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V FESTIVAL CINEMATOGRÁFICO INTERNACIONAL DE MAR DEL PLATA
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DOMINGO 11 DE MARZO DE 1963 - N°4
OTRO ROSTRO DEL FESTIVAL Un Festival de Cinematografía tiene diversos rostros. Hay tino brillante y exterior que está configurado por actrices y actores, pero hay otros menos visibles, y quizás más importantes, que atañen a los aspectos culturales y técnicos vinculados al arte de las imágenes. Desde esta última perspectiva la presencia en Mar del Plata de ciertas personalidades asnme contornos de excepcional significado. Tal es el caso de Siduey Sollow, un norteamericano robusto y de comunicativa simpatía que entre otras cosas representa al más importante laboratorio fotográfico de EE. UU., al cual concurren tésnicos de todos loe paises del mundo a perfeccionar sus conocimientos. Es, además, vicepresidente de Consolídated Films, representante de la Asociación de Iluminadores y camarógrafos, profesor de teoría y práctica de la Universidad Sureria de California, y ostenta otras cargos y responsabilidades de pareja importancia. El diálogo entre el crorista y Solow es inencaminado y enriquecido de conceptos por Juan Aranguren, gerente de los Laboratorios Alex. El eminente técnico norteamericano comienza por precisar que los Laboratorios Alex tienen una perfección y ajuste inobjetables. rito doblemente doblemente loable —aclara— porque no trabajan en regimen competitivo". Cuando se menciona la crisis de nuestro cine Solow precisa que la crisis también exis`e en Estados Unidos, al menos en aspectos parciales de la industria cinematográfica, "Por ejemplo _prosigue_ los estudios de Hollywood consagran sus esfuerzos a la realización de superproducciones que, pese a sus costos elevados, a la postre resultan rentables. En cambio los films que pa_ driamoe denominar corrientes tienen que afrontar la competencia de la televisión y sois económicamente riesgosos". La producción independiente norteamericana ha despertado sumo interés en nuestro país y en tal sentido cabe recordar el 'onces de estime" quo recogió "Shadows" de John Cassavettcs en Buenos Aires. Consultado el dirigente norteamericano sobre el porvenir que aguarda a esta corriente fílmica, su juicio, desgraciadamente, es negativo. '‘Las producciones independientes, si bien exigen una modesta inversión monetaria, tropiezan con dificultades en la distribución comercial y, en definitiva, no se recupera la invertido. Naturalmente hay excepciones, como el caso de ''David y Lissa", realizada en Filadelfia con menos de 200.000 dólares y sine obtuvo un considerahle éxito do taquilla. Peto
teligentemente
'lenta Todos hablan de pique... pero sólo quien maneja un ChrvinIrt "PHI" sal ,. con todo el pique que quiera. t 1 1,1 un El Chevrolet "400" tiene el más moderno motor lir o 111111,1, ,, lir 1 , 011. 1 In I P tl 20% más potente que el motor de ittalquiq otio .. °ud.,. si usa 4400 — 105 HP reales le p-itnim ti pa.tai ,1 brin, ro ted así lo desea, , ea Iiii111111.1 LiC111Este pique instantáneo es todd una d. , .
