21 22
FORTISSIMO Nยบ 3 / 2019
Allegro
Vivace
MinistĂŠrio da Cidadania e Governo de Minas Gerais A P R E S E N TA M
Allegro
21/03
Vivace
22/03
FA B I O M E C H E T T I , R E G E N T E BARRY DOUGLAS, PIANO
PROGRAMA
HECTOR BERLIOZ Os Troianos: Caçada real e tempestade
WOLFGANG AMADEUS MOZART Concerto para piano nº 20 em ré menor, K. 466
Allegro
Romance
Rondo: Allegro assai
I N T E R VA L O
SERGEI RACHMANINOV Sinfonia nº 3 em lá menor, op. 44
Lento — Allegro moderato
Adagio ma non troppo
Allegro
CAROS AMIGOS E AMIGAS,
tanto na evolução da forma sinfônica, quanto na própria concepção estética do compositor russo. Sua já conhecida verve melódica associa-se aqui a uma vitalidade rítmica e uma riqueza harmônica que consolidam a relevância da obra sinfônica de
Damos continuidade à nossa tem-
Rachmaninov.
porada celebrando, desta vez, os 150 anos de morte de um dos mais
Recebemos novamente um grande
importantes compositores sinfôni-
expoente do pianismo internacional
cos da história: o francês Hector
executando um dos mais dramáticos
Berlioz. De sua ópera Os Troianos
e românticos concertos de Mozart.
destaca-se um interlúdio orquestral
Vencedor de vários concursos e figura
de grande beleza e efetividade dra-
frequente nas grandes salas de concerto
mática, a Caçada real e tempestade.
em todo o mundo, Barry Douglas volta
Aqui vemos a qualidade incomparável
a se apresentar com nossa Orquestra,
da imaginação sonora e poética do
nos emocionando com essa obra-prima
compositor e sua genialidade em
do gênio de Salzburgo.
encontrar na orquestra uma ampla paleta de cores.
Desejamos um bom concerto a todos.
Já na Sinfonia nº 3 de Rachmaninov
FOTO: ALEXANDRE REZENDE
encontraremos o fim de uma etapa,
FA B I O M E C H E T T I
FABIO MECHETTI DIRETOR ARTÍSTICO E REGENTE TITULAR
Diretor Artístico e Regente Titular
sua estreia no Carnegie Hall de Nova
da Orquestra Filarmônica de Minas
York conduzindo a Sinfônica de Nova
Gerais desde sua criação, em 2008,
Jersey. Continua dirigindo inúmeras
Fabio Mechetti posicionou a orques-
orquestras norte-americanas e é
tra mineira no cenário mundial da
convidado frequente dos festivais
música erudita. Além dos prêmios
de verão norte-americanos, entre
conquistados, levou a Filarmônica
eles os de Grant Park em Chicago
a quinze capitais brasileiras, a uma
e Chautauqua em Nova York.
turnê pela Argentina e Uruguai e realizou a gravação de nove álbuns,
Igualmente aclamado como regente
sendo quatro para o selo interna-
de ópera, estreou nos Estados Unidos
cional Naxos. Natural de São Paulo,
dirigindo a Ópera de Washington. No
Mechetti serviu recentemente como
seu repertório destacam-se produções
Regente Principal da Filarmônica
de Tosca, Turandot, Carmem, Don
da Malásia, tornando-se o primeiro
Giovanni, Così fan tutte, La Bohème,
regente brasileiro a ser titular de
Madame Butterfly, O barbeiro de
uma orquestra asiática.
Sevilha, La Traviata e Otello.
Nos Estados Unidos, Mechetti esteve
Suas apresentações se estendem
quatorze anos à frente da Orquestra
ao Canadá, Costa Rica, Dinamarca,
Sinfônica de Jacksonville e, atual-
Escócia, Espanha, Finlândia, Itá-
mente, é seu Regente Titular Emérito.
lia, Japão, México, Nova Zelândia,
Foi também Regente Titular das sin-
Suécia e Venezuela. No Brasil, re-
fônicas de Syracuse e de Spokane,
geu todas as importantes orques-
da qual hoje é Regente Emérito.
tras brasileiras.
