William F. Powell
Le nuancier du peintre
Huile et acrylique
La référence des artistes avec + de 450 recettes de mélanges
INCLUS UNE GRILLE POUR MÉLANGER LES COULEURS
LATHÉORIEDESCOULEURS
Trois éléments sont à prendre en compte dans l’analyse d’une couleur : sa teinte, sa saturation et sa luminosité. La teinte fait référence à la tonalité de la couleur (c’est-à-dire la longueur d’onde de la couleur dont elle se rapproche le plus), la saturation à la pureté ou l’intensité de la couleur, et la luminosité (ou brillance) à la façon dont la couleur réfléchit la lumière.
MÉLANGER LES COULEURS
(P. 8–28)
Il existe trois couleurs primaires : le jaune, le rouge et le bleu. En théorie, elles permettent de créer tout le spectre des couleurs.
En mélangeant deux couleurs primaires, on obtient une couleur secondaire, comme ci-dessous.
JAUNE (PRIMAIRE) + ROUGE (PRIMAIRE) = ORANGE (SECONDAIRE)
ROUGE (PRIMAIRE) + BLEU (PRIMAIRE) = VIOLET (SECONDAIRE)
(PRIMAIRE) + BLEU (PRIMAIRE) = VERT (SECONDAIRE)
On peut mélanger les couleurs secondaires – orange, vert et violet – ensemble ou avec n’importe quelle couleur primaire pour créer d’autres couleurs.
En mélangeant une couleur primaire – jaune, rouge ou bleu – avec une couleur secondaire – orange, vert ou violet – on obtient des couleurs tertiaires. Après avoir mélangé ces couleurs, vous pouvez dessiner le cercle chromatique des douze couleurs principales qui vous servira de référence pour réaliser vos mélanges et créer votre palette.
JAUNE (PRIMAIRE)
MÉLANGER
LES VALEURS (P. 29–31)
La valeur fait référence à la luminosité d’une couleur. Sur le cercle chromatique, le jaune a la valeur la plus faible (il est le plus lumineux) et le violet la plus forte (il est le plus sombre). Notez que les couleurs changent de valeur et deviennent plus claires vers le haut du cercle chromatique et plus foncées vers le bas.
JAUNE ORANGÉ (TERTIAIRE)
ROUGE ORANGÉ (TERTIAIRE)
ROUGE-VIOLET (TERTIAIRE) ORANGE (SECONDAIRE)
ROUGE (PRIMAIRE)
CERCLE CHROMATIQUE
JAUNE-VERT (TERTIAIRE)
(SECONDAIRE)
BLEU-VERT (TERTIAIRE)
BLEU (PRIMAIRE)
BLEU-VIOLET (TERTIAIRE)
(SECONDAIRE)
JAUNE ROUGE BLEU
JAUNE
LATHÉORIEDESCOULEURS
MÉLANGER LES TEINTES, LES TONS ET LES NUANCES (P. 29–31)
La couleur est un phénomène lumineux ; sans lumière, elle n’existe pas. Sur l’échelle des valeurs du blanc au noir, le blanc est considéré comme « clair » et le noir comme « obscur ». L’obscurité est une absence de lumière et, par conséquent, une absence de couleur.
COULEUR PURE ROUGE TEINTE
En ajoutant du blanc à une couleur donnée, on obtient une teinte de cette même couleur.
En ajoutant du gris à une couleur donnée, on obtient un ton de cette même couleur.
En ajoutant du noir à une couleur donnée, on obtient une nuance de cette même couleur.
En mélangeant du blanc et du noir, on obtient une gamme de gris ou échelle de valeurs. Quand on mélange une couleur avec du noir, le mélange est de valeur froide.
Pour créer un mélange de valeur chaude, on utilise une couleur chaude et foncée, comme de la terre d’ombre brûlée ou un mélange de terre d’ombre brûlée et de bleu outremer.
Une peinture réalisée uniquement avec du blanc, du noir et différentes valeurs de gris est appelée achromatique. Une peinture réalisée avec des nuances et des tons (et diverses intensités) d’une seule et même couleur est qualifiée de monochrome
DES MÉLANGES FRAIS ET DYNAMIQUES
Pour réaliser des mélanges de couleurs « frais », suivez les deux règles simples suivantes.
Quand vous ajoutez du blanc à une couleur, ajoutez aussi une pointe de la couleur située juste au-dessus sur le cercle chromatique. Par exemple, quand vous ajoutez du blanc à du rouge orangé, ajoutez aussi une pointe d’orange.
ROUGE ORANGÉ
Quand vous ajoutez du noir à une couleur, ajoutez aussi une pointe de la couleur située juste en dessous sur le cercle chromatique. Par exemple, quand vous ajoutez du blanc à du bleu-vert, ajoutez aussi une pointe de bleu.