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como toda excepción, no puede tomarse como punto de referencia". Hay un tipo de cinematografía que apasiona a Solow y suscita su cálido entusiasmo. Se trata de la cinematografía educacional que en eit país ha alcanzado un formidable desarrollo. No hay en Norteamérica una escuela que no tenga su proyector de 16 mm. y su biblioteca de films educacionales que abarcan prácticamente todas las ramas del conocimiento: antropología, arquitectura, matemáticas, electrónica,arte, cualquier zona del vasto terreno de la eduCa ción y la cultura está ilustrada racionalmente por estos filosa de los cuales hay una plettildea abundancia. Además, el Congreso estadounidense sigue una política de promoción en. la 'materia y subvencicna a los institutos de ensellanza con el 50% de los gastos que invierte en la organización de la educación audiovisnal . Aranguren afirma lo que ya suponíamos: "En Argentina la educación audiovisual es casi
nula y prácticamente queda todo por hacer. La
educación daría un salto prodigioso en eficiencia y difusión si el gobierno favoreciera en forma metódica y decidida un tino de educación que se apoyara en los filmo. Además, nuestra propia producción nos permitiría establecer intercambios internacionales de vastedad incalculable". El delegado norteamericano asegura que las naciones "en desarrollo" se hallan en condiciones óptimas para arquitecturas un cine educacional que además de dinamizar la educación corriente, permitiría la rápida absorción de conocimientos técnicos de inertimable valor". El gerente de "Alex", acota: "Es formidable nuestro atraso en este sector y es lamentable que el país no realice el esfuerzo de modernizar su enseñanza a través del filio educacional, Costaría menos de lo que se supone y reportaría beneficios culturales, técnicos, y en consecuenun día algún gobierno perciba la importancia de este problema. No es muy seguro, pero tintos de despedirse, Solow vuelve a insistir: "Eso es lo que debería hacer Argentina y todo país que procure incorporarse a las corrientes di -0.1111cm; y progresistas de la vida contemporánea" cia económicos, de enorme dimensión". Naturalmente es una vaga probabilidad de que en Argentina cada escuela llelyne a tener su proyector —Selow exige un proyectes pera 1511 da aula-- - para la exhibición de filma nimearlit nalca o do tiras fetegraftene tino palmita], it
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soluta incapacidad, la absoluta incertidumbre, la absoluta vaguedad de los argumentos que interesan al autor. Hay una doble crisis: la ideológica (análisis de la realidad) y la de la elección. De esta crisis profunda no se han sacado conclusiones. El único que parece conocerla es Antonioni Pero en Antonioni el problema está traspuesto, mistificado, porque el conocimiento de la crisis no está resuelto en el nivel ideológico sino que lo convierte en una "teología de la crisis", Antonioni hace creer que ha creado un cisterna ideológico, cero su visión no es un hecho histórico, alienado a la crisis, no hay en su obra nuntos de refereecia. Antonioni se acerca más que otros al conocimiento de la ersis (sobre todo en "El eclip - e"), cero está preso dentro de esa crisis: un discurso coherente que nace en "El grito" o antes, pero que ya no puede ir más allá.
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CRONISTA ¿Qué relación ciwdentra entre l'oyese y Antonioni ?
CRITICOS anon da lb al 50 el cine italiano produjo el mmurealitano, on el 50, salvo rarísimas excepcioMM, 11111 el florecimiento de le crisis y los años no con la "Dolce Vita" r . °Rocco" iniciaron, bale cierto aspecto, una revitalización. Pero si emilizamos cómo se manifiesta esta vitalidad creadora veremos (lila Fellini habla sobro todo do si mismo: Visconti se refugia en la hiatoria (Senso, 11 Gattopardo), o se enfrenta con "Rocco" un importantísimo aspecto do le realidad italiana, lo hace practleamento eseinnota... lulo el problema social; y Antonioni, burilo: Antonioni formula En discurso sobre la is las del nontimiento que ha sido sobrevalorado poi la eritica en el plano filosófico, ya iltie eo ii,li.lii está en la forma, sobre ini it liii hule Heeu divo que ideológico. Están tantlaále lo« 1(1,91114, .99 a1111(ine ....le ene tiela característica pv111(.11..0 c.. .t.i puede rit, Interprene un camino propio y asible puede tado como un 1.1..,.... ser un sie,no d.. . coil 1,11, 101 ■■ 11 ■ 151.1 ■ 111 radica , itaen que lan lviii it, c liana Son D1111 1 91 1 , 11111 11911/111111,1 Holle 4.1 ¡dalle de 9. , 111 lie 111111111 , 11 11 , 1191 wlos. El las illt(119 .1111i mi ...t'elan:ícenle, ti 1,, moverlo cine Mili.. no para quo ...ah. ,