Regente Associado de Mstislav Rostropovich na Orquestra Sinfônica
Fabio Mechetti é Mestre em Regência
Nacional de Washington, com ela
e em Composição pela Juilliard
dirigiu concertos no Kennedy Center
School de Nova York e vencedor do
e no Capitólio. Da Sinfônica de San
Concurso Internacional de Regência
Diego, foi Regente Residente. Fez
Nicolai Malko, da Dinamarca.
FOTO: ALEXANDRE REZENDE
BARRY DOUGLAS A consolidação da carreira internacional de Barry Douglas tem início com a Medalha de Ouro na Competição Internacional de Piano Tchaikovsky de 1986. Como diretor artístico da Camerata Ireland e do Clandeboye Festival, ele celebra continuamente sua herança irlandesa e mantém
Artista exclusivo do selo Chandos, gravou a obra completa para piano de Brahms. A revista britânica International Record Review escreveu: “este é de fato Brahms tocando em sua integridade e autoridade máximas (...) esta série tende a tornar-se uma versão de referência”. Estão em andamento gravações de Schubert e de Tchaikovsky. Com arranjos feitos por ele mesmo, Barry lançou dois
uma intensa agenda internacional.
álbuns de música folclórica irlandesa.
Nas duas últimas temporadas, Barry
Barry Douglas fundou a Camerata
apresentou-se com a Orquestra Nacional Russa; sinfônicas de Londres, Vancouver e de Oregon; Filarmônica de St. Petersburg. Em 2016/2017, comemorou o 30º aniversário de sua premiação num ciclo dos concertos para piano de Tchaikovsky com a RTE Orchestra e a Ulster Orchestra. Na atual temporada, fará turnê pelo
Ireland com jovens músicos da Irlanda do Norte e da República da Irlanda. Além da busca da excelência musical, a orquestra quer contribuir para o processo de paz na Irlanda. Barry Douglas recebeu a Ordem do Império Britânico, na Lista Honorária do Ano Novo de 2002.
Reino Unido com a Sinfônica Estatal Russa e se apresentará com as sinfônicas de Barcelona, Vancouver e Sydney. Na música de câmara, seguirá colaborando com o Quarteto de Cordas Borodin. Barry já se apresentou com as sinfônicas da BBC da Escócia, de Londres, de Cincinnati, de Singapura, da Rádio de Berlim, de Seattle e de Melbourne; Staatskapelle Halle e Orquestra Nacional da França; filarmônicas Real de solista com a Filarmônica de Minas Gerais em 2012 e 2016.
FOTO: BENJAMIN EALOVEGA
Liverpool e de Hong Kong. Ele foi
Hector
BERLIOZ L A C Ô T E S A I N T- A N D R É , F R A N Ç A , 1 8 0 3
PA R I S , F R A N Ç A , 1 8 6 9
Como movimento humanista o Romantismo é muito mais complexo do que se lhe atribui, a começar pela sua dimensão social, e tem uma abrangência mais ou menos universal pela Europa, tomando diferentes atalhos. Por exemplo, o gênio modificador de Beethoven alimenta-se, ao menos em parte, do ideário que impulsionou a Revolução Francesa. Não há, pois, que se atribuir uma I N S T R U M E N TA Ç Ã O
Piccolo, 2 flautas, 2 oboés, 2 clarinetes, 2 fagotes, 4 trompas, 4 trompetes, 3 trombones, tuba, tímpanos, percussão, cordas.
