par l'aménagement d'un grand parc urbain ouvert sur le lac. Le plan suivant présente la modification apportée au plan d'aménagement du secteur B de la zone du lac III.

Lac

Parc

Figure 101: plan d'aménagement d'une partie du lac III

Par suite, nous avons choisi une parcelle de terrain qui constitue un fragment du parc et qui va être l'assise du projet.

Figure 102: Image précisant le contexte d'intervention choisi

En raison du manque d’espaces publics dans la ville de Tunis, nous avons décidé de créer, un projet de scène urbaine citoyenne, ouverte sur le lac.

II.3.1. Une scène au bord du lac

L’ouverture sur le lac est l’une des potentialités du site choisi, car la ville de Tunis est très dense et n’a pas été ouverte suffisamment sur son lac. Cette ouverture, comme le montre le plan suivant, permet une continuité visuelle vers l’autre bout de Tunis (la Goulette, Kram, Carthage…)

L'autre bout de Tunis; Lac I, Lac II, Kram,....

Figure 103: Image montrant la bonne visibilité du projet

II.3.2. Une scène au cœur du Lac

Le site est situé entre deux secteurs : le secteur A et le secteur C. Donc, il est bien encadré des deux cotés. Il représente alors le cœur du lac III, comme l'illustre le plan suivant:

Secteur A

Figure 104: Image montrant l'emplacement du site au centre de la zone du Lac

Secteur C

II.3.3. Une scène accessible à tous

Outre l’axe Habib Bourguiba, deux axes aussi importants constituent les artères de la ville de Tunis à savoir, l'avenue Cyrus le Grand et avenue de Ghana. Sans oublier que l’ilot choisi est traversé aussi, par une esplanade piétonne qui mène vers les Lacs I et II. Comme le montre le plan suivant, le site se localise au croisement de plusieurs voiries, ce qui facilite son accessibilité.

Figure 105: Image montrant la facilité d'accès au site

III. La scène urbaine entre l’architecture et l’urbanisme III.1. Architecturer la scène

Bruno Zevi (2011), croit au fait que l'urbanisme possède une forme. Selon lui, «On peut avoir un urbanisme sans formes, mais il y a aussi un urbanisme qui a une forme, car c’est celui qui a résolu un contenu vital en une inspiration qui rend chaque détermination certaine et incontestablement homogène... Je pense qu’il faut réserver à l’urbanisme qui a une forme le terme d’architecture dont une tradition historique millénaire a maintenu le caractère d’expression artistique.»21 Façonner l'urbanisme est le fait de lui donner une forme, en organisant le cadre de vie et en respectant l'environnement afin d'améliorer les relations sociales et permettre ainsi, un meilleur fonctionnement.

En effet, la diversité au sein de la société fait que la qualité spatiale de la scène ne peut être conçue que socialement. Selon les envies des citoyens, la scène doit être aménagée d'une manière conviviale et unifiée. Et c'est dans cette réflexion qu'intervient l'architecture qui va revêtir chaque scène un aspect particulier. L'architecture est un moyen pour offrir à chaque vécu une spatialité différente et spécifique.

La relation entre l'architecture et la scène peut être schématisée comme suit:

Figure 106: Schéma montrant la relation entre la scène et l'architecture

Bruno Zevi (2011, p.53), "Apprendre à voir la ville", traduit par Marie Bels. 64

III.2. Urbaniser la scène

Selon Nicole Eleb-Harlé et Stéphane Berthier (2007), «Les Villes réclament un urbanisme capable de relier, de reconstruire des continuités. Les moyens qu’elles évoquent ne se limitent pas aux remmaillages viaires indispensables pour assurer les liaisons entre centre et périphérie : elles appellent à leur qualification par la réalisation d’espaces publics ; relier ancien et nouveau, redéployer un art urbain pour conférer aux lieux un caractère convivial, sûr, rendre lisibles les domaines de chacun... créer des espaces publics «structurants », à dominante végétale. Ces espaces doivent permettre de nouveaux usages, inciter à arpenter la ville d’une manière nouvelle.»22

Pour aboutir à un projet de scènes contemporain, une relecture de la ville parait primordiale, car les situations urbaines sont en mutations et les scènes tunisiennes sont en perpétuel changement. Il faut donc penser le projet comme une continuité de la ville à travers le temps. Le projet doit être intégré subtilement dans son environnement, et tend à éviter les contrastes forts spatialement et temporellement, pour ne pas causer un changement abrupt qui peut être difficile à accepter. En plus des concepts qui vont générer le projet, la présence du milieu naturel comme le lac et le parc va accentuer encore plus la notion de sa fusion dans la ville et fournir ainsi un confort visuel, sensuel et corporel pour le citoyen.

Le schéma suivant présente la relation liant la scène à l'urbanisme:

Figure 107: Schéma montrant la relation entre la scène et l'urbanisme

Nicole Eleb-Harlé et Stéphane Berthier (2007, p.11), Construire la ville sur la ville: l’affaire d’une génération , Article publié dans l’ouvrage collectif : Europan France. 65

IV. Une scène diversifiée L'importance de la diversité des ambiances apparaît dans les propos de Sigrid Reiter (2007): «Analyser les paysages séquentiels qui s'offrent aux piétons quand ils circulent et y introduire une dynamique et une richesse basée sur la diversité des ambiances est un atout pour attirer les piétons. Il est important de limiter le sentiment de monotonie (...). Des lieux présentant aux utilisateurs des choix d'ambiances différentes vont créer un sentiment de confort accru (...). Le confort visuel est amélioré quand le champ visuel offre suffisamment de diversité sur un plan horizontal, où les activités humaines ont lieu.»23

Comme on l'a mentionné ci-dessus, un projet doit être pensé comme un ensemble d'ambiances offrant ainsi aux usagers des possibilités de choix multiples. Suite aux analyses que nous avons menées sur le vécu dans la ville de Tunis, est dans le cadre du contexte d'intervention dans la nouvelle zone du Lac, le projet serait un mélange de scènes tunisiennes, un espace scénographique ouvert à la ville, en relation naturelle avec le parc et le lac. Bien évidement, le site va m'offrir d'autres scènes à développer, et ceci va enrichir l'aspect fonctionnel du projet. L'interconnexion des scènes peut être illustrée par le graphique suivant:

Figure 108: Schéma montrant l'interconnexion des scènes

Sigrid Reiter (Juin 2007,p.161-162-163), «Elaborations d'outils méthodolgiques et techniques d'aide à la conception d'ambiances urbaines de qualité pour favoriser le dévéloppement durable des villes», thèse de doctorat soutenue en vue de l'obtention du diplome de Docteur en Sciences Appliquées, Université Catholique de Louvin.

A titre d'illustration, nous évoquons le cas de Køge culture house24, un bâtiment dynamique qui relient quatre institutions culturelles différentes dans un même espace, où les citoyens peuvent découvrir une richesse culturelle bien diversifiée. Ce bâtiment est, en effet, riche en expériences qui combinent l’ouvert et le fermé, le public et le privé. Les architectes ont joué aussi sur la transparence et le jeu de lumière pour accentuer la symbiose entre l’extérieur et l’intérieur, et faciliter ainsi l’échange entre les différentes fonctions.

