TECNOLOGÍA II ELIZALDE FLORENCIA
PINCEL DE LUZ
ISO:100 f:16 T:13s
ISO:100 f:16 T:13s
ISO:100 f:16 T:30s
RELACIÓN DE ASPECTO
Retrato Original
ISO:100 f:4.8 T:1/60
Relaciรณn 1:1
Relaciรณn 4:3
Relaciรณn 17:9
Relaciรณn 11:4
Paisaje Original
ISO:200 f:11 T:1/640
Relaciรณn 1:1
Relaciรณn 3:2
Relaciรณn 8:3
Relaciรณn 16:9
Conclusión En ambas imágenes al modificar la relación de aspecto podemos ver que se pierde mucha información pero a su vez se acentúa en mayor manera la parte seleccionada por nosotros. Por ejemplo en el retrato, perdemos fondo pero el personaje junto con su elemento toman mas importancia y a su vez no hay tantos elementos que distraigan la mirada. En el paisaje ocurre lo mismo, si bien el castillo de arena toma más protagonismo, en algunas ocaciones se pierde el fondo del mar.
MEDICIÓN
ISO:100 f:20 T:1/40
Técnica HDR
HISTOGRAMA
Claves de Valor
Clave Alta
ISO:100 f:11 T:1/400
Clave Media
ISO:200 f:7.1 T:1/40
Clave Baja
ISO:100 f:7.1 T:1/25
Variables: Sombras Pรกlidas
Original
Corregido
ISO:100 f:5 T:1/40
Comparaciรณn En el caso de la variable de sombras pรกlidas, podemos observar que al corregir la imagen usando niveles no hay gran variaciรณn. Esto ocurre porque no hay zonas de altas luces ni de negros, por lo que en el eje horizontal solo veremos tonos medios.
Variables: Contraluz
Original
Corregido
ISO:100 f:7.1 T:1/1600
Comparación En el caso del contraluz, al corregir el histograma y aclarar el fondo de la imagen, aumentó la cantidad de pixeles del lado derecho del histograma, es decir en la zona de altas luces. Si bien el histograma característico de esta variable tiene una forma de “U” más marcada, en este caso el fondo presentaba tonos medios, por lo cual estos se ven representados en el histograma.
Variables: DistribuciĂłn HomogĂŠnea
Original
Corregido ISO:100 f:5 T:1/40
Comparación Finalmente el caso de la distribución homogénea, como en el caso anterior, podemos ver cómo al darle más iluminación a la imagen a partir de la corrección con los niveles, se aumentan la cantidad de pixeles que pertenecen a la zona de las altas luces.
PROFUNDIDAD DE CAMPO
ISO:200 T:1/80 f:5,6 DF:50mm
Conclusión Profundidad de Campo: Zona de nitidez aceptable que se extiende por delante y detrás del punto enfocado. En este caso, las líneas que encierran a los lápices en el gráfico marcan la zona de nitidez aceptable de la imagen. Podemos ver en este caso que la profundidad de campo es poca, esto porque la apertura de diafragma es de un f:5.6
Círculo de confusión
Iso: 200 f: 4.5 T: 1/640s DF: 34mm
Iso: 200 f: 13 T: 1/80s DF: 48mm
Conclusión Al utilizar un diafragma muy abierto (f:4.5), el círculo de confusión va a tener un tamaño mayor. En cambio al usar un diafragma cerrado (f:13) El círculo de confusión tendrá un tamaño mínimo. Podemos ver en la primer imagen un círculo de confusión evidente en las hojas del árbol, en cambio en la segunda imágen este círculo de confusión no logra ser tan notorio, a su vez dependerá de nuestra visión y la distancia que tengamos de la imagen para poder señalar cuáles serían estos círculos de confusión.
Abertura de Diafragma
Iso: 200 f:25 T:1/10s DF:48mm
Iso: 200 f:5.3 T:1/200s DF:48mm
Conclusión La apertura del diafragma es uno de los parámetros que afectará a la profundidad de campo de la imagen. Objetos que a una determinada abertura de diafragma quedan desenfocados, quedan a su vez enfocados cuando se cierra el diafragma. Esto porque se reduce el círculo de confusión.
Distancia focal: A 5 metros
Iso: 200 f: 8 T: 1/100s DF: 18mm
Iso: 200 f: 8 T: 1/60s DF: 55mm
Conclusiรณn A MAYOR DISTANCIA FOCAL (En este caso 55mm) MENOR PROFUNDIDAD DE CAMPO. Como observamos en la segunda imagen de los rollers, los elementos del fondo, como los รกrboles, tienen menor nitidez. En cambio, A MENOR DISTANCIA FOCAL (En este caso 18mm) MAYOR PROFUNDIDAD DE CAMPO, Es decir mayor nitidez, que en este caso se puede presenciar en los elementos del fondo, como los รกrboles por ejemplo.
