Ef lens work book 10 es by fotografia artistica

Terminolog铆a 贸ptica

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¿Qué supone la luz en la fotografía? ¿Qué es la ‘luz’? La luz es un fenómeno físico que hace posible la visión al estimular los nervios ópticos y que se puede definir generalmente como un tipo de onda electromagnética. Los tipos de radiación electromagnética varían en función de la longitud de onda. Comenzando por las longitudes de onda más cortas, la radiación electromagnética puede clasificarse en rayos gamma, rayos X, rayos de luz ultravioleta, rayos de luz visible, rayos de luz infrarroja, rayos de luz infrarroja lejana, radiación de microondas, radiación de onda ultracorta (VHF), radiación de onda media (MF) y radiación de onda larga. Las longitudes de onda más utilizadas en fotografía son las que se encuentran dentro de la región de luz visible (400~700 nm). Debido a que la luz es un tipo de radiación electromagnética, puede considerarse como un tipo de onda de la categoría de “ondas de luz” y éstas se pueden considerar como ondas electromagnéticas Figura 1. Acercamiento al ojo humano Longitud de onda Frecuencias 103 (1 kHz)

VLF (onda ultralarga)

VLF

104

BF (onda larga)

105

106 (1 MHz)

km Onda radioAF eléctrica

108

UHF

10 (1 GHz) 1010

SHF (onda centimétrica)

EHF

1011

EHF (onda milimétrica)

1014

Infrarrojo Infrarrojo cercano

Ultravioleta

1015

Ultravioleta en vacío

1016

Rayos de luz visible µm 0,77 Rojo 0,64 Naranja 0,59 Amarillo 0,55 Verde 0,49 Azul 0,43 Violeta 0,38

1017

1 nm

1 keV 1018

1Å

Rayos X

Figura 4. Dispersión de la luz mediante un prisma Lente óptica común

Lente óptica especial Dispersión parcial extraordinaria

Ángulo de incidencia i

R Y B

YR B Y B

Reflexión Ángulo de refracción

Índice de refracción

Onda 12 submilimétrica 10 (1THz) 1013

El ojo humano puede percibir longitudes de onda monocromáticas dentro del intervalo de 400 nm (morado) a 700 nm (rojo). Dentro de dicho intervalo, la diferencia del índice de refracción de dos longitudes de onda distintas se denomina dispersión parcial. La mayoría de los materiales ópticos comunes tienen características de dispersión parcial similares. Sin embargo, las características de dispersión parcial difieren en algunos materiales de cristal, como el cristal con una mayor dispersión parcial en longitudes de onda más cortas, el cristal FK (con un pequeño índice de refracción y una baja dispersión), la fluorita y el cristal que presenta una mayor dispersión en longitudes de onda largas. Estos tipos de cristal se han clasificado atendiendo a sus características de dispersión parcial extraordinaria. El cristal con esta propiedad se utiliza en objetivos apocromáticos para compensar la aberración cromática.

Figura 3. Refracción de la luz

UHF (onda extremadamente corta)

1 µm

Fenómeno por el cual la propagación de la dirección de un rayo de luz cambia cuando la luz pasa de un medio, como el vacío o el aire, a otro diferente, como el cristal o el agua, o viceversa.

AF (onda corta)

SHF

1eV

Refracción

107

VHF

Infrarrojo lejano

Fenómenos básicos relacionados con el ojo humano

Dispersión parcial extraordinaria

MF (onda media)

VHF (onda ultracorta)

Micro

en las que un campo electromagnético y un campo magnético vibran en ángulo recto entre sí en un plano perpendicular a la dirección de la propagación. Los dos elementos de una onda de luz que el ojo humano puede detectar son la longitud de onda y la amplitud. Las diferencias en la longitud de onda se perciben como diferencias en el color (dentro del intervalo de luz visible) y las diferencias de amplitud se perciben como diferencias en el brillo (intensidad de la luz). El tercer elemento que no puede detectar el ojo humano es la dirección de la vibración dentro del plano perpendicular a la dirección de propagación de la onda de luz (luz polarizada).

Valor numérico que indica el grado de refracción de un medio, expresado mediante la fórmula n = sin i/sin r. “n” es una constante no relacionada con el ángulo de incidencia del rayo de luz e indica el índice de refracción del medio de refracción con respecto al medio desde el que la luz incide. Para cristal óptico general, “n” normalmente indica el índice de refracción del cristal con respecto al aire.

La reflexión difiere de la refracción en que se trata de un fenómeno que hace que una porción de la luz que incide sobre una superficie de cristal u otro medio se descomponga y se propague en una dirección completamente distinta. La dirección de propagación es la misma, independientemente de la longitud de onda. Cuando la luz entra y sale de un objetivo que no tenga un revestimiento contra la reflexión, aproximadamente el 5% de la luz se refleja en el límite de cristal-aire. La cantidad de luz reflejada depende del índice de refracción del material del cristal.→ Revestimiento (pág. 174) Figura 5. Reflexión de la luz Reflexión normal

Reflexión anormal

Eje central

1019

Dispersión 1020 1 MeV

rayos γ al10ojo humano Figura 2. Acercamiento 1021

1023

Amplitud

Longitud de onda

1 GeV

Campo eléctrico Campo magnético

Dirección de la propagación

193

Fenómeno por el cual las propiedades ópticas de un medio varían en función de la longitud de onda de la luz que pasa por el medio. Cuando la luz entra en un objetivo o un prisma, las características de dispersión del objetivo o el prisma hacen que el índice de refracción varíe dependiendo de la longitud de onda, dispersando así la luz. Este fenómeno también se conoce como dispersión del color.

Superficie plana, superficie plana y suave

Superficie rugosa

Difracción

de manera compleja, es necesaria una construcción extraordinariamente precisa del tubo del objetivo a fin de mantener la correcta alineación del eje óptico.

Fenómeno en el que las ondas de luz pasan por los bordes de un objeto y entran en el área sombreada del mismo, debido a la naturaleza ondulada de la luz. La difracción en un objetivo fotográfico causa destellos (destello de difracción) que se producen cuando los rayos de la luz se curvan alrededor de los bordes del diafragma. Aunque el destello de difracción suele aparecer cuando el diámetro del diafragma es menor de un determinado tamaño, en realidad no sólo depende del diámetro del diafragma sino también de varios factores como la longitud de onda de la luz, la longitud focal del objetivo y el índice de apertura. El destello de difracción produce reducciones del contraste y la resolución de la imagen, lo que tiene como resultado una imagen suave. Los elementos ópticos de difracción laminados desarrollados por Canon controlan la dirección de la luz creando difracción intencionadamente.

Rayo de luz que pasa cerca del eje óptico y con un ángulo de inclinación muy pequeño con respecto al mismo. El punto en que convergen los rayos paraxiales se denomina punto focal paraxial. Dado que la imagen formada por un rayo paraxial monocromático, en principio, se encuentra libre de aberraciones, el rayo paraxial es un factor importante en la comprensión del funcionamiento básico de los sistemas de objetivos.

Apertura que ajusta el diámetro del grupo de rayos de luz que atraviesa el objetivo. En objetivos intercambiables utilizados en cámaras réflex monoculares, este mecanismo se compone normalmente como un diafragma de iris formado por varias hojas que se mueven a fin de variar continuamente el diámetro de la apertura. Con los objetivos de las cámaras SLR convencionales, la apertura se ajusta girando un anillo de apertura en el tubo del objetivo. Sin embargo, con los objetivos de las cámaras modernas el ajuste de la apertura se controla normalmente accionando un dial electrónico en el cuerpo de la cámara.

Rayo principal

Diafragma de apertura circular

Rayo de luz que entra en contacto con el objetivo a un ángulo y en un punto diferentes al punto del eje óptico y que atraviesa el centro de la apertura del diafragma. Los rayos de luz principales son los rayos de luz fundamentales utilizados para la exposición de imágenes en todas las aperturas de diafragma, desde la máxima hasta la mínima.

Con los diafragmas de apertura normal, al cerrar la apertura, ésta adopta una forma poligonal. Por otra parte, un diafragma de apertura circular, optimiza la posición de las hojas para formar un círculo casi perfecto incluso al reducir la apertura considerablemente. La fotografía con un objetivo equipado con diafragma de apertura circular proporciona un magnífico efecto de fondo borroso, debido a que el origen del punto es circular.

Rayo paraxial

Figura 6. Difracción de la luz Luz de trayectoria recta Máximo central

Luz difractada

Haz de rayos paralelo Apertura

Fenómeno de difracción en la superficie del agua

Grupo de rayos de luz que viajan paralelos al eje óptico desde un punto infinitamente lejano. Cuando dichos rayos Primer anillo Primer anillo atraviesan un objetivo, convergen en de luz de sombra Luz incidente forma de cono para formar un punto de Distribución de la intensidad de la luz imagen dentro del plano focal.

Trazado de rayos

Terminología óptica relacionada con la luz que atraviesa un objetivo

Uso de la óptica geométrica para calcular la condición de varios rayos de luz que atraviesan un objetivo. Los cálculos se realizan mediante potentes ordenadores.

Figura 7. Terminología óptica relacionada con la luz que atraviesa un objetivo Haz de rayos paralelo

Apertura / apertura efectiva

Abertura real Eje óptico

Punto focal

Diámetro de abertura

Abertura Distancia de incidencia

Rayo paraxial

Punto focal paraxial Rayo principal

Eje óptico Línea recta que conecta los centros de las superficies esféricas a cada lado de un objetivo. Dicho de otro modo, el eje óptico es una línea central imaginaria que conecta el centro de la curvatura de cada superficie de la lente. En los objetivos fotográficos que constan de varios elementos de objetivo, es fundamental que el eje óptico de cada elemento del objetivo esté perfectamente alineado con los ejes ópticos de todos los demás elementos del objetivo. En los objetivos zoom en especial, formados por varios grupos de objetivos que se desplazan

Reducción de la apertura del diafragma

La apertura de un objetivo está relacionada con el diámetro del grupo de rayos de luz que atraviesan el objetivo y determina el brillo de la imagen del motivo formada en el plano focal. La apertura óptica (también denominada apertura efectiva) difiere de la apertura real del objetivo en que depende más del diámetro del grupo de rayos de luz que atraviesan el objetivo que del diámetro del propio objetivo. Cuando un haz de rayos paralelo entra en un objetivo y un grupo de estos rayos atraviesa la apertura del diafragma, el diámetro de dicho grupo de rayos de luz cuando entra en contacto con la superficie de la lente delantera es la apertura efectiva de la lente.

Diafragma automático Sistema de funcionamiento de diafragma general utilizado en las cámaras SLR. Es un tipo de mecanismo de diafragma que permanece completamente abierto durante el enfoque y la composición a fin de proporcionar una imagen de visor brillante, pero que reduce automáticamente el ajuste de apertura necesario para corregir la exposición al pulsar el disparador y se abre automáticamente de nuevo al finalizar la exposición. Aunque los objetivos convencionales utilizan vínculos mecánicos para controlar el funcionamiento automático del diafragma, los objetivos EF utilizan señales electrónicas para obtener un control más preciso. Puede apreciar el funcionamiento de la reducción de la apertura instantánea observando la parte delantera del objetivo al liberar el disparador.

Distancia de incidencia Distancia desde el eje óptico de un rayo paralelo que atraviesa un objetivo.

Pupila de entrada / pupila de salida La imagen del objetivo en el lado del objeto del diafragma, es decir, la apertura aparente que se aprecia al mirar desde la parte delantera del objetivo, se denomina pupila de entrada y equivale a la apertura efectiva del objetivo. La apertura aparente al mirar desde la parte posterior del objetivo (la imagen del objetivo en el lado de la imagen del diafragma) se denomina pupila de salida. De los rayos de luz de un determinado punto 194

Figura 8. Pupilas y apertura angular Pupila de entrada Abertura angular

Pupila de salida Abertura angular

Punto imagen

Punto objeto

del motivo, los rayos de luz efectivos que realmente forman la imagen crean un cono de rayos de luz en el que el punto del motivo es el vértice del cono y la pupila de entrada la base del mismo. En el otro extremo del objetivo, los rayos de luz emergen en forma de cono, donde la pupila de salida forma la base del cono y el punto del cono cae dentro del plano de la imagen. Las pupilas de entrada y salida tienen la misma forma que el propio diagrama y su tamaño es directamente proporcional al de éste, de modo que aunque no se conozca la construcción del sistema del objetivo, es posible ilustrar gráficamente los rayos de luz efectiva que forman la imagen mientras se conocen la posición y el tamaño de las pupilas de entrada y salida. Por tanto, conocer las pupilas de entrada y salida resulta indispensable al considerar factores de rendimiento como la cantidad total de luz que entra en el objetivo, la forma en que la imagen aparece borrosa y las aberraciones.

