Biografía y Obras de Gelasio Alberto Barral López by federicobordese

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BIOGRAFÍA Y OBRAS DEL ESCULTOR GELASIO ALBERTO BARRAL LÓPEZ Por Federico G. Bordese

Primer trabajo de investigación referido al tema

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Imagen: Alberto Barral contemplando la vista en la pileta municipal del Parque Sarmiento. Fotografía tomada por Consuelo Grumaeur de Barral.

Esta obra está bajo una licencia Creative Commons Atribución – Sin Obra Derivada (bynd) 2.5: Se permite el uso comercial de la obra pero no la generación de las obras derivadas.

Queda hecho el depósito que prevé la ley N° 11.723

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Nota del editor La revista fue fundada por el Director en el 2011, y se decidió darle un formato sencillo. Recibiendo el nombre HISTÓRICA con su ISSN: 1793-5748 (digital). La publicación se realiza cada mes desde marzo hasta diciembre, aunque en sus comienzos la tirada no siempre fue de ese modo. La autoridad a cargo del Archivo Fotográfico de Córdoba – AFC, es quien está como Editor de la revista hasta que dure su mandato.

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Biografía de Gelasio1 Alberto Barral - López

Nació el 21 de noviembre de 1906 , Villa de Sepúlveda, provincia de Segovia. Reino de España. 2

Fue el menor de sus cuatros hermanos: Emiliano, Martín, Pedro, Isidro [muerto3] y Alberto. Todos se dedicarían a ser picapedreros; Era una tradición familiar pues su padre4 y abuelo [Alberto] también lo habían sido, pero también tuvo hermanas: Manuela, Luz, Paz e Isabel aunque ellas no se dedicarían al oficio, pues en aquellos tiempos, no era propio de una dama; Sus costumbres y modales eran otras. Pasaría su adolescencia jugando con sus hermanos y observando animales; Sin embargo a temprana edad su hermano mayor, Emiliano se dedicará a trabajar con la piedra de las cuales le siguió Martín y Pedro; Trabajaban en conjunto5 cuando eran jóvenes, pero con el pasar del tiempo cada uno fue adquiriendo experiencias y vivencias propias, por ello empezaron a trabajar por sus propias cuentas. Una de las primeras obra de importancia que realizaron, fue el monumento a Diego Aries de Miranda (1845 – 1929) en el año de 1930, Alberto había comentado que su trabajo fue el pedestal del monumento; Con el trascurso de los años realizaron otras obras, pero no tan importante como aquél monumento, en tanto Alberto y hermanos practicaban el arte de ser picapedrero. En 1932 se recibirá como Profesor de Dibujo y Modelado en la Escuela de San Mateo [Madrid], anexa de la Academia de San Fernando; A los tres años Emiliano ya empezaba a sentir el movimiento anarquista que deseaba instaurar una República, por ello decidió formar parte de una milicia a comienzos de la Guerra Civil Española (1936 – 1939). Alberto fue el ideólogo de reunir una milicia en donde defenderían la ciudad de Madrid, este sería encabezado por Emiliano como Comisario. Fue miembro de la Unión General de los Trabajadores y afiliado a la Agrupación Socialista de Madrid (afiliado en julio de 1934 y febrero de 1936). Durante la guerra civil fue responsable de las Milicias Segovianas y posteriormente fue Comisario Delegado de la 43° Brigada Mixta, junto a Rafael Sobrado Cossió. Llegado el día 21 de noviembre de 1936, Alberto cumplía 30 años ese mismo día ambos decidieron acompañar un grupo de periodistas hacia el vehículo, no obstante surgió una emboscada en donde Emiliano resulta gravemente herido en la cabeza, Alberto –ya desanimado– acompañó a su hermano en sus últimas horas protegiéndolo y acompañándolo; Sabía que iba a fallecer, pues la herida era muy grande y no contaban con enfermeras y médicos para salvarlo. Es así como Emiliano fallecía en brazos de Alberto (era Comisario de Guerra) según comentado por su esposa Consuelo. Esto significó una herida profunda en su alma de la que nunca se recuperaría, pues no sólo era su hermano sino su mentor y maestro de obras. Alberto siempre lo recordaría en cada momento.

No es Cenesio. No fue en 1905. 3 Falleció de meningitis a una edad muy temprana. 4 Sus padres fueron Isidro Barral Merino y Merino y Doña Isabel López Antona. 5 Mientras trabajaron juntos, Emiliano era el único que firmaba las obras. 2

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Emiliano y Alberto Barral6 Al año entrante y con la penosa muerte de Emiliano, sus hermanos deciden tomar caminos diferentes, pero lejos de la guerra; Por ello Alberto se trasladará a la ciudad de París (por dos años), estando semanas para luego embarcarse en la Compagnie Générale Transatlantique, del barco a vapor denominada Massalia (no Massilia) desde la ciudad portuaria Marsella para luego desembarcar en Valparaíso, Chile por seis meses (acompañado por su amigo chileno León Felipe [poeta]) para luego ir a Brasil hasta la Argentina; Desde allí llegará a la ciudad de Córdoba el 19 de marzo de 1940; Allí fue recibido por su cuñado7 el Ceramista Fernando Arranz8. En 1941 obtiene el premio para extranjeros, disciplina escultura en el Primer Salón Municipal de Pintura y Escultura de Córdoba. Alberto estuvo sin trabajo por tres años, por ello pagaba con figuras que realizaba en todo el momento; Luego llegó a trabajar como profesor (1943 – 1948)de “Modelado dey Labra en piedra”, en el Colegio de Enseñanza Superior Garzón Agulla. El 18 de setiembre de 1958 será contratado legalmente como profesor contratado por la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Nacional de Córdoba, de la Cátedra “Composición del Espacio” e “Introducción a la Plástica” que ejercerá hasta 1963; También (1956) trabajará como profesor de Labra en piedra en la “Escuela de Artesanías” hasta 1968. En 1958 se casará con Consuelo Gramauer, quien fuera alumna suya; Permanecerán 43 años juntos de la cuales tuvieron dos hijos: Lope Juan y María Luz. Recordamos que ambos se conocieron en un taller de una escuela que fundó junto a otros compañeros, este se llama Spilimbergo. Alberto seguirá siendo profesor de la “Escuela de Artesanías” hasta 1968; Luego decidirá emprender un viaje de vacaciones con su esposa a su pueblo natal, sin embargo sufrirá un infarto

Gentileza de la Sra. Consuelo. La foto original de Alberto (en miniatura) le fue regalado al artista – escultor Ricardo Zavala. 7 La única hermana de Fernando se llamaba Elvira, este se casó con Emiliano. Según la esposa de Barral [Consuelo]: “…el chico que tuvieron que es mayor que yo, fue compinche del che Guevara, y del arquitecto que hizo la Escuela Manuel Belgrano, es el arquitecto que se llama de apellido Bidinost.”. El hijo se llamó Fernando Arranz – Barral y fue un médico y sociólogo. 8 Como anotación diremos que fue el Fundador de la Escuela Provincial de Cerámica de Córdoba y que actualmente lleva su nombre.

Revista HISTÓRICA el día miércoles, 24 de setiembre de 19699 falleciendo a los 63 años en su casa; Siendo enterrado en el cementerio Municipal de su pueblo junto a sus abuelos. En el epitafio, su amada esposa agregó lo siguiente “CONMIGO IRAS MIENTRAS PROYECTE SOMBRA MI CUERPO Y QUEDE EN MI SANDALIA ARENA”. Éste es un poema XXIX de Antonio Machado.

Firma del escultor10

Firma realizada en piedra11 La esposa de Barral expresó que él era un apasionado por los animales, tomaba apuntes del natural, ya que vivió muchos años cerca del Zoológico de Córdoba el cual acostumbraba ir. Barral tallaba todo a mano sin utilizar martillo automático para taladrar la piedra, todas sus obras (a excepción de bustos) eran figuras zoomórficas. Debemos aclarar que, en sus últimos años de vida, Alberto empezó a realizar figuras geométricas en diversos tamaños.

Realizará su último trabajo en escultura denominada “La Maternidad” o “Monumento a la Madre”; Esta ubicada en la ciudad de Deán Funes. Existe una fotografía (julio de 1969) de Alberto junto a la escultura en el Archivo del Museo Caraffa. 10 Su primer nombre era “Gelasio”, sin embargo la viuda expresó que nunca le gustó llamarse como tal, pues de pequeño otra persona se llamaba así por ello nunca le gustó la comparación con otra persona. Este motivo suena tonto y poco claro, pero así fue narrado. 11 Se ha chequeado en toda escultura respecto a la firma del autor, todas tienen este aspecto: “A. BARRAL”. Cada escultura posee una sola firma, pero la de Hipocampos lleva dos; Mientras los cinco bloques Los manifestantes” cada una lleva su firma. El grabado que se visualiza corresponde a la escultura de la Foca.