pátria ao Romantismo, mas há que lhe conferir uma certa universalidade que, paradoxalmente, se embasa na individualidade. Se, na linguagem, o Romantismo busca a expressão de sentimentos individuais, ideologicamente ele se fundamenta no culto à personalidade, de diversas formas. Despontam, assim, alguns nomes paradigmá-
EDITORA
ticos: Beethoven é o primeiro deles. Na França, Bizet,
Kalmus
Gounod e, mais tarde, Saint-Saëns. Mas, ali, a figura
PA R A O U V I R
CD Hector Berlioz – Royal Hunt and Storm – Berliner Philharmoniker – James Levine, regente – Deutsche Grammophon – 1992
mais emblemática é sem dúvida a de Berlioz. Nada falta à figura de Berlioz para que se desenhe a silhueta do compositor romântico: a cabeleira, o perfil esguio e um tanto agressivo, o nariz, o temperamento ávido e apaixonado e uma postura egocêntrica que o levou um dia a dizer “minha vida é um romance que me
PA R A A S S I S T I R
Orchestre Révolutionnaire et Romantique – John Eliot Gardiner, regente Acesse: fil.mg/btroianos
interessa muito”. E, de fato, Berlioz soube fazer de si uma espécie de personagem que, consciente ou inconscientemente, aderia ao imaginário romântico. Quando vai a Paris para estudar Medicina, descobre a ópera e decide tornar-se músico, o que faz entrar em ebulição
PA R A L E R
Melinda O’Neal – Experiencing Berlioz – Rowman & Littlefield – 2018
sua família, burguesa e relativamente abastada.
Primeira apresentação com a Filarmônica
Os Troianos: Caçada real e tempestade 1856
10 MINUTOS
Mas a rebeldia juvenil rendeu à poste-
depois da morte do compositor e, desde
ridade um músico determinante para
então, tem sido considerada uma das
a História. Profundo conhecedor de
mais importantes obras dramáticas
Beethoven, Berlioz não se submete a
do século XIX.
ele e leva sua própria escrita orquestral a um virtuosismo que potencializa as
Caçada real e tempestade é a cena
possibilidades melódicas e rítmicas
que abre o quarto ato da ópera.
dos instrumentos, em que todos os
O ouvinte desavisado, familiarizado
grandes sinfonistas do final do século
com o Romantismo alemão, quererá
XIX encontrarão modelo. Ademais, seu
encontrar antecipações de Wagner e
Tratado de Orquestração, mais do que
reminiscências de Beethoven, Schu-
obra técnica, é um escrito de estética.
mann ou Mendelssohn. Não se trata de
Em sua linguagem, a melodia francesa
nada disso. Berlioz tem uma linguagem
adquire outras feições e, em sua obra
própria e uma personalidade musical
sinfônica, o emprego de ideias fixas,
forte o suficiente para ser ele mesmo.
dotadas de valor simbólico, anunciam
Se, na ópera, os eventuais elementos
o Leitmotiv de Wagner.
descritivos ou evocativos (tanto da caçada quanto da tempestade) fazem
Os Troianos é uma ópera em cinco atos,
sentido, a execução de concerto desta
com libreto escrito por ele mesmo,
bela página de Berlioz revela o grande
baseado na Eneida de Virgílio. Berlioz
melodista e o grande orquestrador
nunca a viu encenada integralmente.
que impressionou seus sucessores.
A estreia da parte final (Os Troianos em Cartago), constituída dos três
M O A C Y R L AT E R Z A F I L H O
últimos atos, deu-se em 1863, em
Pianista e cravista, Doutor em Literaturas
Paris, e teve vinte e uma récitas. A
de Língua Portuguesa, professor da
ópera completa foi estreada em 1890
Universidade do Estado de Minas Gerais e
em Karlsruhe, na Alemanha, bem
da Fundação de Educação Artística.
Wolfgang Amadeus
MOZART SA L Z BU RG O , ÁUST R I A , 1 75 6
V I E N A , ÁUST R I A , 1 79 1
Não houvesse os concertos para piano de Mozart, estariam irremediavelmente empobrecidas as histórias da música e do homem. Devido à originalidade e ao caráter diverso de cada uma dessas obras, seus vinte e três concertos – incluindo os concertos para dois e três pianos – configuram uma espécie de diário da extensa produção do compositor e alcançaram, na maturidade, um nível de expressividade sem precedentes no gênero. Inovando pelo rico diálogo entre solista e orquestra, pelo I N S T R U M E N TA Ç Ã O
Flauta, 2 oboés, 2 fagotes, 2 trompas, 2 trompetes, tímpanos, cordas.
