MATERIA E NON-MATERIA

LUX.2 FOSCARINI

EDITORIALE

MATERIA E NON-MATERIA. SE AGLI OCCHI DI UN FISICO LA LUCE APPARE COME UN EVIDENTE FENOMENO, A QUELLI DI UN MISTICO O DI UN ARTISTA, ESSA È LA MANIFESTAZIONE DELL'INTANGIBILE, UN RAGGIO CHE UNISCE LA REALTÀ AL TRASCENDENTE. MATERIALE CON MOLTE CARATTERISTICHE DELL'IMMATERIALITÀ, NÉ LIQUIDO NÉ SOLIDO, NATO DAL FUOCO E DALLA TERRA, IL VETRO INCONTRA LA LUCE IN UNA MAGICA AFFINITÀ ELETTIVA. QUESTI ALCUNI DEGLI ELEMENTI DI RIFLESSIONE OFFERTI DA QUESTO NUMERO DI LUX: UN LUMINOSO VIAGGIO INSIEME A FOSCARINI, NELLO SPAZIO, NEL TEMPO E NELL'UMANA PERCEZIONE.

EDITORIAL

MATTER AND NON-MATTER. PHYSICISTS CONSIDER LIGHT AS AN EVIDENT PHENOMENON, WHILE TO MYSTICS OR ARTISTS IT IS A TANGIBLE MANIFESTATION OF THE INTANGIBLE, A RAY THAT LINKS REALITY TO THE TRANSCENDENT. A MATERIAL WITH MANY CHARACTERISTICS OF INCORPOREALITY; NEITHER LIQUID NOR SOLID, MADE OF FIRE AND EARTH, GLASS MEETS LIGHT IN A MAGICAL ELECTIVE AFFINITY. THESE ARE A FEW REFLECTIONS OFFERED BY THIS ISSUE OF LUX: A LUMINOUS JOURNEY - TOGETHER WITH FOSCARINI - THROUGH SPACE, TIME AND HUMAN PERCEPTION.

CONTENTS

2 INTRODUCING LUX EDITORIALE 4 EXCITING LIGHT STORIE DI LUCE 10 LA VILLE LUMIERE

BY RODOLFO DORDONI 18 TRANSPARENT SECRETS MAGIA E TECNOLOGIA DEL VETRO 34 JOZEPH FORAKIS DESIGN STAR 48 D&G EVENT DOLCE E GABBANA BOUTIQUE 54 56 58 60 62

O-SPACE ELLEPI BAG YET BLOB OUTDOOR

64 FLEURS

BY STUDIO AZIMUT

004 LIGHT AMPLIFICATION BY STIMULATED EMISSION OF RADIATION, OVVERO LASER: UNA FORMA DI LUCE INDISSOLUBILMENTE LEGATA ALLA VITA E ALL'IMMAGINARIO COLLETTIVO DEL MONDO CONTEMPORANEO, DAI LETTORI DI CODICE A BARRE DEL SUPERMERCATO, ALLA SPADA LUMINOSA DI STAR WARS. IL LASER NACQUE NEL 1952 DA ALCUNI CALCOLI SCRITTI IN FRETTA SUL ROVESCIO DI UNA BUSTA, DURANTE UNA PASSEGGIATA AL FRANKLIN PARK DI WASHINGTON, DAL FISICO STATUNITENSE ARTHUR L. SCHAWLOW.

EXCITING LIGHT. STORIE DI LUCE

LIGHT AMPLIFICATION BY STIMULATED EMISSION OF RADIATION - IN OTHER WORDS, THE LASER. A LIGHT FORM INSEPARABLY TIED TO THE LIFESTYLES AND COLLECTIVE IMAGINATION OF OUR MODERN WORLD, FROM BAR CODES TO STAR WARS LIGHTSABERS. ONE DAY IN 1952, WHILE STROLLING THROUGH FRANKLIN PARK IN WASHINGTON DC, US PHYSICIST ARTHUR L. SCHAWLOW HURRIEDLY SCRIBBLED A FEW CALCULATIONS ON THE BACK OF AN ENVELOPE: THIS WAS THE BIRTH OF THE LASER.

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L'OPERAZIONE RIGUARDAVA IL NUMERO DI MOLECOLE CHE DEVONO ESSERE ECCITATE PER OTTENERE UN RAGGIO DI LUCE SOTTILE, INTENSO E COERENTE: UN PROBLEMA CHE ASSILLAVA SCHAWLOW DA ANNI. NEL 1960 LO SCIENZIATO AMERICANO E IL SUO COLLABORATORE CHARLES H.TOWNES BREVETTARONO IL LASER. NEL 1981, MENTRE RICEVEVA IL PREMIO NOBEL, SCHAWLOW DICHIARÒ: "QUANDO LO INVENTAMMO, NON IMMAGINAVAMO QUALI APPLICAZIONI POTESSE AVERE". OGGI INVECE IL LASER È PARTE DELLA VITA QUOTIDIANA, CON INFINITE APPLICAZIONI PRATICHE E ANCHE ARTISTICHE: COME NEI "LASER SHOW" CHE DISEGNANO STRAORDINARIE SCULTURE E ARCHITETTURE LUMINOSE NELLO SPAZIO BUIO.

