Revista Scala S21 by Francisco Rodriguez

Templo

Entrega 29/09/16

SEGUNDA EDICIÓN

Créditos Presidente

Alberto Wainziger

Editor

Alejandro Damián

Director de Inversiones.com José Añberto Garcia

Redactores

Marta Montenegro Belius Barrios Rommy Escalona Patricia Rondón

Análisis y Estadísticas Dayana Freites

Colaboradores

Antonio Mijares. ARKI tendencia Arquitecturaplataforma.cl

Dirección de Arte Jack Pugh

Diseño Gráfico

Francisco Rodriguez

Fotografia

Diversos AP.cl

Gerente de Administración

Angela Medina

Asistente de Administración Lilian Rivero

Director de Comercialización

Mariano Alberto

División Comercial

Barreto Monzalbo

Esta es una publicación de IDDAR Edo. Distrito Capital,Ciudad Caracas, Cl. Coromoto, Quinta Florena, Urbanización Bello Monte Teléfono: 0212-9524867 Depósito legal: Queda terminantemente prohibida el uso de su reproducción sin licencia expresa y escrita por IDDAR.

Editorial La revista Scala S21, fundada en el presente año 2016 por su actual director Alberto Wainziger, cumple hoy el lanzamiento y la dicha de su primera edición impresa para usuarios. Destinada a quienes están vinculados comercialmente a la construcción, se distribuye a nivel latinoamericano a través de los Colegios Profesionales de Arquitectos, Ingenieros, Agrimensores y Técnicos, en kioscos y por suscripción y web. Asimismo, una cartera de más de 400 anunciantes la entregan en sus comercios a sus clientes. Nos enorgullece que las reparticiones, tanto provinciales como municipales, preparan los pliegos de licitación tomando como referencia nuestros precios promedio de materiales, actualizados mensualmente. La Revista de Arquitectura Scala S21 se estructura en cincos secciones principales en las cuales se públican articulos sobre el diseño y estructuras religiosas innovadoras que rompen con los esquemas ya preestablecidos a nivel de decadas, en la sección Templo. La sección Deportivo que representa la nueva tendencia de estadios deportivos con diseño extravagantes y vanguardistas para citas mundiales tales como lo es en el mundo del futbol, no solo inspirandose en el deporte estos resintos con una amplia arquitectura y estructurado diseño funcionan como espacios culturales y de negocios. En la sección de Hoteles se hace presente los impresionantes e imponentes resintos turísticos más importantes del siglo XXI en el mundo de la arquitectura y el diseño, en esta sección se presentan la forma en la que estos están edificados, inspiración, y diseñadores y arquitectos que participan en dicho proyecto. Prosigue la sección de Oficina en el cual plasmamos las edificaciones más elegantes y sofisticadas del mundo empresaria, edificios y estructuras dignos de grandes arquitectos a nivel mundial. Por último la sección de Museo, sección donde el arte dice presente ya sea internamente y externamente. www.scalas21.com: es la versión web de la revista. No sólo se coloca la información de la revista, sino también noticias, eventos, comentarios, reseñas del acontecer arquitectónico, nacional e internacional.

Índice 4

8 Hotel Hotel

¿Hoteles de de diseño diseño ¿Hoteles vs. diseño diseño de de hoteles?. hoteles?. vs. Estructuras. Estructuras. La arquitectura arquitectura disfuncional disfuncional La y los hoteles. Artículo. y los hoteles. Artículo.

