LA REVISTA DE CINE Y SERIES
COSA
LA
La Cosa. Julio 2014 Nยบ 211
CINE
Se presume inocente
EL HOMBRE Mร S BUSCADO
La gran bestia pop
SOCIOS POR
ACCIDENTE
IMPROVISAR El arte de los ARGENTINOS
La violencia
entre nosotros
12 HORAS PARA SOBREVIVIR
Staff
S
taf
Director Axel Kuschevatzky. Co-Director Guillermo Hernández.
Editor asociado Luis Rettori, Pablo Giannattsio, Grupo Maorí S.A (pablo@grupomaori.com). Diseñador Germán Guzmán. Editora periodística: Fiorella Sargenti. Redacción y redes sociales: Lucas Biani. Colaboradores en la lucha Leandro Hernández, Sebastián Tabany y Néstor Pretuchelli. Coraboran en este número Ezequiel Albornoz, Henán Khatchadourian, Juán Campos, Jesica Blady, Florencia Tundis, Martín Pazos, Hernán Panessi y Jonathan Santucho. Prensa y Difusión L. y L. Corrección Harriet Jones. Gracias especiales A Fox, Distribution Company, Warner, Columbia, AVH, Plus Video, SP Films, Emerald, SBP, BluShine, HBO, MGM, TCM, Turner, Disney, Alfa, Diamond Films, Sony, Warner Chanel, Fox TV, LAPTV, Claxon, Energía Entusiasta, Impacto, Concepto Cine, Netflix, SyFy Latinoamérica, Jason Blum, Taylor Schilling, Lloyd Kaufman y Grant Bowler. Este mes nos gustó El mundial....¡DE SERIES!! Gracias por participar a esa hermosa locura que fue!. La cosa-Cine Fantástico Propietario Axel Kuschevatzky > Edita Grupo Maorí S.A. Avenida Mitre 3027, Munro, Prov. Bs. As. > Teléfono: 4762-0300 > registro de propiedad intelectual nº 523.370 > I55N 0329-5311 > La Cosa- Cine Fantástico y Bizarro es marca registrada > Todas las imágenes que integran esta edición son Copyright de sus propietarios y solo se reproducen con fines informativos > La publicación no se hace responsable por los envíos no requeridos > Las colaboraciones no representan, necesariamente, la opinión de editores. Impresa en Grupo Maorí, Avenida Mitre 3027, Munro, Prov. de Bs. As. Tel: 4762-0300 > Distribuída en Cap. Fed. por Vaccaro, Sánchez y Cía. S.A., Moreno 794,P. 9, B.A. Tel: 4334-8423 > En el interior por Disa S.A. Pte. Luis S.Peña 1832, Cap. Fed. Tel.:4305-0114. Agente Comercial: Calluso y Asociados. Cristina Días Tel: 4545-7565/66 cristina@callusoyasociados.com.ar.
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Fotografía: Javier Pizzolo
Sumario
S
umario NOTAS
16/ CABALLERO DE FINA ESTAMPA.
Batman cumple 75 años como personaje de la cultura pop y lo festejamos como un sentidísimo homenaje.
18/ QUE VENGAN LOS BOMBEROS.
Aviones2: Equipo por Rescate llega a demostrar que los aviones también se ganaron un lugar en el bolsillo de los purretes.
26/ LA VIOLENCIA ESTÁ ENTRE NOSOTROS.
44/
30/ NO ES AMOR LO QUE SANGRA.
Improvisar
38/ ¡AGUANTE LA (CIENCIA) FICCIÓN!.
Improvisar. Un verbo que los argentinos conocemos muy bien gracias a nuestra historia.
20/ LA GUERRA DE LOS MUNDOS.
Se pudrió todo de nuevo y Caesar es el líder de la nueva era en el Planeta de los Simios:Confrontación. La Noche de la Expiación cambia en nombre pero no de mañas.
Vuelve Under the Done, seria basada en una novela del rey del terror literario. Tuvimos enciado especial en Columbia y conocimos a Grant Bowler.
NOTA DE TAPA EL ARTE DE LOS ARGENTINOS
40/ LA GRAN BESTIA POP.
Chau prejuicios: nuestro amigo Nic Loreti dirige Socios por Accidente, la película de José María Listorti y Peter Alfonso.
42/ SE PRESUME INOCENTE.
Una vez más una novela de John Le Carre se estambulle hacia la pantalla grande. Ahora le tocó a El hombre más Buscado.
