curriculum vitae
Make your ideas happen
l’art, la musique et le design: les sourses d’inspiration
CURRICULUM VITAE édition 2013
Filipi Dias Brésilien, 23 ans. 06 65 67 43 59
filipidias@gmail.com `
chronologie de l’experience professionnelle
le design brésilien appliqué en Europe
les mise en page, les logos: regardez le portfolio
interview / Filipi Dias
éditorial
F
ilipi Dias de Oliveira, 23 ans, brésilien. Il a quitté la chaleur créative de Rio de Janeiro pour vivre sa trépidante aventure européenne grâce à un échange universitaire à Rennes, à base de pluie et de crêpes. Il aime l’art et la technologie. Depuis son enfance il joue de la flûte à bec. Adolescent, Il apprend la flûte traversière et la guitare de manière autodidacte.
Cette édition de Curriculum Vitae va vous permettre d’explorer mes travaux et de mieux connaître ma personnalité. À travers ce document, je vous propose de partager mon expérience et ma démarche de designer graphique dans la création d’identités visuelles, d’affiches, de typographies mais également dans la mise en page de magazines nationaux et internationaux. Filipi Dias à l’École des Beaux-Arts
Chronologie de son expérience professionnelle
2010 avril
06 65 67 43 59 filipidias@gmail.com
Graphiste maquettiste de trois éditions de la “Revista Ideal” Curitiba - Brésil Création de la conception graphique et de la mise en page des pages intérieures
À l’heure actuelle, il effectue un stage dans une agence de communication rennaise dans le cadre de sa formation en Licence Professionnelle 3 - Conception Graphique multimédia (métiers de l’édition) à l’Université Rennes 2. Cette formation complète sa formation initiale brésilienne à l’École des Beaux Arts (Université Fédérale de Rio de
Janeiro UFRJ) - section Communication Visuelle Design. Maîtrisant les langues étrangères, Filipi Dias parle couramment l’anglais et le français en plus de sa langue natale, le portugais. De plus, il s’intéresse à la langue des signes brésilienne (La LIBRAS). En ce qui concerne ses qualifications, Filipi maîtrise les logiciels graphiques : InDesign, Photoshop et Illutrator. De plus, Il a déjà réalisé des travaux sur After Effects, Flash et Processing. Il a acquis de bonnes connaissances en HTML, CSS et JavaScript. Interrogé sur ses principales qualités, il réfléchit, sourit et dit: “ce serait sans doute être communicant, créatif, dynamique et ouvert”.
Graphiste maquettiste de deux éditions de la MASSA! Magazine Massachussets - USA
Chercheur à l’Univesité de São Paulo (USP) Projet Eletrobras Ekó House pour la competition Solar Decathlon Europe 2012
Mise en page des pages intérieures, création des annonces et responsable pré-presse de la revue jusqu’à son impression.
Création de documents promotionnels, d’uniformes, des articles de papeterie, du manuel de la marque, mais aussi remodelage et actualisation du site.
août nov
2011
mars
août
Agence CODE: stratégie de communcation - Rennes Stagiaire en Graphisme
2 // CURRICULUM VITAE
Stagiaire au Centre de recherche en aménagement et gestion de l’UFRJ
Chercheur au Noyau des Arts et des Nouveaux Organismes (NANO - UFRJ)
Création de flyers, de bulletins, de banderoles, d’annonces, de couvertures et de la conception graphique des livres, ainsi qu’actualisation du site
Recherce sur l’hybridation expérimentale dans l’art et la technologie.
