Guia de Introducción a la tipografía

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Guía de introducción

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GRÁFICA INTRODUCCIÓN O P I T A I A LA TIPOG FAMIL RAFÍA

TIPOGRAFÍA

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ÍNDICE

IC RÁF G O TIP

Términos Tipográficos. . . . . . . . . .

Formato de fuentes. . . . . . . . . . . . .

Familia Tipográfica. . . . . . . . . . . . .

Mezclar tipos. . . . . . . . . . . . . . . . . .

Las capitulares. . . . . . . . . . . . . . . . .

A

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Introducción a la Tipografía

Terminos Tipográficos

¿Tipo o Fuente?

Un tipo

es el diseño de la letra de imprenta, la fuente es el contenedor que incluye todos los caracteres de un tipo.

En sistemas digitales, el tipo es el diseño visual y la fuente es el software que permite instalar el diseño, acceder a él y reproducirlo. Un mismo tipo puede estar en varios formatos de fuente. La mayoría de las personas utiliza los términos indistintamente, en parte por que hoy en día el diseño de tipos digitales y la producción de fuentes están estrechamente vinculados. Los expertos de la tipografía insisten, sin embargo, en utilizar cada término de forma precisa.

¿Caracter o glifo?

Solo se consideran caracteres aquellos símbolos que tienen una única función, a los que se les asigna por tanto, un punto de código en Unicode (Sistema internacional de codificación de caracteres). Un único caracter puede ser expresado por grifos distintos. Cada glifo es una expresión especifica de un carácter dado.

a

Caracter

A, a, a Glifos

¿Romana o romana?

La letra romana

es una redonda de gran legibilidad que procede de la caligrafía humanista de los copistas medievales.

Como cualquier otra designación tipográfica y como el imperio romano, su nombre se escribe en caja baja.

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Formato de Fuentes

L

os diferentes formatos tipográficos muestran innovaciones técnicas y acuerdos empresariales desarrollados a lo largo del tiempo. Por o general los formatos tipográficos antiguos aun funcionan en sistemas operativos modernos.

Postcript / Type 1 Las fuentes Type 1,

son una especificación desarrollada por adobe en la década de 1980. Están codificadas en lenguaje postcript, que fue creado a su vez para generar imágenes en alta resolución en papel o película. Una fuente Type 1 está formada por dos archivos: Una fuente para pantalla y otra para impresora. Hay que instalar ambos para utilizarlas completamente.

{[(TYPE1- POSTCRIPT)]} Ejemplo comparativo entre fuente tipográfica Type1 (Arriba) y OpenType (Abajo), se puede apreciar como la segunda adapta automaticamente el tamaño de las mayusculas en relacion a los guiones, parentesis y corchetes.

{[(TYPE1- POSTCRIPT)]}

TrueType Es un formato tipográfico más tardío creado por Apple y Microsoft para sus sistemas operativos. Las fuentes truetype son mas sencillas de instalar que las Type 1 pues constan de un solo archivo. en vez de dos.

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Opentype Formato

desarrollado por adobe. Cada uno de estos archivos soporta hasta 65, 000 caracteres, lo que permite contener múltiples estilos y variaciones en un solo archivo tipográfico. Estas colecciones de caracteres pueden incluir versalitas, letras acentuadas y otros símbolos especiales para componer tipográficamente distintos idiomas. Suelen denominarse “Pro”. También Ajustan automáticamente la posición de los guiones, los corchetes y los paréntesis para series de letras compuestas enteramente en mayúsculas.

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Algunos de los Pictogramas que ofrece la fuente Sabon (Opentype).

Familia Tipográfica

E

n el siglo XIX se inventó un sistema básico de clasificaci´on tipográfica: Los tipos humanísticos están estrechamente ligados con la caligrafía y el movimiento de la mano. Los de transición y los modernos son mas abstractos y menos orgánicos Las letras que se diseñan para la composición de textos largos normalmente forman parte de un consorcio de variedades, cada una de las cuales tiene la capacidad de aportar al lector información especial.

Esta capacidad para ampliar el significado de lo escrito mediante la adición o modificación de los signos se llama diacrisis y es uno de los recursos mas poderosos de la lengua escrita.

Los tipos para texto normalmente integran familias tipográficas cuyas variaciones se ordenan segín cierta jerarquía . Por lo tanto, al plantearnos el diseño de un nuevo tipo para texto debemos tomar en cuenta toda la comitiva que ha de acompañarlo para cumplir las principales funciones diacríticas.

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Redondas Integran la mayor parte de los trabajos editoriales. Son el resultado de la transformación que los caracteres romanos sufrieron entre la llamada edad de plata romana y la época carolingia. La palabra bicapsular, significa “de dos cajas”. En la imprenta, las mayúsculas y algunos tipos poco usados, se almacenan en la llamada caja alta, que normalmente son los cuatro renglones superiores, a todo lo largo, de la caja tipográfica. En los cajones de la caja baja, se guardan las minúsculas, las cifras, los signos de puntuación, etcétera y los espacios de mayor uso.

Debido a esta manera de distribuir el material tipográfico, las mayúsculas y las minúsculas son conocidas en prácticamente todo el mundo occidental como letras de caja alta y letras de caja baja respectivamente.

R

Cursivas Nacidas

en venecia tomando como modelo la letra cancilleresca italiana que, por sus formas ovales, resultaba mas compacta que las romanas ordinarias. Estos caracteres tienen rasgos que imitan la continuidad caligráfica, y, aunque el termino “cursiva” se usa genéricamente para todas las letras inclinadas, no cualquier letra oblicua es una verdadera cursiva.