THOSE SCRIBBLES CONCERNED THE NUMBER OF MOLECULES TO BE EXCITED IN ORDER TO OBTAIN A THIN, INTENSE RAY OF COHERENT LIGHT, A PROBLEM SCHAWLOW HAD BEEN STRUGGLING WITH FOR YEARS. THE AMERICAN SCIENTIST AND HIS CO-RESEARCHER CHARLES H. TOWNES WERE GRANTED A PATENT FOR THE LASER IN 1960. IN 1981, DURING THE NOBEL PRIZE CEREMONY, SCHAWLOW SAID “WHEN WE INVENTED IT WE HAD NO IDEA OF ITS POTENTIAL APPLICATIONS”. TODAY, THE LASER IS PART OF OUR EVERYDAY LIFE; IT HAS MANY PRACTICAL USES AND ARTISTIC ONES TOO, SUCH AS “LASER SHOWS” THAT CREATE INCREDIBLE SCULPTURES AND LUMINOUS DESIGNS IN A DARK SPACE.

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010 RAGGI CALDI E INTENSI, CREATI PER DIFFONDERE UNA SENSAZIONE DI INTIMITÀ E AL TEMPO STESSO PER ILLUMINARE EFFICACEMENTE L'AMBIENTE. DISEGNATA DA RODOLFO DORDONI, UNO DEI PROTAGONISTI DEL DESIGN ITALIANO, LUMIERE RIUNISCE DUE MODI DIVERSI DI PERCEPIRE E ABITARE LA LUCE IN UN UNICO SEGNO, SEMPLICE E INIMITABILE.

WARM, INTENSE LIGHT THAT GIVES A FEELING OF INTIMACY YET EFFECTIVELY ILLUMINATES ITS SURROUNDINGS. DESIGNED BY RODOLFO DORDONI, A PROTAGONIST OF ITALIAN DESIGN, LUMIERE UNITES TWO DIFFERENT WAYS OF SEEING AND EXPERIENCING LIGHT IN A SIMPLE, INIMITABLE EXPRESSION.

LA VILLE LUM DI RODOLFO DORDONI

MIERE 011 011

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IL DUPLICE EFFETTO DI LUMIERE È DOVUTO ALLA PARTICOLARE NATURA DEL VETRO DI MURANO: BIANCO ALL'INTERNO PER PROIETTARE UN AMPIO FASCIO DI LUCE VERSO IL BASSO, COLORATO ALL'ESTERNO PER CARATTERIZZARE LO SPAZIO CON UN'INCONFONDIBILE, PIACEVOLE PRESENZA LUMINOSA.

LUMIERE’S DUAL EFFECT IS DUE TO THE SPECIAL NATURE OF THE MURANO GLASS: WHITE INSIDE TO PROJECT DOWNWARDS A BROAD BEAM OF LIGHT AND COLOURED OUTSIDE TO CREATE AN UNMISTAKABLY APPEALING, LUMINOUS PRESENCE IN A ROOM.

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LA FORMA MORBIDA DEL PARALUME E IL SOSTEGNO A TREPPIEDE, L'ACCOSTAMENTO FRA IL VETRO SOFFIATO E L'ALLUMINIO, SONO I TRATTI ESSENZIALI DI UNA LAMPADA DIVENUTA UN CLASSICO NON SOLO NELLA COLLEZIONE FOSCARINI, MA NEL PANORAMA INTERNAZIONALE DELL'ILLUMINAZIONE. LUMIERE: UNA LUMINOSA INTUIZIONE CHE CONTINUA NEL TEMPO.

THE SOFTLY CURVED SHADE, THE TRIPOD SUPPORT AND THE USE OF BLOWN GLASS TOGETHER WITH ALUMINIUM ARE THE VITAL CHARACTERISTICS OF A LAMP WHICH IS NOW A CLASSIC NOT ONLY IN THE FOSCARINI COLLECTION BUT ALSO ON THE INTERNATIONAL LIGHTING SCENE. LUMIERE: A BRILLIANT INVENTION THAT KEEPS SHINING THROUGH THE YEARS.

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TRANSPARENT SECRETS MAGIA E TECNOLOGIA DEL VETRO.

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IL MISTERO DELLE PROPRIETÀ FISICHE, OTTICHE ED ESTETICHE DEL VETRO HA SEMPRE AFFASCINATO L'UOMO. IL PIÙ ANTICO MATERIALE ARTIFICIALE DELLA STORIA SEMBRA ANCORA OGGI FRUTTO DI ALCHIMIA PIÙ CHE DI TECNOLOGIA. LA SUA NATURA CONTINUA A METTERE IN IMBARAZZO LA SCIENZA, PERCHÉ SFUGGE ALLA COMUNE DISTINZIONE FRA MATERIA SOLIDA E LIQUIDA. L'INVENZIONE DEL VETRO RISALE PROBABILMENTE AL 3000 A.C., MA È IGNOTO COME ESSA SIA AVVENUTA: LE PRIME ISTRUZIONI PER LA SUA FABBRICAZIONE, SCRITTE SU TAVOLETTE D'ARGILLA IN CARATTERI CUNEIFORMI, SONO STATE COPIATE E RICOPIATE PER SECOLI. I PROCEDIMENTI DEGLI ANTICHI ARTIGIANI ERANO INFATTI RIGOROSAMENTE SEGRETI, COME AVVIENE CON QUELLI DEI MODERNI MAESTRI VETRAI.

