PEA VIVIENDA LABORATORIO TALLER SCHEPS 2018 S1 Federico Bresque - Bruna do Santos Nacho De Souza-Cecilia Leiro-Rosalina Alentorn Mario Baez-Pancho Magnone-Sergio Aldama-Federico Franรงois
UMBRAL
"Séptimo En la arquitectura hay aun algo muy especial que me fascina: La entre interior y exterior. Encuentro increíble que con la arquitectura arranquemos un trozo del globo terráqueo y construyamos con él una pequeña caja. De repente, nos encontramos con un adentro y un afuera. Estar dentro, estar fuera. Fantástico. Eso también significa algo también fantástico- umbrales, tránsitos aquel pequeño escondrijo, espacios imperceptibles transición entre interior y exterior, una inefable sensación de del lugar, un sentimiento indecible que propicia la concentración al sentirnos envueltos de repente, congregados y sostenidos por el espacio, bien seamos una o varias personas. Y entonces tiene lugar allí un juego entre lo individual y lo público, entre las esferas de lo privado y lo público. La arquitectura trabaja con todo ello. Tengo un castillo, vivo en él y, hacia fuera, os muestro esta fachada. Esta fachada dice: yo -el castillo-, soy, puedo, quiero, independientemente de lo que haya querido tanto el propietario como el arquitecto. Y la fachada también dice: pero no os enseño todo. Ciertas cosas están en el interior, y no os incumben. Esto ocurre tanta en el caso del castillo como en el de una vivienda en la en la ciudad."
UMBRAL
Definimos como umbral el espacio entre identidades fijas (con fronteras rĂgidas), por lo tanto, son identidades abiertas, pero no carentes de fronteras que ofrecen puntos de encuentro con las identidades anteriores. Permiten asĂ generar de intermediaciĂłn entre dodoble escala . "Umbral es el punto en el que confluye los dos mundos distintos" Stavros Stavrides Hacia la ciudad de umbrales-2009
Henri-Cartier-Bresson.-Simiane-la-Rotonde-France.-1969.
MARCO
El curso pretende explorar algunas claves del habitar colectivo, profundizando en miradas sobre el indagando lógicas de relaciones habitante –vivienda- cuidad haciendo énfasis en los espacios intermedios en "compartir la cuidad ", su puesta en crisis y en valor. Para esto brinda un tramo de cuidad con estados diversos que permite exploraciones múltiples. Por ende, de esta selección se toma un recorte que conserva las mismas características ya sea de problemáticas hasta soluciones similares. Esta comprendido entre Bulevar General Artigas, Av. Gral. Garibaldi, Arenal Grande y La Paz comprendiendo, porciones de los barrios Goes , Villa Muñoz, La Comercial y Tres Cruces , dentro de la zona céntrica de la ciudad de Montevideo. Esta selección en un primer momento engloba el problema de la cuidad dispensa. Reconociendo que este tramo posee una baja densidad teniendo condiciones céntricas, se comprendiendo que posee potencial de crecimiento aun no explotado. Abriendo camino a la cuestion de a qué se debe.
Antecedentes El predio como anteriormente indicado engloba porciones de los barrios Goes , Villa Muñoz, La Comercial y Tres Cruces. GOES:El 20 de diciembre de 1866 se denominó "Camino Goes" a uno de los caminos de entrada a Montevideo, derivado de su cruce por un viejo comercio existente, y su nombre rinde tributo a los hermanos Scipión Vicente Goes, quienes habían introducido en el siglo XVI animales a la región.Del traslado de la feria de productos agrícolas y ganaderos desde la plaza Cagancha a la plaza Sarandí, iba a derivar el origen del barrio. Alrededor de la plaza-feria denominada General Flores, comenzaron a aparecer abundantes y modestos locales, principalmente almacenes, pulperías para la diversión nocturna, corralones para la protección de bueyes y caballos, fondas y posadas para comida y cama de troperos y carreteros, y barracas de acopio para resguardar los frutos de las inclemencias del tiempo y de ladrones. Goes fue uno de los principales barrios que ofreció a miles de inmigrantes un lugar donde habitar. VILLA MUÑOZ: La zona tiene una historia significativa dentro de la ciudad, ya que en ella el doctor Emilio Reus construyó un pintoresco conjunto de casas sólidas, funcionales y baratas edificios que aún hoy existe. Además, el vecindario se caracteriza por la presencia