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Sus obras principales - FUENTE “LOS MONOS MACACA MULATTA”: Originalmente se ubicaba en el patio de la casa del Dr. Pablo Luis Mirizzi12, cuya vivienda aún está en la intersección de la Avenida Hipólito Irigoyen (n° 320) y calle Independencia; En donde actualmente funciona un Bar – restaurante llamado Johnny be Good. Este fue un pedido del Dr. al picapedrero Barral quién la realiza en 193913, estas fueron labradas en Piedra caliza blanca, y sus medias son 195 cm. por 125 cm. y 125 cm.

Década de 1940: Alberto y fuente14 Se cuenta que Mirizzi solía descansar en su patio junto a la fuente y rodeado de sus rosedales, leyendo libros de diversos temas, realizando o preparando trabajos, como así tomar mate junto a visitantes y/o familiares; sin embargo tras el fallecimiento del Dr.15 su biblioteca, pinoteca y fuente16 fue donado al Museo Caraffa según expresara en su testamento; No obstante su apoderado y autoridades (con el apruebo de la familia) del museo llegaron a la conclusión de que la fuente –en donde estaba incluida en el testamento–, debía ser sacado de la lista y con ella donarlo a la ciudad para que funcionase como tal; Por ello el Gobierno de Córdoba acepta la donación de una obra artística que realizara el escultor Barral y que por testamento fuera legado 12

Sus padres fueron Doña María D´ Brilla y Don Juan Mirizzi; Pasó su niñez y adolescencia en lo que ahora es el barrio “Seccional Segunda”, calle Sarmiento n° 250. Córdoba, Capital. Realizó sus estudios secundarios en el Colegio Nacional de Monserrat. En 1910 ingresó a la Facundad de Ciencias Medicas obteniendo el grado de Doctor en Medicina y Cirugía en 1916. En agosto de 1964 se sintió desmejorado y fue atendido por sus colaboradores Dres. Julio Bialet Tizeira y José Nasello; La insuficiencia cardiaca se manifiesta como edema pulmonar. Falleciendo en su casa el 28 de agosto de 1964. El Dr. Había nacido un 25 de enero de 1893, y medía 1,72 de altura, cutis blanco y de cabello castaño; En su libreta aparece anotado su segundo nombre como Luiz con “z”. 13 En el mencionado año fue Fundador de la Sociedad de Cirugía de Córdoba y Primer Presidente, siendo reelecto en 1943; Así mismo fue miembro correspondiente Nacional de la Academia Argentina de Cirugía en 13, luego como Miembro Honorario de la misma. 14 Gentileza de la Sra. Consuelo. Fotografía parcial, allí observamos la fuente en la casa del Dr. Pablo L. Mirizzi. 15 Un retrato [pintura] suyo realizado por Barral. 16 Nos resulta curioso saber que Mirizzi sólo adquiría obras de artistas cordobeses, y hasta veces encargaba; Sin embargo llegó a pedir trabajos en piedra y pintura a Barral, un español.

Revista HISTÓRICA por el distinguido cirujano doctor Pablo Luis Mirizzi; Por consiguiente se realiza un decreto emanado por el Ministerio de Educación: (…) “Originado en la Secretaria Ministerio de Educación y Cultura, se dio conocer el siguiente decreto: Visto que entre las obras de arte donadas por testamento del Dr. Pablo Luis Mirizzi al Museo de Bellas Artes de la Provincia figura una fuente artística tallada en piedra, obra del Escultor Alberto Barral la que fue eliminada del decreto de aceptación por considerar que la misma debía tener otro destino; y considerando que es propósito de este S. Gobierno rendir un justiciero homenaje a quien fuera en vida un eminente hombre de ciencia en la medicina y un verdadero maestro en la cátedra porque supo formar discípulos que son hoy distinguidos continuadores de su escuela; que Córdoba tiene el deber de perpetuar la memoria de sus hijos ilustres como es el caso del profesor Pablo Luis Mirizzi, por ello, el Gobierno de la Provincia decreta: Art. 1°) Acéptase la donación de la fuente artística tallada en piedra por el escultor Alberto Barral incluida en el legado testamentario del Dr. Hablo Luis Mirizzi. Art. 2°) Destínase la mencionada obra de arte para ser colocada en la plazoleta formada por la calles Av. Hispólito Irigoyen, Obispo Oro y Buenos Aires. Art. 3°) Desígnase con el nombre de “Pablo Luis Mirizzi” a la plazoleta descripta en el artículo anterior. Art. 4°) De forma.”17 Actualmente se halla en la intersección Av. Hipólito Irigoyen, Buenos Aires y Obispo Oro; Un espacio bautizado como “Prof. Pablo Luis Mirizzi”18. En la inauguración realizada el 28 de agosto de 196819, asistió el Prof. Cinelli en representación de la Universidad Nacional de Córdoba, este le dedicó unas breves aunque entendibles palabras: (…) “Este homenaje, es el justo merecimiento a un benefactor de la humanidad y auténtico Maestro, que desbordando la esfera nacional ha pasado a la categoría de un valor universal.” “Los verdaderos valores humanos se acrecientan con el devenir y la párina del tiempo da a su méritos, perfiles definidos e imborrables”. “Evocar la trascendencia de esta vida, es mostrar a las futuras generaciones el ejemplo de su recia personalidad científica”. En la misma ceremonia se agregaron dos placas de bronce 20: (…) 1°- “Homenaje de la ciudad de Córdoba, en el IV Aniversario de la muerte del insigne cirujano”. 17

Diario La voz del Interior: “Donación de una Obra Artística – Pertenece al Escultor Alberto Barral”. Fecha: viernes, 29 de diciembre – 1968. 18 Según testimonios en una de las plaquetas aparecía la palabra abreviada “Prof.”. 19 En la misma fecha –luego de trámites burocráticos– se llevó a cabo la Fundación Mirizzi, según la Resolución n° 827/1968 que incluye 13 artículos redactado por el Dr. 20 Cuando se realizan mejoras en el entorno, la Dirección de Paseos y Parques las extrajo; Estas no volvieron agregarse ya que están extraviadas.

Revista HISTÓRICA 2°- “Homenaje del Gobierno y el pueblo de Córdoba, en el IV Aniversario de su muerte” – Gobernador Dr. Carlos Caballero – Ministro de Salud Pública y Acción Social Dr. Carlos A. Consigli. El viernes 11 de noviembre de 2005 sufrieron actos vandálicos siendo dañadas, pero el daño más severo fue la descuartizarían de un mono; Quedaron allí por cuatro años21 hasta que llegara un acuerdo para elegir a la persona que realizaría la restauración (sin previo concurso), siendo elegido22 al Sr Vicente Trucco23, en par de meses del año 200924 estuvo finalizada la restauración25. El motivo del apuro, fue la presión que ejerció la provincia para finalmente poder reinaugurar la plazoleta en el 2010, año del Bicentenario empezando así agregar adoquines, mojones y jardincito con enrejados alrededor de la fuente; Sin embargo no realizaron la conexión correcta del agua, pues el chorro sólo sale por la Piña, y no en cada boca de los monos.

Durante ese lapso de tiempo, no circuló agua en la fuente. Pues uno de los monos estaba decapitado, y abrir la llave de agua haría que la corriente de agua salieron de su torso y no por la boca. 22 Consuelo propuso al escultor Antonio Cataldi para la restauración por haber sido su discípulo y estar capacitado para este trabajo; Este a su vez se ofreció restaurarlas gratuitamente. 23 La persona aprovechó agregar barras metálicas en el interior de los monos por donde pasa la corriente de agua, hasta entonces sólo recorría por conductos perforados en la misma piedra. 24 El 19 de agosto de 2009 se firmó un acuerdo para realizar un plan de recuperación y puesta en valor del área central de la ciudad de Córdoba, que demandó una inversión de $2.787.188,20. Esta intervención incluía la ampliación de las veredas del museo Evita; de la delegación de la Policía Federal y de la avenida Lugones; además del alumbrado de la avenida Hipólito Irigoyen; semaforización; espacios verdes; fuente de la plazoleta Pablo Mirizzi; pedestales; pintura y demarcación vial. El ministerio de Obras y Servicios Públicos entregó un adelanto del monto a la Cámara de Turismo de la Provincia de Córdoba, organismo responsable de la ejecución de las obras. Por otra parte se rubricó los acuerdos particulares para la puesta en valor del pasaje Santa Catalina y la calle 27 de Abril al 100 entre la Provincia, la municipalidad y la Asociación Civil “Córdoba Nuestra” lo que requería una inversión de $3.097.582,78. La firma del convenio fue en el ministerio de Obras y Servicios Públicos. En donde se presentó el ministro Hugo Testa, como representante de la Cámara de Turismo, Enrique Finocchietti, como secretario de Planeamiento de la municipalidad de Córdoba, Arq. Daniel Rey y el presidente de la Asociación Civil Córdoba Nuestra, Arq. Alberto Rogantti, respectivamente. Todo ello se debió al motivo del Bicentenario. 25 En opinión del autor del trabajo, fue una muy mala restauración.