Apertura angular Ángulo formado por el punto del motivo en el eje óptico y el diámetro de la pupila de entrada, o bien el ángulo formado por el punto de la imagen en el eje óptico y el diámetro de la pupila de salida.

Reborde-parte posterior y enfoque trasero Reborde-parte posterior Distancia desde la superficie de referencia de la montura del objetivo hasta el plano focal (plano de película). En el sistema EOS, el ajuste de reborde-parte posterior está establecido en 44,00 mm en todas las cámaras. El reborde-parte posterior también se conoce como distancia rebordefocal.

Enfoque trasero

Longitud focal

Con un objetivo enfocado al infinito, la distancia a lo largo del eje óptico desde el vértice de la última superficie de cristal hasta el plano focal se denomina enfoque trasero. Los objetivos gran angular con enfoque corto trasero no se pueden utilizar en cámaras SLR que utilizan un espejo que se separa antes de la exposición, ya que el objetivo bloquea el desplazamiento del espejo. Normalmente, los objetivos gran angular para cámaras SLR utilizan un diseño de retroenfoque que permite un enfoque largo trasero. El tamaño compacto del espejo de retorno rápido de los objetivos EF-S compatibles con cámaras SLR digitales hace posible el diseño de objetivos específicos como EF-S 60 mm f/2,8 Macro USM, EFS 10-22 mm f/3,5-4,5 USM, EF-S 17-55 mm f/2,8 IS USM y EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 II USM con un enfoque trasero más corto que el de otros objetivos EF.

Cuando los rayos de luz paralelos entran en el objetivo en paralelo al eje óptico, la distancia a lo largo del eje óptico desde el segundo punto principal del objetivo (punto nodal posterior) hasta el punto focal se denomina longitud focal. En términos más sencillos, las longitud focal de un objetivo es la distancia a lo largo del eje óptico desde el segundo punto principal del objetivo hasta el plano focal cuando el objetivo se enfoca al infinito.

Punto focal y longitud focal Punto focal, enfoque Cuando la luz entra en una lente convexa paralela al eje óptico, una lente ideal hace que todos los rayos de luz converjan en un único punto desde el que los rayos se despliegan de nuevo en forma de cono. Dicho punto se denomina punto focal. Un ejemplo conocido de este fenómeno es una lupa utilizada para enfocar los rayos del sol hacia un pequeño círculo en un pequeño trozo de papel u otra superficie; el punto en que el círculo es menor es el punto focal. En terminología óptica, un punto focal además se clasifica como el punto posterior o del lado de la imagen si se trata del punto en el que los rayos de luz del motivo convergen en el lado del plano de la película del objetivo. Es el punto delantero o del lado del motivo si se trata del punto en el que los rayos de luz que entran en el objetivo paralelos al eje óptico desde el lado del plano focal convergen en el lado del motivo del objetivo.

Figura 11. Longitud focal de objetivos fotográficos reales

Longitud focal h'

Punto principal La longitud focal de una lente de un solo elemento convexo doble y fino es la distancia a lo largo del eje óptico desde el centro de la lente hasta su punto focal. Dicho punto central de la lente se denomina punto principal. Sin embargo, dado que los objetivos fotográficos constan de combinaciones de varios elementos de lentes cóncavas y convexas, el centro de la lente no se aprecia visualmente con facilidad. Por tanto, el punto principal de una lente de varios elementos se define como el punto del eje óptico a una distancia igual a la longitud focal medida hacia atrás y hacia la lente desde el punto focal. El punto principal medido desde el punto focal delantero se denomina punto principal delantero y el punto principal medido desde el punto focal posterior se denomina punto principal posterior. La distancia entre dichos puntos principales se denomina intervalo de puntos principales. Figura 12. Punto principal Punto principal posterior

a n' n

Figura 10. Punto focal (elemento de objetivo único) h

Punto focal de imagen

Punto principal frontal Punto principal posterior Longitud (Primer punto principal) (Punto principal secundario)

Rayos de luz paralelos

focal

Figura 9. Reborde-parte posterior y enfoque trasero Fig.12-A

Punto focal

Fig.12-B

Tipo de teleobjetivo Punto focal

Punto principal posterior

Lente convexa Espacio de objeto

Espacio de imagen

Longitud focal Fig.12-C Retroenfoque (tipo de teleobjetivo invertido)

Punto focal objeto (Punto focal frontal)

Punto focal imagen (Punto focal posterior)

Punto focal

Lente cóncava

Enfoque posterior

Longitud focal

Reborde-parte posterior

Punto principal posterior Fig.12-D

Superficie de referencia de montura Plano focal Punto focal imagen

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Punto focal objeto

Punto principal delantero / punto principal posterior La luz que entra en un objetivo desde el punto a en la figura 12-A se refracta, atraviesa n y n’ y llega a b. Cuando esto sucede, se generan ángulos similares entre an y n’-b con respecto al eje óptico y los puntos h y h’ se pueden definir como aquellos en los que dichos ángulos intersecan al eje óptico. Dichos puntos, h y h’, son puntos principales que indican las posiciones de referencia del objetivo con respecto al motivo y la imagen. h es el punto principal delantero (o primer punto principal) y h’ es el punto principal posterior (o segundo punto principal). En los objetivos fotográficos normales, la distancia desde h’ hasta el punto focal (plano focal) es la longitud focal. Dependiendo del tipo de objetivo, la relación delantero-posterior de los puntos principales se puede invertir, o bien h’ puede quedar fuera del conjunto del objetivo por completo, pero en cualquier caso la distancia desde el punto principal posterior h’ hasta el punto focal es igual a la longitud focal. *Con los teleobjetivos, el punto principal posterior h’ en realidad se sitúa delante del primer elemento del objetivo, mientras que con los objetivos de retroenfoque h’ se sitúa en la parte posterior del último elemento del objetivo.

Círculo de imagen Porción de la imagen circular formada por un objetivo nítido. Los objetivos intercambiables para cámaras de formato de 35 mm deben tener un círculo de imagen al menos del mismo tamaño que la diagonal del área de imagen de 24 x 36 mm. Por tanto, los objetivos EF normalmente tienen un círculo de imagen de 43,2 mm de diámetro aproximadamente. Los objetivos TS-E, sin embargo, se han diseñado con un círculo de imagen mayor de 58,6 mm para cubrir los movimientos de inclinación y desplazamiento. Los objetivos EF-S cuentan con un círculo de imagen menor que otros objetivos EF, para coincidir con la diagonal del sensor de imagen de formato APS-C de las cámaras SLR digitales compatibles con objetivos EF-S. Figura 13. Ángulo de visión y círculo de imagen Horizontal 36 mm Círculo de imagen Círculo de imagen Vertical 24 mm

Diagonal 43,2 mm

Círculo de imagen Ángulo de visión

Ángulo de visión

Ángulo Plano de imagen de visión

Ángulo de visión Área de una escena, expresada en forma de ángulo, que el objetivo puede reproducir como imagen nítida. El ángulo de visión diagonal nominal se define como el ángulo formado por líneas imaginarias que conectan el segundo punto principal del objetivo con ambos extremos de la diagonal de la imagen (43,2 mm). Los datos del objetivo para los objetivos EF normalmente incluyen el ángulo de visión horizontal (36 mm) y vertical (24 mm) además del ángulo de visión diagonal.

Términos relacionados con el brillo del objetivo

Los números de esta serie, que pueden resultar difíciles para familiarizarse con ellos, simplemente indican valores cercanos a los valores de FD basándose en el diámetro (D) de cada ajuste sucesivo de diafragma que disminuye la cantidad de luz que atraviesa el objetivo a la mitad. Así pues, si se cambia el número F de 1,4 a 2 reduce a la mitad el brillo de al imagen, mientras que si se realiza en la dirección contraria de 2 a 1,4 se duplica el brillo. (Un cambio de esta magnitud se suele denominar “1 punto”). Con las cámaras actuales que cuentan con pantallas electrónicas, se utilizan divisiones inferiores a 1/2 punto o incluso 1/3 punto.

Apertura numérica (NA) Índice de apertura Valor utilizado para expresar el brillo de la imagen que se calcula dividiendo la apertura efectiva del objetivo (D) entre la longitud focal (f). Dado que el valor calculado a partir de D/f casi siempre es un pequeño valor decimal menor que I y, por tanto, más difícil de utilizar en la práctica, se suele expresar el índice de apertura del tubo del objetivo como el índice de apertura efectiva hasta la longitud focal, siendo la apertura efectiva igual a 1. (Por ejemplo, el tubo del objetivo EF 85 mm f/1,2L II USM se imprime con 1 : 1,2, que indica que la longitud focal es 1,2 veces la apertura efectiva cuando ésta es igual a 1.) El brillo de una imagen producido por un objetivo es proporcional al cuadrado del índice de apertura. En general, el brillo del objetivo se expresa como un número F, que es la inversa del índice de apertura (f/D). Número F

Enfoque y profundidad de campo

Figura 14. Brillo del objetivo Número F

f D

D f

Valor utilizado para expresar el brillo o resolución del sistema óptico de un objetivo. La apertura numérica, normalmente indicada como NA, es un valor numérico calculado mediante la fórmula nsinθ, donde 2θ es el ángulo (apertura angular) con el que un punto del objeto en el eje óptico pasa por la pupila de entrada y n es el índice de refracción del medio en el que existe dicho objeto. Aunque normalmente no se utiliza con objetivos fotográficos, el valor NA se suele imprimir en los objetivos de los microscopios, donde se utiliza más como indicación de la resolución que del brillo. Una relación que resulta útil conocer es que el valor NA es igual a la mitad de la inversa del número F. Por ejemplo, F 1,0 = NA 0,5, F 1,4 = NA 0,357, F2 = NA 0,25 y así sucesivamente.

Relación de abertura

Número F Dado que el índice de apertura (D/f) casi siempre es un pequeño valor decimal menor de uno y, por tanto, difícil de utilizar en la práctica, el brillo del objetivo se expresa normalmente por motivos prácticos como la inversa del índice de apertura (f/D), que se denomina número F. De igual modo, el brillo de la imagen es inversamente proporcional al cuadrado del número F, lo que quiere decir que la imagen resulta más oscura a medida que aumenta el número F. Los valores del número F se expresan como una serie geométrica comenzando por 1 con un índice común de √2, de este modo: 1,0, 1,4, 2, 2,8, 4, 5,6, 8, 16, 22, 32, etc. (Sin embargo, existen numerosos casos en los que sólo el valor de apertura máxima se desvía de esta serie.)

Enfoque, punto focal El punto focal es el punto en el que los rayos de luz paralelos de un motivo infinitamente lejano convergen después de atravesar un objetivo. El plano perpendicular al eje óptico que contiene este punto se denomina plano focal. En este plano, que es donde la película o el sensor de imagen se colocan en una cámara, el motivo es nítido y se dice que está enfocado. Con objetivos fotográficos normales que constan de varios elementos de objetivo, el enfoque se puede ajustar de modo que los rayos de luz de los motivos más cercanos que el “infinito” converjan en un punto del plano focal.

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Figure 15. Relación entre el punto focal ideal y el círculo de confusión permisible y la profundidad de campo

Punto focal ideal

Lente

Pro ca fund mp ida Pro of dd ron e fun tal P did r ca ofun ad mp did o p ad de os d e en ter ior foq

ue Círculo de confusión permisible

Círculo de confusión Debido a que todos los objetivos contienen una determinada cantidad de aberración esférica y astigmatismo, no pueden converger perfectamente los rayos de un punto del motivo para formar un punto de imagen auténtico; es decir, un punto infinitamente pequeño con un área cero. Dicho de otro modo, las imágenes se forman a partir de una composición de puntos de una determinada área o tamaño. Dado que la imagen resulta menos nítida a medida que el tamaño de los puntos aumenta, dichos puntos se denominan “círculos de confusión”. Por tanto, una forma de indicar la calidad de un objetivo es mediante el punto más pequeño que puede formar, o bien el “círculo de confusión mínimo”. El tamaño de punto máximo permitido en una imagen se denomina “círculo de confusión permisible.”