de numerosas tiendas de precios bajos, tradicionalmente dirigidas por judíos, por lo que gran parte de la población se refiere a la zona como el barrio de los judíos. LA COMERCIA: La mayoría de las casas del barrio son de una planta, y tienen muchos años de construidas. En sus orígenes fue un barrio de quintas. A finales del siglo XIX se lo conocía como "La Humedad" debido a que un ramal del arroyo Seco anegaba los bajos. Los primeros en residir allí fueron mayoritariamente inmigrantes italianos. Alrededor de 1870 una empresa llamada "La Comercial" fraccionó y vendió los lotes de parcelas para comenzar la construcción de viviendas, siendo este el probable origen del nombre actual de la zona TRES CRUCES: Es Según Isidoro de María, el barrio se denomina así “por las Tres Cruces de Madera” que señalaron, a principios del siglo XVIII, el sitio donde fueran asesinadas tres personas. En este lugar se encontraba la chacra de Manuel Sainz Cavia. Allí, en 1813 Artigas reunió el Congreso de Diputados Orientales y expuso sus pensamientos. Aún se puede ver el torreón del palomar en el predio de la chacra, pero de época posterior, frente a la calle Avelino Miranda.Una zona estratégica de la ciudad. Su núcleo es la intersección de tres grandes arterias de tránsito: la avenida 18 de Julio, el bulevar Artigas y la avenida 8 de Octubre; también es punto de partida de la avenida Italia. Esta ubicación privilegiada se aprovechó para la construcción de la terminal Tres Cruces .
GOES
LA COMERCIAL
VILLA MUÑOZ
TRES CRUCES
Contexto urbano Es un sector consolidado del “área intermedia "de la ciudad, la que se caracteriza por una buena calidad ambiental asociada a la presencia de infraestructuras básicas, buenos servicios, equipamientos urbanos y una edificación de calidad de buena a aceptable. La zona cuenta con la totalidad de los servicios: saneamiento, agua potable, electricidad, trama viaria consolidada y pavimentada, recolección de residuos, alumbrado público, transporte público en abundancia, locales educativos a nivel de primaria, secundaria, UTU y Universidad y servicios de salud de primera jerarquía. Posee una baja densidad de habitantes, con poco crecimiento, acompañado de un factor de ocupación del suelo del cien por ciento que le permite la consolidación de actividades de almacenamiento y logística. Lo que consigo trae menor densidad de vivienda. Por otro lado, se caracteriza por viviendas unifamiliares o de propiedad horizontal de uno o dos niveles, inclusive tres, sin retiros necesarios. Se puede decir a primera vista es heterogenia con respecto a la fecha de su construcción como de estilos arquitectónicos. Todo ello en una proporción que admitiría un aumento significativo de la población residente, siempre que se realicen acciones oportunas en aumento del stock edilicio y espacio público, así como en su mantenimiento y mejoramiento.
Manzanas La morfología de la manzana no es uniforme, se asemejan a rectángulos en algunos casos, pero no conservan la misma área. Está situación está dada por hechos históricos de especulación, de fragmentaciones por caminos y lotes de quintas existentes. Se distingue una manzana de núcleo cerrado, compacta a su vez se perciben pocos respiros de zonas verdes, el arbolado existente se concentra en verda , que lo permite, ambientando así espacios de encuentro de vecinos ,que aún se puede observar. La ocupación del suelo es casi plena y en algunos casos completa debido a su gran densidad de "galpones". La percepción desde del peatón es de continuidad de la línea de edificación y a su vez y heterogeneidad de tipo edificación.
Parcelas La fragmentación de la manzana diversa y la especulación llevaron consigo una conformación de perdonaros dispares, en muchos casos "amorfos" y de mayores dimensiones. A su vez se observa el intento de división de padronario convencional (una serie de padrones de frente entre ocho y diez metros ,profundos al centro de la manzana y hacia los bordes de menores dimensiones) en su mayoría están ocupados el cien por ciento, ya sea de vivienda con perforaciones, o con discontinuidad de edificio, hasta galpones en su totalidad, también zonas de depósitos al aire libre que generan vacíos "grises".
iDEA!