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Fuente: CADENA3.COM. Año: 10/07/2009 Los cuatro monos fueron tallados individualmente, cada uno en un bloque de piedra; Todas montadas en una base que circunscriben cada uno de ellos con un prisma de base rectangular de 80 cm de alto por 35 cm. ancho y 45 cm. de profundidad; En tanto su base corresponde a una figura de dodecágono con una medida aproximada de 160 cm. de diámetro. La firma del artista se halla al costado del basamento que sostiene a uno de los monos que mira hacia la calle Buenos Aires: “A. BARRAL * 1939”.

Revista HISTÓRICA - FUENTE “LOS HIPOCAMPOS”: Se ubica en el hall del segundo piso del Jockey Club de Córdoba, este ubicado en la Avenida General Paz n° 195.

Fotografía del autor Fue realizado por Barral en piedra de caliza, y sus medidas es de 1,65 de altura y 3,10 de ancho y en cada basamento [costado] del bloque “Caballito del mar” está firmada como: “A. BARRAL – 1946”. La obra será comprada en febrero de 1946 por Jockey Club; Y en el mencionado año, se abre los salones de la nueva sede con una exposición de arte plástica, en donde participará el Sr. Roberto Juan Viola26 en el II Salón de Artes Plásticas del Club con los óleos “En la ventana” y “Blanco y negro”. La fuente posee dos caballitos de mar, estas talladas en dos bloques; Y en sus bocas y medio de las dos figuras salen chorros de agua.

Nació en la localidad San Cristóbal, provincia de Santa Fe el 28 de noviembre de 1907. Falleció a los 59 años y estuvo casado con Sala Estela Gómez, teniendo dos hijos. Vivió en la calle Ángel Machado N° 830. Antiguo número telefónico 88985.

Revista HISTÓRICA - FUENTE “LOS LEONES”: Emplazada en la Galería Comercio de Cordoba, existe un espacio denominado plazoleta “Virrey”, se ubica en la intersección Rosario de Santa Fe y Alvear; Este en frente al Museo Histórico Provincial Marqués de Sobre Monte (no es “Sobremone”). Fue realizada en 1950 con un solo bloque de piedra caliza blanca; Sus medidas son 175 cm. por 200 cm. y 200 cm.

Imagen27 parcial, década de 1950: Alberto28 y la fuentecita Posee una similitud con la fuente de los monos29, aunque estos corresponden a tres leones con plato; En su parte superior se hallaba una piña30. Las figuras se ubican en un pedestal de base cuadrada de 54 cm. por 54 cm. y 130 cm. de alto circunscribiendo un prisma de base cuadrada. Se dice que estaba destinada para el Parque Sarmiento, cerca o dentro del zoológico pues entonces la zona era mucha más cuidada; Sin embargo la realidad es que Barral se la dedicó a su

Gentileza de la Sra. Consuelo. No se llamaba Carlos. 29 Acorde a su esposa la Sra. Consuelo, los leones fue una inspiración de los dos leones halladas en el Museo de Sobre Monte. Aclaremos que –por medio de un Decreto del Gobernador Cárcano– el 17 de octubre de 1927, se decide la compra de: “…par de leones de piedra de sapo de una sola pieza…”. Estas originalmente se hallaban en la Iglesia - Catedral de Córdoba. 30 Evidentemente la idea de una piña en la parte superior fu obtenida de su mismo trabajo, pero realizando tres monos con fuente hacia once años. 28

Revista HISTÓRICA gran amigo Dr. Carlos Mario Remorino31, quién lo agregará en el patio de una vivienda32 ubicada al Colón N° 688, pero luego terminará donándola a la ciudad de Córdoba en 196833. Según la Sra. Consuelo, Alberto –cuando estaba enfermo de salud– tenía la prohibición de su médico de trabajar, pero cuando se enteró que habían extraviado la piña, Barral realizó otra a escondidas, pero al día siguiente –al parecer– fue sustraída de la fuentecita; Desde entonces la fuente no volvió tener una nueva piña en la parte superior de la fuente. Entre dos leones y basamento tiene la siguiente firma: - BUSTO DEL “GENERAL GUEMES”: Fue ideado por el periodista Azor Grimaut, pero el Sr. Viola realiza los trámites y acuerdo con la Municipalidad; El Sr. Barral realizará la escultura en piedra blanca traída de La Calera; Lo ejecutará en dos meses. Finalmente el Sr. Manuel Martín Federico, quién era Intendente Municipal, inaugura dicha obra el 09 de julio de 1953; Presidieron la ceremonia el gobernador Raúl F. Lucini, además del Dr. Ernesto Lobo Castellanos, en representación del gobierno de Salta. El busto se ubicó en la Plazoleta triangular Güemes emplazada entre las avenidas “Duarte Quirós”, “Marcelo T. de Alvear” y calle “Belgrano” (frente a la Cañada). En la mañana del 19 de febrero de 1983, se inauguraba la Plaza “República de Panamá” del barrio Urca, y al año siguiente [1984] se traslada el busto de Güemes; Y en la ceremonia fue presidida por el Gobernador Dr. Rubén J. Pellanda, y el Vicepresidente de Panamá el Dr. Jorge Illueca. Actualmente la obra ha sida pintada en blanco, en tanto la plaza rebautizada con el nombre de “General Miguel Martín Güemes”, cuya ubicación se halla entre las calles, Marcos Sastre, Pastor Arturo Giménez, José .A Contejarena y José Barros Pazos.

Fue Intendente de la ciudad de Oncativo en dos periodos: . 01/05/1925 hasta 01/05/1928 . 01/05/1936 hasta 01705/1940 32 Desde setiembre de 1953 funcionaba como escuela Superior de Bellas Artes. La vivienda le pertenecía al Sr. Remorino, aunque luego lo pondrá de alquiler para que funcionase la escuela. 33 Bajo la gestión municipal del Sr. Rafael Rodríguez Brizuela (14 de setiembre de 1967 – 16 de junio de 1969), se designa al italiano Enrico Tedeschi al frente de la Oficina de Planeamiento, en donde se proponía la sanción de la Ordenanza N° 5.294 que completaba y extendía a una aérea mayor del Centro histórico para reformar el espacio mediante una reglamentación que había propuesto el sr. Ernesto La Padula, con ello crear una nueva imagen de la ciudad cordobesa con una mirada particular sobre el legado arquitectónico que permitió incorporarlo, en tanto “patrimonio”, como un elemento fundamental del proceso de modernización urbana que permitía generar una nueva sensibilidad respecto a la relación entre lo nuevo y viejo; Entre las reformas se decide la demolición del edificio ubicado en la esquina, este de estilo italianizante ubicado en la intersección de las calles Rosario de Santa Fe y General Alvear en 1968 por la Empresa de Demoliciones Joaquín S. y Plácido Pelatía S.A.C.I.F., la misma que demoliera la casona colonial de la familia los Allende. Enterado que el edificio estaba siendo demolido, el sr. Remorino decide donar la fuente al pequeño espacio para adornar aquel espacio.

