Commissioned by the Trillium Ensemble
Silent Spring Mark S. Fromm for Flute, Clarinet, and Singing Pianist (Soprano)
Instrumentation C Flute Clarinet (in A, B b, and B b Bass) Soprano Voice Piano (The soprano and piano parts may be performed by a single singing pianist or by two separate performers.) Duration: ca. 11'-12'
Performance Notes Diamond noteheads in the woodwinds indicate air only with little to no tone. The dynamics indicate the approximate volume of the air itself, not the volume of the tone. In the piano part, Ped. sempre means that the pedal should not be lifted until indicated. Some of these passages are very long and the resonance should sound through the entire passage. The whispered text should be whispered loudly and cut through the ensemble as much as possible, but it is not entirely important that it be loud enough to be understood. The players should not play their instruments more quietly to make room for the whispers; they are meant to convey images that the poem evokes, but not necessarily tell a story. (Only fragments of the poem are whispered.)
Program Notes In the early 20th century, the increased ability of man to travel the globe also increased the mobility of non-human life. Insects, bacteria, viruses, fungi, and the occasional small mammal traveled as stowaways to new lands, and, without the proper ecosystem to keep their numbers in check in their new environment, many of them began to increase their numbers exponentially. Substances developed for use in chemical warfare found a new life after the Second World War as insecticides or herbicides to control crop-damaging pests. Their use continued to escalate, despite significant consequences. Ecosystems were disrupted, one pest would be eliminated only to see a rise in another unaffected pest, insects would develop resistance to insecticides, and all these poisons released into the environment would bio-accumulate and affect species higher up the food chain, notably birds and fishes, and eventually, humans. In 1962, Rachel Carson, a native of Pittsburgh-suburb Springdale, published her landmark book Silent Spring, which documents the effects of this war on pests and it effect on the environment. Considered the beginning of the environmental movement, Carson called for controlled, directed use of pesticides and advocated for more natural, biological controls, especially by using the pests’ natural predators and parasites. The book’s title depicts a scenario in which, after reaching a tipping point in pesticide use, the following Spring is silent, absent of its usual birdsong, as all the birds had been eradicated. Carson took inspiration from the lines of the John Keats poem, La belle madame sans merci (1819): “The sedge is withered from the lake/And no birds sing.” In my piece, I create a pastoral scene inspired by the John Keats poem. The pianist/vocalist sings the line of the poem that inspired Carson; the rest of the poem is whispered in fragments by the ensemble to invoke the setting. The pianist/vocalist sings a soaring melody, representing birdsong. After a windy, airy, desolate section (representing the starkness of winter), the same music of the birdsong section returns, but with the melody notably absent.
La Belle Dame Sans Merci (Original version, 1819) Oh what can ail thee, knight-at-arms, Alone and palely loitering? The sedge has withered from the lake, And no birds sing. Oh what can ail thee, knight-at-arms, So haggard and so woe-begone? The squirrel's granary is full, And the harvest's done. I see a lily on thy brow, With anguish moist and fever-dew, And on thy cheeks a fading rose Fast withereth too. I met a lady in the meads, Full beautiful - a faery's child, Her hair was long, her foot was light, And her eyes were wild. I made a garland for her head, And bracelets too, and fragrant zone; She looked at me as she did love, And made sweet moan. I set her on my pacing steed, And nothing else saw all day long, For sidelong would she bend, and sing A faery's song. She found me roots of relish sweet, And honey wild, and manna-dew, And sure in language strange she said 'I love thee true'. She took me to her elfin grot, And there she wept and sighed full sore, And there I shut her wild wild eyes With kisses four. And there she lulled me asleep And there I dreamed - Ah! woe betide! The latest dream I ever dreamt On the cold hill side. I saw pale kings and princes too, Pale warriors, death-pale were they all; They cried - 'La Belle Dame sans Merci Hath thee in thrall!' I saw their starved lips in the gloam, With horrid warning gaped wide, And I awoke and found me here, On the cold hill's side. And this is why I sojourn here Alone and palely loitering, Though the sedge is withered from the lake, And no birds sing.
John Keats
Commissioned by the Trillium Ensemble
Silent Spring
Score in C
Music by Mark S. Fromm (ASCAP) Text by John Keats (1819) Fluid q = 112-120
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Silent Spring - Score in C
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Silent Spring - Score in C
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Silent Spring - Score in C
16
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Silent Spring - Score in C
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3
On the
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185
Silent Spring - Score in C
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193
Silent Spring - Score in C
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Silent Spring - Score in C
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Clar.
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214
215
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221
222
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∑
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Freer (poco rubato) q = 108-132
212
air only
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211
b ‰ Œ J
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air only
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Fl.
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224
Silent Spring - Score in C
Fl.
Clar.
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Clar.
airy tone
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Fl.
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Fl.
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238
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Silent Spring - Score in C
22
Fl.
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Clar.
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Tempo stabile q = 112-120
U
∑
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Fl.
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Clar.
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244
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246
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M
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U
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∑
U
U
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∑
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240
∑
Tempo stabile q = 112-120
Pno.
U
∑
U
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b
air only
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Silent Spring - Score in C
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Bass Clar.
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254
Fl.
23
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Silent Spring - Score in C
24
Fl.
Bass Clar.
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Fl.
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keep pedal depressed; the sound from the winds and voice should echo inside the piano (release when sound has mostly dissipated)