56/ EL EVENTO DEL AÑO.
FIFA, el del 2018 te lo garantizamos nosotros. Fixture y detalles de nuestro golrioso Mundial de Series, 100 % libre de Shakiras y Pitbulls. La Cosa/ 5
Sumario
S
umario
SECCIONES
05/EL CARNAVAL DE LAS ALMAS
¡Nos fuimos a Brasil!. No, no pasamos por el Mundial, fuimos a FANTASPOA, la joda nerda.
33/OBRAS MAESTRAS.
Hace mucho que no teníamos a Vincent Price por acá. Por suerte, enmendamos ese error.
50/REVIEWA.
Hora de purificarnos de tanto fútbol. Desde esta sección te guiamos en esa dura tarea.
60/VIVIR Y DEJAR MORIR.
Mientas todos miraban a otro lado, La Parca se cargó a más de un groso. Acá los despedimos.
63/POST MORTEM.
Lo lindo de esta sección es que descubrimos que ustedes están más dementes que nosotros.
66/ THE END
Entramos en el mes más frío del año. Eso significa frazadita, café, y “un capítulo más y después a dormir”.
Fotografía: Javier Pizzolo
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Editorial
-LA COSA-
Editorial
VOS
L
a teoría histórica de los Grandes Hombres es atribuida usualmente al filósofo escocés Thomas Carlyle, quien escribió que “la historia del mundo no es más que la biografía de los grandes hombres”. Él creía que los pocos, poderosos y famosos eran quienes moldeaban nuestro destino colectivo como especie. Esa teoría sufrió una seria crisis este año”. Así comenzó la revista Times su editorial de la edición de Diciembre de 2006 en la que, para su mítica tapa de Personaje del Año, decida no poner a ningún político, a ningún científico, a ningún deportista. El elegido era “you”. Es decir, Usted. Desde el arribo de una nueva generación de internautas –gracias a la cual, la comunidad MySpace_, muchas cosas han cambiado. La tecnología digital permite que una gran porción de la población genere imágenes, robe otra, las trasmita y convierta todo ello en un nuevo mensaje. El límite que conocíamos entre el “cine”, la “televisión”, el “video”, comienza a borrarse: no sólo cambian abruptamente las estadísticas de consumo, sino que estéticamente cuesta privilegiar lo
que debe ir a la pantalla grande, de una serie vespertina para la televisión o de unos diez minutos para subir a la red. Este nuevo experimento social puede arrojar resultados inesperados: En la diversidad de imágenes y sonidos hay tanta muestra de innovación como de estupidez, (cuesta más encontrar el trigo entre tanta paja…). De lo que estamos convencidos es de que este contexto, que nunca imaginamos cuando esta revista vio la luz, obliga a repensar una revista de “cine”. Las preguntas brotan en nuestra redacción. ¿El criterio a seguir son los estrenos de los jueves o el último hallazgo de los internautas?. ¿Acaso no pueden un comercial o la apertura de un programa televisivo un video familiar ser más renovadores que una película de “arte”?. ¿Tiene sentido hoy pensar “la teoría de autor” como lo tenía en los sesenta?. ¿Esta globalización de las imágenes es tal en un mundo tan desparejo?. ¿El productor cumple una función menos creativa que el realizar en un país donde urge encontrar nuevas vías de financiación?. ¿Quién esta autorizado hoy para juzgar este conglomerado de imágenes?.
¿Cuándo llegan las empanadas?: las reuniones del equipo de La Cosa fueron muchas y largas. Hoy no tenemos las respuestas a estas preguntas, pero esa es la dinámica que define a la revista que tenes entre tus manos. De ninguna manera cerrar el debate sino, por el contrario, inaugurarlo. El objetivo es evolucionar dialogando con el vértigo de estos nuevos tiempos. Un vértigo apasionante. Evolución y revolución. De nuevo. Entonces, lo más importante sos vos. Y si esta parece una declaración demagógica, volvé a leer este editorial. Porque si el “hacer cine” cambió. La Cosa también.
Hasta el número que viene. La Cosa/ 7
FotografĂa: Javier Pizzolo
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Nota de Tapa
IARGENTINOS
mprovisar El arte de los
IMPROVISAR. Un verbo que los argentinos conocemos muy bien gracias a nuestra historia. Siempre hacemos que sabemos hacer de todo., por lo tanto no resulta extraño que una de las disciplinas teatrales en auge de los últimos tiempos sea la improvisación.