THE MYSTERY OF GLASS’S PHYSICAL, OPTICAL AND AESTHETIC PROPERTIES HAS ALWAYS FASCINATED US. GLASS IS THE VERY OLDEST ARTIFICIAL MATERIAL, AND STILL IT SEEMS RATHER THE FRUIT OF ALCHEMY THAN TECHNOLOGY. ITS VERY NATURE KEEEPS QUESTIONING THE SCIENTIFIC WORLD BECAUSE IT ELUDES THE COMMON DISTINCTION BETWEEN SOLID AND LIQUID MATTER. GLASS WAS PROBABLY INVENTED AROUND 3000 BC, BUT WE DO NOT KNOW HOW. THE FIRST INSTRUCTIONS FOR MAKING GLASS, WRITTEN IN CUNEIFORM CHARACTERS ON CLAY TABLETS, WERE COPIED AND RECOPIED THROUGH THE CENTURIES. THE TECHNIQUES USED BY ANCIENT CRAFTSMEN WERE A CAREFULLY GUARDED SECRET, JUST LIKE THOSE OF MODERN MASTER GLASSBLOWERS.

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L'ARTE VETRARIA VENEZIANA SI SVILUPPA A PARTIRE DAL X SECOLO, DALL'INNESTO FRA IL "KNOWHOW" ROMANO E GLI INFLUSSI DEL VICINO MONDO ISLAMICO. IN ESSA IL VETRO È UNA MATERIA PLASTICA DA MODELLARE E SOFFIARE QUANDO È ANCORA INCANDESCENTE. UN'OPERAZIONE AL CONFINE FRA TECNOLOGIA E MAGIA: DALLA MASSA LIQUIDA E INFUOCATA NASCONO FORME SOLIDE E AL TEMPO STESSO AEREE, PERFETTAMENTE TRASPARENTI O NEI COLORI PIÙ DIVERSI, PREZIOSE OPERE D'ARTE O INDISPENSABILI OGGETTI D'USO QUOTIDIANO. ANCHE QUESTA DUPLICE NATURA LO RENDE UNICO FRA TUTTI I MATERIALI.

VENETIAN GLASS MAKING STARTED IN THE 10TH CENTURY AS A BLEND OF ANCIENT ROMAN “KNOW-HOW” AND INFLUENCES FROM THE NEARBY ISLAMIC WORLD. THE MURANO GLASS ART CONSIDERS GLASS AS A PLASTIC MATERIAL TO BE MOULDED AND BLOWN WHILE IT IS STILL INCANDESCENT - AN OPERATION ON THE BORDERLINE BETWEEN TECHNOLOGY AND MAGIC. FROM A FIERY, LIQUID MASS SOLID YET AIRY FORMS ARE CREATED PERFECTLY TRANSPARENT OR BEAUTIFULLY COLOURED, PRECIOUS WORKS OF ART OR PRACTICAL EVERYDAY OBJECTS. THIS DUAL PERSONALITY MAKES IT AN ABSOLUTELY UNIQUE MATERIAL.

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IL PRINCIPALE SEGRETO DEL VETRO È LA SOSTANZA CHE VIENE AGGIUNTA ALLA SABBIA: IL FONDENTE. ESSO HA LA PROPRIETÀ DI ABBASSARE LA TEMPERATURA DI FUSIONE E DI ALLUNGARE IL PERIODO DI SOLIDIFICAZIONE. E' IN QUESTO INTERVALLO DI TEMPO CHE VIENE MODELLATA LA MATERIA INFUOCATA E VISCOSA. MAGGIORE LA QUANTITÀ DI FONDENTE, MAGGIORE LA LAVORABILITÀ DEL VETRO: NON BISOGNA PERÒ ECCEDERE, O IL VETRO, UNA VOLTA RAFFREDDATO, SI OPACIZZERÀ IRRIMEDIABILMENTE. LA PERFETTA TRASPARENZA DEL CRISTALLO DI MURANO, AD ESEMPIO, NASCE DA SECOLI DI OSTINATI TENTATIVI E IMPROVVISE INTUIZIONI. PER LE SUE CARATTERISTICHE DI TRASPARENZA, DIFFUSIONE E COLORE, IL VETRO È DA SEMPRE UTILIZZATO NELLA PRODUZIONE DI OGGETTI E APPARECCHI PER L'ILLUMINAZIONE. LA LUCE LO ATTRAVERSA SENZA ESSERNE MINIMAMENTE ASSORBITA, ED AL TEMPO STESSO SI ARRICCHISCE DELLE PIÙ DIVERSE TONALITÀ E INTENSITÀ.

MEDIANTE IL VETRO, LA LUCE ENFATIZZA LE SUE CARATTERISTICHE E CONTEMPORANEAMENTE ANIMA DALL'INTERNO QUESTA MATERIA.

