GACETA DEL FESTIVAL
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VIERNES 3 DE ABRIL DE 1964
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MIEMBRO DE LA FLORIST'S TELEGRAPH DELIVERY ASSOCIATION PROVEEDOR OFICIAL DEL VI FESTIVAL CINEMATOGRAFICO INTERNACIONAL
EL MARTILLO D E LA REALIDAD por MABEL ITZCOVICH
cumplido su ciclo mantuvo —a pesar de
rrientes que han tenido preeminencia en
seguir produciendo films estimables —los
las crisis, de las deserciones, de la falta
los últimos años, han dejado de tener la
de Godard, los de Truffaut, los de Demy
de éxitos— sus principios teóricos.
virulencia de entonces. Cada corriente ha
o Agnes Yarda— que reflejan una gama
Si la nueva ola se estrelló por falta de
continuado su proceso y frente a la nue-
que puede llegar a manifestarse como en
oxigenación y de perspectiva con sus pro-
va generación de críticos que se inició em-
los dos últimos realizadores, a una apro-
frentado a su propia crisis. Puede tam-
pias limitaciones, rescató sin embargo
banderada en alguna de las tendencias
ximación más sensible a la realidad, pero
bién entenderse que está enfrentado a
para el creador un mundo de libertades
en querella, aparecen los signos, las re-
que en conjunto siguen representando he-
expresivas aún no suficientemente aquila-
sultantes de las influencias ejercidas por
chos aislados, sin proyección sobre su ge-
tadas. El cine italiano, en cambio, debió
estas corrientes.
neración y sobre su tiempo. Que es justa-
tegrarse; un hecho que a veces también
esforzarse por justificar —y muy ardua-
Nadie puede ignorar —aunque muchos
mente esto que lo ha logrado el cine
se produce entre la confusión y el caos
mente— mucha obra que respondiendo a
hayan protestado airadamente— que la
italiano. Hoy films como "La larga noche
que circunda generalmente el hecho cine-
los cánones estrictos del racionalismo, de
irrupción de los jóvenes en el cine fran-
del 43", "Salvatore Giuliano", "Accato-
matográfico.
la asunción de los problemas políticos y
cés acortó camino entre el proceso del
ne", "Saqueo a la ciudad", testimonian
Porque a esta altura a pocos o a nadie
sociales no alcanzan a convertirse en obra
realizador y su obra. Era un cine que
que somos ya testigos de una conjunción
le importa ya la nueva ola, muy pocos
estimable. Muchos fracasos estuvieron
a
irrumpía aligerando un proceso de pro-
entre la forma y el contenido. El cine
se atreven a sostener la trascendencia de
la vista: De Santis, Lizzani; sólo para men-
ducción, que logró transformar así el ma-
italiano proseguirá con toda seguridad
Resnais y muchos han visto vulnerados los
cionar algunos, infamaron que en ellos,
terial sensible en una representatividad
muchas otras líneas estéticas y muchos
estantes teóricos sobre los que se sostenía
por lo menos el esquema sólo funcionaba
más cercana al realizador. Allí estaban,
otros niveles de aprehensión de la reali-
a Visconti.
como esquema. De la teoría por otra par-
para bien o para mal, pero esto es otra
dad. Ni Antonioni, ni Zurlini, ni el Vis-
Hoy y aquí, podemos ubicarnos en una
te se escapaban otras concepciones, La
historia, films que —como "A bout de souf-
conti de "Senso", se encuentran excluídos
perspectiva frente al problema de forma
obra de Antonioni fue aceptada polémica-
fle"— irrumpían con insolencia por sobre
de una justa valoración. Pero en esta sín-
y contenido que se desencadenó hace unos
mente por el margen de lucidez que en-
los cánones clásicos. El cine italiano no
tesis de una revalorización del cine uni-
años.
trañaba, que hacía difícil etiquetarlo en
desbordó estos cánones formales, pero se
versal, el crítico argentino elige, y en este
La nueva ola irrumpía con la fuerza que
el irracionalismo.
caracterizó por imponer racionalización,
caso elige a través de una realidad que
impone una justa proposición: romper con
El gran apoyo, la base más sólida de las
por sustentar una voluntad de acerca-
es también nuestra, urgida, presionada
los esquemas habituales de la producción,
teorías sustentadas por la izquierda, se
miento —aunque lo que se deseara fue-
que no admite otras dilaciones, que no
acortar los márgenes entre el realizador
encontraban depositadas en Visconti.