V
iernes, 23hs. Las opciones son cinco. Cuatro está en un radio de doscientos metros. Conviene echar un vistazo por lo menos a tres de ellas. Susto 1: En Belisario dan Cinemascope, el espectáculo del grupo Sucesos Argentinos que ya lleva dos años en cartel. No hay más entradas y en la pequeña porción de vereda que le corresponde a la sala, se amontona más de un centenar de adolescentes y veinteañeros entusiastas. Susto 2: A media cuadra, en frente, en Liberarte,
está por comenzar Match de improvisación de la Liga Profesional de Improvisación. Unas cinco decenas de adolescentes que ni siquiera tienenpelusa en su rostro toman cerveza mientras esperan que les den el acceso a las sala. Yo, un señor mayor de 37 años que de chico disfrutaba del Parakultural con gente grande y adulta como yo ahora, me siento tan incómodo en medio de todos esos chicos, como un reno en una nursery.
Unas cinco decenas de adolescentes que ni siquiera tienen pelusa en su rostro toman cerveza mientras esperan que les den el acceso a las sala.
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Nota de Tapa
Fotografía: Analía Vasquez
Huyo hacia Rodríguez Peña. Allí, en El Virtual, está Match 2004: Improvisación con estilo, de Mosquito Sancineto, un personaje andrógino con voz de radio que me hacía asustar en Abasto en sangre, allá a finales de los 80. El tipo tendría mi edad. Su público debería ser análogo. Liberarte: Antes de entrar a la sala, hay que llenar un papelito y poner algunas pelotudeces para que después las hagan los actores.
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Nota de Tapa
El juez decide quién gana cada etapa, pero el publico es el que propone lo que hay que hacer, como si estuviera jugando a una especie de Dígalo con mínima. Lógicamente, deje: “Los voy a cagar”. Y puse una frase célebre: “Fufú y chucuchucuchucu”. Obvio: tiraron el papelito a la mierda porque nunca salió. Adentro la cosa viene de juerga. ¡Muchachos, esto es un teatro!. Todos gritan, ya se saben el juego de memoria, hinchan por tal o cual actor y uno se queda en bolas, por lo menos de la fiesta, no del espectáculo. Arriba del escenario, un presentador que te cuenta cómo son las reglas del juego, un juez al que todos odianpero que tiene menos gracias que los jurados de Titanes en el ring y dos grupos de dos actores cada uno que puede interactuar para eliminarse mutuamente. El juez decide quién gana cada etapa,
El juez decide quién gana cada etapa, pero el publico es el que propone lo que hay que hacer, como si estuviera jugando a una especie de Dígalo con mínima. Por ejemplo, una consigna disparatada: “Mataron a un afilador con un hisopo”. Mientras dos actores del mismo equipo interrogan a un representante del otro, le van haciendo adivinar cómo fue cometido el crimen. Ante cada error, simulan pasarle corriente eléctrica. ¡Qué lindo!. .
Fotografía: Analía Vasquez
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Nota de Tapa
Fotografía: Analía Vasquez
“Esto es una masa. Desde hace un año más o menos, vengo unas dos
veces por mes. Detesto los boliches. Para mí es un buen partido de fútbol o un match de improvisación”, dice Verónica de Tullio, una estudiante de kinesiología de 22 años. Pero en fervor de ese público tan… chiquito, surge una duda:¿Habrán ido al teatro alguna otra vez?. “Yo si, siempre mi tío y mis abuelos me llevan al teatro a ver diferentes obras. Pero conozco a mucha gente que empezó a interesarse más en el teatro a partir del match”, agrega la asidua concurrente a esta pequeña sala-video-librería con nombre de champú psicobolche. Es verdad, es un mérito de los espectáculos de improvisación haber captado publico para el teatro. “Nos viene a ver gente que no es publico de teatro, sino que le atrae el vértigo. Pero es un aporte importante porque, en definitiva, son espectadores nuevos. Hacemos como pequeñas obritas de teatro”, opina Ricardo Behrens, director de la Liga Profesional de Improvisación. “Esto tiene la impronta del teatro vivo. Uno va a ver muchas reliquias al teatro y nuestro público valora que lo que hacemos está muy cargado de vitalidad, aunque La Cosa/ 12
nos equivoquemos. Pero se retroalimenta. Nuestro espectáculo tiene un público adolescente que viene a divertirse y otro que es neto consumidor de teatro. De todas formas, a partir de nuestros giros, gente que no conocía a Kafka, lo empezó a leer”, asegura Marcelo Savignone, director de Sucesos Argentinos y dueño del teatro Belisario.