THE GREAT SECRET OF GLASS IS THE SUBSTANCE THAT IS ADDED TO THE SAND: THE FLUX. THE FLUX LOWERS THE MELTING POINT AND LENGTHENS THE SOLIDIFICATION TIME. DURING THIS TIME, THE FLAMING, VISCOSE MATERIAL IS SHAPED. THE GREATER THE QUANTITY OF FLUX, THE BETTER THE GLASS CAN BE MOULDED. BUT IF TOO MUCH FLUX IS ADDED, THE GLASS WILL BECOME IRRETRIEVABLY OPAQUE ONCE IT COOLS. THE PERFECT TRANSPARENCY OF MURANO GLASS IS THE RESULT OF CENTURIES OF OBSTINATE EXPERIMENT AND SUDDEN BRAINWAVES. GLASS’S TRANSPARENCY, COLOUR AND ITS ABILITY TO DIFFUSE LIGHT HAVE ALWAYS MADE IT THE IDEAL MATERIAL FOR LIGHT FITTINGS. LIGHT PASSES THROUGH GLASS WITHOUT BEING ABSORBED AND IT ASSUMES A RICH VARIETY OF HUES. GLASS GIVES EMPHASIS TO LIGHT, LIGHT FILLS GLASS WITH LIFE.

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MODERN INDUSTRIAL PROCESSES HAVE MADE GLASSMAKING A LOT EASIER AND EXPERIMENTATION LEADS TO INCREASINGLY ADVANCED CHARACTERISTICS: GLASS THAT CAN WITHSTAND HIGH TEMPERATURES, GLASS THAT CAN BE TRANSFORMED INTO AN INDESTRUCTIBLE, FIREPROOF FABRIC, OR NEW MATERIAL BLENDS THAT ARE THE RESULT OF MIXING GLASS WITH KEVLAR OR CARBON THREADS.

I MODERNI PROCESSI INDUSTRIALI HANNO FORTEMENTE AGEVOLATO LA PRODUZIONE DEL VETRO, MENTRE LA SPERIMENTAZIONE PERMETTE DI OTTENERE DELLE CARATTERISTICHE SEMPRE PIÙ AVANZATE: VETRI RESISTENTI ALLE ALTE TEMPERATURE E AGLI URTI, VETRI CHE DIVENTANO TESSUTI INALTERABILI E INCOMBUSTIBILI, OPPURE MATERIALI COMPOSITI E INEDITI, OTTENUTI TESSENDO ASSIEME FILI DI VETRO CON FILI DI KEVLAR O DI CARBONIO.

BY FORAKIS

DESIGN STAR

HAVANA, LAMPS FOR FOSCARINI 1993

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IL "FOCUS" DI JOZEPH FORAKIS SULL'UTILIZZATORE PIUTTOSTO CHE SULL'OGGETTO, È GIÀ EVIDENTE IN COPYWRITER, PRESENTATO NEL 1992 COME TESI ALLA DOMUS ACADEMY DI MILANO: UN COMPUTER SVILUPPATO SPECIFICATAMENTE PER GLI SCRITTORI. EUROPEAN DESIGN DIRECTOR DELLA MOTOROLA DAL 1999, FORAKIS HA COLLABORATO PER PRODOTTI COME OTHER'S EYES (2001), UNA MACCHINA DA PRESA IN MINIATURA CHE PERMETTE DI VEDERE ATTRAVERSO GLI OCCHI DI UN'ALTRA PERSONA, OPPURE MOOD HOOD (2001), UN AMBIENTE MUSICALE DA INDOSSARE CHE PERMETTE A PIÙ AMICI SPARSI IN TUTTA LA CITTÀ DI CHIACCHIERARE E ASCOLTARE LO STESSO BRANO.

JOZEPH FORAKIS’ FOCUS ON THE USER RATHER THAN THE OBJECT WAS ALREADY OBVIOUS IN COPYWRITER, PRESENTED IN 1992 AS HIS THESIS AT THE DOMUS ACADEMY OF MILAN: A COMPUTER DESIGNED SPECIFICALLY FOR WRITERS. EUROPEAN DESIGN DIRECTOR AT MOTOROLA SINCE 1999, FORAKIS HAS COLLABORATED ON PRODUCTS SUCH AS OTHER'S EYES (2001), A MINIATURISED CAMERA THAT ALLOWS YOU TO SEE THROUGH THE EYES OF ANOTHER PERSON, OR MOOD HOOD (2001), A MUSICAL ENVIRONMENT WORN AS A HOOD, WHICH ALLOWS FRIENDS LOCATED IN VARIOUS PARTS OF TOWN TO CHAT TOGETHER AND LISTEN TO THE SAME MUSIC.