2012
avril
juin
2013
mars
CURRICULUM VITAE // 3
portfolio
Why So Serious? fév 2013 Le thème du projet était de réaliser un autoportrait. J’ai conçu un support multifacettes sous forme d’un découpage. Le tout présenté dans une pochette. L’expression poker face au fond pose la célebre question why so serious? Le lecteur peut donc jouer avec les différents expressions de visage pour s’échapper du quotidien trop sérieux de la vie de tous les jours. (format 17,5 x 17,5 cm)
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Agence CODE stage mars-avril 2013
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Agence CODE stage avril 2013 Participation Appel d’offres Propositions d’une nouvelle identité visuelle pour la ville de Carhaix
carhaixment unan
Calendrier Cordel mai 2012 Cordel est un type de littérature populaire au Brésil. Ses illustrations sont faites via un processus de gravure sur bois. Ce thème graphique est composé d’une typographie vernaculaire sur du papier kraft. (format 13cm x 18cm)
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Louis Arretche (1905-1991)
Ligne du temps sur la vie de Michel Marty
A. L’organigramme de cet état major L’organization dirireante de l’opération ZUP Sud
scet
Préfecture
caisse des déPôts et consignations
naissance
1925
diplômé et associé à Jean denieul
1955
Concevoir et réaliser la Zup Sud de Rennes
état
Protection de la vallée de la rance
1958
Plan d’urbanisme de saint Brieuc et de Lannion
1960
L’engagement local dans une voie nouvelle En situant la réalisation de la ZUP dans la longue durée des opérations planifiées et maîtrisées par la commune de Rennes, on mesure que celle-ci représente un effort local sans précédent. L’équipe municipale d’Henri Fréville1 fit cet « acte de foi » dans l’avenir, portée par des conditions favorables de développement économique. A l’heure où s’engagea la conception de la ZUP sud (1962), champs, potagers, fermes et grandes propriétés couvraient encore plus de la moitié des 5 600 ha de la ville. Entre 1950 et 2000, la superficie urbanisée rennaise passa de 1 380 ha à 3 120 ha ; et dans ces mêmes temps (1969-74), la jeune Agence d’urbanisme du district urbain de Rennes (AUDIAR) projeta l’audacieux Schéma Directeur d’Aménagement et d’Urbanisme (SDAU) avec lequel Rennes district atteindrait les 500 000 hab en l’an 2000.
Un nouvel horizon
seMaeB concessionnaire Pour La ZuP
collectivités rennes élus et techniciens
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architectes opération
Natif du pays basque, sa carrière commença après 1945. Installé à Paris, nommé architecte en chef de la reconstruction de Coutances et de Saint Malo, il fut très influent au sein du Ministère de la Reconstruction, à l’Atelier Parisien d’Urbanisme (APUR) et enseigna l’Architecture à l’Ecole Nationale des Beaux Arts où il dirigea l’un des ateliers les plus importants. Intervint un peu partout en France : Paris, les villes basques, en Cerdagne, mais aussi à Blois, en Basse Normandie à Rouen où il réalise l’église Ste Jeanne d’Arc, Place du Vieux Marché (1979). Il conçut des équipements comme la station de recherche biologique de Paimpont, le CELAR (Bruz, 1965), l’usine marémotrice de la Rance. A Rennes, il fut urbaniste de la ville de 1963 à 1991. Sur Villejean-Malifeu (1959-1963-1975), il est urbaniste et architecte d’opération à partir d’un plan d’ensemble d’Henri Madelain. En charge de l’opération de rénovation urbaine Colombier-rue de Nantes (1958-1987), il est l’auteur de la salle Omnisports (1958-1961 aujourd’hui le Liberté), du Centre de tri postal du Colombier, de l’Eperon (Immeuble de grande hauteur), des campus universitaires : Beaulieu (1956-1982), Faculté de Droit, avenue Jules Ferry (1957-1963), Faculté des Lettres de Villejean (1963-1967), Faculté de médecine et de pharmacie de Rennes Pontchaillou (1963-1967-1975), du Centre Hospitalier Régional (Rue Henri Le Guillou) et des bibliothèques universitaires de sciences, de lettres et de médecine, du marché d’intérêt national et abattoir (1957-1968) route de Lorient. Sur le Blosne, il a réalisé :
sdau de saumur et de saint Brieuc ; lycée expérimental au rheu
1980
services infra ( électricité, gaz), autres ( scolaires...)
B. Variati périmètr
schémas d’aménagement de casablanca et rabat/ Préfecture de ain-s’Baa (Maroc)
- Le lotissement Boberil-Berthelin, avenue de Bréquigny. C’est l’exemple d’application, sur 17 ha, des règles d’urbanisme établies par Arretche dans son plan directeur de 1958.
1995
- Le Lycée et collège technique de Bréquigny (1956-1969), allée de Bréquigny.