Fotografía: Analía Vasquez
Nota de Tapa
“NOS VIENE A VER GENTE QUE NO ES PÚBLICO DE TEATRO,SINO QUE LE ATRAE EL VÉRTIGO. PERO ES UN APORTE IMPORTANTE PORQUE, EN DEFINITIVA,SON ESPECTADORES NUEVOS. HACEMOS COMO PEQUEÑAS OBRAS DE TEATRO.”,opina Ricardo Behrens.
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Fotografía: Analía Vasquez
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Pero corrámonos un poco hacia atrás. La improvisación empezó con los saltimbanquis de la Commedia dell´Arte… bueno, está bien, tan atrás no… es difícil discernir quién empezó porque la técnica de la improvisación es una herramienta básica del actor. Se dice que Keith Johnstone, un inglés inconformista que daba cátedra en la Universidad de Calgary, en Canadá, sentía que el teatro se había vuelto “pretencioso” y eso hacía que el público común no concurriera a las salas. Al tal Johnstone se le prendió la lamparita (¡son 37 años!) y combinó elementos del teatro con otros del deporte como para que la gente vaya con el mismo entusiasmo que iba a presenciar un match de boxeo o de lucha libre, así nació el Theatresports, técnica que influenció a gran parte de los improvisadores. Pero la historia que nos interesa es la que tiene que ver con este país. En marzo de 1988 llegó un francés muy promocionando a dar un seminario de improvisación en Paladium. Se llamaba Claude Bazin y tomó prueba a doscientas personales, de las cuales eligió a nueve. Entre ellos, estaban Mosquito Sancineto, Ricardo Behrens, Eduardo Calvo y Pedro Cano. Ese grupo estrenó el espectáculo Match de improvisación e, inme-
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1988
En marzo de llegó un francés muy promocionando a dar un seminario de improvisación en Paladium. Se llamaba Claude Bazin y tomó prueba a doscientas personales, de las cuales eligió a nueve.
Fotografía: Analía Vasquez
diatamente, se armó la Liga de Improvisación de la República Argentina. “Era la primera vez que se hablaba de teatro en sentido deportivo. Los actores éramos jugadores. Esta cosa de rescatar el dale que”, explica Mosquito. Fueron cuatro funciones exitosas en Paladium tras un año de entrenamiento. Pero el francés era medio pelotudo porque pensaba que se iba a llenar de guita. Todo lo contrario: perdió mucho, pero se llevó una guaina. Acotación a lo tía Valentina: hasta el día de hoy, vive feliz con su esposa argentina. De ahí en adelante, como es de suponer, los chicos se empezaron a pelear entre ellos, a formar subgrupos, a crecer por separado, y a disputarse los derechos del título Match de improvisación. Esto último corre por cuenta de los elencos de Mosquito y de Behrens. Finalmente, ganó la batalla este último, quien se asoció al International Theatresports Institute y es portador del título. Se pelean mucho, pero son todos bastante parecidos. Bueno, algunos tienen más nivel que otros, pero eso lo tienen que descubrir ustedes, sino no me van a dejar entrar más a ningún lado.
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FotografĂa: Javier Pizzolo
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La historia de una ginecóloga en una campiña italiana al estilo Fellini es para descostillarse. Y la de una prostituta al estilo del cine independiente argentino, con mucha puteada y “verdad-consecuencia”.
El grupo experimentó con diferentes temáticas, desde Franz Kafka, hasta el cine, sobre teorías como las de Francis Bacon. Belisario: no queda un solo lugar libre. La cosa tiene un poquito más de producción. Una ambientación homogénea, la incorporación de dos músicos que también improvisan efectos sonoros y seis artistas sobre el escenario. La temática es el cine. También lleno de chicos adolescentes, pero con algunos “jovatos” de veintipico. La historia de una ginecóloga en una campiña italiana al estilo Fellini es para descostillarse. Y la de una prostituta al estilo del cine independiente argentino, con mucha puteada y “verdad-consecuencia”.
