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Nv. Sta.Fe 1002-
MIEMBRO DE LA FLORIST'S TELEGRAPH DELIVERY ASSOCIATION PROVEEDOR OFICIAL DEL VI FESTIVAL CINEMATOGRAFICO INTERNACIONAL
INQUIETUDES Y BUSQUEDAS EN EL CINE ACTUAL El cine se ha convertido ya definitiva-
de aquellos que por una favorable evolu-
En la misma línea, aunque con un len-
mente en los últimos años, y esto lo van
ción económica ascienden en la escala
guaje revolucionario, que renueva total-
realizador joven, muchos menos publici-
aceptando, aunque a su pesar, los más
social, con la consiguiente etapa de des-
mente los mecanismos narrativos, tradu-
tado que Antonioni, Valeria Zurlini, ex-
total vacío, y también de falsedad. Un
remisos académicos, en un auténtico y
equilibrio espiritual, origen de insatisfac-
ciendo a imágenes y sonidos los laberín-
ploró en una magnífico film, "Dos herma-
original bocho do cultura. Ello obedece,
ción y hastío. En la misma tendencia en-
ticos vericuetos del inconsciente humano
nos, dos destinos", el problema de la
por una parte, a que por
contramos a algunas figuras del cine
y rompiendo deliberadamente con las
incomunicabilidad con referencia a seres
italiano, herederas en alguna medida de
convenciones sobre tiempo y espacio para
concretos, sin pretender elevarlo a la
furo narrativo-visual, carácter de slittesis,
la tradición neorrealista, tales como Mo-
seguir libremente el ritmo interior, encon-
categoría de constante humana,
en gran medida, de todas las artes pa-
nicelli, Rolognini, Germi, Francesco Rosi y
tramos a Resnais, el controvertido creo-
rece ser el medio expresivo que más se
en uno linceo estilísticamente más tradicio-
dor de "Hace un año en Marienbad".
adapta a traducir la complejidad del
nal, pero también de una mayor enverga-
nais, y Fellini, sobre todo a través de
41-15 pOCUliart'S
postulados estéticos dinamismo, estrut.
Ros-
hombre contemporáneo, y por otra, a que
dura intelectual a Visconti. Sería inútil
"Ocho y medio", formulan una aguda crí-
los más destacados realizadores cinema-
acumular más ejemplos.
tica a la concepción sobre la primacía ab-
tográficos han aportado al vasto movi-
La otra gran corriente que nutre al cine
soluta de la razón en la naturaleza hu-
pera
ahondando, en cambio, en sus «lusos psi cológicas. La experiem io dolo' es transmitida por el film con em poder cle convicción tan alto y tan limpio en e: sentido de la ausencia de todo recurso melodramático, que resulta menos espectacular pero mucho más sincero que cier-
miento de revaloración del patrimonio
actual es la que hace hincapié en la in-
mana, que desde Aristóteles viene com-
cultural de occidente que vitaliza a nues-
vestigación profunda de la interioridad
primiendo y esterilizando las más legíti-
tro siglo, líneas de pensamiento crítico y
del hombre, considerado básicamente co-
mas experiencias vitales, y en ese sentido
tes mencionadas es más valiosa, más des-
son auténticos revolucionarios.
tinada a perdurar y sobre todo más apta
tas obras de Antonioni. Cabe preguntarse cuál de las dos corrien-
de creación artística realmente importan-
1110 %PI'
tes. En ese sentido los intentos de bús-
y problematizado. Por supuesto, el expo-
Considerando desde este ángulo otro crea-
para contribuir a esa revisión de nues-
queda de nuevas actitudes que signifi-
nente máximo de la misma es Ingmar
dor de enorme lucidez, a pesar de su
tras formas de vida y de nuestra cultura
quen la superación del estado do crisis
Bergman, ciertamente una de las más ge-
quizá excesiva agresividad, es Buñuel,
de la que hablábamos al principio. En
que afecta a determinados valores y for
niales figuras del pensamiento contempo-
precisamente porque ssu ataques a de-
ambas es posible hallar valores estéticos
mas de vida de milenaria tradición, so
ráneo. Bergman ha nalizado la naturale-
terminados tabúes, convencionalismos e
y actitudes vitales valientes y sinceras.
