Introducciรณn del Proyecto
Lo que cuentan las vetas es un proyecto académico realizado en Taller de Producción, ramo de tercer año de la carrera de Artes Visuales de la Universidad de Concepción; esta propuesta se lleva a cabo individualmente y bajo la guía de la profesora Leslie Fernández. El proyecto nace de los intereses visuales y experiencias vividas de la alumna, que gracias al ejercicio de la caja memoria pudieron ser rescatados. A partir de aquellas experiencias, nacen ciertos conceptos que serán utilizados en este trabajo, que son la materialidad y la herencia del oficio. La obra en sí, consiste en una serie de tres retratos de familiares, personas a quienes los une una misma línea de trabajo, relacionado con la madera, estos serán tallados en bajo relieve sobre raulí, ciprés y laurel.
El objetivo que se quiere lograr visualmente es mostrar el proceso de la obra, sin dar término a ella, destacando la huella que dejan las herramientas sobre la madera, por lo que no se trabajará el detalle, dando así también relevancia al material en el cual se labora.
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Stephan Balkenhol, “Man (relief)� paintes poplar wood, 47 x 31.5 cm. 2013 4
La obra “ Man (relief)” de Stephan Balkenhol es la imagen objetivo que ha ayudado a configurar este proyecto. La elección de esta obra, es debido al tratamiento que el autor da al material, se visualiza la huella que dejó la herramienta, no hay pulido, deja la obra en proceso de desbaste, sin llegar a la etapa del detalle.
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Mapa Visual Conceptual 6
MADERA (Materialidad)
ExploraciĂłn del material
Retratos familiares
a travĂŠs del bajo relieve (Lenguaje)
(Tema)
Obra no terminada,
sin detalles
Herencia del oficio
Juego entre lo bidimensional
Uso de fotografĂas
y lo tridimensional
familiares
Distintas maderas, (dureza y colores)
Momentos cotidianos
diferentes tratamientos
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Antecedentes Visuales
La decisión de trabajar con madera en este proyecto esta influenciada por mi experiencia vivida junto a mi padre, el cual es un escultor en madera. El estar siempre en contacto con sus obras, me ha generado un interés por este material, desde conocer su tratamiento, su proceso y su forma. Lo que cuentan las vetas es un trabajo que se presentará sin su etapa final, es decir, sin su fase de acabado, evidenciando el gran interés que siempre me ha generado el proceso de elaboración de cada obra, y que me ha cautivado desde mi niñez. 8
Desde pequeña mi padre me enseñó la técnica básica para aprender a tallar la madera, el bajo relieve , partiendo desde figuras geométricas a formas más orgánicas como vegetación o animales.
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Concepción de la Idea Visual
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El tema de la herencia del oficio representado en retratos, surge con la inquietud de saber si mi padre es el único que ha trabajado con la madera en la familia, lo cual me llevó a la búsqueda en el árbol genealógico, donde pude rescatar a mis abuelos que trabajaron con este material. Con respecto al lenguaje, se tenia pensado hacer esta serie de retratos a modo de collage, utilizando pequeños trozos y láminas de distintas maderas(fig.2) uniéndolas hasta formar la imagen deseada, teniendo como referente a Amy Eisenfeld Genser (fig.1) artista que trabaja con técnicas mixtas, recolectando diferentes materiales y manipulándolos a la manera deseada hasta formar una imagen.