Sucesos Argentinos empezó siendo un grupo integrado por Marcelo Savignone, Osqui Guzmán, Omar Argentino Galván, Romina Coccio. Como sus “rivales”, viajaron por todo el mundo, se perfeccionaron y también se fueron separando. Su actual director, Savignone, fue elegido para perfeccionarse en Europa con Thomas Prakitt, discípulo directo de Lecoq, capo de capos en el arte del clown y la pantomima. “Lo que básicamente nos diferencia de los demás grupos es que tenemos una conducción hacia un
hecho poético para que no sea sólo un divertimento. Está bien que sea así, pero hay algo más potente que es la opinión artística del grupo. Hay una improvisación y, aprendiendo un par de pautas, muchos pueden lanzarse a hacer algo. Pero de ahí a convertirse en un hecho artístico, hay un largo trecho”, dispara Savignone, quien también trabaja en una obra de texto llamada Brazos quiebran, en la misma sala.
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PASAN COSAS MUY RARAS A PARTIR DE LAS DISPARATADAS SUGERENCIAS DEL PÚBLICO;“ARAÑAME LA ESPALDA”,”MI MADRE SE CASÓ CON UN COLADOR” O “LA MASTURBACIÓN DEL POLLITO”.
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“Queremos dejar atrás viejos formatos y las reglas de juego. Intentamos hacer que la misma puesta aparezca en cada función en lugar del formato. Desde qué manera y qué lugar nos involucramos con el espectáculo, pueden ser funciones DRAMÁTICAS, trágicas o cómicas. Hay una tendencia a hablar de los dolores, el humor negro y focalizarlo al drama. Esto es absolutamente sin red y con completo vacío”, explica Guzmán
Fotografía: Analía Vasquez
Osqui Guzmán, uno de los fundadores del grupo, se abrió para crecer también en otros géneros y hoy tiene su propio grupo (Qué Rompimos)… a media cuadra… en el Teatro del Nudo. Allí hacen ¡Sorpresa!, un espectáculo en el que cada noche, improvisan una obra diferente. “Queremos dejar atrás viejos formatos y las reglas de juego. Intentamos hacer que la misma puesta aparezca en cada función en lugar del formato. Desde qué manera y qué lugar nos involucramos con el espectáculo, pueden ser funciones dramáticas, trágicas o cómicas. Hay una tendencia a hablar de los dolores, el humor negro y focalizarlo al drama. Esto es absolutamente sin red y con completo vacío”, explica Guzmán, también en el elenco de Jesús, el heredero.
En el teatro El Vitralla atmósfera es tambien diferente. Arquitectónicamente,es una vieja casona que ya inspira a los más jóvenes a adentrarse a una fiesta en algún salón escondido. Las butacas y huele a humedad, pero todo eso tiene cierto sabor para los adolescentes antifashion y anticonchetaje. Esa es la barra de Mosquito. También a lleno total, aquí el showman Sancineto es el árbitro que decide cuál de los dos equipos de tres participantes cada uno gana. Muy parecido a sus rivales del “match”, los estilos son “idioma inventado con subtitulado”, “gauchesco”, “doblaje”, “rima”, “tragedia griega”, “comedia musical”, “a la manera de Sarli-Bo”, “Enrique Carreras” o “relato erótico”, entre tantas otras. El público, como loco, cuando
termina cada escena vota con unos car teles que indican el color de cada equipo. El axioma de que “si no está Martín Karadagián no es Titanes en el ring” recuerda indefectiblemente a lo afirmado por Sancineto: “Esto es una cuestión epidérmica. Mosquito es al match es a Mosquito”. Tomá. Y eso que se le pasó la bronca con los otros grupos. “Es que no te podés adueñar del arte de improvisar. Estuve enojado como el papá que se enoja con los hijos. Porque entramos en una competencia desleal, de no reconocer tu fuente. Para mí no era fácil producir un espectáculo. Surgió el menemismo y cada uno por su lado. Me costó entenderlo, pero después pude. Aunque ya era tarde. Estaba muy desarrollado eso de la ignorancia de no reconocer a tus pares, a los maestros y de creerse únicos” La Cosa/ 19
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“Nosotros nos basamos en la aceptación de una situación y eso nos lleva al conflicto. Luego están los objetivos, la técnica de Stanislavsky… cuando hay una buena improvisación están todos los mecanismos necesarios de una buen obra de teatro”, agrega Savignone.
