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Nv. Sta.Fe 1002-
MIEMBRO DE LA FLORIST'S TELEGRAPH DELIVERY ASSOCIATION PROVEEDOR OFICIAL DEL VI FESTIVAL CINEMATOGRAFICO INTERNACIONAL
JULIAN MATEO UN JOVEN DE "AQUI Y AHORA"
Concentrado, taciturno, con una gran
clina por una rigurosa concepción de arte.
irradiación humana se nos presenta Ju-
Yo lo siento así, mis convencimientos me
lián Mateos, 25 años y toda una carrera
impiden hacer concesiones que desmerece-
plena de aciertos.
rían mi personalidad artística, soy dema-
—Antes de comenzar mi carrera terminé
siado respetuoso de mí mismo y de los
mis estudios de filosofía y letras.
demás como para "jugar al artista".
Pensamos en el valor de su interpreta-
Decididamente Julián Meteos es un in-
ción en "Young Sánchez". Nunca en su só-
conformista nato. En sus afirmaciones no-
lida formación había subido a un ring y
tamos rasgos claros, intensos y construc-
sin embargo hizo piel su personaje —una
tivos.
sólida formación dramática e inteligen-
—Ustedes lo hacen sentir a uno (cómo les
cia— de un muchacho de clase proletaria.
diría), seguro, confiado, son todos tan
—El teatro ha sido una escuela de forma-
entusiastas, bueno... que está bien, se
ción estupenda. La disciplina, el clima de
los digo con sinceridad.
compenetración que viví, conformaron un
Y se lo creemos... ¿Por qué no?, es de
mundo de activación sensorial.
esos seres que se expresan por conductos
Matees estudió con los métodos dramáti-
espontáneos. No tiene que fingir para
cos de G. Craig, Meyerhold, Copeau, Jou-
conseguir algo, no lo necesita y nosotros
vet, Bolelavsky, Stanislavsky, Brecht. Tam-
lo percibimos así.
bién incursionó en los cursos del "Actor's
—De las películas que he visto en el Fes-
Studios", una enseñanza completa y por
tival me ha interesado mucho "Los com-
lo visto bien asimilada. Interpretó en ca-
pañeros", un cine honesto, comprometido
lidad de protagonista "Vuelve pequeña
y humano. Los temas sociales deben ser el
Sheba" de W. Inge, "Cándida" de G. B.
reflejo testimonial de nuestro tiempo.
Show, "Recordando con ira" de J. Osbor-
Nos quedamos con la impresión de que
ne, obras y personajes del "teatro en se-
España tiene en cierta juventud la posibi-
rio" que le exigieron una profundizacirín
lidad de proyectarse social y artísticamen-
lúcida.
te. Todos los países deben producir jóve-
—De tener que elegir entre el cine, teatro
nes como Meteos, defiende su verdad, sin
o la televisión, decididamente optaría por
falsos apasionamientos, así, como quien
la manifestación que entre las tres se in-
reclama su derecho de ser para hacer.
Homenaje a MAX UNDER
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K E 8 A NA Jorge Sakai
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Hay una foto desteñida por el tiempo en la cual puede leerse la dedicatoria del juvenil Charles Spencer Chaplin "a Max linder, mi maestro". Ello debió ser al promediar la década del diez, cuando se estaban integrando los rudimentos de Car-
MIEMBRO DE LA FLORIST'S TELEGRAPH DELIVERY ASSOCIATION PROVEEDOR OFICIAL DEL VI FESTIVAL CINEMATOGRAFICO INTERNACIONAL
litos, el gran vagabundo filósofo Para entonces Max Linder ya era una gloria del
cine francés y del cine mundial, había elaborado un estilo de comicidad y gozaba de una popularidad desbordante. En realidad, Chaplin y Under se habían encontrado en Estados Unidos y una fotografía histórica testimonia ese encuentro:
rasgada y la sonrisa ecuménica, frente a un Linder mundano y "bon vivant". Muchos años después Max —vanidad histriónica a un lado— reconocería que si Chaplin fue su consecuencia, al menos en parte, él, Max Linder, ya en el esplendor de su carrera, no fue indemne a las influencias del gran mimo británico. Y esto no es anedótico, meramente. No es tan sólo un capítulo más o menos pintoresco, más o menos rico para la crónica evocativa. Es una suerte de apertura y cierre en la historia, pródiga historia, del cine cómico. Chaplin-Carlitos, la elegancia
puestas, en la aventura atrevida o depar-
una función de cine-club. O se descubrió
tado la opinión de que en ningún otro
tiendo con el marido cuya mujer no va-
a sí misma, al descubrir a su progenitor.
género (refiriéndose al género cómico) el
cila en gastarle ostensibles galanterías.