Par conséquent, comme le montre les images suivantes, les quatre activités culturelles( Lecture, théâtre, musique, peinture), fonctionnent chacune comme des entités distinctes, mais complètement interconnectées.

Figure 109: Photo du projet

Figures 111,112: Photos exposant les qualités spatiales du projet Figure 110:schéma expliquant l'idée maîtresse du projet

NORD Architects Copenhagen

V. La conception du programme: entre une satisfaction des besoins des citoyens et une réponse au contexte d’intervention Selon Jean-Philippe Vassal,« Dans le vocabulaire architectural, on emploie régulièrement le terme de “programme” mais on devrait plutôt parler de scénario”. Quand on bâtit un espace, on écrit le scénario en parallèle et à chaque épisode, à chaque seconde de l’histoire, correspond un espace. » Suite à des constatations issues d' une perception approfondie du vécu tunisien et des différentes scènes répandues dans la ville de Tunis, notre projet consiste en une visualisation d'une spatialité adéquate à ces scènes, et aux attentes du citoyen. Concernant le programme, nous avons choisi de traiter trois scènes majeures les plus prépondérantes dans la ville de Tunis, à savoir: - La scène des manifestations politiques: accueille les débats politiques - La scène artistique: englobe les activités d'expression artistique - La scène de détente: renferme les espaces de confort et de détente Le schéma suivant montre les composantes principales du programme:

Figure 113: schéma étalant le programme ( scénario) du projet

V.1. Scène de manifestations politiques Le croquis ci-après illustre l'ambiance imaginée d'une scène politique.

Figure 114: Croquis montrant l'ambiance de la scène politique

La plupart des manifestations politiques se déroulent à l'avenue Habib Bourguiba qui représente le pouvoir du pays grâce à sa présence devant le ministère de l'intérieur. Une scène de manifestations est donc, prévue dans notre programme. Cette scène sera composée de deux espaces, à savoir: V.1.1. scène d'association: un grand espace découvert constitué de gradins qui permettent une meilleure communication entre les participants et l'interlocuteur, il peut accueillir un grand nombre de public. V.1.2. scène de débats: moins spacieuse que la précédente et fermé qui héberge des réunions et des débats politiques.

Il faut noter que la spatialité est adaptée aux flux des citoyens.

V.2. Scène artistique: musicale, de danse, etc Le croquis suivant montre l'ambiance imaginée d'une scène artistique.

Figure 115: Croquis montrant l'ambiance de la scène artistique

Les activités artistiques sont prépondérantes dans la ville de Tunis. D'où, ce type de scène fait partie de notre programme. Dans les espaces publics de Tunis, les fantaisistes ne trouvent pas assez 25 d'étendus pour partager leurs œuvres musicales, ou pour faire vivre les gens de nouvelles expériences artistiques. Du coup, l'interprète ne se sent plus autonome, et l'observateur serait obligé d'assister aux spectacles d'art dans des lieux privées. L'idée, donc, est de fournir aux artistes une spatialité adéquate aux performances artistiques, une spatialité ouverte au public, où, l'acteur et le spectateur sont en interaction et en parfaite harmonie. Ce qui compte, c'est l'événement lui même. L'œuvre artistique devient ainsi, une spatialisation. «Il est patent que lorsque la musique prétend rivaliser avec l'art architectural dans la constitution d'espaces dits sonores, l'idée même d'espace devient une abstraction, perdant ces caractéristiques sensibles que l'architecture, seule, peut offrir : l'espace sonore ainsi constitué devient en vérité une simple spatialisation.»29 V.2.1. Scène de répétitions: Espace réservé en priorité aux groupes amateurs qui n'ont jamais bénéficié des salles de répétitions. V.2.2. Scène de performances: Espace ouvert au grand public qui peut s'adapter à n'importe quel événement artistique. 25

François Nicolas (2000),Colloque L'espace re(dé)composé.

V.3. Scène de détente Le croquis suivant illustre l'ambiance imaginée d'une scène de détente.

Figure 116: Croquis montrant l'ambiance de la scène de détente

L'avenue représente généralement un lieu de transition pour le citoyen, qui ne prête pas assez d'attention aux activités qui se déroulent. Et si c'est le cas, il ne s'attarde pas vraiment, dans ce lieu, et fait la pause sur les escaliers du théâtre municipal, ou sur la place de 14 Janvier. De ce fait, nous jugeons utile d'accentuer encore plus la sociabilité dans notre pays à travers la création d'espaces de détente et de rencontre. La scène de détente dans le projet se compose de : V.3.1. scène gastronomique : un lieu convivial où, on peut se rassembler pour boire un café et discuter librement avec une vue dégagée sur le parc et le lac. V.3.2. scène de savoir

Espace de lecture: Espace ouvert, équipé de mobiliers, incitant à la lecture et à la documentation. Bibliothèque: Espace où, on trouve des livres qu'en peut consulter sur place, ouvert sur l'espace de lecture.

V.4. Synthèse

Vécu

Espace

Scène d'association Scène de manifestations politiques

- Espace privé dédié aux réunions et aux débats politiques. - Lieu pratiqué occasionnellement.

Scène de débats

Scène musicale

- Un espace qui assure une meilleure communication entre les participants et l'interlocuteur. - Il peut accueillir un grand nombre de public.

Scène de répétition

- Espace réservé en priorité aux groupes

Scène de performance

- Lieu pratiqué occasionnellement. - Ouvert au grand public. - Espace qui peut s'adapter à n'importe quel événement artistique.

amateurs qui n'ont jamais bénéficié des salles de répétitions.

Scène artistique Scène de danse Scène théâtrale

Scène gastronomique

Scène de détente Scène de savoir

Espace de lecture

Bibliothèque

- Un lieu convivial (un restaurant ou un café) où, on peut se rassembler pour boire un café et discuter librement. - Avec une vue dégagée sur le parc et le lac.

- Espace équipé de mobiliers incitant à la

lecture et à la documentation.

- Espace où, on trouve des livres qu'on peut consulter sur place. - Ouvert sur l'espace de lecture.

Qualité spatiale

Espace

Scène d'association

-Grand espace en plein air, avec des gradins donnant sur le lac. -Ouvert au grand public

Scène de débats

-Espace fermé qui peut être en relation directe avec la scène d'association.

Scène musicale Scène de répétitions

- Espace clos et en lien directe avec la scène de performances.

Scène de danse Scène de performances Scène théâtrale

- Espace semi- privé ouvert sur le lac - Ouvert au grand public

Scène gastronomique

Scène de savoir

- Espace équipé de gradins. - Ouvert au grand public. - Espace qui peut s'adapter à n'importe quel événement artistique.

Espace de lecture

- Ouvert au grand public - Espace vert ouvert sur le lac et en parfaite symbiose avec l'environnement naturel.

Bibliothèque

VII. La démarche du projet entre la spatialité scénographique et flexibilité programmatique VII.1. L'éclatement des scènes Mies Van Der Rohe a abandonné le principe habituel des volumes clos. Parmi ces propos nous citons: «(...)J’ai abandonné le principe habituel des volumes clos. A une série de pièces distinctes j’ai substitué une suite d’espaces ouverts. La paroi perd ici son caractère de clôture et ne sert plus qu’à l’articulation organique de la maison.» Le projet ne consiste pas uniquement à rassembler les scènes dans un espace architectural. Au contraire, il s'agit de les relier avec le reste de la ville, avec l'urbain, et avec le monde naturel environnant. Alors, notre choix de conception s'est naturellement orienté vers le concept de l'éclatement de la boîte développé par beaucoup d'architectes auparavant comme, Frank Loyd Wright et Mies Van Der Rohe.