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MOBILE PHONE ‘MOTOROLA V.70’ FOR MOTOROLA

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L'ESTETICA DEL COMPORTAMENTO SI ESTENDE AGLI OGGETTI DI UTILIZZO COMUNE, DISEGNATI PRESSO LO STUDIO FORAKIS DI MILANO A PARTIRE DAL 1993. LO SWATCH TALK (2001) È IL PRIMO OROLOGIO CON UN TELEFONO GSM INTEGRATO. LA SPAZZOLA BALLO (2003) È UN DIVERTENTE STUDIO SULLA FACILITÀ E GRADEVOLEZZA D'USO. IL DIVISORIO VELA (2002) È PROGETTATO PER CREARE UNO SPAZIO INTIMO E ACCOGLIENTE ANCHE IN UN AMBIENTE AFFOLLATO E IMPERSONALE, COME AD ESEMPIO UNO STAND FIERISTICO. "STIAMO ENTRANDO IN UN'ERA SENZA PRECEDENTI, CARATTERIZZATA DALL'ELIMINAZIONE DI MOLTI DEGLI OSTACOLI CHE HANNO LIMITATO IL DESIGN TRADIZIONALE (…)

LA GENTE SI DIMOSTRA MOLTO APERTA E OTTIMISTA VERSO QUELLO CHE IL DESIGN INTELLIGENTE PUÒ OFFRIRE…"

DIVER’S WRISTWATCH IRONY SCUBA 200’ FOR SWATCH

BEHAVIOURAL AESTHETICS IS ALSO APPLIED TO THE EVERYDAY OBJECTS THAT HE STARTED TO DESIGN AT STUDIO FORAKIS, MILAN, IN 1993. SWATCH TALK (2001) WAS THE FIRST WRISTWATCH WITH AN INTEGRATED GSM PHONE. THE BALLO BRUSH (2003) WAS AN AMUSING STUDY OF EASE AND PLEASANTNESS OF USE. THE VELA SCREEN (2002) WAS DESIGNED TO CREATE AN INTIMATE, CONGENIAL AREA EVEN IN A CROWDED, IMPERSONAL ENVIRONMENT, SUCH AS A FAIR BOOTH. “THIS IS THE BEGINNING OF AN UNPRECEDENTED ERA CHARACTERISED BY THE ELIMINATION OF MANY OF THE OBSTACLES THAT LIMITED TRADITIONAL DESIGN (…) PEOPLE HAVE A VERY OPEN, OPTIMISTIC APPROACH TO WHAT INTELLIGENT DESIGN HAS TO OFFER…".

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HAVANA LAMPS FOR FOSCARINI 1993

LA CHAPELLE DE RONCHAMP

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SHELVING‘ LE RONCHAMP’ FOR ZSPACE

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DISEGNARE GESTI PRIMA ANCORA CHE PRODOTTI: QUESTO È L'INTENTO DI JOZEPH FORAKIS, IN QUELLA CHE EGLI STESSO CHIAMA "ESTETICA DEL COMPORTAMENTO". CHE SI TRATTI DI UNA LAMPADA, DI UN OROLOGIO-SVEGLIA O DI UN COMPUTER, IL SUO PUNTO DI PARTENZA È IL MODO IN CUI L'UTILIZZATORE SI MUOVE CON QUELL'OGGETTO, O NELLO SPAZIO IN CUI IL PRODOTTO È COLLOCATO. "PROCEDENDO NELL'ESTETICA DEL COMPORTAMENTO, POSSIAMO CREARE" HA SCRITTO NEL 2003 "UN PAESAGGIO RICCO, FLUIDO, DINAMICO, PIENO DI SIGNIFICATI E DI ESPERIENZE SEMPRE PIÙ GRATIFICANTI, CON SEMPRE MENO OGGETTI E OSTACOLI."

MODULAR ROOM DIVIDER ‘LABIRINTO’ FOR MAGIS DESIGNING BEHAVIOUR BEFORE PRODUCTS: THIS IS THE INTENT OF JOZEPH FORAKIS, THROUGH WHAT HE CALLS “BEHAVIOURAL AESTHETICS”. WHETHER THE SUBJECT IS A LAMP, A RADIO-ALARM CLOCK OR A COMPUTER, HIS STARTING POINT IS THE WAY IN WHICH THE USER INTERACTS WITH THE OBJECT, OR WITH THE SPACE WHERE THE OBJECT IS LOCATED. “BY ELABORATING ON BEHAVIOURAL AESTHETICS”, HE WROTE IN 2003, “WE CAN CREATE A RICH, FLUID, DYNAMIC LANDSCAPE FULL OF MEANINGS AND OF INCREASINGLY GRATIFYING EXPERIENCES, WITH FEWER AND FEWER OBJECTS AND OBSTACLES”.

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046 HAVANA , SUSPENSION LAMP

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"WE CAN SAY THAT DESIGN IS GRADUALLY MOVING TOWARDS A LIGHTER, MORE TRANSIENT AND FLEXIBLE REALM WHERE INCORPOREALITY PREDOMINATES. BUT THE TIME HAS COME TO GO BEYOND STYLE, BEYOND THE FORMAL AND MATERIAL SENSE OF DESIGN. DESIGN AND DESIGNERS MUST CONCENTRATE MORE ON THE RELATIONSHIPS BETWEEN OBJECTS AND PEOPLE, BETWEEN PEOPLE AND CONTEXTS, BETWEEN PEOPLE AND OTHER PEOPLE." (JOZEPH FORAKIS, FEBRUARY 2003).