Quand vous ajoutez du blanc ou du noir à une couleur, la couleur supplémentaire choisie au-dessus ou en dessous de cette couleur doit lui être proche sur le cercle chromatique. Si vous choisissez une couleur trop lointaine, vous obtiendrez une nouvelle couleur. Les deux couleurs doivent être analogues (des couleurs voisines sur le cercle chromatique sont appelées couleurs analogues).
LATHÉORIEDESCOULEURS
L’INTENSITÉ
Les couleurs vives comme l’orange de cadmium sont considérées comme plus chromatiques que les couleurs ternes comme la terre d’ombre brûlée. Les couleurs les plus éclatantes (les plus chromatiques) se situent dans la zone externe du cercle chromatique, les plus ternes (les moins chromatiques) dans la zone interne. La terre d’ombre brûlée (couleur peu chromatique) appartient à la famille du jaune orangé et est complémentaire du bleu. Il est important de connaître la place de chaque couleur sur le cercle chromatique.
ORANGÉ (ORANGE DE CADMIUM)
GRISER NATURELLEMENT LES COULEURS (P. 32–33)
TERRE D’OMBRE BRÛLÉE
GRIS
VIOLET
En ajoutant du noir, du blanc ou des valeurs intermédiaires à une couleur, on obtient des tons et des nuances (voir p. 5). Toutefois, cela ne grise pas « naturellement » les couleurs. Pour obtenir de beaux gris naturels, vous pouvez utiliser le cercle chromatique et suivre les règles ci-après concernant les complémentaires.
VERT (VERT PHTALO + JAUNE DE ZINC)
LES COMPLÉMENTAIRES EXACTES
ROUGE (ROUGE DE CADMIUM + VERMILLON)
La couleur du centre est le gris naturel, neutre, situé entre le rouge et le vert.
LES COMPLÉMENTAIRES RAPPROCHÉES
Comme on le voit ci-contre, deux couleurs directement opposées l’une à l’autre sur le cercle chromatique sont appelées complémentaires exactes. Les complémentaires exactes peuvent se neutraliser (griser) mieux que toute autre couleur du cercle. En mélangeant des quantités variables de chaque couleur, on obtient des gris différents (voir les nuanciers p. 32 et 33).
ORANGÉ (ORANGE DE CADMIUM)
Comme on le voit ci-contre, en utilisant les deux couleurs voisines de la complémentaire exacte d’une couleur, on obtient une gamme plus large de mélanges colorés et une variété de gris neutres. On parle de mélange de complémentaires rapprochées (ou indirectes).
La couleur du milieu est un gris naturel ou neutre
BLEU-VERT (BLEU DE MANGANÈSE)
BLEU-VIOLET (BLEU OUTREMER + UNE POINTE DE VIOLET)
MÉLANGER TROIS COULEURS
En combinant trois couleurs équidistantes l’une de l’autre sur le cercle chromatique, on obtient un éventail plus vaste de mélanges tout en maintenant une véritable harmonie colorée. Déplacez la combinaison dans le sens des aiguilles d’une montre jusqu’aux trois couleurs suivantes et vous obtiendrez de nouveaux accords.
LATHÉORIEDESCOULEURS
COULEURS CHAUDES ET FROIDES
En général, les couleurs situées sur le côté gauche du cercle chromatique (avec la famille des rouges) sont considérées comme chaudes, et les couleurs situées sur le côté droit (avec la famille des bleus) sont considérées comme froides
Toutefois, chaque famille de couleurs comprend des couleurs chaudes et des couleurs froides. Par exemple, un bleu qui renferme plus de rouge (un bleu violacé) est plus chaud qu’un rouge qui renferme du jaune (un rouge orangé)
COULEUR FONDAMENTALE
ORANGE
JAUNEORANGÉ CHAUD FROID
ROUGE ORANGÉ
ROUGE
ROUGEVIOLET
Dans une composition, la couleur fondamentale est la couleur dominante, parfois appelée « couleur mère » car il suffit d’en ajouter un peu à tous les mélanges pour créer une unité et une harmonie colorée.
PSYCHOLOGIE DES COULEURS
La psychologie des couleurs est un sujet assez complexe. La couleur affecte nos réactions, nos émotions et nos sentiments. Cependant, chacun peut réagir différemment à une même couleur. Par exemple, certains auront le rouge pour couleur préférée quand d’autres auront le bleu ou le vert. Les réactions typiques à certaines couleurs sont illustrées ci-dessous.
Les couleurs foncées, comme les violets et les bleus profonds, sont considérées comme mélancoliques, voire angoissantes.
Les couleurs claires et vives sont souvent considérées comme agréables. Si elles ne sont pas trop éclatantes, elles sont plaisantes à regarder. Lorsque plusieurs couleurs vives se côtoient, elles paraissent souvent criardes – parfois même de mauvais goût. Cette combinaison de bleu, de rouge et de vert en est un parfait exemple.
