Março de 2016 | Presto e Veloce 2

B A R B E FORTISSIMO Nº 3 — 2016

R TCHA 10/03 PRESTO 11/03 VELOCE

IKOVSK

YK A L I N

NIKOV

MINISTÉRIO DA CULTURA E GOVERNO DE MINAS GERAIS APRESENTAM

10/03 PRESTO 11/03 VELOCE

FOTO: RAFAE L MOT TA

Caros amigos e amigas,

Dando continuidade à Temporada 2016

para o mito da Medeia é executada

da nossa! Filarmônica de Minas Gerais,

mais uma vez por nossa Orquestra.

recebemos neste mês um dos mais importantes e disputados solistas

Com essa brilhante programação, a

do cenário internacional.

Filarmônica continua a enriquecer a vida cultural dos mineiros, dando

O consagrado pianista Barry Douglas,

àqueles que nos apoiam motivos de

artista da maior versatilidade e

orgulho por tudo o que a Orquestra

qualidade, traz a Belo Horizonte o

representa no cenário nacional de hoje.

menos conhecido, mas talvez mais exuberante, concerto para piano de

Bem-vindos e que todos

Tchaikovsky. Nesse mesmo programa

tenham um bom concerto.

prestamos homenagem aos 150 anos de Kalinnikov, com a sua inspirada

FABIO MECHETTI

Primeira Sinfonia. A criação de Barber

Diretor Artístico e Regente Titular

5

FOTO: AL E XAN DRE RE Z E N DE

D

esde 2008, Fabio Mechetti é Diretor Artístico e Regente Titular da Orquestra Filarmônica de Minas Gerais, sendo responsável

pela implementação de um dos projetos mais bem-sucedidos no cenário musical brasileiro. Com seu trabalho, Mechetti posicionou a orquestra mineira nos cenários nacional e internacional e conquistou vários prêmios. Com ela, realizou turnês pelo Uruguai e Argentina e realizou gravações para o selo Naxos.

Natural de São Paulo, Fabio Mechetti serviu recentemente como Regente Principal da Orquestra Filarmônica da Malásia, tornando-se o primeiro regente brasileiro a ser titular de uma orquestra asiática.

Depois de quatorze anos à frente da Orquestra Sinfônica de Jacksonville, Estados Unidos, atualmente é seu Regente Titular Emérito. Foi também Regente Titular da Sinfônica de Syracuse e da Sinfônica de Spokane. Desta última é, agora, Regente Emérito.

Foi regente associado de Mstislav Rostropovich na Orquestra Sinfônica Nacional de Washington e com ela dirigiu concertos no Kennedy Center e no Capitólio norte-americano. Da Orquestra Sinfônica de San Diego, foi Regente Residente.

Fez sua estreia no Carnegie Hall de Nova York conduzindo a Orquestra Sinfônica de Nova Jersey e tem dirigido inúmeras orquestras norte-americanas, como as de Seattle, Buffalo, Utah, Rochester, Phoenix, Columbus, entre outras. É convidado frequente dos festivais

6

FABIO MECHETTI diretor artístico e regente titular

de verão nos Estados Unidos, entre

No Brasil, foi convidado a dirigir a

eles os de Grant Park em Chicago

Sinfônica Brasileira, a Estadual de

e Chautauqua em Nova York.

São Paulo, as orquestras de Porto Alegre e Brasília e as municipais de

Realizou diversos concertos no México,

São Paulo e do Rio de Janeiro.

Espanha e Venezuela. No Japão dirigiu

Trabalhou com artistas como Alicia

as orquestras sinfônicas de Tóquio,

de Larrocha, Thomas Hampson,

Sapporo e Hiroshima. Regeu também a

Frederica von Stade, Arnaldo Cohen,

Orquestra Sinfônica da BBC da Escócia,

Nelson Freire, Emanuel Ax, Gil

a Orquestra da Rádio e TV Espanhola

Shaham, Midori, Evelyn Glennie,

em Madrid, a Filarmônica de Auckland,

Kathleen Battle, entre outros.

Nova Zelândia, e a Orquestra Sinfônica de Quebec, Canadá.

Igualmente aclamado como regente de ópera, estreou nos Estados Unidos

Vencedor do Concurso Internacional de

dirigindo a Ópera de Washington.