Revista HISTÓRICA - EL “OSO POLAR”: En la segunda intendencia del Sr. Ramón Gil Barros se dictó la ordenanza del 04 de octubre de 1912 en donde se disponía que la oficina de Obras Públicas estudiara la construcción de un puente en la prolongación de la calle Jujuy, empleando materiales procedentes de la demolición de los puentes Sarmiento y Juárez Celman [Centenario]; No obstante sólo se realizó una pasarela. El 13 de setiembre de 1948 el municipio y gobierno firmaron un convenio para la construcción de un puente muy esperado, dando así los primeros movimientos de tierra el 10 de diciembre de 1949; Presidiendo el ingeniero Fernando Cerrajería, Ministro de Obras Públicas, el interventor federal el Sr. Aristóbulo Vargas Belmonte; Y el 19 de octubre de 1949 el intendente José Bartolo Posadas (1949 – 1952) pidió al Consejo de Deliberante nombrar al puente34 como “Antártida Argentina” “…que se está construyendo sobre la calle Lavalleja…”, siendo finalmente fue inaugurada en el mencionado año. En 1954 el Sr. Roberto Juan Viola (1907 – 1966) llegaba a un acuerdo con la Municipalidad de Córdoba para realizar una fuente que embelleciera el puente; Por ello el intendente (1954 – 1955), Sr. Leonardo Obeid presidiría el acto que se realizaría en la actual plazoleta-rotonda “Intendente Luis Revol”.

Fuente: La voz del Interior. Año: 1954 (imagen parcial) Fue una acuerdo entre el Sr. Roberto J. Viola35 y el municipio, pero la idea y realización fue hecho por el picapedrero Barral quién la concluye en 1955, habiendo trabajo la piedra durante nueve meses; La escultura debía formar parte de una fuente36 que lo circundara, pero el coste y las discusiones en torno a la escultura quedo inconclusa.

El puente fue construido por la Empresa Benito Roggio. Se trató de un acuerdo realizado por el Sr. Viola con la Municipalidad de Córdoba, pero hubo idas y vueltas; Finalmente quedó inconclusa según la esposa de Consuelo, Viola se quedó con el dinero y Barral con el Oso puesto que nunca lo vio inaugurarse en el Puente Antártida, además la escultura estuvo poco tiempo en su taller, que estaba en el Parque Sarmiento cerca del Coniferal, sin embargo debemos aclarar que sí. 36 La salida del chorro de agua está en la boca del pez. 35

Revista HISTÓRICA Finalmente había sido agregado en la plazoleta-rotonda (costado y al ingreso del puente) e inaugurado con la presencia de las autoridades municipales, gubernamentales y público en general, sin embargo algunas autoridades que estaban al tanto de la obra habrían comentado37 que el oso polar es un habitante del Polo Norte, por ello nunca habitó en la región antártica; El intendente –enterado del error– inmediatamente exige retirar la obra del lugar por ello un grupo de personas ensamblaron con maderas la obra, siendo llevada a otro lugar pero ocurrió lo siguiente: (…) “…el Oso era transportado en un camión para ser instalado en el Parque Sarmiento, pero como en la madrugada de aquel día (16 de setiembre) había estado la “Revolución Libertadora”, y en la ciudad se vivían momentos de confusión, las personas que conducían el camión con la carga pétrea sólo pudieron llegar hasta el predio que hoy ocupa el monumento a Sarsfield, fueron abordados por un grupo de exaltados que les obligó a bajar la caja de madera que contenía al Oso, para luego robar el camión, fue así como la escultura quedo librada a su suerte, con el paso de los días las maderas fueron cediendo, otras fueron robadas hasta quedar descubierta la figura del Oso.”.38 En tanto la plazoleta había quedado vacía hasta que el 23 de enero de 1958 se erige39 el busto al Intendente (1887 – 1889) Luis Revol, obra del escultor Alejandro Perekrest desde entonces la rotonda será conocida con su nombre. En tanto el Oso Polar será recolocado mirando hacia la calle Montevideo; Y con el pasar de los años la plaza se lo conoció popularmente como “placita blanca”40 hasta el 1° de marzo de 197041 ; Sin embargo la escultura será trasladada recién en el mes de mayo (o luego) a la plaza Alberdi. Desde entonces la antigua plaza llamada oficialmente “Obispo Monseñor Mamerto Esquiú”, pasa a llamarse plaza “Doctor Dalmasio Vélez Sarsfield”; Sin embargo –cuando estaba el oso– también se la llamó “La placita del Oso”, por ello podemos imaginar cómo las piedras blancas hacían de paisaje junto al Oso Polar. Los lugares por donde anduvo la escultura: 12345-

Plaza “Obispo Monseñor Mamerto Esquiú” Plaza Alberdi42 Parque Sarmiento (Se trasladó en el 2001 a la plaza Sarsfield) Plaza Vélez Sarsfield43 Predio del Museo Provincial de Bellas Artes “Emilio Caraffa”44 (desde 2005)

Según la esposa de Barral el dicho ocurrió durante la inauguración y no antes. Historia narrada por su esposa Consuelo Grumauer de Barral. 39 Se realizó un círculo con ladrillos vistos y encima de ello una base cuadrada. Actualmente sólo quedan restos de sus cimientos. 40 Se la denominó de ese modo pues en 1915 el Intendente Municipal dispuso construir un jardín en aquel baldío lleno de pastizales, por ello se agregó bancos y mesitas de madera pintados al “laqué”, como así piedritas blancas en los senderos de la plazoleta; Luego a fines de 1930 bajo los auspicios de la “Sociedad de Damas de la Providencia” se creará el deporte “Tom-Thumb-Golf” un campo de Golf en miniatura adornadas con rosales, bancos de madera elaboradas, entre otras cosas. Denominándose así la “Plaza inglesa”. 41 Trasladada durante la intendencia del Arquitecto Sr. Hugo Taboada por exigencia del complicado tránsito de vehículos en derredor de la antigua plaza epónima. 42 Se dijo que estuvo emplazada en la Plaza General Paz, sin embargo es un error ya que en realidad estuvo en la plaza Alberdi, Barrio General Paz.- Diario “La Voz del Interior”: domingo, 17 de mayo de 1970. 43 Ya había sido restaurada. 44 Se realiza una restauración pues había sido pintada con grafiti en dos colores: rojo y azul. 38

Revista HISTÓRICA La escultura45 es de bloque macizo y piedra caliza blanca46 por 134 cm. por 80 cm. y 211,5 cm. En su pedestal expone: “VIOLA-BARRAL. 1-9-55”47. Muchas personas exponen al decir que el oso muerde una foca, pues el oso polar o blanco se alimenta de focas y renos; Sin embargo en realidad es un pescado… Lo cual es extraño ¿Por qué un pescado y no una foca como corresponde? Sabemos que Barral estaba al tanto que en los zoológicos se alimentan con pescados, por ello es posible que haya obtenido aquella imagen para realizar el pescado.

Los cuatro Barral – 1931 Emiliano [arriba], Martín [detrás], Pedro [derecha] y Alberto [izquierda] En la imagen observamos que los cuatro hermanos trabajaron en dos esculturas referentes a oso polar, sin bien no poseen pescados en sus bocas, evidentemente que la idea de realizar el oso se generó cuando Barral estando en España pues ya tenía la experiencia. Estas obras fueron tallados en granito gris y presentadas en la exposición de XII, en el Salón de Otoño de 1931, en la Puerta del Palacio del Buen Retiro. Madrid, España.

Al colocarse en el predio se agrega la pequeña plaqueta. 45 (…) “Fue señuelo de las prostitutas y metáfora del aluvión peronista. Sus traslados durante la dictadura militar también sirvieron como sinécdoque de la brutalidad”. Sin embargo debemos entender que es un adornado para la redacción de un libro. 46 Diario La voz del Interior: “La estatua que se equivocó de hemisferio” narra que es de “mármol blanco, pero es un error. 47 Acorde con la Sra. Consuelo, Barral agregaba ambos apellidos cuando Viola traía el encargo.

Revista HISTÓRICA Imágenes referentes al Oso:

En el interior del Parque48 - Plaza Sarsfield. Año: 200149

Trabajo finalizado por los hermanos Barral, pero firmado por Emiliano No nos consta que el oso haya sido una idea propia del artista Viola, pues tenemos documentación fotográfica, diseño en donde Barral hace la escultura y testimonio en primera persona (Sra. Consuelo); Más aún si tenemos en cuenta que en el pasado, sus hermanos ya habían trabajado en otros osos polares. Si es correcto decir que Viola fue la persona que hizo el negocio con las autoridades municipales de entonces, para realizar una fuente que adornara el puente. Entonces ¿porque Barral agrega ambas firmas?, pues Viola era el que hacía los negocios; Caso similar ocurrió con la escultura de Ana Frank, el verdadero artista había sido Carlos Beldever pero él decide agregar ambas firmas. Luego de las disputas reemplazará la escultura, agregando solamente su firma. El agregado de una segunda firma fue una gentileza del autor que trabajó la obra, esto suele ocurrir con muchos artistas pero desde luego genera muchos problemas al momento de reconocer al verdadero artista.

48 49

Estaba cerca de la Escultura de bronce llamada “La Loba”. Fotografía “La voz del Interior”.