Y se hizo la promesa del culto a su me-
cinematógrafo puede exhibir una gama
Max Under perfila un tipo, le da viven-
Algún historiador del séptimo arte ha sen-
tan completa, compleja y matizada de
cias, le confiere relieve artístico. Es aca-
valores. Pero ese género tiene su naci-
so el primer gran actor del cine. Y es mu-
miento, su evolución y su culminación.
cho más. Porque involucra un tipo y con-
Casi nace con el cine mismo, al compás
secuentemente un estilo que cifra su efi-
de los torpes movimientos de los persona-
cacia en el ritmo, la imagen y el movi-
jes auténticos que la cámara de Lumiére
miento. Mack Sennet, el maestro de la co-
arranca a la realidad. Después en Fran-
media americana, debió haber visto avi-
cia comienzan los argumertos de ficción:
soramente esas imágenes y mucho debió
unos prefieren el melodrama o el folletín,
tomar de ellas. Y la consecuencia directa
otros —más auténticos —se inclinan a una
de Max Linder es aquel introvertido mu-
moria, un culto con proyección de futuro como que era el de hacer conocer la obra de un maestro del cine de ayer al público de hoy. Maud Max Linder lleva una década trabajando en la recopilación de la obra de Max Linden Montando un museo, reconstituyendo un archivo, reitegrando una filmografía. De ese trabajo paciente el primer fruto es "En compagnie de Max Linder", film de largo metraje que se exhibirá en el VI Festival Cinematográfico
forma elemental de comicidad, que reco-
chacho de la troupe de Fred Karno llama-
Internacional de la República Argentina
noce el antecedente de una tradición pan-
do Charles Spencer Chaplin. Carlitos, ya
el día 11 a las 16 en la sala Casacuberta,
tomímica secular. Y aparecen las indivi-
se ha escrito hasta el cansancio sobre
en la muestra paralela, es decir no com-
dualidades. Toribio Sánchez (André Deed)
esto, es la versión proletaria, lírica, ro-
es el primer nombre que el recuerdo re-
mántica en sus inicios, del burgués Max
tiene: es el encanto rudimentario de la
Linde r.
caída, del muñeco que tropieza con la
Los años pasaron y el cine evolucionó de
petitivamente. Es una película de montaje que incluye dos largometrajes filmados por Max Linder en Estados Unidos, en la última etapa de su carrera: "Siete años de mala suerte", que Max Linder prota-
adversidad y la supera por el absurdo no
más en más. Linder fue mimado de la
gonizó, escribió y dirigió en 1921, y
intelectualizado. Pero la evolución del
popularidad, la fortuna y el arte. Viajó
"L'etroit mousquetaire", de 1922, dirigida
cine reclama otra cosa, inevitablemente.
a Estados Unidos y filmó también allí,
Y así aparece un día Max Linder. Venía
dirigiéndose a sí mismo a veces. Antes
del teatro galante, del "vaudeville" que
también se dirigió, o aunque no lo hiciera
hacía las delicias de la frivolidad de Pa-
fue el creador de sus películas porque fue
rís. Ya había impuesto allí su personali-
el artífice de un estilo propio, estilo que
dad, mas era difícil prever una trayec-
se ubica en el historial del cine cómico
toria cinematográfica trascendental. Sin
con características diztintivas y absolutas.
embrago, fue así. A los veintidós años, en
En su vida privada, este mundano de la
1905, las cámaras balbucientes lo capta-
ficción fue un hombre triste, atormentado,
ron por primera vez. Max les ofrendó su
tristeza y tormento que lo llevaron al sui-
mímica espontánea, su elegancia burgue-
cidio, en unión de una hermosa joven que
sa, su total mesura, que no necesitaba de
era su esposa. El matrimonio tenía una
caídas groseras, de gestos grandilocuen-
niña de meses. Su nombre: Maud. Hubo
tes o de escapismos rabelesianso. Simple-
de crecer bajo el signo de la tristeza y
mente, talento de actor con mayúscula, y
hasta desconociendo la gloria paterna.
