Estilo #1 by Fundación Cultural Estilo

Comienzo Calle Madrid Edif. Roa, Mvel P.B. Las Mercedes - Caracas

Telf.f2;63.83 \ \ k

\ .A w «

\ \ s

i f

\,A

/CTMNE) PQüER

i“ .*

V >.

» ^1^

> >

•.•>x

;v;.;>r^

i > #.

=^"r-<y.' y.-;.-

(.'Sí

♦

|.:» 5 y

}

< / •»

> i k •

^ V .

% A «

m sh m a

t »

/ V .•

f t w .

^ V

•'

b I i NMi

1. V5/

o o (O Q> to

0 3

D>' D O O

Q) D

D> O

en 0) 3 a >< O o

o Q. O

en o

3 (U >< a> O (U

X O w 0>

0) 0> o ;a

3 CO c CD

(D W (U

00 X O

(D CT <D CO

a (D O

en 03 C_ O

o o 3 O (/>

qaoR q Urb. La Castellana Av. Los Chaguaramos Qta. Georgia Caracas 1060 VENEZUELA Telf.: 33.58.97

> C T C U

0 ^ Ci

\fe

.v'S-

S,vS

- ^ tSs

O G

'^0

> &

"^1\0 -

^ O^

^1. ''^^V’ V

«'

ÍG

> " ' G ° '¿sO ■

# ■

V V ' Í gG^'Xg I ^^ i

*****

"n • • ’

• . . o *• • • , ‘ o • *' • •

•

• *, . s . •

. - . • "n • *\ •S 3

•

• \

Al tami ra, Entrada O e s t e , Pe n t H o u s e 1 , I t ami r a Sur . C a r a o as 1 0 6 2, V e n e z u e I a . 1 3 1 ■ 3 2. 3 1. 6 7 3 2. 6 2.3 5 3 3 . 6 4.

• 55

O .• ► O

5 ^ • • •\ • S •

•

GC • ^ (D

TALLER- ESTUDIO

ARTE

O O

co w C-

</>

o c </> o5 T

C D JO3 N

C/5

7 &

Dos volúmenes verticales y uno horizontal, alto 1:35, ancho 2:27, profundidad 1:25 mts.

~n o o

(Q 5

w S" CD GD

0): D

Q-

AV. ORINOCO N° I I / LAS MERCEDES / CARACAS / TELE.: 752.4219

TANYA BRILLEMBOURG

ARTE DE INVERTIR EN ART

El año pasado se alcanzó en una co nocida sala de subastas de Nueva York el precio más alto jamás pagado por una obra de arte. Apreciación re lativo si tomamos en cuenta que espías florentinos dieron su vido en el siglo XV para hacerse de los secretos de las técnicas pictóricas de los flamencos. En todo caso, el valor adquirido de las obras de arte está en muchas ocasio nes, determinado por circunstancias ajenas al fenómeno creativo. Durante la invasión a París en 1941, las estrategias de bombardeo y demo liciones de intimidación tomaban en cuenta los sitios en que estaban situa das los museos y galerías y, cuando se retiraron, había más vagones de trenes repletos de obras de arte que de ale manes heridos. El valor del arte tiene mucho que ver con la codicia, con la avidez por tener algo que los demás no pueden tener. La obra de arte ha surtido esta condi ción de exclusividad tradicionalmente. En el renacimiento, era común po seer no sólo la obra de arte sino tam bién al artista, garantizanda el mece nas la tatalidad de la producción del ortista para sí. En este siglo en que el concepto de arte ha trascendido con mucho la obra que lo encarna; modificando y condi cionando su valor intrínseco; el valor de la obra no ha dejado de verse envuelto en los avatares del poder de compra, la aferta y la demanda y otras circunstancias periféricas al fenó meno. Estilo ha querido hacer un sondeo entre personas de cotidiano encuentro con el arte y sus obras a fin de comparar apiniones sobre los fenómenos determinantes del valor del arte en nuestros días.

vwi Vi li

V'■'>

Recientemente se ha visto uno movilización a nivel mundial en la adquisición de obras de arte, espe cialmente por parte de compañías o particulares que operan con moneda fuerte ¿Puede entenderse esa tendencia como una apertura a la apreciación del valor intrínseco del Arte o simplemente como una ventaja basada en el poder adquisitivo? Es como el que compra oro en barras, plata o lingotes para guardarlos, inmuebles para que se valoricen; o terrenos para que se engorden. LISLUTZENKIRCHEN

No se puede separar la apreciación ha cia el arte y el aspecto económico, una empresa que tiene una persona con sufi ciente poder adquisitivo como para en trar a esas subastas que se realizan última mente en Sotheby’s o en Christie’s, debe tener cierta apreciación hacia el Arte. No tiene sentido que se haga una gran inver sión sin saber de la materia. Se tiene que poseer un poco de conocimiento, aun que en el caso de las empresas, se va más hacia la inversión o el poder adquisitivo en sí y menos hacia el arte. Muchas em presas, incluso, lo hacen porque pueden deducir eso de los impuestos. Los grandes coleccionistas que han marcado pauta, tanto en el presente, como en el pasado, se basan en investiga ciones. Sin ellos muchas cosas serían hoy en día imposibles. Ese grupo Cobra, por ejemplo, que tantas veces se ha mostrado aquí, es una colección privada bellísima. Hay coleccionistas en Venezuela que compran e invierten mucho dinero en arte, eso tiene que tener un criterio y un goce al mismo tiempo. La satisfacción ha cia el arte no tiene valor y ésto es esencial.