refinamento das texturas e despojamento de todo virtuosismo supérfluo, Mozart exerceu forte influência sobre os compositores que o sucederam. Difícil imaginar, sem a iluminação de Mozart, que rumos poderia ter tomado o repertório posterior para piano e orquestra, ou se
EDITORA
Bärenreiter PA R A O U V I R
CD Mozart – Piano Concertos 20,21, 22, 23 – Philharmonia Orchestra – Sir Adrian Boult, regente – Annie Fischer, piano – EMI Records – 1995 PA R A A S S I S T I R
Camerata Salzburgo – Mitsuko Uchida, regente e piano Acesse: fil.mg/mpiano20
teríamos chegado aos concertos românticos e modernos na forma e no esplendor em que hoje os conhecemos. Entre todos os concertos, nenhum outro foi tão profético quanto o K. 466, estreado em Viena em 1785, com o próprio autor como solista. Após a estreia, Joseph Haydn declarou ser Mozart o maior compositor que conhecia, pessoalmente ou de nome. A obra transcende os limites estéticos da época e antecipa características da linguagem romântica, tais como a individualidade e a espontaneidade da liberdade de expressão, sem transpor de forma radical a estrutura clássica. É o mais dramático e fervoroso dos dois escritos em modo
PA R A L E R
C. M. Girdlestone – Mozart et ses Concertos pour piano – Desclée de Brouwer – 1953
menor (o outro é o Concerto K. 491, em dó menor), o
Concerto para piano nº 20 em ré menor, K. 466 1785
Última apresentação: 5 de julho / 2012 Fabio Mechetti, regente Nelson Freire, piano
30 MINUTOS
que justifica ter sido tão popular no
impetuosa, como o ar revolucioná-
século XIX e que permaneça até
rio da obra poderia invocar, mas
hoje o mais famoso da coletânea.
em gentil pianíssimo. A serenidade
É significativa a escolha da tonali-
habitual do segundo movimento é
dade de ré menor, de pouco uso em
reforçada, nesta sonhadora Romanza,
Mozart, mas que, como nos casos
pela tonalidade de si bemol maior.
do Requiem e da cena do banquete
Piano e orquestra dialogam, assu-
de Don Giovanni, associa-se com
mindo mutuamente as frases um do
frequência à tragicidade.
outro. Finaliza de forma conciliadora, em pacífica amabilidade. O Rondó
A abertura orquestral do Allegro
final mantém o espírito grave do
arrebata o ouvinte desde o sombrio
primeiro movimento, mas sua longa
acorde de ré menor, reafirmado
e otimista coda em modo maior induz
pelos violinos e violas em síncopes
a especulações sobre as razões
inquietantes, sobre o insistente e
desse giro feliz na conclusão do
ameaçador motivo dos violoncelos
concerto: mera e gentil concessão
e contrabaixos. Poucos compassos
ao gosto predominante do público
adiante, o clima passional da obra é
da época pelas tonalidades maiores,
francamente declarado na explosão
recurso de praxe para os finais dos
tempestuosa do primeiro forte. Na
primeiros e terceiros movimentos em
entrada do solista, em soberano
modo menor, no estilo galante que
contraste com o tutti inicial, o piano
Mozart representa, ou deliberado
canta uma das mais calorosas melo-
término vitorioso sobre os conflitos
dias escritas por Mozart, atestando
anunciados na obra?
a predileção do compositor pelo instrumento (o novo tema em momento algum será compartilhado com a
MIGUEL ROSSELINI
orquestra). Surpreende também que
Pianista, professor da Escola de Música
o movimento conclua não de forma
da Universidade Federal de Minas Gerais.