COULEURS LUMINEUSES, COULEURS SOMBRES
Une peinture qui renferme beaucoup de blanc et qui peut être comparée à l’extrémité la plus claire de l’échelle des valeurs est appelée peinture lumineuse. Une peinture qui renferme beaucoup de noir et de couleurs foncées et qui peut être comparée à l’extrémité la plus foncée de l’échelle des valeurs est appelée peinture sombre
RECETTESDECOULEURS
COULEURS UTILISÉES
1. 6 blanc de titane
1 jaune de Naples 1 pointe de jaune de cadmium clair
4. 4 blanc 1 jaune de Naples 1 pointe de jaune de cadmium clair
7. 4 blanc 2 jaune de Naples 1 jaune de cadmium clair
10. 4 blanc 4 jaune de Naples 1 jaune de cadmium clair
13. 8 jaune de Naples 2 blanc 1 jaune de cadmium moyen
• Jaune de cadmium clair
• Jaune de cadmium moyen
2. 18 blanc 1 jaune de cadmium moyen
5. 10 blanc 1 jaune de cadmium moyen
• Jaune de Naples
• Blanc de titane
3. 9 blanc 1 jaune de cadmium clair
6. 6 blanc 1 jaune de cadmium clair
8. 5 blanc 1 jaune de cadmium moyen 9. 4 blanc 1 jaune de cadmium clair
11. 3 blanc 1 jaune de cadmium moyen
14. 1 blanc 1 jaune de cadmium moyen
12. 2 blanc 1 jaune de cadmium clair
15. 1 blanc 1 jaune de cadmium clair
COULEURS UTILISÉES
16. 5 blanc 1 jaune de cadmium clair
19. 5 blanc 1 jaune de cadmium clair 1 pointe de bleu de céruléum
22. 5 blanc
1 jaune de cadmium clair 2 pointes de bleu de céruléum
25. 10 blanc 2 jaune de cadmium clair 1 bleu de céruléum
28. 15 blanc 4 jaune de cadmium clair 3 bleu de céruléum
RECETTESDECOULEURS
• Jaune de cadmium clair • Bleu de céruléum
• Blanc de titane
17. 1 blanc 1 jaune de cadmium clair
20. 16 blanc 16 jaune de cadmium clair 1 bleu de céruléum
23. 8 blanc 8 jaune de cadmium clair 1 bleu de céruléum
26. 16 blanc 16 jaune de cadmium clair 3 bleu de céruléum
29. 4 blanc 4 jaune de cadmium clair 2 bleu de céruléum
Jaune de cadmium clair (pur)
21. 16 jaune de cadmium clair 1 bleu de céruléum
24. 8 jaune de cadmium clair 1 bleu de céruléum
27. 4 blanc 4 jaune de cadmium clair 1 bleu de céruléum
30. 3 blanc 3 jaune de cadmium clair 2 bleu de céruléum
18.
RECETTESDECOULEURS
COULEURS UTILISÉES
91. 15 blanc
1 petite pointe de recette n° 105 1 petite pointe de jaune de Naples
94. 13 blanc
1 pointe de recette n° 105 2 pointes de jaune de Naples
97. 10 blanc 1 pointe de recette n° 105 3 pointes de jaune de Naples
100. 17 blanc 1 recette n° 105 3 jaune de Naples
103. 9 blanc 1 recette n° 105 3 jaune de Naples
• Terre d’ombre brûlée
• Jaune de Naples
92. 20 blanc 1 pointe de recette n° 105 1 pointe de jaune de Naples
95. 20 blanc 1 recette n° 105 1 jaune de Naples
98. 10 blanc 1 recette n° 105 2 jaune de Naples
101. 5 blanc 1 recette n° 105 3 jaune de Naples
104. 1 blanc 1 recette n° 105 2 jaune de Naples
• Bleu phtalo
• Blanc de titane
93. 15 blanc 1 pointe de recette n° 105
96. 14 blanc 1 recette n° 105
99. 7 blanc 1 recette n° 105
102. 3 blanc 1 recette n° 105
105. 2 terre d’ombre brûlée 1 bleu phtalo
RECETTESDECOULEURS
COULEURS UTILISÉES
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Bourgogne (vin) 213
Brocoli
Brun 81
Vert 71
Bronze
Ancien 368
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1. Recherchez dans l’index en fin d’ouvrage le sujet que vous souhaitez peindre. Par exemple, un brocoli.
2. Retrouvez la recette du mélange correspondant au sujet (n° 81) et la photo de l’échantillon.
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4. Mélangez les couleurs. C’est aussi simple !
Un
La grille en fin d’ouvrage permet d’obtenir des mesures précises pour réaliser les mélanges.
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