OSVALDO TREJO

ZULEIVA VIVAS

Actualmente, el poder adquisitivo es inmenso, sobre todo en las grandes em presas internacionales y, prueba de ello es, no se si exagero, el inmenso valor de obras adquiridas por países de gran po tencialidad económica y moneda muy fuerte. Las obras que alcanzan precios altísi mos, generalmente son obras que se con siguen muy poco en el mercado, no sola mente en los grandes maestros del pasa do, sino también en los artistas contem poráneos y modernos. Prueba de ello, es también el gran valor que tienen unos cuantos artistas de América Latina en el mundo de las subastas }’ las adquisicio nes, tanto para museos como para gran des coleccionistas. Esto, indudablemen te, trae como consecuencia una cierta desvirtuación del valor mismo de la obra de arte.

Es cierto que se ha visto una gran de manda en la adquisición de obras de arte, pero esto no se debe sólo al valor intrín seco de la obra, sino también a los grupos de poder a nivel de las artes los cuales mueven este criterio. Estos grupos pue den ser las galerías de renombre (New York, París) en donde se promueve al ar tista de tal forma que se logran grandes al zas de mercado, así como también se con sigue ubicar las obras en colecciones de importantes grupos económicos. El crite rio de valor puede igualmente ser influi do por algún crítico de arte quien agluti na un grupo de artistas y obras para difun dir una determinada manifestación. En Venezuela la situación es aún más compleja ya que en el país no existe una crítica comprometida y clara, sino espasmódica y hasta confusa. Las adquisiciones obedecen en la mayoría de los casos, a im pulsos emotivos del interesado o a conse jeros que asesoran a las compañías o a los grandes coleccionistas. Los museos, que tienen como una de sus funciones impor tantes asegurar y determinar qué es arte, tampoco llevan a cabo sus acciones, ya que se permiten mostrar exhibiciones re alizadas en base al amiguismo o compro miso político y no basadas en investiga ciones V estudios sistemáticos del desarrollo del arte para determinar su verda dero valor. Estos factores, aunados a una proliferación de galerías y tiendas de arte sin líneas claras de difusión del objeto ar tístico y, por supuesto, la devaluación de la moneda, traen como consecuencia el incremento en la adquisición de obras de arte. V

MIGUEL ANGEL CARRILES:

valoricen; o terrenos para que se engorden.

deArté”"'**'’ Latinoamericano. No creo que exista realmente un renacimiento en el interés en el arte, porque la burguesía, clase a la cual yo pertenezco, (aunque tenga a veces ideas contrarias a esa clase) generalmente no tiene esa inquietud de una manera germina o verdadera. Esa preocupación por el arte, que indudablemente es enorme en el mundo, se debe a distintas causas y, una de ellas es indiscutiblemente la inversión. Es como el que compra oro en barras, plata o lingotes para guardarlos, inmuebles para que se

El movimiento es mundial, la acumulación de riquezas en alguiios países, nos ha llevado a ver que se paguen cuarenta y pico de millones de dólares por un Van Gogh, proporciones casi inconcebibles para nuestras pobres mentalidades del sur. Desafortunadamente, eso no pasa por el propio interés por el arte, sino por invertir dinero, luchar contra la inflación y porcjue hay muchas publicaciones cjue recomiendan, que la mejor manera de invertir dinero contra la inflación es en arte.