En
ra una fusión— con la realidad. De An-
permite elecciones a largo plazo. Es jus-
y su obra, despojarse del complicado apa-
el realizador se daban —o se manifesta-
v? tonioni a Visconti, pasando por esa gama
tamente con ese cine que refleja esa Italia
rato de la producción industrial para con-
ban, que no siempre es lo mismo— el aná-
de los Zurlini, Rossi, Vancini, los análisis
subdesarrollada, sólo prepotente en mi-
vertir el celuloide en una materia más
lisis de una realidad y además —y esto
propuestos tenían como resorte o finali-
seria, en extorsión, en voluntad de lograr
viva, más palpitante, más cercana a su
pareció fundamental— la solución a esa
dad ese comportamiento, aunque los dere-
duramente su propia justicia, que nos han
creador; aunque el objetivo fuese irracio-
realidad. Aunque el personaje de Ciro
chistas de la crítica reprobaran los esque-
llegado las más violentas, las más con-
nalismo o gratuidad —dos cosas bastante
en Rocco fuera el conjunto de unas frases
matismos ideológicos y ciertas tendencias
movedoras aproximaciones a una reali-
diferentes—. Una concepción teórica lar-
dichas, aunque los personajes mejor des-
de la crítica de izquierda juzgaran que
dad, que es tan válida como la de Anto-
gamente debatida, una continuidad entre
criptos y sondeados fueran otros. Recién
Antonioni convertía la crisis en una teolo-
nioni, Zurlini o Visconti; pero que a
esa teoría y la práctica que ponía su acen-
a partir de "II Gatopardo", alguna crítica
gía de la crisis misma.
nosotros, aunque quizás debiera decir a
to en una reglamentada exigencia inicia-
parece haber tomado cuenta de una sos-
Hoy, del enfrentamiento de esas tenden-
algunos de nosotros, nos golpea doble-
da en los claustros durante el facisrno,
pecha, de que en Visconti falla la cohe-
cias, es posible arribar a algunas conclu-
mente porque creemos, como Grierson,
tomó conciencia y contacto con el neo-
sión armoniosa entre la forma y el conte-
siones. Por un lado el cine francés ha
que el cine no debe ser el espejo de una
rrealismo de la posguerra y que luego de
nido. Hoy estas equivalencias de las co-
demostrado que su cinematografía puede
realidad, sino su martillo.
Hay épocas en que el cine cesa de irrumpir violentamente, de despertar polémicas, de comprometer a sus cultores en bandos definidos. Esto no significa, necesariamente que el cine se encuentre en-
una forma de equilibrio nuevo, que forma y contenido buscan la manera de in-
la vida. El tratamiento es únicamente
mientos dinámicos de la sociedad: las
Bratni quisiera ver el reportaje antes
La dimensión de su pensamiento pue-
psicológico, son tres personajes aisla-
migraciones internas, la urbaniza-
de su publicación. Por razones de
de ser intuida, pero se manifiesta con
dos durante una cacería y todo ocu-
ción, el proceso de industrialización,
tiempo es imposible. Retoma la con-
una fluidez, un placer por el vericue-
rre en 24 horas.
el nivel más elevado de la educación.
versación. El análisis subjetivo que
to, el enmascaramiento, que obstacu-
Esto introduce temas como el del cine
El cine que mejor muestra los proble-
distingue al cine polaco se ha produ-
liza su aprehensión. Un reportaje
polaco dentro del panorama general
mas de las generaciones jóvenes es
cido después de 1956. Es consecuen-
puede ser un desafío personal. Una
del arte socialista y la presencia de
aquel que trata temas contemporá-
cia de los cambios políticos sucedidos,
exigencia a la definición y al compro-
la guerra como problema psicológico
neos. Hay una gran presión del pú-
después del stalinismo, tiende a con-
miso. Son dos horas de la vida de uno que se dedican a un desconocido.