han canalizado en dos grandes coi rientes
za humana desde los más diversos ángulos
instituciones, están formulados en función
Pero creemos que el orden natural de la
cinematográficas, a menudo ~trapees
y enfoques: metafísico, teológico, psico-
del carácter altamente traumático e inhi-
evolución humana es de lo individual a los social: los verdaderos cambios socia-
individual, en sí mismo complejo
tas e inexplicablemente en pugna. Una
lógico. En él encontramos no sólo un pen-
bitorio que revisten para el individuo.
de ellas es la que tiene «mut objetivo
samiento filosófico emparentado con el
Otro realizador que se ha dedicado a in-
les se gestan en el interior de los indivi-
fundamental constituirse un testimonia cri-
Kierkegaard, sino también la expresión
vestigar la naturaleza esencial de los sen-
duos. El hombre nuevo será aquel que
tico y denuncia de los problemas sociales,
reflexiva y analítica de las vivencias más
timientos humanos, es Antonioni, pero no
conociendo los íntimos resortes que moti-
políticos y económicos, buscando even-
hondas y esenciales del hombre en un
ubica su búsqueda en el plano psicológico
van su conducta estará en condiciones de
tualmente sus causas. Es típico de esa mo-
plano psicológico, al par que una acu-
contingente, sino que pretende dar o la
establecer una revisión crítica sólidamen-
dalidad el nuevo cine inglés, al cual per-
ciante inquietud religiosa. El hombre co-
incomunicabilidad, a la fragilidad de los
te fundada y realmente aceptada de los
tenecen Jack Clayton, Karel Reisz, Tony
mo totalidad indivisible, desde sus impul-
sentimientos, el carácter de condición ne-
estilos de vida tradicionales, y de estruc-
Richardson, Lindsay Anderson, John Os-
sos más instintivos y primarios hasta sus
cesaria en el hombre, y llega de ese modo
turar paulatinamente una nueva socie-
borne, entre otros. Su común denomina-
más complejas elaboraciones intelectua-
al nihilismo destructivo de "El eclipse".
dad. En ese sentido nombres como los de
dor consiste en haber centrado su interés
les, todo ello fusionado en una perfecta
Hay una complacencia en articular sus
Bergman, Resnais o Fellini, por no citar
ataque contra determinados con-
unidad, es el retiterado tema de Berg-
films con seres muertos, carentes ya de
a los ya mencionados aquí poseen una
vencionalismos y sus funestas consecuen-
man, pensado y vivido analíticamente con
todo impulso vital, esquemas que se rei-
jerarquía que será considerada en sus
cias y en la descripción de algunos secto-
inusual lucidez, casi hasta el agotamien-
teran continuamente. Por eso su obra
términos reales cuando se los juzgue con
res de la sociedad inglesa, particualmente
to si este pudiera darse.
acaba comunicándonos una impresión de
la adecuada prespectiva histórica.
en
un
ración, ¿cómo puede afirmar que el libretista es el autor? Y permite ir definiendo mejor el estilo de Amidei. Pregunta la hora a Mazzarella, mira por la ventanilla del coche, busca algo en sus bolsillos, comenta algo sobre una mujer que pasa por la calle. Sorpresivamente regresa y pregunta: "be, ¿de qué hablábamos?" Con milolí'ípito paciencia y jesuítica sagol ido(' dolí], Vi 1111 0011)1 (IV Ii111(511: cli,,', ti c tic, e.. 1/11 (113porque el cine ic 1111 It•nómunn pro ducido en colaboración. Esto significo que U1;1 (Id (lit 1 . cj,, 1
tor,
para usted la creación artística es un fenómeno individual? Pregunta menos astuta pero que obtendrá respuesta. —Sí, la creación es un hecho individual. CAPITULO III —¿Y en el cine no hay directores que sean creadores? —Sí, ya le dije que nadie prohibía que un director tuviese ideas. Se lo dije ya, no? Pero son pocos: Bergman, Fellini, Antonioni, por ejemplo. — No es fácil pensar que usted ignore que los tres han tenido siempre colaboradores: actores, libretistas, técnicos.
la coherencia de los razonwrnientcs que puedan sostenerla o hacerla convincente.
