POR LAS MASAS, PARA LAS MASAS. DEMOS GRACIAS POR TENER DISEÑO, DISEÑA, DISEÑA MÁS AHORA, DISEÑA Y SÉ FELIZ En el mundo de DGV- 2268, la humanidad ha involucionado hasta el punto de crear sociedades subterráneas donde se controla todo orwellianamente. Para mantener este sistema, los DGV (diseñadores gráficos visuales), organismos capacitados retóricamente a los que se administran fuertes dosis de semióticina, medicamento cuya función es la de ser inhibidores de la conducta y catalizadores de concentración, para conseguir una mayor rendimiento al desempeñar ciertos encargos gráficos muy delicados y precisos propios de la desinformación mediática. En esta sociedad, el diseño es la base que lo mueve todo, incitando a los ciudadanos a trabajar y consumir imágenes toda su vida. El mismo estado se convierte a sí mismo en una religión, personificada por Dei-vid (uno de los vanagloriados iconos fundacionales de la extinta profesión del diseño gráfico, que obtuvo el titulo cum laude y fue el apóstol de la gráfica nacional), que actúa de confesor y sirve de utilidad para controlar mejor a la población, con poemas cromáticos, máximas y mínimas que tranquilizan a cada sujeto, que solo desea producir y consumir. Pero como en toda ficción distópica el protagonista, DGV-2268, es involucrado en una conspiración armada por los Publicidas para acabar con los designios de Dei-vid, motivo que aprovecha para huir de la gestalt police y escapar al distrito D.I.Y (el paraiso visual) y contemplar por primera vez el ocaso de las reglas. Esta historia es solo el comienzo de una larga reflexión sobre el paradigma del diseño en el mundo globalizado y tecnocrático en el que vivimos. De cierta forma, ya desde sus inicios, el diseño fue algo potable para diversos campos: el industrial, el académico y el impreso. Desde su inclusión en 1963 en estas bellas regiones del sagrado corazón, el diseño ha sido interpretado según el zeitgeist del momento. Cada quien asume una posición que intenta confrontar a toda noción concebida a punto de ser naturalizada y convencionalizada. Lo que están a punto de leer, es una visión distópica de un nuevo orden hipotético en el que el noble oficio del diseño es legitimado en aras de expandir las fronteras graficas, para imponer un nuevo lenguaje universal icónico; un nuevo orden que va mas allá de lo que la gestalt y la semiótica pueden ofrecer como herramientas. Solo me resta decir que disfruten.
Att FICCIORAMA (en algun lugar del complejo visual DGV-110996)
Comenz贸 como el ataque de bah铆a Bodega, sin motivo o raz贸n aparente.
Primero fueron los maquetadores, los detectores gestalticos los erradicaron sistematicamete.
Luego fueron los tipografos, el nuevo orden no dio espacio para los artesanos del alfabeto.
Las computadoras fueron refinandose y adquiriendo mas poder entre la gestalt y las sectas visuales
Eso solo fue el principio.
Las máquinas abarataron los costos y agilizaban los tiempos de producción, para volver a insertar al hombre....
.... La medicina desarrollo un nuevo medicamento que aumentaba su rendimiento: la semioticina
Con pequeñas dosis se observo un aumento significativo
Todos fueron obligados a usarlo, la espontaneidad fue fagocitada por ellos
Los diseñadores se convirtieron en el eslabon mas solido de la cadena productiva
Las rudimentarias agencias fueron sustituidas por centrales de dise単o
Podian albergar mas de 1.000.000 de dise単adores semiotizados
El estado los utilizo para salvaguardar los comunicados de otras regiones Los procedimientos requerian de mucha precisi坦n
Cuando el dise単ador pensaba fuera de los limites era enviado al exilio del freelance
A veces se sugeria hablar con la entidad ceslestial Dei-vid
Maestro, usted todo lo sabe, y lo que no se lo inventa... ¿que puede definir por diseño?
Yo soy negro, como la noche, callado y quieto
Y yo soy blanco, inquieto, como es el día
No me siento conforme y cada vez siento que me convierto en lumpen, un formema sin sentido
Si la ayuda de Deivid no servia, entonces era llevado al centro semiótico
Es mas que hacer dibujitos en la hoja final de mi cuaderno de matematicas
Pero…acaso con mis habilidades adquiridas, ¿no puedo producir algo fuera de lo convencional? La proxemia gráfica es relativa al atiborramiento y la saturacion para alcanzar la ilegibilidad carsoniana
¿Es el diseño una racionalidad que opera en los limites de lo emocional y lo racional?
A veces la cura era peor que la enfermedad
No, no, esto no es justo por que mis ideas tienen que servir a los intereses de otro y recibir palmaditas
Se reporta que el DGV-2268 esta comentiendo crimental, ha dejado de consumir la semioticina
Continuara...
Pregunte y sera (co)respondido
Doña Cleta nos pregunta ¿QUIÉN ES DEI-VID? La respuesta la envía el Deividologo Dick Castells Señora Cleta, para responder a su interrogante debo empezar por recordar al gran Walter Benjamin y su ensayo publicado en la cuarta decada del siglo XX “la obra de arte en la epoca de la reproductibilidad”; normalmente las imagenes estaban al servicio del culto, pero con el impacto de la fotografia, un desarrollo cientifico que sirvio para consolidar la investigacion policial y el registro botanico, comenzo a migrar hacia nuevas maneras de logar mas que algo racional. Con un renovado interes en la espontaneidad artistica que ofrecia este invento, luego se sumaron los estudios de Muybridge y los Lumiere y se hizo el cinematografo. La domesticacion del movimiento ¿que tiene que ver con DEI-VID? es muy simple mi señora. DEI-VID antes de ser una entidad holografica heuristica y retorica, fue un artifice del diseño como invento racional que sirvio de base para identificar empresas, consolidar revistas y expresar mas que mitos y verdades en forma de poemas ilustrados tipograficamente. Fue tanto su impacto que comenzo a manifestar señales de divinidad entre sus colegas y los estigmas gráficos fueron visibles. Para sus últimos días su dimension auratica habia alcanzado niveles insospechados, lo que obligo a la recien fundada orden de sacerdotes gestalticos y visuales hacer un acto de caninizacion que fue radicado en el 2019, el mismo año en que escaparon los replicates de marte, siendo el 27 de Abril la fecha en que se hace una peregrinacion holografica hasta los confines de la catedral de Ecce Iconus, donde se manifesto por última vez a todos sus devotos.
¿Recuerda usted este logosimbolo? Es posible que muy pocos lo reconozcan, este fue uno de los diseños de marca realizados por DEI-VID antes de su paso al más allá, y representaba al entonces Instituto Nacional de Radio y Televisión, INRAVISION, creado por el decreto 3267 del 20 de diciembre de 1963. Liquidada en 2004 para convertirse en RTVC. El planteamiento aplicado por el maestro de la verdad gráfica y el amor visual, como fue mencionado por el fanzine Excusado, sostenia que menos es mas y que la forma obedece a la forma.