Revista HISTÓRICA - LA “LOBA MARINA”: Realizada con la técnica de “labra directa” sobre bloque bruto, es un trabajo inconcluso pues faltó realizar el contorno de la fuente, este trabajo había sido un pedido por la Municipalidad de Córdoba, para ser ubicada en el Parque Sarmiento frente a la Avenida Deodoro Roca.

Año: 201450 - año del 201651 Un acuerdo que realizó Viola, aunque ideado y realizado por Barral en 1956; Es de bloque único y tallada en piedra caliza blanca; Sus medidas son 135 cm. por 75 cm. y 90 cm. Fue localizada en la fuente mayor del Rosedal, parque Sarmiento; Y desde el 2014 se halla en la reformada zona denominada: “JARDÍN FLORENTINO AMEGHINO”. Aclaramos que la Loba52 Marina fue vandalizada, pero el artista Ricardo Zavala realizó la restauración. La firma del picapedrero está representada de este modo: “A. BARRAL 1956”.

Gentileza de Josefina Basualdo. En el año de 2014 se agregó otro bloque de Dolomite Beige realizada en labra directa; Este material proviene del Valle Paravachasca, es decir a igual que la escultura. 51 Fotografía realizada por el autor. La escultura fue “movida” por el artista Sr. Ricardo Zavala. 52 No es un Lobo Marino [macho] pues difieren bastante en su aspecto.

Revista HISTÓRICA - BUSTO DE “CASTRO BARROS”: Ideado por Viola y realizado en yeso, pero tallada por Barral [1958] en piedra Azabache de “Los Gigantes”; Este fue un encargo por la Municipalidad de Córdoba.

El busto será premiado en un concurso53, y en el mismo año, fue inaugurado54 en la plazoleta llamada “PLAZA DR. IGNACIO DE CASTRO BARROS”; Barrio San Martín, y tiene una forma triangular entre las calle “Dumesnil” y Avenida “Castro Barros”. La firma del artista aparece de este modo: “VIOLA - BARRAL – 1958”. En ese mismo año, el Sr. Viola junto a los arquitectos Sr. Figueroa y Ramírez, obtienen el Primer premio en un concurso a nivel nacional para la realización del “Monumento a Hipólito Yrigoyen” en Paraná, Entre Ríos; Actualmente se lo conoce como “Los manifestantes”. - GRUPO ESCULTÓRICO “LOS MANIFESTANTES”: Originalmente iban a ubicarse en otro lugar y su aspecto iba a ser diferente, aunque las cosas no salieron esperaba: (…) “Era un trabajo que consiguió Roberto de los radicales para Paraná, Entre Ríos, un monumento a Irigoyen. Y un día llega Roberto y yo estaba con Barral, le dice viola “gallego no pegues más, se cayó el trabajo, no hay dinero” y traía el dinero de indemnización lo saco y lo puso arriba de la mesa, para repartirlo porque como no hacían papeles ellos y Barral le dijo no, que el [Viola] se llevara el dinero y que él [Barral] se quedaba con las piedras, que de ahí el iba a hacer un trabajo para Córdoba; Que él le debía mucho a Córdoba y que la quería mucho a esta provincia, así nació ese monumento, pero no lo ideo Viola, bueno y fue así que Viola se quedó con el dinero y Barral con las piedras.”.55 La idea original era realizar una gran cabeza de Hipólito Yrigoyen, con dieciocho figuras que acompañaban como si fuera un desfile56; Sin embargo no salió como esperaba por ello Barral debió pensar en darle otra forma y significado.

53 54

No sabemos ¿Qué concurso refiere?. El busto mira hacia la avenida.

Testimonio de su esposa Sra. Consuelo. No sabemos ¿Cuál iba ser el aspecto final de la escultura?, pero la Sra. Consuelo expresa que se iba a ser un gran monumento a Irigoyen; Así mismo deja en claro que el proyecto “los manifestantes” no fue una ocurrencia de Viola y Barral, sin embargo –por una extraña razón– el conjunto de escultura pasó a llamarse: “Los manifestantes (por el Cordobazo)”. Esto fue cuando las esculturas ya estaban en frente al Patio Olmos, en la intersección de Avenida Vélez Sarsfield y Av. Arturo Illia. 56

Revista HISTÓRICA Dichas esculturas quedaron en el taller del escultor Ormaechea, frente al Cementerio San Jerónimo sin saber sin uso alguno.

La “Plazoleta Barral” Llegado el la Sra. Consuelo decide donar los bloques a la Municipalidad de Córdoba porque no podían estar siempre guardadas en un depósito; El municipio acepta la donación, y pensó ¿qué uso darle?, aunque pronto surge la idea de agregarlas frente al Colegio “Olmos”57. Este proyecto era sencillo, pues se realizó un espacio verde con forma de un triángulo trunco, en donde iría un círculo y encima los bloques, además de bancos alrededor del espacio; Este tendría el carácter de plazoleta, aunque las esculturas se ubicarían de modo Bifronte es decir sin espalda pudiendo contemplarse igualmente por ambos lados. La colocación de los cinco bloques escultóricos fue realizada por uno de los ex alumnos de Barral58… Miguel59 Ángel Roca60:

Julio de 199261: Antiguo aspecto de la plazoleta – La voz del interior: 1992 Luego de agregarse los bloques, el municipio procedió a la inauguración recordando al picapedrero: (…) “…hombre de esta tierra argentina, un noble símbolo vital y expresivo, de los valores telúricos y humanos que conjugan y contemplan todo lo más hondo y trascendente de las raíces que generaron la formación de este gran país.”. Se la bautizó como plazoleta62 “Alberto Barral” (no existe ordenanza en donde se le diera el nombre oficialmente) y tuvo su fecha de inauguración el 29 de abril de 1981, es decir a más de diez años después de su muerte63, por entonces el intendente64 (1979 – 1981) era el Tte. Cnel. Alejandro Gavier Olmedo65. 57

El terremoto “Caucete” de 1977 causa daños estructurales en el edificio del colegio y esto lleva a su cierre. 58 En el Diario La voz del Interior: “La estatua que se equivocó de hemisferio”, expone que se llamó Carlos lo cual es un error. 59 Aclaramos que las pierdas nunca fueron compradas por Miguel A. Roca, sino que actuó como intermediario entre el municipio y la viuda de Barral. En otras palabras las piedras son propiedad de la Municipalidad. 60 No es casual que haya proyecto realizar una plazoleta con rocas escultóricas en 1969, año en que falleció Barral. En 1982 se realizaba el tan esperado proyecto denominándola “Plaza España”, es decir un año luego de fundada la “Plazoleta Barral” con cierto parecido, pero a mayor dimensión. 61 Fotografía del Sr. Esteban Pisoni. 62 Para realizar el agregado de la plazoleta se decidió realizar una planicie para dar forma a una vereda extendida. 63 En la inauguración estuvo su esposa. 64 Secretario de Gobierno: Dr. Domingo Antonio Viale.

Revista HISTÓRICA Pasaron los años y la plazoleta no mostró signos de alteración, sin embargo el Gobernador de la Provincia de Córdoba Dr. Eduardo Angeloz66 decidió dar concesión a la antigua escuela “Gobernador J. V. Olmos”67 para su refuncionalización y puesta en del edificio; Por ello en 1992 se decidió demoler toda la escuela y dejar sólo su fachada. En julio de 1992 las esculturas permanecían inamovibles, pues sólo habían tapiado el frente del edificio, pero en el mencionado mes y año pronto fueron cercadas para las reformas; Continuaron encerradas hasta 1995 cuando la viuda de Alberto, Sra. Consuelo expresaba en la revista “Umbrales”: (…) “En abril de este año, pasé por donde estaban construyendo el «Patio Olmos» y vi que faltaban las cinco esculturas. En su lugar había un cartel que decía: «Municipalidad de Córdoba. Remodelación de la Plazoleta». Esto es un avasallamiento a un monumento público. “Yo quiero saber a dónde están las piedras", expresó la mujer. “ Aquí empezará un nuevo capítulo con interés en proteger la plazoleta Barral. La Sra. Consuelo se dirigirá a la oficina de la comuna para averiguar el destino de la plazoleta que Córdoba le había dedicado al artista Barral; Allí se reunirá con el arquitecto Carlos Barrado68, Director de Espacios Verdes de la Municipalidad de Córdoba, quién le contará la idea de un nuevo proyecto para trasladar las esculturas a una nueva plaza al costado de la calle Avellaneda y río Suquía; pero la negativa de Consuelo era fija, en tanto el arquitecto justificaba que la mencionada plazoleta estaba registrada sin nombre, como remanente de la ex Plaza Vélez Sarsfield, por eso no importaba el movimiento de las esculturas, además este respondía por una decisión de la Municipalidad69 de Córdoba. La viuda no se conformó con los dichos y excusas, pues aquél traslado a su nueva ubicación, no las vería nadie y quedarían en el olvido; Por ello exigía que no los moviera pues también le dijeron que quizás llevaría el nombre de “Barral” en su nueva ubicación, ya que oficialmente no existía ningún Decreto (29-4-1981) que confirmara su fundación y bautizo del nombre. Aun así la Sra. Consuelo se negaba rotundamente al cambio pues –a fin de cabo– ellas había donado los bloques y la idea de una plazoleta con el nombre del artista había tenido participación su familia y demás entidades del momento, además los concesionarios del Patio Olmos no habían manifestado el repudio o negativa respecto a las esculturas, de hecho no les molestaba que estuvieran frente al ingreso del edificio. Finalmente Barrados cede ante el pedido de la viuda, pues el intendente –enterado de la disputa– manifestó que no fueran trasladadas y debieran quedarse en donde estaban; No obstante el arquitecto debió idear y adaptar el proyecto:

Director de Promoción Cultural: Sr. Oscar Enrique Frávega Director de Patrimonio Cultural: Sr. Carlos María Jáuregui Rueda Director de Turismo: Sr. Juan M. Franchi 65 No se llamaba Octavio Cortés Olmedo. 66 Fue electo por primera vez para ocupar la gobernación entre 193 – 1991. Y por segunda vez entre 1991 – 1995. 67 Las iniciales refieren al Sr. José Vicente Olmos. 68

Debemos aclarar que Barrado conoció a Roca en su estudio, desde entonces han sido buenos colegas y han colaborado juntos. 69 Por entonces el Intendente era el Dr. Rubén Américo Martí, quien ocupó el cargo de 1991 a 1995 y 1995 hasta 1999.

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Fotografías: Esteban Pisoni. Año: Julio 1992

Juan César Fernández70. Año: 1995

El “Patio Olmos Shopping Center” fue inaugurado en mayo de 1995, y la plazoleta reinaugurada en su nuevo sitio con un basamento de granito oscuro pulido; Estas quedaron inamovibles hasta febrero de 2012 cuando fueron retiradas sin aviso71, mientras que los bloques quedaron en un depósito del Museo Caraffa. Las esculturas –que corresponden a cinco tótems centrado en un círculo– iban a ser reubicados en el Barrio Güemes, según un proyecto titulado “Paseo Güemes” - 2009 pero fue pospuesto y vuelta presentar en el 2011 aunque tampoco se llevó a cabo; La negativa del proyecto es motivada por las personas del barrio, quienes expresan el descontento porque no saldrían beneficiados muchos comercios y artesanos de la zona.

Descripción de los cinco monolitos:

En la imagen observamos ya los cambios de la nueva plazoleta, pero no observamos los bloques, según en una entrevista realizado por la revista “Umbrales”. Año: 1995, no se acordaba el nombre del depósito a donde habían sidas guardadas. 71

Evidentemente la familia de Barral se habían enterado del hecho, pero no han podido reclamar por el avasallamiento y enfrentamiento constante en el pasado, Simplemente están muy cansados para volver a reclamar.

Revista HISTÓRICA Estos bloques macizos tienen unas dimensiones de 2,20 de altura y 75 de ancho y 50 cm. de espesor, fue realizada en granito gris procedente de Los Gigantes (Sierras de Córdoba): - Bloque uno: Representa un hombre [gaucho] con las manos agarradas, en actitud de reposo, serenidad, espera. El bloque está tallado en ambos lados de modo igual. - Bloque dos: Mujer con un niño en los brazos (La Maternidad). Solamente está tallado en su frente. - Bloque tres: Hombre y mujer que representan una pareja de típico carácter, con las manos sobre sus respectivos hombros; Ella sostiene una rama de roble (símbolo de gloria), premio o galardón a una larga vida generosa y fecunda. Este bloque mide 2,50 de alto por 40 de ancho y 50 cm de espesor; Y está tallado en las dos caras igualmente. - Bloque cuatro: Mujer en actitud de gran pureza como en oración, espiritual, concentrada. Sólo está tallado en la cara de frente. - Bloque cinco: Hombre [gaucho] con su mano derecha levantada en un gesto que trasunta un mensaje de palabra. Detrás del bloque fue tallada parcialmente, el objetivo era dejarla de igual modo que su frente.

En el mes de octubre de 2016, durante la reciente gestión del nuevo director del Museo Caraffa Prof. Jorge Torres (y a pedido de Federico G. Bordese), las esculturas fueron limpiadas y tratadas ya que estaban pintadas con grafittis; Estas con el objetivo de llevarlas al ingreso de la ciudad universitaria de Córdoba.

Explanada del Patio Olmos. Año: 200972

Como observación… Algunas esculturas se balanceaban si los movía un poco.

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Nuevo emplazamiento de los bloques73 Para hallar un espacio adecuado, se tuvo en cuenta la distancia del museo como así un lugar espacioso, pero no alejado de la urbe para que los monolitos no sufrieran vandalismo; Por ello se eligió una rotonda sin nombre al ingreso de la “ciudad” y a metros del basamento inconcluso. Se agregó una luminaria con cinco faros, así mismo se incorporó otros cincos reflectores LED que eliminará cada bloque. La inauguración ocurrió el día viernes, 15 de noviembre de 2016 asistiendo el Intendente y Secretario de Cultura, Francisco Marchiaro; Y al día siguiente se agregaba la placa: (…) “Municipalidad de Córdoba: “Homenaje al Presidente Hipólito Yrigoyen en el centenario de su primera presidencia” Dr. Ramón Javier Mestre – Intendente de la Ciudad de Córdoba. Córdoba, 2016” La inauguración fue silenciosa y discreta sin noticias en los diarios; No obstante el 20 de noviembre del 2016 aparecía una noticia en el Diario La voz del Interior, en donde se redactaba una disputa que venían realizando la familia del artista Roberto Viola, pues reclamaban la autoría de los bloques como así el Oso. El Secretario –ya enterado del hecho ante semejante hecho– había dispuesto que no llevara el nombre de ninguno de los dos en la placa porque se dudaba del autor original, pero aun así debía inaugurarse; En tanto dispondría una comisión especial para llegar a fondo de la situación del verdadero autor, para ello también pidió que participara la familia de Barral. La realidad es que las obras fueron ideadas y trabajadas por Alberto Barral; Sin embargo las cinco esculturas no tienen la firma de Barral, porque el escultor nunca pudo finalizar los trabajos. Sí es correcto decir que Viola encargó las esculturas (recibos en poder de su familia), ya que entre 1961 y 1963 hace tres pagos, por un total de 350 mil pesos a Barral quien accede y éste (quien ya tenías las maquetas) decide pasarla a la piedra. En resumen, si un artista trabaja con la piedra lo amerita como autor original; Viola sólo puso el dinero para que pudiera pasarse a la piedra. Un caso parecido paso con la escultura de “Ana Frank” quién (por décadas) se pensó que el artista era el Sr. Isaac Nahmias, pero la realidad era del escultor Carlos Belveder, quién aporto con su idea y trabajo. Y ante tanto rollo el municipio debió pedir disculpas debidas a las opiniones encontradas. Y ante tanto tantos comentarios hirientes y diversos hechos ficticios, el mismísimo Belveder salió a aclarar que era el verdadero autor, y con ello el falso autor debió admitir el hecho. No paso lo mismo con Barral quién ya había fallecido. 73

Fotografía fechada el día jueves, 10 de noviembre – 2016. Día antes de su inauguración.

Revista HISTÓRICA - FUENTE DEL “PEZ CARPA”: El pedido de una fuente, fue realizado por el Sr. Oscar Enrique Frávega pero la idea de un “pez carpa” se origina con Alberto, quien decide tallarlo en piedra caliza blanca; Esta fuente se hallaba en propiedad de la familia.