Oficina Oficina

Diseño arquitectónico vital para la productividad. Articulo. Actualidad diseño de espacios exteriores. -

18 Museo -Museo

-Presencia -Museo Soumaya. -Artículo. -

20 21 3

Templo

Edificios sagrados

No tradicionales

Capilla Ribbon Chapel Hiroshima, Hiroshima Prefecture, Japón

El diseño de los edificios religiosos ha ido siempre acompañado del momento histórico. Hoy lugares de culto se reinventan con planteamientos originales ynovedosos, acordes con el nuevo siglo, que juega con la geometría y levanta construcciones de aspecto imposible y futurista. “Espacios, líneas, luz y sonido” son los componentes esenciales de la experiencia de la arquitectura y las más profundas obras han capturado esos momentos a través de un diseño seriamente orquestado. Recientemente, los arquitectos que han diseñado iglesias con estos elementos primarios en mente han sido objeto de críticas por parte del Vaticano por desviarse de la iconografía y formas tradicionales de las iglesias: en 2013, según un artículo publicado en el periódico británico The Telegraph, una iglesia diseñada por Massimiliano y Doriana Fuksas en Foligno (Italia) ha sido etiquetada como problemática por el Cardenal Gianfranco Ravasi, Presidente del Consejo Pontificio para la Cultura del Vaticano, por su parecido a una museo en vez de un lugar de culto, basado en los valores tradicionales católicos. A pesar de las críticas del nuncio sobre el enfoque estético de los arquitectos que rompen con la tradición, esto parece más un problema de falta de comunicación entre los arquitectos y las organizaciones que encargan los proyectos que están siendo criticados. Los lugares de culto pueden tomar muchas formas. Esencialmente, son espacios que permiten la contemplación, la reflexión y la meditación. Las tradiciones inherentes de cada religión dictaron la arquitectura durante siglos, el trabajo que estamos viendo ahora tiene atribución propios de un enfoque universal a la religión. Los edificios son manifestaciones de los valores que son comunes en una amplia gama de creencias religiosas, pero también puede

Templo

Iglesia de Concreto RW Namyangju-si, Gyeonggi-do, Corea del Sur

ser aceptado por personas seculares y no creyentes. La iconografía es frecuentemente mantenida, pero es menos enfática cuando se compara con el altar de una iglesia católica tradicional en Roma, por ejemplo. La arquitectura de las catedrales y las grandes iglesias —basílicas, colegiatas e iglesias abaciales— se caracteriza por la gran escala de los edificios, y tipológica y estilicamente, su diseño sigue alguna de las tradiciones de forma, función y estilo que derivan todas, en última instancia, de las tradiciones arquitectónicas paleocristianas establecidas en el período constantiniano. Las catedrales, en particular, así como muchas iglesias abaciales y basílicas, tienen formas edificatorias complejas que se encuentran con menos frecuencia en las iglesias parroquiales. También tienden a mostrar el estilo arquitectónico imperante en su época y en ellas trabajaron los mejores arquitectos, maestros de obras y artesanos ocupando un estatus, tanto eclesiástico como social, que una iglesia parroquial ordinaria no tiene. Como el cristianismo se expandió por todo el mundo, la construcción de iglesias y catedrales dependió en gran manera de los materiales y técnicas locales. Se desarrollaron diferentes estilos arquitectónicos que se propagaron con el establecimiento de las órdenes monásticas.

Iglesia metodista cristiana East Coast Parkway, Singapur

Templo

¿Diseños que llevan a la pérdida de la fé? En cualquier religión del mundo, el culto religioso se desempeña como la máxima manifestación de alabanza a su respectivo Dios o dioses, por lo que su práctica colectiva se ha de realizar en lugares especiales. En las distintas épocas de la historia, los lugares destinados al culto han alcanzado cierta monumentalidad con respecto a su contexto inmediato, como muestra de la superioridad divina sobre lo terrenal. Actualmente a los lugares o edificios ocupados exclusivamente para el culto religioso se les conoce como “templos” que proviene del latín templum. Estos edificios han concebido de distintas maneras según la cultura y creencias de los diferentes lugares, y así mismo por las distintas épocas a lo largo del desarrollo de la humanidad. Es aquí donde la arquitectura se hace presente mediante el diseño de la forma y el espacio de estos templos religiosos, y al término de su construcción son consagrados por la respectiva religión. Bajo el carácter de lo sagrado, el arquitecto Esteban Fernández (2007) define a la Arquitectura Sagrada