Las cursivas propiamente dichas, tienen terminales que se prolongan notablemente para dar la impresión de que cada letra se enlaza con sus vecinas. Con respecto al espesor, las cursivas inspiradas en estilos antiguo, deben ser considerablemente mas estrechas que las redondas; en cambio, en muchos diseños modernos, no suelen marcar diferencias notables entre una variedad y otra. También debe haber correspondencia en el espesor de las astas y, desde luego, en el contraste. estas reservas hacen que las variaciones se mimeticen con el texto para que no llamen la atención, y solo se distingan en el momento en que los ojos las enfocan directamente.

Se utiliza para dar énfasis. Tiene formas y trazos distintos de su homologa romana. Especialmente en los tipos con remates.

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Versalitas No

son mayúsculas a escala sino caracteres dibujados ex profeso para combinarse en equilibrio con sus predecesores: las redondas mayúsculas y minúsculas. Aunque su tamaño de equis suele ser ligeramente mayor que el de las minúsculas, los grosores de las aristas en una y otra variedad equivalen ópticamente. Son exactamente iguales a las minúsculas en el sentido de que están sujetas a las mismas reglas ortográficas.

Cuando una fuente no cuenta con ellas, las produce artificialmente mediante una reducción a escala de las mayúsculas. Estas seudoversalitas son una solución lamentable y con frecuencia aparecen en los textos como unos signitos anoréxicos en vez de elegantes y estables trazos de las versalitas verdaderas. Estos caracteres toman su nombre de la voz versal, que es sinónimo de mayúsculas , por ser estas las letras que utilizaban tradicionalmente para comenzar cada verso en las composiciones poéticas.

MANUAL DE TIPOGRAFÍA Negritas Letras de ojo grueso razón por la cual destacan entre el texto normal. Las familias de palo seco suelen incluir una amplia gama de pesos (Fina, negra, extranegra, etc...)

En el sigo XX, las fundiciones tipográficas buscaron una especie de estandarización de las familias mediante la asociación de cuatro variedades básicas: redondas, cursivas, negritas y negritas cursivas. Se pretendía que las negritas cubrieran todos los escenarios de diacrasis que quedaran más allá de la competencia de las cursivas. El resultado fue deplorable: dentro de un texto, las negritas sobresalen de tal manera que los vocablos que las llevan predominan sobre todos los demás. Esto sería realmente útil si no fuera por que el efecto secundario de las negritas es la degradación de todo lo que no va en ese estilo.

Las negritas no tienen ninguna función ortotipográfica, por lo que son totalmente prescindibles en los trabajos editoriales.

Sin embargo, fuera del texto corrido, son útiles en algunas funciones: para destacar lemas y entradas en diccionarios, índices, directorios y obras lexicográficas en general; para resaltar párrafos, periodos o sintagmas importantes y para componer toda clase de títulos.

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Capitulares

A

l comienzo de un texto, el lector necesita una invitación a adentrarse en él. Muchos manuscritos medievales estaban iluminados con títulos muy elaborados. Esta tradición se mantuvo con la llegada de la imprenta. Al principio, las capitulares se pintaban a mano en las páginas previamente impresas con la intención de que el libro producido en serie se pareciera lo mas posible a un manuscrito. Las letras iniciales se incorporaron pronto a la tipografía. Hoy en día, las capitulares pueden diseñarse fácilmente como parte del sistema tipográfico de una publicación.

C

uando el pie de letra inicial se sitúa sobre la misma línea base que el texto que le sigue, se llama capitular alta. Es la mas fácil de realizar y la que menos problemas puede plantear.Para conseguir una transición suave entre la mayúscula inicial y el resto del texto se pueden utilizar versalitas en las primeras palabras del bloque.

L

a letra capitular que se alinea con la primera línea de texto por la cabeza se le conoce como capitular baja. El espacio alrededor de la letra inicial es rectangular y puede parecer visualmente descompensado. Cuando las líneas de texto desplazadas por la capitular se encuentran perfectamente alineadas verticalmente, se le da el nombre de capitular arracada.

V

ariable de las capitulares bajas, encontramos la capitular recorrida, es la que entraña mayor dificultad ya que no todas las letras tienen una forma por donde recorrer el texto.

§

A veces, los diseñadores formulan adaptaciones de la convención de la letra capitular. En lugar de una letra, podemos encontrar iconos, pequeñas ilustraciones o alternativas puramente tipográficas .

Estos recursos movilizan la estructura familiar de la página en favor de usos diversos y a veces inesperados.

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Mezclar Tipos

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ombinar tipos es como hacer una ensalada. Empieza con un número reducido de elementos que representen diferentes colores, sabores y texturas. Busca contrastes en vez de armonía, diferencias marcadas en vez de transiciones facilonas y efecticistas.

Cuando se mezclan tipos distintos en la misma línea, los diseñadores suelen ajustar el tamaño en puntos para que las alturas de la “x” queden alineadas, lo mas sensato es crear contrastes de escala, de peso y de estilo.

El pequeño gatito es gordo.

Bibliografía.

Martin Montesinos, Jose Luis. Manual de tipografía : del plomo a la era digital. Valencia. Campgrafic, 2004.

Lupton, Ellen: Pensar con tipos : una guía clave para estudiantes, diseñadores, editores y escritores. Barcelona. Gustavo Gili, 2011.

Buen Unna, Jorge de. Introducción al estudio de la tipografía.

México. Trea Universitaria, 2011.

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