Sergei
RACHMANINOV ONEG, RÚSSIA, 1873
B E V E R LY H I L L S , E S TA D O S U N I D O S , 1 9 4 3
Sergei Rachmaninov conquistou, aos dezoito anos, a grande medalha do concurso de piano do Conservatório de Moscou. Nessa instituição conheceu Tchaikovsky, cujo apoio e amizade foram fundamentais para a definição e o desenvolvimento de sua carreira. Em 1897, tornou-se regente do Teatro Imperial de Moscou. Durante os anos I N S T R U M E N TA Ç Ã O
seguintes, realizou turnês internacionais que o celebri-
Piccolo, 2 flautas, 2 oboés, corne inglês, 2 clarinetes, clarone, 2 fagotes, contrafagote, 4 trompas, 3 trompetes, 3 trombones, tuba, tímpanos, percussão, celesta, harpa, cordas.
zaram como exímio pianista. Dois meses após a Revolução de Outubro de 1917, por ocasião de um concerto em Estocolmo, o compositor, acompanhado da mulher e das duas filhas, deixou definitivamente seu país. No final de 1918, partiram para os Estados Unidos, onde o artista viveu os últimos anos dedi-
EDITORA
cando-se primordialmente aos concertos, em detrimento
Boosey & Hawkes
da criação. Mais de três quartos da obra de Rachmaninov
PA R A O U V I R
CD Rachmaninov – Symphony nº 3 – National Symphony Orchestra of Ireland – Alexander Anissimov, regente – Naxos – 1998
foram escritos antes de 1917. O pianista ofuscava o compositor que, entretanto, em períodos de férias europeias, ainda elaborou obras importantes, como a Sinfonia nº 3. A Sinfonia nº 3 utiliza um tema cíclico recorrente nos três movimentos. A orquestra é muito grande; porém, Rachmaninov prioriza a diversificação das sonoridades
PA R A A S S I S T I R
Novosibirsk Philharmonic – Gintaras Rinkevicius, regente Acesse: fil.mg/rsinf3
sobre os efeitos de massa. O movimento inicial é precedido de uma pequena introdução (Lento) que apresenta o tema cíclico, austero e despojado, tocado em uníssono por clarinetes, trompa e violoncelo. Um repentino e breve
PA R A L E R
fortíssimo precede o Allegro moderato, construído sobre
Robert Matthew-Walker – Rachmaninoff – The illustrated lives of the great composers – Omnibus Press – 2001
dois temas. O primeiro, eslavo e melancólico, aparece
Última apresentação: 3 de outubro / 2013 Fabio Mechetti, regente
Sinfonia nº 3 em lá menor, op. 44 1935/1936 / REVISÃO 1938
39 MINUTOS
nas madeiras. O segundo forma uma
uma das peças de bravura do pianista
melodia nobre e lírica, cantada nos
Rachmaninov. Esse cantochão medie-
violoncelos e fagotes. O desenvolvimento
val sempre fascinou o compositor e
é caracterizado por certo nervosismo.
está presente em suas três sinfonias.
O tema cíclico reaparece nos metais
Após a reexposição, o tema cíclico
antes do final solene e heroico.
surge em uma variante ritmada no staccato das cordas e ornamentado
O Adagio ma non troppo começa
nos arabescos da flauta.
com o tema principal na trompa, sobre acordes da harpa. Segue-se
A Sinfonia nº 3 em lá menor estreou
uma longa e melancólica melodia,
em novembro de 1936, na Filadélfia,
desenhada pelo violino solo. A parte
sob a regência de Leopold Stokowski.
central, totalmente diversa, consiste
É bastante representativa do estilo
em um scherzo enérgico e ritmado.
final de Rachmaninov, quando sua
No retorno da primeira seção, a triste
linguagem, mantendo-se sempre pes-
melodia aparece muito abreviada e
soal e anacronicamente romântica,
com variantes.
entretanto se moderniza pela ciência dos timbres e pelo senso admirável
O tema cíclico adquire um papel impor-
dos detalhes orquestrais.
tante em todo o episódio do Allegro final, que se inicia com caráter dançante
Extraído do texto de:
e popular. Logo, porém, uma melodia
PA U L O S É R G I O
em arpejos provoca uma sensação de
MALHEIROS DOS SANTOS
languidez. Para fechar essa primeira
Pianista, Doutor em Letras, professor na
seção, o trompete proclama o tema
UEMG, autor dos livros Músico, doce
cíclico. Segue-se um fugato (Allegro
músico e O grão perfumado – Mário
vivace), com a citação do Dies Irae da
de Andrade e a arte do inacabado.
missa de réquiem gregoriana – melodia
Apresenta o programa semanal Recitais
que aparece na Totentanz de Liszt,
Brasileiros, pela Rádio Inconfidência.