finura. La personalidad del hombre de
Muchos ignoraron su existencia hasta que
mundo a quien puede sorprenderse en
en
cualquier aventura, cualquier día y más
petu varonil apareció como queriendo
por Fred Caven. "En compagnie de Max Linder" tiene prólogo del director y académico René Clair, otro maestro del humorismo cinematográfico y por añadidura confesado discípulo de Max Linder.
la postguerra una muchacha de ím-
aún cualquier noche. Max en el cabaret
rehabilitar la gloria de su padre. Maud
Nacido el 16 de diciembre de 1883, Max
o en el teatro, en la confitería o en la
Linder —o Maud Max Linder— había avan-
Linder se llamaba en realidad Gabriel
fiesta mundana, en el hipódromo o en la
zado mucho en la adolescencia cuando
Maximilien Levielle. Su vida epilogó el
reunión compungida de damas muy com-
descubrió al gran cómico humorista en
30 de octubre de 1925.
PELICULAS DEL DIA TARDE se verá y que está, sin embargo, tan presente,
ALEMANIA (Largometraje)
va a ser el protagonista de miles de pensamientos, angustias, esperanzas. Quizá no interese si Alfonso, dueño de casa, haya invitado a "las
EL MONTE DE VENUS
amigas" o que éstas vengan espontáneamente;
Película invitada
la casa va Ilenándose de mujeres. Llega Pony, joven con sentido práctico de la
Dirección: ROLF THIELE Argumento: ROLF THIELE Fotografía: WOLF HIRTH Música: ROLF HILHELM
vida; Inge, dotada de gran belleza y equívocas inclinaciones; Lola, diosa rubia de ojos claros. Llegan también Vera, sarcástica estudiante; Cristina, cric:tu:o inexperta, y Florentina, la solitaria.
INTERPRETES
los días transcurren con conversaciones profun-
MARISA MELL, NICOLE BADAL, CLAUDIA MARUS.
das y l'anales, con gratos momentos y sórdidas agitaciones, con raros y alocados entredichos. finalmente abandonarán la casa del monte
ARGUMENTO Ruth queda sola en la suntuosa caso cm e campo
Líe, jóvenes emprenderán el regreso llevando
en medio del nevado monte. Pero no por mu
tu:lo una, tal vez de una manera definitiva,
cho tiempo. Alfonso, el hombre al que nunct:
la riqueza de una nueva experiencia,
GRAN BRETAÑA (Largometraje)
ORO Y BARRO Película oficial original: "NOTHING BUT THE BEST" Producción: DAVID DEUTSCH (Asociado: GEORGE WILLOUGHBY) Direc:ión: CLIVE DONNER Argumento: STANLEY ELLIN Guión: FREDERIC RAPHAEL Director de fotografía: NICK ROEG Montaje: FERGUS MCDONNELL Escenografía: REECE PEMBERTON Música: RON GRAINER Características: EASTMANCOLOR Título
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III
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PAULINE DELANY (Señora March); GODFREY QUIGLEY (Coates); ALLISON LEGATT, LUCINDA CURTIS, NIGEL STOCK, JAMES VILLIF.RS, DREWE HENLEY, AVIDE LANDON, ERNEST CLARK. ARGUMENTO: Jimmy Brewster es un oscuro empleado que pro lende evaclirse de su sórdida existencia y escalar posiciones en el gran mundo londinense. Su simpatía natural y su refinada astucia, unidas a su falta total de escrúpulos, le auguran una brillante carrera, en la que Charlie, distinguic'o y arruinado, será su maestro. Gracias a su amigo, Jimmy penetra en la aristocracia y su rápido ascenso no deci de despertar admiración, tanto en el director de la empresa en que trabaja como en su
hija
Ann. Nada parece poder de-
tenerlo, ni siquiera el crimen, pero Jimmy apren-
INTERPRETES ALAN BATES (Jimmy); DEMHOLM ELLIOTT (Charlie Prince); HARRY ANDREWS (Horton); MILLICENT MARTIN (Ann Hartan);
derá que ciertas cosas de la vida se deben pagar muy Caro. La película retrata con realismo ciertos estratos superiores de la sociedad londinense y ahonda en la psicología de un arribista atormentado.
