Lamprechter Magazin 4. Ausgabe 2024

DIE KUNST DER KOMPOSITION

So gelingen Ihnen echte Hingucker

M A R T I N

WA G N E R

Fotobegeisterter Leiter Trends & Training der RINGFOTO Gruppe

Werden Sie zum Meister der Bildgestaltung

In der Fotografie ist die Komposition entscheidend Sie lenkt den Blick des BetrachtersundverstärktdieemotionaleWirkungeinesBildes EingutkomponiertesFotoerzähltGeschichten,ruftGefühlehervorundfesseltdenBetrachter Esist nichtnurwichtig,waswirfotografieren,sondernwiewirespräsentieren

ErhöhenSiedieAufmerksamkeit

SpannungineinemBildentstehtdurchKontraste,Linienführung,Perspektiven und die geschickte Platzierung von Objekten Eine interessante Komposition kann den Betrachter dazu bringen, länger hinzusehen und sich intensiver mit demBildauseinanderzusetzen DasbewussteSpielmitVorder-undHintergrund, der goldene Schnitt oder Symmetrien und Asymmetrien schaffen dynamische, ansprechendeBilder RINGFOTOstehtIhnenhierbeialskompetenterPartnerzur Seite NebenneuesterTechnikundZubehörbietenwirIhnenumfassendeBeratung UnsereExpertenhelfenIhnengerneweiter ObAnfängeroderFortgeschrittener–wirsindIhrverlässlicherPartner

MeisternSiedieKunstderKompositionunderzählenSieIhreGeschichtenaufdie bestmöglicheWeise Woraufesankommt,lesenSieinunsereraktuellenAusgabe abSeite12 VondenklassischenRegelnüberdieKunstderFarbenbishinzukomplexenGestaltungsideenreichtdasSpektrum MachenSiemit!

VielSpaßbeim Lesen&Fotografieren

Inhalt

03 Editorial

04 Foto des Monats

06 Produkte aktuell

08 Fotokultur

10 Special: Komposition

26 Foto-Analyse

28 Serie: Workshops & Tipps

32 Tipps von Martin Wagner

34 Test: Fujifilm X100vI

40 Test: Olympus OM-1 II

44 Test: Sony FE 24-50 f/2,8 G

46 Test: voigtländer Nokton 40 mm f/1,2 für Canon RF

48 Test: M.zuiko Digital ED 150–600 mm f/5–6,3 IS

50 vorschau & Impressum

Dieses Magazin wird herausgegeben von RINGFOTO –Europas größtem Fotoverbund mit fast 1 500 Fotofachgeschäften

Himmlisch

Ein atemberaubendes Panorama – ganz im Sinne des Awards. So urteilte auch die Jury der Epson International Pano Awards und ehrte den polnischen Fotografen Krzysztof Browko mit dem „Curators Award“ Die Hl -Thomas-Kirche in Slowenien bei Sonnenaufgang im Nebel ist nicht nur ein großartiges Bild, sondern auch ein Herzensprojekt des Fotografen Er hat schon einige Versuche gestartet, die Aufnahme zu machen, hatte aber nie das perfekte Wetter Im letzten Herbst sollte sich seine Beharrlichkeit dann auszahlen. Unter idealen Bedingungen gelang ihm sein Bild

Flaggschiff in Sicht

Canon EOS R1

Canon kündigt die Entwicklung der EOS R1 an, einer neuen spiegellosen vollformatkamera im Highend-Bereich Das Spitzenmodell des japanischen Herstellers soll noch in diesem Jahr auf den Markt kommen Die Kombination aus einem neuen Image Processing System und Deep Learning-Technologie soll zu einer besseren Bildqualität beitragen Die EOS R1 richtet sich dabei insbesondere an professionelle Anwender und ist auf Spitzentechnologie, Performance, verlässlich- und Langlebigkeit konzipiert. verglichen mit der EOS R3 besitzt die Kamera eine verbesserte Performance bei Foto- als auch bei videoaufnahmen und erfüllt somit die hohen Anforderungen von Profis, die vorrangig in Bereichen wie Sport, Nachrichten, Wildlife und videoproduktionen tätig sind zudem arbeitet Canon an Feldtests für diese Kamera bei anstehenden internationalen Sportereignissen UVP und Erscheinungstermin sind noch nicht bekannt

40,2-MP-Sensor

Fujifilm X-T50

Fujifilm erweitert die X Serie um die X-T50 Die spiegellose Systemkamera soll durch eine herausragende Bildqualität, ihr kompaktes Gehäuse sowie die legendäre Farbwiedergabetechnologie von Fujifilm bestechen Die neue Systemkamera verfügt über einen hochauflösenden 40,2 Megapixel X-Trans CMOS 5 HR Sensor, einen X-Prozessor 5 und eine Fünf-Achsen-Bildstabilisierung mit bis zu sieben Blendenstufen Trotz dieser fortschrittlichen Ausstattung wiegt sie nur 438 Gramm und zählt damit zu den leichtesten Modellen der X Serie In Kombination mit dem neuen Standardzoomobjektiv Fujinon XF16–50 mm f/2,8-4,8 R LM WR eignet sich die Kamera für eine vielzahl von Motiven UVP Body: 1 499, UVP Kit: 1 899

Top-Produkte für Fotofans

Reisezoom

NIKKOR Z 28–400 mm f/4-8 VR

UVP: 1 549 Euro

Näher dran Weiter weg Mit seinem beeindruckenden 14,2-fachen zoombereich und der kompakten Bauweise ist dieses 28-400-mm-Supertele-zoom in jeder Situation einsatzbereit – und kann einfach an der Nikon-Kamera mit z-Bajonett bleiben. Nehmen Sie es mit, wohin die Reise auch geht! Dank seiner kompakten Proportionen und einem Gewicht von nur 725 g passt dieses zoomobjektiv problemlos in die Kameratasche. Der Clou: Selbst auf 400 mm Brennweite ausgefahren fühlt sich dieses Superzoom gut ausbalanciert an Der maximale Abbildungsmaßstab von 1:2,8 ermöglicht zudem fantastische Nahaufnahmen. Die Naheinstellgrenze liegt bei 1,2 Metern

Für den

RF-Mount

Tamron 11–20 mm f/2,8 Di III-A RXD

Mit dem neuen Tamron 11–20 mm f/2,8 Di III-A RXD (Modell B060) stellt das japanische Unternehmen in Kürze erstmals ein Objektiv für das Canon-RF-System vor –und folgt damit den aktuellen Trend da zum Beispiel auch Sigma und voigtländer ihre ersten RF-Objektive vorstellten. Diese Bajonetterweiterung von Tamron soll entspreche auch für Tamron-Kund die fotografischen Mö lichkeiten erweitern D Brennweitenbereich vo 11–20 mm bietet auße gewöhnlichen Spielrau für kreative Fotografie, von weitläufigen Land schaftsaufnahmen bis hin zu faszinierenden Nahaufnahmen mit einem minimalen Objektabstand von nur 0,15 m UVP: 799 Euro

Tamron-Kunden

Der von außerSpielraum Land-

Sigma-RF-Sextett

Sechs Objektivneuheiten in 2024

Sigma bietet in Kürze Objektive für den Canon RFd

Mount an und kündigt gleich sechs Neuheiten mit RFBajonett an Das erste soll im Juli kommen: das 18–50 mm f/2,8 DC DN | Contemporary Gefolgt von fünf weiteren Objektiven der Contemporary-Reihe, die Sigma für Herbst 2024 ankündigt. Diese sind das 16 mm f/1,4 DC DN, das 23 mm f/1,4 DC DN, das 30 mm f/1,4 DC DN und das 56 mm f/1,4 DC DN Der Steuerungsalgorithmus der Objektive einschließlich des AF-Antriebs soll speziell für den Canon-RF-Mount entwickelt worden sein, und auch die Kommunikationsgeschwindigkeit wurde angepasst Auch ein Schutz gegen Staub und Schmutz ist bei den Neuheiten integriert. UVP noch nicht bekannt

Edelkompakte

Ricoh GR III HDF und GR IIIx HDF

Mit der Ricoh GR III HDF und GR IIIx HDF kommen gleich zwei neue High-End-Modelle im Kompaktkamerabereich auf den Markt Beide wurden auf der Basis der bewährten Ricoh GR III und RICOH GR IIIx entwickelt und verfügen über einen neu entwickelten HDF (Highlight Diffusion Filter), der per Tastendruck aktiviert werden kann Die neuen GR III Modelle übernehmen die grundlegenden vorzüge der Basismodelle – außergewöhnliche Bildqualität, einfache Bedienung und hervorragende Mobilität Mit der neuen Funktion, dem neu entwickelten, integrierten Highlight Diffusion Filter, erhalten Fotografen die Möglichkeit, neben den klaren, scharf fokussierten Bildern, für das die Basismodelle bekannt sind, weiche Bilder mit diffusen Glanzlichtern zu fotografieren Mit diesem Filter kann der Benutzer den aufgenommenen Bildern einen völlig anderen visuellen Ausdruck verleihen, je nach Motiv oder kreativer Intention

UVP: RICOH GR III HDF: 1 149,99 Euro, RICOH GR IIIx HDF: 1 199,99 Euro

Cewe Photo Award 2025

Seit dem Monat Mai läuft der sechste CEWE PhotoAwardunterdembekanntenMotto„Our worldisbeautiful“an–undvielesistdiesesMal neu Neben einer frisch zusammengesetzten JuryausinternationalrenommiertenundaufstrebendenFotografinnenundFotografenunter der Leitung der britischen Foto-Ikone ChristieGoodwinbeinhaltetderweltweitanerkannte Fotowettbewerb neue Kategorien wie „Street Fotografie“, „Nature & Wildlife“ oder „Close-Up&Makrofotografie“

EineweiterePremiere:JungeFotobegeistertebekommenbeim„YoungTalentAward“ihre eigene Bühne Gewinnen werden garantiert auch dieses Mal wieder die SOS-Kinderdörfer weltweit: Pro eingereichtem Foto spendet

CEWE 10 Cent an ein Bildungsprojekt des Kinderhilfswerks

Yvonne Rostock, Vorstandsvorsitzende von CEWE, hebt dabei die Bedeutung des Kulturguts Fotografie hervor: „Wir freuen uns von Herzen,absofortüberdieLaufzeiteinesJahres wiederzurTeilnahmeamCEWEPhotoAward, dem international beliebten Fotowettbewerb, aufzurufen Die anhaltende Begeisterung für dieFotografieaufderganzenWeltbestärktuns inunsererMission,dieFotokulturkontinuierlich und auf allen Ebenen zu fördern BesondersstolzmachtunsindiesemJahrdieEinführung des Young Talent Award, der junge Fotografinnen und Fotografen ermutigt und unterstützt, ihre kreativen Visionen zu teilen

zehn Kategorien – 1 000 Preise

Machen Sie mit und gewinnen Sie attraktive Preise zudem spendet CEWE für jedes eingereichten Foto www cewe de

Diese Innovationen unterstreichen unser Bestreben,dieZukunftderFotografieaktivzugestalten“,soYvonneRostock

Tamron Fotorallye 2024

Die beliebte Tamron Fotorallye ist zurück –nach sechs Jahren Pause Zuletzt fand sie in Düsseldorfstattundseitdemwurdedasjapanische Unternehmen mit ihrem deutschen Sitz in Köln immer wieder gefragt, wann und obessiewiedergebenwird DieseFragekann dasTeamdesObjektivherstellersnunmit„Ja“ beantworten, denn das Event ist zurück! Die TAMRON Fotorallye 2024 kehrt am Samstag, den 31 August 2024 in ihre HeimatstadtKölnzurück Alsoambesten gleichdenTerminvormerken

Am genauen Programm wird zwarnochgearbeitet,abereswird mit Sicherheit wieder abwechslungsreich, vielseitig und kreativ DenndashabenschondievergangenensechsTamronFotorallysbe-

wiesen,diejeweilseinenTaglangdieFotografie feierten MitdemStartamVormittaggingesin fünfaufeinanderfolgendenJahrenauffotografischeMotivjagddurchKölnbzw vorsechsJahren durch Düsseldorf Auf einer Route galt es, spannendeBildermitderKamerainSzenezu setzen Dazu gehörten – mehr oder weniger –bekanntePlätzederRheinmetropolenoderbesondereFoto-Locations,wiedasBildlinkszeigt AuchPorträtskonntensoinSzenegesetztwerden Darüberhinauswirdesbeidernächsten TamronFotorallyeallerVoraussichtnachwiedereinbuntesRahmen-undAbendprogramm geben Mit genügend Zeit und Gelegenheit, sich über die Fotografie im Allgemeinen und im Speziellen auszutauschen Der KartenvorverkaufbeginntinKürze

Mehr auf wwwtamroneu/de-DE/wisseninspiration/tamron-fotorallye

Schnell und vielseitig

Die neue SanDisk® Desk Drive SSD sieht nicht nur schick aus, sie liefert auch eine hohe Performance für Foto und video. Wir stellen Ihnen die Neuheit vor.