Donc, il ne s'agit pas de concevoir une architecture purement géométrique, enfermer l'usager dedans, et lui imposer un parcours et des spatialités. Il s'agit de fusionner l'espace avec la nature, d'estomper le plus possible les limites géométriques, afin d'augmenter la naturalité du lieu, et assurer par conséquent le confort des personnes.

Jean nouvel insiste constamment sur cette notion d'immatérialité de l'espace: «Beaucoup de paramètres vont dans le sens de la disparition, de la conscience de la géométrie de l’espace au bénéfice d’une conscience de la nature profonde de l’espace dans lequel on est. (...) Je travaille sur l’effacement de ces notions géométriques et sur la perception en profondeur, par des jeux sur la profondeur de champ, par des sortes de brouillages effectivement accélérés grâce auxquels on ne sent pas très bien où commence et où finit l’espace dans lequel on se trouve.»26 L'éclatement des scènes va permettre aux usagers une multiplicité de choix, de parcours et va engendrer aussi des percées vers l'extérieur. Ainsi, de larges vues se déploieront au citoyen, question de naturaliser le projet.

Jean Nouvel (2008, p. 138), dans: « la critique française m’est essentiellement hostile », une conversation radiophonique, France Culture, Métropolitains, Paris.

LE CONTEXTE D'INTERVENTION

Le site faisant l'objet du projet est d'une surface, approximativement, égale à 9500m² (115m de long et 82m de large). Il est entouré, come le montre la figure suivante, d'un parc urbain et dispose d'une vue dégagée sur le lac. Il est accessible de tous les côtés ; du parc, et L deux plusieurs voies piétonnes.

Figure 117: image montrant le contexte d'intervention

Le croquis suivant présente la disposition des trois scènes majeures ( scène de manifestations politiques, scène artistique, scène de détente) sur le site du projet.

Les scènes vont être le centre d'animation du parc urbain et de la zone résidentielle tout autour.

Figure 118: image présentant la disposition des trois scènes majeures sur le site

Rassemblement des trois scènes majeures

Dispersion des scènes

Création de dynamisme Figure 119: schéma montrant l'éclatement des scènes

VII.2. La flexibilité

Selon Tatjana Schneider et Jeremy Till (2013), «L’architecture flexible doit répondre aux nouveaux problèmes et opportunités reliés à la société, à la culture et aux besoins fonctionnels. De plus, la flexibilité doit accepter le changement démographique. Trois degrés de flexibilité doivent être offerts à l'usager. Premièrement, l'usager peut faire par lui même des ajustements à petite échelle à son environnement. En second lieu, l'usager peut personnaliser son espace à sa guise. Et finalement, le bâtiment a le potentiel d'être adaptables pour d'éventuels changements.»27

La flexibilité va permettre à la scène de passer de l'événement à l'ordinaire, c'est-àdire, de rendre l'espace habitable. Le bâtiment et l'usager s'unissent puisque, celui-ci peut agir sur le projet et l'adapter à travers les différentes possibilités de dispositions spatiales. L'usager s'approprie l'espace. Il peut apporter ses propres modifications et le transformer selon ses besoins. La flexibilité dans notre projet de scènes va accentuer encore plus la socialisation et la rencontre à travers : •

La circulation: opter pour des circulations larges pour éviter la ségrégation des espaces et assurer une cohésion sociale.

•

Le circuit: agréer plusieurs possibilités de parcours et ne pas imposer un certain trajet pour garantir le confort du citoyen.

•

L'enveloppe: jouer sur la transparence et l'opacité de l'enveloppe extérieure du projet pour assurer une certaine continuité et relation avec l'environnement.

•

Le plan libre: élimination des murs à l'intérieur des espaces afin de rendre la circulation fluide et l'adaptabilité plus malléable.

Le site s'intègre dans un parc et ouvert sur le lac. Cette présence naturelle nous offre une opportunité pour unir le projet avec son environnement. Nous obtenons, ainsi, une symbiose entre l'urbain, le monde naturel et l'architecture.

Tatjana Schneider et Jeremy Till (2013, p.3),"Flexible Housing", traduit par Etienne Duclos dans un essai soumis en vue de l'obtention du grade de M,Arch, Ecole d'architecture, Université Laval.

VII.2.1. Le plan libre Le plan libre en architecture apparait vers la fin du XIXème siècle. Il s'agit de concevoir des espaces largement ouverts dans lesquels on peut injecter plusieurs activités. C'est un type d'architecture flexible qui peut s'adapter à tous les changements possibles, et qui n'a pas de fonction fixe. La spécification de cette architecture est basée sur l'adaptabilité variée offerte aux usagers. L'architecture n'est pas déterminée par ses limites ou par sa monumentalité, mais par l'espace vécu en lui même, par la sensation qu'elle transmet aux usagers. En effet, Mies Van Der Rohe insiste sur cette notion d'universalité lors de sa conception du Crown Hall à Chicago: L'essence de l'espace n'est pas déterminée par la simple présence de limites (...). La véritable tâche de l'architecture est de laisser la structure articuler l'espace; Ce n'est pas le bâtiment qui est l'œuvre d'art mais l'espace.28 A titre d'illustration, nous évoquons l'institut de technologie de Kanagawa, Junya Ishigami, 2008

Figures 120,121: photos de l'institut de technologie de Kanagawa

Le but était de concevoir un espace ouvert pour les étudiants qui travaillent dans le cadre du workshop, prédisposé à accueillir des projets et des activités différents. A l'intérieur de l'espace, l'architecte injecte irrégulièrement, des colonnes fines et élancées qui assurent non seulement une fluidité de circulation, mais aussi une disposition variée d'activités adaptées aux besoins fluctuants des étudiants.

Traduction personnelle de l'anglais au français: «The essence of space is not determined by the mere presence of limiting surfaces (...). The true task of architecture is to let the structure articulate the space; it is not the building that is the work of art but space». Mies Van Der Rohe (1986,p.86),Less is More.

Pedro Gadanho, un architecte et professeur portugais décrit le projet comme une forêt de colonnades qui par leur forme et leur disposition conduisent à une occupation très déstructurée ou non programmée de l'espace. Celui-ci est non prédéterminé par l'architecte mais déterminé par la manière dont les gens vont l'occuper. Le principe du plan libre était développé d'une année à une autre et ne cesse d'être présent dans l'architecture ainsi que dans l'urbanisme bien évidement. D'ailleurs, l'espace public et la ville en général, est universel. En effet, les gens ont besoin de cet aspect de rencontre et d'échange d'idées pour bâtir une société plus solidaire. Par ailleurs, ma réflexion sur la flexibilité dans mon projet pourrait être, fatalement, un plan libre ouvert qui renferme des scènes de manifestations, culturelles et artistiques.