Círculo de confusión permisible El mayor círculo de confusión que aún aparece como “punto” en la imagen. La nitidez de imagen, tal y como la percibe el ojo humano, está estrechamente relacionada con la nitidez de la propia imagen y la “resolución” de la vista humana. En fotografía, la nitidez de la imagen también depende del grado de ampliación de la imagen o distancia de proyección y la distancia desde la que se percibe la imagen. Dicho de otro modo, en la práctica es posible determinar determinados márgenes para generar imágenes que, aunque realmente son borrosas hasta cierto punto, siguen pareciendo nítidas al sujeto que las observa. En las cámaras réflex monoculares de 35 mm, el círculo de confusión permisible es 1/1000~1/1500 de la longitud de la diagonal de la película aproximadamente, asumiendo que la imagen se amplíe a 5”×7” (12 cm × 16,5 cm) y se observe desde una distancia de 25~30 cm / 0,8~1 pies. Los objetivos EF se han diseñado para producir un círculo de confusión mínimo de 0,035 mm, valor en el que se basan los cálculos para otros valores como la profundidad de campo.

197

Profundidad de campo Área que se encuentra delante y detrás de un motivo enfocado en la que la imagen fotografiada aparece nítida. Dicho de otro modo, la profundidad de la nitidez hasta la parte delantera y posterior del motivo donde el desenfoque de imagen en el plano focal se encuentra dentro de los límites del círculo de confusión permisible. La profundidad de campo varía en función de la longitud focal del objetivo, el valor de apertura y la distancia de disparo, por lo que si dichos valores se conocen, se puede realizar un cálculo aproximado de la profundidad de campo mediante las siguientes fórmulas: Profundidad de campo delantera = d·F·a2/(f2 + d·F·a) Profundidad de campo posterior = d·F·a2/(f2 + d·F·a) f: longitud focal F: número F d: diámetro del círculo de confusión mínimo a: distancia del motivo (distancia desde el primer punto principal hasta el motivo)

confusión mínimo por el número F, independientemente de la longitud focal del objetivo. Con las cámaras SLR de autofoco actuales, el enfoque se realiza detectando el estado de enfoque en el plano de la imagen (plano focal) mediante un sensor óptimamente equivalente (ampliación 1:1) y situado fuera del plano focal y controlando automáticamente el objetivo para incluir la imagen del motivo dentro del área de profundidad de enfoque. Figura 17. Relación entre profundidad de enfoque y apertura 50 mm f/1,8 Apertura f/1,8

Profundidad de enfoque con apertura máxima Apertura Círculo de confusión permisible f/5,6 Profundidad de enfoque a f/5,6

distancia hiperfocal × distancia de disparo

Distancia límite del punto cercano = distancia hiperfocal + distancia de disparo Distancia límite del punto lejano

Distancia hiperfocal

distancia hiperfocal × distancia de disparo distancia hiperfocal distancia de disparo

(Distancia de disparo: distancia entre el plano focal y el motivo)

Si se conoce la distancia hiperfocal, también se pueden utilizar las siguientes fórmulas: En la fotografía general, la profundidad de campo se caracteriza por los siguientes atributos: a La profundidad de campo es elevada en longitudes focales cortas y leve en longitudes focales largas. b La profundidad de campo es elevada en aperturas pequeñas y leve en aperturas grandes. c La profundidad de campo es elevada en las distancias de disparo lejanas y leve en distancias de disparo cercanas. d La profundidad de campo delantera es más leve que la posterior. Figura 16. Profundidad de campo y profundidad de enfoque Círculo de confusión mínimo

Profundidad de campo

Profundidad de enfoque

Punto lejano Punto cercano

Profundidad posterior de campo

Profundidad frontal de campo Distancia del punto cercano

Distancia del motivo

Profundidad frontal de enfoque Distancia de imagen

Distancia del punto lejano

Círculo de confusión permisible

Profundidad posterior de enfoque

Distancia de disparo Plano focal

Profundidad de enfoque El área delante y detrás del plano focal en que la imagen se puede fotografiar con nitidez. La profundidad de enfoque es la misma a ambos lados del plano de la imagen (plano focal) y se puede determinar multiplicando el círculo de

Siguiendo el principio de la profundidad de campo, a medida que un objetivo se enfoca gradualmente a distancias de motivos más lejanos, se alcanzará un punto donde el límite lejano de la profundidad de campo posterior sea equivalente al “infinito”. La distancia de disparo en dicho punto, es decir., la distancia de disparo más cercana en la que el “infinito” se encuentra dentro de la profundidad de campo, se denomina distancia hiperfocal. La distancia hiperfocal se puede determinar de la siguiente forma: hiperfocal distancia =

f2 d•número F

f: longitud focal F: número F d: círculo de confusión mínimo diámetro

Si se prestablece el objetivo a la distancia hiperfocal, la profundidad de campo se ampliará desde una distancia equivalente a la mitad de la distancia hiperfocal al infinito. Este método resulta útil para prestablecer una gran profundidad de campo y tomar instantáneas sin tener que preocuparse de ajustar el enfoque del objetivo, especialmente si se utiliza un objetivo gran angular. (Por ejemplo, si el objetivo EF 20 mm f/2,8 USM se ajusta en f/16 y la distancia de disparo se ajusta en la distancia hiperfocal de aproximadamente 0,7m / 2,3 pies, todos los motivos Fotografía 1. Condición establecida de longitud hiperfocal que se encuentren dentro de un intervalo de aproximadamente 0,4m / 1,3 pies entre la cámara y el infinito estarán enfocados.)

Aberración cromática

Objetivo acromático

La imagen formada por un objetivo fotográfico ideal tendría las siguientes características: a Un punto se formaría como un punto. b Un plano (como una pared) perpendicular al eje óptico se formaría como un plano. c La imagen formada por el objetivo tendría la misma forma que el motivo. Asimismo, desde el punto de vista de la expresión de imagen, un objetivo debe ofrecer reproducción de color verdadero. Si sólo se utilizan los rayos de luz que entran en el objetivo próximos al eje óptico y la luz es monocromática (una longitud de onda específica), es posible conseguir un rendimiento de objetivo prácticamente ideal. Sin embargo, con los objetivos fotográficos reales, en los que se utiliza una mayor apertura para conseguir el brillo suficiente y el objetivo debe converger no sólo la luz cercana al eje óptico sino también la de todas las áreas de la imagen, es extraordinariamente difícil cumplir con las condiciones ideales citadas anteriormente debido a las siguientes dificultades: V Dado que la mayoría de los objetivos se componen únicamente de elementos de objetivo con superficies esféricas, los rayos de luz de un único punto del motivo no se forman en la imagen como un punto perfecto. (Es un problema inevitable con las superficies esféricas.) V La posición del punto focal difiere en diferentes tipos de luz (es decir, diferentes longitudes de onda). V Hay muchos requisitos relacionados con los cambios en el ángulo de visión (especialmente con objetivos gran angular, objetivos zoom y teleobjetivos). El término general utilizado para describir la diferencia entre una imagen ideal y la imagen real afectada por los factores citados anteriormente es “aberración”. Por tanto, para diseñar un objetivo de alto rendimiento, la aberración debe ser extraordinariamente pequeña, siendo el objetivo definitivo el que obtenga una imagen lo más cercana posible a la imagen ideal. La aberración se puede clasificar de modo general en aberraciones cromáticas y aberraciones monocromáticas → Aberración cromática → Cinco aberraciones de Seidel

Cuando la luz blanca (luz que contiene numerosos colores mezclados uniformemente, de modo que el ojo no percibe ningún color en particular y percibe, así, la luz como blanca) como la luz solar atraviesa un prisma, se puede observar un espectro de arco iris. Este fenómeno se produce porque el índice de refracción del prisma (y el índice de dispersión) varía dependiendo de la longitud de onda (las longitudes de onda cortas tienen una refracción mayor que las longitudes de onda largas). Aunque este fenómeno es más visible en un prisma, también se produce en los objetivos fotográficos y dado que se produce en diferentes longitudes de onda se denomina aberración cromática. Existen dos tipos de aberración cromática: la “aberración cromática axial”, en la que la posición del punto focal en el eje óptico varía en función de la longitud de onda y la “diferencia cromática de ampliación”, en la que la ampliación de la imagen en las áreas periféricas varía en función de la longitud de onda. En las fotografías reales, la aberración cromática axial aparece como un color borroso o un destello y la diferencia cromática de ampliación como un halo de color (los bordes presentan coloración). La aberración cromática en un objetivo fotográfico se corrige mediante la combinación de varios tipos de cristal óptico con diferentes características de refracción y dispersión. Debido a que el efecto de aberración cromática aumenta a longitudes focales más largas, la corrección precisa de la aberración cromática es especialmente importante en los superteleobjetivos para obtener una buena nitidez de imagen. Aunque hay un límite para el grado de corrección posible mediante cristal óptico, se pueden conseguir mejoras en el rendimiento considerables utilizando un cristal artificial como fluorita o cristal UD. La aberración cromática axial se denomina en ocasiones “aberración cromática longitudinal” (ya que se produce longitudinalmente con respecto al eje óptico) y la diferencia cromática de ampliación se puede denominar “aberración cromática lateral” (puesto que se produce lateralmente con respecto al eje óptico). Nota: mientras que la aberración cromática se aprecia más fácilmente al utilizar película de color, también afecta a las imágenes en blanco y negro, manifestándose como una reducción de la nitidez.

Objetivo que corrige la aberración acromática para dos longitudes de onda de luz. Si se trata de un objetivo fotográfico, las dos longitudes de onda que corrige se encuentran en el intervalo ultravioleta y amarillo.

Tabla 1. Aberraciones del objetivo

Figura 18. Aberración cromática

Figura 19. Aberración esférica

VEste fenómeno se produce porque el índice de refracción del prisma varía en función de la longitud de onda (color). Aberración cromática transversal (aberración cromática lateral) B Y Rayos de luz paralelos R

VEs el fenómeno en el que el enfoque no se encuentra concentrado en un punto del rayo de luz, pero se compensa en la parte frontal o posterior. Aparición de halos: se producen destellos en la imagen.

Aberración del objetivo Aberración

Aberraciones detectadas en el espectro continuo W Aberraciones cromáticas VAberraciones cromáticas axiales (aberración cromática longitudinal) VAberración cromática trasversal (aberración cromática lateral)

Aberraciones detectadas en longitudes de onda concretas W Cinco aberraciones de Seidel

a Aberración esférica b Aberración cromática c Astigmatismo d Curvatura del campo e Distorsión

Objetivo apocromático Objetivo que corrige la aberración cromática para tres longitudes de onda de luz, reduciendo la misma considerablemente en el espectro secundario. Los superteleobjetivos EF son ejemplos de objetivos apocromáticos.

Cinco aberraciones de Seidel En 1856, el alemán Seidel determinó mediante un análisis la existencia de cinco aberraciones de objetivos que se producen con la luz monocromática (longitud de onda única). Dichas aberraciones, descritas a continuación, se denominan las cinco aberraciones de Seidel.

a Aberración esférica Esta aberración existe hasta cierto punto en todos los objetivos compuestos completamente de elementos esféricos. La aberración esférica hace que los rayos de luz paralelos que pasan por el borde de un objetivo converjan en un punto focal más cercano al objetivo que los rayos de luz que pasan por el centro del mismo. La cantidad de desplazamiento del punto focal a lo largo del eje óptico se denomina aberración esférica longitudinal. El grado de aberración esférica tiende a ser mayor en los objetivos de gran apertura. Los rayos de luz cercanos al eje óptico forman un punto de imagen nítido afectado por la aberración esférica, pero también resulta afectado por el destello de los rayos de luz periféricos (dicho destello se denomina también halo y su radio, aberración esférica lateral). Como resultado, la aberración esférica afecta a toda el área de la imagen desde el centro hasta los bordes, produciendo como resultado una imagen tenue y de bajo contraste que presenta el aspecto de estar cubierta por un fino velo. La corrección de la aberración esférica en los objetivos esféricos es muy difícil.