Regência Nicolai Malko, na Dinamarca,

No seu repertório destacam-se

Mechetti dirige regularmente na

produções de Tosca, Turandot, Carmen,

Escandinávia, particularmente a

Don Giovanni, Così fan tutte, La Bohème,

Orquestra da Rádio Dinamarquesa e a

Madame Butterfly, O barbeiro de

de Helsingborg, Suécia. Recentemente

Sevilha, La Traviata e Otello.

fez sua estreia na Finlândia dirigindo a Filarmônica de Tampere e na Itália,

Fabio Mechetti recebeu títulos

dirigindo a Orquestra Sinfônica de

de mestrado em Regência e em

Roma. Em 2016 fará sua estreia com a

Composição pela prestigiosa

Filarmônica de Odense, na Dinamarca.

Juilliard School de Nova York.

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B T K KALINNIKOV 150 ANOS

8

FABIO MECHETTI, regente BARRY DOUGLAS, piano

PROGRAMA

Samuel B ARBER Meditação de Medeia e Dança da Vingança, op. 23a

Piotr Ilitch T CHAIKOVSKY Concerto para piano nº 2 em Sol maior, op. 44 Allegro brillante Andante non troppo Allegro con fuoco

INTERVALO

Vasily K ALINNIKOV Sinfonia nº 1 em sol menor Allegro moderato Andante commodamente Scherzo: Allegro non troppo – Moderato assai Finale: Allegro moderato

BARRY DOUGLAS

FOTO: E UGE N E L AN GAN

A consolidação da carreira internacional

álbuns receberam muitos elogios da

de Barry Douglas tem início com a

crítica. A reconhecida revista britânica

Medalha de Ouro na Competição

International Record Review escreveu:

Internacional de Piano Tchaikovsky

“este é de fato Brahms tocando em sua

de 1986, em Moscou. Como diretor

integridade e autoridade máximas (...)

artístico da Camerata Ireland e do

esta série tende a tornar-se uma versão

Clandeboye Festival, ele celebra

de referência”. Em setembro de 2014

continuamente sua herança irlandesa,

ele lançou o álbum Celtic Reflections —

ao mesmo tempo em que mantém uma

um mergulho na música folclórica

intensa agenda internacional de turnês.

irlandesa em dezoito arranjos do próprio Barry, desde melodias antigas até peças

Destaques da temporada 2015/2016

de compositores contemporâneos.

incluem apresentações no BBC Proms in the Park com a Ulster Orchestra

Em 1999 Barry Douglas fundou a

e no Festival de Yerevan, Armênia;

orquestra de câmara Camerata Ireland

turnê com a Filarmônica de Bruxelas e

para celebrar e cultivar o talento dos

concertos com as orquestras Sinfônica

jovens músicos da Irlanda do Norte e da

de Praga, Filarmônica de Belgrado,

República da Irlanda. Além da busca da

Filarmônica de Szczecin e Sinfônica

excelência musical, um dos objetivos da

da Galícia. Ele já se apresentou com a

orquestra é contribuir para o processo de

Sinfônica da BBC da Escócia, Sinfônica

paz na Irlanda por meio da promoção

de Londres, Orquestra Nacional Russa,

do diálogo e colaboração entre seus

sinfônicas de Cincinnati, Singapura

programas de educação musical. Barry

e da Rádio de Berlim, Staatskapelle

realiza turnês com a Camerata Ireland

Halle, Orquestra Nacional da França,

por todo o mundo, e nesta temporada

sinfônicas de Seattle e de Melbourne,

eles visitarão os Estados Unidos e

além da Filarmônica Real de Liverpool

a América do Sul. Na temporada

e da Filarmônica de Hong Kong.

passada, a Camerata Ireland fez a sua

Barry tem uma agenda constante

estreia no BBC Proms, em Londres, e

de recitais em todo o mundo e

estreou a cantata At Sixes and Sevens,

recentemente esteve no Reino Unido,

comissionada pela The Honourable Irish

Holanda, Armênia, México e Estados

Society, ao lado da Sinfônica de Londres,

Unidos. O artista apresentou-se com a

celebrando o título de Cidade da Cultura

Filarmônica de Minas Gerais em 2012.

2013 dado a Derry-Londonderry, município da Irlanda do Norte.

Barry é artista exclusivo do selo Chandos e atualmente está gravando,

Barry Douglas recebeu a Ordem

como solista, a obra completa para

do Império Britânico, na Lista

piano de Brahms. Os primeiros cinco

Honorária do Ano Novo de 2002.