Por su parte, su rival Ricardo Beherens del Match de Improvisación de la LPI, afirma que su sueño es “armar un torneo entre los grupos existentes. Pero es muy difícil. No es un juego de destrucción sino de unión porque tenés que colaborar con el otro”. Mosquito estrena a fines de este mes un nuevo espectáculo: Mosquito Industria Argentina, donde el público dará la opción de final en base a estilos propios y del cine nacional, y Matchocolate, improvisaciones para los más chiquitos. Entretanto, el elenco de Behrens continúa con sus dos espectáculos (Theatresports y Match de improvisación Teatral) y lanzó la Copa de la Risa, un campeonato que dura cuatro meses, con tres equipos. Conectado con la Liga Internacional, con sede en Quebec, el grupo tuvo incidencia en la formación de diferentes grupos en Brasil Chile, Colombia y Ecuador y formó la Escuela Internacional de Improvisación. “Esto no es lo que se hace cuando em-, La Cosa/ 20
pezás a tomar clases de teatro y te dan las historias digitales. Acá las creás vos, de una escucha, de una observación física. No se le impone el personaje al otro, hay reglas que tenemos que respetar”, explica Mosquito. “nosotros nos basamos en la aceptación de una situación y eso nos lleva al conflicto. Luego están los objetivos, la técnica de Stanislavsky… cuando hay una buena improvisación están todos los mecanismos necesarios de una buen obra de teatro”, agrega Savignone. En el final quedan dos espectáculos innovadores en el género: No sé qué decir, de Carlos Gianni: y Kermese musical, del grupo Calderón. El primero consiste en inventar música, textos y puesta en escena de una obra de teatro musical, con un pianista y un grupo de actores-cantantes. El público le brinda material al elenco para que improvisen a partir de diferentes consignas en un ida y vuelta interesante. Aquí el público es un poco más
variado. Desde adolescentes, hasta entusiastas romántico de la comedia musical y algunos adultos interesados en la propuesta. Porsu parte, en Kermesse, el público participa anotando una palabra en una tarjeta y después se utiliza como inspiración para desarrollar un relato entero, al estilo juglaría. Bueno,el espectro es amplio. Ya tienentodas las fichas. Advertidos: hay riesgo de bodrio, pero en la mayor parte de los casos, garantía de risas y ver un hecho teatral creativo.
Nota de Tapa FotografĂa: Javier Pizzolo
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Relevamiento
Escuela de
NEW YORK RELEVAMIENTO
Fotografía: Javier Pizzolo
Sus portadas de revistas rompieron las tradiciones del diseño de publicaciones estadounidenses.
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Orígenes
Diseño gráfico años ´40:
Nueva York mediados del siglo XX. Unos talentosos inmigrantes europeos, exiliados por la guerra y el nazismo, llegaron a Estados Unidos importando una primera ola de diseño moderno, trajeron consigo el vanguardismo europeo. En los años de 1940 se dieron los primeros pasos para añadir la originalidad al diseño modernista estadounidense, se consolidó en los años 50 y continúa presente en la actualidad.
Se desarrolló y destacó por su originalidad. Esta época fue llamada por Herb Lubalin la Escuela Estadounidense del Expresionismo Gráfico, el que más inicio esta tendencia fue Paul Rand, basado en el movimiento moderno de Klee, Kandinski y los cubistas, Rand comprendió que las formas inventadas libremente podían tener vida autónoma, tanto simbólica como expresiva. Se apoderó del collage y del montaje como medios para introducir conceptos, imágenes, texturas y objetos en un todo coherente. Usó al collage y el montaje como medios para introducir conceptos, imágenes, texturas e incluso objetos, y todo ello teniendo una forma coherente. Manipula la forma visual (figura, color, espacio, línea, valor) y analiza el contenido de la comunicación reduciéndolo a una idea simbólica. Sus portadas de revistas rompieron las tradicionesdel diseño de publicaciones estadounidenses.
Relevamiento
Doble página de la revista Harper´s Bazzar. Alexey Brodovitch.
Doble página McCall’s Otto Storch
La revolución en el diseño editorial:
Expresionismo tipográfico estadounidense
En los años 40 los diseños de revistas en EEUU fueron escasos pero sobresalieron algunas como Fortune dirigido a los negocios, Vogue y Harper´s Bazaar,ambas sobre moda.A partir de entonces, el diseño no sería considerado un aspecto decorativo, sino una función de la edición.Esto produjo ediciones que romperían con el modelo convencional, ya que ahora se apreciaba de manera lírica el color, el modelo y la forma.