Escultura ya terminada74 La vivienda se ubicaba en la calle Obispo Salguero N° 875, frente a la “Plazoleta Gernika” y a metros del edificio “Faro del Bicentenario”; Actualmente en el predio se halla un nuevo edificio, pues el Sr. Frávega había decidio vender su vivienda. El 01 de julio de 2014 fallecía don Frávega, quien era amigo de Barral y socio del Club Jockey. Y dicha escultura aún se halla en su familia. - FUENTE “HIPOCAMPO”: Representa la cabeza de un hipocampo y se hallaba en la Plaza de General Paz hasta 1969-70 cuando desaparece la plaza. Se dice que una persona de con buena adquisición monetaria, como así su pertenencia al “Jockey Club de Córdoba”, adquirió la fuente (sin citar). Aclaramos que no hemos hallado fotografía sobre la escultura, pero si tenemos sus bosquejos. La escultura estaba en un costado con bóveda de medio punto como bandeja. 74

Gentileza de la Sra. Consuelo.

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El poema de Consuelo Manuscrito de Consuelo Grumauer de Barral: (…) “Llegué de Buenos Aires, ya no se cuando, a pasar unos días de vacaciones en Córdoba. Conocí a Gelasio Alberto Barral López (su nombre completo), y ya no pude volver a Buenos Aires, ni a mi familia….. Fue un luminoso domingo 7 de abril. Me llevó a conocerle una hermana mía que desde varios años atrás estudiaba y trabajaba en Córdoba. Llegamos y luego de las presentaciones de rigor nos invitó a pasar a su “Habitáculo”, como llamaba a ese lugar que además de taller, le servía de vivienda: espacioso, con mucha luz, varias pequeñas ventanas, que él abría y cerraba a su antojo, según la iluminación que necesitaba para trabajar. Al entrar, frente a nosotras, casi al medio de la habitación, una mesa de regular tamaño, cubierta por una carpeta roja, y a su alrededor seis sillas de junco y madera pintadas de color gris, decoradas a mano en sus respaldos con flores de color amarillo oro, contrastaban con el rojo del paño que cubría la mesa. Luego supe que eran obra del ceramista Fernando Arranz, concuñado de Barral, hermano mayor de Gelasio Alberto, Capitán de las Milicias Rojas, asesinado en la Guerra Civil Española, el 21 de noviembre de 1.936 (nueve meses del comienzo de la guerra). Ese fatídico 21 de noviembre del ’36, Gelasio Alberto cumplía sus primeros treinta años, y perdía a su hermano y compañero…… Ya hablaré más delante de eso. Ahora sigo con la descripción del lugar, “su lugar”. Detrás de la mesa con sus sillas, junto a la pared, una repisa esquinero cuya parte baje, con varios estantes le servía de biblioteca. Sobre la repisa, pequeñas figuras de arcilla, bocetos de las obras, que sin dibujos previos, llevaba en talla directa, al tamaño real en piedra. A continuación, también junto a la pared, hacia la izquierda, su cama, de plaza y media, con una colcha artesanal, formando dibujos alegres, de muchos colores, llena de almohadones lisos que invitaban a sentarse, y en este ángulo, sobre la otra pared, su mesa de trabajo, llena de lápices, pinceles y sobre todo herramientas, cantidad de herramientas de distintas formas y tamaños, un solo sillón, de color verde y gris, que me ofreció galantemente a mi, una cortina verde oscura en el otro extremo del cuarto, que ocultaba el único armario con su ropa, la pequeña heladera, y la puerta del baño. Esa era su toda su casa… para qué más? Preguntaba cuando la mostraba. Olvidaba decir que este estudio o taller, estaba pegado a la pileta de natación del Parque Sarmiento, dentro del mismo, y que la puerta por donde entraba y salía de la “casa” ancha, pero de una sola hoja, tenía en la parte alta un hermoso vitral, representando la Diosa de la Cerámica, surgiendo entre las llamas de un fuego, exageradamente grande y hermoso (también obra de Arranz), que le daba a la entrada un sello diferente, poético, y que una vez dentro cerrada la puerta, transparentaba la luz del parque convirtiendo ese lugar en su mundo mágico, lleno de duendes… Nos ofreció compartir su almuerzo – nosotras, habíamos almorzado antes – aceptó sin insistir, nuestra negativa, diciendo con naturalidad… “no me amedrenta que me veáis comer. He tenido visitas durante la mañana, y se me ha hecho un poco tarde…” Llamó a doña Mecha (su ama de llaves), que estaba fuera en la cocina, ésta quitó el tapete y puso en su lugar un mantel a cuadros rojo y azul, trajo cubiertos y plato para él y tres finos vasos con una botella de vino “para compartir con vosotras”, dijo… llegó la fuente con el almuerzo: cocido español. Barral nos sirvió y se sirvió vino, brindó con nosotras, y se sentó a comer, tal cual lo había anticipado,… sin amedrentarse… Yo le miraba fascinada: otra vez sentí como se transformaba todo, él sentado a la mesa, Pichú (una gata blanca y negra, hermosa) a sus pies, debajo de la mesa y los tres perros que también 27

Revista HISTÓRICA vivían en la casa: “La Pepa”, una caniche casi diminuta recogida en la calle, y que nunca reclamó nadie; “Corbata” el hijo de la Pepa (llamado así porque blanco como su madre, tenía como un lazo marrón alrededor del cuello, herencia de su padre talvez; y “Tristezas” (el preferido encontrado), mezcla de sabe Dios que razas, una mañana al abrir la puerta, sucio desgarrado y muerto de hambre. Según Barral, sus ojos eran tan tristes y humanos, que no pudo hacer otra cosa que darle de comer, y tratar de limpiarlo y curarlo después. Logró lo primero, más al acercarse a ponerle la mano encima el animal gritó y salió despavorido. Pasó ese día y llegó la noche, y a la mañana siguiente estaba nuevamente sucio y doliente como el día anterior, pero relajado. Barral le acercó de comer, el perro quieto le miró, y mirándose los dos, perro y hombre, supieron que su nombre sería “Tristezas”, y que se quedaría para siempre en la casa. Retomando el relato, debo decir que los perros y también la gata, compartían el almuerzo. Desde su sitio en la mesa, Barral de vez en cuando, les tiraba un bocado nombrando a cada uno: para ti Pepa, para ti Corbata, para ti Tristezas… Ellos sentados expectantes a prudente distancia esperaban sin moverse, el bocado que les correspondía cuando loes era dirigido, sin chistar… A la gata se lo ponía a sus pies bajo la mesa… parecía una ceremonia establecida… luego les mandaba que se fueran, y los tres perros y la gata salían tranquilos y marcharon fuera. Así como en la vida ocurren las cosas más inesperadas, a veces también la vida se encarga que se cumplan esos sueños que nuestro corazón, contra toda esperanza espera. En mi caso, quedarme a vivir con Barral. Han pasado los años, y con los años también pararon muchos momentos felices y… de los otros… llegó su partida y con ella el comienzo de esta larga ausencia que desde entonces me acompaña… Son pocos los que recuerdan cuando murió, en que fecha, pero son más los que aún lamentan que no esté más con nosotros. Antonio Machado, Poeta español por excelencia, dice en el Poema a la Muerte de un Amigo: “… Lleva quien deja, Y vive el que ha vivido…” Gelasio Alberto Barral vivió, y muriendo, se llevó el dolor y la nostalgia de su familia: su mujer y sus hijos, de sus alumnos, de sus amigos, que le amaremos siempre… pero nos dejó un recuerdo plasmado en su obra fecunda, imperecedera, maravillosa. Esas piedras, sus piedras, repartidas en muchos lugares de esta Córdoba de la Nueva Andalucía. En sus enseñanzas, transmitidas con una generosidad sin límites, en su amor y amistad sin reservas para con los que el llamaba su gente, y por sobre todas esas cosas la increíble virtud de no haber perdido nunca aun en los peores momentos sufridos, la pasión de crear y seguir amando la Vida. Muchas veces comencé a escribir sobre él pero la melancolía y la pena eran tan grandes, el dolor tan lacerante, que no he podido… Hoy que el tiempo ha puesto en orden mi corazón, y su recuerdo ya no me duele tanto, trataré de contar todo lo que pueda compartir, acerca de la personalidad de ese hombre maravilloso, de ese ejemplar español, (castellano), que se llamó Gelasio Alberto Barral López, que pesar de haber llegado a estas tierras huyendo de una espantosa guerra fratricida, tuvo la fuerza y el coraje de volver a empezar Consuelo.”.75

Documento escrito y donado por la viuda de Alberto Barral, Consuelo Grumauer al Museo Provincial de Bellas Artes Emilio Caraffa.