"POSSIAMO DIRE CHE IL DESIGN SI MUOVE PROGRESSIVAMENTE VERSO UNA REALTÀ PIÙ LEGGERA, EFFIMERA E FLESSIBILE, DOVE PREVALE L'IMMATERIALITÀ. MA È VENUTO IL MOMENTO DI ANDARE OLTRE LO STILE, OLTRE IL SENSO FORMALE E MATERIALE DEL DESIGN. IL DESIGN E I DESIGNER DEVONO FOCALIZZARSI DI PIÙ SULLE RELAZIONI FRA GLI OGGETTI E LE PERSONE, FRA LE PERSONE E I CONTESTI, E FRA LE PERSONE E LE ALTRE PERSONE." (JOZEPH FORAKIS, FEBBRAIO 2003).

048 RIGORE DELLE FORME E DEI VOLUMI, LUMINOSITÀ E TRASPARENZA, E UNA SCELTA ATTENTA DEI MATERIALI: QUESTI GLI ELEMENTI CHE FANNO DA GUIDA AL PROGETTO DELLA NUOVA SEDE DOLCE & GABBANA, IN VIA GOLDONI 10 A MILANO. NEL RIPENSARE L'ARCHITETTURA DI QUESTO EDIFICIO DEL 1965, LO STUDIO + ARCH HA CERCATO UNA SINTESI FRA TRADIZIONE E MODERNITÀ, IN SINTONIA CON LO SPIRITO DELLA "MAISON". TIPICA DELLE STRADE SICILIANE, LA SCURA PIETRA LAVICA RIVESTE TUTTI I PAVIMENTI COMUNICANDO UN SENSO DI CONTINUITÀ, INSIEME AL WENG TINTO NERO E AL VETRO DELLE FACCIATE, DEI LUCERNAI E DELLE LAMPADE. LO STABILE COMPRENDE ANCHE LA SALA "IL GATTOPARDO", CARATTERIZZATA DA UNA LUNGA PARETE RIVESTITA DI MAIOLICHE E DA UN SUGGESTIVO SISTEMA DI ILLUMINAZIONE A SOFFITTO REALIZZATO DA FOSCARINI.

DOLCE & GABBANA EVENT

CONSISTENCY OF FORM AND SPACE, LUMINOSITY AND TRANSPARENCY AND CAREFUL CHOICE OF MATERIALS: THESE ARE THE GUIDELINES FOR THE DESIGN OF THE DOLCE & GABBANA HEADQUARTERS IN VIA GOLDONI 10, MILAN. IN RETHINKING THE ARCHITECTURE OF THIS 1965 BUILDING, ARCHITECTS + ARCH SOUGHT TO ACHIEVE A COMBINATION OF TRADITIONAL AND MODERN, IN HARMONY WITH THE SPIRIT OF THE MAISON. DARK LAVA ROCK, SO TYPICAL OF SICILIAN STREETS, IS USED FOR ALL THE FLOORING TO GIVE A SENSE OF CONTINUITY, COMBINED WITH BLACK STAINED WENGE AND THE GLASS OF THE FACADES, OF THE ROOF LIGHTS AND LAMPS. THE BUILDING INCLUDES THE “IL GATTOPARDO” WHICH FEATURES A LONG WALL COVERED WITH MAJOLICA TILES AND A CAPTIVATING CEILING LIGHTING SYSTEM CREATED BY FOSCARINI.

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DETTAGLIO DELLA SALA “IL GATTOPARDO”INTERNA ALLA SEDE DOLCE & GABBANA DI VIA GOLDONI 10 A MILANO

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SEMPRE A MILANO, DOLCE & GABBANA HA APERTO UNO SPAZIO SENZA PRECEDENTI NELL'UNIVERSO MASCHILE: LA BOUTIQUE UOMO DI CORSO VENEZIA 15. UN PALAZZO DELLA FINE DEL XVIII SECOLO È STATO TRASFORMATO IN UN UNIVERSO IN CUI LA MODA, IL BENESSERE E L'IDENTITÀ MASCHILE FORMANO UN CONCETTO TRASVERSALE. IL PROGETTO ARCHITETTONICO DI DAVID CHIPPERFIELD E L'INTERIOR DESIGN DI FERRUCCIO LAVIANI, PENSATI E SVILUPPATI COME SEMPRE IN STRETTA COLLABORAZIONE CON DOMENICO DOLCE E STEFANO GABBANA, INTEGRANO PERFETTAMENTE MEMORIA E FUTURO: DAL RESTAURO DEGLI AFFRESCHI E DEI DECORI ORIGINALI, AGLI ULTRAMODERNI SCHERMI AL PLASMA, ALLE SUGGESTIVE LUCI E TRASPARENZE DEI LAMPADARI. NELLO SPAZIO GROOMING, REALIZZATO IN SPLENDENTE MARMO DI CARRARA E ILLUMINATO DA UNA LAMPADA DOLMEN DELLA COLLEZIONE FOSCARINI, È POSSIBILE SPERIMENTARE UN RELAX TOTALE CON TRATTAMENTI DI BELLEZZA MIRATI: UN ALTRO MODO DI INTERPRETARE LA TRADIZIONE, ALLA LUCE DI UN'AFFASCINANTE ATTUALITÀ.