Entre 1950 y 1960 se desarrolla en New York una tipografía figurativa. Una de las primeras tendencias que surgió, fue que las formas de las letras se covertían en objetos y vicebersa. Otra tendencia de este tipo de tipografía es la organización visual de los tipos, adquiriendo un significado connotativo, es decir, utilizaba las propiedades de las palabras o su organización en el espacio para expresar una idea. Grandes Tipógrafos: Herb Lubalin. George Lois. Diseño de revistas: Otto Storch (Revista Mc Call’s) Will Burtin (Revista Fortune) Bradbury Thompson (Revista “Westsvaco) Alexey Brodovitch (Revista Harper’s Bazzaar).
El diseño no sería considerado un aspecto decorativo, sino una función de la edición.
La obra también de Peter Palazzo sirvió para visualizar la evolución de la revista como forma de comunicación gráfica. El diseño tipográfico de este autor en el periódico gustó mucho al público, además de su enfoque del diseño editorial del Book Week Supplement y de la revista New York y del fuerte contenido de las imágenes que realizó. Comenzó una tendencia lúdica.La tipografía aparerecía desgarrada,doblada, para expresar un concepto o causar algo inesperado en una página impresa.
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Relevamiento
Doble página Harper’s Bazaar Alexey Brodovitch.
Lenguaje Reforzando la comprensión del contenido, se enfatizaba en el las relaciones expresivas de los elementos; evocando sensaciones en el lector. Es notable el intento por lograr unidad entre imagentexto. Se concebía al paginado, como fotogramas de una película.Cada recurso visual aplicado responde a una función expositiva específica, sea la proporción blanco, una imagen contrastada, un tono tipográfico pesado.Sugiere la aplicación de los siguientes recursos visuales: Textura: Usada para evocar sensaciones táctiles, por medio de la imagen.Yuxtaposición:Combinando diversas tipologías de ilustración. Color: Vinculando áreas específicas a través de la paleta cromática. Haciendo uso de la cualidad semántica del color. Efectos visuales: Trucos gráficos, como ilusiones ópticas,juegos de luces y sombras, direccionalidades sofisticadas,collages y cambios contrastados de encuadres y escalas. Montajes: Generando ilusión visual por proximidad o distancia, evocando un efecto de perspectiva. Recortando y pegando elementos, sobre entornos de ficción, dotándolos de un clima sorpresivo y atrayente.
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El diseñador Otto Storch (alumno del Laboratorio Visual de Alexey Brodovitch.) Director editorial de la Revista Mc Call’s,1958, aportó un asombroso enfoque visual. La tipografía y la fotografía se unificó de una manera compacta. A menudo los encabezados se volvían parte de la ilustración. Storch promulgaba la filosofía de que tanto la idea, el texto, el arte y la tipografía debían ser inseparables en el diseño editorial. El vienés Henry Wolf (también alumno de Brodovitch) re diseñó la revista Esqui-re. Con mayor énfasis en el espacio en blanco y grandes fotografías, implementaba combinaciones inesperadas, repetición, movimiento, símbolos manipulados y fotomontajes. Formas notablemente semantizadas para “contar historias” dentro del campo visual de las páginas.
Tapa revista Vogue Alexey Brodovitch.
La tipografía y la fotografía se unificó de una manera COMPACTA.
Relevamiento
Doble página Fortune Will Burtin.
Will Burtin: (a mediados de los 40’). Realzó a la revista Fortune, hacia una fase de experimentación.Sus hallazgos en tipografía se basaban en una disciplina personal. Su eje de trabajo era la simplicidad, intentaba enfatizar sobre el concepto intrínseco de una nota o un determinado tema a exponer; su interpretación, ilustración, texto, datos técnicos, tipografía y tamaños, páginas, cromatismo y formas, eran parte de una entidad única. A partir de ello, definió su método: una disciplina basada en la justa articulación de criterios de legibilidad y funcionalidad, más el justo criterio expresivo en función de la claridad expositiva de la información. Denomina a esto “disciplina natural” siendo que “las necesidades individuales del trabajo conducen naturalmente a su propia ex-presión gráfica”.