WesternDigital®hatseinPortfolioder

Marke SanDisk® um die beeindruckende SanDisk® Desk Drive SSD erweitert MiteinerKapazitätvonbiszu8Terabyte setzt diese neue Speicherlösung neue MaßstäbeundistdiebishergrößteexterneSSD desUnternehmens DieseEntwicklungrichtet sichdabeispeziellanFoto-undVideoprofissowieTechnik-Enthusiasten,dieaufeineschnelle undzuverlässigeMöglichkeitangewiesensind, ihre hochauflösenden Inhalte zu sichern und jederzeitdaraufzuzugreifen

Bis zu 1 000 MB/s

DieSanDisk®DeskDriveSSDistindenKapazitäten4TBund8TBerhältlichundeignetsich ideal für große Foto- und Videosammlungen, CAD-Dateien, 3D-Renderings, große KI-generierte Dateien, Musikbibliotheken und wichtigeDokumente MitLesegeschwindigkeitenvon

bis zu 1000 MB/s ermöglicht die SanDisk® DeskDriveSSDbiszuviermalschnellerenZugriff als eine herkömmliche Desktop-HDD, selbstbeigroßenDateienwie8K-Videos

Die Sicherung Ihrer Dateien wird durch Apple Time Machine in SSD-Geschwindigkeit oderdurchautomatischeBackupsmitdermitgelieferten Sicherungssoftware Acronis® True Image™zumKinderspiel

Ausgezeichnetes

Design

DasDesignderSanDisk®DeskDriveSSDwurde mit dem 2024 Red Dot Design Award ausgezeichnetundüberzeugtmiteinemkompakten FormatundmodernenStil,dersichnahtlosin jedeUmgebungeinfügt DankexFAT-Formatierung ist die SSD sofort einsatzbereit mit Windows®undmacOS EinUSB-Typ-C™-Kabel ist im Lieferumfang enthalten Die SanDisk® Desk Drive SSD ist ab sofort ab 419 Euro

SanDisk® Desk Drive SSD

• Bis zu 8 TB Speicher

• mit Lesegeschwindigkeiten von bis zu 1.000 MB/s

• ErstklassigeDatensicherung

• USB-C-Ansch

• ab 419 Euro USB-C-Anschluss

(UVP;4TBModell)indenKapazitäten4TBund 8TBerhältlich DieSSDkommtmiteinerdreijährigeneingeschränktenGarantie NutzenSie diese smarte Speicherlösung, um Ihre kreativenProjektesicherundeffizientzuverwalten

Modernes Design: Die SanDisk® Desk Drive SSD wurde 2024 mit dem renommierten Red Dot Design Award ausgezeichnet.

Meistern Sie die Komposition

Lernen Sie, wie Sie die besten Elemente einer Szene identifizieren und Bilder auf professionellem Niveau einfangen.

Unabhängig von der Wahl der Belichtung, dem verwendeten Kameratyp oder der Beleuchtung in Ihrem Bild ist die Bildkomposition der wichtigste Aspekt für ein gelungenes Bild. Die Komposition steuert, was andere sehen – sie definiert die Parameter, innerhalb derer die visuellen Informationen im Bild erscheinen, sie zeigt dem Betrachtenden, worauferblickensoll.DieBildkompositionhat die Macht, die Wahrnehmung vom Motiv zu verändern, indem sie die Umgebung und den Kontext zeigt, versteckt oder umstrukturiert. Alle Facetten der Bildgestaltung müssen beab-

sichtigt und bedacht sein, damit die Wirkung vorhersehbaristunddasInteressedesBetrachtendenerhaltenbleibt.

WirerklärenIhnendiesmalalles,wasSierund um die Bildkomposition wissen müssen: von den klassischen Kompositionsregeln, den BildformatenundihrerWirkung,derFarbharmonie undwieSiedasLichtdesTagesinIhreBildgestaltungambestenmiteinbeziehen Natürlichgibt esauchwiedernützlicheTippsfürdieBildbearbeitung,umdasBesteausIhrenAufnahmenherauszukitzeln, sowie praktische Foto-Gadgets, dieIhnenzubesserenAufnahmenverhelfen

Kluge Gestaltung

In einem professionellen Bild entsteht wenig durch Zufall – Motivplatzierung, Bildproportionen und Perspektive sind als Teil einer funktionalen Komposition wohlüberlegt

Meistern Sie die Basics

Mit den grundlegenden Konzepten der Komposition haben Sie eine Basis für Ihre Kreativität.

AlleKompositionsregelnhabenvorallemeines gemein – sie sollen uns in die Lage versetzen, Bilder zu gestalten, die für die Betrachtenden attraktivundharmonischsind Wirwerdenalle starkvonvisuellenReizenbeeinflusstundsuchen unbewusst nach bestimmten GleichgewichtenvonLicht,FarbeundDetails EinegelungeneKompositionisteinBild,das uns anspricht Sicher, Geschmack ist hier ein Faktor,abereinweitausgrößererFaktoristdie Bildgestaltung Ein starkes Bild können Sie durcheineRahmentechnikerhalten,indemSie

die Motive so arrangieren, dass sie für die BetrachtendeneineGeschichteerzählen SiekönnendurcheinenbewusstenMinimalismuseinenKontrastzurnatürlichenWeltschaffen,die oftvielzuvielevisuelleInformationenaufeinmalzeigt SiekönnennatürlicheMusterbetonen,diesonstvielleichtübersehenwerdenoder untergehen Egal,welchemKonzeptderBildgestaltungSiesichbedienen,dasZielbestehtimmerdarin,eineeinzigartigePerspektivezufinden,dieAufmerksamkeitaufsichziehtundden Betrachtenden auf dem Bild verweilen lässt

„BeginnenSiemit einerdezentrierten Komposition,um schnellprofessionell aussehendeBilder abzulichten.“

Sarah Fechler, Ltd. Redakteurin

Dezentrierte Komposition

Space zum arbeiten

Die Drittelregel ist immer ein guter Startpunkt und verhilft Ihnen zu dynamischeren Bildern.

Raum zum atmen

Platzieren Sie das Motiv außerhalb der Mitte für mehr Möglichkeiten, andere Elemente in das Bild zu integrieren.

Menschen

Eine asymmetrische Komposition erlaubt es, Elemente mit Leichtigkeit variabel zu gewichten. Menschen zu integrieren gibt Betrachtenden einen Relationspunkt

Negativer Raum

Stellen Sie das Motiv in den Kontext, und lassen Sie es aus der Umgebung hervorstechen.

FOTO: BOGDAN MARIS

Wiegehtdasjetztgenau?AufdennächstenSeitenwollenwirIhnendieklassischenKompositionswerkzeuge vorstellen Die ein oder andere RegelwirdIhnendabeiwohlbekanntsein,wie dieinderFotografieweitbekannteDrittelregel oderauchdergoldeneSchnitt Diesesindeine wunderbareBasisfürIhreFotografie Undja,Sie müssen sich nicht komplett auf diese BildeinteilungenwieaufVorgabenversteifen–sehen SiedieseeheralsInspirationsquelleundeinen Gestaltungsvorschlagan,undnehmenSie,was sichfürIhreBilderanbietet

Eine Richtung geben

Leiten Sie das Auge des Betrachtenden durch Ihr Bild.

Egal, ob Sie ein unbewegliches Motiv wie diese Stadtlandschaft oder eine Langzeitbelichtung einer Straße aufnehmen: Es ist wichtig, dass Sie von Anfang an darüber nachdenken, wohin der Blick des Betrachtenden wandern wird. Ein zentraler Fixpunkt wie hier, zu dem die Linien führen, kann dabei hilfreich sein Ein Störer wie ein heller, ablenkender Fleck am Bildrand kann das Auge des Betrachtenden dagegen aus dem Bild herausleiten – das wollen Sie unbedingt vermeiden

Führende Linien

Goldener Schnitt

Ähnlich wie bei der Drittelregel platziert der goldene Schnitt Objekte außerhalb der Mitte für dynamische Aufnahmen. (Mehr zu den Regeln auf der nächsten Seite.)

Richtung

Betrachtende folgen mit dem Auge dem Weg bis zum Sonnenuntergang

Natürliche Strukturen Nutzen Sie die vorhandenen Objekte, um Ihr Bild zu rahmen, oder als natürliche Linien, um das Auge des Betrachtenden zu führen.

FOTO: BOGDAN MARIS

FOTO:DIGITALCAMERAMAGAzINE/GETTYIMAGES

Die vier klassischen Kompositionsregeln

Mit diesen Regeln erhalten Sie bessere Bilder –egal was Sie fotografieren.

Sehen wir uns nun die klassischen Kompositionsregeln einmal genauer an Die meisten der Regeln basieren auf mathematischen GrundlagenundsindausanderenKünsten–allenvoran derMalereiundGrafik–entnommen DadieFotografieeinebensovisuellesMediumist,funktionierendieseaberganzwunderbarauchhier

DiebekanntesteRegelderFotografieistsicher die Drittelregel Diese ist so üblich, dass SiesichdieDrittel-EinteilungdesBildespraktischerweiseinnahezujederKameraimSucher oder auf dem Display einblenden lassen können Die Positionierung der wichtigen BildpunkteaufdenDrittelliniennutztdenverfügbaren Raum perfekt, und Bilder, die mit der Drittelregel aufgenommen werden, gelten als

harmonischer – besonders am Anfang Ihrer FotolaufbahnistdieseRegeleineinfachesund praktischesWerkzeug

Neben der Drittelregel ist der goldene SchnitteineebensofruchtbareKompositionsregel, die sich vor allem für Bilder mit einem zentralenBlickpunkteignet Schließlichgibtes noch die Fibonacci-Spirale, die auch immer wiederinderNaturauftaucht

Natürlich gilt: Haben Sie einen kreativen Grund,beiIhrerBildkompositiongegendieRegelnzuverstoßen,umbeispielsweiseeinegewünschte Geschichte im Bild zu erzählen, dannsolltenSiedasauchausprobieren

SostellenwirIhnenhiernochden„Weniger istmehr“-Ansatzvor,deraufdenBildkonzep-

DrittelRegel

Die Drittelregel ist die bekannteste Kompositionstechnik in der Fotografie, und Sie haben sicher schon von ihr gehört Dabei teilen Sie Ihr Bild in neun gleichgroße Kästen, sodass Sie ein 3x3-Raster haben Auf diesen Rasterlinien können Sie nun Horizont und Motiv positionieren. Die Regel funktioniert im Grunde bei jedem Motiv, ganz egal ob Landschaft, Porträt oder Makro Warum? Ganz einfach: Die Position auf den Rasterlinien gibt Ihrem Motiv genug Raum zum Atmen. Weder Motiv noch Blickpunkt sind zu nah am Bildrand, und sie liegen auch nicht genau in der Bildmitte

Weniger ist Mehr

Gut, das ist kein mathematisches Gestaltungskonzept, aber dafür genauso hilfreich Der minimalistische Ansatz sagt vor allem eines: Suchen Sie sich ein Hauptmotiv, und setzen Sie einen offensichtlichen Blickpunkt, damit die Komposition effektiver wirkt, rahmen Sie Ihr Motiv mit bedachtem Vorder- und Hintergrund, und schon erhalten Sie ein gutes Bild

tendesMinimalismusbasiertunddamitruhigeundgeordneteBilderbringt Hiergehtesvor allem darum, die Bilder nicht zu überladen undlieberaufeinigeBildelementezuverzichten, damit die bleibenden Motive stärker und intensiverwirken

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Fibonaccispirale

Die goldene Spirale oder Fibonacci-Spirale ist ein mathematisches Muster, das dem goldenen Schnitt ähnlich ist Das Muster ist aber kein rein theoretisches Konzept – es ist an die Natur angelehnt So finden Sie die Spirale bei Muscheln, Pflanzen oder Fossilien Sie können sich die Spirale bei der Komposition Ihrer Landschaften zunutze machen, zum Beispiel in Form einer Führungslinie, die sich spiralförmig auf Ihren Motivschwerpunkt zubewegt, wie bei dieser eleganten Wendeltreppe

Goldener Schnitt

Der goldene Schnitt ähnelt der Technik der Drittelregel, da das Bild in neun Felder aufgeteilt wird

Der Unterschied zur vorgenannten Technik besteht darin, dass der goldene Schnitt das Verhältnis 1:1,618 verwendet. Die mittleren horizontalen und vertikalen Felder bilden eine Kreuz-Form und sind gedrungener als die in den Ecken Das führt dazu, dass hier die spannenden Bildbereiche in der Bildmitte platziert werden und so auch das Auge des Betrachtenden in die Bildmitte geführt wird

„DieGestaltungsregelngeltenfür allevisuellen Künste.“

Julia Harrer, Grafikerin

Bildformat und Brennweite

Hier erfahren Sie, warum die Größe des Sensors Ihrer Kamera und das Objektiv eine große Rolle für die Bildkomposition spielen.

DasSeitenverhältnisvon3:2istinderDigitalfotografie ziemlich üblich. Wenn Sie das Bild aufnehmen, greifen Sie aber auf ein bereits vorgegebenes Seitenverhältnis zurück, welchesdurchdasDesignunddieGrößedeselektronischen Sensors in Ihrem Kameragehäuse bestimmtwird.Daskannein3:2-Formatsein –aberesgibtauchHersteller,dieeinanderes Sensorformat haben, wie beispielsweise OM SystemundPanasonic,dieeinBildformatvon 4:3 ausgeben. Und Hasselblad war früher für ihrquadratischesBildformatberühmt. NatürlichkönnenSiedasBildimAnschluss in Photoshop zuschneiden, aber an das Format Ihres Sensors sind Sie gebunden. Übri-

gens erlauben es einige Kameras auch, das Seitenverhältnis in der Kamera zu ändern, aberdiesgeschiehtaufKostenvonPixelnund Auflösung und ist daher eher nicht zu empfehlen.SchneidenSiedieBilderdannlieberin der Nachbearbeitung zu. Doch was ist jetzt das„richtigeSeitenverhältnis“?Kurz:Dasgibt essopauschalnicht,daesganzvondenpersönlichen Vorlieben abhängt. Aber es lohnt sich, einen Blick darauf zu werfen, bevor Sie sicheineneueKamerazulegen.