FOTO DO FUNDO: JOMAR BRAGANÇA
INGRESSO SOLIDÁRIO
Algo aconteceu e você não pode ir a um concerto? A P R O V E I T E PA R A A P R E S E N TA R A FILARMÔNICA AOS SEUS AMIGOS, PA R E N T E S O U E S T U D A N T E S D E M Ú S I C A . É muito simples. Para doar seu Ingresso Solidário, basta o Assinante acessar o aplicativo da Filarmônica até 30 minutos antes do início do concerto e realizar sua doação. O Assinante também pode enviar um e-mail ou ligar para a Assessoria de Relacionamento pelo menos 2 horas antes do concerto. O aplicativo da Filarmônica é compatível com aparelhos Android e iOS e pode ser baixado na loja de aplicativos do seu celular (Google Play ou App Store).
PARA USAR, BAIXE O APP GRATUITAMENTE NO SEU CELULAR
Assessoria de Relacionamento: (31) 3219-9009 de segunda a sexta, das 9h às 18h assinatura@filarmonica.art.br
ORQUESTRA FILARMÔNICA DE MINAS GERAIS
Diretor Artístico e Regente Titular FABIO MECHETTI Regente Associado MARCOS ARAKAKI
PRIMEIROS VIOLINOS
Marcelo Nébias
CLARINETES
PERCUSSÃO
Anthony Flint – Spalla
Mikhail Bugaev
Marcus Julius Lander *
Rafael Alberto *
Rommel Fernandes –
Nathan Medina
Jonatas Bueno ***
Daniel Lemos ***
Ney Franco
Sérgio Aluotto
Alexandre Silva
Werner Silveira
Spalla associado Ara Harutyunyan –
VIOLONCELOS
Spalla assistente
Philip Hansen *
Ana Paula Schmidt
Robson Fonseca ***
FAGOTES
Ana Zivkovic
Camila Pacífico
Catherine Carignan *
Arthur Vieira Terto
Camilla Ribeiro
Victor Morais ***
HARPA
Joanna Bello
Eduardo Swerts
Andrew Huntriss
Clémence Boinot *
Luis Andrés Moncada
Emília Neves
Francisco Silva
Roberta Arruda
Lina Radovanovic
Rodrigo Bustamante
Lucas Barros
TROMPAS
Rodrigo M. Braga
William Neres
Alma Maria Liebrecht *
José Henrique Viana*****
TECLADOS Ayumi Shigeta *
Evgueni Gerassimov ***
GERENTE
Wesley Prates
CONTRABAIXOS
Gustavo Garcia Trindade
Jussan Fernandes
Eliseu Barros *****
Nilson Bellotto *
José Francisco dos Santos
Rodrigo de Oliveira
André Geiger ***
Lucas Filho
INSPETORA
SEGUNDOS VIOLINOS
Marcelo Cunha
Fabio Ogata
Karolina Lima
Frank Haemmer *
Marcos Lemes
Hyu-Kyung Jung ****
Pablo Guiñez
TROMPETES
Gideôni Loamir
Rossini Parucci
Marlon Humphreys *
ASSISTENTE ADMINISTRATIVO
Jovana Trifunovic
Walace Mariano
Érico Fonseca **
Risbleiz Aguiar
Luka Milanovic
Daniel Leal ***
Martha de Moura
FLAUTAS
Pacífico
Cássia Lima *
Matheus Braga
Renata Xavier ***
TROMBONES
Radmila Bocev
Alexandre Braga
Mark John Mulley *
ASSISTENTES
Rodolfo Toffolo
Elena Suchkova
Diego Ribeiro **
Claudio Starlino
Wagner Mayer ***
Jônatas Reis
Tássio Furtado
Ana Lúcia Kobayashi
Tiago Ellwanger Valentina Gostilovitch
ARQUIVISTA
OBOÉS
Renato Lisboa
VIOLAS
Públio Silva ***
TUBA
SUPERVISOR DE MONTAGEM
João Carlos Ferreira *
Israel Muniz
Eleilton Cruz *
Rodrigo Castro
Roberto Papi ***
Maria Fernanda
Flávia Motta
Gonçalves
Alexandre Barros *
TÍMPANOS
MONTADORES
Gerry Varona
Patricio Hernández
Hélio Sardinha
Gilberto Paganini
Pradenas *
Klênio Carvalho