Eje óptico

Punto objeto fuera del eje

B Y R Aberración cromática axial (aberración cromática longitudinal)

198

Fotografía 2. Las fotografías son ampliaciones del motivo y el área que lo rodea de parte de un gráfico de prueba fotografiado con un marco de película de 24 mm x 36 mm e impreso en papel de un cuarto del tamaño. Formación de imagen casi ideal

Fotografía 3. Aberración cromática axial

Fotografía 4. Aberración cromática transversal Parte periférica a Ejemplo de aberración esférica

c Ejemplo de astigmatismo

ampliada

b-1 Ejemplo de coma hacia dentro

La aberración de coma también puede producir destellos en las áreas borrosas de una imagen, lo que supone un efecto desagradable. La eliminación de las aberraciones esférica y de coma de un motivo a una determinada distancia de disparo se denomina aplanatismo y un objetivo corregido a tal efecto, aplanático.

b-2 Ejemplo de coma hacia fuera

c Astigmatismo

Aunque normalmente se realiza combinando dos lentes, una cóncava y otra convexa, basadas en rayos de luz con una cierta altura de incidencia (distancia desde el eje óptico), hay un límite para el grado de corrección posible utilizando lentes esféricas, de modo que siempre se conserva parte de la aberración. La aberración que se conserva puede eliminarse en su mayor parte cerrando el diafragma para reducir la cantidad de luz periférica. Con objetivos de gran apertura a su máxima apertura, el único modo eficaz para compensar minuciosamente la aberración esférica es utilizar un elemento de lente asférica. → Lente asférica

El efecto borroso cerca de los bordes de la imagen se denomina destello de coma. La coma, que se puede producir en objetivos que reproducen correctamente un punto como punto del eje óptico, se debe a una diferencia en la refracción entre los rayos de luz de un punto externo al eje óptico que pasa por el borde del objetivo y el rayo de luz principal del mismo punto que pasa por el centro del objetivo. La coma aumenta a medida que aumenta el ángulo del rayo principal y produce una disminución en el contraste cerca de los bordes de la imagen. Es posible un cierto grado de mejora reduciendo la apertura del objetivo.

b Coma, aberración de coma

Figura 20. Aberración de coma

Coma o aberración de coma es un fenómeno visible en la periferia de una imagen producida por un objetivo donde se ha corregido la aberración esférica y hace que los rayos de luz que pasan por el borde del objetivo en un determinado ángulo converjan en forma de cometa, en lugar del punto deseado, de ahí su nombre. La forma de cometa se orienta radicalmente con la cola apuntando hacia el centro de la imagen, o bien en el sentido opuesto.

199

Con un objetivo corregido para evitar las aberraciones esférica y de coma, un punto de un motivo en el eje óptico se reproducirá correctamente como un punto en la imagen, pero un punto de un motivo fuera del eje no aparecerá como un punto en la imagen, sino como una elipse o una línea. Este tipo de aberración se denomina astigmatismo. Este fenómeno se puede observar cerca de los bordes de la imagen desplazando ligeramente el enfoque del objetivo a una posición donde el punto del motivo aparezca nítidamente como una línea orientada en dirección radial partiendo del centro de la imagen y, de nuevo, a otra posición. Figura 21. Astigmatismo VEste es el fenómeno en el que no hay una imagen puntual

Rayo principal VEste fenómeno se produce cuando los rayos de luz diagonales no enfocan un punto de la superficie de la imagen. Fenómeno en el que Coma entrante se produce una cola parecida a la de una cometa. Coma saliente alelo par yos a r de eje Hazra del fue Optical axis

Lentes

Imagen sagital Eje óptico

Po Imagen meridional

d Curvatura de campo Se trata de un fenómeno donde, al enfocar una superficie plana, la imagen no resulta plana, sino que se forma describiendo un arco hacia el interior del mismo. Por tanto, al enfocar el centro del marco, la circunferencia resulta borrosa y, a la inversa, al enfocar la circunferencia, el centro resulta borroso. Este arqueo de la imagen se puede modificar principalmente utilizando el método de corrección de astigmatismo, que crea una imagen entre una imagen sagital y una imagen meridional, de modo que cuanto mayor es la corrección del astigmatismo, menor es el tamaño de la imagen. Debido a que apenas se produce corrección al reducir la apertura del objetivo, se han realizado numerosos esfuerzos durante el diseño, como la modificación de la forma de los objetivos monoculares de la configuración del objetivo y la selección de la posición de apertura, pero uno de los requisitos para corregir el astigmatismo y el arqueo de la imagen al mismo tiempo es la condición de Petzval (1843). Figura 22. Curvatura de campo

Esta condición es que la inversa del producto del índice de refracción de cada una de las lentes de la configuración del objetivo y la longitud focal sumada al número de lentes utilizados en la configuración del objetivo debe tener como resultado 0. Esta suma se denomina suma de Petzval.

e Distorsión Una de las condiciones necesarias de un objetivo ideal es que “la imagen del motivo y la imagen formada por el objetivo sean similares” y el desvío de este ideal por el cual las líneas rectas se curvan se denomina distorsión. La forma ampliada en la dirección del ángulo de la vista diagonal (+) se denomina distorsión en cojín y, a la inversa, la forma contraída (—) se denomina distorsión de barril. Con los objetivos gran angular, estos dos tipos de distorsión rara vez se producen a la vez. Aunque es raro que se produzca en objetivos donde la configuración de la combinación de lentes está en el límite de la apertura, se produce fácilmente en los objetivos asimétricos.

Figura 23. Distorsión

Este es el fenómeno en el que una buena superficie de enfoque de imagen se curva.

Distorsión de barril (-)

VEsta es una lente ideal sin curvatura de imagen.

Distorsión de cojín (+) Lente

Los objetivos zoom típicos tienden a mostrar distorsión de barril en las longitudes focales más cortas y de cojín en las distancias focales más largas (las características de la distorsión varían ligeramente durante el zoom), pero en los objetivos zoom que utilizan una lente asférica, ésta elimina la distorsión eficazmente, de modo que la corrección es buena. Esta diferencia está causada por la diferencia en la refracción de los rayos principales que pasan por el centro del objetivo, por lo que no se puede mejorar por mucho que se reduzca la apertura del mismo.

Meridional Plano que incluye un rayo principal que intenta capturar un punto situado fuera del eje óptico y el eje óptico se denomina plano meridional. La posición vinculada con el punto focal por el rayo de luz que entra en un objetivo de esta forma se denomina plano de imagen meridional. Este es el plano de imagen donde la imagen de círculos concéntricos en el marco es óptima. Si la superficie esférica de la lente se compara con una porción de la curvatura de la tierra y el eje óptico se compara con el eje de la tierra, el plano meridional se encontraría donde está el meridiano de la tierra, que es por lo que se utiliza este nombre. La curva que expresa las características de este plano de imagen que utiliza un gráfico de características MTF (función de transferencia de modulación), etc., se abrevia generalmente como “M”.

Lente

Superficie del motivo Superficie de enfoque VEfecto de curvatura de imagen Motivo

Sagital Motivo

Fotografía 5. Ejemplo de curvatura de campo

Fotografía 7. Ejemplo de distorsión

El enfoque del centro de la pantalla hace que se desenfoquen las esquinas.

+•Distorsión en cojín

Fotografía 6. Ejemplo de curvatura de campo

Fotografía 8. Ejemplo de distorsión

El plano perpendicular al plano meridional se denomina plano sagital y se trata del plano de imagen en el que la imagen radial es óptima. Proviene del término griego para flecha. El nombre proviene de la forma del punto focal, que se extiende radialmente. La posición vinculada al punto focal de un rayo de luz que atraviesa un plano sagital hacia un objetivo se denomina plano de imagen sagital y cuando las características de dicho plano de imagen se expresan mediante un gráfico de características MTF (función de transferencia de modulación), etc., normalmente se abrevia con la letra “S”.

Cómo leer gráficos de distorsión Método sencillo de leer los gráficos de aberración que acompañan a los artículos de informes de pruebas en las revistas de cámaras fotográficas.

V Gráfico de características de distorsión esférica (Gráfico 1)

El enfoque de las esquinas de la pantalla hace que se desenfoque el centro.

-•Distorsión de barril

El eje vertical del gráfico muestra la altura de entrada por encima del eje al entrar en el sistema del objetivo (distancia por encima de la diagonal desde el centro del marco) y el eje horizontal muestra el desfase del punto de la imagen capturado por la forma de la superficie de la película. La unidad es mm.

200

de distorsión en cualquier altura de la imagen. Las curvas de distorsión para objetivos zoom normalmente muestran distorsión de barril en posiciones de gran angular y distorsión de cojín en posiciones de teleobjetivo. Figura 25. Curva de astigmatismo Curva de distorsión (Gráfico 2) (Gráfico 3) [mm] S

Figura 24. Gráfico de características de distorsión esférica (Gráfico 1) [mm]

-0,6

+0,2 [mm]

V Curva de astigmatismo (Gráfico 2) El eje vertical del gráfico es la altura axial de incidencia (distancia del centro de la imagen) del rayo que entra en el sistema del objetivo y el eje horizontal es la cantidad de desplazamiento del punto de la imagen que se forma en el plano focal. Las unidades y los signos son los mismos que en la curva de aberración esférica. La curva para un objetivo ideal sería una línea recta en el punto cero del eje horizontal con respecto a la altura de incidencia. La diferencia entre el objetivo ideal y el real se indica mediante dos líneas curvas en la dirección S (dirección sagital/radial) y la dirección M (dirección meridional/círculo concéntrico). Si la diferencia entre S y M (diferencia astigmática) es grande, no se formará ningún punto y la imagen aparecerá emborronada. Asimismo, la imagen borrosa delante y detrás del plano de formación de la misma no será natural.

V Curva de distorsión (Gráfico 3) El eje vertical del gráfico representa la altura de axial de incidencia (distancia desde el centro de la imagen; unidad: mm) del rayo que entra en el sistema del objetivo y el eje horizontal representa el porcentaje (%) de distorsión. La curva indica la diferencia entre la imagen ideal y la imagen real formada en el plano focal. El signo menos indica una distorsión negativa o en barrilete, donde la longitud de la diagonal de la imagen real es más corta que la de la imagen ideal. Un signo más indica una distorsión positiva o de cojín. Un objetivo ideal debe presentar ±0% 201

+0,6 [mm]

-5

+5 [%]

Cómo reducir al mínimo los efectos de las aberraciones

0 -0,2

La resolución de un objetivo indica la capacidad de reproducción de un punto del motivo del objetivo. La resolución de la fotografía final depende de tres factores: la resolución del objetivo, la resolución de la película o del sensor de imagen y la resolución de la impresora o el papel de impresión. La resolución se evalúa fotografiando, con una determinada ampliación, un gráfico que contiene franjas blancas y negras cuyo ancho disminuye gradualmente y utilizando, a continuación, un microscopio para observar la imagen negativa a una ampliación de 50x.

Los objetivos modernos se diseñan utilizando ordenadores de gran escala para realizar cálculos inconcebibles y simulaciones de alto nivel con el fin de minimizar todos los tipos de aberración y proporcionar un rendimiento de formación de imágenes superior. Sin embargo, incluso con esta tecnología es imposible eliminar por completo todas las aberraciones, lo que quiere decir que todos los objetivos que se comercializan conservan una pequeña cantidad de aberración. Este tipo de aberración se denomina aberración residual. El tipo de aberración residual de un objetivo normalmente determina las características del mismo, como la nitidez y el efecto borroso. Debido a esto, los objetivos actuales a menudo se diseñan pensando en proporcionar un efecto borroso agradable (características de imagen fuera del plano de formación de la misma) utilizando técnicas de simulación por ordenador para analizar el rendimiento del objetivo en la fase de diseño. Tal y como se menciona en las descripciones de las distintas aberraciones, los efectos de algunas de las mismas se pueden minimizar reduciendo la apertura del objetivo, mientras que con otros no es posible. Las relaciones entre la apertura y las aberraciones se muestran en la tabla 2.

Figura 26. Gráficos de medida de resolución Gráfico de resolución (koana)

Gráfico de resolución (JIS) B D

Poder de resolución / resolución

[mm]

Evaluación del rendimiento del objetivo

Los símbolos del eje horizontal son “—“ (menos), que muestra la dirección del lado del motivo y “+” (más), que muestra la dirección del lado de la película. Una característica del objetivo ideal es que el punto cero del eje horizontal forme una línea recta con la altura de entrada. La diferencia entre el objetivo ideal y el real se expresa en forma de curva. Se dice que la corrección de la distorsión esférica es buena si hay un núcleo en la imagen y el punto focal se desplaza poco cuando se reduce la apertura del objetivo; es decir, la corrección es ligeramente insuficiente en el área media, mientras que la corrección es perfecta en la altura de entrada máxima donde v vuelve cerca de cero.