como el puente entre la inmanencia y la trascendencia. Entendiendo a esta definición como la capacidad que logran los feligreses para conectar la mente y el cuerpo con la dimensión sagrada, utilizando como medio el espacio consagrado del templo, creando de esta manera unión permanente entre el espacio arquitectónico y el culto religioso. El papel de arquitectura religiosa contemporánea es necesario reconocer el papel de la arquitectura religiosa contemporánea dentro de la ciudad, ya que ambas se complementan entre sí para su desarrollo, si bien se sabe que no se puede concebir a la arquitectura sin el urbanismo, ya que ambos conforman un tejido que se va complementando con hechos históricos que quedan en la memoria de los seres humanos que lo habitan. Tejido que está compuesto por diversos elementos que conforman su apariencia dentro de un entorno determinado, entre estos se encuentran las distintas construcciones arquitectónicas que pueden ser capaces de modificar o alterar el entorno en el que se implanten; y que al mismo tiempo crean una identidad espacial dentro de un marco urbano determinado, por medio de la apropiación de las personas que lo habitan y hacen uso de él, de manera que se crean ciertas condicionantes para proteger dicha identidad al momento de querer implantar un nuevo elemento dentro del marco urbano. Ante esta condición, surge la importancia de considerar el entorno urbano del espacio a intervenir para la ejecución de nuevas edificaciones, mismas que surgen a partir de las necesidades que han ido presentando las ciudades al paso de los años, siendo el crecimiento demográfico el principal motivo por el cual se plantean nuevas construcciones que puedan satisfacer las necesidades espaciales que los

Templo

Estructura

Iglesia de Santa Mónica, España.

de Portada

Ermita a Nuestra Señora de Guadalupe Chihuahua, México.

ciudadanos demandan para su desarrollo dentro de la sociedad, entre los que figuran principalmente las edificaciones de carácter habitacional y de servicios como: educativos, de salud, recreación, religiosos y comerciales; donde muchas veces estas demandas son cubiertas con nuevos desarrollos urbanos inmobiliarios que integran a la mayoría de los servicios por reglamentación, de cierta manera se crea una especie de planificación urbana. El problema se complica en los asentamientos urbanos ya establecidos y que de cierta manera ya cuentan con una identidad espacial formada a lo largo de los años, en donde la mayoría de las veces se carece de todos los servicios, haciendo reclamo de los mismos para la mejora en su calidad de vida. Es bajo este panorama que surgen las necesidades para construir nuevos templos religiosos, que bajo el enfoque espiritual se colocan como un elemento de asistencia social dentro de la sociedad. La pregunta es sí ¿realmente llegan a integrarse de forma adecuada dentro del entorno urbano? o sí ¿corresponden a una mera necesidad demandada por la población?, básicamente se trata de descubrir el papel que juegan o deberían jugar las nuevas construcciones de iglesias contemporáneas según su contexto urbano. Se desarrollaron diferentes estilos arquitectónicos que se propagaron a través y con el establecimiento de las órdenes monásticas.

Siguiendo la guía del Concilio Diocesano de los Templos y el programa de los requisitos previsto por lo mismo y posteriormente ajustado a las necesidades de la Parroquia de Santa Mónica, el diseño del edificio integra en un sólo volumen todos los espacios que corresponden a la Iglesia, las oficinas de la parroquia y la vivienda del sacerdote. La idea generadora del proyecto fue el situar, dentro de la confusión del entorno urbano, un edifico que marcara un hito y se convirtiera en un testimonio continuo de la función espiritual producida en su interior, y que necesariamente debía extenderse y manifestarse de forma permanente al medio social y urbano cercano. La intención de unificar, tenía prioridad en la concepción de la edificación, que es larga y estrecha, curvada para adaptarse a la carretera a lo largo de su eje occidental y cortada abrupta mente en la cara nor-este. Descrito por el arquitecto como “una explosión, congelada en un instante luego de la detonación”, las protuberancias escultóricas en el extremo norte parecieran que compiten por la luz, y casi siempre se asemejan a una mano señalando el cielo. El complejo se compone de dos edificios independientes: una alberga la iglesia, en sentido estricto, y la capilla de diario, en una estructura con grandes pórticos de acero, y el segundo bloque con una estructura de hormigón, se adapta a los cuartos de vivienda y espacios .