11

Samuel

BARBER Estados Unidos, 1910 – 1981

MEDITAÇÃO DE MEDEIA E DANÇA DA VINGANÇA, OP. 23a (1953) 13 min

Um dos mais bem-sucedidos compositores norte-americanos, Samuel Barber começou a compor aos sete anos de idade e, aos quatorze, iniciou seus estudos no recém-fundado Curtis Institute.

Prodigioso talento e irrestrito suporte por parte de Mary Curtis Bok, fundadora do instituto, garantiram-lhe uma carreira de sucesso ainda cedo. Em 1938, Arturo Toscanini e a NBC Symphonic Orchestra dedicaram um programa às suas obras, assim inscrevendo seu nome entre os mais respeitados compositores de seu tempo. Praticamente tudo o que compôs após esse programa consiste em encomendas de grandes artistas, importantes grupos instrumentais, associações e fundações. Sua positiva aceitação o levou a representar os Estados Unidos em importantes eventos culturais internacionais, tornando-se o primeiro músico norte-americano a comparecer ao Congresso Bianual dos Compositores Soviéticos em Moscou, em 1962, e ser o vice-presidente do Conselho Musical Internacional do Festival de Música de Praga de 1946.

Refratário aos movimentos de vanguarda, sua produção caracteriza-se pela manutenção da linguagem tonal e de formas canônicas do Romantismo tardio, herança dos nove anos de uma rigorosa orientação musical recebida de Rosario Scalero. A partir dos anos 1940, no entanto, sua linguagem torna-se um pouco mais ousada, dissonante e cromática.

No campo da música vocal encontra espaço para experimentar estilos e define seu lirismo pessoal por meio da combinação de elementos barrocos e medievais com tendências neorromânticas. Diferentemente de seus contemporâneos que buscavam criar uma música americana, Barber preocupava-se simplesmente em oferecer uma música acessível ao ouvinte. Raramente recorre a elementos populares ou folclóricos e busca, nas mais diversas tradições literárias, fonte de inspiração. Sua obra explora com igual intensidade textos célticos e gaélicos, a poesia francesa e inglesa, a filosofia dinamarquesa ou tragédias e mitos gregos.

12

INSTRUMENTAÇÃO

Piccolo, 3 flautas, 2 oboés, corne inglês, requinta, 2 clarinetes, clarone, 2 fagotes, contrafagote, 4 trompas, 3 trompetes, 3 trombones, tuba, tímpanos, percussão, harpa, piano, cordas.

PARA OUVIR

Por encomenda do Ditson Fund, Columbia University, Barber escreveu o balé Medea para a famosa coreógrafa e bailarina Martha Graham. O mito conta que Medeia casou-se com o argonauta Jasão após ajudá-lo a recuperar o velocino de ouro. Obrigada a abandonar sua terra natal, mata seu próprio irmão a fim de escapar de seu pai. Após inúmeros eventos sangrentos, os dois acabam em Corinto, onde o rei Creonte convence Jasão a abandonar Medeia e a casar-se com sua filha.

CD Thomas Schippers conducts Barber, Menotti, Berg, D’Indy – Adagio; Orchestral Pieces – New York Philharmonic; Columbia Symphony – Thomas Schippers, regente – Sony Classical, 5099750817025 – 1997 Filarmônica de Nova York – Dimitri Mitropoulos, regente Acesse: fil.mg/bmedeia PARA LER

Eurípides – Medeia – Trajano Vieira, tradução – Editora 34 – 2010 Barbara B. Heyman – Samuel Barber: The Composer and His Music – Oxford University Press – 1992

Banida de Corinto e humilhada, Medeia mata o rei Creonte, sua filha e seus próprios filhos tidos com Jasão, numa furiosa vingança. Barber e Graham não utilizam em sua obra o mito como narrativa; interessa-lhes mais a capacidade das personagens de incorporarem e suscitarem estados psicológicos, tais como o ciúme e o desejo de vingança. Em 1948, o balé é adaptado para uma suíte em sete movimentos, estreada pela Philadelphia Orchestra regida por Eugene Ormandy.

Finalmente, em 1953, a suíte é adaptada para uma obra de movimento único, Meditação de Medeia e Dança da Vingança, na qual lirismo e violência oscilam numa tragédia musical.

IGOR REYNER Pianista, Mestre em música

pela UFMG, doutorando de Francês no King’s College London e colaborador do ARIAS/Sorbonne Nouvelle Paris 3.