Distancia mĂnima de enfoque
Iso: 200 f: 8 T: 1/6s DF: 55mm Distancia MĂnima: 0,25M
Conclusión La distancia del objeto o sujeto a enfocar, va a afectar en la profundidad de campo. Así, al usar la distancia mínima de enfoque, es decir al ENFOCAR MÁS CERCA, habrá MENOR PROFUNDIDAD DE CAMPO
DISTANCIA HIPERFOCAL
Comparaciรณn Enfoque automรกtico vs Hiperfocal
DF:24mm Iso: 200T:1/160f: 9
DF: 18mm Hiperfocal
DF:18mm Iso: 200 T:1/125 f: 11
DF:18mm Iso: 200 T:1/250 f: 5,6
Conclusión Al modificar la apertura del diafragma, la distancia hiperfocal y el límite cercano de hiperfocal varían. Al abrir más el diafragma (5,6) la distancia hiperfocal es de 2.88m, en cambio, usando un diafragma f:11, la distancia hiperfocal es menor (1.45m). La distancia HF esta relacionada con la profundidad de campo. Al tener un diafragma f:11, la profundidad de campo ya de por si es mayor que con un f:5,6. Entonces la distancia hiperfocal que es la distancia mínima de enfoque con la cual conseguimos una mayor profundidad de campo, va a ser menor a medida que cerramos el diafragma.
ExperimentaciĂłn FotografĂa nocturna
ISO:800 f:7,1 T:15s
ISO:800 f:7,1 T:15s
PERSPECTIVA
Tres tipos de Perspectiva
PERSPECTIVA: Disminución de tamaños DF:20MM ISO:200 f:5.6 T:1/100s
PERSPECTIVA: Superposiciรณn de objetos DF:32MM ISO:200 f:6.3 T:1/100s
PERSPECTIVA: Punto de Fuga DF: 50mm ISO:200 f:8 T:1/500s
Locaciรณn modificando Punto de vista
DISTANCIA: 7MTS DF:18MM ISO:200 f:13 T:1/80s
DISTANCIA: 12MTS DF:18MM ISO:200 f:13 T:1/100s
DISTANCIA: 17MTS DF:18MM ISO:200 f:18 T:1/60s
Locaciรณn modificando Distancia Focal
DF:18MM ISO:200 f:16 T:1/60s
DF:24MM ISO:200 f:16 T:1/60s
DF:46MM ISO:200 f:16 T:1/60s
Conclusión "La perspectiva de una escena va a depender de la relación entre la profundidad del sujeto y la distancia de observación". Esta va a depender de la distancia a la cual estemos fotografiando u observando una escena. Entonces, Si la foto es tomada a una distancia corta (como ocurre en la primer fotografía a 7mts) los objetos en primer plano resaltarán más, tendrán mayor prominencia. En este caso el objeto en primer plano sería la reja. La cual aparenta un tamaño casi igual al de la casa. En cambio, si la foto es tomada a una mayor distancia (como en la tercer fotografía a 17 mts) las diferencias de tamaño serán mínimas y el objeto del fondo será el que tenga mayor prominencia, como en este caso ocurre con la casa. Al modificar la distancia focal, no varía la perspectiva, solo se modificarán las dimensiones de las imágenes, como vemos en las tres últimas fotos. Alterando la distancia entre el punto de toma y el objeto, sin modificar la DF, se alteran la perspectiva y dimensiones de la imagen. Alterando la DF sin variar la distancia de toma, se alteran únicamente las dimensiones de la imagen.
Correcciรณn de Perspectiva
ORIGINAL
CORRECCIÓN
LEY INVERSA
ISO: 1600 f: 7.1 T: 1/10s
1MT 100%
2MT 25%
3MT 11%
4MT 6%
5MT 4%
6MT 3%
Fuente de luz: 1M ISO:400 - f:4/5 T: 1/2
Fuente de luz: 2M ISO:400 - f:4/5 T: 1/1.6
Fuente de luz: 3M ISO:400 - f:4/5 T: 1/1.3
Conclusiรณn A medida que la distancia entre sujeto y la fuente de luz aumenta, la iluminaciรณn que el sujeto recibe disminuye. A MENOR DISTANCIA MAYOR INTENSIDAD Y A MAYOR DISTANCIA MENOR INTENSIDAD. Para conocer el porcentaje de intensidad se aplica la ley inversa del cuadrado. Formula : 1/(Distancia) 2 = INTENSIDAD INTENSIDAD ร 100= PORCENTAJE Como vemos en las fotos en las que el sujeto se encuentra a 4,5 y 6 mts , Cuanto mรกs se aleje la fuente de luz, menor es la diferencia de intensidad. A su vez podemos ver la diferencia que se genera en la zona de las sombras en las fotos en las cuales el sujeto permanece en un lugar y movemos la fuente de luz.