Figures 122,123: Plans du projet avec illustration personnelle

VII.2.2. L'adaptabilité

Le lieu de rencontre, explique Audrey Vaillancourt (2013),« étant la quintessence de l’espace flexible. Il doit satisfaire aux besoins multiples des usagers [...] Une place de ville peut servir de parc de stationnement pendant la semaine, de marché le samedi, d’emplacement pour un concert public le dimanche [...] C’est un espace adaptable, dont les limites sont bien définies, mais d’accès néanmoins ouvert.» 29 L'adaptabilité touche, aujourd'hui, la ville, l'architecture, et même le mobilier urbain. C'est une réponse aux nouvelles exigences de la vie et aux différents types d'usages. En matière de conception, il s'agit de penser des espaces qui offrent une multiplicité d'organisation fonctionnelle et spatiale. La mise en scène serait un moyen de représentation et d'imagination de la spatialité adaptable. En effet, le scénario est une succession d'images et d'épisodes. L'architecte doit penser l'espace de la même façon, l'imaginer en tant qu'un ensemble de fragments différents. Le scénario est "un exercice d'imagination", comme le définissent Françoise Choay et Pierre Merlon dans le Dictionnaire de l'Urbanisme et de l'Aménagement et serait sans doute, pour nous, un instrument de visualisation afin de concevoir notre projet de scènes. Les images suivantes illustrent bien le concept d'adaptabilité. Il s'git d'un projet présenté par Bumjin Kim et Minyoung Kim (2014) lors d'un concours sur la plateforme urbaine. Ces architectes ont décroché le premier prix du concours.

Figures 124,125: photos du projet de la plateforme urbaine, Lisbonne, 2014

Audrey Vaillancourt (2013, p.16), "Intimité à proximité, Vers une architecture flexible au service du quartier d'habitation", Essai soumis envuede l'obtention du grade de M.Arch, Ecole d'architecture Université Naval.

Figure 126: vue globale du projet

L'idée du projet émerge d'une prise en compte des facteurs sociaux et d'une perception du vécu dans la ville de Lisbonne. La plate-forme urbaine proposée par ces architectes s'intègre avec subtilité dans l'environnement urbain global, par le biais d'une structure d'échafaudages. Cette structure est conçue pour être adaptable aux différentes activités suggérées par les usagers. Le projet s'organise selon cinq modules ( A- escalier/ B-Scène/ C- Vide/ DEspace clos/ E- Point de vue ). Ces modules peuvent fonctionner indépendamment ou simultanément. Configuration:

Figure 127: photo montrant les différentes composantes du projet

La flexibilité imaginée dans notre projet La flexibilité est assurée à travers la structure du plan libre qui permet des recompositions multiples et produit un espace caractérisé par sa neutralité. Le projet permet une structure adaptable qui peut fonctionner dans des contextes et des événements variés ( scénario 1 / scénario 2 ). Il permettrait aux visiteurs de jouir des différentes scènes, de se détendre, de jouer, de regarder, d'écouter, de séjourner et surtout d'expérimenter le projet autant que de se promener. Le croquis suivant illustre une variété de scènes dans le même espace.

Figure 128: ambiance imaginée à l'intérieur du projet

L'idée consiste à libérer totalement le sol et créer une grande place favorisant ainsi l'échange et la diversité des activités. On peut assister donc, à des scènes de danse, de musique et de séjour dans le même lieu.

Dans ce qui suit, nous présentons deux scénarios d'adaptabilité dans un même espace. En effet, une scène de répétition musicale peut être transformée en une scène d'exposition.

SCENARIO 1

Figure 129: premier scénario imaginé à l'intérieur du projet

SCENARIO 2

Figure 130: deuxième scénario imaginé à l'intérieur du projet

VII.3. La continuité et l'ouverture

CONTINUITE Soulever les trois scènes pour permettre une continuité visuelle entre le parc et le lac et assurer une fluidité de circulation.

Figure 131: vue montrant la création d'une continuité du parc vers le lac

OUVERTURE Bénéficier des potentialités du site en Permettant une ouverture étendue sur le lac pour toutes les scènes.

Figure 132: croquis éclaircissant le concept de l'ouverture des scènes sur le lac

VII.4. La symbiose/ La naturalité Créer une symbiose avec le parc en injectant de la végétation à l'intérieur

projet

dégageant totalement la vue le parc. Les colonnes qui servent à la structure dans le cadre du plan libre, assurent à leur tour une continuité

visuelle

avec

Figure 133: vue illustrant l'intégration de l'espace vert dans le projet.

l'environnement.

Figure 134: croquis montrant la symbiose entre le projet et le parc.

L'ouverture sur l'environnement procure aux citoyens une relaxation. Ces derniers peuvent ainsi lire un livre ou boire un café, avec une vue apaisante sur le monde naturel. 85

En aménagent le parc urbain, une place a été prévue prenant compte de l'évolutivité du projet. La place peut également servir à une extension selon l'évènementialité et l'activité urbaine permettant à l'usager de participer à la création du bâti.

Figure 135: illustration montrant la possibilité d'extension selon l'évènementialité

Ci- après, figure un schéma résumant les principaux concepts permettant l'élaboration du projet.

Figure 136: schéma résumant les concepts qui orchestrent les scènes

VII.5. L'espace transitionnel L’espace de transition, explique Jean-Raphael Pigeon (2013),« est une zone se situant entre un volume intérieur et un autre extérieur à ce dernier. Il permet de faciliter le déplacement de l’homme à travers ces espaces aux caractères distincts. Donald D. Winnicott (David, 2003) définit cette zone comme créatrice d’illusions; elle laisse présumer qu’elle fait partie autant de l’espace intérieur de l’habitation que de la partie extérieure à celle-ci, alors qu’en fait cet endroit ne semble correspondre, ni n’appartenir à aucun de ces deux espaces. D’ailleurs, Winnicott (David, 2003: 211) qualifie la transition d’«espace flottant entre deux mondes. »30 Dans le premier chapitre, nous avons déjà évoqué le seuil entre le public et le privé, que plusieurs d'architectes le qualifient comme un espace intermédiaire, ou un espace de transition. Cet espace doit répondre, généralement, aux exigences de la dualité privé-public. Il revêt aussi un aspect collectif plus qu'individuel. Il favorise ainsi, la socialisation et la rencontre entre les usagers que nous cherchons à accentuer bien entendu, dans notre projet. Donc, l'espace transitionnel est l'une des spatialités que je nous allons traiter dans ce mémoire. La spatialité peut revêtir différentes formes dont nous allons présenter quatre d'entre elles. La première spatialité: Entre deux éléments bâtis

Figure 137: photo du projet

Figure 137: photo du Département islamique, Musée du Louvre, Rudy Ricciotti, 2012

Jean-Raphaël Pigeon (2013, p.16), "Entre-Espace, Les transitions spatiales comme moteur de conception en habitation collective à Rimouski", Essai (projet) soumis en vue de l’obtention du grade M.Arch, École d’architecture Université Laval. 87

Figure 138: photo du projet Foire de Milan, Fuksas, 2005

L'observation de deux projets ci-dessous présentés nous a permis d'imaginer une ambiance de cet espace dont voici une représentation. Ambiance imaginée du projet

Figure 139: ambiance imaginée du projet

La scène de transition assure le passage entre deux espaces et accentue la socialisation. C'est un lieu extérieur et intérieur en même temps. Il est généralement couvert d'une toiture ou d'un voile pour la protection des intempéries ou du soleil.

