DAWID LYNCH LITOGRAFIE
Lithographic stone has the unique ability to store all the imprints of the greasy ink that is laid upon it either by crayons, brushes, or even fingers. Lynch immediately seized upon the immense possibilities that were offered through this technique, which he described as organic. The ritual is already well established. For him, everything begins with the idea which, like alchemy, proceeds to in-
tersect shapes with dreams, with ink becoming the catalyst. The moment is deeply focused and nothing interrupts the artist’s concentration, not even the noise of the presses, whose regular rhythms set the soothing pulse of the atelier. Out of the profound blackness, tempered by infinite washes, the design appears, organically coming to life. Lynch pauses and writes several words or a sentence on the stone and, like a keystone, his words complete the work. Choreographed like a ballet, the printers file in. Having been prepared, the stone is carried in the flatbed—that’s the long-awaited moment when the image is transmitted onto
the Japanese paper. It’s a moment of adjustments and rarely of regrets. The knowhow of the lithographers melds with the talent of the artist and ends up with a “Good to go” command. The flatbed presses purr in pleasure. So far, more than one hundred and sixty lithographs have been created by David Lynch. The synthesis of man, artist, work and place is perfect. Time is suspended to everyone’s content. Justyna Kadłubicka kurator wystawy
DAVID LYNCH David Keith Lynch (ur. 20 stycznia 1946 w Missoula w stanie Montana) - amerykański reżyser, producent i scenarzysta filmowy oraz muzyk. Jest jednym z najbardziej kontrowersyjnych i charakterystycznych amerykańskich reżyserów filmowych. Wypracował własny styl, w którym równie istotną rolę odgrywają wszystkie elementy dzieła: postaci, światło, montaż, muzyka. W swoich filmach często odwołuje się do elementów surrealistyczych, chętnie tworzy wariacje na temat ludzkiej podświadomości, marzeń i fobii. Część filmów stara się pokazać ciemną, ukrytą stronę życia prowincjonalnych miasteczek. Światową sławę przyniósł Lynchowi zrealizowany w 1989 serial telewizyjny Miasteczko Twin Peaks, choć już wcześniej był nominowany do Oskara za film Człowiek słoń. F i l m y Ly n c h a m a j ą t a k ż e c h a r a k ter demaskatorski (Mulholland Drive, Dzikość serca, Blue Velvet) dzięki odsłanianiu kurtyny, przedstawianiu zakulisowego życia bohaterów, skrywanych przed zewnętrznym światem intryg. Fabuła jego filmów poprzez to staje się
wielopłaszczyznowa, przy czym płaszczyzny te przenikają się wzajemnie. Rzeczywistość snu przenika się z rzeczywistością codzienności, przez co rozmyte wątki trudno jednoznacznie zinterpretować. Widz skazany jest na konieczność samodzielnego rozwiązywania zagadek, surrealistycznych metafor, łączenia przypadkowych zdarzeń w całość. Ostatni film Lyncha, Inland Empire, powstał częściowo w Łodzi, gdzie reżyser planuje otworzyć studio filmowe. Od 2003 realizowany jest również filmowy projekt o roboczym tytule The Green Room in Lodz (którego epizody wykorzystano w Inland Empire). David Lynch jest także członkiem Komitetu Honorowego festiwalu Camerimage.
LITOGRAFIA Litografia to technika graficzna zaliczana do druku płaskiego, gdzie rysunek przeznaczony do powielania wykonuje się na kamieniu litograficznym, także odbitki wykonane tą techniką. W klasycznej litografii rysunek nanosi się zatłuszczającą kredką lub tuszem litograficznym na kamień — gładko wypolerowany lub przetarty ostrym piaskiem, co daje efekt gruboziarnistej faktury na odbitce. Po wykonaniu rysunku powierzchnia kamienia jest zakwaszana słabym roztworem kwasu azotowego i gumy arabskiej. Dzięki temu niezarysowane partie zostają uodpornione na zatłuszczenie farbą — stają się oleofobowe, a zarazem pozostają hydrofilne, czyli przyjmujące wodę. Wtedy właśnie rysunek zwilża się wodą, po czym nanosi się na niego farbę dru-
karską, którą przyjmują tylko oleofilowe — niewytrawione, zatłuszczone wcześniej kredką lub tuszem — fragmenty. Odbitki wykonuje się przykładając zwilżony papier do kamienia stanowiącego matrycę i odbijając na prasie litograficznej, która ze względu na kruchość kamienia skonstruowana jest inaczej niż prasa używana w technikach metalowych. W grafice artystycznej popularna jest technika zwana ossa sepia polegająca na wykonywaniu rysunku negatywowego na kamieniu. Niektóre odmiany tej techniki, takie jak kamienioryt czy kwasoryt na kamieniu należą do druku wklęsłego. Techniką litograficzną wykonuje się też matryce na płytach aluminiowych — algrafia i na płytach cynkowych — cynkografia.
The Paris Suite III 2007, 54 x 54 cm
The Paris Suite I 2007, 54 x 54 cm
The Paris Suite IV 2007, 54 x 54 cm
The Paris Suite II 2007, 54 x 54 cm
The Paris Suite VII 2007, 54 x 54 cm
The Paris Suite X The Paris Suite V
2007, 54 x 54 cm
2007, 54 x 54 cm
The Paris Suite VI 2007, 54 x 54 cm
The Paris Suite IX 2007, 54 x 54 cm
The Paris Suite VIII 2007, 54 x 54 cm
ZYCIE PRZES ABSTR I MOZEMY C ZROZUMIE DZIEKI I
SYCONE JEST RAKCJA COS Z NIEGO EC JEDYNIE INTUICJI.