Estrella Siemens

Gráfico de resolución de uso de proyección

Gráfico Howllet

Tabla 2. Relación entre apertura y aberración Áreas afectadas de la pantalla

Mejora mediante una apertura menor

Centro y extremos

Efecto leve

Extremos

Sin efecto

Centro y extremos

Efecto notable

Aberración cromática

Extremos

Efecto notable

Astigmatismo

Extremos

Efecto leve

Curvatura del campo

Extremos

Efecto leve

Distorsión

Extremos

Sin efecto

Causa del descenso de la calidad de la imagen

Aberración de color axial Aberración de color de la ampliación Aberración esférica

Imagen fantasma/destellos Descenso de la iluminación periférica

Centro y extremos

Sin efecto

Extremos

Efecto notable

Es común que la resolución se exprese con un valor numérico como 50 líneas o 100 líneas. Este valor indica el número de líneas por milímetro de la franja blanca y negra más pequeña que se puede registrar con claridad en la película. Para probar la resolución de un solo objetivo, se utiliza un método en el que se coloca un gráfico de gran resolución en la ubicación correspondiente al plano focal y se proyecta a través del objetivo de prueba en una pantalla. El valor numérico utilizado para expresar el poder de resolución sólo es una indicación del grado de resolución posible y no indica la claridad de la resolución o el contraste.

Contraste Grado de distinción entre las áreas de diferentes niveles de brillo en una fotografía; es decir, la diferencia de brillo entre las áreas claras y las oscuras. Por ejemplo, cuando el índice de reproducción entre blanco y negro es claro, el contraste es alto y cuando es más oscuro, el contraste es bajo. Por lo general, los objetivos que producen imágenes de gran calidad tienen gran resolución y contraste. Figura 27. Diagrama del concepto de contraste Luces del motivo (entrantes)

Luces que Luces del dan forma a la motivo imagen (salientes) (entrantes)

Figura-27-A

Luces que dan forma a la imagen (salientes)

Figura-27-C

Figura-27-D

Figura-27-B

Imagen de reproducción de contraste Gráfico

Imagen formada con Imagen formada con lente asférica de gran abertura lente esférica de gran abertura

Diferencia de densidad

Contraste alto

Contraste bajo

La función de transferencia de modulación es el método de evaluación de rendimiento de un objetivo utilizado para determinar el índice de reproducción de contraste o la nitidez de un objetivo. Al evaluar las características eléctricas de un equipo de audio, una medida del rendimiento importante es la frecuencia de respuesta. En este caso, donde el sonido de origen se graba mediante un micrófono y después se reproduce a través de altavoces, la respuesta de frecuencia indica la fidelidad del sonido reproducido con respecto al sonido de origen. Si el sonido reproducido es muy parecido al sonido de origen, el equipo se clasifica como “hi-fi” o “alta fidelidad”. Al pensar en el sistema óptico de un objetivo como un “sistema para la transmisión de señales ópticas” del mismo modo que un sistema de audio transmite señales eléctricas, es posible averiguar la exactitud con que se transmiten las señales ópticas siempre que se pueda medir al respuesta de frecuencia del sistema óptico. En un sistema óptico, el equivalente de la frecuencia es la “frecuencia espacial” que indica cuántos patrones o ciclos de una determinada densidad senoidal se encuentran presentes en una anchura de 1 mm. De igual modo, la unidad de frecuencia espacial es líneas por mm. En la figura 27-A se muestran las características MTF (función de transferencia de modulación) de un objetivo “hi-fi” ideal para una determinada frecuencia espacial, con una salida igual a la entrada. Un objetivo de este tipo proporciona un contraste de 1:1. Sin embargo, dado que los objetivos reales contienen una aberración residual, los índices de contraste real siempre son menores de 1:1. A medida que la frecuencia espacial aumenta (es decir, a medida que el patrón de onda senoidal en blanco y negro es más fino o más denso), el contraste disminuye como se muestra en la figura 27D hasta que finalmente se convierte en gris sin distinción alguna entre el blanco y el negro (sin contraste, 1:0) en el límite de la frecuencia espacial. Al ilustrar este fenómeno en forma gráfica con la frecuencia espacial como eje horizontal y el contraste como eje vertical se produce la curva ilustrada en el gráfico 4. Dicho de otro modo, el gráfico hace posible comprobar el grado de reproducción del contraste y la resolución (es decir, el grado de modulación) de manera continua. Sin embargo, dado que sólo muestra las características de un punto del área de la imagen, es necesario utilizar los datos de varios puntos para determinar las características MTF (función de transferencia de modulación) de la imagen global. Debido a esto, para las características MTF (función de transferencia de modulación) de los objetivos EF presentados en este manual, se

han seleccionado dos frecuencias espaciales típicas (10 y 30 líneas/mm) y se han utilizado sofisticadas técnicas de simulación por ordenador con el fin de determinar las características MTF (función de transferencia de modulación) del área de la imagen completa, en un gráfico en el que el eje horizontal corresponde a la distancia desde el centro de la imagen a lo largo de la línea diagonal y el eje vertical corresponde al contraste.

Cómo leer los gráficos MTF (función de transferencia de modulación) Los gráficos MTF (función de transferencia de modulación) mostrados para los objetivos de este manual sitúan la altura de la imagen (teniendo el centro de ésta una altura de 0) en el eje horizontal y el contraste en el eje vertical. Se proporcionan las características MTF (función de transferencia de modulación) para frecuencias espaciales de 10 y 30 líneas/mm. Para probar la frecuencia espacial del gráfico, el valor de apertura del objetivo y la dirección en el área de la imagen se muestran en la siguiente tabla. Se puede obtener información básica sobre el rendimiento de un objetivo del gráfico MTF (función de transferencia de modulación) de la siguiente forma: cuanto más cerca de 1 se encuentre una curva de 10 líneas/mm, mejor es el contraste y la capacidad de separación del objetivo y cuanto más cerca de 1 esté una curva de 30 líneas/mm, mejor es el poder de resolución y la nitidez del mismo. Además, cuanto más cerca se encuentren las características de M y S, más natural es el efecto borroso del fondo. Aunque es importante alcanzar un buen equilibrio entre estas características, normalmente se puede suponer que un objetivo proporcionará una excelente calidad de imagen si la curva de 10 líneas/mm es mayor de 0,8 y dicha calidad se puede obtener si la curva de l0 líneas/mm es mayor de 0,6. Al analizar las características MTF (función de transferencia de modulación) de los superteleobjetivos de la serie L con este marco de referencia, resulta obvio al ver los datos que estos objetivos poseen unas características de un rendimiento de obtención de imágenes extraordinariamente alto. Gráfico 4. Características MTF (función de transferencia de modulación) para un único punto de la imagen 1 Contraste

Figura-27-E Gráfico de abertura de uso de medidas MTF (función de transferencia de modulación)

MTF (modulation transfer function/ función de transferencia de modulación)

A C B

0,5

0 0

30 50 Frecuencia espacial (línea/mm)

202

CCI (índice de contribución al color)

A:El poder de resolución y el contraste son buenos

B:El contraste es bueno y el poder de resolución es malo

C:El poder de resolución es bueno y el contraste es malo

La reproducción del color en una fotografía de color depende de tres factores: las características del color de la película o el sistema de imagen digital, la temperatura del color de la fuente de luz que ilumina al motivo y las características de transmisión de luz del objetivo. El índice de contribución al color, o CCI, es un índice que indica “la cantidad de variación de color causada por las diferencias de efectos de filtro entre objetivos” al utilizar una película estándar y una fuente de luz y se expresa mediante tres números con el formato 0/5/4. Estos tres números son valores relativos expresados como logaritmos de transmisión del objetivo en las longitudes de onda azulvioleta/verde/roja correspondientes a las tres capas de emulsión sensible a la luz de película de color, indicando los números mayores una mayor transmisión. Sin embargo, debido a que los objetivos fotográficos absorben la mayoría de las longitudes de onda ultravioletas, el valor de transmisión azul-violeta normalmente es cero, por lo que el equilibrio de color se analiza comparando los valores de verde y rojo con los valores de objetivo de referencia especificados por la ISO. Las características de transmisión de luz de objetivo de referencia de la ISO se determinaron según un método propuesto por Japón que conlleva tomar los valores de transmisión medios de 57 objetivos estándar incluyendo cinco modelos de fabricantes de objetivos representativos, entre los que se encuentra Canon. Gráfico 6. Rango de tolerancia ISO en gráfico de coordenadas de CCI

Tabla 3 Frecuencia espacial

Apertura máxima

F8 S

Amarillo M

10 líneas/mm

El brillo (iluminancia de la superficie de la imagen) en el borde de la imagen se denomina iluminación periférica y se expresa como porcentaje (%) de la cantidad de iluminación en el centro de la imagen. La iluminación periférica se ve afectada por las viñetas del objetivo y la ley del cos4 (coseno 4) y es inevitablemente inferior que el centro de la imagen.→ Viñetas, ley del cos4 Gráfico 7. Índice de iluminancia del plano de la imagen mostrando las características de iluminación periférica 100 [%] f/8

f/2,8 50

20 Altura de la imagen [mm]

Viñetas ópticas Los rayos de luz que entran en el objetivo desde los bordes del área de la imagen se bloquean parcialmente mediante los marcos del objetivo situados delante y detrás del diafragma, evitando que todos los rayos pasen por la apertura efectiva (diámetro del diafragma) y causen una reducción de luz en las áreas periféricas de la imagen. Este tipo de viñeta se puede eliminar reduciendo la apertura de la lente. Figura 28. Viñetas

30 líneas/mm rico erifé Marco frontal Marco posterior luz p o de Diafragma y a R

Gráfico 5. Características MTF (función de transferencia de modulación)

1.0

Verde

0.9 Rayo de luz central

0.8

1,0

0/0/0 Azul Magenta

Rojo

Cian

0.5

1,0

0.6

1,0

0.7

Origen

0.4 0.3 0.2 0.1 0

Equilibrio de color Fidelidad de la reproducción del color de una fotografía tomada a través de un objetivo comparado con el motivo original. El equilibrio de color en todos los objetivos EF se basa en valores de referencia recomendados por la ISO y mantenidos dentro de un estrecho intervalo de tolerancia que es incluso menor que el rango de tolerancia CCI establecido por la ISO.→ CCI

203

El valor de referencia recomendado resultante de 0/5/4 lo utilizan los fabricantes de película como referencia para diseñar las características de producción de color de las películas de color. Dicho de otro modo, si las características de transmisión de luz de un objetivo no coinciden con los valores de referencia de la ISO, las características de reproducción de color de una película no se pueden obtener como lo ha diseñado su fabricante.

Iluminación periférica El brillo de un objetivo está determinado por el número F, pero este valor sólo indica el brillo en la posición del eje óptico; es decir, en el centro de la imagen.

Ley del coseno Según la ley del coseno, la disminución de luz en las áreas periféricas de la imagen aumenta a medida que aumenta el ángulo de visión, incluso si el objetivo no tiene ninguna viñeta. La imagen periférica está formada por grupos de rayos de luz que entran en el objetivo a un determinado ángulo con respecto al eje óptico y la cantidad de disminución luz es proporcional al coseno de dicho ángulo elevado a la cuarta potencia. Al ser ésta una ley física no es posible evitarla. Sin embargo, con los objetivos gran angular con un gran ángulo de visión, la disminución de la iluminación periférica se puede evitar aumentando la eficiencia de apertura del objetivo (relación del área de la pupila de entrada en el eje con el área de la pupila de entrada fuera del eje).

Gráfico 8. Reducción de luz periférica según la ley del coseno (%)

Relación de iluminación 100

Lente P

a Luminosidad uniforme 0 0 10 20 30 40 50 60 70 Ángulo incidente

Viñetas intensas Fenómeno en el que la luz que entra en el objetivo se bloquea parcialmente por una obstrucción como el extremo de un parasol o el marco de un filtro, lo que causa que las esquinas de la imagen se oscurezcan o que la imagen en general se aclare. Sombreado es el término general utilizado para el caso en el que algún tipo de obstáculo degrada la imagen bloqueando los rayos de luz que deberían alcanzar la imagen.