M sbd O

LISLUTZENKIRCHEN

Directora de la Galería Félix

r.'^ i ‘

''"En los últimos años es como si fuese una consagración para un artista el haber vendido algo en una subasta afuera, aunque todos nosotros sabemos cómo funciona eso. Yo estoy trabajando en Venezuela y por eso me es difícil juzgar otro mercado, ya que las condiciones locales influyen muchísimo. Pero, básicamente, para llegar de verdad a algo, la obra tiene que ser buena; tiene que tener de verdad ese mensaje que uno espera, en su determinado género. Tengo mucha cautela, hasta miedo de convencer a alguien a que compre por invertir. Yo también quiero vender lo más posible, yo estoy aquí para vender, mis artistas viven de mis éxitos y viceversa. Sin embargo, yo empleo la palabra inversión con mucho cuidado. Siempre trato de convencer a mis clientes, que compren si de verdad les da satisfacción, si de verdad los mueve la obra, si no que no compren. Regresando al enfoque del artículo desde el punto de vista de la inversión, es más interesante comprar un artista mientras sea desconocido v verlo crecer. Haber adquirido una obra en los tiempos en que todavía no tiene tanta cotización y gozar con el aumento de precio, sería una fabulosa inversión. Pero claro, allí es necesario, aún más, esa dedicación, ese amor, esa cierta magia, ese sexto sentido, para comprar. Por supuesto, con un joven que empieza, el coleccionista se arriesga, sin duda, a no hacer una inversión tan buena, pero, si hay un goce estético, esa inversión es fabulosa. Un joven artista, primero, tiene que encontrar una galería que confíe en él y que se arriesge igual, porque es mucho más fácil trabajar con obras de artistas consagrados. El artista también necesita cierta independencia económica. La pintura es cara, el taller tiene que nutrirlo v, sin dinero -lamentablemente otra vez "*5 vamos ahí-, no se puede. Aún con la mejor intención y | O el mejor talento, es muy difícil. Yo pienso que es indispensable que un artista encuentre gente que esté I dispuesta a apoyarlo. o

»V"i*

En los predios del Coleccionismo es común lo figura de adquirir la obra de un artista nuevo o hasta el momento desconocido, una de las razones es la visión del coleccionista para reconocer un elemento de calidad o renovación. ¿Hasta qué punto interviene la influencia de la adquisición por parte del coleccionista en el verdadero valor de la obra? Siempre trato de convencer a mis clientes, que compren si de verdad les da satisfacción, si de verdad los mueve la obra, si no que no compren.

OSVALDO TREJO

En el caso de obras de artistas a veces muy jóvenes, pero todavía sujetos a valo rización en el tiempo, en cuanto realiza ción artística; trae como consecuencia ciertas supen^alorizaciones de una obra que todavía está por considerarse y está por analizarse definitivamente en cuanto a su permanencia en el tiempo y en el fu turo. El fenómeno de la adquisición, en el caso de los museos, es mucho más cuida doso. En sus programas, éstos tienen prioridades en relación a las obras que se necesitan para completar sus colecciones propias, ya que siempre tienen vacíos que llenar. Entonces, los museos más impor tantes, tienen en su política la adquisición de obras de arte con un propósito mucho menos convencional que el de satisfacer a una expresión artística o manifestacio nes de gente joven que tienen mucho ta lento, pero que también disponen de tiempo para realizar toda una obra a lo largo de sus vidas. Me parece muy importante la misión de adquirir, tanto en las colecciones pri vadas como en los museos, aquellas ten dencias que estén ausentes en un mo mento dado y que el número de personas que las representen no estén suficiente mente estudiadas v sean un motivo de interés para los investigadores. Existen muchos artistas que se valori zan mucho más de lo que en realidad co rresponde a sus obras, porque se presen tan fenómenos de mercado a través del manejo de las galerías que los exhiben o reúnen. Esto crea ciertas desviaciones en cuanto a los valores de las obras, no exac tos, porque aquí no hay posibilidad de es tablecer lo que es exacto en el valor de una obra de arte, pero sí se presta a ciertas desviaciones en cuanto a la calidad de la obra y los mismos precios para venderlos o ser adquiridos. ¥

ZULEIVA VIVAS

MIGUEL ANGEL CARRILES

Generalmente, las personas que ad quieren obras de un nuevo artista, lo ha cen por efecto de la emoción o según su capacidad de riesgo. Hemos visto cómo una generación de jóvenes profesionales adquiere obras de arte pertenencientes a tendencias recientes o que se expresan con medios y lenguajes de las últimas dé cadas y esto se debe, quizás, a que la per cepción y sensibilidad de estos nuevos observadores, es compatible con aquello que el artista desea comunicar. Lógica mente, el hecho de que un coleccionista importante adquiera un nuevo valor, puede ser un museo importante o una fundación, conlleva a difundir una onda de confianza a los desconocedores dudo sos que van a adquirir obras de aquél ar tista novel y esperar su posible consagra ción más adelante.

El interés del coleccionista va fijando los valores de la obra. Los marchandayoidan mucho a que éste interés aumente, siendo los vendedores, por supuesto los más eficientes en esto y el propio artista, que generalmente no actúa, el que me nos ayuda. En la formación de nuestra colección de arte latinoamericano, Magaly (mi es posa) y yo, hemos actuado con un criterio que va más allá del valor de las obras. Es un proyecto que yo definiría no sola mente como artístico sino como político latinoamericano, que busca hacer de Ca racas un Centro Mundial de Arte Latinoa mericano. Nosotros hemos ido formando la co lección con una búsqueda a veces difícil, a veces intensa, pero siempre agradable, siempre buscando muestras representa tivas del arte de latinoamérica. Modestamente podemos decir, que las 260 obras que ya deben haber entre cua dros y esculturas, -aunque ahora es cuan do falta-, son apenas el comienzo, son el embrión de la colección.