arrecia: "Mazzarella... Darío es nicaragüense y Amado brasileño... déjame
"Es absurdo que los films norteamericanos no paguen impuestos, que no estén
hablar a mí por favor... ¿eh MazzareIla ...?"
protegidos los nacionales. Si se importa-
CAPITULO IV
quién la leche?" Para Amidei lo más importante en un capuchino es el café. Lo dice muy seguro. Lo que parece imposible que acepte es que sin leche tampoco hay capuchino. Su unilateralidad es indestructible, Ha hecho una afirmación: "el autor es el argumentista y no el director", y no se cuida de
Por caminos imprecisables, volvemos a hablar del cine italiano, del neorrealismo. Amidei es uno de los padres del neorrea... —"Soy la madre, no el padre. La fialia ción del padre no es muy segura".
¿En inferioridad de condiciones?
Mazzarella se resigna y reemprende la marcha. Propone caminar por el centro. Amidei le advierte que con un traje oscuro no está dispuesto a caminar bajo el
Amidei quiere saber todo de la Argen-
hay el café y hay la leche. Pero no se puede establecer ¿quién es el café y
CAPITULO VI
tículos típicos del país. Amidei no lo deja, camina solo, adelantándose varios metros.
La conceptualización teórica no es su fuerte. Tiene muy poco afecto por Rosse-
dice algo más al respecto: "Zavattini y De Sica, por élemplo. ¿Quién es el autor de sus películas? Como en un capuchino,
conclusiones.
Aventura una pregunta, La llama lo envuelve, con fastidio por la interrupción: "Mazzarella . Salimos y Mazzarella quiere comprar ar-
sol. Nos sentamos en un café, Y comienza un largo interrogatorio.
Es notorio que se considera a sí mismo responsable de los méritos de Rossellini. Mientras acepta preguntas, poco tiempo,
Entonces preguntamos qué películas argentinas conoce. Son únicameute dos: "Las aguas bajan turbias" y ;dos isleros". "Las aguas bajan turbias" y "Los isleros". buena. Estamos un tanto extrañados por la seguridad de sus afirmaciones, cuando sólo ha visto dos películas y no conoce a ningún escritor argentino. Con paciencia y más paciencia logramos definir la fuente de esa seguridad: Amidei conoce el Brasil y se ha limitado a generalizar sus
a Brasil, para satisfacer sus consultas. Mazzarella también quiere informarse.
— No ignoro nada (dicho con más fuerza que convicción)... pero en sus películas (con mese nota la mano del director.. nos fuerza y no más convicción).
llini, de quien fue argumentista en "Roma ciudad abierta", "Paisá" y "Strómboli".
La reprimenda sirvió para dilatar una respuesta. Insistimos. No hay respuesta.
Bajamos del taxi y Amidei invade las oficinas de la compañía aérea Varig. Quiere hablar por un asunto privado. El empleado retrocede. Tartamudea. Mazzarella (¡oh santo varón!) vuelve a ofrecer, sin previa consulta, sus buenos oficios de intérprete. En el camino hacia otra oficina Amidei le graniza encima: "No puedo hablar con un tipo asustado. Además no iengo por qué hablar en castellano. Que hablen ellos en italiano. ¿Por qué tengo que ponerme yo en inferioridad de condiciones?" En inferioiidad de condiciones. Amidei hace sus consultas en la compañía aérea, exige que se envíe un cable
CAPITULO VII
CAPITULO V
tina. Hace preguntas, extrae respuestas, elabora conclusiones. Con brillantez y velocidad desconcertantes. "El problema de la Argentina es que hay una fractura entre el cine y el resto de la cultura. Ustedes tienen buenos escritores, incluso obras maestras, pero el cine está en manos de malos libretistas". El diagrama de pensamiento es similar al que utilizó para afirmar que los verdadercs autores son los argumentistas. Afirmaciones categóricas, a veces acertadas
9
Llegamos al cine italiano de hoy. El principal problema para Amidei es económico. Se resiste a plantear cuestiones artísticas. "Si no tenemos una industria no podemos tener obras de valor. La competencia de la televisión es perjudicial". Y comienza una irritada conferencia dedicada a Mazzarella. "La televisión no tiene problemas de público, la gente paga por adelantado. Sin embargo hacen porquerías, mala música, obras baratas, pésimamente escritas". Mazzarella es defiende, inútilmente. El torrente lo desborda: "no es cierto que esto suceda porque los funcionarios sean cretinos. Están en sus puestos mientras hagan lo que hacen, mien-
ran automóviles sin recargos las fábricas italianas cerrarían al día siguiente. En el cine no tiene por qué ser de otra manera.