La deuxième spatialité: Sous un porte à faux

Figure 140: photo du Palais de justice de Nantes, Jean Nouvel, 2000

figure 141: photo de Le Mucem, Rudy Ricciotti, 2013

La perception de deux projets ci-dessous présentés nous a permis d'imaginer une ambiance de cet espace dont voici une représentation. Ambiance imaginée du projet

Figure 142: ambiance imaginée du projet

Le porte à faux est une continuité de l'enveloppe qui couvre une scène extériorisée créant un espace public. Il s'agit habituellement, des terrasses de café, de restaurants ou de lieu de passage.

La troisième spatialité: seuil libre

Figure 143: photo du Pôle Éducatif et Culturel, Alexandre Lacaze associé à Rudy Ricciotti, 2010

Figure 144: photo du Tallinn Town Hall, BIG, 2008

L'observation de deux projets ci-dessous présentés nous a permis d'imaginer une ambiance de cet espace dont voici une représentation. Ambiance imaginée du projet

Figure 145: ambiance imaginée du projet

Cette scène de transition a pour objectif de créer un seuil vacant pour libérer la vue, permettant de recevoir un plus grand nombre de flux de gens.

La quatrième spatialité: entre le bâti et le vide

Figure 146: photo de Slussen project, BIG, 2007

Figure 147: Casarts, Christian De Portzamparc, 2017

L'observation de deux projets ci-dessous présentés nous a permis d'imaginer une ambiance de cet espace dont voici une représentation.

Ambiance imaginée du projet

Figure 148: ambiance imaginée du projet

Cette scène, est un lieu de transition entre le projet et le Lac. Elle peut renfermer un lieu de séjour, qui peut être des mobiliers urbains, des gradins, etc. Le but est de renforcer le lien entre l'usager et son environnement naturel. 91

VIII. Conclusion

Dans ce chapitre, nous avons traité de la manière de renouveler la scène tunisienne. Pour concrétiser notre projet, nous avons exploité un plan de lotissement proposé par l’atelier « Lion et Associés » au Lac III. Dans un premier temps, nous avons procédé à une analyse critique de ce projet. Puis, nous avons évoqué les besoins de citoyens tunisiens, et nous avons traité un programme en distinguant trois sortes de scènes majeures, à savoir, la scène des manifestations politiques, la scène artistique, et la scène de repos. Ensuite, nous avons passé en revue les principaux concepts et principes méthodologiques en matière d’innovation des scènes publiques, développés par des célèbres architectes. Parmi ces principes, nous citons : la flexibilité, la symbiose et l’éclatement de la boîte. De même, nous avons présenté plusieurs exemples célèbres, dans le cadre de l'étude de l'espace transitionnel, tels que, le département islamique du musée du Louvre, le Mucem de Marseille, Tallinn Town Hall, et Casarts. Enfin, guidée par ces principes méthodologiques et inspirée de quelques références architecturales et urbaines analysées dans le premier chapitre, nous avons proposé un projet qui met en scène la vie sociale et qui répond aux exigences fluctuantes des citoyens en jouant sur

une

variété

spatialités

qui

s'adaptent

selon

l'évènementialité.

Conclusion générale Face à la grande diversité d'événements et d'activités dans le vécu du tunisien, l'architecte doit éprouver une certaine empathie envers ce vécu et suggérer ainsi des projets qui mettent en valeur la cohésion sociale. Il doit avoir cet œil sensible et visionnaire qui va lui permettre de concevoir une mise en scène actuelle en tenant compte des exigences de la société qui ne cesse d'être en perpétuel changement. Ce changement s'inscrit culturellement, intellectuellement,

politiquement,

etc...

procure

d'autres

pratiques

d'autres

comportements qui évoluent avec le temps. De ce fait, ces nouveaux modes de vie entrainent une mixité urbaine, chose qui n'existait pas avec cette ferveur et intensité, avant la révolution tunisienne; les citoyens n'appropriaient pas vraiment l'espace public, ainsi, on ne voyait guère, de rassemblements de gens, pas d'échange et pas d'union sociale. Aujourd'hui, tout a changé, le passage du statut du tunisien d’un habitant observateur à un citoyen acteur a bouleversé notre impression sur cette espace urbain. Les gens sortaient de leur domiciles, échangeaient les idées, manifestaient, s'exprimaient en toute liberté et les relations intergénérationnelles sont devenues de plus en plus fortes. Tout ça fait allusion que notre société est entrain de prendre son élan et de viser une nouvelle modernité et un progressisme inédit. En ce sens, la lecture de l'espace public doit être revue et révisée par les architectes, les urbanistes, les sociologues, etc. Nous avons relevé un vécu et nous avons développé un renouvellement de l'espace public dans la ville de Tunis en créant un projet apte d’accueillir des mise en scène adéquates aux nouvelles pratiques citoyennes La conception architecturale d’une activité urbaine donne naissance à des spatialités scénique où l'architecture et l'urbanisme se côtoient revêtit d'un savoir "vivre ensemble". Il est nécessaire d'abord, de comprendre le comportement du citoyen envers l'espace public, d'augmenter notre perception du vécu afin de pouvoir évoluer et progresser en matière de conception de l'espace futur. Cette perception qu'on pourrait la qualifier d'empathique et le fait de se mettre à la place de l'usager, nous guidera de ressentir les exigences de celui-ci, et de parvenir enfin à lui procurer un programme spécifique à lui, qui reflète parfaitement son vécu, son quotidien. Les recherches et les lectures nous ont beaucoup enrichies et apportées, et ont éveillé également notre attention sur la dimension sociale dans l'architecture et le "vivre-ensemble".

Beaucoup de pays dans le monde, ont introduit le rôle du social dans les projets architecturaux. Les architectes et les urbanistes construisent pour le citoyen, pour l'émouvoir et procurer son agrément. L'espace ne doit être surtout pas pensé comme une composition formelle, pour seulement faire beau mais comme plutôt un ensemble de séquences, un ensemble de scènes diversifiées et interconnectées. Il fallait que cet espace soit un bout de vie dans la ville, où l'usager pourrait jouir de toutes les activités possibles. Notre pensé, s'est tournée vers cette orientation, et était encore accentuée par le fait que les espaces publics fournis au citoyen dans la ville de Tunis sont caractérisés par leurs exigüités, et n'accompagnent pas vraiment le développement urbain. De plus, face au progrès actuel, et au changement accéléré de la vie, on sent la nécessité d'une architecture flexible qui s'adapte aux exigences et aux désirs de l'usager. Il nous était évident de penser alors d'autres spatialités qui va avec les nouveaux modes de vie, digne d'une Tunisie contemporaine. Une spatialité orchestrée par de nouveaux concepts qui entrent en jeu et un nouveau contexte d'intervention dans le cadre du renouvellement urbain. Conséquemment, nous espérons que ce projet soit une réplique acceptable à ce raisonnement que nous venons d'énoncer et à ce phénomène qui ne cesse de prendre ampleur dans les différents pays du monde. Pour conclure, notre processus de mémoire se base essentiellement sur la réflexion et la perception, et nous nous permettons d'avouer que nous sommes satisfaits que ce travail nous a conduit à élargir nos champs de connaissances et à fracasser les idées immuables que nous avons en tête auparavant sur la manière de penser l'espace et l'architecture. La question qui se pose actuellement, est la suivante: Est-ce qu'on est capable de vraiment changer la manière de concevoir l'architecture et d'y introduire les deux dimensions sociale et urbaine pour qu'elle soit plus forte et plus omniprésente dans l'architecture de demain?