¿Puede compararse la utilidad obtenida en la comercialización del arte, con la que se obtiene en e negocio de bienes raíces? El arte de invertir en arte es aquel que se realiza a plena conciencia y satisfacción, nunca por moda o deseos de estar "in". Su contemplación y disfrute se da a partir del conocimiento que se tiene de la obra y de la comunicación que se establece con ella.

MIGUEL ANGEL CARRILES:

Nunca hemos pensado en esta colec ción como negocio, como inversión. Cua dro ciue se adquiere aquí, puede triplicar o quintuplicar su valor, porcpie jamás se va a \’ender, ni \-a a ser vendido, cuando se compra un cuadro, previamente se ha de cidido que era necesario. En los últimos 6 a 7 años, (sobre todo) pareciera que ha dado resultados la in versión en arte, la cual ha sufrido un \-ertiginoso aumento. Sin embargo, no hay duda que como negocio es inferior que invertir en bienes raíces o en otras cosas. Aquí ha\- un problema, el \'ender después la obra no es fácil, vender inmuebles lo es más. En estos últimos tiempos para vender obras de arte, tiene que ser una colección grande. Sotheby’s y Christie’s, venden co lecciones completas, sacando mucho di nero por ellas. Sin embargo, las tienen ciue fraccionar y vender en varias sesio nes, por lo cual una colección tiene que esperar dos años o año y medio, cpie ha yan 3 ó 4 subastas cada seis meses. Esto en lo que se reñere al arte latinoamericano. Subastas de arte impresionista o de los maestros antiguos ocurren con más fre cuencia, porque hay mucho más merca do para eso. Es casi un mercado caliente, corre... Yo siempre hablo de arte latinoameri cano. ..

LIS LUTZENKIRCHEN

OSVALDO TREJO

Si se quiere invertir mucho dinero en un corto plazo, (sin romperse mucho la ca beza), bienes raíces sería -de repentemejor para ese tipo de personas. Pero si se quiere invertir y al mismo tiempo go zar de la \4da v, si realmente se tiene la formación v los conocimientos como para comprar arte, en ese caso sí se puede comparar con los bienes raíces. Si verda deramente se asiste a esas subastas, si se está en eso, los resultados pueden ser muy favorables. Pero exige un tipo de persona un poquito más formada.

Las obras de arte son bienes en creci miento en cuanto a su valor por las modi ficaciones que pueden existir en las mo nedas y en las economías de los países. Los valores de las obras, pueden ir en au mento. En el caso de un edificio o un bien raíz son muv escasas o relativas las causas que los hacen desaparecer. Muchos de los artistas se han visto caer tempestuosa mente, de una situación de moda o de una imposición artificial de esa obra de arte en los públicos. Pero de todas mane ras, los valores son ascendentes siempre y cuando la obra sea honesta. Claro que si es importante, no se destruye como un edificio, a propósito, para hacer otro.

ZULEIVA VIVAS

Critico de arte. Miembro de la Junta Directiva de la Asociación Internacional de Críticos de Arte A.I.C.A., Capítulo de Venezuela.

, •i: *.* : VV

La revalorización de las obras de arte obedece siempre al valor que la historia adjudique al objeto. En el caso de los bienes raíces, el comportamiento de la revalorización depende de la capacidad que tienen estos bienes de satisfacer la demanda que exista hacia ellos. Una vivienda puede revalorizarse de acuerdo al cambio de zonificación del terreno donde se encuentra, aún independientemente de la importancia cjue pueda tener el autor del diseño arquitectónico. La revalorización del objeto de arte está vinculada al proceso y desarrollo de las manifestaciones artísticas y al criterio de valor que impone la sociedad en que se intercambia la obra. Por ejemplo, el urinario que Marcel Duchamp presentó en el salón de los independientes en Nueva York en 1914, tiene hoy día un valor altísimo tanto económico como por la importancia y contribución que la obra de Duchamp ha aportado a la historia del arte moderno. Sin embargo, cuando apareció por primera vez ante el público el urinario, su valor era quizá risible. El arte de invertir en arte es aquél c}ue se realiza a plena conciencia y satisfacción, nunca por moda o deseos de estar “in”. Su contemplación y disfrute se da a partir del conocimiento que se tiene de la obra y de la comunicación que se establece con ella.

1 i-<r>

! - : ■ ’ :'^ 'V

^ T Í J Kr-

■

:-*■

**'• • ^■ I» 0 ^ »• ♦

ii-N , lR ^ .,í< ?

f / »•* ■ ‘<r’. V ^

- 'f ‘

X: \

My-

J* V

t •

' * ”.» •*

•

.• f

’ t

> . . :•

^ : . ' X ' ‘T ^ . V , r

I/ •

y '*• '^*. »'Vie^^V^Sy •'

' /' i'

. L 'J ‘ ■ •- ' v 7 í . .