Die Wahl des Objektivs

Ebenso wichtig wie das Sensorformat, wenn nichtsogarwichtiger,istdieWahldesObjektivs

unddamitauchderBrennweite Objektivebeeinflussen,welchenBildwinkelIhreAufnahme hat–alsowievielvonderLandschaftoderdem MotivaufdemBildschlussendlichzusehenist So wird die Szene stärker komprimiert, wenn Sie mit längeren Brennweiten arbeiten Auch beiderObjektivwahlistderSensorwichtig,so bietet ein APS-C-Sensor weniger Bild als ein Vollformatsensor WirwerdenunsderEinfachheithalberaufLetzterebeschränken WollenSieIhrenCrop-Faktorberechnen,so multiplizieren Sie die Brennweite bei APS-CSensorenmit1,5beiNikon,SonyundFujifilm, bei Canon mit 1,6 und bei Micro-Four-ThirdsSensorenmitFaktor2

Die vier wichtigsten BIldformate

16:9

Viele Kameras haben die Möglichkeit, in einem 16:9-Seitenverhältnis zu fotografieren, allerdings geschieht dies meist durch Beschneiden des Sensors und Verlust der Auflösung. Dafür bietet Ihnen das Format einen cineastischen Look für Ihre Bilder und Videos

3:2

Das ist wahrscheinlich das häufigste Seitenverhältnis, das Sie in einer Digitalkamera finden können.Viele Kameramodelle von Nikon und Canon verwenden Vollformat- und APS-C-Sensoren, die ein Verhältnis von Breite zu Höhe von 3:2 haben.

4:3

Olympus und Panasonic verwenden seit 2008 einen Micro-Four-Thirds-Sensor in ihren Kameramodellen. Er hat sich bei Fotografen wegen seines etwas quadratischeren Seitenverhältnisses von 4:3 bewährt, das auch den Bildkreis der Objektive besser ausnutzt

1:1

Das quadratische Format war früher eines der führenden Bildformate – lange vor der Digitalfotografie Da es nicht so häufig vorkommt, gibt es Ihrem direkt Bild einen ungewöhnlichen Look.Mittlerweile erlangt es allerdings durch Instagram wieder an Beliebtheit

Das Objektiv bestimmt den Bildwinkel Brennweiten im Überblick

Weitwinkel – 20 mm

Weitwinkelobjektive ermöglichen es, viel von der Umgebung ins Bild zu integrieren und so Vordergrund, Mitte und Hintergrund zu zeigen Bei Weitwinkelaufnahmen sehen Sie oft eine leichte Verzeichnung an den Rändern des Bildes

Kurze Telebrennweite – 105 mm

Eine Brennweite von 105 mm hat mehr Zoom, sodass die Motive im Bild stärker komprimiert werden Über 50 mm beginnt sich eine kissenförmige Verzeichnung ins Bild einzuschleichen, bei der die Ränder zur Mitte des Rahmens hin gedrückt wirken Machen Sie sich diesen Effekt gekonnt zu Nutze

Normalbrennweite – 50 mm

Diese Brennweite wird oft als Standard bezeichnet, weil sie einen ähnlichen Blickwinkel wie das menschliche Auge zeigt Bilder, die mit dieser Brennweite aufgenommen werden, haben deshalb einen besonders natürlichen Look

Telebrennweite – 200 mm

Höhere Telebrennweiten lassen weit entfernte Motive wie wilde Tiere im Bild größer erscheinen Durch die große Kompression ist es auch einfacher, den Hintergrund bei Porträtaufnahmen unscharf zu machen oder einzelne Hügel in einer Landschaft zu isolieren

Niedriger Blickwinkel

Fotografieren Sie aus einem niedrigen Winkel, erhalten Sie eine Art Froschperspektive auf die Welt Aufgrund der unüblichen Perspektive ziehen diese Bilder sofort die Aufmerksamkeit der Betrachtenden auf sich.

Komposition

Bildtiefe

Ohne Blickpunkt

Das untere Drittel der Szenerie wird hier durch eine leere Grasfläche eingenommen. So wirkt das Bild minimalistischer, allerdings gibt es so nichts, was den Betrachtenden zum Baum und zur untergehenden Sonne im Hintergrund führt

Mit Blickpunkt

Mit dem Heuballen im Vordergrund geben wir der Aufnahme einen Blickpunkt und verleihen ihr zusätzlich Tiefe

Zudem gleitet der Blick des Betrachtenden nun über den Heuballen in den Sonnenuntergang im Hintergrund

Kopfhöhe Auf Kopfhöhe entstehen die meisten Aufnahmen. Hier fehlt oft der Wow-Faktor, da wir diesen Blickwinkel kennen. Trotzdem können so mit der richtigen Komposition wunderbare Aufnahmen entstehen.

Spielen Sie mit der Perspektive

verstehen Sie, wie sich Änderungen der Aufnahmehöhe und der Schärfentiefe auf Ihre Bilder auswirken.

EinweitererwichtigerTeilderKompositionist diePerspektive NebenderklassischenNormalperspektiveaufAugenhöhekönnenSiemittieferenoderhöherenPerspektiveneineganzandere Bildwirkung bei dem gleichen Motiv erzeugen EineeinfacheÄnderungderAufnahmehöhekannsoeinMotivmehroderweniger dominant wirken lassen, die Stimmung der Aufnahme verändern Auch können Sie so etwas im Vordergrund in Szene rücken und so dem Bild ein Vordergrundinteresse hinzufügen, indem Sie sich beispielsweise hinhocken unddieBlumeneinerBlumenwiesedominanterimBildplatzieren

Wenn Sie sich dafür entscheiden, etwas in denVordergrundzustellen,lohntessich,damit zu experimentieren, wie nah Sie an das Objekt herankommen, um es im Bild größer oderkleinerzuzeigen Ebensowichtigistauch dasSetzendesFokuspunktsunddieWahlder

Blende Eine offene Blende wie f/2,8 hat eine geringe Schärfetiefe, das bedeutet, dass nur ein kleiner Bereich des Bildes scharf ist Auf diesenBildbereichwirdderBlickdesBetrachtendengelenkt

„SchoneinFotoaus derHockebietet Ihnenganzneue Blickwinkelund Kompositionen!“

Benjamin Lorenz, Chefredakteur

Hoher Blickwinkel

Ein hoher Blickwinkel oder eine Vogelperspektive bieten weitere Perspektiven für besondere Bilder. So lässt sich besonders gut die Weite einfangen. Diesen Blickwinkel erhalten Sie auf einer hohen Plattform oder auch mit einer Drohne

Schärfe setzen

Die Schärfe leitet den Blick

Scharfer Vordergrund

Mit einer offenen Blende wie f/2,8 erhalten Sie einen geringen Schärfebereich

Setzen Sie diesen auf die Blumen im Vordergrund, rücken diese in den Blickpunkt des Betrachtenden Die Windmühle verschwimmt im Bokeh, ist aber noch scharf genug, um erkennbar zu bleiben. Das gibt ein interessantes Bild mit etwas unüblichem Fokus auf die Blumenwiese

Scharfer Hintergrund komplett scharf

Das ist der klassischere Look: Hier wird der Fokuspunkt auf die Windmühle gesetzt Die Blumenwiese verschwimmt jetzt durch die Wahl einer großen Blende wie f/2,8 im Vordergrund-Bokeh Das Auge des Betrachtenden wird sanft auf die Windmühle in der Ferne gelenkt. Eine längere Belichtungszeit bei Wind würde die Blumen noch weiter in Unschärfe verschwimmen lassen

Bei dieser Aufnahme haben wir eine geschlossene Blende von f/20 verwendet Durch die größere Schärfeebene ist hier von vorn bis hinten fast alles scharf Landschaften werden in der Regel mit solchen großen Blendenzahlen aufgenommen, um so viel wie möglich von der Szenerie scharf einzufangen Den Blickpunkt setzt nun allein die Komposition auf die Windmühle

Komplementärfarben

Komplementärfarben liegen sich auf dem Farbkreis gegenüber und bilden einen starken Kontrast Wenn sie in unmittelbarer Nähe zueinander stehen, heben sich Komplementärfarben gegenseitig hervor

HSL-Steuerung

Farbton, Sättigung und Luminanz

Die HSL-Steuerung (Farbton, Sättigung, Luminanz) in Photoshop kennen wir alle, doch was bedeuten die Begriffe genau? Sättigung ist die Menge an Grau, die in einer Farbe vorhanden ist und ihre Intensität beeinflusst. Der Farbton ist die eigentliche Grundfarbe, und die Luminanz ist das Verhältnis von Weiß zu Schwarz – die Helligkeit der Farbe Die Änderung der Luminanz kann den Eindruck von Sättigungsänderungen erwecken, weshalb eine leicht unterbelichtete Aufnahme gesättigter wirkt

Farbton Sättigung

Harmonie & Farbe

Nutzen Sie die Wechselwirkungen und Spannung von unterschiedlichen Farben, um Ihre Bildkomposition auf das nächste Level zu bringen.

ÜbereinessenziellesundwichtigesWerkzeug der Bildkomposition haben wir bisher noch nicht gebührend gesprochen: über die Farbe DochsolltenwirunsnichtnurmitSchärfe,Belichtung und der Komposition beschäftigen, denndieFarbwirkungistebensowichtig

Generell werden Komplementärfarben als ansprechendeFarbkombinationenangesehen, dasieeinenKontrastbieten,auffällig,aberharmonischsind DochauchFarben,dieaufdem Farbradnäherbeieinanderliegen,könnenentwederberuhigendoderspannendsein,jenach BildinhaltunddemgewünschtenEffekt Doch eine ungünstige Farbkombination kann jedes Bild verderben, indem sie zum auffälligsten Elementwird,anstattdenBlickdesBetrachtendenaufdasHauptmotivzulenken

Welche Farbkombinationen Sie brauchen, kommtganzdaraufan,wasgenauSiemitIhrem Bild ausdrücken wollen So wirken kalte Farben wie Blau beruhigend und distanziert, währendwarmeFarbeneinladendwirken Für dieLandschaftsfotografiesuchenSievorallem

nach den satten, warmen Farben, die Sie bei SonnenaufgangundSonnenuntergangfinden InderPorträtfotografieistdasnatürlicheLicht ebenfallseineguteOption,dochlässtsichhier auchmitunüblichenVariantenwieviolettem Licht experimentieren, um beispielsweise einen eher futuristischen Look zu erzeugen Wichtig ist, dass Sie Farbe und Licht bewusst undgezielteinsetzen

„Eineungünstige Farbkombination kannjedesBild verderben.“

Thomas Probst, Leitender Redakteur

Monochrom

Hier treten mehrere Schattierungen der gleichen Farbe oder sehr ähnliche Farben zusammen auf. Sie sind wie hier ideal für die Aufnahme von Schichten in der Landschaft Der Kontrast ist gering, sodass die Bilder ruhig und harmonisch wirken.

Ähnliche Farben

Diese erscheinen nebeneinander auf dem Farbkreis. Werden sie übermäßig eingesetzt, kann das zu flach wirkenden Bildern führen. Vermeiden Sie dies, indem Sie mit dem Weißabgleich gegensteuern und einen eher mittleren Wert wählen, wie beispielsweise Tageslicht statt Schatten.

Wissenswertes

Beherrschen Sie die Theorie der Farben

Bestimmte Farbkombinationen können einen Kontrast oder eine Harmonie innerhalb eines Bildes erzeugen Die unterschiedlichen Farbmodelle helfen Ihnen, harmonische Kontraste zu finden – so kommen Komplementärkontraste wie Rot und Grün (zum Beispiel in Form von Blüte und Blätter einer Rose) oft in der Natur vor

Das Farbspektrum des Tages

Die Lichttemperatur ändert sich zwischen Sonnenauf- und Sonnenuntergang stetig – nutzen Sie jede Lichtstimmung!

Zur Komposition mit Farben gehören nicht nurdasKennenunddasErkennenguterund harmonischer Farbkombinationen, sondern genausodasbewussteArbeitenmitderLichtstimmung UnddieverfügbarenFarbtöneändernsichimLaufedesTages:vondentiefen Blautönen der frühen Morgendämmerung

über das grelle Licht der Mittagszeit bis zu denfeurigenRot-undOrangetönendesSonnenuntergangs FotografierenSieaneinund demselben Ort, können Sie selbst bei einer gleichbleibendenKompositionzudenunterschiedlichen Tageszeiten völlig einzigartige Bildereinfangen

UmdieseFülleanFarbenrichtigeinzufangen, isteshilfreichzuverstehen,wasmitdemLicht passiert,wenndieSonneihrePositionändert Dabei ist es nützlich, einige zusätzliche InformationenzurTemperaturdesLichtszuhaben BeiSonnenaufgang,kurzbevordieSonneüber dem Horizont erscheint und eine Szene mit

Sonnenaufgang

Etwa 20 Minuten vor dem Sonnenaufgang und 45 Minuten nach dem Sonnenuntergang gibt es einen extremen Farbverlauf von niedrigen Temperaturen in der Nähe des Horizonts zu höheren in den Schatten und am Himmel. Dieser Kontrast stellt den Weißabgleich vor erhebliche Herausforderungen. Sie können den Weißabgleich in der Nachbearbeitung anpassen (RAW-Format), für Einzelaufnahmen ist es ratsam, diesen auf die Blau- und Violett-Töne abzustimmen, da diese dominant sind.

Morgenlicht

Der späte Morgen kann eine attraktive Mischung aus gerichtetem Licht und einer breiteren Farbpalette bieten. Es gibt schwächere Schattenwürfe als am Mittag, und Grün- und Blautöne kommen gut zur Geltung. Bei Sonnenaufgang wird das polarisierte Licht stärker, verwenden Sie also einen Filter, um den Himmel kontrastreicher zu gestalten.