Table des matières

Remerciements ......................................................................................................................... 2 Introduction générale ............................................................................................................... 4 Problématique........................................................................................................................... 5 Méthodologie............................................................................................................................. 6 Chapitre 1: La scène urbaine: Elan de l'espace public? ....................................................... 7 I. Introduction.......................................................................................................................9 II.C’est quoi une scène urbaine ?..................................................................................... 10 III.Comment est manifestée la scène ? Le geste ? la parole ?........................................ 12 IV.Les différentes scènes :................................................................................................. 12 IV.1. Scène de spectacles................................................................................................12 IV.2. Scène de flânerie, balade… .................................................................................... 14 IV.3. Scène d'expositions, loisirs… ................................................................................ 16 V.Scène publique ? Scène privée ?................................................................................... 18 VI.Le seuil entre le public et le privé............................................................................... .18 VII.Les composantes principales de la scène urbaine.................................................... 20 VI.1. Le parcours séquentiel ........................................................................................... 20 VI.1.1. Relation du parcours avec les espaces ............................................................ 20 VI.1.2. Formes spatiales du parcours ......................................................................... 21 VI.2. Le lieu de rencontre................................................................................................ 22 VI.2.1. L’ouverture à l’autre et La coexistence .......................................................... 22 VI.2.2. le partage du vécu ........................................................................................... 22 VI.3. Le monde du spectacle ........................................................................................... 23 VIII.Les compléments de la scène urbaine...................................................................... 25 VII.1. Le paysage naturel ................................................................................................. 24 VII.2. Le lieu du séjour ..................................................................................................... 25 VII.2.1. Les gradins événementiels .............................................................................. 25 VII.2.2. Le mobilier urbain .......................................................................................... 26 VII.3. Le revêtement de sol .............................................................................................. 27 IX. Dubaï, un modèle des scènes urbaines .......................................................................28 X.Conclusion....................................................................................................................... 30 Chapitre 2 : La scène urbaine à Tunis: Une nouvelle perception de l’espace public......................................................................................................................................31 I. Introduction.........................................................................................................................33 II.A la rencontre de l’espace public ................................................................................. 35 II.1.Avant la révolution ..................................................................................................... 34 II.2.Période révolutionnaire .............................................................................................. 35 III.Après la rencontre, l’adoption et la mise en scène …................................................37 III.1. La médina de Tunis: Sous le charme de la lumière et de l’art ............................... 36 III.2. La ville européenne : Néo-dynamisme artistique .................................................. 40

III.2.1. Avenue de France : scène de transition .......................................................... 40 III.2.2. Avenue Habib Bourguiba : une scénographie variée ..................................... 43 IV. Synthèse...........................................................................................................................47 IV. Conclusion........................................................................................................................ 49 Chapitre 3: La scène Tunisienne: Une tendance vers la diversité.....................................50 I. Introduction.....................................................................................................................51 II.Une mise en scène diversifiée........................................................................................ 53 II.1. Scène politique ....................................................................................................... 53 II.2. Scène de pause ....................................................................................................... 54 II.3. Scène artistique: musicale, de danse … ................................................................. 55 II.4. Scène du savoir ...................................................................................................... 56 III.Revoir les scènes urbaines........................................................................................... 58 IV.Synthèse......................................................................................................................... 59 V.Conclusion......................................................................................................................60 Chapitre 4: Comment renouveler la scène tunisienne?......................................................61 I. Introduction.....................................................................................................................63 II.Le lac III : le nouvel essor de Tunis............................................................................. 65 II.1. Présentation de la proposition de l'atelier de "Lion et associés" ............................ 65 II.2. Analyse critique ..................................................................................................... 66 II.3. choix du site ........................................................................................................... 66 II.3.1. Une scène au bord du lac ................................................................................ 68 II.3.2. Une scène au cœur du Lac .............................................................................. 68 II.3.3. Une scène accessible à tous ............................................................................ 69 III.La scène urbaine entre l’architecture et l’urbanisme............................................... 71 II.1. Architecturer la scène............................................................................................. 71 II.2. Urbaniser la scène .................................................................................................. 72 IV.Une scène diversifiée..................................................................................................... 73 V.La conception du programme: entre une satisfaction des besoins des citoyens et une réponse au contexte d’intervention...................................................................................74 V.1. Scène de manifestations politiques..........................................................................75 V.1.1.Scène d'association............................................................................................75 V.1.2.Scène de débats politiques.................................................................................75 V.2. Scène artistique: musicale, de danse, etc................................................................ 76 V.2.1. Scène de répétitions..........................................................................................76 V.2.2. Scène de performances.....................................................................................76 V.3. Scène de détente......................................................................................................77 V.3.1.Scène gastronomique.........................................................................................77 V.3.2.Scène du savoir .................................................................................................77 V.4. Synthèse...................................................................................................................78 VI.La démarche du projet entre la spatialité scénographique et la flexibilité programmatique................................................................................................................ 81 VI.1. l'éclatement des scènes .......................................................................................... 81 VI.2. La flexibilité .......................................................................................................... 84 96

VI.2.1. Le plan libre ................................................................................................... 85 VI.2.2. L'adaptabilité ................................................................................................. 86 VI.3. La continuité et l'ouverture.....................................................................................90 VI.4. La symbiose / La naturalité................................................................................... 91 VI.5. L'espace transitionnel ........................................................................................... 94 VII.Conclusion................................................................................................................... 98 Conclusion générale ............................................................................................................... 99 Table des matières................................................................................................................101 Bibliographie......................................................................................................................... 105 Table des figure.....................................................................................................................106