études
1996 Beture osc
ceder
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d’alors. Gommant fermes, prairies, talus… un autre de retour d’une partie de chasse, s’égara dans le chantier. Un rapt de mémoire ajoute quelqu’un. « Tous les meubles et objets que nous avions accumulés depuis 1945 dont un très vieux vaisselier dans la grange ont été pour la plupart dispersés. »
Projets Édition - workshop technique Licence 3 Pro nov 2012 - fév 2013
Cartes tirées de Problèmes fonciers. Etude du BERu, pour le Ministère de l’Equipement-DAfu, mars 1968, ces cartes montrent 1) le différentiel des courbes isoprix entre centre de Rennes (5OO f/m2) et le sud (5 f/m2) ; 2) un écartement des courbes isoprix qui élargit les territoires sur lesquels les prix moyens sont pratiqués ; 3) et néanmoins une stabilité globale des prix au m2 sur les Zup.
- Création d’un projet graphique pour la réalisation d’un livre de mémoire dédié au quartier du Blosne à Rennes
On le sait, les prix des terrains ne se fixent pas dans une recherche d’égalité ou d’équité, mais à l’issue de négociations dans lesquels divers facteurs d’opportunité, d’aubaine, de ruse pour manœuvrer face au protagoniste SEMAEB décident de l’issue. On a pu calculer que les prix au m2 des échanges ont pu varier, dans le même temps des actes notariés, entre 3F 87 et 195F56 du m2 de terrain sur le secteur ! Le prix moyen des transactions se situait à 11F 27. Ces variations nous amènent à une double observation. En revenant à la Zup, d’abord des situations particulières ont tiré les prix vers le haut. Les proximités de la ville confirment le sens de la spéculation foncière, la propension pour le vendeur à empocher les bénéfices des services collectifs offerts par les investissements communs de l’urbanisation. Ceci montre qu’il fut judicieux de faire glisser le périmètre de Zup vers le sud pour éviter la flambée des prix. Autre situation particulière : un industriel imprévu, Fairchild voulut s’installer alors que l’arrivée n’était pas planifiée. L’urgence favorisa aussi la bascule en matière de valeur foncière. En suivant les tribulations contées par les négociateurs, on peut dresser des « familles » de propriétaires négociateurs ; ainsi distinguerait-on Le troqueur ; ce propriétaire cherche à échanger sa cession contre un avantage comme un droit de réinstallation, de prise en compte d’une aspiration à implanter un équipement, une construction. Posture décelée par un maraîcher, Rennes Inter-Œuvres (diocèse).
- Mise en page d’un texte intitulé: Graphisme en France
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L’affairiste. La Zup est pour lui une aubaine financière, voire l’occasion d’une vraie bifurcation professionnelle : on change d’activité, on se fait promoteur ou lotisseur ; mais certains semblent faire traîner les réalisations prévues (jusqu’à 7-8 ans), sans que l’on saisisse la question d’intérêt général qui justifie cette lenteur.
Le stratège. Celui-là familier des « ligues », des groupes d’influence cherche à constituer, dans l’association à d’autres, des rapports de force pour contre carrer les initiatives publiques. On a ainsi observé un groupe de trois « jurés » que l’on retrouvera plus loin ; par leurs initiatives, ils ont menacé de bloquer la DUP –Déclaration d’Utilité Publique.
Le dominé. Il capitule, consent à entrer dans le marché sans survaloriser le bien. Ce groupe constitua le plus grand nombre, et pour certains cela représenta une défaite économique et psychologique aux implications douloureuses. « Je vois encore mon père pleurant en regardant brûler la ferme, ça lui a fait mal » écrit une personne de la famille Louâpre. Même sentiment pour ceux, fermiers ceux là, qui ont dû abandonner les Basses Ourmes. « Quand la ferme a été vendue, les parents savaient depuis longtemps déjà que s’ils cultivaient c’était à leurs risques et périls : du jour au lendemain, on pouvait mettre un bulldozer dans leurs blés… Inquiétude. Ils payaient leur fermage aux Domaines peut-être. On ne les avertissait pas, par exemple on ne leur disait pas ne faîtes pas de blé et tout… » Ils ont vécu quand même plusieurs années comme ça. Alors pour la ferme, ils ne pouvaient pas évoluer… Ils ont vraiment végétés pendant des années. Ils n’ont pas fait fortune loin de là. Comme ils n’étaient pas propriétaires, quand ils ont vraiment été expulsés, ils ont eu 3 millions de francs anciens, trois fois rien (4576 €) ! En 1968, maman a fait un AVC (accident vasculaire cérébral) et est restée paralysée. Ils n’ont pas eu la possibilité, en 1969, d’acheter une petite maison avec ce pécule… Mon père, né en 1906 n’avait que 63 ans en 1969. A l’époque la retraite était à 65 ans, il n’avait rien pour vivre. Il est venu tout seul au Landrel, dans une HLM cours de Bohême. Il avait encore la charge des 3 derniers enfants alors étudiants. Il nous a quitté au Landrel. » Même tonalité chez les Debelair, ils partirent en 1962 « non sans émotions et amertume, en pensant à tous ceux qui avaient cultivé cette terre avant nous »11. début 1967 : les bulldozers, tels d’énormes bestioles bouleversèrent la terre. « Ils ont détruit nos points de repères », note un témoin