MIttag

Ein Merkmal des Mittagslichts, das leicht übersehen wird, ist der Blaustich, der sich in Ihre Bilder einschleichen kann. Besonders in den Schatten wird dieser sichtbar Ein Weißabgleich von etwa 5.500 Kelvin hilft, diesen Blaustich zu neutralisieren, und sorgt für ausgewogene Farben in der gesamten Aufnahme Je nach Motiv empfehlen wir aber, den Weißabgleich auf 6.500 Kelvin zu erhöhen, um den Lichtern eine künstliche Wärme zu verleihen. So wird die Aufnahme einladender

goldenemLichtüberflutetwird,magessoaussehen,alsobnurniedrigeFarbtemperaturwerte vorhanden sind Richten Sie Ihren Weißabgleich jedoch nur auf diese aus, werden Sie feststellen,dassdieSchattenzukaltwerden

Es ist wichtig zu beachten, wie sich unterschiedliche Lichtverhältnisse auf das Motiv auswirken Die Wärme des Lichts kann einige FarbenausdemBereichdrängen,waszuÜberschneidungeneinzelnerKanäleundzublassen Farben und einen Verlust von Details führen kann DieSonnewirdüberdenTagimmerstärker,dasLichtimmer„heißer“undgreller Und

wiewirwissen,gibtesProblememitdemKontrast,wenndieSonneimZenitsteht Dasheißt, dassSchattenundLichterbesondersweitvoneinanderentferntliegenaufdemHistogramm

Das macht es schwer, diese Bereiche im Bild nichtüber-oderunterzubelichten

Farbe und Kontrast

DieMittagszeitistbeiWeitemnichtdiebevorzugteTageszeitvonLandschafts-oderPorträtfotografen, lässt sich aber durchaus nutzen –für kontraststarke Schwarz-Weiß-Bilder zum Beispiel DochnichtnurderKontrast,sondern

Nachmittag

Während Sonnenaufgang und Sonnenuntergang die bevorzugten Zeiten für Landschaftsfotografen sind, können auch der Nachmittag und der späte Vormittag attraktive Lichtstimmungen bieten. Die Farben sind zu diesen Zeiten oft nicht so stark auf Rotund Gelbtöne ausgerichtet, aber der noch niedrigere Winkel der Sonne liefert mehr Details und Atmosphäre Achten Sie besonders darauf, dass die Grüntöne sich nicht zu sehr in Richtung Gelb verschieben.

Goldene Stunde

Die Zeitspanne kurz vor Sonnenuntergang (und natürlich auch kurz vor Sonnenaufgang) wird als goldene Stunde bezeichnet In der Zeit ist das Licht rötlicher und weicher und eignet sich bestens für stimmungsvolle, warme Landschaften. Hier sind warme Lichtfarben vorhanden, aber auch Blau- und Magentatöne

auch die Farbe können zur Mittagszeit schwerzukontrollierensein GeradeFotoanfänger glauben oft, dass das Licht zu dieser Zeit im Gegensatz zur extremenWärmeeinesSonnenauf-oder-untergangsrelativneutralist,aberSchatten nehmen oft einen unschönen Blaustich an, der heimtückisch ist und bei der Bearbeitung gern übersehen wird Bleibt er unkorrigiert, kann er in Abzügensehrauffälligseinundinextremen Fällen ein fast überarbeitetes Aussehen ergeben Im Grunde gibt es

aberkeineTageszeit,zuderSienichtfotografierenkönnen DieFrageistimmer nur,wasSiegeradefotografierensollten und für welche Aufnahmen das Licht geradewenigergeeignetist

Wir schauen uns hier deshalb die einzelnen Tageszeiten einmal aus der Perspektive der Farbtemperaturen genaueran AlsRichtwertfürdieFarbtemperatur gilt die Kelvin-Skala, nach welcherSieauchdenWeißabgleichinIhrer Kameraeinstellen EinenÜberblickfindenSierechts

Morgengrauen und Dämmerung

Auch vor und nach der goldenen Stunde dominieren warme Farbtöne Sie müssen aber aufpassen, dass die Bilder aufgrund des fehlenden Farbkontrasts nicht zu flach wirken. Hier passt je nach Licht ein Weißabgleich von 5.500 bis 7.500 Kelvin. An einem nebligen Morgen können Sie aber auch zur Verstärkung der Rot- und Gelbtöne mit der Voreinstellung „Schatten“ arbeiten.

Die Temperatur des Lichts

Die Kelvin-SKala

Der Einfachheit halber sprechen wir bei Rottönen und Gelbtönen oft von warmen Farbtönen, da wir feurige Farben als heiß empfinden und hohe Werte in der Kamera oft zu rötlichen Farbstichen führen In Wirklichkeit sagt die Kelvin-Skala aber etwas anderes: Blaue Farben sind die heißesten, daher haben diese einen höheren Kelvin-Wert. Wenn Sie einen Blaustich entfernen möchten, würden Sie daher bei einer neutralen Aufnahme einen WB-Wert mit hohem Kelvin-Wert (z B 8 000 Kelvin) wählen Wenn die Aufnahme viele Rotund Gelbtöne enthält, wählen Sie in der Kamera einen niedrigen Kelvin-Wert (z B 3 000 Kelvin), um diese durch die Zugabe von etwas Blau auszugleichen. Für eine natürliche Farbwiedergabe wählen Sie stets einen Weißabgleich, der zum vorherrschenden Licht passt

Himmel

Wenige Wolken an einem schönen Tag

Mittagssonne Bewölkter Tag

elektrischer Blitz

K

Kerze Sonnenauf& -Untergang Glühlampe

Blaue Stunde und Nacht

Je länger die Sonne verschwunden ist, desto mehr dominieren die Blau- und Violetttöne In diesen Aufnahmen herrscht eine ruhige Atmosphäre, und die Farben gehen fließend ineinander über Die Farben liegen hier in der Regel im Farbkreis nahe beieinander Mit dem letzten Licht endet unsere Aufzählung für Lichttemperaturen, aber natürlich können Sie auch nachts fotografieren.

Goldener Wald

Espen im Herbst in Colorado, USA, lässt einen den Wald vor lauter Bäumen nicht sehen. Das Farbenspektakel, wenn die Blätter in ein kräftiges Gelb wechseln – das Ganze bei den USA-typischen endlosen Weiten –, erfordert exaktes Timing. Das Resultat war ein hart erkämpfter dritter Platz der Kategorie „Trees, Wood and Forest“ für Honey J. Walker beim renommierten International Garden Photographer of the Year.

Gekonnte Reduktion

Weiß-schwarze Birken treffen auf gelbe Blätter Das Motiv steht und fällt in diesem Fall mit der Komposition Ruhe schaffen, trotz vermeintlichem Chaos vor dem Sucher. Verändern Sie Perspektive und Bildausschnitt, um die Situation bestmöglich zu erfassen

Exakt fokussieren

Ein so detailreiches Motiv wie dieses kann dem Autofokus Ihrer Kamera zum Verhängnis werden. Prüfen Sie daher unbedingt vor der Aufnahme die Platzierung der Schärfe. Steuern Sie bei Bedarf manuell nach

Rauschen vermeiden

Die komplexen Strukturen in diesem Bild würden bereits bei einer mittleren ISO-Empfindlichkeit verloren gehen Fotografieren Sie vom Stativ und reduzieren Sie den ISO-Wert auf das mögliche Minimum.

Das kleine Einmaleins der Blitzfotografie

In der Fotografie kann man auf viele Hilfsmittel verzichten, auf den Blitz allerdings nicht. Wir erklären, wie Sie die zusätzliche Lichtquelle richtig einsetzen – für natürliche, ausdrucksstarke Fotos.

DiewichtigsteVoraussetzungfüreingelungenes Foto ist genügend Licht WennvondiesernatürlichenRessource nicht genug zur Verfügung steht, kann manalsFotografimmernochdaskünstliche Pendant zuschalten, das Blitzlicht PraktischerweisebesitzensehrvieleKameraseinen

kleinen ausklappbaren Blitz oder es findet sich als Alternative ein kleiner Aufsteckblitz imLieferumfang

AlsNotlösungleistendiekleinenLichtquellen recht gute Dienste: Durch Gegenlicht verursachtedunkleSchattenlassensichmitdem Pop-up-Licht gut aufhellen, und bei Dämme-

rungwieauchinInnenräumensinddankdieser Lichtquelle scharfe Aufnahmen möglich, auch wenn diese nicht besonders ästhetisch wirken Je nach Kameramodell lässt sich die Leistung des integrierten Blitzes regulieren undeinVorblitzaktivieren,umdengefürchtetenRote-Augen-Effektzuminimieren

So funktioniert ein Aufsteckblitz

Ein externer Blitz liefert mehr Licht als ein eingebauter Kamerablitz und er lässt sich auch viel präziser steuern Egal um welche Marke es sich handelt: Machen Sie sich mit den Funktionen vertraut, um jeder Situation gewachsen zu sein Wir zeigen am Beispiel des Canon Speedlite EL-1, worauf es ankommt

Lichtformer

Aufsteckblitze besitzen gewöhnlich ausziehbare Lichtformer. Die Streulichtscheibe sorgt für homogenere Ausleuchtung bei Weitwinkel, die Reflektorkarte lenkt einen Teil des Lichts um

Leuchtquelle

Die Leitzahl gibt über die maximale Lichtintensität des Blitzes Auskunft Je höher sie ist, desto stärker der Blitz – im Quadrat Eine doppelt so hohe Leitzahl steht also für eine vierfache Lichtausbeute

AF-Hilfslicht

Zu dunkel für den Autofokus? Der Aufsteckblitz unterstützt die Kamera beim Scharfstellen durch rotes Hilfslicht

Blitzschuh

Auf den Blitzschuh der Kamera gesteckt, findet der Blitz festen Halt Die Kommunikation mit der Kamera wird durch herstellerspezifische Kontakte hergestellt

Blitzkopf

Fast alle Aufsteckblitze lassen sich über ein Gelenk schwenken und drehen, sodass man bei Hoch- und Querformat indirekt über die Decke blitzen kann.

Display

Drehscheibe

Alle Blitz-Modi TTL oder HSS (siehe nächste Doppelseite) lassen sich über die Drehscheibe einstellen.

Hier können Sie die eingestellte Leistung, die Distanz sowie Zoom und Blitzlichtkorrektur ablesen. Je nach der Kamera-Blitz-Kombination kann man diese Einstellungen auch über das Display der Kamera vornehmen.

Zoom

Bei vielen Blitzen lässt sich einstellen, wie weit das Blitzlicht gestreut wird.

Kontroll-Lampe

Sie zeigt an, ob der Blitz zwischen den Aufnahmen nachladen muss

So geht’s: Blitzlicht dosieren

Mit diesen Kamera-Tasten und -Einstellungen lässt sich die Lichtintensität gezielt steuern.

Blitztaste

Kamerabodys mit eingebautem Ausklappblitz besitzen oben eine Blitztaste, mit der sich der Blitz schnell aktivieren lässt Wenn Sie diese nochmals drücken, wird meist das Kontrollmenü zur Blitzeinstellung eingeblendet

Kontrollmenü

Im Kamera-Menü lassen sich die Blitzeinstellungen aufrufen Das gilt für den eingebauten Blitz, aber auch für Aufsteckblitze Hier stellen Sie etwa ein, ob der Blitz per Funk gesteuert werden soll oder ob die Leistung gedrosselt wird

Intensität dosieren

Ähnlich wie bei der allgemeinen Belichtungskorrektur können Sie die Helligkeit des eingebauten Blitzes justieren. Einfach Taste gedrückt halten und das entsprechende Einstellrad drehen, bis Sie mit der Einstellung zufrieden sind.

Leistung

Wenn Sie den externen Blitz im manuellen Modus zuschalten, steuern Sie die Intensität selbst In der Einstellung »1/1« feuert der Blitz mit voller Kraft Eine niedrigere Einstellung liefert oft ästhetische und dennoch ausreichend helle Ergebnisse

Aufsteckblitz: Was bedeutet TTL?

viele Profis blitzen manuell, wechseln aber, wenn es schnell gehen muss, in den TTL-Modus So setzen Sie die Hilfsfunktion richtig ein

Für eine Aufnahme in der richtigen Helligkeit muss der Blitz genau die passende Menge an Licht abgeben Wer es sich nicht schwermachen will, der lässt sich von der Kamera helfen: Im

Modus TTL („Through the lens“) reguliert die Kamera das Blitzlicht automatisch indem sie das reflektierte Licht misst und so die tatsächlich benötigte Lichtmenge berechnet.

Erst Vorblitz Millisekunden vor der Aufnahme wird ein schwacher Lichtimpuls abgegeben, vom Motiv reflektiert und vom Kamerasensor gemessen

Vor- und Nachteile des TTL-Blitzes

Dann Aufnahme

Die Kamera berechnet nun die Lichtmenge und kann diese bei der eigentlichen Aufnahme genau justiert abgeben

Aktuelle TTL-Blitze (etwa Canon E-TTL II oder Nikon iTTL) senden einen schwachen vorblitz aus, der zeitlich kaum vom eigentlichen Hauptblitz zu unterscheiden ist Der vorteil von TTL: Der Fotograf kann sich frei bewegen und Kamera-Einstellungen ändern ohne sich um das Blitzlicht Gedanken machen zu müssen Der Nachteil: Wie allgemein bei der Belichtungsautomatik muss der Fotograf bei sehr dunklen bzw. sehr hellen Motiven nachjustieren.