Propuesta La idea consiste en generar una mayor densidad a partir de cambios a lo largo de los años en la trama urbana, la cuidad siempre está cambiando. Las características de esta zona nos permiten cuestionarnos si determinados servicios de logística y almacenamiento de esta, tienden a abandonar estos lugares, que alguna vez fueron el afuera de la cuidad, que hoy en día ocupan una serie de padrones amorfos y de gran tamaño o un conjunto de pequeños padrones, pero generan una presencia muy fuerte en esta .La gran cuestión principal es que pasaría si estos ya no estuvieran? La siguiente pregunta tiene que ver con la manzana y si este conjunto de padrones o en algunos casos solo uno puede cambiar esta configuración permitiendo una manzana abierta en su interior con aperturas al exterior controladas. Generar una nueva vecindad a través de espacios comunes y conectores, con determinada arquitectura de "bloques". Por otra parte, la investigación de otros espacios que conforman el habitar de estos como la circulación, la misma tipología edilicia y sus partes.
Edilicio
Se toman dos padrones amorfos que se encuentran en el medio de una manzana, a su vez tienen salida a tres calles. Por ende, posibilita la ubicación de tres bloques que se adaptan a la topografía existente liberando un espacio entre ellos que los conecta y unifica, cada uno experimenta distintas soluciones arquitectónicas bajo un mismo lenguaje posibilitando el estudio desde sus fachadas, tipologías hasta sus circulaciones, relaciones con el espacio entre ellos. Además, en cada acceso se encuentran las plataformas que permiten la localización de programa complementario, que permite el intercambio entre usuarios del interior y a del exterior.
bloques
criualcรณin
plataformas
p.complementario
soporte
Materialidad Se opta por hormigón y madera como texturas principales de investigación. Por su parte la madera como pieza cálida y flexible, que puede adaptarse para varios elementos de la propuesta , en este caso para vanos , protecciones, equipamientos, este ultimo logra una uniformidad de material en fachada. Él hormigón como opción estructural que evoca lo primitivo permitiendo el dialogo con el verde existente, se logra con este una caracterización uniforme de estructura de los bloques.
Languedoc-Roussillon region. Cap d'Agde. 1976. Nudist camp. Martine Franck
Vegetaciรณn El espacio entre bloques esta colonizado de verde un espacio dentro de la manzana que pretende ser de dentro del mismo complejo, se define y tres especies vegetales.Esto permite la del usuario con respecto a a futuro, pero de alguna manera permite que el recorrido sea de primitivo y sereno, en este nivel.
En 1983 se editaba en Francia una nueva versión del clásico de Charles Perrault basado en el cuento popular de Caperucita Roja. La fotógrafa Sarah Moon fue la encargada de traducir la fábula en imágenes contemporáneas y lo hizoe acudiendo a las claves del film noir, el cine expresionista alemán y el pictorialismo fotográfico.
PLANTA SUBSUELO escala 1:1000
PLANTA NIVEL UNO escala 1:1000
PLANTA NIVEL DOS escala 1:1000
CORTE LONGUITUDINAL escala 1:1000
UMBRAL Espacio entre bloques
“Cuando la sociedad le pide al arquitecto arquitectura, el buen arquitecto le entrega ciudad�. Aldo van Eyck
Umbral -Espacio entre bloques
Definimos como espacio entre el espacio contenido en el medio los bloques y en el medio dela vivienda y la calle, este espacio pretende ser el lugar de encuentro, de intercambio de estar, de reflexionar, admirar, el del juego, el de niño y el adulto .Este espacio de intercambio colectivo se visualiza en tres instancias el entre de los bloques, el entre de la cuidad y el complejo, entre el individual y lo colectivo. Esta colonizado por verde ,un espacio íntimo dentro de la manzana que pretende ser de contemplación dentro del mismo complejo, se define caminería y tres especies vegetales.Esto permite la colonización del usuario con respecto a vegetación a futuro, pero de alguna manera también permite que el recorrido sea de carácter primitivo y sereno, en este nivel.
Aldo van Eyck,fotografías de las columnas en las unidades de niños pequeños y en las de los mayores. Fuente: Aldo van Eyck y Vincent Ligtelijn, Aldo van Eyck: Works
Complejo Bulevar
Complejo bulevar, cooperativa de ahorro y préstamo del Banco Hipotecario del Uruguay, con más trescientas unidades organizadas en bloques de gran altura, ubicados en los bordes del predio en la misma linealidad de las calles. Esa ubicación de los volúmenes dio como resultado un amplio espacio central enjardinado que se prolonga en algunos casos por debajo de los bloques con visuales hacia el exterior. Se destaca el espacio entre bloques permite una serie de actividades pautadas y no pautadas, un desarrollo de intercambio con la cuidad a permitiendo el atravesamiento por planta baja de los mismos.