Hay que buscar la manera de conciliar lo artístico con la rentabilidad en un solo film. "Tom iones por ejemplo costó sólo un millón de dólares, es una gran película, llena de inventiva, con una visión estupenda del siglo XVII, debida a un escritor como Osborne, y es además un gran espectáculo. Ha batido records de recaudación en todo el mundo". - ¿Y Visconii? "II Gatopardo" costó cinco millones de dólares. Está bien hecha. Uno la mira, le gusta, pero no pasa nada. Ese no es el camino. —¿Y Fellini? Mazzarella interviene y Amidei consiente, por primera vez. —"Fellini es un caso aparte". —Pero ¿qué piensa de las posibilidades artísticas actuales del cine italiano, de la nueva carnada de directores, Petri, Olmi, Gregoretti, Francesco Rosi, Vancini? —"Rosi es muy bueno, "Le manni sulla cata" una gran película, pero costó 480 millones de liras. Gofredo Lombardo se arruinó produciendo las películas de los realizadores jóvenes. El planeo debe ser económico antes que nada. Mastroianni es un gran actor, pero cobra medio millón de dólares por película. Así nos hundimos. En Estados Unidos un actor quizás cobra un millón, pero la película vale cinco veces más. No puede ser que el cachet de un actor insumo cerca del 50 por ciento de la producción".
CAPITULO VIII Regreso, previa parada en la legación ru-
tras sirvan para rebajar constantemente el nivel del público. En la televisión no
mana, charla enigmática con Evgueni Matveiev, enigmática para todos, inclu-
como en este caso, pero no sostenidas por procesos racionales de elaboración. Amidei hace gala de hipertrofiada intuición. Cuando comenzamos a sospecharlo le preguntamos qué escritores argentinos
hay libertad porque la maneja el Estado. Todos los gobiernos han combatido al cine en favor de la televisión. Porque el cine es una manifestación libre y la televisión controlada".
yendo en primer término a los propios in-
conoce. Mazzarella, incurable, nombra a Rubén Darío y Jorge Amado. El torbellino
Amidei afirma la necesidad de encarar seriamente los problemas de producción,
vez se sienta en inferioridad de condiciones.
terlocutores, calor, humedad. Depresión. La furia se ha aquietado. Su mente sigue funcionando. Pero ya no habla. El gentío parece intimidarlo, desconcertarlo, Tal
TELEGRAMA DE NATALIE WOOD La destacada actriz norteamericana Nata-
y su inquietud en el sentido de que le
he Wood ("Esplendor en la hierba", "Amor sin barreras") cuya concurrencia
"precoupa sumamente la posibilidad de
al VI Festival Cinematográfico Internacional de la República Argentina había sido anteriormente confirmada, ha comunicado a las autoridades oficiales de la muestra la imposibilidad de viajar a Buenos Aires para asistir a tan importante evento. En telegrama cursado al presidente del Festival, señor Lucas Demore, expresó las razones de trabajo que impiden su viaje
HOY SEGUNDA FUNCION. SALA LEOPOLDO LUGONES
que ello pueda crear una situación molesta". Augura el mejor éxito al Festival y compromete un viaje próximo a la Argentina. Como es notorio, Natalie Wood protagoniza la película "Desliz de una noche", dirigida por Robert Mulligan, que representará oficialmente a Estados Uni-
AUSTRIA
co C. González y Rinaldo A. Pica. Filmada
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mm, color, sonora, alemán, 23 minutos. Realización del Dr. Nebesky-Wojtkowitz, producida por Bundesstaatliche HauptsteIle für Lichtbild und Bildungsfilm.
dos en la competición del VI Festival Cinematográfico Internacional.