Destello La luz reflejada de las superficies de las lentes, el interior del tubo del objetivo y las paredes internas de la caja del espejo de la cámara pueden llegar a la película o al sensor de imagen y difuminar parte del área de la imagen o su totalidad, degradando la nitidez de la imagen. Estos reflejos no deseados se denominan destello. Aunque el destello se puede reducir considerablemente revistiendo las superficies de la lente y utilizando medidas antirreflectantes en el tubo del objetivo y la cámara, el destello no se puede eliminar por completo en todas las condiciones del motivo. Por ello es aconsejable utilizar un parasol adecuado siempre que sea posible. El término “destello” también se utiliza para referirse al efecto borroso y el halo causados por las aberraciones esférica y de coma. Figura 29. Destello e imagen fantasma Imagen correcta

Imagen correcta

Lente

Fantasma

Lente

Destello

Imagen fantasma Un tipo de destello que se produce al incluir el sol u otro tipo de fuente de luz potente en la escena y una compleja serie de reflejos entre las superficies de las lentes hace que aparezca en la imagen un reflejo bien definido en una posición simétricamente opuesta a la fuente de luz. Este fenómeno se diferencia del destello con el término “fantasma” debido a su apariencia fantasmal. Las imágenes fantasma causadas por los reflejos de la superficie delante de la apertura tienen la misma forma que la apertura, mientras que una imagen fantasma causada por reflejos detrás de la apertura aparece como un área de niebla ligera desenfocada. Debido a que las imágenes fantasma también pueden estar causadas por fuentes de luz fuertes situadas fuera del área de la imagen, utilice un parasol u otro tipo de dispositivo de sombreado para bloquear la luz no deseada. Si se producirá o no el efecto fantasma al tomar una fotografía puede determinarse de antemano mirando por el visor y utilizando la función de comprobación de la profundidad de campo de la cámara para reducir la apertura del objetivo a la apertura real que se va a utilizar durante la exposición.

Cristal óptico Cristal óptico El cristal óptico está diseñado especialmente para su uso en productos ópticos de precisión, como objetivos fotográficos, objetivos de vídeo, telescopios y microscopios. En comparación con el cristal de uso general, se dota al cristal óptico de características fijas y precisas de refracción y dispersión (con una precisión de seis puntos decimales) y se somete a estrictas pruebas de transparencia y defectos como estrías, deformaciones y burbujas de aire. Los tipos de cristal óptico se clasifican según su composición y constante óptica (número de Abbe) y actualmente hay más de 250 tipos. Para los objetivos de alto rendimiento, se combinan de manera óptima distintos tipos de cristal óptico. El cristal con un número de Abbe de 50 o inferior se denomina vidrio extrablanco (F) y el cristal con un número de Abbe de 55 o superior se denomina vidrio en corona (K). Cada tipo de cristal se puede dividir en otras clasificaciones como la gravedad específica y se asigna a cada tipo un numero de serie.

Número de Abbe Revestimiento Cuando la luz entra y sale de un objetivo sin revestimiento, el 5% de la luz aproximadamente se refleja en cada límite entre el objetivo y el aire debido a la diferencia del índice de refracción. Esto no sólo reduce la cantidad de luz que pasa por el objetivo, sino que también puede provocar repetidos reflejos que pueden producir destellos o imágenes fantasma no deseadas. Para evitar estos reflejos, los objetivos se procesan con un revestimiento especial. Básicamente, se realiza mediante una deposición de vapor en vacío para revestir el objetivo con una fina capa de un grosor de 1/4 de la longitud de onda de la luz a la que debe afectar; dicha capa se crea con una sustancia (como fluoruro de magnesio) que tenga un índice de refracción √n, donde n es el índice de refracción del cristal de la lente. En lugar de un único revestimiento que afecte sólo a una longitud de onda, los objetivos EF cuentan con un revestimiento superior de varias capas (varias capas de película de vapor depositada a fin de reducir el índice de reflexión de 0,2~0,3%) que previene eficazmente los reflejos de todas las longitudes de onda en el intervalo de luz visible. El revestimiento del objetivo no sólo se realiza para prevenir reflejos. Al revestir los diferentes elementos del objetivo con sustancias adecuadas con diferentes propiedades, el revestimiento desempeña un papel importante al proporcionar al sistema general del objetivo unas características de equilibrio de color óptimas.

Valor numérico que indica la dispersión del cristal óptico, mediante la letra griega ν. También denominado constante óptica. El número de Abbe se determina mediante la siguiente fórmula utilizando el índice de refracción para tres líneas de Fraunhofer: F (azul), d (amarillo) y c (rojo). Número de Abbe = νd = nd — 1/nF — nc

Líneas de Fraunhofer Líneas de absorción descubiertas en 1814 por el físico alemán Fraunhofer (1787~1826) que comprenden el espectro de absorción presente en el espectro continuo de luz emitido por el sol y creado por el efecto de los gases de las atmósferas solar y terrestre. Debido a que cada línea se encuentra en una longitud de onda fija, las líneas se utilizan como referencia en relación con las características del color (longitud de onda) del cristal óptico. El índice de refracción del cristal óptico se mide basándose en nueve longitudes de onda seleccionadas entre las líneas de Fraunhofer (consulte la tabla 4). En el diseño de objetivos, los cálculos para la corrección de las aberraciones cromáticas también se basan en estas longitudes de onda.

204

Tabla 4. Longitudes de ondas de la luz y líneas de espectros Código de línea del espectro

Longitud de onda (mm)

365,0

Color

Ultravioleta

Código de línea del espectro Longitud de onda (mm)

Color

Formas de objetivos y fundamentos de la construcción de objetivos

404,7

435,8

486,1

Formas de objetivos

Violeta

Azul-violeta

Azul

Figura 30. Formas de objetivos

546,1

587,6

656,3

706,5

1014

Verde

Amarillo

Rojo

Infrarrojos

Lente convexa-plana

Lente biconvexa

Lente de menisco convexa

-6

Nota: 1 nm = 10 mm

Fluorita La fluorita tiene unos índices de refracción y dispersión extraordinariamente bajos en comparación con el cristal óptico y presenta características de dispersión parcial especiales (dispersión parcial extraordinaria), lo que permite prácticamente la corrección ideal de aberraciones cromáticas al combinarse con cristal óptico. Este hecho es conocido desde hace mucho tiempo y en 1880 la fluorita natural ya se utilizaba en los objetivos apocromáticos de los microscopios. Sin embargo, debido a que la fluorita natural solo existe en trozos pequeños, apenas se puede utilizar en objetivos fotográficos. Como respuesta a este problema, en 1968 Canon estableció con éxito la tecnología de producción de cristales artificiales grandes, abriendo así la puerta para el uso de la fluorita en los objetivos fotográficos.

Lente UD Objetivo realizado con un cristal óptico especial que posee características ópticas similares a las de la fluorita. Los elementos de las lentes UD son especialmente eficaces para corregir las aberraciones cromáticas en los superteleobjetivos. Dos elementos de lentes UD son equivalentes a un elemento de fluorita. “UD” significa “dispersión ultrabaja”.

Lentes cóncavas-planas

Lente bicóncava

Lente de menisco cóncava

Lentes de Fresnel Tipo de lentes convergentes, formadas al dividir suavemente la superficie convexa de una lente convexa plana en numerosas lentes de anillos concéntricos circulares y combinarlas para reducir extraordinariamente el grosor de la lente al mismo tiempo que conserva su función de lente convexa. En un objetivo SLR, para dirigir eficazmente la luz difusa periférica hacia el ocular, el lado opuesto a la superficie mate de la pantalla de enfoque está formado como una lente Fresnel de 0,05 mm de paso. Las lentes Fresnel también se utilizan normalmente en unidades de flash, como indican las líneas circulares concéntricas visibles en la pantalla de difusión blanca que cubre el tubo de flash. El objetivo de proyección utilizado para proyectar luz desde un faro es un ejemplo de una lente Fresnel gigante. Figura 31. Lentes de Fresnel

205

Lentes de aire Los espacios de aire que hay entre los elementos del objetivo de cristal que componen un objetivo fotográfico pueden considerarse como lentes de cristal que tienen el mismo índice de refracción que el aire (1,0). Un espacio de aire designado desde el comienzo para este fin se denomina lente de aire. Debido a que la refracción de una lente de aire es opuesta a la de una lente de cristal, una forma convexa actúa como lente cóncava y una forma cóncava actúa como lente convexa. Este principio fue propuesto por primera vez en 1898 por Emil von Hoegh, que trabajaba para la empresa alemana Goerz. Figura 32. Diagrama del concepto de objetivos de aire ML

↑

L (hueco)

Objetivos fotográficos reales

Cristal sin plomo Este tipo de cristal óptico no contiene plomo, para aliviar el impacto en el medio ambiente. El plomo se utiliza en numerosos tipos de cristal óptico, ya que aumenta el poder de refracción del cristal. A pesar de que el plomo no puede fugarse del cristal que lo contiene, supone una amenaza para el medio ambiente cuando se escapa en forma de residuo al esmerilar y pulir el cristal. Con el propósito de eliminar el plomo del proceso de fabricación, Canon trabajó con un fabricante de cristal para desarrollar cristal sin plomo y se encuentra en el proceso de eliminación del cristal que contiene plomo de su gama de objetivos. El cristal sin plomo utiliza titanio, que, al contrario que el plomo, no supone ninguna amenaza para el medio ambiente ni para el hombre y proporciona características ópticas iguales al cristal con plomo convencional.

asféricas no se han realizado hasta bien recientemente. Los primeros objetivos fotográficos SLR en incorporar lentes asféricas de gran diámetro fueron los FD 55 mm f/1,2AL de Canon, en marzo de 1971. Debido a los avances revolucionarios en la tecnología de producción desde entonces, el grupo de objetivos EF de Canon utiliza abundantemente varios tipos de lentes asféricas como elementos de lentes asféricas de cristal esmerilado y pulido, elementos de lentes asféricas moldeadas en cristal de precisión superelevada (GMo), elementos de lentes asféricas compuestas y elementos de lentes asféricas híbridas.

Lente asférica Los objetivos fotográficos normalmente están compuestos por varios elementos monoculares, los cuales a no ser que se especifique lo contrario tienen superficies esféricas. Debido a que todas las superficies son esféricas, resulta especialmente difícil corregir la aberración esférica en los objetivos de gran apertura y la distorsión en los objetivos gran angular. Un elemento de objetivo especial con una superficie curva con la forma ideal para corregir las aberraciones, es decir, una lente que tiene una superficie curva libre que no es esférica, se denomina lente asférica. Teoría y utilidad de las lentes asféricas. Se conocen desde los primeros tiempos de la fabricación de objetivos, pero debido a la gran dificultad de procesamiento y medida exacta de las superficies asféricas, los métodos prácticos de fabricación de lentes

Al observar la imagen ampliada de un objeto a través de una lupa, es normal que los bordes de la imagen aparezca distorsionados o decolorados incluso si el centro es claro. Tal y como esto indica, un objetivo de un solo elemento sufre varios tipos de aberraciones y no puede reproducir una imagen que está definida claramente de esquina a esquina. Debido a esto, los objetivos fotográficos se componen de varios elementos de lente con diferentes formas y características con el fin de obtener una imagen nítida en toda el área de la imagen. La construcción básica de un objetivo se indica en la sección de especificaciones de los folletos y el manual de instrucciones en lo que se refiere a elementos y grupos. En la figura 33 se muestra un ejemplo del objetivo EF 85 mm f/1,2L II USM, compuesto de 8 elementos en 7 grupos.

Figura 33. Construcción de objetivos EF 85 mm f/1,2L@ USM 1 2

1 2

5 6

7 8 (Elementos)

6 7 (Grupos)

Fundamentos de la construcción de objetivos Hay cinco composiciones básicas utilizadas en los objetivos de longitud focal única generales. a El tipo único es el mas sencillo; consta de un solo elemento o un doblete compuesto de dos elementos conjuntos. b y c son del tipo doble; constan de dos elementos independientes. d es un tipo triple, consta de tres elementos de objetivo independientes en secuencia convexo-cóncavo-convexo. e es un tipo simétrico que consta de dos grupos de uno o más objetivos de la misma forma y configuración orientada simétricamente alrededor del diafragma. Figura 34. Agrupaciones de objetivos fundamentales

Grupo 1

Grupo 2

Grupo 3

Grupo 4

Grupo 5

éxito al eliminar la aberración de coma que era el único punto débil de los objetivos del tipo Gauss de entonces y, por tanto, fue un hito entre los objetivos debido al considerable adelanto en el rendimiento que aportó. Canon todavía utiliza una construcción de tipo Gauss en objetivos actuales como EF 50 mm f/1,4 USM, EF 50 mm f/1,8 II y EF 85 mm f/1,2L II USM. Las configuraciones simétricas de los tipos Tessar y triple se utilizan normalmente hoy en día en cámaras compactas equipadas con objetivos de longitud focal fija. Figura 35. Tipos de objetivos fotográficos típicos

Tipo Triplet

Tipo Tessar

Tipo Gauss

Tipo Topogon

b Tipo teleobjetivo Con los objetivos fotográficos generales, la longitud general de un objetivo (la distancia desde el vértice del primer elemento de objetivo hasta el plano focal) es mayor que la longitud focal. Esto no es lo normal con los objetivos de longitud focal especialmente larga, pero debido a que el uso de una construcción de objetivo normal tendría como resultado un objetivo muy grande y aparatoso. Para que el tamaño del objetivo resulte manejable al mismo tiempo que proporcione una longitud focal, se coloca un conjunto de objetivo cóncavo (negativo) detrás del conjunto de objetivo convexo (positivo), produciendo un objetivo más corto que su longitud focal. Este tipo de objetivos se denominan teleobjetivos. En un teleobjetivo, el segundo punto principal está situado delante del primer elemento de objetivo.