13

Piotr Ilitch

TCHAIKOVSKY Rússia, 1840 – 1893

CONCERTO PARA PIANO Nº 2 EM SOL MAIOR, OP. 44 (1879/1880) 41 min

Em 10 de outubro de 1879, quando Tchaikovsky chegou à casa da irmã, em Kamenka, sua intenção era descansar dos exaustivos meses anteriores.

Havia composto uma nova ópera, A Dama de Orleans, e a correção das provas para a futura edição o levara ao esgotamento. Porém, tão logo chegou a Kamenka, uma nova ideia musical começou a persegui-lo.

Escreveu a sua amiga e mecenas, a baronesa Nadezhda von Meck: “comecei a compor um concerto para piano. Mas não vou me apressar.

De forma alguma vou me pressionar ou me cansar com a composição”.

E, de fato, Tchaikovsky fez todo o possível para não se estressar, mantendo, porém, o entusiasmo com a peça que nascia. Em 21 de novembro chegava a Paris com o primeiro movimento já pronto.

Começou a trabalhar no terceiro movimento e, só depois de tê-lo terminado é que compôs o segundo. A primeira versão do Concerto estava pronta quando ele partiu para Roma, na esperança de orquestrá-lo na virada do ano. Mas, nos dois meses e meio que passou na Cidade Eterna, suas principais ocupações foram revisar as provas da Sinfonia nº 2 e compor o Capricho Italiano. Apenas no início de março, com as malas prontas para São Petersburgo, é que Tchaikovsky conseguiu fazer a versão definitiva para dois pianos do Concerto nº 2 . A orquestração só viria no início de maio, quando já de volta a Kamenka.

O que mais surpreende, nessa obra tão original, são os longos solos de piano e as belas passagens camerísticas. O primeiro movimento, Allegro brillante, é composto sobre uma variação livre da forma sonata.

Após a apresentação do tema principal pela orquestra, o piano rouba a cena e reina absoluto por todo o movimento, com longas passagens dedicadas exclusivamente a ele. No segundo movimento, Andante non troppo, chamam a atenção as longas passagens protagonizadas pelo violino e violoncelo solistas. O primeiro tema é de um lirismo ímpar, à altura das mais belas melodias de Tchaikovsky. Na seção central 14

INSTRUMENTAÇÃO

2 flautas, 2 oboés, 2 clarinetes, 2 fagotes, 4 trompas, 2 trompetes, tímpanos, cordas.

PARA OUVIR

a atenção se divide entre o piano, o

CD Tchaikovsky – Piano concertos nos. 1-3; Concert Fantasy – Philharmonia Orchestra of London – Vladimir Fedoseyev, regente – Mikhail Pletnev, piano – Virgin Classics – 1998

violino e o violoncelo, que travam um diálogo camerístico comovente, ao ponto de críticos da época sugerirem que o movimento figuraria muito bem em um concerto triplo. O terceiro movimento, Allegro con fuoco, é o mais alegre de todos. Com inflexões de dança e uma estrutura que se

PARA ASSISTIR

Orquestra Sinfônica da Rádio de Moscou – Vladimir Fedoseyev, regente – Mikhail Pletnev, piano Acesse: fil.mg/tpiano2 PARA LER

Anthony Holden – Piotr Ilitch Tchaikovsky: uma biografia – Record – 1999

aproxima de um rondó, contém quatro temas apresentados ao piano, ora em diálogo com a orquestra, ora acompanhados por ela. O caráter de dança russa nos remete mais à música nacionalista do Grupo dos Cinco do que ao que se convencionou associar à música de Tchaikovsky.

O Segundo Concerto para piano nunca atingiu a popularidade do Primeiro, embora fosse, nas palavras do compositor, uma de suas melhores obras. Foi estreado em 1881, em Nova York, com Madeline Schiller ao piano e Theodore Thomas regendo a Filarmônica de Nova York. A primeira execução russa se deu em Moscou, na sala de concertos da Exibição das Artes e das Indústrias, em maio de 1882. Foi solista o amigo de Tchaikovsky, Sergei Taneyev, e regente, Anton Rubinstein.

GUILHERME NASCIMENTO Compositor,

Doutor em Música pela Unicamp, professor na Escola de Música da UEMG, autor dos livros Os sapatos floridos não voam e Música menor.