Le résistant. Celui là, comme Mme Delanoë aux Ecotais (voir Partie 1), mène un combat sans concession ni reddition, pour sauvegarder une partie du patrimoine familial. Si tractations et transactions se poursuivirent jusqu’au début des années 1980, l’essentiel se fit de 1960 à 1970. La ville de Rennes, la coopérative régionale HLM, EDF propriétaires de parcelles cédèrent, la Zup avançant, par actes administratifs
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saiiaL
2009
décès
15. Idem 31-1-1967
leurs biens à la SEMAEB, pour instaurer sa souveraineté sur les 300 ha concernés par l’urbanisation. Transferts de propriétés morcelées qui constituèrent une immense procédure de remembrement du territoire simplifiant l’opération par la suite. Puis on fit « table rase », en effaçant la plus grande partie des traces du passé. Ainsi est rapportée la destruction de la ferme Saint Donatien (1960). « Une grue à chenilles balançait au bout de sa flèche un énorme sac de cuir rempli de cailloux et le jetait contre les murs des bâtiments qui s’effondraient dans un nuage de poussière. La mare voisine où s’ébattaient autrefois des familles d’oies et de canards fut comblée avec les gravats pour faire passage à la rue d’Espagne. » Surtout, cette propriété d’ensemble avançait sous le prétexte convaincant du progrès porté par l’Etat et la collectivité locale : celui de réaliser un grand ensemble d’habitation.
Endnotes 1. Notice biographique en annexe 1 2. Voir Annexe 4, présentation de l’action Bardet au Rheu 3. M. Marty veillera à ce respect ; ainsi se montre-t-il préoccupé par ce qui lui échappe le long de la route de Châtillon, « une zone industrielle de fait est en train de se créer (en majeure partie dépôts de matériel) » (avril 1962) 4. Par délaissés, on entend trois groupes d’espaces distincts : une partie construite ou ayant fait l’objet d’une autorisation de lotir, l’emprise du lycée Bréquigny et l’ensemble sportif alors baptisé « Plaine de Jeux ».
Commandes de conception et d’études. La SEMAEB, et c’est là une autre fonction du maître d’ouvrage, avait pour mission de donner forme à la Zup, elle gouverna à ce titre l’élaboration de la conception.
5. On note pourtant qu’en juillet 1967, on arrivait à 367 ha dont 67 ha d’espaces verts, 40 ha cimetière, 10 ha rocade soit 250 ha utiles. 6. Dossier bilan FDES-Zup Sud Rennes. Rapport de présentation, mai 1967, rectifié en mai 1970. Voir annexe 2 description des prestations SEMAEB définies le 25 mai 1967. 7. Idem juillet 1964 8. 30 juin 1955. Art. 1er. Afin d’assurer le financement des projets prévus au plan de modernisation et d’équipement et aux programmes d’action régionale, notamment des opérations de construction, il est institué un fonds unique intitulé « Fonds de développement économique et social ».
16. Il s’agit de la doctrine élaborée par C.A. Perry, The neighborhood unit in Regional survey of New York and its environs, New York, 1929 et de la réalisation de la ville de Radburn, à 30 kms de la métropole de l’Est des Etats Unis, pour laquelle les architectes H. Wright et C. Stein tentèrent l’application de la doctrine de Perry. Organisée autour de l’école élémentaire et du centre commercial, à Radburn, l’unité de 800 m de rayon est plus grande que celle du Blosne (entre 7 500 et 10 000 habitants). 17. Idem, B. Schneider Maunoury présent à l’entretien 18. Idem 10-5-1969 19. Idem septembre 1963 20. Idem juillet 1965 21. Séance du 13-10-1966, voir en annexe l’intégralité de la proposition. 22. M. Graff avait émis (12-1962) la nécessité d’une coordination architecturale. 23. Séance du 10 mai 1969 24. Idem 8-11-1966
Graphisme en France // 2013
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Au Moyen-Âge, la ponctuation telle que nous la connaissons n’est pas encore complètement définie 1. La couleur rouge est alors utilisée pour marquée les initiales, les paragraphes,
35. Péron R. Les locaux collectifs résidentiels. Une structure de participation au développement social et culturel d’une ville. Témoignage de l’office social et culturel de Rennes, Correspondance municipale, août septembre 1966, n°70.