Deportivo

Más allá de un uso

en el deporte

La arquitectura de los estadios de fútbol ha cambiado desde el siglo XIX hasta la actualidad, donde ahora se atiende más a la seguridad, al confort y a la separación del campo y de los espectadores, así como a la calidad estética de la fachada y del interior. El diseño incorpora elementos tecnológicos y ecológicos para su implementación en las ciudades modernas. Un ejemplo de complejo deportivo basado en “materiales verdes” es la villa olímpica que Londres ha preparado para albergar los Juegos Olímpicos. Las instalaciones, así, están basadas en un sistema de componentes modulares de fácil ensamblaje y que resultan sencillos de desmontar y de trasladar. Utiliza paneles fotovoltaicos para aprovechar la luz solar y generar la iluminación durante los partidos. Cuando una ciudad decide construir un estadio de fútbol está poniendo en marcha un mecanismo mayor al mero hecho de levantar un edificio. Se trata de dotar a un equipo de fútbol concreto de un espacio para realizar los entrenamientos y para albergar campeonatos deportivos, pero también está abriendo la puerta a una nueva distribución espacial de la ciudad e incluso a un motor económico basado en lo que se llama “turismo deportivo”.

Algo más que un edificio deportivo...

Universiade Sports Center

El Universiade Sports Center ha satisfecho los requerimientos funcionales tanto de los eventos internacionales y la organización de otros eventos más pequeños y eventos de gran escala y conciertos. El objetivo es crear un proyecto simbólico y culturalmente significativo para Shnezhen. Igual importancia fue puesta en las instalaciones públicas en el parque deportivo. Cuando no se realicen eventos, estarán disponibles para el público para el ocio y la recreación. Todo el complejo está desarrollado como un gran parque paisajístico con elementos típicos del jardín chino tradicional. El diálogo entre las formas de paisaje fluido y la arquitectura expresiva del estadio constituyen la base conceptual del diseño. La forma cristalina de los tres estadios es adicionalmente enfatizada por la iluminación de las fachadas traslúcidas en la noche.

Especificaciones

Arquitectos: GMP Architekten Ubicación: Shenzhen, Guangdong, China Año Proyecto: 2011 Capacidad Estadio: 60.000 espectadores

Capacidad hall multi-funcional: 13.000 espectadores

Deportivo

Estadios deportivos:

Edificios cargados de arte

Algunos estadios de fútbol son considerados joyas de la arquitectura. Un ejemplo es el nuevo Wembley Stadium, en Londres, con capacidad para 90.000 espectadores y diseño del reconocido arquitecto Norman Foster. La integración de este complejo en el área urbana se ha hecho a través del color blanco y de la adaptación de espacios diáfanos en el exterior destinados a aparcamientos, siempre con el objetivo de adaptarse al entorno donde se encuentra y disminuyendo el impacto urbanístico que pueda ocasionar una obra de estas características. Otro ejemplo el estadio olímpico de Beijing, China, que cuenta con una membrana trasparente que recubre el edificio con 330 metros de largo, 220 de ancho y 69 de altura, equipado de tecnología eficiente basado en un sistema de energía solar y de recogida de lluvia. El estadio llama la atención por el diseño de la membrana y de las curvas. En ambos casos, los edificios adquieren el estatus de monumento moderno que, aparte de proporcionar un valor estético a la ciudad y un valor cultural potenciando el deporte, también impulsa el turismo. Está claro que un estadio es algo más que un edificio deportivo y que puede influir en la ciudad, tanto a nivel urbanístico, abriendo espacios nuevos en la periferia, como a nivel económico, atrayendo turistas y visitas cargadas de interés en torno, no nos olvidemos, a un deporte que es el fútbol. En ambos casos, los edificios adquieren el estatus de monumento moderno que, aparte de proporcionar un valor esté-