D&G BOUTIQUE, PARTICOLARE DELLO SPAZIO GROOMING INTERNO ALLA BOUTIQUE DOLCE & GABBANA UOMO DI CORSO VENEZIA 15 A MILANO ALSO IN MILAN, DOLCE & GABBANA HAS OPENED A CENTRE WITHOUT PRECEDENT IN THE MALE UNIVERSE: THE MEN’S BOUTIQUE IN CORSO VENEZIA 15. A BUILDING DATING BACK TO THE END OF THE 18TH CENTURY HAS BEEN TRANSFORMED INTO A UNIVERSE IN WHICH MALE FASHION, WELL-BEING AND IDENTITY FORM A TRANSVERSE CONCEPT. THE ARCHITECTURAL DESIGN BY DAVID CHIPPERFIELD AND THE INTERIOR DESIGN BY FERRUCCIO LAVIANI, WITH THE CONSTANT COLLABORATION OF DOMENICO DOLCE E STEFANO GABBANA, COMBINE PERFECTLY MEMORIES OF THE PAST WITH THE FUTURE: FROM RESTORATION OF THE ORIGINAL FRESCOES AND DECORATIONS, TO ULTRA-MODERN PLASMA SCREENS AND THE CAPTIVATING BRIGHTNESS AND TRANSPARENCY OF THE LIGHT FITTINGS. IN THE GROOMING AREA, CREATED USING SPLENDID CARRARA MARBLE AND LIT BY A DOLMEN LAMP FROM THE FOSCARINI COLLECTION, IT IS POSSIBLE TO EXPERIENCE TOTAL RELAXATION WITH TARGETED BEAUTY TREATMENTS: ANOTHER WAY OF INTERPRETING TRADITION, IN A FASCINATING CONTEMPORARY LIGHT.

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O-SPACE DESIGN NICHETTO + GAI

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ELLEPI

DESIGN ALESSANDRA MATILDE

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BAGUE

DESIGN PATRICIA URQUIOLA E ELIANA GEROTTO

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DESIGN KAIROS

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BLOB OUTDOOR DESIGN KARIM RASHID

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FLEURS VARIAZIONI

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FIORI COLTI IN UN PROCESSO DI METAMORFOSI FOTOGRAFICA, RACCONTATI ATTRAVERSO LA LUCE,LE TRADIZIONALI TECNICHE DI SVILUPPO E LE PIÙ RECENTI TECNOLOGIE DIGITALI. NATA DALL’ESIGENZA DI ESPLORARE NUOVI LINGUAGGI ESPRESSIVI, LA RICERCA DELLO STUDIO AZIMUT DI TRIESTE È INIZIATA 15 ANNI FA ED HA COINVOLTO ART DIRECTOR, GRAPHIC DESIGNER, REALTÀ EDITORIALI ED AZIENDE DEI PIÙ DIVERSI SETTORI. I FIORI DI AZIMUT, OLTRE AD ESSERE DIVENTATI UN LIBRO, SI SONO DI VOLTA IN VOLTA TRASFORMATI IN MATERIALI ICONOGRAFICI, VISUAL PUBBLICITARI, IDEE PER ILLUSTRAZIONI. OPPURE IN IMMAGINI CHE RACCONTANO SOLTANTO SE STESSE, COMUNICANDO SENZA PAROLE LA PROPRIA ETEREA BELLEZZA.

FLOWERS CAPTURED IN A PROCESS OF PHOTOGRAPHIC METAMORPHOSIS NARRATED THROUGH LIGHT, TRADITIONAL DEVELOPMENT TECHNIQUES AND THE LATEST DIGITAL TECHNOLOGIES. IN ORDER TO EXPLORE NEW EXPRESSIVE LANGUAGES, THE RESEARCHES OF STUDIO AZIMUT, TRIESTE, BEGAN 15 YEARS AGO AND HAVE INVOLVED ART DIRECTORS, GRAPHIC DESIGNERS, PUBLISHERS AND COMPANIES FROM VERY DISPARATE SECTORS. AZIMUT’S FLOWERS HAVE NOT ONLY BECOME A BOOK, THEY HAVE ALSO BEEN TRANSFORMED INTO ICONOGRAPHIC MATERIALS, VISUAL IDEAS FOR ADVERTISING, ILLUSTRATIONS - OR INTO IMAGES THAT SIMPLY TALK ABOUT THEMSELVES, WORDLESSLY COMMUNICATING THEIR ETHEREAL BEAUTY.