28. Cop. Cit., p. 75 29. Op. cit. page VI. 30. Conférence du 8-3-1969 31. Ibid 285 32. Expérience présentée à la réunion du 13 juin 1966, du groupe de travail compétent pour la définition du rôle des animateurs dans les
13. B. Schneider Maunoury, avril 2011
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14. 8-11-1966. Cette date laisse entendre que les études de la SAIIAL ont été appropriées par l’urbaniste, notamment cette idée de « zones naturelles de vie » développées dans l’étude remise mi 1966.
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Atelier de Fust et Schöffer, Psaultier de Mayence, 1459
les lignes introductives, les titres, etc., c’est-à-dire tous les endroits du texte correspondant à ce qui est appelé la rubrique. Il est par ailleurs remarquable que le mot rubrique possède la même racine latine, ruber, que le terme rouge. Une autre application de la couleur mérite notre attention. Il s’agit de la communication maritime. Elle s’effectue à l’aide de pavillons et de bannières et déploie un langage de forme et de couleurs très efficace 2. Son invention remonterait au moins au Ier et IIe millénaire av. J.-C. Les blasons ou encore les drapeaux constituent d’autres exemples de langages parallèles, codifiés, qui montrent la puissance exemplaire de la couleur.
Si l’on regarde de plus près comment est définie l’écriture, on s’imagine mal ce qui pourrait limiter la couleur (si ce n’est une contrainte technique). En effet, comme le remarque Roxane Jubert dans Graphisme, Typopraphie, Histoire, l’image semble avoir été partout à l’origine de l’écriture. Or l’image la plus évidente se conçoit-elle en noir et blanc ? Vraisemblablement pas. La définition-même de l’écriture n’omet pas la possibilité de disposer de couleurs : on la présente comme un ensemble de signes pouvant s’organiser spatialement, relever d’un arrangement spécifique, fonctionner comme un code et inscrire un langage. Pourtant la technique n’a pas toujours cherché à s’éloigner de la couleur 3. Déjà quelques exemplaires de la Bible à 42 lignes de Gutenberg expérimentent une seconde impression à l’encre rouge aux endroits du texte correspondant à la rubrique4. Peu de temps après, Johannes Fust et
Le caractères singulier de la typographie française Il y a un peu plus de dix ans, le livret Lettres françaises, mis en oeuvre par Jean François Porchez 1, et la contribution de Muriel Paris, « Le caractère singulier de la typographie française », dans Graphisme en France 1999, témoignaient d’un authentique renouveau, marqué au sceau de la fulgurante avancée des nouvelles technologies. Le constat dressé alors attestait que les jeunes graphistes manifestaient un surcroît d’attention aux problématiques de conception et d’emploi des caractères. Les défis du numérique s’apprêtaient à être relevés : des fonderies d’un genre nouveau s’installaient sur Internet. Peter Schöffer prolongent le travail de Gutenberg, et inaugure véritablement l’impression en couleur. Le Psaultier de Mayence qu’ils éditent emploie les couleurs bleu et rouge pour les initiales et le noir pour le texte 4. Mais qu’en est-il aujourd’hui ? À l’heure où la création est presque intégralement informatisée, quelle attitude adopte les concepteurs visuels ? S’il est impensable de nos jours de Graphisme en France // 2013
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Vocation : Comment et pourquoi avez-vous choisi de devenir graphiste ? J’ai choisi de devenir graphiste car c’est une profession au carrefour de l’écrit et de l’image, impliquant une responsabilité sociale tout autant qu’une exigence dans la réalisation.
Comment furent vos débuts dans la profession ? Pierre di Sciullo, qui était mon professeur aux arts-déco, m’a proposé de venir travailler avec lui comme apprentie graphiste à l’issue de mes études. Ensuite, en 2001, j’ai intégré l’Atelier de création graphique fondé par Pierre Bernard dans la continuité de Grapus. J’y ai travaillé jusqu’en 2004, pour des projets dans le domaine institutionnel et culturel.