Bibliographie Ouvrages Bruno Zevi (2011), "Apprendre à voir la ville", traduit par Marie Bels. Careri Fransesco(2013), " Walking as an aesthetic practice", Barcelona. Catherine Aventin (2006), les arts de la rue ou comment l’espace public prend corps. Chiara Sebastiani et Sami Yassine Turki(...), Espace (s) public(s) en Tunisie, De l’évolution des politiques aux mutations des pratiques. Giampaolo Nuvolati(2009)," Le flâneur dans l’espace urbain", traduction de Clément Rivière Giovanni Fanelli et Roberto Gargiani (2008)," Histoire de l'architecture moderne, Structure et revêtement", presses polytechniques et universitaires romandes. Kevin Lynch (1999), "L'image de la Cité" , trad. par Marie – Françoise Vénard et Jean - Louis LAMIZET Bernard (1999), « La médiation culturelle », Paris, L’Harmattan. Michèle Grojean, Jean-Paul Thibaud (2008), « L'espace urbain en méthodes » , édition Parenthèses. Mies Van Der Rohe (1986),Less is More. Nicolos Soulier (2012), Reconquérir les rues, Pour des villes où l’on aimerait habiter. Pierre Loubier (2007)," Les imaginaires de la ville". Thèses Audrey Vaillancourt (2013), "Intimité à proximité, Vers une architecture flexible au service du quartier d'habitation", Essai soumis envuede l'obtention du grade de M.Arch, Ecole d'architecture Université Naval. Etienne Duclos (2013), "Exploration de la flexibilité pour un bâtiment à usage fluctuant limité", projet soumis en vue de l'obtention du grade de M.Arch, Ecole d'architecture Université Laval. Jean-Raphaël Pigeon (2013), "Entre-Espace, Les transitions spatiales comme moteur de conception en habitation collective à Rimouski", Essai (projet) soumis en vue de l’obtention du grade M.Arch, École d’architecture Université Laval. Sigrid Reiter (2007), Elaborations d'outils méthodolgiques et techniques d'aide à la conception d'ambiances urbaines de qualité pour favoriser le dévéloppement durable des villes, thèse de doctorat soutenue en vue de l'obtention du diplome de Docteur en Sciences Appliquées, Université Catholique de Louvin. Tatjana Schneider et Jeremy Till (2013),"Flexible Housing", traduit par Etienne Duclos dans un essai soumis en vue de l'obtention du grade de M,Arch, Ecole d'architecture, Université Laval.

Articles François Nicolas (2000),Colloque, L'espace re(dé)composé. Jean Nouvel (2008), dans: « la critique française m’est essentiellement hostile », une conversation radiophonique, France Culture, Métropolitains, Paris. Kronenburg’s lecture on flexible architecture at the Building Centre in London (2011). Les Cahiers De l'Urbanisme, Juin 2000 n°30. Mathieu Pochon, Thomas Schweizer, S'asseoir dans l'espace public, Panorama autour du séjour urbain ,(document). Michaël Alder (1993), « Typologies », Faces, n° 28. Nicolas Soulier (2012), Reconquérir les rues, Exemples à travers le monde et pistes d'actions, Ulmer. Nicole Eleb-Harlé et Stéphane Berthier (2007), Construire la ville sur la ville: l’affaire d’une génération , Article publié dans l’ouvrage collectif : Europan France. Sites web Source_ arkhenspaces.net/fr/architecture-interactive Source_appanpc.fr/ Végétation Urbaine, les enjeux pour l’environnement et la santé Source_Atelierslion.com. Source_caue85.com/ Conseils pratiques d’aménagement, les revêtements de sol pour cheminements doux. source_deezen.com. Source_larousse.fr/dictionnaires/français/scène Source_lartrue.com/fr/Presentation_Dream_City.php Source_mille-et-une-tunisie.com/accueil/rencontres/940-dream-city-ou-comment-penser-larten-espace-public-en-tunisie Source_nawaat.org, portail, la place de l'art dans l'espace public tunisien,(2014) Source_tekiano.com, foire du livre de la ville de Tunis,(2017). Source_webdo.tn(2016)interference-medina-de-tunis-vivra-premier-festival-dart-lumieres

Table des figures Figure 1: Photo au vieux port de Marseille ( photo personnelle)..............................................10 Figure 2: Photo montrant une scène urbaine à Abu Dhabi( photo personnelle).......................10 Figures 3,4 :Scènes d'acrobatie et de danse à Dubaï (photos personnelles) ............................... 6 Figure 5:Scène aquatique en face du Burj Khalifa à Dubai (photo personnelle) ....................... 6 Figure 6: Scène de rue Sous le pavillon au vieux port de Marseille (photo personnelle) ............ Figure 7: Scène de flânerie au Souk el Bahar à Dubai (photo personnelle)............................. 15 Figure 8: Scène de Flânerie au parc Om El Emirats à Abu Dhabi (photo personnelle)........... 15 Figure 9: Scène de flânerie dans une place à Dubai ( photo personnelle)................................ 15 Figure 10,11 :Photos prises au Parc Umm El Emirats à Abu Dhabi ( photos personnelles ) .. 16 Figure 12: Photo prise à Dubaï ( photo personnelle ) .............................................................. 16 Figures 13,14,15: Photos prises dans le parc d'Umm El Emirats à Abu Dhabi ( photos personnelles )........................................................................................................................... .17 Figure 16: représentation abstraite montrant l'espace transitionnel entre deux éléments bâtis ( représentation personnelle).......................................................................................................18 Figure 17: représentation abstraite montrant l'espace transitionnel sous un porte à faux ( représentation personnelle).......................................................................................................18 Figure 18: représentation abstraite montrant l'espace transitionnel sous un seuil libre ( représentation personnelle).......................................................................................................19 Figure 19: représentation abstraite montrant l'espace transitionnel entre le bâti et le vide ( représentation personnelle).......................................................................................................19 Figure 20: schémas exposant trois formes de parcours différentes ( illustrations personnalisées) ......................................................................................................................... 20 Figure 21,22,23,24: Photos montrant les différents parcours mis à la disposition de l' usager au parc d'Abu Dhabi ( photos personnelles)............................................................................... 6 Figure 25: croquis exposant les différentes formes spatiales du parcours (croquis personnel) ...................................................................................................................................................21 Figures 26,27: Photos présentant l'échange et la rencontre entre les usagers de l'espace. (photo de droite prise à Dubaï, photo de gauche prise à Abu Dhabi) ( photos personnelles ) ............ 22 Figure 28: Photo exposant une multiplicité d'occupation de l'espace selon les usagers. (photo prise au parc d'Abu Dhabi) ( photo personnelle )..................................................................... 22 Figure 29,30: photos montrant deux scènes de spectacles ( photos personnelles) ...................23 Figures 31,32: Photos montrant la présence de la nature dans les espaces publics à Abu Dhabi ( photos personnelles ).............................................................................................................. 24 Figures 33,34,35: Photos présentant l'escalier urbain comme une composante urbaine indispensable dans l'espace public. (photos personnelles prise à Abu Dhabi) ......................... 25 Figures 36,37,38,39,40,41: Photos étalant la variété des bancs urbains dans différents espaces publics à Abu Dhabi (photos personnelles).............................................................................. 26 Figures 42,43,44,45: Photos exposant une multiplicité de revêtements de sol en fonction du changements de l'espace (photos personnelles prises à Abu Dhabi) ........................................ 27 Figures 46,47: Photos présentant des fontaines ( photo de gauche; la fontaine dansante à Dubai, photo de droite; fontaine avec de jets d'eau lumineux à Abu Dhabi) (photos personnelles)............................................................................................................................. 28