tico a la ciudad y un valor cultural potenciando el deporte, también impulsa el turismo. Está claro que un estadio es algo más que un edificio deportivo y que puede influir en la ciudad, tanto a nivel urbanístico, abriendo espacios nuevos en la periferia, como a nivel económico, atrayendo turistas y visitas cargadas de interés en torno, no nos olvidemos, a un deporte que es el fútbol. A continuación ejemplos de ello.

Deportivo

SELECCIÓN ESPECIALL

Arte y Deporte Estadio de la ciudad de Konya

Arquitectos: Bahadır Kul Architects Ubicación: Provincia de Konya, Turquía Área: 90000 m2 Año Proyecto: 2014 Capacidad: 38.000 personas

Deportivo

Monumentos deportivos y reclamos turísticos

Estadio Matmut Atlantique 33300 Bordeaux, France

Los estadios comienzan a integrarse en el territorio urbano con nuevos diseños y normalmente fuera la ciudad, impulsando la urbanización de lugares periféricos. Sin embargo, también empiezan a ser un reclamo de turistas, más que de los propios seguidores de un equipo de fútbol y de la expansión territorial de la ciudad, ayudando la economía de la urbe. El estadio Santiago Bernabéu, situado en Madrid, superó el año pasado los 800.000 visitantes. Se trata de tours que organiza el Club de Fútbol del Real Madrid, equipo del campo, junto al ayuntamiento de la ciudad para ofrecer visitas guiadas al memorable estadio. Esta idea no es nueva. Los complejos deportivos anteriores,elWembley Stadium de Londres y el estadio olímpico de Beijing, también utilizan este reclamo. En concreto, el Santiago Bernabéu ha sido el cuarto edificio más visitado de Madrid, sólo por debajo de los museos El Prado (2,9 millones de visitantes), el Reina Sofía (2,7 millones de visitantes) y el Thyssen (un millón de visitantes). Sin embargo, el Camp Nou, en Barcelona, el estadio del Barça, ha superado incluso las cifras del anterior equipamiento. Este estadio es el tercer edificio más visitado de España, con casi 1,7 millones de visitas durante el 2011. Aumentó un 30% la facturación en un año gracias al renombre a nivel mundial del equipo y de toda una estrategia de reclamo turístico basada en convenios con el ayuntamiento y comunidades y paquetes que agrupan visitas al campo y al museo. Está claro que un estadio es algo más que un edificio deportivo y que puede influir en la ciudad, tanto a nivel urbanístico, abriendo espacios nuevos en la periferia, como a nivel económico, atrayendo turistas y visitas cargadas de interés en torno, no nos olvidemos, a un deporte que es el fútbol.

Hotel

¿Hoteles de diseño vs diseño de hoteles? Ahora la hospitalidad alcanza nuevas cotas de exigencia en la que los huéspedes reclaman gimnasios, spas, campos de golf, espacios y salones multifuncionales Alojarse en un hotel no es simplemente dormir en una habitación para pasar la noche. Hoy en día los grandes establecimientos hoteleros buscan distinguir dando valor a su arquitectura exterior e interior. Hoteles con forma de cubo; de herradura; sobre el mar o a los pies de un gran valle. Ocho alojamientos a los que es imprescindible ir con cámara de fotos. La Arquitectura Hotelera considerada, de un tiempo a esta parte, como un nuevo campo dentro de los proyectos arquitectónicos, busca ser dinámica, espacial y susceptible de los cambios vertiginosos que vivimos. Ahora la hospitalidad alcanza nuevas cotas de exigencia en la que los huéspedes reclaman gimnasios, spas, campos de golf, espacios y salones multifuncionales, todo ello enmarcado en un diseño exclusivo, original, innovador. Un diseño para unos usuarios alternativos en continua búsqueda rompedora con la monotonía diaria, en dónde la arquitectura de autor parece encajar a la perfección en esta industria de la hospitalidad. Los aspectos utilitarios, estéticos y constructivos en la generación de los espacios habitables de los hoteles se materializan en la construcción de hoteles sustentados en el desarrollo de un ambiente festivo, basado en el conjunto de su arquitectura y su diseño; En el diseño del mueble, en el diseño del textil, en el diseño gráfico, en la decoración, en el diseño de los jardines hasta, ¿por qué no decirlo?, en el diseño de su gastronomía.