' • . ■ “*/•*' *.» ■ ' • • ; - .‘ i í

'/■ :

, v - . . *t *..

' ‘íf-—

•'< lysíi

r, K .

t <í

^. ; r?*-. «,

r? '

f ■-

T ' '.

'■ • . -• >

m m i

-•fASÍte

'"M ' y-M

-i* *• ^ *• •

.. . > ^ V -.

5 < ^ # » ;-? r'

•: / i

. ■'

;

't e & í í ^ : '- - : Sgí^%^V^'^ - ' - - ■-

•■‘ i

*>Vs'-v^fiav

— ‘•-.--f^jfir

t - .

r ' .

■-*.'7

sws^^H?.;

V■■■V

►*• “f v ' ,

*f-

' -■-íji .-

V ;

í»“

A *•'.

•yf L-»?

-ífj

• ^ •^-l

/ V

•: ••♦•í-'.:ír9J

;• V'4-*r^ -

■-..

* -4 .-p :> .'3

. y

W .» * ,!t

. • v /‘

^ - íV .

r.%.

íK

'■

\-i I•

. ^ > ~

rj* <

t ‘ A

r - t ir . ! »

-•i

> S

^ jc . -*

f» :

ú ^ m \ :-: :

^ t e '^ '- '- v '- - - - -

' ■ ' ’>

' ' ^

‘*

.' t.

" ''v ^ v

- ‘

é ív í^ - ^ '^ ^

'•' I .

•' •

‘-

>•

*■■'•> «■

, ••• J

h ,< r^ v

S --.

T A "> i

.TJEv^i ..>

“ * I* ' ^-<fí •'

^ - S-^ÍJV í«».

-Íáí-^4í|l Uí V íf:•

r»* -

, í'

t í . ! ' i ' •if >

.-tí'

.♦. • y

A_— í :<

• t

■ 'S .

vv V

.V. •ks .1 3 > y

:í-"

|( •

•ft/

*f .

éT

S-. » d .* ^ *5A *

. íy?:

^ »■-'?. V

'• .«> . »>'

^-_

fc*'j-'. •?• ♦.

•a v^r’.TT'-V^..v; > «

^ . ••

I .»

.••r ij

"N .

•T& \'

y ' ■>

•v.

i/ -

'á

/ '•v-;^i

9 .V .

'*-v;

’<

• « . r54 •: ;^*<5 . • - V 'ri C ^ '• • - *■

.V . " X

•

•C # f

^ r•

» S :.,

OSVALDO TREJO

Director del Museo de Bellas Artes de Caracas.

Existen muchos artistas que se valorizan mucho más de lo que en realidad corresponde a sus obras, porque se presentan fenómenos de mercado a través del manejo de las galerías que los exhiben reúne.

AHORA QUE USTED TIENE í1:

■WW

k # ♦ # #

^ I ZéZ9

%•.%%%%>

Qs: 2>

- íí S íslT'-'S'j.

Suscripción X Tres números Acepto

VIA

Tres números

Su oferta especial

Objetos de Arte y Diseño

Que ofrecen X 255 Bs.

Dibujo Pintura Cerámica Escultura Grabado Fotografía Papelería

Suscripción X Seis números Acepto Su oferta especial X Seis números

Calle California, Gta. San Rafael, Las Mercedes

Que ofrecen X 510 Bs.

Teléfonos 752.92.53 752.92.42 Apartado Postal 69650

Suscripción hecha X Mi persona:

Caracas 1063 Venezuela

Nombre Dirección

Teléfono fe

Pago

11 I 4 '

'. V

f 111

U'.

y'\<\

Cheque conformable a nombre de Estilo Editores, C.A.

I1 |^

I sx %■

m fi (i s.

fe.

ís-? ?• *1Si ••?

Magazoom

i•í’>' sI ^ §■ i^ í' ■i % f ^

Final avenida Libertador, Edificio Xerox P.B. Bello Campo

t - r íí

■z

Caracas 1060 Venezuela, Teléfono 261.26.11 Master, Telex: 27190.

;#* : £5PflCtOTIBQttL CfL Urb. Las Mercedes, Calle California, Centro Comercial Pida Pizza, Local “K”

Zoom V.C ■MIAME Teléfono 305- 592.39.72, Telex: 80.70.39 Zoom-Mia. Adquiérala X Teléfono

.S|

.w.-x

91.80.54.

261.2611 li^r

Solicite

:’^T<

ilv.

•.v:.

a domicUio

' s

t«>'5II L* .

•vf

•

'• * c.