Aufnahme Der Fotograf schätzt Lichtsituation, Motiv und Kamera-Einstellungen ein und passt die Leistung des Blitzes entsprechend an

Vor- und Nachteile des manuellen Blitzes

Im manuellen Modus kann die Leistung des Blitzes sehr genau reguliert werden Profis schätzen das, da sie so die Bildhelligkeit an die eigenen vorstellungen anpassen können, ohne den Weg über die Belichtungs- bzw Blitzlichtkorrektur gehen zu müssen Der Fotograf muss jedoch im Hinterkopf behalten, dass er bei Änderungen der Kamera-Einstellung oder der Aufnahmedistanz nachjustieren muss

Licht für professionelle Bilder

ZweiDingelassensichbeiminternenBlitzjedochnichtändern:DierelativgeringeGröße derLichtquelleunddiefixePositionnaheder optischen Achse. Beides lässt das Licht hart wirken,dazufälltdieLeuchtkraftnichtbesonders stark aus, sodass sich größere Räume kaum ausleuchten lassen. Kein Wunder also, dassmansichbeiGelegenheitenwiegrößeren Fotoprojekten,einerFamilienfeieroderHochzeitnacheinemAufsteckblitzumsieht.Damit stehendemFotografenganzandereMöglichkeiten offen: Diese zusätzliche Lichtquelle ist deutlich größer und somit von vornherein weicher ZudemistderBlitzkopfdankGelenk beweglich,dasLichtkannalsoüberdieDecke geleitet werden, um harte Schlagschatten zu vermeiden. Da Aufsteckblitze eine eigene

Mehrereexterne Blitzeermöglichen imStudiokomplexe Lichtsetzungen.

Energieversorgung besitzen, zehren sie nicht am Kamera-Akku. Wer gerne im Studio fotografiert,weißeineweitereFähigkeitzuschätzen:EinAufsteckblitzkannexternaufeinem Stativ unabhängig von der Kamera platziert werden, arbeitet bei Bedarf mit anderen Blitzen zusammen und ermöglicht so komplexe Lichtsetzungen.

Für Einsteiger in die Blitzfotografie ist die TTL-Funktionsehrhilfreich(siehelinks) Dabei misstdieKamera,wievielLichtbenötigtwird, und regelt automatisch die Leistung des Blitzes TrotzdemkannderFotografnocheingreifen,indemereinepositiveodernegativeBlitzlichtkorrektur vornimmt Wie jede Automatik reagiert TTL manchmal etwas zickig, deshalb schalten Profis unter Studiobedingungen in denmanuellenModusundlegendieLeistung desBlitzesselbstfest

Zusammenarbeit mit der Kamera

KeinendirektenEinflusshatderFotografdagegenaufdieDauerdesLichtimpulses,diesogenannte „Abbrennzeit“ Dieser Begriff stammt nochausdenAnfängenderFotografie,alsim Studio noch abbrennendes Blitzlichtpulver aus Magnesium zur Ausleuchtung von Motivenverwendetwurde ModerneBlitzebesitzen eineAbbrennzeitvonetwa1/300Sek beivoller Leistung und sensationell kurze 1/30000 Sek bei minimaler Leistung Das ist auch der Grund,weshalbBlitzemitgeringerLeitzahlbei Highspeed-Projektensobeliebtsind:Umetwa einen in eine Schüssel fallenden Wassertrop-

So geht’s: So wirkt direktes und indirektes Blitzlicht

fen scharf zu fotografieren, bräuchte man eigentlicheineVerschlusszeitvon1/20000Sek, wasnurwenigeKamerasbieten DeshalbrealisierendiemeistenFotografensolcheProjekte mit einem Trick: Sie bauen das Set in einem abgedunkeltenRaumauf,stellenanderKameraeinerelativlangeVerschlusszeiteinundsetzen den Blitz auf geringste Leistung Da nur dasLichtdesBlitzesdieAufnahmeerhellt,ist

allein die Abbrennzeit ausschlaggebend für dieSchärfederAufnahme Schwieriger wird es, wenn man einen vorbeirasenden Motorradfahrer scharf abbilden will und dabei tatsächlich mit einer kurzen Verschlusszeit arbeiten muss Wenn hier geblitzt wird, besteht die Gefahr, dass einer der beiden Kameraverschlüsse einen Teil des Lichtimpulses abschirmt, was sich durch bal-

Um Lichtsetzung besser zu verstehen, eignet sich eine kleine Versuchsreihe vor weißem Hintergrund mit einem Objekt Ihrer Wahl. Wir haben uns für ein Weinglas entschieden. Ohne Blitz sind nur die Reflexionen des Fensterlichts zu erkennen. Mit direktem Blitz wirkt die Reflexion stärker gebündelt und es zeichnet sich ein deutlicher Schlagschatten auf dem Hintergrund ab. Mit zwei seitlich platzierten Blitzen ist der Schlagschatten verschwunden, die Ränder des Glases sind durch Reflexionen hervorgehoben und die Spiegelung wirkt sehr ästhetisch.

kenförmige Schatten im Bild bemerkbar macht DaherbeschränkendiemeistenKamera-Hersteller Blitzaufnahmen auf 1/200 oder 1/250 Sek, es sei denn, der Blitz bietet „HSS“ oder „SuperSync“ Beide Funktionen zielen beim Blitzen – in unterschiedlicher Art und Weise–aufkürzereVerschlusszeitenalsdiekameraspezifische Blitzsynchronzeit So lassen sichschnelleBewegungeneinfrieren

Know-how: Wann Profi-Fotografen auf Blitzlicht setzen

Ein Aufsteckblitz leistet nicht nur bei schlechten Lichtverhältnissen gute Dienste. Profis nutzen die künstliche Lichtquelle im Studio und vor Ort, um Porträts zusätzliche Akzente zu verleihen.

Gegenlicht

vor einem hellen Fenster oder mit Sonne im Hintergrund werden Gesichter viel zu dunkel abgebildet Durch den Einsatz eines (Füll-)Blitzlichts können Sie die Personen deutlich aufhellen, ohne Überstrahlungen zu riskieren oder die besondere Atmosphäre zu zerstören

Schnelle Action

Sportfotografen arbeiten oft mit Belichtungszeiten von weniger als 1/1 000 Sek , um schnelle Bewegungen scharf darzustellen. Da kann selbst am hellen Tag das Licht knapp werden Abhilfe schaffen externe Blitze, die nah am Objekt platziert werden

Catchlight

viele Porträtfotografen arbeiten aus Prinzip mit Blitzlicht Der Grund: Der helle Lichtimpuls zaubert einen interessanten Reflex in die Augen („Catchlight“). Und wenn Sie auf minimale Leistung stellen, nehmen auch empfindliche Babyaugen keinen Schaden

Körper modellieren

Anders als Tageslicht lässt sich Blitzlicht sehr gut kontrollieren Durch eine geschickte Anordnung entstehen helle Lichtsäume und Schatten, die Gesichts- oder Körperformen betonen Hier wurden zwei Lichtquellen seitlich und halb hinter der Tänzerin platziert

Direkter Blitz; 1/200 Sek.

Ohne Blitz; 2 Sek. Belichtungszeit

Zwei seitliche Blitze; 1/200 Sek.

Tipps von Martin Wagner

M A R T I N WAG N E R

Leiter Trends & Training der RINGFOTO Gruppe

„Bewegtbilder,diebewegen!Mitdemrichtigen

EquipmentfürAufnahme,LichtundTon lassensichganzeinfachVideoskreieren.”

M A R T I N WAG N E R

Joby Wavo PRO: Eingebaute LEDs zeigen Akkustand und Tonpegel in Echtzeit an

Einfache Handhabung: Das Wavo PRO wurde für Geschichtenerzähler, Filmemacher und professionelle Content-Creators entwickelt Es ist mit der neuesten KameraHardware kompatibel und bietet Klangqualität auf Rundfunkniveau.

Hier gibts mehr von Martin Wagner: https://wwwyoutube com/c/RINGFOTOGruppe Schauen Sie mal vorbei!

InderheutigendigitalenWeltistdieQualität vonContentwichtigerdennje AlsFoto-und VideografenwissenSie,dassdierichtigeAusrüstungdenUnterschiedzwischeneinemguten und einem herausragenden Werk ausmachenkann WirstellenIhneneinigeinnovative Produkte vor, die Ihnen helfen, Ihre Content Creation auf das nächste Level zu heben: Die Mikrofone Røde Wireless ME Mikrofon und JobyWavoPRO,denJobyGorillapod5kunddie SonyZV-E10Kamera LassenSieunsdieVorteile und Einsatzmöglichkeiten dieser Tools im Detailbetrachten

Klarer Ton: Røde Wireless ME und Joby Wavo PRO

DieQualitätdesTonsspielteineentscheidende RollefürdenErfolgvonVideoprojekten–egal, obSieeinReelaufInstagrampostenmöchten, einVideoaufYouTubeveröffentlichenodereinenClipaufFacebookpublizieren MitdemRødeWirelessMEMikrofonerhalten Sie eine drahtlose Lösung, die sich durch ihre smarte Benutzerfreundlichkeit und hohe Klangqualität auszeichnet Das Wireless ME nutztdafürdas2,4-GHz-Bandmit128-Bit-Verschlüsselung,daseinekabelloseAudioübertragungmiteinerReichweitevonbiszu100Metern (freie Sichtlinie) ermöglicht Dafür wird der Empfänger einfach an deine Kamera, an ein Smartphone oder den Computer angeschlossen, während der Sender etwa an der Kleidung befestigt wird Schon steht der professionellen Audioaufnahme nichts mehr im Weg,dadieVerbindungzwischenSenderund Empfänger automatisch aufgebaut wird Und dankderkompaktenBauweiseundeinfachen Bedienung können Sie sich voll und ganz auf IhrekreativeArbeitkonzentrieren–ohnesich etwa Gedanken über nervigen Kabelsalat machenzumüssen

weitere Empfehlung ist etwa das Joby

WavoPRO,daseinfachaufdemBlitzschuhIhrer Kamera befestigt wird und über ein Kabel mit dem Body der Kamera verbunden wird Das Wavo PRO bietet eine erstklassige GeräuschunterdrückungundeinehoheEmpfindlichkeit,wodurchselbstfeinsteDetailsklarund deutlicherfasstwerden WeitererPluspunkt:Es zeichnetaufWunscheineSicherheitsspurmit -10dBauf–sogehtgarantiertnichtsverloren

Das Aufsteckmikrofon mit RichtcharakteristikeignetsichetwafürAufnahmeninlauten UmgebungenoderbeiOutdoor-Shootings,wo störende Hintergrundgeräusche oft ein Problemdarstellenkönnen

Stabilität und Flexibilität:

Joby Gorillapod 5k

Sony ZV-E10: Die clevere und leistungsstarke Kamera bietet einen APS-C-Sensor mit 24,3 MP, einen spiegelloses Anschluss für Wechselobjektive, einen schwenkbaren Bildschirm für Vlogging, 4K-Video, Echtzeit-Augen-Autofokus u.v.m.

Kamera für Content Creator:

Top-Zubehör

Ton

Rode Wireless ME

Joby Wavo PRO

Bildstabilisierung

joby Gorillapod 5k Kamera

Sony ZV-E10

Die Sony ZV-E10 ist eine Kamera, die speziell für Vlogger und Content Creator entwickelt wurde SiebieteteinebeeindruckendeBildqualitätundzahlreicheFunktionen,diedasErstellenvonVideosundFotoserheblicherleichtern EinherausragendesMerkmaldieserKameraist diefortschrittlicheAutofokus-Technologie,die GesichterundAugenpräziseerkenntundverfolgt DiesistbesondersbeiAufnahmeninBewegung oder bei Selbstaufnahmen von großemVorteil DarüberhinausbietetdieZV-E10 eine Vielzahl an kreativen Aufnahmefunktionen, wie zB Hintergrundunschärfe und Produktpräsentationsmodus,dieIhreVideosprofessionell und ansprechend wirken lassen ZudemsinddieAnschlüssefürMikrofonund Kopfhörer sowie die Möglichkeit, externe Objektive zu verwenden, weitere Pluspunkte, die die Flexibilität und den Einsatzbereich der

Beine es Oberfläche befestigt werden, Ihnen ei e hoheFlexibilitätbeiderWahlIhrerAufnahmeObaneinemAst,einemGländerodereinfachaufunebenemBoden–der d

Zudemkannesetwa

EinstabilesBildistdasFundamentjederhochwertigen Aufnahme Und so kommt der Joby Gorillapod5kinsSpiel Einflexibles,kompaktes und leichtes Stativ mit patentierter Kugelgelenk-TechnologieausAluminiumfürKameras undZubehörbiszu5Kilogramm Dankseiner biegsamen Beine kann es an nahezu jeder Oberfläche befestigt werden, was Ihnen e hoheFlexibilitätbeiderWahlIhrerAufnah positionenbietet ObaneinemAst,einem länderodereinfachaufunebenemBoden–Gorillapod 5k hält Ihre Kamera für Fotos u Videosstabilundsicher Zudemkannese fürKamerafahrtenalsGriffgenutztwerden

GorillaP

SonyZV-E10erweitern

LassenSiesichvonIhremRINGFOTO-Fachhändler beraten und nehmen Sie Fotos und VideosmitIhrerKameragekonntauf

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5K Stativ Kit: Professio nelles Stativ mit patentier ter Kugelgelenk-Techno logie für Kameras Zubehör bis zu 5

Røde Wireless ME: Smarte Algorithmen sorgen automatisch für einen optimalen Audiopegel während der Aufnahme

Røde über hochwertige

øde Wireless ME: Das Wireless ME verfügt ber hochwertige Miniatur-Kondensatormikrofone mit Kugelcharakteristik.

Sony ZV-E10

Hybrid-Sucher

Über einen Schalter kann zwischen einem optischen und einem elektronischen Sucherbild mit 3.69 Millionen Bildpunkten gewechselt werden.