Complejo Bulevar General Artigas 1971-1974 Arq. Bascans . Arq. Sprechmann . Arq. Vigliecca . Arq. Villaamil . CCU .
Marseille unit d'habitation Los principios que le daban cuerpo devenían de una idea de arquitectura Le Corbusier en tanto producto de la racionalidad, instrumento para delinear un sistema social en tanto sistema de razón. En él se incorporaban principios de funcionalidad y economía, reconociendo en la arquitectura un medio para ordenar el ambiente urbano y ofrecer mejores posibilidades para los grupos humanos. En la parte superior del edificio, la terraza, generaba un espacio público, con equipamientos comunitarios diversos (pista de atletismo, un gimnasio cubierto, un club, una enfermería, una guardería y salas de estar o espacios sociales). La terraza constituiría uno de los espacios de mayor vitalidad de la Unité y su formalización es de fuerte contraste con el resto del edificio, su antepecho opaco y macizo oculta todo el contexto inmediato, conduciendo la vista hacia las montañas o hacia el Mediterráneo, no se está en un edificio sino inmerso en la naturaleza; esto nos muestra una fuerte preocupación de Le Corbusier por la unión del arte con la naturaleza
Le Corbusier . Marseille unit d'habitation ."la terraza"
Viviendas en Rue des Suisses Ubicados principalmente en el entorno de París, el atípico complejo residencial de Herzog y de Meuron es integrar armoniosamente con los edificios existentes. Se compone principalmente de tres edificios: dos están en continuidad con las caras que se comunican con la calle de Suisses y la Rue Jonquoy, el otro se encuentra en el patio interior. La situación en el patio en la parte de atrás era totalmente diferente, ya que no existían especificaciones urbanas predeterminadas para utilizar como base tipológica para el proyecto. Tratamos de realizar un modelo de vida que es relativamente inusual en el centro de París, y que atraería a un tipo completamente diferente de arrendatario que los edificios de la calle de frente. En lugar de competir con los muros cortafuegos altísimos, nos instalamos en una estrategia horizontal, es decir, hemos mantenido los edificios bajos para asegurar que el mayor número posible pisos estaría conectado directa e íntimamente con los jardines y el jardín.
Herzog & de Meuron . 149 Rue des suisses . ParĂs, Francia, 1999-2000
CORTES
UMBRAL Circulaciรณn
"Observad un día, no en uno de esos restaurantes de lujo, en los cuales la intervención arbitraria de los camareros y de los sommeliers destruye mi poema, observad en una pequeña taberna popular, dos o tres comensales que han acabado de tome café y están charlando. La mesa todavía está llena de vasos, botellas, platos, la aceitera, la sal, la pimienta, la servilleta y el servilletero, etc. Ved el orden fatal que pa todos esos objetos en relación los unos con los otros; todos han servido, han sa cogidos con la mano de uno o de otro de los comensales, las distancias que los separan son la medida de la vida. Es una composición matemáticamente arreglada, no hay ningún falso lugar, ni un hiatus, ni un engaño, Si un cineasta no alucinado por Hollywood se encontrase ahí, filmando esta naturaleza muerta en "primer plano tendríamos un testimonio de pura armonía"
Circulaciรณn
La como espacio de intercambio de anexo a la vivienda, del entre y el afuera, la experiencia espacial de esta a de elementos de arquitectura y relaciones que esta promueve, que permiten que esto funcione, acciones que evoquen los intercambios que se realizaban en la calle la "vecindad". Se toma iniciativa la de dos tipos de circulaciones y el conjunto de las dos a la vez, las cuales permiten generar espacio entorno en mismas, y
Reportage por Martine Franck ,foto Bibliothèque pour enfants de Clamart, 1965
23 Unidades de vivienda semi-colectivas En 2006, Silène, la oficina de vivienda para personas de bajos ingresos de Saint-Nazaire, solicitó trabajar en nuevas formas de hábitat en tres sitios diferentes. En vista del contexto Lacaton y Vassal, propon un proyecto de vivienda semi-colectiva cuya altura y densidad están a medio camino entre los edificios circundantes. Los edificios están dispuestos en unidades de seis apartamentos, con una planta baja y dos pisos, distribuidos en una línea a lo largo de las calles o pasajes, creados de este a oeste. Las escaleras se construyen entre las unidades. Sirven un máximo de cuatro apartamentos. Estas circulaciones permiten habitar en ellas en sus descansos y a su vez las viviendas poseen un contacto natural y abierto a ellas . De ellas se puede obtener la vista del resto de las unidades y del entorno.