Katarzyna Druzd Luciano Gatelli
* principal
** principal associado
**** principal / assistente substituta
*** principal assistente ***** musicista convidado
INSTITUTO CULTURAL FILARMÔNICA CONSELHO ADMINISTRATIVO
Oscip — Organização da Sociedade Civil de Interesse Público Lei 14.870 / Dez 2003
OS — Organização Social Lei 23.081 / Ago 2018
EQUIPE TÉCNICA
Presidente Emérito
Gerente de Comunicação
Jacques Schwartzman
Merrina Godinho Delgado
Roberto Mário
Gerente Administrativofinanceira
Mensageiro Douglas Conrado
Jovem Aprendiz Sunamita Souza
Ana Lúcia Carvalho
Presidente Gonçalves Soares Filho
EQUIPE ADMINISTRATIVA
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SALA MINAS GERAIS
Claudia da Silva
Gerente de Recursos Humanos
Gerente de Infraestrutura
Guimarães
Quézia Macedo Silva
Renato Bretas
Assessora de Programação Musical
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Gerente de Operações
Berenice Menegale
Graziela Coelho
Jorge Correia
Bruno Volpini
Gabriela de Souza
Conselheiros Angela Gutierrez Arquimedes Brandão
Celina Szrvinsk Fernando de Almeida
Produtor
Analistas Administrativos
Técnicos de Áudio e de Iluminação
Ítalo Gaetani
Luis Otávio Rezende
João Paulo de Oliveira
Diano Carvalho
Paulo Baraldi
Rafael Franca
Cunha Castello Branco
Analistas de Comunicação
Secretária Executiva
Assistente Operacional
Mauricio Freire
Fernando Dornas
Flaviana Mendes
Rodrigo Brandão
Octávio Elísio
Lívia Aguiar
Paulo Brant
Renata Gibson
Sérgio Pena
Renata Romeiro
Assistente Administrativa
FORTISSIMO
Cristiane Reis
Março nº 3 / 2019
Marco Antônio Pepino Marco Antônio Soares da
DIRETORIA EXECUTIVA
ISSN 2357-7258
Diretor Presidente
Analista de Marketing de Relacionamento
Diomar Silveira
Mônica Moreira
Diretor Administrativofinanceiro
Analistas de Marketing e Projetos
Recepcionistas
Capa
Itamara Kelly
Meire Gonçalves
Episódios da Eneida —
Estêvão Fiuza
Lilian Sette
Vivian Figueiredo
Paolo Uccello
Diretor de Comunicação
Assistente de Produção
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Rildo Lopez
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André Barbosa
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Godinho Delgado
Jessica Nascimento
Edição de texto Berenice Menegale
Pedro Almeida
Auxiliar Administrativa Geovana Benicio
Diretor de Operações
Auxiliares de Serviços Gerais
Ivar Siewers
Ailda Conceição Rose Mary de Castro
Este programa foi impresso em papel doado pela Resma Papéis.
FOTO: BRUNA BRANDÃO
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S E P U D E R , D E V O L VA
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ÁUDIO / VÍDEO.
FA Ç A S I L Ê N C I O E EVITE TOSSIR.
DE CONCERTO. EVITE TRAZER CRIANÇAS MENORES
EM MARÇO 9 Fora de Série 14 E 15 Presto e Veloce 21 E 22 Allegro e Vivace 26 Filarmônica em Câmara 30 Fora de Série 18h
MÚSICA E DANÇA
20h30
20h30
20h30
18h
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Sala Minas Gerais