Mehr Spielraum

Das 3,0 Zoll große Touchdisplay lässt sich jetzt bis zu 45 Grad nach hinten kippen.Vorher waren es nur 30 Grad bei der X100V

Navigation Fujifilm verzichtet nach wie vor auf ein Tastenkreuz. Navigiert wird über den kleinen Joystick und zwei Einstellräder vorne und hinten.

Fujifilm X100VI

Jetzt mit 40 MP & IBIS

Fujifilms X100vI sichert sich mit einer hohen 40-Megapixel-Auflösung, einem schnellen AFSystem und einer sensorbasierten Bildstabilsierung den ersten Platz der Edel-Kompakten.

RundvierJahrehatsichFujifilmmiteinem UpdatederX100er-SerieZeitgelassen Nun legtderHerstellermitderX100VIdasneueste Flaggschiff-Modell der hochwertigen EdelKompaktkamerasmitihremgroßenAPS-C-Sensornach HatsichdaslangeWartengelohnt?

Auf den ersten Blick mag man sich etwas verwundert die Augen reiben Die Fujifilm X100VI erinnert äußerlich nahezu eins zu eins an die Vorgängerin X100V Ob man das als Fan der X100er-Serie befürwortet oder schadefindet,istsicherlichGeschmackssache. WirgehenspäternochaufdieBedienungein. Die eigentlichen Highlights des neuen Spit-

zenmodellsfindensichstattdessenimInnern des gewohnt schicken Gehäuses im klassischenDesign.ImHerzstückderKamerasetzt FujifilmaufeinenSensorundeinenProzessor, denwirbereitsausderspiegellosenSystemkamera X-T5 kennen. Dazu integriert der HerstellererstmalsinderSerieeineneigensentwickeltenIBIS.

Technologie aus der DSLM X-T5

Mitdemhochauflösenden40,2MegapixelXTrans-CMOS-5-HR-Sensor im APS-C-Format istdieX100VIgenausoerstklassigaufgestellt wiediebeidenspiegellosenTop-Systemkame-

rasX-T5undX-H2.ZudemlöstdieX100VIdamit deutlich höher auf als ihre Vorgängerin X100Vmit26Megapixeln.Unterstützungerhält der X-Trans-CMOS-5- HR-Sensor vom XProzessor5,derebenfallsausdengenannten DSLMs bekannt ist und neben einer energiesparenderen Arbeitsweise auch Vorteile für das Autofokussystem und die Serienbildgeschwindigkeitmitsichbringt.DochderReihe nach. Werfen wir zuerst einen Blick auf die Bildqualität.InVerbindungmitdemfestverbautenFujinon23mmf/2,0II,dessenBrennweite umgerechnet 35 mm im Kleinbildformat entspricht, liefert die X100VI eine sehr gute, gemessene Auflösung von 2.631 LinienpaarenproBildhöhe(Lp/Bh)imBildzentrum beiniedrigsterISO-Empfindlichkeitundzweifachabgeblendetbeif/5,6.Dasistinsofernbemerkenswert, weil sie damit fast genauso hochauflöstwiedieLeicaQ3mit60Megapixeln und maximal 2.699 Lp/Bh bei ISO min. und f/5,6. Auch bei ISO 400 liegen beide KamerasimBildzentrumnahezugleichauf.Erst abISO800hatdieLeicaimBildzentrumdann klar die Nase vorn. Dennoch überzeugt die X100VI selbst noch bei ISO 3.200 mit einer sehr guten Kantenschärfe im Zentrum mit 2.216 Lp/Bh. In den Bildecken sieht es etwas anders aus. Hier sinkt die gemessene Auflösungvondengenannten2.631Lp/BhimZentrum bei ISO min. und f/5,6 auf nur noch

FUJIFILM

X100vI

Verlässlicher Augen-AF

Der KI-basierte Autofokus machte im Praxistest einen sehr guten Job So konnten wir uns bei unseren StreetPorträts voll und ganz auf unser Model und die Bildgestaltung konzentrieren.

FUJIFILM

Die Fujifilm X100VI im Labor und in der Praxis

Rauschverhalten:

Der mit 40 Megapixeln auflösende X-TransCMOS-5-HR-Sensor ermöglicht im zusammenspiel mit dem XProzessor 5 ein sehr geringes Bildrauschen bis einschließlich ISO 1 600 Erst bei ISO 3 200 tritt erstmals ein leichtes Farbrauschen bei einer 100-Prozent-vergrößerung am Monitor auf Ausdrucke in DIN-A3Größe sind selbst bei ISO 3 200 rauschfrei

Auflösung & Details:

Wie erwartet, schneidet die X100vI bei der Kantenschärfe und der Detailtreue besser ab als ihre 26-Megapixel-vorgängerin Bemerkenswert ist, dass sie bei ISO min. im Bildzentrum mit 2 631 Linienpaaren pro Bildhöhe sogar der mit 60 Megapixeln auflösenden Leica Q3 Konkurrenz macht

Ab ISO 800 nimmt die Auflösung ab, bleibt aber auf einem sehr guten Niveau

1.988 Lp/Bh in den Ecken ab. Das entspricht einemSchärfeabfallvon643Lp/Bh.Auchbei höherenISO-StufengehenbisISO3.200vom ZentrumzudenEckenrund440bis730Lp/Bh anAuflösungverloren.BeizumBeispielLandschaftsaufnahmen muss man sich daher daraufeinstellen,dassdieBildergebnissezuden RändernhinanSchärfeverlieren.

KI-basierter Autofokus und IBIS

In unseren Augen empfiehlt sich die X100VI aberohnehinfüreinenanderenEinsatzzweck, bei dem die Bildecken oft nur eine untergeordnete Rolle spielen: Die Rede ist von der Streetfotografie.FürdenPraxistestwarenwir mitderX100VIinKölnunterwegsundhaben bevorzugt mit Fujifilms Filmsimulation „Acros“ fotografiert, die uns sehr kontrastreiche und scharfe Schwarz-Weiß-Aufnahmen ermöglichte. Vor allem die Schwarz-Weiß-Porträts wie auf Seite 35 haben mit der neuen Sensor-Prozessor-KombinationsehrvielSpaß gemacht. Wie die spiegellose Systemkamera X-T5kannnämlichauchdieX100VIaufeinen per Deep Learning trainierten KI-Autofokus zurückgreifen, der neben Augen und Gesichtern von Menschen auch Tiere, Vögel, Autos, Motorräder,Fahrräder,Flugzeuge,Züge,InsektenundDrohnenerkenntundverfolgt.Dank der sehr gut funktionieren Augenerkennung konnten wir uns bei Porträts im AF-C-Modus auf die kontinuierliche Fokusnachführung verlassenundunsaufdiekreativeBildgestaltung konzentrieren. Serienbilder nimmt die X100VImitbiszu13BildernproSekundemit elektronischemundbiszuelfBildernproSekunde mit mechanischem Verschluss auf –beidesmitvollerAuflösungundmitautomatischerFokusnachführung.

Individuell

Neben dem Blendenring gibt es einen Einstellring, der sich mit verschiedenene Funktionen wie den Filmsimulationsmodi belegen lässt

Kombiniert

Hebt man den äußeren Ring des Verschlusszeitenrads an, kann man das darunter liegende ISO-Rad im kleinen Sichtfenster bedienen.

Nimmt das Umgebungslicht zur Dämmerung ab, kommt zudem eine weitere Neuerung in der X100VI zum Tragen. Sie ist die ersteKameraderX100er-SeriemiteinersensorbasiertenBildstabilisierung(IBIS).DieIBISEinheit wurde neu entwickelt, um die kompakten Abmessungen der X100-Modelle zu bewahren. So fällt die X100VI mit IBIS insgesamt nur zwei Millimeter tiefer aus als die Vorgängerin. Laut Fujifilm ermöglicht die Bildstabilisierung um bis zu sechs Blendenstufen längere Belichtungszeiten. In der Praxishabenwirdaszwarnichtganzbestätigen können – die 2,5 Sekunden und damit rund vier Blendenstufen (ausgehend von 35 mm KB)sindaberdennocheingutesErgebnis.

6,2K-Videos mit leichtem Crop

Mitdemhochauflösenden40-Megapixel-SensorerweitertFujifilmauchdieMöglichkeiten imVideomodus.SchafftedieVorgängerinnur maximal4K/30psindmitderX100VIinterne, hochauflösende Videoaufnahmen mit 6,2K/30p möglich. In dem Fall allerdings mit

Klassischer Look

Die Fujifilm X100VI kommt mit analogen Einstellrädern für die Verschlusszeit, die Blende und die ISO-Empfindlichkeit und ist in den Farbvarianten Schwarz und Schwarz/Silber erhältlich.

Bekanntes Objektiv

Fujifilm übernimmt das Fujinon 23 mm f/2 II von der Vorgängerin

X100V Dessen Brennweite entspricht umgerechnet 35 mm (KB).

„DieneueNummereinsder Edel-Kompakten“.

StreetFotografie

Die wendige X100VI empfiehlt sich für Street- und Reportagebilder Die Brennweite lässt sich über optionale Weitwinkel- und Telekonverter anpassen.

einemCrop,alsoeineVerkleinerungdesBildausschnitts um das 1,23-Fache. Ähnlich verhältessichmitAufnahmenin4K/60pmiteinemOversamplingausdem6,2K-Rohmaterial.

Auch hier kommt es zu einem 1,23-fachen Crop-Faktor Ohne Oversampling stehen 4K/60pmiteinem1,14-fachenCropzurVerfügung. 4K/30p gibt es hingegen ohne Ausschnittsverkleinerung. Dazu kommen die Möglichkeiten, Bewegtbilder in Cinema 4K(DCI) im 17:9-Format und Full-HD-Zeitlupenmitbiszu240BildernproSekundeaufzuzeichnen.DieFilmsimulationsmodisowieder KI-AutofokusundderIBISstehenauchimVideomodus zur Verfügung. Leider setzt Fujifilm bei Audioaufnahmen auf den kleinen 2,5-Millimeter-Klinkenanschluss.

Hybrid-Sucher und ND-Filter

Bei der Bedienung bleibt vieles beim Alten. Die X100VI kommt mit dem sehr guten Hybrid-Sucher,beidemübereinenHebelaufder Vorderseitezwischenoptischemundelektro-

nischemSucherbildgewechseltwerdenkann. DieDiagonaledesTouchdisplaysmisstweiterhin3,0Zoll–mankanndasLCDnunaberetwas weiter bis auf 45 Grad kippen. Fans der manuellen Bedienung werden sich über das kombinierteEinstellradfürdieVerschlusszeit unddieISO-Empfindlichkeitfreuen.DieBlendelässtsichdirektüberdenBlendenringam Objektivwählen.DerEinstellringamObjektiv kann mit verschiedenen Funktionen wie den Filmsimulationsmodi belegt werden. Leider verzichtet Fujifilm weiterhin auf ein Tastenkreuz.NavigiertwirdperJoystick.

Fujifilm X100VI

TECHNISCHE DATEN

Maximale Auflösung 7 728 x 5 152 Pixel

Effektive Pixel 39,8 Millionen

Sensor (Typ / Größe) CMOS / APS-C

Bildstabilisator Sensor

Sucher / Blitz / Blitzschuh hybrid / • / •

Display (Größe / Auflösung) 3,0 zoll / 1 620 000 Subpixel

Touchscreen / beweglich • / •

Optisches Zoom 1-fach

Brennweite (Kleinbild) 35 mm

Lichtstärke Objektiv f/2 0

Belichtungsmodi P/A/S/M • / • / • / •

Verschlusszeit / Bulb 900–1/180 000 s / • ISO-Bereich (ohne / mit Erweiterung) 125–12 800 / 64–51 200

Bildformate RAW+JPEG

Video-Auflösung 2 160/60p 1 080/240p

Video: manuelle Blende / ISO /AF-Punkt wählbar / AF-C / Zoom

WLAN / NFC / GPS / Bluetooth • (b/g/n/ac) / – / – / •

Speichermedium SDXC

USB / HDMI Typ-C / Micro-HDMI

Via USB laden • Mikrofon- / Kopfhörer-Klinke • (2,5 mm) / –Akku-Typ / Preis (ca ) NP-W126S / 45 Euro

+ 40 Megapixel, IBIS, KI-basierter Autofokus, kompakt, Hybrid-Sucher, 6,2K-Videos

– Kleiner 2,5-mm-KlinkenStecker, nicht ganz leicht (512 Gramm), kein Tastenkreuz

Abgedichtet / wasserdicht – /

Abmessungen / Gewicht

Abmessungen (B x H x T)

Gewicht Body 612 g MESSWERTE

Auflösung im Weitwinkel (Zentrum / Ecken) ISO min , ISO 400, ISO 800, ISO 1 600

Auflösung im Telebereich (Zentrum / Ecken) ISO min. – / – Lp/Bh

Rauschen am Monitor (VN1) ISO min. / 400 / 800 / 1.600

Rauschen im Druck (VN3)

min. / 400 / 800 /

Detailtreue bei ISO min. / 400 / 800 / 1.600 82 /

Verzeichnung (Weitwinkel- / Telestellung)

Vignettierung (Weitwinkel- / Telestellung)

Chromatische Aberration (Weitwinkel- / Telestellung)

mit Autofokus (Weitwinkel- / Telestellung)

FUJIFILM X100VI 35 MM (KB) F/2,0 1/400 S 125

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Noch griffiger

Die Einstellräder sind mit einer Gummierung überzogen, damit sie sich zum Beispiel mit Handschuhen besser bedienen lassen.

Rückseitig belichteter Sensor

Die OM System OM-1 Mark II arbeitet mit einem Stacked-BSI-Live-MOS-Sensor im 4:3-Format. Die effektive Auflösung beträgt 20,4 Megapixel.

Neu zuweisen

Nach dem Feedback von Fotografen lässt sich die Funktion der Menü-Taste für Hochformat-Aufnahmen jetzt auch auf die Papierkorb-Taste legen.