importante en Polonia, como punto de
blico a favor de esos films, contra los
siderar al individuo, a su subjetivi-
fractura entre dos generaciones, Brat-
de temas bélicos. Nerviosamente mo-
dad. Lo mismo está pasando en el
Que pretende saberlo todo de uno,
ny no cree que los jóvenes tengan de-
ja un terrón de azúcar en el café y lo
cine ruso y, en el último año en el
exprimirlo a uno; después se va, es-
introduce en la boca con gesto rápido.
checoslovaco.
cribe su reportaje y uno no vuelve a
recho a escribir o filmar sobre algo que no han vivido. Pero nuevamente
La definición extra-cinematográfica
arrancarle opiniones personales resul-
no lo seduce. El cuerpo a cuerpo se
ta empresa fatigosa. ¿Cuáles son las
dificulta por la necesidad de un intér-
características de esas dos generacio-
prete. Bratny se siente acosado. Pero
nes, cómo se ha adaptado cada una
no entra de lleno en el tema. Los di-
de ellas al nuevo medio social? "Los
rectores más antiguos no están con-
viejos han vivido la guerra, han sufri-
formes con el decreciente realismo de
do mucho, les resultó muy difícil la
los jóvenes, pero paulatinamente lo
adaptación, fue para ellos un hecho
van aceptando; también ellos se ven
muy traumático, pero por eso mismo
sometidos al mismo proceso y lo in-
ha dejado obras muy ricas artística-
tentan en algunos films históricos. Es
mente. Los más jóvenes quieren utili-
el caso de un film sobre las guerras
zar temas bélicos para transmitir
napoleónicas que está realizando
ideas trascendentes. Y la revista "Cul-
Wajda, o el de Kawalerowicz, con un
tura" se muestra escéptica al respecto.
tema ubicado en el Egipto antiguo.
Los jóvenes no han conocido otra so-
Apretándose contra el respaldo de la
ciedad y están bien adaptados, no
silla, aferrándose a los posamanos,
imaginan otra. Y acá Sócrates: ¿no es ecaso un neurótico inadaptado el joven de "El cuchillo bajo el agua" de Roman Polanski? Sí, pero no es un caso general. Es como los personajes
Lo explícito no es su fuerte. Es nece-
verlo jamás. Quizás no haya derecho
sario el rodeo, la indagación incisiva.
a exifir tanto.
o CHAMPAGNE
Bratni retrocede. "Así como ustedes en la Argentina no conocen el interior del país, porque el grueso de la producción se realiza en Buenos Aires, nosotros no conocemos a los jóvenes,
de Dostoiewski. Existen personas así,
han hecho pocas películas, no hay
prescindiendo del nivel simbólico del
elementos suficientes para juzgarlas,
film, pero no puede generalizarse. En
pero el personaje de Polanski (que
líneas generales tanto los intelectua-
evidentemente le preocupa), no es tí-
les como el proletariado viven bajo
pico ni creo que vaya a ser el perso-
Ici fascinación de los grandes movi-
naje del futuro".
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PEQUEÑAS BIOGRAFIAS HOPE LANGE Todas las
Nació en Connecticut en 1931. Su madre, Minuette Buddocke fue intérprete de Shakespeare y su padre violinista y orquestador de la orquesta Zigfield. Debutó a los 12 aPios
películas del
en Broadvvay. Estudió danza y arte dramático. Participó en los programas de TV de Jackie Gleason. Se casó con Don Murray. Su trabajo más destacado por el cual estuvo postulada para Oscar, fue "La caldera del diablo". Otros de sus films conocidos en Buenos Aires son "Los dioses vencidos" de Dymytryk, "Nunca fui santa" y "Los audaces".