■ L ’ :'

7 *“

• 4

• • • •'

'9 r

^r-

Botero. ZUÑIGA Enrique Grau Anthony Caro. John Henry Olger Villegas Manuel de la Fuente Pedro Figari Graciela Rodo Boulanger Femando de Szyszlo Antonio Barrera Rafael Coronel Lluis Roura Humberto Calzada Carmen Montilla José Campos Biscardi

Francisco Zuñiga, Evelia reclinada, alto 70. ancho 95, profundidad 55 cm. Escultura en bronce.

G alería A cquavella New York-Caracas 7 2 .89 .09 -72 .11 .58

Felicito, invito, presento

GRM^S

Palabra impresa sin entonación, no hay voz no hay caras, expresión o gesto sólo palabra impresa. Un persona¡e, el gráfico interpreta tu motivación. será leído e interpretado Por qué, para quién y cómo con esa múltiple visión de las cosas que 3 O esto; para un momento específico leen recrean la imaginación y nos sugieren todas esas otras cosas.

f id

rar jetas para síntesis de lo afectivo con su trivial toque de optimismo entre el Alfabeto. Indice de una amistad, a veces con más nombre o con más peso, por su misma jovialidad. Como gesto de lo que se siente

3 9 simplemente lees que yo te digo Además:

cosas sencillas, palabras; más que oraciones o cartas

el significado de la sorpresa descubrir lo escondido lo sabroso de un secreto.

15 H H

Leo esto y me no; pura pasión, puro amor

Y eso de leer lo que me hablas w

•

T< '

> X

<:<• .*1

■

•

Íl

j’«

íE

DONATO PICONE Av. Raúl Leoni, Edf. Papagayo-P.B. Nivel Oficina-Chuao-Caracas 1060 Telfs.: 92.84.22/92.86.55/92.82.77

Productor

Musical.

CUADRA CREATIVA.

283.37.67/ 283.37.53.

Hacer fotografĂa es una mezcla de sueĂąo y realidad.

Eliminar o incluir cosas en el momento de fotografiar es un maravilloso sentido de libertad.

Nuestra sociedad, ha sido movida por la imagen. Decimos que conocemos; ¿pero en realidad conocemos?.

.■'i-"‘ -"jCí ■•

'?ír< ;

Es horrible tener que comunicaren un medio, que no sea el de la imagen

JORGE CRUZ D. Cuando me pidieron unos fotografías para publicarlas en esta revista, dije -"c o n mucho gusto"-. Pero después me pidieron un texto y es donde me doy cuenta, que prefiero seguir siendo

fotógrafo.

O “O "o a o

A »

» 4

't '

•

'■‘"li.-?/ 'Tl •>5» ■,í'’*í'^ »

^ » ' r*

‘ **

*. i «)

•

/ ■ V “ v'V-' : . T ^ <>

■>'

(/) c o u C 0) o u

•\

' . ^ ’ "

Z :^-.

• <

’ : é

* ^ _ A

».

-*;■ ‘

vv-. >

Vf ^

r r

T . —

C L

r •'..-^

O Q

Y^ • .-

. .♦*

•

k :r'

-»*

' ^

' . »“■'

•

>1'^

' -

■

' -

»■ W<. f

^m Á

' j~ j\ r y -" ■' ' ^ -

-•

-.'

C r ''" "

"o O) o

'* ^V'' : •

"■^' -Jt- í '■/ • '4Á¿ ■ - ■V\W¿-^^

■"

•ri

X -

’•

I-., ^■'^^.-i*-?:^ ■ :•-

• ' " .

- -

.’

-r

.; -•rrj

f tt-* ' t ‘

“O O

•» - j *

"03

“D

■ • ' ' -

•i'

"o3

0 “D o

o O) '0

■<4'^

OH! ; -^r:V

V •

“ O

o “O "6 é

_o o “O

co c

o u c o 0

D cr C/) _o co

_0 0

Q_ O Q_ 0

T5 co

O N

-O 0 Q. c

.—

>aí.V

Enrique Góm ez y Asociados Arquitectos.

Fotografía Petre Maxim. Centro Banaven Integración del arte a la arquitectura Obra Jesús Soto

' .'i'

. V•'

".■"‘•jriá •f9 -■

Siendo un niño que apenas comenzaba a razonar, descubrí ahí, muy adentro... Música. Empezé a conocer un poquito más de mí, y me di cuenta que "Ella" era parte de mi cuerpo, de mis sentimientos y sobre todo de mi vida. Desde entonces tuve sueños, tan sencillos, como que otros me escucharan a través de la música. ya que ese era mi lenguaje, expresar ía manera de! expresarme... de luchas

j*í-B

HSv-^-l'. :-• tt!-' -*:U.*.'