15

Vasily

KALINNIKOV Rússia, 1866 – Rússia, atual Ucrânia, 1901

SINFONIA Nº 1 EM SOL MENOR (1894/1895)

38 min

Injustamente negligenciada no Ocidente, a obra de Vasily Sergeyevich Kalinnikov guarda ainda um intocado frescor da vida musical russa do final do século XIX. Kalinnikov passou praticamente toda a sua existência em extrema pobreza, e as privações da infância e juventude abalariam para sempre sua saúde. Nascido na pequena cidade de Voina, no distrito agrário de Orel, no oeste da Rússia, aos dezoito anos, graças a uma bolsa de estudos, ingressou na Escola de Música da Sociedade Filarmônica de Moscou. Ganhava precariamente a vida tocando diversos instrumentos em orquestras da cidade e jamais pôde realizar o sonho de pagar os estudos no Conservatório.

Em 1892, impressionado com suas composições, Piotr Tchaikovsky recomendou o jovem ao posto de maestro assistente no Teatro Malïy.

No ano seguinte assumiria o mesmo posto no Teatro Italiano de Moscou.

Sua sorte parecia mudar, mas, com a saúde se deteriorando, Kalinnikov logo teve de se demitir dos teatros e procurar uma região mais quente para viver. Com apenas 27 anos, abandonava sua recém-iniciada carreira em Moscou e se transferia para a cidade de Ialta, na Crimeia, onde viveria seus últimos anos. Debilitado pela tuberculose, Kalinnikov acharia ainda forças para compor, nesse período, suas mais belas obras.

Sergei Rachmaninov o visitou em Ialta, em 1900, e, sensibilizado pela miséria em que o encontrou, conseguiu-lhe um editor, mas Kalinnikov acabaria morrendo antes que alguma ajuda chegasse, aos 35 anos de idade. Com a sua morte, os manuscritos de Kalinnikov tiveram uma valorização súbita e a sua venda possibilitou, ao menos, que a viúva vivesse confortavelmente seus últimos anos.

Kruglikov, crítico musical em Moscou, amigo e ex-professor de Kalinnikov, encantando-se pela Sinfonia nº 1, enviara uma cópia 16

INSTRUMENTAÇÃO

a Rimsky-Korsakov, na época a personalidade musical mais importante da Rússia. O nacionalista

Piccolo, 2 flautas, 2 oboés, corne inglês, 2 clarinetes, 2 fagotes, 4 trompas, 2 trompetes, 3 trombones, tuba, tímpanos, percussão, harpa, cordas.

Rimsky-Korsakov recusou-se a regê-la, curiosamente, por conter, no primeiro movimento, “uma

PARA OUVIR

melodia excessivamente russa”.

CD Kalinnikov – Symphonies nos. 1 and 2 – National Symphony Orchestra of Ukraine – Theodore Kuchar, regente – Naxos – 1995

Ao que tudo indica, a recusa se deveu ao fato de Rimsky-Korsakov e seus amigos de São Petersburgo, o célebre Grupo dos Cinco, cultivarem o hábito de rejeitar qualquer música vinda de Moscou. Comprometidos com o desenvolvimento de uma música verdadeiramente russa, os compositores de São Petersburgo eram hostis ao círculo musical de Moscou e a suas tendências “excessivamente germânicas”. A Sinfonia nº 1 de Kalinnikov, no entanto, parece produzir

PARA ASSISTIR

Orquestra Sinfônica NHK – Yevgeny Svetlanov, regente.

Acesse: fil.mg/ksinf1 PARA LER

Stanley Sadie e John Tyrrell (eds) – The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition – Artigo de Jennifer Spencer – Kalinnikov, Vasily Sergeyevich – Macmillan Publishers – 2001 Richard Taruskin – On Russian music – University of California Press – 2010

a fusão perfeita entre as duas principais correntes musicais russas do final do século XIX: de Moscou, lança mão do lirismo e de um certo refinamento orquestral inspirados em Tchaikovsky; de São Petersburgo, resgata a estruturação musical e o uso de material folclórico à moda dos compositores do Grupo dos Cinco, especialmente de Alexander Borodin (1833-1887).

A obra foi estreada em Kiev, em 1897, pela Sociedade de Música Russa, sob a regência de Alexander Vinogradsky (1854-1912). A estreia foi um sucesso, e a obra foi imediatamente tocada em Moscou, Viena, Berlim, Paris e Londres, para logo depois, inexplicavelmente, cair no esquecimento.