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Debido al tiempo con el que se cuenta para realizar el proyecto, se decide cambiar el lenguaje, ya que el collage tiene etapas de elaboraciĂłn mĂĄs extensas, por lo cual se decide hacer los retratos en bajo relieve (fig. 1), teniendo en cuenta que he tenido experiencias realizando este tipo de trabajos, y la referencia de mi padre (fig. 2 y 3), que tambiĂŠn ha realizado obras en bajo relieve. 11
Exploración de Campo
En la búsqueda de familiares que trabajaron con la madera, se destaca mi abuelo materno (Ramón Muñoz, 1930-2011), quien fue maestro de construcción, por lo tanto uno de sus principales materiales de trabajo fue la madera. Ya que él falleció, solo quedan sus fotografías; tomadas en un ambiente cotidiano, por cual se realizó una búsqueda de imágenes en álbumes familiares. 12
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También destaca mi abuelo paterno, (Andrés Orellana, 1933-1993) quien fue maestro aserrador, él construía bancos móviles para acerrar árboles en las montañas y dimensionando maderas de gran tamaño. Ya que él también falleció, solo se utilizarán fotografías encontradas en los álbumes familiares. Por el tiempo que ha transcurrido, existen pocos registros de él, lo que generó una búsqueda más compleja. 14
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Finalmente escogí a mi padre, (Juan Orellana) quien utiliza la madera para trabajos artísticos, como esculturas, muebles y bajo relieves. Para poder elegir la fotografía, compararé las digitales y análogas, y al ver que solo quedaban registros análogos de mis abuelos, decidí escoger las que estaban en álbumes y no fotografías tomadas por mí, para seguir con el mismo contexto cotidiano entre los tres personajes. 16
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Figuraciรณn Visual
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La primera etapa del proyecto consta en la selección de las tres fotografías , las que se igualan en tamaño para poder llevarlas al dibujo, los cuales estarán a escala de 1:1 Los dibujos diseñados para las pruebas de material están en menor tamaño y centrados en el espacio designado, (fig. 2 y 3). El diseño numero 2 puede estar sujeto a cambios, debido al hallazgo de un registro fotográfico. 19
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La segunda etapa consta de la dimensión de las maderas: esto consiste en la preparación del material para poder trabajarla, primero se escogen las tablas, que serán raulí, el cual se destaca por su dureza intermedia y su color rojizo, el ciprés que es las más dura de las tres y es de un color más claro, y finalmente el laurel, madera blanda, aromática, de color claro y con pocas vetas. 20
Luego se cortan del tamaĂąo deseado, el cual serĂĄ de 34 por 45cm. La tercera parte es de cepillado y de lijado donde se deja la madera lista para poder trabajarla.
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La tercera etapa consta del proceso de la realizaciĂłn de la obra, el cual se subdivide en sub etapas, primero se traspasa el diseĂąo a la madera, luego se procede al desbaste, que consiste en el rebaje de los primeros , segundos y terceros planos, dejando como primera superficie las partes mĂĄs sobresalientes del rostro como la nariz y la frente (fig.1). La tercera sub etapa es el arredondeado de la cara y las facciones (fig.2). (Esta prueba de material no esta en escala).
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La cuarta sub etapa es el detalle de las facciones como ojos, boca, arrugas y pelos, la quinta es la textura del fondo, la cual todavía puede estar sujeta a cambios, en términos del diseño o la eliminación de este, y finalmente la sexta etapa es la aplicación de nogalina, la cual se pintará de manera pareja en toda la tabla y con una lija se sacaran las zonas de luz , no con el fin de pulir ya que no es relevante esa etapa en este proyecto. 23
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Se realizaron dos pruebas pequeñas a escala de 1:25 para determinar las dimensiones, la ubicación de la imagen , los tintes y dureza de la madera (fig. 1 y 2).
Los cambios que se realizarán respecto a las pruebas será el tamaño, ya que el original era de 34 por 50 cm, se cambiará a 34 por 45 cm ya que quedará el fondo más proporcional a la figura.
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Se utilizarán los tintes respecto al color de la piel de los personajes escogidos, se usará extracto de nogal para la imagen del abuelo materno (ciprés) y anilina amarilla en la imágenes del abuelo paterno (raulí )y de mi padre (laurel) (fig. 3 y 4). La maderas escogidas para el proyecto corresponden a la materia prima disponible.
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Finalmente con todas las pruebas de material realizadas, se decide hacer ciertos cambios definitivos, como eliminar el uso de tintes, ya que basta con el color natural de la madera, no se hará ningún diseño al fondo ya que este hace que la imagen se vea muy pesada visualmente, por lo tanto se optará por dejará la huella de la herramienta, y no se trabajará la ropa por temas de visualidad y tiempo, dando así más énfasis a la obra no terminada
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Carta Gantt
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