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Lista de algunas obras realizadas por Barral - Cabeza del Dr. Pablo Luis Mirizzi, año de 1943; Este realizada en piedra Esteatita dura verdoza. Anteriormente estaba en la sala 305 – “Sala Mirizzi”, pero en el 2014 se lo llevó al nuevo museo dedicado al Dr. Este museo está unido con el Museo de Historia de la medicina y del hospital. -1952: Estatua de “Domingo Faustino Sarmiento” en mármol travertinos, ubicada en la ciudad de Deán Funes, Córdoba. En conjunto con Viola. -1969: Maternidad negra, piedra azabache, propiedad del Dr. O. Carranza. -Cabeza de cristo realizado en mármol travertino, para el mausoleo del Dr. Rafel Escuti. -Escudo grande en piedra caliza, propiedad del Sr. Martin Ferreira. -Escudo de la provincia de Córdoba piedra blanca de La Calera, para La Colonia Hogar Santa Catalina de las sierras de Córdoba. -Dos bajos relieves en madera “incienso” para el ingeniero Pedro Gordillo. -Dos bronces con motivo religioso para el Dr. Rafael Escuti. -Dos relieves funerarios en piedra caliza blanca, para la familia de Fernando Viñas, en el cementerio de La Falda, Córdoba. -Relieve funerario en mármol blanco, para la Sra. F. Soaje, en el cementerio San Jerónimo, Córdoba. -Tumba a Silvia Kitroser realizado en granito negro. Cementerio Israelita, Córdoba. -Mausoleo con gran estela funeraria, realizada en piedra verde, Los Gigantes, sierras de Córdoba, argentina, para la familia Fruh, cementerio de Disidentes. -Mausoleo con gran estela funeraria, piedra: granito azabache y granito gris, erigido al Dr. Saúl Taborda en el cementerio de Unquillo, Córdoba. -Monumento funerario con relieve, realizado en granito negro de Champaqui, para la familia Blank, Cementerio Israelita, Córdoba. -Monumento al Dr. Deodoro Roca realizado en granito rojo de Ongamira. Año: 1949. -Dos composiciones abstractas, figuras de animales y humanas en poder de la Sra. Consuelo. Década de 1960. - Escudo Nacional de la República Argentina emplazada en el Zoológico de Córdoba, sin embargo en el 2010 se decide trasladarlo a la plaza San Martín. Esta tarea la realizó el artista y restaurador Ricardo Pablo Zavala y fue inaugurada en el 2013; Si bien no está el grabado del nombre y fecha de su creación, se presume que es obra de Barral pues muchas de sus obras no la firmaban. - Placas en piedra, color negro para el Jubileo del Colegio Monserrat (tres de ellas firmadas). - Canjuro en propiedad de Consuelo Barral. - Búho en propiedad de Consuelo Barral. - Escultura “El Elefante”, de gran tamaño y desaparecida. - Monumento a Sarmiento: En 1952 Viola esculpía el monumento, más luego el yeso sería donado a la escuela José Vicente de Olmos; Mientras que la copia en piedra, hecha por Alberto Barral López, está en la plaza de la ciudad de Deán Funes. Córdoba, República Argentina.

Retratos -

Busto de la Sra. Dr. Oscar Frávega, en caliza rosada. Escultura del Dr. Allende. De la señorita Susana Frávega, en piedra blanca de La Calera. Cabeza del Sr. Raúl Fernández, en granito negro. Busto del Sr. Augusto Boero, en piedra de La Calera. San Francisco, Provincia de Córdoba. Retrato de Fernando Barral de niño, en piedra rosada de Avellaneda. 29

Revista HISTÓRICA - Retrato de Rubén Ballejo (niño), en piedra rosada de Malageño. - Retrato de Carlos Eppstein (niño), en piedra rosada de Avellaneda. - Retrato del Sr. Juan Caruso. - Busto del Sr. Silvestre Rafael Remonda, uno de los fundadores del Diario “La Voz del Interior”, en granito azabache. - Retrato de Inesita Allende, en piedra blanca de La Calera. - Busto de Antonio Machado (escritor y poeta). - Una placa en la Iglesia de Los Capuchinos. - Una placa (Vivaldi) en el Teatro De Libertador. Se hallaba en la entrada principal, ahora en la entrada “De los artistas”.

Breve Curriculum Vitae de Alberto Barral - Profesor contratado por la Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Cátedra “Composición del Espacio”, después “Introducción a la Plástica” desde 18/09/1958 hasta 1963. - Varios cursillos dictados en la Escuela de Arte, dependiente de la Universidad Nacional de Córdoba. - Jurado en el Concurso para cubrir el cargo de Director de la Escuela de Bellas Artes de Bell-Ville, Provincia de Córdoba. - Dos veces actuó como Jurado en los Salones Nacionales “Córdoba”. - Jurando en el Concurso para la remodelación del Roin-Point y Escalera monumental del Parque Sarmiento, ciudad de Córdoba. - Jurado en el Concurso para el Mausoleo del General José María Paz, que sería emplazado en el nártex de la Catedral de Córdoba. - Formó parte de diversas exposiciones, siendo galardonado con el Primer premio y Medalla de Oro a la mejor obra como artista extranjero, en el Salón Nacional de Córdoba. - Casi toda su obra fue realizada en piedra, aunque hubo también trabajos en bronce y madera. ***

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Bibliografía: - Libro: "50 años de arte plástico en Córdoba". Autor: Ángel T. Celso. Editor: Acleón. Año: 1968. - Diario Los Principios. Fecha: 10 de setiembre de 1915 - Diario Los Principios. Fecha 19 de noviembre de 1916 - Diario La voz del Interior. Fecha 11 agosto de 1946 - Diario Los Principios. Fecha: 26 de noviembre de 1967 - Diario La voz del Interior. Fecha: 29 de diciembre de 1968 - Revista “Jerónimo”, año I, n°8. Córdoba: 10 de abril de 1969 - Diario La voz del Interior. Fecha 7 de octubre de 1969 - Diario La voz del Interior. Fecha: 26 de octubre de 1969 - Diario España Republicana, Bs. As. Fecha: noviembre/diciembre de 1969 - Revista “Jerónimo”, año II, n° 30. Córdoba: segunda quincena de octubre de 1970 - Revista “Jerónimo”, año III, n° 33. Córdoba: primera quincena de diciembre de 1970 - Diario La voz del Interior. Fecha 17 de febrero de 1971 - Diario de La Mañana, “Comercio y Justicia”. Fecha 19 de febrero de 1971 - Revista “Jerónimo”, año III, n° 39. Córdoba: 4 de mayo de 1971 - Diario La voz del Interior. Fecha 23 de setiembre de 1971 - Diario La voz del Interior. Fecha 15 de setiembre de 1973 - Diario Córdoba. Fecha 29 de diciembre de 1978 - Diario La voz del Interior. Fecha 24 de setiembre de 1979 - Diario Los Principios. Fecha 29 de abril de 1981 - Diario La voz del Interior. Fecha 24 de setiembre de 1985 - Documento [Manuscrito] realizado por la Sra. Consuelo Grumauer: “Gelasio Alberto Barral, Escultor español – Datos autobiografía y señalamiento de sus obras”. Este es una fotocopia que fue donado (en 1996) al Museo Provincial de Bellas Artes Emilio Caraffa, en tanto el original lo posee la Sra. Consuelo. - Diario La voz del Interior. Fecha 26 de diciembre de 1993 - Diario La voz del Interior. Fecha 6 de febrero de 1994 - Revista “Umbrales, Crónicas de fin de Siglo”. Año: 3, n° 4. Fecha: junio 5 de 1995 - Diario “El Norte de Castilla”. Fecha Lunes, 09 de setiembre – 1996. Autor: Antonio Linaje Conde. Página n° 17 - Libro: “La vuelta de los hermanos Barral”. Autor: Antonio Linaje Conde. Año: 1996 - Libro: “Pablo Luis Mirizzi – Vida y Obra”. Autores: Alfredo Martínez Matull y Norma Acerlo Cremades. Editorial: Producción Gráfica Callecio y Asociados. Año: Setiembre de 2000 - Diario La voz del Interior. Fecha 08 de julio de 2008 - Diario La voz del Interior. Fecha 05 de febrero de 2010 - Diario La voz del Interior. Fecha 30 de julio de 2012 - Diario La voz del Interior. Fecha: 20 de febrero de 2014 - Diario La voz del Interior. Fecha: 18 de abril de 2014

Agradecimientos: -

Consuelo Grumauer (no es Grunauer con “n”) de Barral Claudia Frávega, nieta de Oscar Enrique Ricardo Zavala, artista y restaurador Julio Melián, bibl. de la Biblioteca “Hospital Nacional de Clínicas” Romina Otero, Área de Colección del “Museo de Caraffa” Sandra Verde Paz, Licenciada en el Área de RR.PP. y Producción del “Museo de Caraffa” 31