GUILHERME NASCIMENTO Compositor,

Doutor em Música pela Unicamp, professor na Escola de Música da UEMG, autor dos livros Os sapatos floridos não voam e Música menor.

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FOTO: AL E XAN DRE RE Z E N DE

Orquestra Filarmônica de Minas Gerais

DIRETOR ARTÍSTICO E REGENTE TITULAR

Fabio Mechetti REGENTE ASSOCIADO

Marcos Arakaki

PRIMEIROS VIOLINOS

Anthony Flint – Spalla Rommel Fernandes – Spalla Associado Ara Harutyunyan – Spalla Assistente Ana Zivkovic Arthur Vieira Terto Bojana Pantovic Dante Bertolino Hyu-Kyung Jung Joanna Bello Matheus Braga Roberta Arruda Rodrigo Bustamante Rodrigo M. Braga Rodrigo de Oliveira SEGUNDOS VIOLINOS

Frank Haemmer * Leonidas Cáceres *** Gideôni Loamir Jovana Trifunovic Luka Milanovic Martha de Moura Pacífico Mateus Freire Radmila Bocev Rodolfo Toffolo Tiago Ellwanger Valentina Gostilovitch Eliseu Barros ***** Clayton Silva ***** Aline Pascutti ***** VIOLAS

João Carlos Ferreira * Roberto Papi *** Flávia Motta Gerry Varona Gilberto Paganini Juan Díaz Katarzyna Druzd

Luciano Gatelli Marcelo Nébias Nathan Medina Iberê Carvalho *****

FAGOTES

HARPA

Catherine Carignan * Victor Morais *** Andrew Huntriss Francisco Silva

Giselle Boeters *

TROMPAS

GERENTE

Alma Maria Liebrecht * Evgueni Gerassimov *** Gustavo Garcia Trindade José Francisco dos Santos Lucas Filho Fabio Ogata

Jussan Fernandes

TROMPETES

Débora Vieira

TECLADOS

Ayumi Shigeta *

VIOLONCELOS

Philip Hansen * Felix Drake *** Camila Pacífico Camilla Ribeiro Eduardo Swerts Emilia Neves Eneko Aizpurua Pablo Lina Radovanovic Robson Fonseca CONTRABAIXOS

Colin Chatfield * Nilson Bellotto *** Marcelo Cunha Marcos Lemes Pablo Guiñez Rossini Parucci Walace Mariano

Marlon Humphreys * Érico Fonseca ** Daniel Leal *** Tássio Furtado

OBOÉS

Alexandre Barros * Ravi Shankar *** Israel Muniz Moisés Pena

Karolina Lima ASSISTENTE ADMINISTRATIVA

ARQUIVISTA

Ana Lúcia Kobayashi ASSISTENTES

TROMBONES

Mark John Mulley * Diego Ribeiro ** Wagner Mayer *** Renato Lisboa

Claudio Starlino Jônatas Reis SUPERVISOR DE MONTAGEM

Rodrigo Castro

FLAUTAS

Cássia Lima * Renata Xavier *** Alexandre Braga Elena Suchkova

INSPETORA

TUBA

Eleilton Cruz * EUFÔNIO

Marco Antônio Almeida *****

MONTADORES

André Barbosa Hélio Sardinha Jeferson Silva Klênio Carvalho Risbleiz Aguiar

TÍMPANOS

Patricio Hernández Pradenas *

CLARINETES

PERCUSSÃO

Marcus Julius Lander * Jonatas Bueno *** Ney Franco Alexandre Silva

Rafael Alberto * Daniel Lemos *** Sérgio Aluotto Werner Silveira

BARBER Editor original:

MSC (Shirmer) Representante exclusivo:

Barry Editorial

* principal ** principal associado *** principal assistente **** principal / assistente substituto ***** músico convidado

GOVERNADOR DO ESTADO DE MINAS GERAIS

SECRETÁRIO DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS

Fernando Damata Pimentel

Angelo Oswaldo de Araújo Santos

VICE-GOVERNADOR DO ESTADO DE MINAS GERAIS

SECRETÁRIO ADJUNTO DE ESTADO DE CULTURA DE MINAS GERAIS

Antônio Andrade

João Batista Miguel

Instituto Cultural Filarmônica

(Oscip – Organização da Sociedade Civil de Interesse Público – Lei 14.870 / Dez 2003)