ANTOLOGIA DEL CINE ITALIANO El VI Festival Cinematográfico Internacional de la República Argentina, en unión del Instituto Italiano de Cultura y de la delegación italiana que concurre a la muestra, presentará una "Antología del Cine Italiano", en dos partes. La primera
MUESTRA DE CINE CIENTIFICO
de ellas, dedicada al período mudo, se exhibirá a delegaciones y periodismo el jueves a las 15, en la sala Martín Coronado. Dicha antología ha sido producida por el Centro Experimental de Cinematografía de Roma,
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Intérpretes: LUIS SANDRINI, ANA MARIA CAMPOY, MANUEL DE SABATTINI, DIANA MAGGI, RAFAEL CARRET, NELLY PANIZA, EDUARDO CUITIÑO, AM. BAR LA FOX, ZULMA FAID, ANTONIA HERRERO, SUSANA MAYO, AUGUSTO CODECA, NELLY BELTRAN
VI FESTIVAL CINEMATOGRAFICO INTERNACIONAL
PEQUEÑAS BIOGRAFIAS
DE LA
KARL MAL DEN Piesiclonte de la de1l:m(1(km norteamericana. Nació en Indiano en 1914. Dirigido por FIlo Kcifint en las versiones teatrales de "Muchacho de oro" de Clifford Odets, "Iodo% elan !ni., hijos" de Attliur Milico- y "Un tranvía llamado deseo" de Tennessee
REPUBLICA
Ddinió en cine en 1944 en un film de guerra y como característico rodó varias
ARGENTINA
películas. Kazón le dio una oportunidad en "Boomerang" (1 947". El mismo Kazán lo promovió luego en tres films: "Un tranvía llamado deseo" (1952), donde interpretaba al tímido enamorado de Rianche Du Sois, que le valió el Oscar al mejor actor no protagonista; "Nido de ratas" (1954) donde interpretaba al sacerdote y "Baby Doll" (1956), el débil marido de Carol Baker. En 1957 dirigió "Time Limit", film producido e inter-
son proyectadas
pretado por Richard Widmarck. Trabajó bajo las órdenes de Robert Mulligan en "Venciendo el miedo" y "El gran impostor", con Tony Perkins y Tony Curtis, respectivamente y con Marlon Brando en "El rostro impenetrable" . Sus últimos trabajos fueron "Gipsy" y "La conquista del Oeste".
con equipo
VIA ARTMANE Se inició en 'el Teatro Dramático de Letonia, interpretando el personaje de Julieta en la obra de W. Shakespeare. La Artmane es muy popular como actriz de cine. Tiene plasmada en celuloide importantes trabajos en distintos géneros:
"Ruta"; "Tras la bandada
de los pájaros"; "Gracias a la primavera". No obstante, hasta ahora predominaba la opinión de que Vio Artmane es una actriz de teatro y no de cine. El personaje de Sonia en "La propia sangre", le ha dado la oportunidad de demostrar lo contrario.
VICTORIA
ULTIMO MOMENTO Hoy a las 17.30 se realizará la conferencia de prensa de la Delegación Española en el Alvear Palace Hotel.
ROTA Buenos Aires
CINEMECCANICA Milán
ACTIVIDADES PARA HOY 10.- Conferencia de prensa de la delegación húngara. Alvear Palace Hotel, Ciclo CHAPLIN. Sala Martín Coronado. 10.Ciclo retrospectivo francés. Exhibición de 11."La casa del maltés" (Pierre Chenal) y "Una partida de campaña" (Jean Renoir). Sala Leopoldo Lugones. Conferencia de prensa de la delegación 12.francesa. Alvear Palace Hotel. 12.- Almuerzo íntima en la embajada de Estados Unidos. Por invitación, 12.30 Cocktail en la embajada de- Hungría. Por invitación. 14.- Conferencia de prensa de la delegación rumana. Alvear Palace Hotel. 16.- Conferencia de prensa de la delegación de la O.C.I.C. Alvear Palace Hotel. 18.- Cocktail en el Club Alemán. Por invitación. 18.30 Función en las salas Martín Coronado y Casacuberta. Exhibición de "TUDOR" y "BAJO EL ALA DEL AGUILA" (RUMANIA). 20.- Cocktail en la embajada de Francia. Por invitación. 22.30 Función en las salas Martín Coronado y Casacuberta. Exhibición de "DESLIZ DE UNA NOCHE" (ESTADOS UNIDOS) y un corto argentino fuera de concurso. 0.30 Fiesta de los Reporteros Gráficos. Alvear Palace Hotel.