Figures 48,49: photos montrant des expositions dans des espaces publics (photo de gauche prise à Abu Dhabi, photo de droite prise à Dubaï) ( photos personnelles ).............................. 28 Figures 50,51: Photos exposant des scènes de projections nocturnes (photos personnelles prises à Dubaï) .......................................................................................................................... 29 Figures 52,53: Photos montrant des spectacles de danse ( photos personnelles prises à Dubaï ) .................................................................................................................................................. 29 Figure 54: Croquis montrant l'abandon de l'espace public avant la révolution (croquis personnel) ................................................................................................................................. 34 Figure 55: Croquis montrant la reconquête de l'espace public après la révolution ( croquis personnel ) ................................................................................................................................ 35 Figure 56,57: Des dessins montrant la localisation de la mosquée El Zitouna comme un noyau central de la médina ( dessins personnels ) .............................................................................. 36 Figures 58,59: Dessins montrant la mobilité citoyenne dans les ruelles de la Médina ( dessins personnels) ............................................................................................................................... 37 Figures 60,61,62,63: Photos exposants l'art dans les ruelles de la Médina dans le cadre de l'événement Dream City (photos du site Lartrue.com) ............................................................ 38 Figures 64,65,66,67 : Photos exposants le jeu de lumière en contraste avec l'architecture de la Médina ( photos du site webdo.tn) ........................................................................................... 39 Figures 68 : Dessin montrant un plan de l'avenue de France ( dessin personnel ) ................... 40 Figures 69 : Dessin montrant une coupe sur l'avenue ( dessin personnel )..............................40 Figure 70: Photo panoramique montrant la place en face du port de Bab El Bhar (photo personnelle) .............................................................................................................................. 41 Figure 71: Photo d'un groupe de touristes sur la place de l'indépendance (photo personnelle) . 6 Figures 72,73,74: Photos de performances artistiques au milieu de la place de l'indépendance (photos du forumdesdemocrates.over-blog.com) ..................................................................... 42 Figure 75: Plan de l'avenue Habib Bourguiba ( illustration personnelle ) ............................... 43 Figure 76: Coupe sur L'avenue Habib Bourguiba ( illustration personnelle ) ......................... 43 Figure 77,78: Croquis montrant l'avenue Habib Bourguiba et les marches de l'escalier du théâtre comme un espace d'échange ( croquis personnel ). ..................................................... 45 Figure 89,80: Photos prises lors de la révolution tunisienne ( photos du photographe Hamideddine Bouali) ............................................................................................................... 46 Figure 81: Schéma montrant la transformation du flux de citoyens dans les espaces publics de la ville de Tunis avant ( schémas de gauche) et après la révolution ( schémas de droite) ( illustrations personnelles ) ..................................................................................................... 48 Figure 82: scène de manifestations politiques ( croquis personnel ).......................................... 6 Figures 83,84: Scènes de pause ( croquis personnels ) .............................................................. 6 Figure 85: Scène musicale dans l'avenue Habib Bourguiba ( croquis personnel ) .................... 6 Figure 86,87: Photos du net illustrant les barrières entourant les scènes de danse à l'avenue Habib Bourguiba ( photos prises du net ) ................................................................................. 55 Figure 88: Photo du photographe Hamideddine Bouali montrant la présence des barrières lors d'une manifestation politique ................................................................................................... 55 Figure 89: scène du savoir ( croquis personnel ) ...................................................................... 56 Figure 90: schéma expliquant la démarche menant vers un renouvellement de la scène urbaine ( shéma personnel) ................................................................................................................... 57 101

Figure 91: schéma montrant le schème du programme ( schéma personnel ) ......................... 58 Figure 92: représentation montrant un parcours de scènes menant à une scène future renouvelée ( représentation personnelle ) ................................................................................. 59 Figures 93,94 : Images montrant la nouvelle zone du lac III (source: atelierslion.com) ......... 64 Figure 95,96,97: Photos montrant les ambiances imaginées du projet de L'atelier de Lion (source: atelierslion.com) ......................................................................................................... 65 Figure 98: image montrant le manque d'espace dans l'aménagement du secteur B du lac III (plan personnel) ........................................................................................................................66 Figure 99: plan d'aménagement d'une partie du lac III ( travail personnel ) ............................ 67 Figure 100: Image précisant le contexte d'intervention choisi ( travail personnel ) ................ 67 Figure 101: Image montrant la bonne visibilité du projet ( travail personnel ) ....................... 68 Figure 102: Image montrant l'emplacement du site au centre de la zone du Lac ( travail personnel ) ................................................................................................................................ 69 Figure 103: Image montrant la facilité d'accès au site ( travail persponnel ) .......................... 69 Figure 104: Schéma montrant la relation entre la scène et l'architecture ( schéma personnel)..................................................................................................................................70 Figure 105: Schéma montrant la relation entre la scène et l'urbanisme ( schéma personnel ) ...................................................................................................................................................71 Figure 106: Schéma montrant l'interconnexion des scènes ( travail personnel ) ....................... 6 Figure 107: Photo du projet ( photo du net ) .............................................................................. 6 Figure 108:schéma expliquant l'idée maîtresse du projet ( photo du net ) ............................... 73 Figure 109,110: Photos exposant les qualités spatiales du projet ( photo du net )................... 73 Figure 111: schéma étalant le programme ( scénario) du projet ( schéma personnel) ............. 74 Figure 112: Croquis montrant l'ambiance de la scène politique ( croquis personnel)..............75 Figure 113: Croquis montrant l'ambiance de la scène artistique ( croquis personnel).............76 Figure 114: Croquis montrant l'ambiance de la scène de détente ( croquis personnel)............77 Figure 115: image montrant le contexte d'intervention ( image personnelle)..........................81 Figure 116: image présentant la disposition des trois scènes majeures sur le site ( image personnelle)...............................................................................................................................81 Figure 117: schéma montrant l'éclatement des scènes ( représentations personnelles).............................................................................................................................82 Figures 118,119: photos du projet ( photos du net)..................................................................84 Figures 120,121: Plans du projet avec illustration personnelle (photos du net + illustration personnelle)...............................................................................................................................85 Figures 122,123: photos du projet ( photos du net)..................................................................86 Figure 124: vue globale du projet ( photo du net).....................................................................87 Figure 125: photo montrant les différentes composantes du projet ( photo du net).................87 Figure 126: ambiance imaginée à l'intérieur du projet ( croquis personnel).............................88 Figure 127: premier imaginé à l'intérieur du projet ( croquis personnel)................................89 Figure 128: deuxième scénario imaginé à l'intérieur du projet ( croquis personnel)................89 Figure 129: vue montrant la création d'une continuité du parc vers le lac ( travail personnel)..................................................................................................................................90 Figure 130: croquis éclaircissant le concept de l'ouverture des scènes sur le lac ( croquis personnel)..................................................................................................................................90 102

Figure 131: vue illustrant le concept de symbiose entre le parc et le projet ( travail personnel)..................................................................................................................................91 Figure 132: croquis montrant la symbiose entre le projet et le parc ( croquis personnel)..................................................................................................................................91 Figure 133: illustration montrant la possibilité d'extension selon l'événementialité ( travail personnel).................................................................................................................................92 Figure 134: schéma résumant les concepts qui orchestrent les scènes ( schéma personnel).................................................................................................................................92 Figure 135: photo du projet ( photo du net).............................................................................93 Figure 136: photo du projet ( photo du net).............................................................................94 Figure 137: ambiance imaginée du projet ( croquis personnel)...............................................94 Figures 138, 139: photos des projets ( photos du net)......................................................... ....95 Figure 140: ambiance imaginée du projet ( croquis personnel)...............................................95 Figures 141,142: photos des projets ( photos du net)...............................................................96 Figure 143: ambiance imaginée du projet (croquis personnel)................................................96 Figures 144, 145: photos des projets ( photos du net)..............................................................97 Figure 146: ambiance imaginée du projet ( croquis personnel)................................................97

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