Conselho Administrativo PRESIDENTE EMÉRITO

Jacques Schwartzman PRESIDENTE

Roberto Mário Soares CONSELHEIROS

DIRETOR DE PRODUÇÃO MUSICAL

Kiko Ferreira

Equipe Técnica GERENTE DE COMUNICAÇÃO

Merrina Godinho Delgado

Angela Gutierrez Berenice Menegale Bruno Volpini Celina Szrvinsk Fernando de Almeida Ítalo Gaetani Marco Antônio Pepino Marcus Vinícius Salum Mauricio Freire Mauro Borges Octávio Elísio Paulo Brant Sérgio Pena

GERENTE DE PRODUÇÃO MUSICAL

Diretoria Executiva

ANALISTAS DE COMUNICAÇÃO

DIRETOR PRESIDENTE

Diomar Silveira DIRETOR ADMINISTRATIVOFINANCEIRO

Estêvão Fiuza DIRETORA DE COMUNICAÇÃO

Jacqueline Guimarães Ferreira

Eularino Pereira ASSISTENTE DE PRODUÇÃO

Rildo Lopez

Equipe Administrativa

AUXILIARES DE SERVIÇOS GERAIS

Ailda Conceição Márcia Barbosa MENSAGEIROS

Bruno Rodrigues Serlon Souza MENOR APRENDIZ

Mirian Cibelle

Sala Minas Gerais

Claudia da Silva Guimarães

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ASSESSORA DE PROGRAMAÇÃO MUSICAL

Ana Lúcia Carvalho

GERENTE DE INFRAESTRUTURA

GERENTE DE RECURSOS HUMANOS

Renato Bretas

Quézia Macedo Silva

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ANALISTAS ADMINISTRATIVOS

Jorge Correia

João Paulo de Oliveira Paulo Baraldi

TÉCNICO DE ÁUDIO E ILUMINAÇÃO

Carolina Debrot PRODUTORES

Luis Otávio Rezende Narren Felipe

Mauro Rodrigues

Marciana Toledo (Publicidade) Mariana Garcia (Multimídia) Renata Gibson Renata Romeiro (Design gráfico)

ANALISTA CONTÁBIL

ANALISTA DE MARKETING DE RELACIONAMENTO

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Mônica Moreira

Graziela Coelho

Itamara Kelly Mariana Theodorica

DIRETOR DE OPERAÇÕES

Ivar Siewers Ilustrações: Mariana Simões

TÉCNICO DE ILUMINAÇÃO E ÁUDIO

SECRETÁRIA EXECUTIVA Rafael Franca

Flaviana Mendes ASSISTENTE ADMINISTRATIVA

ASSISTENTE OPERACIONAL

Rodrigo Brandão

ASSISTENTE DE RECURSOS HUMANOS

Vivian Figueiredo

ANALISTAS DE MARKETING E DIRETORA DE MARKETING E PROJETOS PROJETOS

Zilka Caribé

ASSISTENTE DE MARKETING DE RELACIONAMENTO

RECEPCIONISTA

Lizonete Prates Siqueira AUXILIAR ADMINISTRATIVO

Pedro Almeida

FORTISSIMO março

nº 3 / 2016 ISSN 2357-7258 EDITORA Merrina

Godinho Delgado EDIÇÃO DE TEXTO

Berenice Menegale

21

FILARMÔNICA ONLINE www.filarmonica.art.br VISITE A CASA VIRTUAL DA SUA ORQUESTRA

OLÁ, ASSINANTE

AMIGOS DA FILARMÔNICA

Em 2016, buscando ampliar a efetiva ocupação da Sala Minas Gerais, a venda de ingressos para as séries Concertos para a Juventude e Fora de Série terá início trinta dias antes da apresentação. Confira a área de ingressos de nosso site, saiba mais e convide os amigos: www.filarmonica.art.br/ concertos/ingressos.

Ao preencher a sua declaração de Imposto de Renda deste ano, não se esqueça de informar os dados do Instituto Cultural Filarmônica e o valor doado por você para o nosso projeto. Só assim o benefício fiscal será concedido.

Nossa Assessoria de Relacionamento está sempre disponível pelo telefone 3219-9009, de segunda a sexta, de 9h a 18h.