CONFERENCIAS DE PRENSA GRAN BRETAÑA
ya no filman. A su vez los jóvenes buscan nue-
espeztadores y un film de mayor enevrgadura
Clive Donner, realizador de "Oro y barro", Nat
vas soluciones formales e indagan otros proble-
Cohen, productor, y Sue Lloyd, espigada peli-
mas, pero evidentemente este cine nuevo no
artística cerca de 1.000.000. En cuanto a la formación de la gente de cine,
que anhelan superar en sus hijos sus deficientes condiciones de vida, con el consiguiente desencuentro. Jancso se desempeña además en el campo del
rroja que evoca realmente la figura de Kay
sería lo que es sin esa brillante tradición.
hay una escuela de altos estudios cinematográ-
Kendall, nos informaron acerca de algunos as-
Sue Lloyd comenzó como bailarina a los once
ficos que forma realizadores, técnicos, guionis-
pectos del cine inglés en general y de su propia
años. Luego trabajó como modelo. Esta es su
tas, etc. Como en todo país socialista la indus-
labor y preferencias en particular,
primera película, en la que desempeña un papel
tria cinematográfica está apoyada económica-
Naturalmente se habló de "Oro y barro", la
brevísimo. Hace mucha TV, debutará en teatro,
mente y dirigida por el Estado, que tiende a
película británica enviada al Festival. Donner
y quisiera hacer otro film. Donner dice son-
promover la realización de films que resulten de
señala que se trata de una "comedia negra",
riendo que reconoce no haberla visto bailar,
utilidad par ael pueblo y que favorezcan un ma-
que apunta a la crítica de un medio social muy
pero que inmediatamente de conocerla sintió que
yor entendimiento social. Hay cuatro grupos de
concreto: la alta aristocracia inglesa. "Se trata
con ella se podía trabajar bien.
realizadores que trabajan en equipo en cuanto
"Yo soy David Miller, director cinematográfico
de un tipo similar de crítica al de "Almas en
Por último alguien pregunta a Donner cuál es
a la coordinación de presupuestos y planes de
subasta", pero apunta más alto por el estrato
el tema de su preferencia. Escuetamente respon-
filmación, asesoramiento técnico para cada di-
y miembro del Jurado del Festival". Así comenzó la conferencia de prensa que él mismo con-
social elegido".
de: "the next" (el próximo).
cortometraje. Cabe consignar que la conferencia de prensa de la delegación húngara fue una de las más informativas y menos dispersa.
DAVID MUER
rectro en particular, etc. Los films se dividen en
vocara en el Alvear Palace Hotel y durante la
cuanto a su calidad artística en cuatro cate-
cual nos fue dado oír en incontables ocasiones,
HUNGRIA
gorías. En la actualidad coexisten tres generaciones de
con loable insistencia una mágica palabra: co-
ferentemente de los problemas sociales, aunque
Los realizadores Zoltan Fabri y Miklós Jancso, y
realizadores: los veteranos que dirigieron sus
servir para contestar —algo vagamente, es cier-
ya no se dedican únicamente al proletariado
Hamori, crítico cinematográfico y director de
films antes de la guerra (tienen alrededor de
to, pero eso es un mero detalle— las más va-
como en los primeros años del movimiento. El
una importante revista cultural, integrantes de
sesenta años), la generación intermedia, en la
r:adas preguntas, Esta, entendida como un filan-
personalmente mantiene una actitud indepen-
la delegación húngara esperaban pacientemen-
que se incluye Fabri, que inició sus actividades
trópico afán de reflejar los graves problemas
diente con respecto a cualquier escuela de es-
te que la gente de prensa acudiera a la confe-
después de la guerra y proviene en gran parte
que afectan a la humanidad con el objeto de
critores o realizadores, aunque se siente ligado
rencia fijada para las 10. Pero el efecto de la
del teatro (es el caso de Fabri), y por último los
difundir por todo el orbe el conocimiento de
por una mayor afinidad de espíritu e inquietu-
reunión de la víspera en la Boca se hizo sentir
más jóvenes, egresados de la mencionada es-
mismos, parece ser el tema favorito de Mater,
des a autores como John Osborne, Harold Pinter
en la demora. Fabri, demostrando una amplia
cuela de cine que se creó después de la guerra.
que abordaría tal como lo hizo hasta ahora aún
y Alían Sillitoe, pero "no necesariamente debo
comprensión al respecto, decidió comenzar de
La mayoría de los films los realiza la genera-
ea el hipotético caso de tener la más absoluta
filmar sus libros".