Al mediodía, en el Hotel Hermitage, los flashes de fotógrafos, el zumbido de hin chino ras filma.doras y de las conversaciones poligle tas, componen una curiosa sinfonía. A pesar de ella, frente a una mesa redonda con tele de hl llar, se enfrentan dos importantes críticos ita lianos: Morando Morandiní y Lino M'erial& lii tema, por supuesto, es el cine ítaliam. iley. MICCICHE: El problema fundamental, da cine italiano de hoy es que corro e do transformarse en la segunda Itellyw 1 e id de alguna manera ha logrado parlar de une lea. lir tesenal a una industria construida, vive ein bargo la doblo crisis de todo id eine eullatral —y en sentido mucho más celen.' In m'as 1,9 lii iodos de nuestra cultura contemporánea los derivados de una civitizira 1..91 1911 1'1111 timo. Desde hace 3 ó 4 años lie lima, intmielvamente el film medie, un tipo de in milla. que lanzó Hollywood en el año ;10, y en batel dirección que Hollywood, el cine Italian.. momia presenta todo, afín los problema e, eleve espectacular. MORANDINI: El e lo. debe ser, ya lo sabemos, el instrumente qm. 111 ve al conocimiento de la realidad italiana, N' enmiele me refiero a ésto, mc refiero al eimealliteide de los problemas sociales, colvetivo 11 pi ivedos, Desde este aspecto es un cine di , vi I 501., no ha encontrado su camino, ion, vive iii ene aran confusión y presenta una milltiplIelited de tendencias. Esquematizando mucho, se puede decir que en los
Estoy de a,etlei .1., cou MoranSi revisamee —(i" films p i ... liemos hacer un .1 con los dedeo ae ni', mano pueden ...no..., se alinelliai une valen; y los más ebsai [votivos e en) la ablutteremilitee macan fuera (cuando Mutiliurlii;
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MICCICHE: Es más aparente que real. Pavese era desesperadamente subjetivo, buscaba un aniquilamiento de los sentimientos pero te nía sin embargo una escala de valores hiatóricos, una referen -aa a la realidad; y si transferir, a sus personajes su propia desesperación, no los arrancaba de la realidad histórica, No lt . .y que olvidar que Pavese en ese sentido merso en una cultura que produce el mo, con intelectuales que bajo el traen. o adop tan una toma de conciencia colectiva. En Pitve. se sus personajes reflejan una eilqii(r. ;motiva subjetiva; en Antonioni, en cambio, el peiseins je es una abstracción. Y ni Do, liante lin ame phi. El intelectual do izquierda que a/MI. 01191 1111 "El eclipse" sólo logra hientiflea ese it Ira ye; de una revista que demnumt mace 11111 1 11111 1. Antonioni es el punto terminal itoe i cliii Hm; 11,1111,,190' situación que es C01111.111 11. 1.191199 de un lado la alineación; del (aro, uut,t es fel mas del esquematismo. La pomitión it,, ch. ..... —una personalidad fascinente del il ... , ..10 hoy es vieja, con respecto a las lineo r das. Hay otros caminos mi a Mili 11 , 11 tual, por ejemplo la autoexaltitelmi u.. (que tiene contactos con Polilla) quo ' lii vuelve en una relación clave; como la expresión de una probleineriebie. u , exclusivamente subjetiva. Follini 99111110 1 ■ 1 cídael de su incapacidad de mor catAit, solini (que es un católico> trata de 1, ,,,iv 1 ..1 problema de una visión social y erial:, nue no es ni un análisis socialista ni MORANDINI: Parece paradoja lie p de todo, el cine italiano sea hoy el 'dm teresante del mundo, sí vemos obra 'mi director por director. Los jóvenes que han II r"ida entre el 61 y el 62, esa inedia dee.... .1. jóvenes directores, tienen el cine metido ry t. sangre. No se qué quieren decir, pero mi pi. san bien, no vienen en general de la 111........1, ni de la crítica, y lo hacen en término.. de Enzo Battaglia, Ohni, Bertoluccí, Tavisin, 1 rrari, Orsini, y también Petrí y Zurlint; realizadores lúcidos, es decir, que saben vivil tiempo de crisis y no tienen certidumbres ido, lógicas, no fingen. Por eso apuesto sobro leo o generación con convicción, quo sobre la anterior. MICCICHE: No estoy muy de acuerdo con Morandini y aunque comparto en parte su entusiasmo por los jóvenes, creo que esto sélo puede ser un juicio relativo, en relación con otras cinematografías Pero no creo que Bonn lúcidos, Pienso que su defecto —y excluyo a Giuseppe Fina y algún otro — es que su taleiuto es abstracto. Es decir, creo corno dijo Merandiní: '‘es importante saber contar", y es tan importante saber cómo contar.
/11 PIETH SCOTT I, , 'hará hoy al aeropuerto de 0 las 12 horas, el Subsecretario uvación de la Nación, Dr. Fran, I'duardo T,russo, rebresentante , Ejecutivo al V 9 Festival de nue. E n ese crácter bronun,I , .urso inaugural del IV EnInternacional de Teóricos.