^vv:-.-:,... 5&! >¥ ’ *h- • ' ' j v i

•" - . í T ' '

' •

Ipíí¿ííV-';::-:.‘;'-- '■• "■^'. :í'ría ■•'.••¡rtí

■■■■^^^

IRlx*i.i *- • ^ . _

f e

•

ílKr;-|í.=i^á¥VEiY-:-.. :■

INTERNACIONALES. Participación en Memphis May Festival año 1980 Gira por Brasil año 1970 Gira por Europa 1987, Alemania y Holanda con Soledad Bravo. Festivales en Curasao y Aruba con Víctor Cuica y Jordano Festival Venezolano en Miami con Jordano Universidad de Pto. Rico’ con Soledad Bravo Festival en México con Soledad Bravo.

porque por ella me desvanecía, pe ro, a su vez era quien me levantaba para seguir adelante, hoy siento que con mi instrumento puedo expresar todo lo que hay dentro de mí, sentimientos que van más allá de la razón y de las palabras. Hasta en los momentos de mayor soledad, con mi música siempre le hablo a algo o a alguien. Por eso cuando otros vibran conmigo, me invade una sensación de gloria, llena de una magia extraña Ssii'áijj:. e se convierte en mi mayor inspiración, y lo más grande: Sí¿;. siento que Estoy Vivo I y que seguiré vivo porque

•V4;iá’S á

i::--tfífcrV ..

A l-.'. üfe]..-

nunca termina

" ''■ m

GRUPOS ACOMPAÑADOS •>

Gerry Well, Ignacio Izcaray, Azúcar, Cacao y Leche, Henry Stephens, Soledad Bravo, Grupo Melao, Vitas Brenner, María Conchita Alonso, Guillermo Dóvila, Guillermo Carrasco, Jordano, Meiissa, Delia, Frank Quintero, 'Antonietta, Aguilar, Mima Ríos, Mirla, Contraste, Sección Rítmica de Caracas, José Alberto Mugraby, Maricruz Quintero DISCOS

N Q_

Q Q

Edgar Alexander, Delia, Gina y Agni, Jordano, Antonietta, Han Chester, Soledad Bravo, Meiissa, Guillermo Carrasco, Guaco, Debora Sacha, Melao, Luz Marina, Ignacio Izcaray, Aguilar, Paquito D'Rivera, Eumir Deodato

irí'.

•Li**;*\ t í S t ó : G. ’ '

feíi

- V '. « ¡

te ;-

« V - ■■ tí.

Ssiirv••

. :'mWh

R- ■' l-Tt. irru

- r.v í’ f J-

v /i - ‘n ?

: "m .

•.

' ‘

• •

• 5ii

» .*

i • >1

I*-...

• ••

Ropa de playa y trajes de baño a la medida series limitadas Diseño exclusivo Tanilú Diseños de Modas C.A C.C. Caleidos Local 7 Calle París Las Mercedes Telf,; 751.63.91.

O (O te

so W

O (D N

■D

Nuevamente, D ieg o R ísquez representó a Venezuela en Cannes. En 1982, "Bolívar Sinfonía Tropikal", gana el 2do. Premio Cámara de Oro, que otorga dicho festi val. Esta película fue la primera de la trilo; gía que ahora culmina con " A m e rik a T e rra In có g n ita

Las películas de Diego Rísquez, podrían obtener cualquier calificativo, menos el de comercial. Sus temáticas, aunque siempre inspiradas en los mitos y la historia real del continente americano, son expresadas a través de un lenguaje cinematográfico muy personal, que además de no recurrir al diálogo, está cargado de elementos simbólicos y alegóricos. Sus producciones incitan a la eterna polé mica de la importancia del contenido so bre la forma, o viceversa y si se debe llegar a las masas o a un grupo minoritario que maneje un lenguaje más sofisticado. Es indiscutible que Diego hasta el momen to, ha sido un creador para las minorías. La falta de diálogo en sus realizaciones lo ha llevadoaserjuzgadomáscomoun pin tor que juega con las imágenes que como un director que sabe hacer de la cinema tográfica una narración. ¿Es que Venezuela no lo quiere entender o es él quien no quiere que lo entiendan? Hay que ver para juzgar. De todas maneras. "Amerika Terra Incóg nita," será estrenada para todo el público venezolano en el mes de agosto. En esta ocasión, Diego invierte la historia de la conquista, siendo el Indio el que se desplaza al viejo mundo, con lo que se ob tiene una versión americana de Europa. El viejo continente es conquistado de una manera simbólica a través de la relación amorosa que se establece entre el cacique americano, -que es transportado a una corte europea- y una princesa local. La historia culmina con el producto de la fu sión de esas dos culturas, a través del na cimiento del hijo de oro, primer príncipe bastardo americano nacido en una corte europea, resultado de la unión de los dos cuerpos en una hamaca, lecho americano de fibra de moriche. Para la realización de esta película Diego se rodeó de un numeroso grupo de gente, pero sobre todo, de sus amigos, los cuales completan una gama que va desde artis tas plásticos y literatos hasta personajes conocidos del ámbito social. Estilo conversó con algunas de las perso-i ñas que participaron en la producción con a;*. el fin de presentar una visión más profun da y variada, tanto de la película en su as pecto formal, como de la manera en que se desenvolvió el trabajo y el papel de Diego como Director. A través de estos diálogos, logramos construir el perfil de un realizador que sabe dirigir a su gente de una manera tan sutil o tan ingeniosa que no necesita recu rrir a posturas fuertes.