Arquitectos Lacaton y Vassal , Trignac, Francia Cliente Silene Saint Nazaire Zona 0.0 m2 - AĂąo del proyecto 2010- FotografĂas Philippe Ruault
Viviendas en Salou Diez viviendas por planta se distribuyen en cada edificio de PB+3, de manera que girando tres hacia el testero y manteniendo siete alineadas a la calle se fragmenta el bloque en dos partes, planteando así las esquinas y las relaciones entre los frentes interiores y exteriores del conjunto habitacional. Al mismo tiempo, los accesos y los espacios comunitarios se proyectan como lugares de relación, zonas intermedias entre las viviendas y el espacio exterior. Así se entiende la pasarela como un elemento de transición, donde una malla de acero corrugado responde con más o menos densidad a las necesidades del programa (barandillas, celosías, balcones, riego gota a gota…), pudiendo acoger colonizaciones vegetales que sumadas a los chopos, refrescaran unos espacios que por su orientación serán muy apreciados en las estaciones cálidas. Todos estos elementos permiten que las circulaciones tengan otra vida que no sea solo circular.
TONI Gironés . Viviendas en Salou 2009 Fotografías José Hevia
Conjunto habitaciรณnal Pedregulho El Conjunto Residencial Alcalde Mendes de Moraes, conocido como Pedregulho, fue proyectado por el arquitecto Affonso Eduardo Reidy en 1947, para albergar funcionarios del entonces Distrito Federal.La y los principios defendidos por Le Corbusier se hacen sentir en ese proyecto, en el cuidado con las aplicadas en la soluciones formales: control de la luz y de la facilidad de La de mantener la vista de la de Guanabara para todos los apartamentos lleva Reidy a proyectar una gran sobre pilotis, que dribla el declive natural del por el uso de pasarelas, y una avenida posterior en la cima del terreno, recursos que dispensan ascensores.Esta avenida sinuosa permite el recorrido y la del espacio ,a su vez la forma permite
Arq. Affonso Eduardo . Conjunto habitaciรณnal Pedregulho 1947.
HABITAR
LA REVOLUCIÓN
En mi habitación la cama estaba aquí, el armario allá y en medio la mesa. Hasta que esto me aburrió. Puse entonces la cama allá y el armario aquí. Durante un tiempo me sentí animado por la novedad. Pero el aburrimiento acabó por volver. Llegué a la conclusión de que el origen del aburrimiento era la mesa, o mejor dicho, su situación central e inmutable. Trasladé la mesa allá y la cama en medio. El resultado fue inconformista. La novedad volvió a animarme, y mientras duró me conformé con la incomodidad inconformista que había causado. Pues sucedió que no podía dormir con la cara vuelta a la pared, lo que siempre había sido mi posición preferida. Pero al cabo de cierto tiempo la novedad dejó de ser tal y no quedo más que la incomodidad. Así que puse la cama aquí y el armario en medio. Esta vez el cambio fue radical. Ya que un armario en medio de una habitación es más que inconformista. Es vanguardista. Pero al cabo de cierto tiempo… Ah, si no fuera por ese «cierto tiempo». Para ser breve, el armario en medio también dejó de parecerme algo nuevo y extraordinario. Era necesario llevar a cabo una ruptura, tomar una decisión terminante. Si dentro de unos límites determinados no es
posible ningún cambio verdadero, entonces hay que traspasar dichos límites. Cuando el inconformismo no es suficiente, cuando la vanguardia es ineficaz, hay que hacer una revolución. Decidí dormir en el armario. Cualquiera que haya intentado dormir en un armario, de pie, sabrá que semejante incomodidad no permite dormir en absoluto, por no hablar de la hinchazón de pies y de los dolores de columna. Sí, esa era la decisión correcta. Un éxito, una victoria total. Ya que esta vez «cierto tiempo» también se mostró impotente. Al cabo de cierto tiempo, pues, no solo no llegué a acostumbrarme al cambio -es decir, el cambio seguía siendo un cambio-, sino que, al contrario, cada vez era más consciente de ese cambio, pues el dolor aumentaba a medida que pasaba el tiempo. De modo que todo habría ido perfectamente a no ser por mi capacidad de resistencia física, que resultó tener sus límites. Una noche no aguanté más. Salí del armario y me metí en la cama. Dormí tres días y tres noches de un tirón. Después puse el armario junto a la pared y la mesa en medio, porque el armario en medio me molestaba. Ahora la cama está de nuevo aquí, el armario allá y la mesa en medio. Y cuando me consume el aburrimiento, recuerdo los tiempos en que fui revolucionario. Slawomir Mrozek