A.M. Cassandre, affiche pour l’apéritif piVolo, 1924
Jeu de caractères d’une fonte Opentype contemporaine. Ici, Joos, créée par Laurent Bourcellier
graphisme et couleur: lettres illustrées 2013
34. Le même poursuit : « il semble que, dans l’avenir les plans d’équipement devront épouser au plus près les réalités sociologiques locales, répondre aux aspirations des forces vives d’animation, aider au développement d’initiatives nouvelles et permettre une meilleure répartition des efforts sur les conditions d’efficacité réelle des diverses formes d’animation socio- culturelle. »
12. Barbedor, DRAC
l’influence historique
Avant de devenir typographiques, les écritures ont traversé les âges et se sont développées, lentement, mais continuellement. Encore aujourd’hui, les caractères évoluent, de nouveaux s’inventent, voire refont surface tel l’arrobase. Aussi loin que l’on remonte dans les siècles, dans les millénaires, on s’imagine mal la place que la couleur a pu jouer dans la construction de notre langage écrit. Pourtant quelques exemples intéressants existent et méritent d’être cités dans ces pages.
33 On pense aussi aux références fréquentes de J. Verpraët à Henri Théry (auteur de Les groupes sociaux, forces vives. La participation et ses exigences,1965, Editions du Centurion). Sur ces questions, la 52è semaine sociale tenue à Brest (juin 1965) L’homme et la révolution urbaine. Citadins et ruraux devant l’urbanisation, Lyon, Chronique sociale de France, Edition Gamma eut d’importants retentissements sur les engagements urbains des responsables de l’OSC.
27. L’équipement commercial dans l’Ensemble Immobilier de la Zup-Sud de Rennes, SEMAEB, Bureau d’Etudes de la SAIIAL, Société sous l’égide du CIL, 103 p. et annexes, juin 1966
interview fanette mellier
Il est ainsi surprenant d’apprendre que dans le système d’écriture développé par les Aztèques, les couleurs constituent un élément à part entière : chacune possède une valeur phonétique, se prononce et se combine avec d’autres éléments. Les phéniciens, onze siècle avant notre ère, écrivait aussi bien à l’encre noire que rouge. Les Égyptiens utilisaient eux aussi la couleur rouge, comme on peut l’observer sur le Papyrus Prisse, considéré comme le plus ancien livre égyptien connu. Sur d’autres inscriptions égyptiennes, cette couleur est employée pour ponctuer le texte tracé en noir. Chez les romains également le rouge est utilisé, probablement comme moyen distinctif.
nouveaux ensembles d’habitation, ou encore de J. Verpraet Le dialogue dans l’action sociale.
26. Voir glossaire p. 285
10. Op. 3-1968
« Nous ne sommes pas seulement des faiseurs d’image. Je tente toujours de réfléchir à l’usage qui est fait des objets graphiques édités ». Graphiste indépendante, Fanette Mellier travaille pour des commanditaires dans le domaine de l’édition littéraire et de l’action culturelle et sociale. Elle est pensionnaire en design à l’Académie de France à Rome (Villa Medicis) pour 2012-2013.
Qu’est-ce qu’un graphiste / designer graphique ? Un graphiste est un créateur qui met en forme des outils de communication, au sens large. Cette mise en forme fait appel à son expertise (visuelle, typographique, technique...), tout autant qu’à sa créativité, sa culture et son sens critique.
La commande/les projets : mentionner quelques commandes et expériences importantes pour vous Je dirais, en vrac : la Main se Singe, Fontenew, ma résidence à Chaumont, le Parc Saint Léger, Rousseau aux Charmettes. Ces expériences qui m’ont ouvert des voies de création. Décrivez une commande ou un projet en tenant compte de son contexte et de la réception par le public La relation au contexte et au public est fondamentale, car nous ne sommes pas seulement des « faiseurs d’image ». Je tente toujours de réfléchir à l’usage qui est fait des objets graphiques édités, en y introduisant une petite dimension expérimentale dans le rapport aux conventions de lecture, d’articulation, de fabrication, etc.