CONCERTOS

mar e abr

5 / mar, 18h

FORA DE SÉRIE

Mozart — Menino prodígio 10 e 11 / mar, 20h30

PRESTO VELOCE

Barber, Tchaikovsky, Kalinnikov 17 e 18 / mar, 20h30

ALLEGRO VIVACE

Busoni, Schumann, R. Strauss 2 / abr, 18h

FORA DE SÉRIE

Mozart — Concertos 7 e 8 / abr, 20h30

Gomes, Haydn, Chopin, Tchaikovsky

ALLEGRO VIVACE

14 e 15 / abr, 20h30

PRESTO VELOCE

Ravel, Ginastera, Smetana, Bartók 24 / abr, 11h

JUVENTUDE

Danças — Dvorák, Mozart, Brahms, Copland, Chopin, Borodin, Guarnieri, J. Strauss Jr., Marquez 28 e 29 / abr, 20h30

Satie, Dutilleux, Bizet, Debussy

ALLEGRO VIVACE

Veja detalhes em filarmonica.art.br/ concertos/agenda-de-concertos.

Esses dados podem ser encontrados no recibo de doação que enviamos para o seu e-mail ou no documento original (entregue na Sala Minas Gerais ou enviado pelos Correios para o endereço residencial).

Caso tenha dúvidas ou sugestões, estamos disponíveis através dos nossos canais de relacionamento.

Os Amigos da Filarmônica estão em: www.filarmonica.art.br/apoie/ doacao-de-pessoa-fisica.

CONHEÇA AS APRESENTAÇÕES DA FILARMÔNICA • Séries de assinatura: Allegro, Vivace, Presto, Veloce, Fora de Série • Concertos para a Juventude • Clássicos na Praça • Concertos Didáticos • Festival Tinta Fresca • Laboratório de Regência • Turnês estaduais • Turnês nacionais e internacionais • Concertos de Câmara Visite filarmonica.art.br/ filarmonica/sobre-a-filarmonica e conheça cada uma delas.

PARA APRECIAR UM CONCERTO

CONCERTOS COMENTADOS

Agora você pode assistir a palestras sobre temas dos concertos das séries Allegro, Vivace, Presto e Veloce. Elas acontecem na Sala de Recepções, à esquerda do foyer principal, das 19h30 às 20h, para as primeiras 65 pessoas a chegar.

CUMPRIMENTOS

Após o concerto, caso queira cumprimentar os músicos e convidados, dirija-se à Sala de Recepções.

ESTACIONAMENTO

0 PROGRAMA DE CONCERTOS O Fortissimo é uma publicação indexada aos sistemas nacionais e internacionais de catalogação. Elaborado com a participação de especialistas, ele oferece uma oportunidade a mais para se conhecer música. Desfrute da leitura e estudo.

Mas, caso não precise dele após o concerto, por favor, devolva-o nas caixas receptoras para que possamos reaproveitá-lo.

O Fortissimo também está disponível no formato digital em nosso site www.filarmonica.art.br.

Para seu conforto e segurança, a Sala Minas Gerais possui estacionamento, e seu ingresso dá direito ao preço especial de R$ 15 para o período do concerto.

PONTUALIDADE

CONVERSA

APARELHOS CELULARES

CRIANÇAS

FOTOS E GRAVAÇÕES EM ÁUDIO E VÍDEO

COMIDAS E BEBIDAS

Uma vez iniciado um concerto, qualquer movimentação perturba a execução da obra. Seja pontual e respeite o fechamento das portas após o terceiro sinal. Se tiver que trocar de lugar ou sair antes do final da apresentação, aguarde o término de uma peça.

Confira e não se esqueça, por favor, de desligar o seu celular ou qualquer outro aparelho sonoro.

Não são permitidas durante os concertos.

APLAUSOS

Aplauda apenas no final das obras.

Veja no programa o número de movimentos de cada uma e fique de olho na atitude e gestos do regente.

A experiência do concerto inclui o encontro com outras pessoas. Aproveite essa troca antes da apresentação e no seu intervalo, mas nunca converse ou faça comentários durante a execução das obras. Lembre-se de que o silêncio é o espaço da música.

Caso esteja acompanhado por criança, escolha assentos próximos aos corredores.

Assim, você consegue sair rapidamente se ela se sentir desconfortável.

Seu consumo não é permitido no interior da sala de concertos.

TOSSE

Perturba a concentração dos músicos e da plateia. Tente controlá-la com a ajuda de um lenço ou pastilha.

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CA: 0263/001/2014

MANTENEDOR

APOIO INSTITUCIONAL

DIVULGAÇÃO

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SALA MINAS GERAIS

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