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“NON ILLUMINO MAI DIRETTAMENTE I FIORI CHE FOTOGRAFO” DICE MASSIMO GARDONE DELLO STUDIO AZIMUT, “PROIETTO SEMPRE LA LUCE DALLO SFONDO, PER METTERE IN RISALTO LA TRASPARENZA DEI PETALI. INIZIALMENTE USAVO MOLTO LE POLAROID, UNA TECNICA CHE AMO PARTICOLARMENTE. LE ULTIME IMMAGINI DI FLEURS SONO INVECE RIPRESE IN DIGITALE E SUCCESSIVAMENTE ELABORATE CON INTERVENTI CROMATICI. QUANDO LAVORO CON I FIORI, PENSO IN TERMINI DI COLORI, GRAFICA, SENSAZIONI. QUESTO MI PORTA A USCIRE DAGLI SCHEMI CONSUETI, ANDARE OLTRE LE RAPPRESENTAZIONI CONVENZIONALI. MA È ANCHE UN’ALTERNATIVA ALL’ESTREMA ESSENZIALITÀ DI ALTRI MIEI LAVORI.” LA RICERCA DUNQUE CONTINUA: I NUOVI FIORI DI AZIMUT SI POSSONO SCOPRIRE SUL WEB (WWW.AZIMUTPHOTO.IT) E VERRANNO INOLTRE RACCOLTI IN UN SECONDO VOLUME DI PROSSIMA PUBBLICAZIONE.

“I NEVER USE DIRECT ILLUMINATION WHEN I TAKE PHOTOS OF FLOWERS,” SO MASSIMO GARDONE OF STUDIO AZIMUT. “I ALWAYS BACKLIGHT THEM, TO HIGHLIGHT THE TRANSPARENCY OF THEIR PETALS. IN THE BEGINNING I OFTEN USED A POLAROID CAMERA, IT’S A TECHNIQUE I’M PARTICULARLY FOND OF. THE LATEST FLEURS, HOWEVER, WERE TAKEN WITH A DIGITAL CAMERA AND THEIR COLOURS WERE LATER COMPUTER-ENHANCED. I THINK IN TERMS OF COLOURS, GRAPHICS AND SENSATIONS WHEN I WORK WITH FLOWERS. THIS LEADS ME TO THINK OUT OF THE BOX, TO GO BEYOND CONVENTIONAL REPRESENTATION. IT’S ALSO AN ALTERNATIVE TO THE EXTREME SIMPLICITY OF MUCH OF MY OTHER WORK”. THEREFORE, THE RESEARCH GOES ON: YOU CAN SEE AZIMUT’S NEW FLOWERS IN THE INTERNET (WWW.AZIMUTPHOTO.IT) AND THEY WILL BE GATHERED IN A SECOND BOOK TO BE PUBLISHED SOON.

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FOSCARINI MURANO SRL VIA DELLE INDUSTRIE 27 30020 MARCON / VE T +39 041 595 1199 F +39 041 595 9232 FOSCARINI@FOSCARINI.COM WWW.FOSCARINI.COM AZIENDA CERTIFICATA ISO 9001

COORDINAMENTO: DESIGNWORK ART DIRECTION: ARTEMIO CROATTO ART WORK: PIERO DI BIASE COPY: DANIELE VARELLI TRANSLATION: STUDIO INTRA MADE AND PRINTED IN ITALY

BY GFP EDIZIONE 05.2003

PHOTOCREDITS: pp 1 > 3 MASSIMO GARDONE pp 4 > 8 STONE / LAURA RONCHI pp 10 > 34 STUDIO AZIMUT pp 35 > 39, 43, 44 IMAGE COURTESY OF: JOZEPH FORAKIS. pp 42, 48, 52 SCILLA MANTOVANI pp 50, 53 IMAGE COURTESY OF: DOLCE & GABBANA. pp 40, 46, 47, 54 > 62 STUDIO AZIMUT pp 64 > 70 MASSIMO GARDONE

MATERIA E NON-MATERIA. SE AGLI OCCHI DI UN FISICO LA LUCE APPARE COME UN EVIDENTE FENOMENO, A QUELLI DI UN MISTICO O DI UN ARTISTA, ESSA È LA MANIFESTAZIONE DELL'INTANGIBILE, UN RAGGIO CHE UNISCE LA REALTÀ AL TRASCENDENTE. MATERIALE CON MOLTE CARATTERISTICHE DELL'IMMATERIALITÀ, NÉ LIQUIDO NÉ SOLIDO, NATO DAL FUOCO E DALLA TERRA, IL VETRO INCONTRA LA LUCE IN UNA MAGICA AFFINITÀ ELETTIVA. QUESTI ALCUNI DEGLI ELEMENTI DI RIFLESSIONE OFFERTI DA QUESTO NUMERO DI LUX: UN LUMINOSO VIAGGIO INSIEME A FOSCARINI, NELLO SPAZIO, NEL TEMPO E NELL'UMANA PERCEZIONE. MATTER AND NON-MATTER. PHYSICISTS CONSIDER LIGHT AS AN EVIDENT PHENOMENON, WHILE TO MYSTICS OR ARTISTS IT IS A TANGIBLE MANIFESTATION OF THE INTANGIBLE, A RAY THAT LINKS REALITY TO THE TRANSCENDENT. A MATERIAL WITH MANY CHARACTERISTICS OF INCORPOREALITY; NEITHER LIQUID NOR SOLID, MADE OF FIRE AND EARTH, GLASS MEETS LIGHT IN A MAGICAL ELECTIVE AFFINITY. THESE ARE A FEW REFLECTIONS OFFERED BY THIS ISSUE OF LUX: A LUMINOUS JOURNEY TOGETHER WITH FOSCARINI - THROUGH SPACE, TIME AND HUMAN PERCEPTION.