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ÍNDICE Tenho uma folha branca… .....................................................................................................1 INTRODUCCIÓN.…..……...…………………………………………………………..…..3 CAPÍTULO I. Caio Fernando Abreu: el escritor y la crítica………………………………16 1.1 La trayectoria de escritura de Caio Fernando Abreu…………………………. .17 1.2 Recorrido por la crítica sobre la obra de Caio Fernando Abreu ………………21 1.3 Algunos aportes teórico-críticos: consonancias y disonancias……………….. .28 CAPÍTULO II. Itinerario teórico-conceptual hacia una comprensión integral de la obra de Caio Fernando Abreu……….………………………………….…………………………..51 2.1 Conciencia autorial y políticas de escritura: dos conceptos bajtinianos en busca de una obra………………………………………………………………………... .53 2. 2 “Lo perverso”: trayectoria y usos de un concepto…………………………… .64 2.3 Poder: violencia y biopoder…………………………………………………... .84 2.4 La noción de serie: serie literaria y serie socio-histórica……………………....87 2.5 Memoria: un enfoque antropológico hacia un uso literario…………………... .90 CAPÍTULO III. Perversión, poder y memoria: travesías de lectura........…………………………..99

3.1 Inventário do irremediável: primeras claves de lo perverso.............................100 3.1.1 Sobre las consecuencias de ver “O ovo”……. ……………………………..101 3.1.2 “Triângulo amoroso: variação sobre o tema” o el acto perverso…………...118 3.1.3 “Amor”: la paradoja del perverso y la ironía……………………………….124 3.1.4 “Inventário do ir-remediável”: el espanto......................................................131 3.2 O ovo apunhalado: la otredad negada………………………………………..139 3.2.1 “Uma veste provavelmente azul”. Amo y esclavo: la negación del otro desde el poder…………………………………………………………………………....140 3.2.2 “Sarau”……………………………………………………………………...144 3.2.3 “O afogado”. Un sobreviviente incógnito: la aniquilación del otro………...152 3.2.4 “O ovo apunhalado”………………………………………………………...158 3.3 Pedras de Calcutá: los años oscuros………………………………………….168 3.3.1 “Holocausto” y “O poço”: imágenes (im)posibles y abyectas de represión y deshumanización del presente…………………………………………………….169

3.3.2 “Rubrica”: coser la serie literaria a la serie socio-histórica. Suturas de la memoria…………………………………………………………………………...177 3.3.3 “Garopaba mon amour”: suturas (im)posibles de la memoria y valoración de la conciencia autorial………………………………………………………………...181 3.3.4 “Pedras de Calcutá”: la “gran mierda” detrás de todo………………………192 3.4 Morangos mofados: la articulación de una estética (matriz de lectura)………197 3.4.1 “Os sobreviventes”: el cuerpo, la memoria y el lenguaje…………………...198 3.4.2 “Terça feira gorda” y “Sargento Garcia”: modulaciones y tensiones entre erotismo y poder…………………………………………………………………..207 3.4.3 “Morangos mofados”: de la abyección a la transformación no-dicotómica. Una estética de lo perverso.............................................................................................217 3.5 Os dragões não conhecem o paraíso: últimas inflexiones cuentísticas............229 3.5.1 “Linda, uma história horrível”: del miedo y de la incomunicabilidad del acontecimiento …………………………………………………………………....230 3.5.2 “Dama da noite”: de la seducción perversa ………………………………...238 3.5.3 “Os sapatinhos vermelhos”: perversión-objeto y poder perverso. El afuera imposible del poder……………………………………………………………….246 CONCLUSIONES: Perversión y memoria como categorías estéticas en la obra de Caio Fernando Abreu……………………………………….…………….…………………….......………... 258

Bibliografía……………………………………………………………………………….271 1. Fuentes literarias………………………………………………………………271 2. Bibliografía sobre la obra de Caio Fernando Abreu…………………………..271 3. Bibliografía teórica……………………………………………………………277 4.

Bibliografía sobre literatura y cultura brasileña y latinoamericana contemporánea en relación al tema...………………………………………...281

5. Diccionarios…………………………………………………………………...284