Erste Kamera mit Live-Grauverlaufsfilter

Die OM System OM-1 Mark II punktet mit verbesserungen im Detail Ein neues Feature sticht dabei besonders heraus.

DerHerstellerOMDigitalSolutionsläutet das Jahr 2024 mit einem neuen Flaggschiffmodell ein Die OM System OM-1MarkIIfolgtaufdieOM-1undkannmit BlickaufdietechnischenDatenmehralseine Evolution als eine Revolution gesehen werden.Vielesbleibt,wiegehabt.DieOM-1MarkII löstwieihreVorgängerinmit20,4Megapixel auf,arbeitetnachwievormitdemTruePic-XProzessor, kommt mit dem bekannten schwenk- und drehbaren 3,0-Zoll-Touchdisplayundistmitdemgleichenelektronischen Sucher ausgestattet, der mit 5,76 Millionen Bildpunkten auflöst. Dass die OM-1 Mark II

dennoch mit spannenden Verbesserungen aufwartenkann,verdanktsiederoptimierten KapazitätdesPufferspeichers.

Live-Grauverlauf bis GND8

Durch den jetzt doppelt so großen internen Speicher kann die OM-1 Mark II mehr Bilder gleichzeitigverarbeiten,wasneueundverbesserteAufnahmefunktionenmitsichbringt So istdieOM-1MarkIIzumBeispieldieerstespiegellose Systemkamera, die einen per Software berechneten Grauverlaufsfilter live auf dem DisplayoderimSucheranzeigtunddirektauf die Aufnahme anwendet Das klappt richtig

gut,wieunserPraxistestergab IstdieFunktion „LiveGNDAufnahme“imMenüaktiviert,wird auf dem Display eine Linie angezeigt, die den ÜbergangdesGrauverlaufsmarkiert DieseLinielässtsichperTouchscreenundüberdieEinstellrädersolangebeliebigimBildverschieben unddrehen,bisderVerlaufidealaufdasanvisierteMotivabgestimmtist Damitgehörtdie Zeit,indermanGrauverläufeüberRechteckfiltervordemObjektivhin-undherschiebt,der Vergangenheitan DieOM-1MarkIIbietetVerlaufsstärken mit GND2, GND6 und GND8, die einerAbdunklungumeinbisdreiBlendenstufenentsprechen AuchdieVerlaufsartistvariabel So können Landschaftsfotografen zwischen einem weichen, einem mittleren und einem harten Verlauf wechseln Müsste man dafürnormalerweisedenhaptischenFiltervor dem Objektiv wechseln, gelingt dieser Schritt

OM SYSTEM OM-1 MARK II

Scharfe Kanten

Die OM System OM-1 Mark II erreicht bei niedriger ISOEmpfindlichkeit eine sehr gute, gemessene Kantenschärfe von bis zu 1.763 Linienpaaren pro Bildhöhe

Die OM System OM-1 MII im Labor und in der Praxis

Rauschverhalten

Die im Testlabor gemessenen Rauschwerte liegen leicht über denen der vorgängerin

OM-1. Ab ISO 1.600 tritt bei einer 100-Prozent-vergrößerung am Monitor erstmals leichtes Farbrauschen auf, das aber bis einschließlich ISO 3 200 moderat bleibt Erst ab ISO 6 400 tritt es stärker in Erscheinung DIN-A3-Ausdrucke sind dagegen sogar bis ISO 12 800 kein Problem

Auflösung und Details Während das Rauschen leicht zunimmt, überzeugt die OM-1 Mark II gegenüber der vorgängerin mit einer etwas besseren Auflösung Hier stehen maximal 1 763 Linienpaare pro Bildhöhe (Lp/Bh) der Mark II 1.634 Lp/Bh der ersten OM-1 gegenüber. Auch bei der Detailtreue hat die Mark II leicht die Nase vorn Grund dafür könnte eine dezentere Rauschreduzierung sein

mitderneuenFunktionderOMSystemOM-1 MarkIIinnurwenigenSekunden

„OMDSgelingtmit demGND eineInnovation“.

Auch der bereits von der Vorgängerin bekannte Live-ND-Filter erhält ein Upgrade Durch die größere Speicherkapazität ermöglichtdasneueFlaggschiffeineAbdunklungum jetztsiebenBlendenstufen(ND128)

Verbesserter Autofokus und längere Serienbildfolgen

Die rundum gemäß IP53 gegen Staub und Spritzwasser geschützte OM-1 Mark II wurde gezielt auf Wildlifefotografen zugeschnitten und kann mit Optimierungen beim AF-SystemundbeimSerienbildmoduspunkten.Der AutofokusarbeitetmiteinerKI-basiertenMotiverkennung, die eine jetzt noch höhere Ge-

nauigkeiterreichensoll.ImPraxistesthatuns vor allem die schnelle und treffsichere AugenerkennungbeiVögelnbegeistert.BeiMenschen erkennt der AF neben Augen und GesichternnunauchdenKörper,fallsdiebeiden erstgenannten nicht eindeutig zu erkennen sind.DaskannetwabeieinemMotorradhelm derFallsein.

UmbeiderAufnahmevonTierenundanderenactionreichenMotivekeinenwichtigen Augenblickzuverpassen,hatOMDigitalSolutions außerdem die Bildfolgen im Serienbildmodus deutlich angehoben Konnte die VorgängerinOM-1bei50BildernproSekundemit kontinuierlicherFokus-Nachführung(AF-C)97 RAW-BilderinFolgeaufnehmen,hältdasneue Flaggschiff OM-1 Mark II die Geschwindigkeit

Studiotauglich

Auch wenn die OM System OM-1 Mark II in erster Linie für Outdoor-Einsätze gebaut wurde, kann sie dank Blitzsynchronanschluss auch im Studio eingesetzt werden

Das Gehäuse ist gegen Staub und Spritzwasser geschützt Auch Temperaturen bis –10 Grad Celsius sind kein Problem.

biszu256RAW-Bilderdurch Dasentsprichteinerrund2,5-fachenVerlängerungderAufnahmedauer Die50BilderproSekundestehenallerdings nur mit einigen PRO-Objektiven wie zumBeispieldemOMSystemMZuikoDigital ED 12–40 mm f/2,8 PRO II und dem MZuiko Digital ED 150–400 mm f/4,5 TC125X IS PRO zurVerfügung MitnichtkompatiblenObjektiven werden bis zu 25 Bilder mit AF-C ermöglicht Auch die hohe Serienbildgeschwindigkeit mit satten 120 Bildern pro Sekunde mit einerFokussierungaufdemerstenBild(AF-S) stehtnunmit213statt97RAW-BilderninFolge über eine rund doppelt so lange AufnahmedauerzurVerfügung

Effektiver IBIS und High-ResBilder mit bis zu 80 Megapixeln OMDShatdie5-Achsen-Bildstabilisierungdes Sensors (IBIS) aus der OM-1 weiter optimiert, sodass die OM-1 Mark II bereits 8,5 Blendenstufen ohne Sync-IS ausgleichen können soll – also ohne zusätzliche optische Stabilisierung im Objektiv Dabei wird darauf verwiesen,dassdieserWertmitdemMZuikoDigital ED12–40mmf/2,8PROIIbeilängsterBrennweite erzielt wurde Die Kompensation von ebenfalls8,5BlendenstufenmitSync-ISwurden,lautHersteller,mitdemMZuikoDigital ED150–400mmf/4,5TC125XISPRObeikürzesterBrennweiteermittelt DawirdieseObjektiveimTestnichtzurHandhatten,haben wirdieStabilisierungmitdemneuenMZuiko Digital ED 150–600 mm f/5,0–6,3 IS getestet und kamen auf rund sieben Blendenstufen bei längster und kürzester Brennweite Man

kommtalsonichtmitjedemObjektivanden Top-Wert heran – die Stabilisierungsleistung ist dennoch beachtlich Darüber hinaus bringt der beweglich gelagerte Sensor die Möglichkeitmit,hochauflösendeAufnahmen mit50MegapixelnausderHandundmit80 MegapixelnvomStativaufzunehmen Dabei werden mehrere Bilder bei leicht versetzter Sensorposition aufgenommen und zu einer High-Res-Aufnahmeverrechnet DasErgebnis kannalsRAW-BildmiteinerFarbtiefevon14Bitausgegebenwerden

Hochkant-Videos für Social Media

WieihreVorgängerinfilmtdieOM-1MarkIIin Cinema4K-Auflösungmitbiszu60Bildernpro Sekunde ZeitlupensindinFullHDmitbiszu 240BilderninderSekundemöglich NeuhinzugekommenistdieMöglichkeit,imHochformatzufilmen,umdasVideomaterialoptimal aufSocial-Media-PlattformenamSmartphone wiedergebenzukönnen DieeffektiveBildstabilisierung greift hier ebenfalls sowohl im Quer- als auch im Hochformat Zudem kann die OM-1 Mark II als Webcam für Livestreams eingesetzt werden, wobei die Auflösung auf 720pbeschränktist

Fazit

+ Grauverlaufsfilter, ND128, 120 B/s mit längeren Bildfolgen, abgedichtet, IBIS

– Leicht höherer Stromverbrauch durch großen Pufferspeicher, Webcam nur 720p

OM System OM-1 Mark II

TECHNISCHE DATEN

Maximale Auflösung 5 184 x 3 888 Pixel

Effektive Pixel 20,2 Millionen Sensor (Typ / Größe) MOS /17,3 x 13,0mm

Bajonett / Crop-Faktor Micro Four Thirds / 2-fach

Bildstabilisator/Kompensation • / 8 5 Ev Sucher (Art) elektronisch

Bildfeld-Abdeckung / Vergrößerung (auf KB) 100 Prozent / 0 74-fach

Display (Größe / Auflösung) 3,0 zoll / 1 620 000 Subpixel

Touchscreen / beweglich • / • Verschlusszeiten / Bulb 1/32 000–60 s / • Kürzeste Blitzsynchronisation 1/8000 s ISO-Bereich (ohne / mit Erweiterung)

Bildformate

Serienbildgeschwindigkeit (max / mit AF-C / mit AF-S) 120 / 50 / 120 Bilder pro Sekunde

Maximale Video-Auflösung / Zeitlupen 2 160 (60p) / 1 080 (240 fps)

Video: manuelle Blende / ISO / Fokuspunkt wählbar / AF-C

Video: RAW / flaches Bildprofil / Bildstabilisierung

/ OM-Log 400 / am Sensor

Blitzschuh / Blitzsynchron-Anschluss

WLAN / Bluetooth / GPS

Speichermedium (Schacht 1 / 2)

(b/g/n/ac) /

(UHS II) USB / HDMI-Ausgang 3 0 / Micro-HDMI Mikrofon- / Kopfhörer-Klinke

Akkutyp / Energie

Gehäuse abgedichtet

(GETESTET

Sichtbarer Schärfe-Eindruck am Monitor (vMTF1) bei

/ 400 / 800 / 1

/ 6 400 / 12 800

Rauschen

IP53-Standard

Schöne Freisteller mit f/2,8

Das Sony FE 24–50 mm f/2,8 G ermöglicht kurze Mindestabstände von 19 Millimetern bei kürzester und 30 Millimetern bei längster Brennweite – mit Autofokus Im MF-Modus kann man sogar einen Tick näher rangehen.

Sony FE 24–50 mm F/2,8 G

Kompaktes f/2,8er-Zoom

sehr gut

Das Sony FE 24–50 mm f/2,8 G ist eine kleine, leichte günstige Alternative zum FE 24–70 mm f/2,8 GM II.

Sony hat mit dem FE 24–50 mm f/2,8 G einespannendeOptionfürFoto-Enthusiasten vorgestellt, die sich zwar einerseits ein durchgängig lichtstarkes Standardzoom wünschen,aberandererseitsnichtdasBudget abrufen können oder wollen, um rund 2400 Euro für das Profi-Zoom FE 24–70 mm f/2,8 GMIIauszugeben

Das neue Sony FE 24–50 mm f/2,8 G hat zwar im direkten Vergleich nicht ganz so viel ZoomamlangenBrennweitenende,bietetdafür aber eine ebenfalls konstant hohe Lichtstärke mit einer maximalen Blendenöffnung f/2,8 und kostet dafür nur um 1300 Euro

mm leichte und i s Sony d denring von einer Drehung in Rastschritten auf eine stufenlose und damit geräuschlose

Durch die kürzere Brennweite Sony zudem gelungen, das Z Lichtstärkesowohlkompakteralsauchleichter zubauen SofälltdasFE24–50mmf/2,8Gim Vergleich13Millimeterschmaler,276Millimeterkürzerund255GrammleichteralsdasFE 24–70mmf/2,8GMII

Auch bei der restlichen Ausstattung muss sich das satte 1100 Euro preiswertere FE 24–50mmf/2,8GnichthinterdemProfiZoomverstecken Das24–50mmbietetebenfallseinen BlendenringfürdiemanuelleBlendenwahlin Drittelschritten zwischen f/2,8 und f/22 Über den„Click“-SchalteranderSeitekannderBlen-

g t a ä Bewegung für Videoaufnahmen umgestellt werden DerFokusmoduslässtsichübereinen AF/MF-Schalter zwischen automatischer und manueller Fokussierung wechseln Dazu kommteineFokushaltetaste,diesichalsFunktionstasteüberdasKameramenüauchmiteiner anderen häufig genutzten Funktion belegen lässt Die beiden Zoom- und Fokusringe sinddurchdiekompaktereBauweisekleinerals beimFE24–70mmf/2,8GMII,lassensichaber dennoch gut bedienen Der Fokusring dreht sich zwar recht leichtgängig, ermöglicht aber

SONY ALPHA 7R V 50 MM (KB) F/2,8 1/400 S 200

KÜRZESTE BRENNWEITE, OFFENBLENDE

LÄNGSTE BRENNWEITE, OFFENBLENDE

FE

Zuverlässiger Autofokus

Die zwei Linearmotoren des Autofokussystems ermöglichen eine treffsichere und kontinuierliche Verfolgung der Augen bei Porträts im AF-C-Modus.