manera informal la conferencia, a las 10.45,
ción intermedia, pero nadie permanece inactivo.
libertad para elegir todos los elementos de su%
A la pregunta de si existe realmente una crisis
proporcionando él mismo una serie de datos
Hay un grupo de realizadores y productores lla-
films. Otra de sus tendencias os lcr de salpi.a.
en el cine inglés. Cohen respondió rotundamen-
sobre la cinematografía de su país.
mado Bela Balasz, que trabaja en forma inde-
es °denuncia de problemas reale, con agrado Irles pasos de lomeclici que amenicen sus olnns, lornúnclolas .1 pm que miles ru 1.$,
Acerca de la diferencia entre la nueva y la vieja generación, Donner expresa que el factor principal es que los jóvenes se ocupan muy pre-
te que no la hay para los realizadores competentes y para las buenas películas (menciona,
BREVE HISTORIA DEL CINE HUNGARO
pendiente. Es en ellos en los que más se refleja la influencia del cine europeo. Son casi tcloso
como ejemplos, a "Tan) iones", "Laurence de
En Hungría ya existía una industria cinemato-
cortometrajistas, pero tres de sus miembros do
Arabia", "El puente sobre el río Kwai") que
gráfica antes de la guerra, pero estaba enca-
butaron ya en el largo metraje.
muni:ación, que como Miller demostró puede
to, de in i pal un ...y.. emendinnenin eime 11 mnente , .1..1
In,
siempre tienen grandes probabilidades de éxito.
rada únicamente desde el punto de vista del
"Existe la crisis sólo para los aventureros del
entretenimiento: era la época del "teléfono blan-
cine".
co", como se la llamó en Italia.
HABLA JANCSO, REALIZADOR DE "CANTATA"
Expresó también que una de los formas de lle-
Durante la guerra esa industria se derrumbó en
Se ubica en el límite entre las dos últimas gene
111111
var temas nuevos y diferentes a la pantalla, en
su totalidad. Fueron destruidas hasta las instala-
raciones. Opina que se inicia ahora una nueva
11111111,,
el caso de que no interesen a los grandes pro-
ciones de los estudios. En la postguerra se fue
ductories, es lograr la financiación do particulaátl llllll 11..111 , 11111
,opti..Ito, del cie.to lo
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ulla u Ircuvr,s,
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ti. huid Ihnkm
ira" lie, irnos siguientes fueron duros para el
raba influido por Antonioni, a lo cual respondió
%oboe tudu, del
111/111111.1 11/ .1
viiii ialéane c'e su temática, Esta característica
Ii1111%,
eitiperá á desaparecer entre 1953 y 1954, época
111111101
en que Hungría empezó a participar en festiva-
inglés, por ejemplo: "Tom iones" costó alrededor de 1.000.000 de dólares y produjo entre 2
les cinematográficos europeos.
y 3 millones.
CONDICIONES ACTUALES
Alguien pregunta si la escuela documentalista
Se exhiben en Hungría de 150 a 170 películas
de Grierson sigue teniendo alguna vigencia. La
anuales, de las cuales 20 son nacionales y el
en
resto extranjeras. El público húngaro ve mucho
la actualidad, se han convertido en directivos
cine: en un país de 10.000.000 de habitantes un
de la industria cinematográfica, y por lo tanto,
film comercial tiene alrededor de 2.000.000 de
respuesta es que sus realizadores concretos,
1. 1 11111 .5,
11011/
1.1
y.1 10 ,1
.0,
.0 ■ 11 , 1. 1
1111111.1
11t ,
que no conocía la obra del mismo en el momento de rodar el film (la conoció luego). Cree más bien que se está formando un movimiento de estilos similares en todos los países, no como producto de la imitación, sino de evoluciones para'elas. En cuanto a su esitlo "anotnionesco" de prolongadas tomas, afirma que, lejos de
11 ,
1,111 11,0
111111 ,
N. 1 1111.1 ,
1,1i, t'u 11, ti,
11111
Sol,re sus trmiranela, Rey y olio, NiCh0103
ción de "Cantata", se le preguntó si se conside-
110
y
11..1111is
10 ,
v.,11., i.1.11.1114, 11,10.