VI FESTIVAL CINEMATOGRAFICO INTERNACIONAL
CATHERINE DEN EUVE Al llegar al mundo del espectáculo, Catherine Deneuve tenía a su favor una carta
DE LA
valiosa. Lanzada por Roger Vadim, no debía olvidar no obstante que "la marca de fábrica" no lo es todo y que el oficio de actriz se adquiere con más dificultad. Hoy
REPUBLICA
nole queda nada de esas encantadoras torpezas del principio. Hija del actor Maurice Dorleac —y hermana de Frangoise Dorleac, al lado de la cual rodó "Esta noche o nunca", Catherine—. Anteriormente Marc Allegret la incluyó en el reparto de "Les parisiennes"
ARGENTINA
y en 1962, trabajaba en "El vicio y la virtud" dirigida por Vadim; posteriormente en "Vacaciones en Portugal" realizada por Pierre Kast, hasta llegar a "Los Paraguas de Cherburgo" donde se consagra como una actriz sensible y exquisita.
so n
proyectadas
con equipo ANNE VERNON Las múltiples actividades, pintura, teatro, cine, convierten a Anne Vernon —su verdadero nombre es Edith Vignaud— en una mujer versátil. Estudiaba en la Escuela de Bellas Artes, además trabajaba como dibujante de modas en la casa Marcel Rochas, cuando André Pauvé que integraba la producción del film "El eterno retorno" de Jean octeau, se interesó por Anne, impresionado por su personalidad. En adelante,
sus
VICTORIA
actuaciones estuvieron repartidas entre el cine y el teatro. En cine, intervino en "Eduardo y Carolina" de Jean Becker, "El general de la Royere" de Roberto Rosellini,
"El buen
mozo", "Las lavanderas de Portugal" y "Los paraguas de Cherburgo" de Jacques Demy, que
ella considera su film preferido conjuntamente con "Eduardo y Carolina".
ROTA Buenos Aires
CINEMECCANICA Milán
ACTIVIDADES DE HOY 11.— Cortometrajes argentinos. Sala Leopoldo
ACTIVITIES OF THE DAY
Lugones. Entrada con libreta universitaria o carnet de cine club.
15.— Conferencia de prensa delegación de Po lonia. Alvear Palace Hotel.
18.30 Función en las salas Martín Coronado y Casacuberta. Exhibición de "EL PUENTE
11.— Argentine short films. Leopoldo Lugones Hall.
15.— Press conference Polonian delegation. Al•111.`•
vear Palace Hotel.
PERDIDO" y "CABALLOS ARABES" (corto). POLONIA.
• 18.30 Exhibition of "THE LOST BRIDGE" and "ARABIAN HORSES" (short). POLAND.
A LE%
22.30 Función en las salas Martín Coronado y ..»
Casacuberta. Exhibición de "DIAS DE
22.30 Exhibition of "AUTUMM DAYS" MEXICO
OTOÑO" (MEXICO) y "LOS TITERES" (cor-
and "THE PUPPETS" (short). ARABIAN
to) REPUBLICA ARABE UNIDA.
UN ITED REPUBLIC.
Nuestra portada: ANTHONY PERKINS
"GACETA DEL FESTIVAL" Organo oficial del VI Festival Cinematográfico de la República Argentina. Director: Edmundo Eichelbaum. Secretario de Redacción: Wenceslao Lazo. Redactores: Enriqueta Muñiz, Juan Ignacio Acevedo, Horacio Verbitsky y Pedro Leopoldo Barraza. Dirección gráfica: Diógenes Ocampo. Fotógrafo: Francisco Favale. Las colaboraciones que publica "GACETA DEL FESTIVAL" son originales y exclusivas, Se ruega citar la fuente. Dirección Ayacucho 490, Buenos Aires. Impreso en Parada Obiol Artes Gráficas • Cochabamba 344 - Buenos Aires.
Al dar la BIENVENIDA a las delegaciones asistentes al VI FESTIVAL CINEMATOGRAFICO INTERNACIONAL DE LA REPUBLICA ARGENTINA, las invita a visitar sus modernas instalaciones,
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Wishes to WELCOME the foreign delegations to the VI INTERNATIONAL FILM FESTIVAL OF THE ARGENTINE REPUBLIC and
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