ACTIVITIES OF THE DAY 10.- Hungarian delegation. Press conference. Alvear Palace Hotel. 10.CHAPLIN. Martin Coronado Hall. 11.French retrospective cinema. Leopoldo Loganes Hall. 12.French delegation. Press conference. Alvear Palace Hotel. 12.- Lunch party at the Embassy of U.S.A. Invitation required. 12.30 Cocktail at the Embassy of Hungary. Invitation required. 14.- Delegation of Roumania. Press conference. Alvear Palace Hotel.
16.- O.C.I.C. Presse conference. Alvear Palace Hotel. 18.- Cocktail at the Gen-non Club. Invitation required. 18.30 Exhibition of "TUDOR" uncí "UNDER THE EAGLE'S WING" (short) ROUMANIA. 20.- Cocktail at the Embassy of France. Invitation required. 22.30 Exhibition of "LOVE WITH A PROPER EXTRANGER" (U.S.A.) and an Argentine short film. 0.30 Party of the Argentine Association of News-reporters. Alvear Palace Hotel.
PARA MAÑANA 11.- Cine retrospectivo francés. Sala Leopoldo Lugones. Paseo por el Tigre y almuerzo en El Galeón de Oro. Conferencia de prensa de la delegación 15.alemana. Alvear Palace Hotel. 16.Cine científico. Sala Leopoldo Lugones. 18.30 Función en las salas Martín Coronado y Casacuberta. Exhibición de "LA ESPERANZA" (CHECOSLOVAQUIA) y "POJAR" (cortometraje). 22.30 Función en las salas Martín Coronado y Casacuberta. Exhibición de "LOS TARAN. TOS" (ESPAÑA) y "DON AIRE" (cortometraje). 0.30 Cena y baile de la U.C.H.A. en el Tabarís.
TOMORROW: ACTIVITIES 11.-
French retrospective cinema. Leopoldo Lugones Hall.
12.15.-
Lunch at "Galeon de Oro" Tigre.
ALEN
Presse conference German delegation. Alvear Pa lace Hotel. 16.Cientific cinema. Leopoldo Lugones Hall. 18.30 Exhibition of "THE HOPE" (CHECOSLOVAQUIA) and "POJAR" (short-film).
Wishes to WELCOME the foreign delegations to the VI INTERNATIONAL FILM FESTIVAL OF THE ARGENTINE REPUBLIC and extend to them a cordial invitation to visit their modern film processing laboratories.
22.30 Exhibition of "LOS TARANTOS" (ESPAÑA) and "DON AIRE" (short-film). 0.30 Dinner party of the U.C.H.A. at the Tabaris.
Nuestra portada: LINO VENTURA
"GACETA DEL FESTIVAL" (»gano oficial del VI Festival Cinematográfico de la República Argentina, Director: Edmundo Socretario de Redacción: Wenceslao Lazo. Redactores: Enriqueta Muñiz, Juan Ignacio Acevedo, llorado Vorbitsky y Pedro Leopoldo Barraza. Dirección gráfica: Diógenes °campo. Fotógrafo: Eran. kro Fuvale. Las colaboraciones que publica "GACETA DEL FESTIVAL" son originales y exclusivas. a. ru o u a citar la fuente. Dirección Ayacucho 490, Buenos Aires. Impreso en Parada Obiol Artes Cochabamba 344 - Buenos Aires.
Heisst die Mitglieder der Delegadonen zum VI INTERNATIONALEN F1LMFEST DER ARGENTINISCHEN 12EPUBLIK herzlich WILLKOMMEN und ladet sie freundlichst ein, seine moclernen Anlagen /11 besuchen.
Nel powere II BENVI NU 10 alle deleassislenti al VI FI SI IVAL CINIMA1 OGRAFICO INTERNA/IONA1 1 DELLA Id.1)1 111111 I CA ARGENUNA invita a visitare i loro mocterni inipianti.
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