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La mer des avant-gardes et des purs esthètes
La publication de Malerei Fotografie Film25 (1925) de László Moholy-Nagy, et la présentation au public de l’exposition Neue Sachlichkeit26 à la Kunsthalle de Mannheim, suivies en 1928 par la révélation de Die Welt ist schön27 d’Albert Renger-Patzsch inaugurent en Allemagne un audacieux mouvement moderniste, en complète opposition avec le pictorialisme. En France, la publication de Métal (1927), de Germaine Krull, et celle des numéros spéciaux d’Arts et Métiers graphiques à partir de 1930 rendent elles aussi obsolètes les recettes traditionnelles de la « photographie d’art ». Les innovations de la Nouvelle Vision s’imposent d’autant plus rapidement qu’elles sont adoptées par la presse de plus en plus illustrée et par les milieux industriels, vite convaincus de leur efficacité publicitaire. Les compagnies de transport maritime ne peuvent manquer le coche de cette dynamique graphique qui rajeunit les traitements de la communication comme ceux de l’information. Par sa façon inédite de traiter les lignes, les formes, les volumes, les matières d’une embarcation, le
L’univers naval, enjeu graphique et miroir de l’âme
photographe propose de nouveaux symboles de puissance, de vitesse, de sécurité et de luxe, qui participent aux mutations fonctionnelles de la photographie imprimée. Les émotions, les admirations, les désirs semblent devoir évoluer en même temps que les technologies. Les adeptes de la Nouvelle Objectivité, école artistique allemande par excellence, prônent une photographie pure, nette, neutre. Le regard d’Albert Renger-Patzsch (1897-1966) reste à la surface des choses, comme si l’œil ne servait qu’à cadrer, comme si l’objectif se suffisait à lui-même. Sa pêcheuse de crevettes n’a pas d’intériorité, pas d’épaisseur humaine : elle est réduite à sa silhouette. Ce qui fait sens, c’est le filet déployé qui la symbolise. Les adeptes de la Nouvelle Vision, eux, veulent voir dans toutes les directions : ils expérimentent des vues obliques, décentrées, en plongée ou en contre-plongée, se libèrent des lois de la pesanteur, et interfèrent même dans les représentations de la réalité par d’étonnantes surimpressions ou de significatifs photomontages. Les frontières entre ces deux écoles ne sont pas étanches. Hans Finsler (1891-1972), par exemple, photographe d’architecture, de décors intérieurs, d’objets et de produits manufacturés, privilégie tantôt la forme et la fonctionnalité, tantôt la perspective et la dynamique. Quand, en 1929, il traverse l’Atlantique sur le Bremen, ce théoricien érudit prend des vues exemplaires de la nouvelle optique. Professeur pendant trente ans, il participera aux innovations de la photographie aussi bien pure qu’appliquée. Partisan lui aussi de la fidélité aux choses, jusqu’aux moindres détails, proche également de Karl Blossfeldt, par ses gros plans de coraux et de coquillages, Alfred Ehrhardt (1901-1984) est le plus maritime des observateurs objectifs. Dès 1933, marqué par son passage au Bauhaus, il ajoute la photographie à la peinture et au dessin, auxquels il se consacre après ses heures d’enseignement. Pendant quelques années, il privilégie les paysages photographiques, qu’il réalise dans la région de Hambourg, mais aussi en Norvège, en Islande et dans les Flandres. Il affectionne
Albert Renger-Patzsch Pêcheuse de crevettes, Halligen, mer du Nord 1926
les dunes et autres reliefs sableux, ainsi que les solitudes minérales, végétales et aquatiques.
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Eugène Colliau Le Remorqueur c. 1858-1859
28 BORDS DE MER, GENS DE MER
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Gustave Le Gray Vapeur 1857
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Marc Riboud Construction du France, Saint-Nazaire, France 1959
188 LA VIE EN MER, CORPS ET BIENS
Sebasti達o Salgado Chittagong, Bangladesh 1989
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Philippe Dannic Colère aux Poulains, Belle-Ile-en-Mer, France 2003
278 LA « PEAU » DE LA MER ET SES MUES ARTISTIQUES
Elger Esser 5004 Biarritz, France 2006
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Giorgia Fiorio Radiant Star, flotte de Lerwick, Shetlands, Écosse mars 1999
166 LA VIE EN MER, CORPS ET BIENS
Giorgia Fiorio « Lanciere ospadaro » A. Mancuso, felouque Simone de Don N. Arena, îles Lipari, Sicile juin 1999
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Anita Conti « Étienne le catholique » sur sa pirogue, le long de la côte guinéenne 1945
160 LA VIE EN MER, CORPS ET BIENS
Alfred Eisenstaedt Les membres d’une tribu de Côte-d’Or transportant une cargaison 1954
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Anonyme Sorrente, Italie c. 1890-1900
64 BORDS DE MER, GENS DE MER
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Studio Shin-E-Do Port de Kobe, Japon c. 1890
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À gauche : Joachim Bonnemaison Ot Feuten Vir, île de Bréhat (nord), France. Bouillonnement, I 1986 À droite : Joachim Bonnemaison Beg ar Gazec, île de Bréhat (nord), mouvements de houle 1986
282 LA « PEAU » DE LA MER ET SES MUES ARTISTIQUES
Joachim Bonnemaison Bang et Crunch, île de Bréhat (nord), France 1993
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Page 274
Hans Strand Détroit de M’Clure, Territoires du Nord-Ouest, Canada août 1999
274 LA « PEAU » DE LA MER ET SES MUES ARTISTIQUES
Philip Plisson Le Raz de Sein, France années 1990
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Man Ray Sur un bateau c. 1925
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À gauche : Rosenfeld et fils Migrant Headsails 1934 À droite : Rosenfeld et fils Flying Spinnakers 1938
98 EN PLEINE MER L’AVENTURE
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Patrick Fromentin Sous-marin nucléaire d’attaque (SNA) survolé par un Super Frelon pour une évacuation sanitaire (EVASAN) 2000
288 LA « PEAU » DE LA MER ET SES MUES ARTISTIQUES
Alex MacLean Quatre canots à moteur 1999