Hotel

En este sentido son cada día más los prestigiosos estudios de nuestro país que investigan y desarrollan ideas en torno a la Arquitectura Hotelera: definen las áreas públicas, privadas y de servicios de los hoteles atendiendo a su tipología; su relación con el entorno, teniendo en cuenta su emplazamiento; proyectan sus espacios considerando el equipamiento y mobiliario exterior e interior así como el equipamiento hotelero; y hacen, de la Arquitectura Hotelera, algo dinámico, espacial y susceptible de los cambios que puedan exigir nuevos servicios al cliente final.

Hotel Hipark Arquitectos: Manuelle Gautrand Ubicación: Boulevard d’Indochine, 75019 Paris, Francia

Hilton Amsterdam Arquitectos: Mecanoo Ubicación: Schiphol Amsterdam Airport, Holanda.

“Hotel, si intentas decir muchas cosas, es como si no dijeras nada” -Albert Barra Hotel

La arquitectura disfuncional y los hoteles Paula Castejon

La semana pasada me invitaron a conocer una Universidad. Mientras mi anfitrión me enseñaba sus instalaciones (tengo que decir que eran increíbles), me dejó caer en más de una ocasión sobre lo poco pensada que estaba la arquitectura de los edificios que componían el campus universitario para el uso final que tienen. A la vista estaba que las edificaciones ahí eran espectaculares, pero una vez que ya han pasado varios años desde su puesta en marcha, es ahora cuando conocían y sufrían las debilidades y disfuncionalidades: edificios con falta de luz o con exceso, techos demasiado altos, formas exteriores peculiares que condenan a la inutilidad a ciertos espacios en el interior. El ego del arquitecto, el ego del interiorista, es algo que también hemos sufrido, sufren muchos hoteles en la actualidad. Anteponer la belleza, la originalidad y la creatividad, es lo que crea esa disfuncionalidad. Arquitectura e interiorismo deben de ser herramientas al servicio de los objetivos de los hoteles y la restauración comercial: Crear espacios bellos, estables y funcionales donde los clientes disfruten de su estancia y servicios, mientras el equipo que conforma ese hotel o ese restaurante se encuentra el espacio ideal para desarrollar su actividad. En conclusión: todo ello encaminado a la satisfacción y comodidad del cliente, tanto interno como externo. En algunos hoteles encontramos

techos inalcanzables que complican la climatización creando espacios complicadísimos y carísimos de calentar. Ausencia de espacios de almacén o dimensiones ridículas para la capacidad del establecimiento. La importancia de fachada y aspecto exterior tan alta, que la entrada de proveedores es un pequeño reducto incómodo e inoperativo o mezclado con los coches de los clientes en el garaje. Consignas de equipaje en las que cuando el cliente ve abrirse la puerta, se pregunta a si mismo cómo no le han dado su maleta al técnico que vino a revisar la fotocopiadora o a otro cliente. Recepciones de hotel diseñadas para no trabajar o para visitar al fisioterapeuta todas las semanas. Iluminación pensada en crear atmósferas pero no tanto en iluminar o con un mando de opciones tan inoperativo que cuando el cliente termina su estancia es cuando se empezaba a enterar de cómo funcionaba.