Alexey Brodovitch: En los años 30’,40’ y 50’ fue el modelo moderno de director de arte. Él tuvo un rol imptantísimo en introducir en Estados Unidos un indiscutido estilo gráfico moderno. Forjado en 1920 desde los movimientos vanguardistas europeos de arte y diseño. Impuso el estilo americano de moda, caracterizado por su energía, elegancia y riqueza semántica. Sus ilustraciones, avisos, posters, revistas y libros diseñados, ayudaron a transformar el diseño americano entre guerras, y postguerra y continúa siendo ejemplo de invención e innovación. Fue contratado por Harper’s Bazzaar en 1934, implementando un nuevo y experimental modo de configuración.
Tapa Bazzar Henry Wolf.
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Relevamiento
Relevamiento
REVISTAS Revista “Elle” Contenido: Revista femenina de moda y belleza. Mes de octubre 2013. Formato: Cerrado: 20x27.5 cm ó 48x64p. Abierto: 40x27,5cm ó 94x 64p. Lomo: 1cm Cantidad de páginas: 312 Tapa: Imágen, tipografía, color, jerarquías. Contratapa: Publicidad. titular copete
Contratapa
Tapa
Interior
titular
Sumario : 8 secciones Grilla: 6 columnas, 8 filas. 2cm/4.7p
2cm/4.7p
2cm/4.7p
2,3cm/5p
Imágenes: Fotografía La revista Elle presenta una gran cantidad del uso de imágenes fotográficas, poco uso de la ilustración. Su grilla no varia a grandes rasgos y el uso de los titulares mantiene siempre el mismo estilo sin irse del diseño ya planteado.
2cm/4.7p 2,3cm/5p
Galera: (aprox)Cuerpo 9 interlínea 11 Titulares: Presentan jerarquías que no varian mucho en los distintos titulares. Suc omposición contiene combinación de distintas variables tipográficas. La Cosa/ 26
copete
Uso de la imagen para estructurar toda la doble
Poco uso de la ilustración
La revista Elle presenta una gran cantidad del uso de imágenes fotográficas, poco uso de la ilustración. Su grilla no varia a grandes rasgos y el uso de los titulares mantiene siempre el mismo estilo sin irse del diseño ya planteado. Tipografías: Utiliza tipografiía romana para texto galera y palo seco geométrica para titulares, en combinación entre caja alta y caja baja.
Relevamiento
Revista “Rolling Stones” Contenido: Revista en conmemoración, por los 50 años de la banda Rolling Stones. Año: 2012. Formato: Cerrado:24,5x28,7 ó 58x67p. Abierto: 49x28,7cm ó 115x67p. Lomo: 0,3cm Cantidad de páginas: 64 Tapa: Imágen, tipografía, color, jerarquías, ilustración. Contratapa: Imagen tipográfica
ilustración Titulares: Presentan una jerarquía mayor, haciendo un contraste entre título y año. El diseño de los titulares mantiene el mismo estilo en toda la revista. destacado
Tapa
fotografía
fotografía
Revista “La Cosa”
destacado
Contratapa
Interior Grilla: 3 columnas, 6 filas. Galera: (aprox)Cuerpo 9 interlínea 11 1,7cm/4 p
1,7cm/4p
titular
copete
Imágenes: Fotografía, ilustración El algunas páginas conviven el uso de la fotografía como así también el uso de ilustración. 2,2cm/6p
1,7cm/4p
2,2cm/6
p
1,7cm/4p
Contenido: Cine y series de TV. Contenidos actualizados. Mes de julio 2014. Formato: Cerrado: 20x27.5 cm ó 48x64p Abierto: 40x27,5 cm ó 94x64p Lomo: 0,4 cm Cantidad de páginas: 68 Tapa: Imágenes, tipografía, color, jerarquías Contratapa: Publicidad.
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´
U nica
en el
MUNDO
Fiama Eliana Pereyra Cรกtedra Gaitto Nivel II 2014
Interior
Titulares: Presentan jerarquía, diseño.
Sumario notas: 10 notas Sumario secciones: 6 secciones.
titular copete
Imágenes: Fotografía e ilustración 1cm/ 2.4p
1cm/ 2.4p
fotografía+ tratamiento color 1,7cm/4p
fotografía+ ilustración
1,3cm/3p
1,7cm/4p
1,3cm/3p
Grilla: 6 columnas, 8 filas. Galera: (aprox)Cuerpo 9 interlínea 12
La revista La Cosa presenta variaciones en ancho de columna en distintas dobles. Contiene cada sección respetando la griila pero variando siempre en diseño y posiciones de texto e imagenes y color. Hace uso de varias cantidades de imágenes en diferentes jerarquías.