Maximale Lichtstärke (kürzeste Brennweite / längste Brennweite)

Kleinste Blende 22

Konstruktion: Linsen / Gruppen 16 / 13

Blendenlamellen (Anzahl) 11

AUSSTATTUNG AF-Motor / AF/MF-Schalter

Bildstabilisator / mit mehr als einem Modus

Innenfokus / Innenzoom

Funktionstaste (Fn)

Steuerungs-/Blendenring / De-Click-Schalter

Fokusbereichsbegrenzer

Gummidichtung am Bajonett

Streulichtblende / Schutzbeutel/-tuch mitgeliefert

„MitTop-Leistunggute AlternativezumGM.“

dennoch eine gute, manuelle Fokussierung, wenn mit der Display-Lupe gearbeitet wird Outdoorfotografen werden sich zudem über das wetterfeste Gehäuse mit Dichtungen gegenStaubundFeuchtigkeitfreuen

Sehr gute Abbildungsleistung

WieschlägtsichdaspreislichattraktiveFE24–50mmf/2,8GgegenüberdemFE24–70mm f/2,8GMIIimLabor?DurchdieunterschiedlichenBrennweitenspannensinddieErgebnisse zwar nicht alle direkt vergleichbar, dennoch lässt sich festhalten, dass das FE 24–50 mm f/2,8 G einen richtig guten Job macht Mit ei-

ner gemessenen Auflösung von 3180 Linienpaaren pro Bildhöhe im Bildzentrum bei 24 mm und offener Blende f/2,8 schneidet die günstige Alternative einen Tick besser ab als dasProfi-Zoom AuchbeidenanderenBrennweiten liefert das 24–50 mm sehr gute Werte imBildzentrumab EindeutlicherUnterschied zeigtsichhingegenbei24mmundf/2,8inden Ecken Hier kann die günstigere Alternative mit1835Lp/Bhnichtmitden2521Lp/Bhdes GMaster mithalten Davon abgesehen überzeugt das 24–50 mm mit geringen AbbildungsfehlernundeineminsgesamtsehrtreffsicherenAutofokus

Fazit

+ Top-Abbildungsleistung, hohe Lichtstärke, kompaktes Gehäuse, abgedichtet

– Schärfeabfall bei 24 mm und f/2,8 in den Ecken, keine Tasche dabei

Brennweite (2-fach abgeblendet)

Längste Brennweite (Offenblende)

Längste Brennweite (2-fach abgeblendet)

Autofokusleistung (kürzeste/mittlere/längste

Auflösung manuell fokussiert

Auflösung mit Autofokus

Autofokus-Genauigkeit: Mittelwert

SONY ALPHA 7R V 50 MM (KB) F/2,8 1/640 S 400

Voigtländer Nokton 40 mm F/1,2 Asphärisch

Hoher Spaßfaktor

Mit dem Nokton 40 mm f/1 haben wir voigtländers zweiten Lichtkünstler für Canons RF-Mount in der Praxis getestet.

Nach dem im Herbst letzten Jahres vorgestellten Nokton 50 mm f/1 asphärisch hat Voigtländer die zweite Festbrennweite für das spiegellose CanonEOS-R-System vorgestellt: Das neue Nokton 40mmf/1,2asphärischkommtmiteinergroßen Blendenöffnung f/1,2 und wurde für EOS-R-Kameras mit Vollformatsensoren konstruiert WerdasVoigtländeraneinerAPSC-Kamera des R-Systems verwenden möchte, erhältdurchdenbeiCanontypischenVerlängerungsfaktor von 1,6 einen Bildwinkel, der dem eines 64-mm-Kleinbildobjektivs entspricht. Wir haben das Nokton 40 mm f/1,2 ausführlich an der Vollformat-DSLM Canon EOSR6MarkIIinderPraxisgetestet.

Erstklassige Verarbeitung und leichte, manuelle Bedienung

Die Verarbeitung macht einen sehr wertigen Eindruck DasGehäusematerialistextremrobustunddieFokus-undBlendenringeliegen dank ihrer Oberflächenstruktur griffig in der Hand DerFokusringbieteteinenDrehwinkel vonrund180Grad,umdieSchärfeebenevon der Naheinstelldistanz bei 30 Zentimetern bis nach unendlich zu wechseln Eine FokusSkala zeigt die Schärfentiefe je nach gewählterBlende DerDrehwiderstandamFokusring fälltetwashöheraus,wodurchessehreinfach ist, selbst bei weit geöffneter Blende und damiteinersehrgeringenSchärfentiefe,präzise manuell scharf zu stellen Das ist vor allem deshalbvonVorteil,weilessichbeimNokton 40mmf/1,2asphärischumeinreinmanuelles Objektiv handelt Sowohl die Schärfe als auch die Blende werden ausschließlich manuellfestgelegt

Dass Voigtländer diese Linie konsequent durchzieht,wirdauchdadurchdeutlich,dass esaufdemBlendenringkeinezusätzliche„A“Markierung für eine Automatik gibt, wie sie bei vielen anderen Herstellern zu finden ist. IstdasNokton40mmf/1,2anderKameraan-

gesetzt, gibt es somit keine Möglichkeit, die Blendenwahl auf die Kamera zu legen. Die Blendenwerte zwischen f/1,2 und f/22 lassen sich ausschließlich am Objektiv wählen. Neben der Blendenring-Einstellung mit einer spürbaren Rastung in Drittel-Schritten lässt sich die Bedienung wahlweise auch auf eine stufen-unddamitgeräuschloseDrehungumstellen. Dafür wird ein weiterer Ring, der direktandenBlendenringangrenzt,inRichtung Kamera gezogen und um 180 Grad bis zu einergelbenStrich-Markierunggedreht.

DiemanuelleBedienungmachtinderPraxisrichtigFreude Dasliegtunterandereman den Fokussierhilfen in der Canon EOS R6 Mark II Neben Fokus-Peaking und einer Fokus-Lupe gefällt uns vor allem der „Fokusassistent“, bei dem so lange am Fokusring gedrehtwird,bisimDisplayoderimSucherdrei Striche direkt übereinander liegen und grün dargestellt werden So lässt es sich mühelos manuellausderHandscharfstellen

Sehr gute Schärfe ab f/2,8

BeiweitoffenerBlendef/1,2zeigtdasNokton 40 mm ein sehr schönes Bokeh mit runden Lichtkreisen,dankderzehnBlendenlamellen. ZoomtmannäherindieBilderhinein,wirken Kanten und Strukturen bei f/1,2 und f/1,4 selbstimBildzentrumrechtweich.Abf/2werden die Bilder deutlich schärfer, und ab f/2,8 wirken feine Details knackig. Der HelligkeitsverlustindenEckenbeif/1,2istdeutlichsichtbar, lässt sich aber, wenn gewünscht, in der Nachbearbeitungkorrigieren.

Fazit

+ Wertig, Objektivdaten werden an Kamera übertragen, schönes Bokeh

– Bilder bei f/1,2 und f/1,4 recht weich, sichtbare Farbsäume bei f/1,2

Empfehlung der Redaktion

„Eintolles MF-Objektiv fürStreetfotos.“

Voigtländer Nokton 40 mm f/1,2

TECHNISCHE DATEN

Konstruiert für Sensorgröße / Bajonett Kleinbild / RF-Mount

Brennweite an APS-CKamera (umgerechnet auf Kleinbild) 60 mm

Maximale Lichtstärke 1 2

Kleinste Blende 22

Konstruktion: Linsen / Gruppen 8 / 6

Blendenlamellen (Anzahl) 10

Naheinstellgrenze 0,30 m

Filtergröße 58 mm

Abmessungen / Gewicht 71 x 56 mm / 400 g

AUSSTATTUNG

AF-Motor / AF/MF-Schalter – / –

Bildstabilisator / mit mehr als einem Modus – / –

Innenfokus –

Funktionstaste (Fn) –

Steuerungs-/Blendenring / De-Click-Schalter • /•

Fokusbereichsbegrenzer –

Gummidichtung am Bajonett –

Streulichtblende / Schutzbeutel/-tuch mitgeliefert • / –

IBIS-kompatibel

Sollte mal nicht so viel Licht, wie in diesem Bild, zur Verfügung stehen, arbeitet das Nokton 40 mm f/1,2 mit der IBIS-Bildstabilisierung der Canon-Kameras zusammen.

Wirken

Fokussierhilfe

Mit dem guten Drehwiderstand am Fokusring und dem Fokusassistenten der EOS R6 Mark II war es kein Problem, Motive manuell aus der Hand scharf zu stellen.

Blendenreihe

M.Zuiko Digital ED 150–600 mm f/5,0–6,3 IS (ca. 2.700 Euro)

Beeindruckende Tierporträts

Mit diesem Telezoom erweitert OMDS das MFT-System um ein starkes Werkzeug für begeisterte Wildlife-Fotografen.

Nicht ideal

Wird das Objektiv bei Freihandaufnahmen von unten mit der Hand stabilisiert, ist die Funktionstaste leider nicht gut zu erreichen.

Von der Blaumeise im Garten bis zum RehimWaldsindWildlife-Fansmitdem neuenMZuikoDigitalED150–600mm f/5,0–6,3 IS des Herstellers OM Digital Solutions(OMDS)bestensaufgestellt DasfürMicro-Four-Thirds(MFT)-KamerasentwickelteTelezoombietetdurchdenzweifachenCrop-Faktor im MFT-System eine beeindruckende Brennweitenspanne von umgerechnet 300–1200 mm im Kleinbildformat und lässt sich über optionaleTelekonvertersogarnochaufbeeindruckende2400mm(KB)verlängern

Stabilisierung bis 6 EV-Stufen

Für unser Foto der Blaumeise (rechts) haben bereits die 1200 mm ohne Konverter locker ausgereicht Obwohl das Telezoom auch an MFT-Kameras von Panasonic verwendet werden kann, empfehlen wir aus zwei Gründen den Einsatz an einer OM-System- bzw Olympus-Kamera, wie zum Beispiel der neuen OM SystemOM-1MarkII Grundeins:Dieoptische Bildstabilisierung des Telezooms arbeitet per Sync-ISmitdersensorbasiertenStabilisierung

(IBIS)derOM-1MarkIIzusammenundermöglichtlautHerstellerumbiszusiebenBlendenstufen längere Verschlusszeiten Und tatsächlich ließen sich mit langen 0,4 Sekunden bei kürzester und mit 1/20 Sekunde bei längster Brennweite noch scharfe Bilder aus der Hand fotografieren Dasistnatürlichnurbeiruhigen Motivensinnvoll DochauchbeikürzerenVerschlusszeiten,wieder1/640Sekundeinunserem Beispiel, spielt die Bildstabilisierung ihre Vorteile aus Da sie das Bild auf dem Display und im Sucher deutlich beruhigt, lassen sich MotiveimstarkenTelevielleichteranvisieren undimFokusbehalten WerausderHandfotografiert,lässtdieStabilisierungambestenimmereingeschaltet

Grund zwei für die Kombination mit einer OM-/Olympus-Kamera: Der Autofokus ist hier bestensaufeinanderabgestimmt Mithilfederu a auf Vögel zugeschnittenen Motiverkennung derOM-1MarkIIwaresüberhauptkeinProblem, aufdieAugenderBlaumeisescharfzustellen ZumZoomenwirdentwederamZoomring gedreht oder vorne an die Mulde der Gegen-

Empfehlung der Redaktion

Für Stative Über die Arcaswisskompatible Stativschelle lässt sich das rund zwei Kilogramm schwere Telezoom auf einem Einbeinstativ einsetzen.

„Gutesund erschwingliches Supertele.“

lichtblendegegriffenunddasObjektivaufdiese Weise ausgefahren oder eingezogen Für Letzteresstelltmanden„STL-Schalter“ambestenaufS=smoothfüreineschnelleBewegung InderStellungL=LockwirdbeimTransportein ungewolltesAusfahrenverhindert

Fazit

+ Enorme Brennweite im kompakten Gehäuse, IS, flotter AF, Stativschelle – Mit 2 kg recht schwer, Position der Funktionstasten nicht ideal

Im Gartenbaum Dank guter Bildstabilisierung und der AF-Vogel-Erkennung der OM System OM-1 Mark II konnten wir diese Blaumeise mit dem 150–600 mm schnell und einfach aus der Hand fotografieren

Blendenlamellen (Anzahl)

AUSSTATTUNG AF-Motor / AF/MF-Schalter

Bildstabilisator / mit mehr als einem Modus

Innenfokus

Funktionstaste (Fn)

Steuerungs-/Blendenring / De-Click-Schalter

Fokusbereichsbegrenzer

Gummidichtung am Bajonett •

Streulichtblende / Schutzbeutel/-tuch mitgeliefert

Die besten Foto-Tipps

Für jedes Genre!

Flexibles Superzoom

Nikkor Z 28–400 mm f/4–8 VR.

I M P R E S S U M

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RINGFOTO GMBH & CO KG

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Alle vorteile Des vollformats

Canon EOS R8

Gehe deine nächsten kreativen Schritte mit der EOS R8 – einer Vollformat-Hybridkamera, die hervorragende 24,2-Megapixel-Fotos und detailreiche Oversampling 4K-Videos mit 60p liefert. Der Dual Pixel CMOS AF II erkennt und verfolgt Motive – unabhängig davon, was und wie du aufnimmst

© Brent Stirton