Habitar
La familia estándar del S.XX ha dejado de ser el grupo que habita nuestras casas, en este siglo las familias ya dejaron de ser estas para dar lugar a grupos muy variados con distintas necesidades, por ende, esta propuesta consiste en permitir el desarrollo de la diversidad dentro de un espacio. A esto se asimila que existe un programa permanente o base y los transformables, entendiendo por esto aquellos que permiten la intervención del usuario. Entendemos que la casa no es casa sin sus habitantes, los cuales generan distintas escenas domésticas, recordando a Bruno Taut cuando afirmaba "que es irrelevante el aspecto de la arquitectura sin gente, lo que importa es el aspecto de la gente en ella "(Bruno Taut: Ein Wohnaus, 1927) La vivienda ocupada y vivida por sus habitantes configuran distintas escenas como antes dicho, dentro del mismo complejo, que se deja traslucir en su configuración de tipología.
Robert Doisneau . La casa de los inquilinos .
Programa base Está conformado por los espacios que genera la cocina y el baño, los cuales a modo de este plan poseen las mismas dimensiones en las tipologías. La idea cosiste en ubicar estos en distintas posiciones y conformar nuevos tipos.A su vez estas dimensiones aseguran posibles cambios en su conformación debido a sus medidas como en el caso de la cocina, pero siempre dentro de esta frontera imaginaria, también su ubicación asignada en la vivienda permite definir si sus límites son abiertos o cerrados, entre otras formas. Por otra parte, el baño se concibe como objeto acabado y se asignan lugares para determinados equipamientos cotidianos como el lavarropas, el calefón entre otros.
Programa transformable
Se asigna este nombre a lo que tradicionalmente delimitamos como el estar comedor, dormitorios, si bien en esta propuesta se plante una soluciĂłn para cada situaciĂłn, se espera que este espacio sea transformable y se adapte a distintas usuarios y necesidades.Por ende, se presenta como espacio Ăşnico de libertad. Este se delimita o se construye a partir de el movimiento del programa base.
"LIBERTAD: Espacio libre que se concreta en espacios de geometria sencilla, elemental. Reconocibles. Sin recovecos. Que hacen posible cualquier tipo de vida. Entendiendo que cuando un arquitecto derrocha libertad espacio, hace una Campo Baeza; Nuevos modos de habitar.
cocnia
/baĂąo/escalera/balcĂłn/espacoi
ratnsofrmabel
T01 - BLOQUE UNO - PLANTA BAJA escala 1:100
T02 - BLOQUE UNO - DUPLEX PLANTA BAJA escala 1:100
T02 - BLOQUE UNO - DUPLEX PLANTA ALTA escala 1:100
T03 - BLOQUE DOS escala 1:100
T04 - BLOQUE DOS escala 1:100
T05 - BLOQUE TRES escala 1:100
UMBRAL MASCARA
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Umbral -Mascara
Se entiendo como el espacio de transición del interior al exterior, ya sea de accesos como de balcones. Este espacio que conforma la fachada, el adentro y el afuera, que en este caso con determinados filtros me permite decidir lo que muestro y lo que no, de los acontecimientos de el hogar. Estas fachadas cada una con distintas características, pero los mismos materiales se desarrollan con mayor aproximación en los gráficos siguientes, como objeto de interés. El espacio balcón no es solo un elemento más es sino la expansión de la vivienda, y del exterior en la misma, no solo como la sustitución del patio tradicional sino también como espacio de contemplación.
Conserje con gatos Paris 1946.Autor:BrassaĂŻ
DETALLE PLANTA B01 escala 1:100
DETALLE CORTE B01 escala 1:100
DETALLE FACHADA B01 escala 1:100
DETALLE PLANTA B02 escala 1:100
DETALLE CORTE B02 escala 1:100
DETALLE FACHADA B02 escala 1:100
DETALLE PLANTA B03 escala 1:100
DETALLE CORTE B03 escala 1:100
DETALLE FACHADA B03 escala 1:100