Quelle est la place pour vos recherches personnelles dans le cadre du projet ? Les projets personnels et de commande sont des vases communicants: l’équilibre entre les deux est déterminant. Les projets de recherche permettent d’expérimenter librement des notions fondamentales du graphisme (typographie, édition, impression, espace, etc.), sans être muselés par des impératifs rationnels ou réalistes. De plus, ces projets, que j’initie seule ou en partie, me permettent de collaborer avec d’autres créateurs (écrivains, scénographes, musiciens...), pour une équation exigeante du fond et de la forme. Les projets de commande, nourris par les recherches menées en parallèle, permettent de se confronter à la réalité, au sens large : richesse et variété des sujets, relation au commanditaire, impératifs de fabrication, diffusion, etc. Cette relation au monde est au coeur des enjeux de la profession, et innerve en retour les projets personnels. Quelle est votre vision du futur, du devenir de votre profession et de la possibilité, pour un graphiste, de poursuivre son travail d’auteur dans la commande/le projet ? Depuis une dizaine d’années, de plus en plus de jeunes graphistes talentueux sont formés en France, et avec eux, émerge une véritable culture du graphisme, exigeante.
travailler sans connaître un minimum son ordinateur et ses logiciels, est-il possible de se contenter des simples possibilités que les éditeurs nous proposent, ou au contraire, les créateurs ont-ils à s’approprier et adapter leurs outils à leurs besoins ? Graphisme en France // 2013
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Mais, ces orientatio l’affaire d’un génie ; e d’une direction très o dans son fonctionn d’ouvrage et décrire mobilisés dans cette quinzaine d’années c Villes Toulouse Grenoble+Echirolles Strasbourg
Pour la Zup Sud, L. Arretche traça la ligne des possibles. « Les stades sont prévus dans cette zone. Le Ministère de l’Education Nationale subventionnera les équipements sportifs relevant de sa compétence. D’autre part, il serait souhaitable que cette zone soit plantée, on peut faire intervenir le Service des Eaux et Forêts et percevoir des subventions du Fonds Forestier. Les communes et la Société d’Equipement peuvent participer à cet aménagement qui sera le résultat d’efforts communs. » Arretche participa en urbaniste éclairé à l’orientation de l’urbanisation rennaise, préparant déjà ce qui allait faire le lit des schémas directeurs successifs, la ceinture verte3.
25. Idem 10-7-1965
9. PV Conférence Coordination avril 1965 11. De Bel Air, Ch., Histoire d’une entreprise maraîchère de Noyal Chatillon, in Mémoire de Bretagne, vol. 17, p. 195 et suivantes
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L’opération fut décl d’Ille et Vilaine, le 1 secteur à urbaniser pa route de Vern, au no et Roosevelt, à l’oues le ruisseau du Blosne transformations de l’emprise vers le sud, s’avérait moins dispe ainsi d’abaisser sensib se résument ainsi :
Caen Le Havre
Université Rennes 2 sept 2012 - mars 2013 Travaux académiques à l’Université Rennes 2 en utilisant des logiciels alternatifs gratuits non professionnels, le Processing et la photographie.
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Tu sais, je vais t’aimer jan 2013 L’objectif de ce projet était de traduire une chanson graphiquement. “Tu sais, je vais t’aimer” est la traduction française d’une chanson de la Bossa Nova brésilienne “Eu sei que vou te amar”. Le célebre Henri Salvador la chante en français et portugais. Ces cartes postales racontent en image, les émotions contenues dans les mots de la chanson comme une carte d’amour. (format 10,5 x 15 cm)
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e Oliveira gráfica Arioso
Arioso mars 2012 La typographie Arioso suggère les notes d’une portée de musique classique. Ce titre est un hommage à une composition très célèbre de J. S. Bach. Les caractères de cette famille sont inspirés par la légèreté et la simplicité des notes musicales, des clés et du pentagramme. Elle est idéale pour faire des affiches de festivals de films, de musique et de la culture en général.
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La photographie mars - mai 2012 On a photographié en noir et blanc avec un appareil de photo analogique au premièr essai. Le deuxième essai artistique avait pour theme: entre la terre et le ciel. L’inspiration est venue du texte “Le Ciel Bleu” du philosophe Gaston Bachelard. Alors, avec de la pâte à modeler, des moisissures et de la poussière on a pû créer cette atmosphère ludique.
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Les travaux 3D juil - nov 2011 Piet Mondrian est très célèbre en raison de ses peintures géométriques. La proposition de ce travail était de transformer une forme 2D en 3D. Une typographie sans empattement a été aussi construite en trois dimensions et inspirée en la Red and Blue Chair.
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La mise en page avril 2010 - avril 2012 Des travaux graphiques pour la Revue Ideal et le MASSA! Magazine.
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