V Relación de teleobjetivo

Tipos de objetivos fotográficos típicos V Objetivos de distancia focal fija a Tipo simétrico En este tipo de objetivo, el grupo de lentes que hay detrás del diafragma tiene casi la misma configuración y forma que el grupo que hay delante del mismo. Los objetivos simétricos se pueden clasificar también en varios tipos como Gauss, triple, Tessar, Topcon y ortómetro. De ellos, el tipo Gauss y sus derivados suponen la configuración más típica utilizada actualmente, ya que su diseño simétrico permite la corrección bien equilibrada de todo tipo de aberraciones y se puede conseguir un enfoque trasero comparativamente largo. El objetivo 50 mm f/1,8 de Canon fabricado en 1951 supuso un

La relación entre la distancia general de un teleobjetivo y su longitud focal se denomina relación de teleobjetivo. Visto de otro modo, es el valor de la distancia desde el vértice del primer elemento delantero hasta el plano focal dividido entre la longitud focal. Para los teleobjetivos, este valor es menor de uno. Para referencia, la relación de teleobjetivo del EF 300 mm f/2,8L IS USM es 0,94 y la del EF 600 mm f/4L IS USM es 0,81. Figura 36. Tipo de teleobjetivo

c Tipo retroenfoque Los objetivos gran angular convencionales tienen un enfoque trasero tan corto que no se pueden utilizar en las cámaras SLR debido a que obstruirían el movimiento vertical del espejo principal. Debido a esto, los objetivos gran angular para las cámaras SLR tienen una construcción opuesta a la de los teleobjetivos, con un conjunto de de objetivos negativo situado delante del conjunto de objetivos principal. De este modo, se desplaza el segundo punto principal detrás del objetivo (entre el último elemento de objetivo posterior y el plano de la película) y crea un objetivo que cuenta con un enfoque trasero más largo que la longitud focal. Este tipo de objetivo se denomina normalmente retroenfoque a raíz de un producto comercializado por Angenieux Co. de Francia. En términos ópticos, este tipo de objetivo se clasifica como teleobjetivo inverso. Figura 37. Tipos de teleobjetivos invertidos (Retroenfoque)

Objetivos zoom d Tipo zoom de 4 grupos Configuración ortodoxa de objetivo zoom que divide claramente las funciones del objetivo en cuatro grupos (grupo de enfoque, grupo de variación de ampliación, grupo de corrección y grupo de formación de la imagen). Durante la acción de zoom se mueven dos grupos; el grupo de variación de ampliación y el grupo de corrección. Debido a que se puede obtener un elevado índice de ampliación con este tipo de construcción, se utiliza normalmente para objetivos de cámaras cinematográficas y teleobjetivos zoom SLR. Sin embargo, debido a los problemas que conlleva al diseñar objetivos zoom compactos, su uso cada vez es menos frecuente en los objetivos zoom que no son teleobjetivos actuales.

e Tipo zoom corto Explicación → pág. 175 f Tipo zoom de varios grupos Explicación → pág. 175

206

Enfoque y movimiento del objetivo

Figura 38. Distancia de disparo, distancia del motivo y distancia de la imagen Punto principal frontalPunto principal trasero h h'

Motivo

Enfoque y técnicas de desplazamiento del objetivo

Plano focal

Los métodos de movimiento del objetivo para el enfoque se pueden clasificar de modo general en los cinco tipos descritos a continuación.

a Extensión lineal general Todo el sistema óptico del objetivo se mueve de atrás hacia adelante cuando se realiza el enfoque. Es el tipo de enfoque más sencillo utilizado principalmente en objetivos gran angular a objetivos de longitud focal fija estándar, como los objetivos EF 15 mm f/2,8 Fisheye, el EF 50 mm f/1,4 USM, el TSE 90 mm f/2,8 y otros objetivos EF.

b Extensión lineal delantero El grupo posterior permanece fijo y sólo el grupo delantero se mueve de atrás a adelante durante el enfoque. Algunos ejemplos de extensión lineal delantero son los objetivos EF 50 mm f/2,5 Compact Macro, MP-E 65 mm f/2,8 Macro Photo y EF 85 mm f/1,2L II USM.

c Extensión giratoria del grupo delantero La sección del tubo del objetivo que sujeta el grupo delantero gira para mover a éste de atrás a adelante durante el enfoque. Este tipo de enfoque se utiliza sólo en objetivos zoom y no se encuentran en objetivos de longitud focal fija. Algunos ejemplos de objetivos que utilizan este método son EF 28-90 mm f/45,6 III, EF 75-300 mm f/4-5,6 IS USM, EF 90300 mm f/4,5-5,6 USM y otros objetivos EF.

d Enfoque interno El enfoque se realiza moviendo uno o más grupos de lentes que se encuentran entre el grupo delantero y el diafragma. → pág. 176

Cantidad de extensión

Longitud focal

Distancia de la imagen

Distancia de funcionamiento

Distancia mecánica Distancia de disparo

Distancia de disparo/distancia del motivo/distancia de la imagen Distancia de la cámara

Figura 39.

Relación entre longitud focal, cantidad de extensión (extensión general) y ampliación

Distancia desde el plano focal hasta el sujeto. La posición del plano focal se indica en la parte superior de la mayoría de las cámaras mediante el símbolo “ ”.

Distancia del motivo Distancia desde el punto principal del objetivo al motivo.

Distancia de la imagen Distancia desde el punto principal posterior del objetivo al plano focal cuando el objetivo enfoca un motivo a una determinada distancia.

y' f

e R

(r f)2 e r f(M 1)2 e M y' r' y f

f r e R y y' M

Longitud focal Cantidad de extensión Intervalo del punto principal Distancia de disparo Tamaño del motivo Tamaño del motivo en el plano de la película Ampliación

Luz polarizada y filtros polarizadores Luz polarizada

Cantidad de extensión Con un objetivo que mueve todo el sistema óptico de atrás a adelante durante el enfoque, la cantidad de movimiento del objetivo necesaria para enfocar un motivo a una distancia limitada desde la posición de enfoque a infinito.

Distancia mecánica Distancia desde el borde delantero del tubo del objetivo hasta el plano focal.

El enfoque se realiza moviendo uno o más grupos de lentes situados detrás del diafragma. → pág. 177

Distancia de funcionamiento

Este sistema varía el intervalo entre ciertos elementos de objetivo en función de la cantidad de extensión con el fin de compensar la fluctuación de aberración producida por la distancia de la cámara. Este método también se conoce como mecanismo de compensación de aberraciones de corta distancia. → pág. 177

Intervalo del punto principal

Distancia del motivo

e Enfoque trasero

Sistema flotante

207

Longitud focal

Distancia desde el borde delantero del tubo del objetivo hasta el motivo. Un factor especialmente importante al disparar primeros planos y ampliaciones.

Dado que la luz es un tipo de onda electromagnética, se puede considerar que vibra de manera uniforme en todas las direcciones en un plano perpendicular a la dirección de propagación. Este tipo de luz se llama luz natural (o luz polarizada natural). Si la dirección de la vibración de la luz natural se polariza por algún motivo, dicha luz se denomina luz polarizada. Cuando la luz natural se refleja desde la superficie del cristal o el agua, por ejemplo, la luz reflejada vibra en una sola dirección y está completamente polarizada. Figura 40. Onda electromagnética polarizada naturalmente

Ampliación de la imagen Relación (relación de longitud) entre el tamaño real del motivo y el tamaño de la imagen reproducida en la película. Un objetivo macro con una indicación de ampliación de 1:1 puede reproducir una imagen en película con el mismo tamaño que el motivo original (tamaño real). La ampliación normalmente se expresa como un valor proporcional que indica el tamaño de la imagen en comparación con el motivo real. (Por ejemplo, una ampliación de 1:4 se expresa como 0,25x.)

Luz parcialmente polarizada

Luz polarizada de manera natural (luz natural)

Dirección de propagación de la luz

Asimismo, en un día soleado, la luz de una parte del cielo a un ángulo de 90° con respecto al sol se polariza debido al efecto de las moléculas del aire y las partículas de la atmósfera. Los semiespejos utilizados en las cámaras SLR de autofoco también producen la polarización de la luz.

Filtro polarizador lineal Filtro que sólo permite pasar la luz que vibra en una determinada dirección. Dado que el lugar geométrico de vibración de la luz a la que se permite atravesar el filtro es de naturaleza lineal, el filtro se denomina filtro polarizador lineal. Este tipo de filtro elimina los reflejos del cristal y el agua de igual modo que un filtro polarizador circular, pero no se puede utilizar eficazmente con la mayoría de las cámaras de exposición y enfoque automáticos ya que produce errores de exposición en las cámaras AE equipadas con sistemas de medición TTL que utilizan semiespejos y produce errores de enfoque en las cámaras AF que incorporan sistemas de búsqueda de intervalo AF que utilizan semiespejos.

Filtro polarizador circular Un filtro polarizador circular es funcionalmente lo mismo que un filtro polarizador lineal, ya que sólo permite el paso de la luz que vibra en una determinada dirección. Sin embargo, la luz que pasa por un filtro polarizador circular difiere de la luz que pasa por un filtro polarizador lineal en que el lugar geométrico de la vibración gira siguiendo un patrón en espiral a medida que se propaga. Así pues, el efecto del filtro no interfiere con el efecto de los semiespejos, permitiendo el funcionamiento normal de las funciones TTL-AE y AF. Al utilizar un filtro polarizador con una cámara EOS, compruebe que utiliza siempre un filtro polarizador circular. La eficacia de un filtro polarizador circular para eliminar la luz reflejada es la misma que la de un filtro polarizador lineal.

Terminología digital Sensor de imagen Elemento semiconductor que convierte datos de imagen en una señal eléctrica, adoptando el papel de la película en una cámara de película normal. Conocido también como generador de imágenes. Los dos elementos de imagen más comunes utilizados en las cámaras digitales son CCD (dispositivos de carga acoplada) y CMOS (semiconductores complementarios de óxido metálico). Ambos son sensores de área que contienen un gran número de receptores (píxeles) en una superficie plana que convierte las variaciones de luz en señales eléctricas. Cuanto mayor es el número de receptores, más precisa es la reproducción de la imagen. Dado que estos receptores sólo son sensibles al brillo y no al

color, los filtros de color RGB o CMYG se colocan delante para capturar los datos de brillo y color al mismo tiempo.

Filtro de paso bajo Con los elementos de imagen generales utilizados en las cámaras digitales, la información de color RGB o CMYG se recoge para cada receptor de la superficie. Esto quiere decir que cuando la luz con una frecuencia espacial alta llega a un píxel, aparecen en la imagen colores falsos, efecto moiré y otros colores que no existen en el motivo. Con el fin de reducir la aparición de colores falsos, la luz debe entrar en diferentes receptores y para ello se utilizan los filtros de paso bajo. Los filtros de paso bajo utilizan cristal líquido y otras estructuras cristalinas que se caracterizan por su doble refracción (un fenómeno en el que se crean dos rayos de luz refractada ), que se sitúa delante de los elementos de la imagen. Al crear una doble refracción de la luz con frecuencia espacial alta mediante filtros de paso bajo, resulta posible recibir luz utilizando varios elementos.

El ojo humano y la dioptría del visor Vista, agudeza visual Capacidad del ojo de distinguir detalles de la forma de un objeto. Expresado como valor numérico que indica la inversa del ángulo visual mínimo en que el ojo puede distinguir claramente dos puntos o líneas; es decir, la resolución del ojo con referencia a una resolución de 1’. (Relación con una resolución de 1’ asumida como 1.)

Adaptación del ojo Capacidad del ojo de variar el poder de refracción con el fin de formar una imagen de un objeto en la retina. El estado en el que el ojo se encuentra en su poder de refracción mínimo se denomina estado de descanso de adaptación. Figura 41. Composición del ojo humano Cámara posterior Zona limbal po er Cuiliar c

Córnea Iris Conjuntiva Canal de Schlemm Músculo ciliar

Cámara anterior Lente de cristal

Proceso ciliar Espacio retrolental Eje óptico

Visión normal, emetropía Condición del ojo en que la imagen de un punto infinitamente distante se forma en la retina cuando el ojo se encuentra en estado de descanso de adaptación.