estudio , pain 1$$$$1... eln,lu
ihniiel luan' de Europa" y "Un palmo de tie-
nnlym
.11,1111111E W111
1111 110,1111
Como era muy previsible después de la proyec-
1.1111111101 " ,
lee liámjete miriamente afectado por el pro-
111011111
.111111
101110 1111011.B1
11i11 1 .1.ii
nuevas inquietudes y búsquedas más profundas.
duje dos glandes éxitos internacionales: "En
y
1/13 .11111i1 , 11
II" 1111
etapa en el cine húngaro, en la que se reflejan
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111511.11.
lecupercinclo bojo la dirección del Estado y pro-
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ne im .«•111.1
en quid. •ne$1.. lentes caballeros, que lo, y que sus filies también tienden e lurUrccr m,', dile. in mayor comunicación. Lo, &Gni° I timo res "sociales". Conceptos simil(n ■ .1 la obra de los grandes realiradme , (Resnais, Bergman, Antonioni, .41.) y 11111111iD 411 creencia de que sus film, se dilundil ciir .11.$1 mucho más, sobre tdoo si conteran len el ',per,
en el interior del personaje y seguir sus movi-
de la crítica. Luego de estas afirmaciones es obvio
quebrar el ritmo del film, le ayuda a penetrar
10%
111 s 11110
mientos anímicos. El problema del protagonista
la exactitud ce las palciluas ton
de "Cantata" es de tipo generacional. Es la
autoclefinió Miller en un memenin do In
generación de postguerra, producto de padres
renda: "soy un
NU
1 , 11111.
1I-tkt
-
c`.
El cine de España con MARIO CAMUS
Una admiración ilimitada por Bunuel, un
bre de Berlanga es reiterado con signifi-
vívido entusiasmo por Berlanga y con
cativas demostraciones de simpatía con-
peranzas en "la recuperación artística de Bardem" marcan la esencia de algunos
ceptual y "Plácido" y "El verdugo" son
juicios valorativos enunciados por Mario Camus, el joven realizador espanol que nos visita por vez primera y cuyo film "Young Sánchez" fue exhibido recientemente en el Festival. Acaso el amor que sentía por el cine le impulsó a abandonar sus estudios de derecho ("me faltaban tan sólo dos materias, los procesales, para graduarme de licenciado") y "quemar las naves" hacia otro destino cual es el del cineasta. "Ya de niño sentía tal pasión y bueno, ahora, toda mi vida es el cine..." Luego de finalizar sus estudios en la "Escuela de Cine" (Madrid) y de merecer el primer Premio Nacional Universitario por su novela corta "Los desconocidos", el guión de "Los golfos" (colaboración con Carlos Saura y Daniel Sueiro) le abrió definitivamente las puertas de la pantalla. Otros títulos que igualmente le pertenecen son "Llanto por un bandido", "La suerte" (cortometraje en torno a los ¡uegos de azar) y su película "Los farsantes"
"una sencilla historia de boxeo, susceptible de suceder todos los días, auténticamente española". Nuestro entrevistado rechaza todo punto de contacto con producciones norteamericanas aparentemente similares por el sujeto enfocado: pugilato. "De Hollywood me gustó particularmente el film de Robert Rossen "Cuerpo y espíritu" (John Gárfield-Lilli Palmer) pero mi "Young Sánchez" es propio, latino y bien humilde". Su protagonista, el actor Julián Mateas (recientemente distinguido por el Círculo de Escritores Cinematográficos de Madrid con el primer premio de interpretación masculina por su labor en el film que nos ocupa) se halla también presente en Buenos Aires y tiene en su favor una carrera escénica de destacadas proyecciones. Camus concluye por manifestar su satis-
micos de la legua", de tono satírico), aún no estrenada en España. Con respecto a
que con anterioridad había asistido ade-
los problemas de censura que se plantean
sen (Alemania) y con su espontaneidad
en su patria, Camus sostiene que en eslos últimos tres años se observa una sen-
habitual agrega: "Pero usted sabe que
.iblt: disminución de la misma. El diálogo centraliza luego en aspectos ideológifiliación denincrótica. El nom-
ni
ción "Young Sánchez", definiéndola como
facción ante nuestro festival, confesando
..i.. suyo.. de los que se desprende una
<
Finalmente y con indisimulada modestia, Mario Camus toca el tema de su realiza-
(evocación de las peripecias de los "có-
,
1 á,<..*.• .:5
objeto de comentarios explícitos.
más del de San Sebastián al de Oberhau-
para un español no resulta fácil hacerse entender por un alemán y viceversa, supongo que por el idioma... En cambio aquí estamos entre hermanos y me siento muy a gusto, estupendamente..."