¿Pero quién es el que sufre todo esto? El CLIENTE. El diseño de un hotel, de un restaurante, tiene que estar hecho por especialistas, que conozcan el sector de cerca. Que sean capaces en algún momento de sacrificar su nombre no haciendo un diseño tan llamativo para estar en las revistas del sector, y sí dándole prioridad al uso final. Que a través de lo bello se enfoquen en la comodidad del cliente externo y del cliente interno. Que cuenten también con la opinión del equipo, de las personas que realmente conocen el trabajo, cómo operativa, cuáles las necesidades.

Aggrenad Arquitectos: AND Ubicación: Geojesi, Corea

Oficina

Diseño Arquitectónico

vital para mejorar la productividad En la actualidad, el diseño de los espacios exteriores es una actividad de vital importancia para las compañías. Los edificios hermosos pueden inspirar con personas dispuestas a viajar miles de kilómetros sólo por ver estas obras maestras de famosos arquitectos. Al permitir fluir su creatividad y pasión, estos arquitectos fueron capaces de crear estructuras arquitectónicas maravillosas que inspiran verdadera admiración. Una oficina es un salón destinado al trabajo. Existen muchas formas de distribuir el espacio en una oficina según la función y cuántas personas trabajarán dentro del mismo local. En un extremo cada trabajador tendrá su propio sitio, en el otro una oficina grande abierta que se puede componer de un sitio principal con muchas personas que trabajan en el mismo espacio. Los estudios acerca de esto último han demostrado que dan productividad a corto plazo, por ejemplo dentro de un solo proyecto. Es una forma de edificio comercial que contiene espacios diseñados principalmente para ser utilizado para los oficinistas. El propósito principal de un edificio de oficinas es proporcionar un lugar de trabajo para los trabajadores administrativos y directivos. Estos trabajadores ocupan generalmente áreas determinadas dentro del edificio, donde se les proporcionan los escritorios, las PC y todo equipo que puedan necesitar. Mientras que las oficinas se pueden construir en casi cualquier ubicación de casi cualquier edificio, algunos requisitos modernos para las oficinas hacen de esto un poco más difícil. Los requisitos pueden ser legales (los niveles de iluminación deben ser suficientes, por ejemplo) o técnicos (los requisitos para el armado de una red). Además de otros requisitos tales como seguridad y flexibilidad de la distribución, esto ha conducido a la creación de edificio.

CITE DES AFFAIRES IN SAINT-ETIENNE Arquitectos: Manuelle Gautrand 42000 Saint-Étienne, France

Jing Mian Xin Cheng Arquitectos: Phi Wenhui Lu Beijing, China

Oficina

Museo

Presencia

Museo Soumaya

El diseño de FR-EE para el Museo Soumaya de 17,000 m2 rinde homenaje a su colección de arte ecléctica cerca de 70,000 objetos desde el siglo XV a mediados del 20, incluyendo la mayor colección privada del mundo de esculturas de Auguste Rodin. El Museo Soumaya de 45,7 metros de altura se eleva en el corazón del nuevo desarrollo inmobiliario Plaza Carso en Polanco, un barrio vibrante y cosmopolita en Ciudad de México. El espacio público circundante se activa a través de una gran escalera que conduce a la entrada del museo, y que sirve como una plaza informal para los visitantes y lugareños del complejo adyacente Carso. Una piel de 16,000 fichas hexagonales y espejadas de acero, hace referencia a las tradicionales fachadas de cerámica de tejas coloniales y le da al museo una apariencia muy diversa, dependiendo de la hora, la época y el punto de vista del espectador, mientras se optimiza la conservación y durabilidad de todo el edificio. En el interior, los visitantes se reúnen en un principio en El Pensador de Rodin en un vestíbulo blanco generoso que alienta a los huéspedes a explorar el museo. Subiendo por el paseo marítimo continuo que tuerce en espiral a través de seis niveles del museo, los visitantes encontrarán obras maestras de Van Gogh, Matisse, Monet y Dalí, entre otras. La rampa conduce a la sala de exposiciones de la planta superior con un paisaje escultural gentilmente inundado de luz natural. Incluye auditorio, biblioteca, tienda de regalos y un restaurante.

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