Prodocu.ión
ALEMANIA
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Libro einematogr5fico
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Johanna S ib e II n s y Eberhard Reindern
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"YO TAMBIEN SOY MUJER" (Ich bx•n auch nur eine Frau). Película Invitada. 1 ]„\ uuomETRAYE)
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Película oficial.
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"IL SORPASSO"
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Decorados
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Dirección
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Un hombre de 35 arios, {Tan aficionado al automovilismo, a las rnujoi'es,
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Una joven y bella doctora psiquía
al baile y a la buena masa, se va con-
tra, muy segura de sí misma, inter-
virtiendo roco a poco en un canalla
viene en el problema sentimental do:
que se burla sin riedad de aquellos
te provinciano, tímido e inseguro. Una
una de sus pacientes. La casualidad
mismos a quienes explota. Su vida en-
rivalidad crece entre ambos, por asun-
la lleva a conocer al hombre que ha
tera se basa en "la ventaja" (il sor-
tos de mujeres, hasta que se desata la
provocado el "drama" y luego de va-
t passo), en llevar la delantera, tanto
tragedia: el .estudiante pierde la vida
rias peripecias tratadas en tono de co-
en la ruta, cuando se burla de los
y su rival queda perplejo y aterrori-
media, entre las que se cuenta un
automovilistas que deja atrás, como
zado ante su crimen.
viaje a Roma, la doctora habrá de reconocer finalmente que también es
en su relación con quienes lo rodean. El drama surge de un encuentro ca-
una mujer.
sual con otro hombre, joven estudian-
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PICCOLO REGISTA"
(CORTO51ETRA.719
M . CHANDON
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Dino Risi Vittorio- Gassinan, Annelle S'roybarg, Jean Lon's Trintignant
Sinopsis
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Sinopsis
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Dire ,ción intérprobe
María S e h e II, Paul
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Mario Cocchi Gori (Fall: Film)
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el champaña de los que conocen mundo...
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UN
NUEVO CAMINO
PARA EL CINE POLACO Como siempre, un grupo compacto —cineclubistas, estudiantes de cine— rodea, asfixia, interroga a la delegación polaca, Stanislaw Rosewicz —38 arios, cabellos canosos, cjos azules, acerados— responde, con precisión y cortesía. El cronista rescata trabajosamente a director e intérprete, los confina en un rincón y logra entablar el diálogo en un clima de insólita tranquilidad,
La primera pregunta tiene por objeto rellenar lagunas, saber qué pasa, dónde ha desembocado el estallido cinematográfico más sorprendente del último lustro; qué cosa ha engendrado la obra de Munk y Wajda y Kawalerowizz. Rcsewicz da vueltas entre sus manos un trozo de papel plateado que hace girar y retuerce dui ante toda la entrevista. /Vlunk, Wajda w Kawalerowicz —informa— hablaren en sus acerca de la guerra, pero los que surgen hoy buscan expresarse a través do temas contemporáneos, y aunque Kawalerowicz realiza ahora películas históricas y Wajda retorna el terna de .la guerra, el público y la crítica ejercen una presión muy fuerte para que so busquen otros caminos. La tendencia es la de presentar al hombre enfrentado á si mismo más que a la sociedad, "La guerra ofrecía naturalmente un tema trascendente; ahora hay que encontrar algo tan trascendente corno aquella, y esto sólo puede alcanzarse profundizando en el conocimiento del hombre". —¿Usted cree en un cine psicológico? —Será un paso adelanto. El cine polaco y también el mundial están apartándose de las estructuras clásicas del drama. Cuando el hcmbre se enfrenta lo hace tamb'én corno hombre psicológico, y dentro de sí es diferente a lo que manifiestan sus acciones exteriores. De teclas maneras —agrega pensativarneny mientras da tra vuelta de tuerca al papel plateado— es imccsible saber hoy elk cual va a ser la dirección de nuestro cine. Una línea se construye en tres o etffitro 'años. Para abordar el tema contemporáneo haca falta tiempo para digerirlo. Las mejores películas sobre la guerra fueron realizadas mucho después de ese tiempo, El problema esencial es hallar el camino más corto posible entre el realizador y el páblico; y él cree que una de las formas es la simplicidad, la eliminación de metáforas y de barroquismos que de alguna manera ya han dejado de pertenecer al -mundo contemporáneo, —Qué piensa de 'Wajda? —Es un realizador de mucho talento. —¿Qué piensa usted ele su propio film? Rosewicz cree que "La voz del más allá" marca una etapa diferente dentro de su obra —este es su sexto film— que se inició, según declara, prejuiciada por esquemas y tecrías. Hoy su interés se vuelca al hombre, y si bien advierte que ha alcanzado momentos cuya realización técnica le resulta satisfactoria, piensa sin embargo que do negativo se encuentra en el tratamiento de algunos de sus personajes. El problema, por eso, sigue siendo la temática del film. Ultimamente Rosewicz ha rechazado la realización de un film porque no le satisfizo el argumento que se le -había propuesto. "Después de todo, una película representa un ario de vida, y un ario es demasiado tiempo para despilfarrar".