MUESTRA DE CINE CIENTIFICO HOY CUARTA FUNCION. SALA LEOPOLDO LUGONES AUSTRIA
scope). 16 mm, color, sonora, inglés, 17 minutos. Asesor científico Henry Colcher.
"PRAEPARATION DES CANALIS INGUINA-
Producción Sturgis Grant Productions.
El presidente de la República, doctor Arturo Illia, recibirá a las delegaciones y mesa ejecutiva del VI Festival Cinematográfico de la República Argentina mañana, viernes 10, a las 17.30. La entrevista se realizará en la Casa Rosada,
LIS UND DESD FUNICULUS SPERMATICUS" (tr. Preparación del canal inguinal y del funículo espermático). 16 mm, color, so-
ARGENTINA
nora, inglés, 20 minutos, Reali,ación Dr. Wornor Plaizor. Producción del nuncios-
(Cinefluoroscopía). 16 mm, blanco y ne-
Mañana, viernes 10, a las 16, en la sala
realización de Nikos Kondouros, premiada
Juan Aurelio Casacuberta, se exhibirá en
stacili: lit. 1-km1,1%1111p für Lic.htbild und
gro, muda con títulos explicativos, 20 minutos. Realización del Dr. Victorino D'Al-
con el Oso de Plata en el Festival Interncaional de Berlín de 1963. Conjunta-
loto.
función especial para el periodismo y las delegaciones, la producción griega de
FRANCIA
GRAN BRETAÑA
largo metraje "LAS JOVENES AFRODITAS",
"EXANGUINO TRANSFUSION" (ir. La exanguinotransfusión; tratamiento de la
"THE ANATOMY OF THE HUMAN EAR"
enfermedad hemolítica del recién nacido).
color, sonora, español, 25 minutos. Rea-
16 mm, color, sonora, 30 minutos, español. Doctores J. y Th. Boreau, David, del
lización de J. Duncan Gray, FRCS.
"PATOLOGIA DEL ESOFAGO INFANTIL"
EXHIBICION DE "LAS JOVENES AFRODITAS"
mente se exhibirá el corto francés "El río Hibou".
(tr. Anatomía del oído humano). 16 mm,
ANTOLOGIA DEL CINE ITALIANO El VI Festival Cinematográfico Internacio-
ARGENTINA
Centro Depratamental de Transfusión Sanguínea, París,
"PATOLOGIA DE LA LARINGE INFANTIL". 8 mm, color, muda con títulos explicati-
ESTADOS UNIDOS
vos, 20 minutos. Hospital de Clínicas, Cá-
"CINEGASTROSCOPY WITH THE FIBERSCOPE" (tr. Cinegastroscopía con el fiber-
tedra de Otorrinolaringología. Realización del Dr. Juan Carlos Arauz.
nal de la República Argentina, en unión con el Instituto Italiano de Cultura y de la delegación italiana que concurre a la muestra, presentará una "Antología del Cine Italiano" en dos partes. La primera
de ellas se exhibirá a delegaciones y periodismo hoy a las 15, en la sala Martín Coronado. Dicha antología ha sido produzida por el Centro Experimental de Cinematografía de Roma.
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ACT IV I DA ED ES PARA HOY
PARA MAÑANA
10.30 Cine retrospectivo francés. Exhibición de "La Marsellesa" (Jean Renoir). Sala Leo-
10.30 Cine retrospectivo francés. Exhibición de "Amanece" (Marcel Carné). Sala Leopoldo Lugones.
poldo lugones. 14.- - Almuerzo ofrecido por la delegación de Gran Bretaña. Por invitación.
11.- Conferencia de prensa. René Mujica y elenco de "EL DEMONIO EN LA SANGRE". Alvear Palace Hotel.
Cine retrospectivo italiano. Primera parte.
12.30 Cocktail en la embajada de España. Por
15.-
Sala Casacuberta.
invitación.
16.-
Cine científico. Sala Leopoldo Lugones.
17.-
"Aspectos del cine español". Conferencia por el Sr. Fernández Cuenca. Argentores.