Hipermetropía Condición del ojo en que la imagen de un punto infinitamente distante se forma en la parte posterior de la retina cuando el ojo se encuentra en estado de descanso de adaptación.

Miopía Condición del ojo en que la imagen de un punto infinitamente distante se forma delante de la retina cuando el ojo se encuentra en estado de descanso de adaptación.

Astigmatismo Condición del ojo en la que el astigmatismo existe en el eje visual del ojo.

Presbiopia Condición del ojo en la que la capacidad de enfoque del ojo disminuye a medida que la persona se hace mayor. En términos de cámaras, es similar a tener un punto focal fijo con una profundidad de campo leve.

Menos distancia de visión nítida La distancia más cercana en la que un ojo con visión normal puede observar un objeto sin esfuerzo. Se supone que esta distancia es de 25 cm /0,8 pies.

Dioptría Grado de convergencia o dispersión de los grupos de rayos de luz que salen del visor. La dioptría estándar de todas las cámaras EOS se ajusta a —1 dpt. Este valor está pensado para que la imagen del visor parezca estar a una distancia de 1 m. Por tanto, si alguien no puede ver la imagen del visor con claridad debe acoplar a éste una lente de ajuste de dioptrías de modo que permita ver fácilmente un objeto a un metro. Los valores numéricos impresos en los objetivos de ajuste de dioptrías EOS indican las dioptrías totales obtenidas al acoplar a la cámara el objetivo de ajuste de dioptrías.

Fibras zonulares Epitelio ciliar Eje central del ojo

Vítreo Retina Esclerótica Coroides

Nervio óptico

Dis

Fóvea centralis

Mácula amarilla

208

Características de MTF (función de transferencia de modulación) Cómo interpretar las características MTF (función de transferencia de modulación) Una característica MTF (función de transferencia de modulación) de 0,8 o más a 10 líneas/mm indica 1 un objetivo superior.

Curva que muestra el contraste con la apertura máxima

0,9 0,8 0,7 0,6 0,5 Una característica MTF 0,4 (función de transferencia de modulación) de 0,6 o 0,3 más a 10 líneas/mm indica una imagen satisfactoria. 0,2

Curva que muestra la resolución con la apertura máxima

0,1 0 0

Frecuencia espacial

Apertura máxima S

(mm) Distancia desde el centro del marco

f/8 S

10 líneas/mm 30 líneas/mm Cuantas más curvas S y M tenga la línea, más natural se volverá la imagen desenfocada.

El poder de resolución y el contraste son buenos

El contraste es bueno y el poder de resolución malo

El poder de resolución es bueno y el contraste malo

209

Objetivos de distancia focal fija EF 15 mm f/2,8 Fisheye

EF 20 mm f/2,8 USM

EF 24 mm f/1,4L USM 1

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

EF 24 mm f/2,8

0,1

EF 28 mm f/1,8 USM

EF 28 mm f/2,8

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

0 0

EF 35 mm f/2

EF 50 mm f/1,2L USM

EF 50 mm f/1,4 USM

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

EF 85 mm f/1,2L@USM

EF 85 mm f/1,8 USM

EF 100 mm f/2 USM

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

EF 135 mm f/2,8 Enfoque suave

EF 200 mm f/2,8L@USM

EF 300 mm f/2,8L IS USM

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

EF 400 mm f/4 DO IS USM

EF 400 mm f/2,8L IS USM

EF 400 mm f/5,6L USM

1 0,9

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

EF 135 mm f/2L USM

0,9

EF 300 mm f/4L IS USM

0,9

0,8

EF 50 mm f/1,8@

0,9

0,1

EF 35 mm f/1,4L USM

0,9

0,1

210

EF 14 mm f/2,8L USM

0,9

EF 500 mm f/4L IS USM

Caracter铆sticas MTF (funci贸n de transferencia de modulaci贸n) 1

EF 600 mm f/4L IS USM

EF 50 mm f/2,5 Compact Macro

EF 100 mm f/2,8 Macro USM

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

MP-E 65 mm f/2,8 1-5 x Macro Photo

0,1

TS-E 24 mm f/3,5L

EF 180 mm f/3,5L Macro USM

0,9

TS-E 45 mm f/2,8

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

TS-E 90 mm f/2,8

0,1

EF-S 60 mm f/2,8 Macro USM 1 0,9 0,8 0,7 0,6 0,5 0,4 0,3 0,2 0,1 0

Objetivos zoom EF 16-35 mm f/2,8L USM

TELE

EF 17-40 mm f/4L USM

WIDE

EF 135 mm f/2L USM

WIDE

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

EF 20-35 mm f/3,5-4,5 USM

WIDE

EF 20-35 mm f/3,5-4,5 USM

EF 24-70 mm f/2,8L USM

TELE

WIDE

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

0 0

EF 24-85 mm f/3,5-4,5 USM

WIDE

EF 24-85 mm f/3,5-4,5 USM

TELE

EF 24-105 mm f/4L IS USM

1 0,9

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

TELE

0,1

0 15

TELE

EF 24-105 mm f/4L IS USM

WIDE

EF 24-70 mm f/2,8L USM

0,9

0 0

0,1

0,9

TELE

0 0

EF 17-40 mm f/4L USM EF 135 mm f/2L USM

EF 16-35 mm f/2,8L USM 1

0 0

211

Objetivos zoom EF 28-90 mm f/4-5,6 @USM

WIDE

EF 28-90 mm f/4-5,6 @USM

EF 28-90 mm f/4-5,6 #

WIDE

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

EF 28-105 mm f/3,5-4,5@USM WIDE

EF 28-105 mm f/3,5-4,5@USM

TELE

0 0

EF 28-105 mm f/4-5,6 USM / EF 28-105 mm f/4-5,6 WIDE 1

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

0 0

EF 28-135 mm f/3,5-5,6 IS USM WIDE

EF 28-135 mm f/3,5-5,6 IS USM TELE

EF 28-200 mm f/3,5-5,6 USM / EF 28-200 mm f/3,5-5,6 WIDE 0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

EF 28-300 mm f/3,5-5,6L IS USM WIDE

EF 28-300 mm f/3,5-5,6L IS USM TELE

EF 55-200 mm f/4,5-5,6 @USM WIDE

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

EF 70-200 mm f/2,8L IS USM

WIDE

EF 70-200 mm f/2,8L IS USM

TELE

EF 70-200 mm f/2,8L USM

WIDE

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

EF 70-200 mm f/4L IS USM

WIDE

EF 70-200 mm f/4L IS USM

TELE

EF 70-200 mm f/4L USM

WIDE

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

0 10

TELE

0,1

0 0

EF 70-200 mm f/4L USM

0,9

TELE

0,9

EF 70-200 mm f/2,8L USM

0,9

0 0

EF 55-200 mm f/4,5-5,6 @USM

0,9

0 0

0,9

0,1

EF 28-200 mm f/3,5-5,6 USM / EF 28-200 mm f/3,5-5,6 TELE

0,9

0 0

0,9

0,1

EF 28-105 mm f/4-5,6 USM / EF 28-105 mm f/4-5,6 TELE

0,9

TELE

0,1

212

EF 28-90 mm f/4-5,6 #

TELE

1 0,9

0 0

Caracter铆sticas MTF (funci贸n de transferencia de modulaci贸n) EF 70-300 mm f/4-5,6 IS USM

WIDE

EF 70-300 mm f/4-5,6 IS USM

TELE

EF 70-300 mm f/4,5-5,6 DO IS USM WIDE

EF 70-300 mm f/4,5-5,6 DO IS USM

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

EF 75-300 mm f/4-5,6#USM / EF 75-300 mm f/4-5,6#WIDE

0,1 0

EF 75-300 mm f/4-5,6#USM / EF 75-300 mm f/4-5,6#TELE

EF 80-200 mm f/4,5-5,6@

WIDE

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

EF 90-300 mm f/4,5-5,6 USM / EF 90-300 mm f/4,5-5,6 WIDE

EF 90-300 mm f/4,5-5,6 USM / EF 90-300 mm f/4,5-5,6 TELE

EF 100-300 mm f/4,5-5,6 USM

WIDE

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

EF 100-400 mm f/4,5-5,6L IS USM WIDE

EF 100-400 mm f/4,5-5,6L IS USM TELE

EF-S 10-22 mm f/3,5-4,5 USM

WIDE 1

0,9

0,8

0,7

0,9 0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

EF-S 17-55 mm f/2,8 IS USM WIDE

EF-S 17-55 mm f/2,8 IS USM

TELE

EF-S 17-85 mm f/4-5,6 IS USM

WIDE

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6@USM / EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6@WIDE

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

TELE

EF-S 17-85 mm f/4-5,6 IS USM

TELE

0 0

EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6@USM / EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6@TELE

0,1

0,1 0

EF-S 10-22 mm f/3,5-4,5 USM

0,9

0 0

EF 100-300 mm f/4,5-5,6 USM

0,8

TELE

0 5

0,9

0,1 0

EF 80-200 mm f/4,5-5,6@

0 0

0,9

0,1

TELE

0 0

213

Extensores EF 1,4x@ EF 70-200 mm f/2,8L IS USM

WIDE

EF 70-200 mm f/2,8L IS USM

EF 70-200 mm f/2,8L USM

WIDE

EF 70-200 mm f/2,8L USM

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

EF 70-200 mm f/4 IS USM

WIDE

EF 70-200 mm f/4 IS USM

TELE

EF 70-200 mm f/4L USM

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

EF 100-400 mm f/4,5-5,6L IS USM

EF 100-400 mm f/4,5-5,6L IS USM (—:f/16) TELE

WIDE

EF 135 mm f/2L USM

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

EF 200 mm f/2,8L@USM

EF 300 mm f/4L IS USM

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

EF 500 mm f/4L IS USM

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

EF 600 mm f/4L IS USM

0 0

(—:f/16)

EF 400 mm f/5,6L USM

EF 400 mm f/4 DO IS USM

EF 400 mm f/2,8L IS USM

1 0,9

TELE

0 0

EF 300 mm f/2,8L IS USM

0,1

EF 180 mm f/3,5L Macro USM

EF 70-200 mm f/4L USM

WIDE

TELE

214

TELE

Características MTF (función de transferencia de modulación)

EF 2x@ EF 70-200 mm f/2,8L IS USM

WIDE

EF 70-200 mm f/2,8L IS USM

TELE

EF 70-200 mm f/2,8L USM

WIDE

EF 70-200 mm f/2,8L USM

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

EF 70-200 mm f/4 IS USM

WIDE

EF 70-200 mm f/4 IS USM

0 0

EF 70-200 mm f/4L USM (—:f/16)

TELE

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

0 0

EF 100-400 mm f/4,5-5,6L IS USM (—:f/22) WIDE

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

EF 200 mm f/2,8L@USM 1

0,9 0,8

(—:f/16)

EF 300 mm f/4L IS USM

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

EF 400 mm f/4 DO IS USM

(—:f/16)

EF 500 mm f/4L IS USM 1

0,9

0,8

0,7

0,6

0,5

0,4

0,3

0,2

0,1

0 0

(—:f/16)

0,1 0

0 0

EF 600 mm f/4L IS USM

0 0

(—:f/22)

EF 400 mm f/5,6L USM

EF 400 mm f/2,8L IS USM

TELE

0 0

EF 300 mm f/2,8L IS USM

EF 180 mm f/3,5L Macro USM (—:f/16)

EF 135 mm f/2L USM

0 0

EF 100-400 mm f/4,5-5,6L IS USM (—:f/22) TELE

0,1

0 0

EF 70-200 mm f/4L USM (—:f/16)

WIDE

TELE

215

EF LENS WORK III

Los ojos de EOS

Septiembre de 2006, octava edición Edición y planificación Canon Inc. Lens Products Group Producción y publicación Canon Inc. Lens Products Group Impresión Nikko Graphic Arts Co., Ltd. Gracias por su colaboración a: Brasserie Le Solférino/Restaurant de la Maison Fouraise, Chatou/

Hippodrome de Marseille Borély/Cyrille Varet Créations, Paris/Jean Pavie, artisan luthier, Paris/Participation de la Mairie de Paris/JeanMichel OTHONIEL, sculpteur ©Canon Inc. 2003

Los productos y especificaciones pueden cambiar sin previo aviso. Las fotografías que aparecen en este documento pertenecen a Canon Inc. o se han utilizado con autorización de los fotógrafos.

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30-2, Shimomaruko 3-chome, Ohta-ku, Tokyo 146-8501, Japan