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Lumières
studios & créations
TraIik rN rsgz roN»É rAR;oÉr & prERR.E RooÈnr+oeurEN GAurrER MEMBRES: prrRnt ROprÈnr, JULTEN sAppA, LYoN, sruDro cnrÉ
GUILLAUME BERTHILLIER, SYLVAIN LEVROUW PTERRE TESSoN,
;oËr noorÈnr,
zouHER BELHoUART, LToNEL RootÈnr WWWLAVITRINEDETRAFIK.FR
Comment a été fondée I'agence ? Nous avons créé Trafik, il y a quatorze ans avec Damien
Gautier (qui n'est plus avec nous depuis deux ans) et Joë1 Rodière qui est programmeur informatique. Julien Sappa a rejoint 1'équipe ensuite.
Aujourd'hui,le bureau comprend huit personnes permanentes et se compose de cinq graphistes et de deux développeurs. llidée était de réunir ces deux métiers, 1a direction artistique et la programmation, afin de développer des projets "tradi
tionnels" et dans les champs du numérique. Graphistes à la base, vous multipliez les installations lumineuses ces derniers temps. Peut-on
parler d'une transition dans votre travail? En effet, depuis 2007, et le projet du Morgans Hotel à New York avec Andrée Putman, nous voyons de plus en
plus de commandes liées au numérique, qu'il s'agisse de projections ou d'installations (lumière ou interactive). On peut parler d'une phase "transitionnelle", mais avec
Joê1
nous avons toujours développé des pro-
jets "prospectifs" en imaginant qu'ils puissent aboutir à une commande. Aujourd'hui, nous sommes de moins en moins sur ce fonctionnement et nous sommes
souvent sollicités dans Ie cadre de commandes. Comment votre pratique du design graphique vient-elle enrichir ce travail de création sur la lumière et inversement? Faire du graphisme pour faire du graphisme n'a pas d'intêrêt. En revanche, celui-ci nous permet d'a11er sur des territoires que nous n'imaginions pas il y a dix ans.
Il nous permet de formaliser nos idées et de dessiner un projet avant de passer au développernent de celui-ci. Po:ur T2, f installation présentée à la galerie Anatome, nous avons travaillé sur un registre plastique et graphique en 2D que nous développons dans 1'espace, sous
forme d'une structure composée de six châssis lumi neux. Une interface tactile permet de modifier
tion du volume de
1a
2D à Ia
1a
percep-
travail nous permet de passer 3D et d'investir des supports innovants. de base. Ce
se fait la réalisation technique (founrisseur de diodes électroluminescentes [DELI, accrochage, conception de structure) sur ce type d'installation? Par exemple sur "Museogames" ou les Nuits sonores ?
Comment
32:12.201'l
Lumières
studi.rs & créatlons
La conception d'un tel projet est très liée à la technique
et à son environnement. Actuellement, nous sommes en train de réfléchir à une installation lumineuse dans une salle de spectacle. Nous sommes entre un fabricant de DEL, un électronicien et une entreprise de structure métallique. Pour "Museogames" au musée des Arts et
Métiers, une entreprise avec qui nous avons I'habitude de travailler s'est occupée de I'ensemble de la conception scênographique. S'est ajouté un spécialiste de l'éclairage et de la vidêo, une chargée de mission hors norme issue du musée. Pour les Nuits sonores, le
festival possède une équipe de professionnels ayânt une grande expêrience du montage d'un événement de cette envergure. Chaque festival est un défl, et les architectes du festival (le collectif My Routine) imaginent une scénographie différente d'une année à l'autre dans laquelle un espace nous est accordé. Quels sont les autres corps de métiers que vous côtoyez pour ce type de travail? Des architectes, des éclairagistes, des ingénieurs, des
bureaux d'étude qui valident la sécuritê, des développeurs, des monteurs.
..
Et la commande vient-elle des entreprises privées
ou publiques ?
Nous avons eu essentiellement des commandes d'entreprises privées. Nous avons un projet dans le cadre d'une commande publique (1 %) pour le projet de création collective installé dans le Liberté à Rennes
(ww'wvoicioni.org). Il y
a un engouement général
pour
la crêation d'installations lumineuses, notamment pour la scène, les festivals, les vitrines. Mais s'agit-il de structures expérimentales ou ayant une fonction bien déterminée ? Nous essayons le plus possible de déter-
miner en amont la fonction de f installation. Mais ce choix est êgalement induit et contraint par la naturc du projet. Les réponses que nous apportons sont très différentes quand f installation est pérenne ou de courte durée, quand elle doit être en intérieur ou en extérieur, quand le public peut être nombreux ou réduit... Dans tous les cas, nous parlons rarement de structures
expérimentales, car pour nous une installation lumi neuse doit être opêrationnelle et fonctionnelle. Les contraintes techniques et budgétaires doivent être par-
faitement maîtrisées, car elles impliquent nécessairement beaucoup de choses. I
Peut-on parler de nouveau "médium" de création, de communication ou de diffusion de I'information ? Ce qui est intéressant dans le travail de la lumière, c'est qu'il s'agit d'une matière très malléable qui échappe aux
supports de diffusion traditionnels comme les écrans ou la vidéoprojection, plus "flgés". Au contraire, nous pou-
vons créer le suppoft, le redéflnir de A à Z, le concevoir dans I'espace en le fractionnant, le multipliant, le superposant. . . C'est aussi intêressant à faire qu'un travail de création graphique et de développement. Après, comme
pour tout autre support, la fonction reste à déf,nir: elle peut être une aire de jeu, de participation, de diffusion de f
information ou un espace immersif.
34i 1).2011
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