18.30 Función en las salas Martín Coronado y Casacuberta. Exhibición de "VENUSBERG" (ALEMANIA) y "BAUHUETTE" (cortometraje). 22.30 Función en las salas Martín Coronado y Casacuberta. Exhibición de "ORO Y BARRO" (GRAN BRETAÑA) y un cortometraje argentino fuera de concurso.
12.30 Cocktail en la embajada de Rusia. Por invitación. 16.- Cine científico. Sala Leopoldo Lugones. 17.30 El presidente Illia recibirá a las delegaciones y comisión directiva del Festival. 12.30 Función en las salas Martín Coronado y Casacuberta. Exhibición de "EL DEMONIO EN LA SANGRE (ARGENTINA). 22.30 Función en las salas Martín Coronado y Casacuberta. Exhibición de "LA PROPIA SANGRE" (RUSIA).
TODAY ACTIVITIES
TOMORROW: ACTIVITIES
10.30 French retrospectivo cinema. Exhibition of "La Marsellesa" (Jean Renoir). Leopolclo Luganos Hall.
10.30 French retrospective cinema. Exhibition of "Amanece" (Marcel Carné). Leopoldo Lugones Hall.
14.
Deleorition of Great Blitoin, Lunch party. Invitation requirerl.
15.
Italian retrospective ci1101110.
11.- René Mujica and cast of "THE DEMON IN THE BLOOD". Press conference. Alvear Palace Hotel.
16.-
Cientific cinema. Leopoldo Lugones Hall.
17.-
"Aspects of the Spanish cinema". Lecture given by Mr. Fernandez Cuenca at Argentores.
CCISCICU
be rt ci
18.30 Exhibition of "VENUSBERG" (GERMANY) ciad "BAUHUETTE" (short-film). 22.30 Exhibition of "NOTHING BUT THE BEST" (GRAN BRETAÑA) and an argentine shortfilm.
12.30 Cocktail al the Ernbassy of Spain. Invitation required 12.30 Cocktail at the Embassy of the U.R.S.S. 16.- Cientific cinema. Leopoldo Lugones Hall.
Al dar la BIENVF NIDA a las deleko ciones asistentes dl VI FESTIVAL CINI MATOGRAFICO IN TERNACIONAL DL LA REPUBLICA ARGENTINA, las invita a visitar sus modernas instalaciones.
NI lt(ilJ(.11( II BENVI NU1 O allc deleassistenti al VI FESTIVAL CINEMAIOGRAFICO INII RNA/IONALI 1)I I I A RI 11111131 I CA ARGI.N I INA invita 1 loro nimbo mi 1111 pianti.
17.30 The foreign delegations will be vvelcomed by the President Arturo Illia at the Government Palace.
Wishes to WELCOME the foreign delegations to the VI INTERNATIONAL FILM FESTIVAL oF THE ARGENTINE REPUBLIC and , , xtend to them a cordial invitation to visit their modem I Hm processinv Liboratories.
18.30 Exhibition of "THE DEMON IN THE BLOOD" (ARGENTINE). 22.30 Exhibition of "THE OWN BLOOD" (URSS).
Nuestra portada: ANA LUISA PELUFFO
"GACETA DEL FESTIVAL" Organo oficial del VI Festival Cinematográfico de la República Argentina. Director: Edmundo Eichelbaum. Secretario de Redacción: Wenceslao Lazo. Redactores: Enriqueta Muñiz, Juan Ignacio Acevedo, Horacio Verbitsky y Pedro Leopoldo Barraza. Dirección gráfica: Diógenes Ocampo. Fotógrafo: Francisco Favale. Las colaboraciones que publica "GACETA DEL FESTIVAL" son originales y exclusivas. Se ruega citar la fuente. Dirección Ayacucho 490, Buenos Aires. Impreso en Parada Obiol Artes Gráficas - Cochabamba 344 - Buenos Aires.
Heisst die Mitglieder der Delegationen zum VI INTERNATIONALEN FILMFEST DER ARGENTINISCHEN REPUBLIK herzlich W1LLKOMMEN und ladet sie freundlichst ein, seine modernen Anlagen /II besuchen.
I o (I o 11 lid III la 1311 NV1 NIII aux SiStelli ■ IIIX Vi EA STIVAI CINI MAMGRAPHIQUI IN TERNATIONAI DI LA REPUBLIQU1 ARGENTINE Ie, n vite a visiter !,es modernes laboratoires.
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