ACTIVIDADES DEL DIA 10.30
2da. Sesión. Muestra restropectiva del cortometraje argentino. Cine Nogaró Se exhibirán: "Buenos Aires'', de David Kolion; "Torres Agüero", de Enrique Dawi; "El río burlado", de Julio A. Rosso; "Los anclados", do Fuad Quintar y "Estadio", de Juan Berend. ha.: La delegación de Brasil auspicia la exhibición de "O pagador de propleivas", película de Anselmo Duarte, que obtuvo sendos premios en loe restivalos de Camus y San FranMitICO, de 1962. Me proyectará en el Cine Opera. La delegación brasilefla cursará las invitaclenes.
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prensa de la deloga-
AYER EN EL FESTIVAL Sala do Periodlatas. ción alemana Asistirán: Maria Schell, Anna Elo• fer, Hellnut Kautner (realizador), Thomas Fritsch (actor), Carol HeIlman (productor), Günter Schwars (ejecutivo). 15.— hs.: Conferencia de prensa organizada por la Asociación de Cronistas Cinematográficos de la Argentina, con la presencia del presidente del Instituto Nacional de Cinematografia, Dr. Juan Carlos Goti Aguilar. Se disco. tiran aspectos fundamentales de la cinematografía argentina. Sala de Periodistas. 15.— ha : CERENIL. ''Primer Festival de Karting, Estrellas en la Siesta". Se in-
vita a las autoridades, delegaciones y periodistas. Kartódromo Ruta 2 y 188. Teatro Auditórium. 18.-- ha.: Función en el Exhibición de "Yo también soy mujer" (Alemania)
ce.--
en el Teatro Auditórium, he.: Función Exhibición de "Il sorpasso" y "Il piccolo regista"
1.-- hs.: Exhibición del film "El perseguidor", de Osías Wilesnski. Cine No. ger& Quedan Invitadas las delegaciones y periodistas argentinos y extranjeros .
ARGENTINA
"UN ACTO"
(Cortometraje oficial).
Producción y direce.: Guión: Iluminación: Cámara: Duración • Intérprete:
Federico Padilla Federico Padilla sobro argumento de J. un José Seer Adelqui Camueso Diego Bonacina y Jos6
M. Teijido 10 minutos Zulema, Katz
Sinopsis Una mujer acosada por la vicia de la gran ciudad, enfrenta a la ITIllell.t.,
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DISTRIBUIDORES: HIJOS DE M. GAMA S. A. C. 1. - M. ACHA 1755 - BS. AS.
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"GACETA DEL FESTIVAL". Organo oficial alográfico Internacional de del V Festival C' 11 Mar (191 Plata. Director: Motor Grossi. 8,?cretarjo de redacción Weneeslao Lazo, Redacores: Enrigneta Itzeovich y Jorge Cooke. Dirección gráfica: Diógenes Oeampo. Fotógrafo: Carlos Oráambide. AÑO IV. N9 4. FECHA: 17 de marzo de . 1963.
GACETA Las cola hora ei onel que publica lii DEL FESTIVAL" son originales y exelusivas. Se ruega citar la fuente. Dirección: Rodríguez Peña. 628 (Buenos Aires) Hotel Hermita.ge (Mur del Plata). Impre.,, a en: Editorial "El Pueblo", llar del l'In t n
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IKEBANA JORGE SAKAI AVDA. SANTA FE 1002 T. E. 41- 9662 - 42-5528 BUENOS AIRES MIEMBRO DE LA FLORIST'S - TELEGRAPH - DELIVERY - ASSOCIATION PROVEEDOR OFICIAL DEL V. FESTIVAL CINEMATOGRAFICO INTERNAC. DE M. DEL PLATA
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