’r ’ V

■Z*'0 lI

MUSICO DE LA CORTE

VINICIO ADAMES:

De lo único que me acuerdo fue de ver o todo lo gente amiga disfrazada. SOLDADO

GERMAN OLAVARRIA

No esperaba una producción de tan buena calidad hecha con tan pocos recursos. TELONES OPERATICOS JORGE PISANI: Sigo pensando que Diego es un artista que utiliza una estética cinematográfica muy especial dando una visión muy personal del mundo. Es como un pintor con una cámara, que evoca ambientes cortesanos de Velázquez y la luz de Carabaggio. SOLDADO EDUARDO SCANONNE: La percepción de conquista con referencias permanentes a la tradición de la novela sentimental y/o caribeña anudada al Barroquismo Paroxístico del artificio del fuego, el brillo profusión de spray dorado y la bruma son para mencionarsólo dos, las llaves de esta realización con ribetes de superproducción. MUSICO DE LA CORTE MARINO MARAGNO: Visual. Esa es la palabra que me viene a la mente si quiero definir la calidad que se estaba buscando en la película. En sí, la evocación de una Europa cortesana a través de tipologías y escenografías algo irrespetuosas, de geografía y tiempos, que podían percibirse muy bien para quienes estábamos en el proceso. MUSICA ALEJANDRO BLANCO URIBE En Amerika T.I., nos fuimos un mes a Mérida para trabajar en la banda sonora y con computadora, sonidos, reverberaciones y ecos tocados con mis dedos, hice la música gracias a las imágenes de su película. Mi trabajo como músico ha sido muy libre, debido a lo poco convencional del trabajo de Diego y a su actitud abierta a plena libertad de creación. Es como si Diego hiciera sus películas para que yo les ponga la música. RELIGIOSA GLADYS ALVAREZ: Diego como director es admirable y está dotado de una paciencia asombrosa y de una gran capacidad de dominio sobre la gente y las situaciones. Uno de los aspectos más interesantes de la película es ese juego entre irrealidad o realidad distorsionada en la cual el espectador debe pensar y completar la imagen. Sin embargo, en lo que se refiere a actuación, creo que hubo muchos talentos desaprovechados. DISEÑO DE VESTUARIO HUGO MARQUEZ: Creo que Amerika es un gran paso para Diego, en cuanto a la perfección de su lenguaje y a la madurez de su temática. Mi personaje es muy interesante y, al igual que los demás requirió de un trabajo interno muy fuerte, debido a la falta de diálogo. Diego me dio como referencia para mi personaje a Leonardo Da Vinci. Fue un gran momento, con una gran comunicación con el director y con mucha identificación con una época, y una atmósfera en la cual todo era hermoso. ESCENOGRAFIA AMERICANA NELSON VARELA: Creo que Amerika es la Tapa del Frasco. No es el final de una trilogía sino el comienzo, cuando realmente se abren las puertas del cine para Diego como director. ) importante de él es su apertura al trabajo colectivo. A mí, particularmente, me ha permitido crear con absoluta libertad, todas las escenografías de la parte americana las trabajé mucho con plantas y actué en la película como jardinero real. Tuvo gran ojo clínico para la escogencia de sus actores, ya que estos se adaptaban o los personajes perfectamente. No había que actuar mucho porque éramos nosotros mismos.

<M:

o o

(O S d íT co (U o w o o 00CD> } D 2

fS'

TORRE BRITANICA

LOCAL 5

»• SECTOR C

MEZZANINA1

TELF 261.48.70

/1 0 B IL M R I0

.C'

-n

o o

(O S TI Q ) D O C/)‘

O o

(C bÚ Q) a GD

C a lle París

Las M e rc e d e s

7 5 1 .5 4 .8 4 -7 5 1 .8 8 .6 5

ACTRIZ

\0 ^

,N 0 ^

xO ^

r\^

<S^

se'^' eNV oN^ o^ K , ^ 0> . W .v\é^ ,d ^.C p ^ Á0' ■ P ^\6 °' \\e^ V . ^ ^ ® . 0^ .0^- .^ .^^ 0

\0®^

<' 0

. '® .e> 0

ve ¡r

¿Qué /}ocerS

Sorocas. £

un a u to b ú s

¿Cómo se les ocurrió lo id e o d e A N D a n d A N D ? Cuéntenos lo h is to ria d e esta em p resa

■ r

oq u i

e s ta r n o s .

¿D60 ¿e?

O®

Antes de hablar de la historia de & A, hay algo que quisiera comentar, por la importan cia que puede tener en la creación de esta idea que es A & A. Araíz de la crisis económica, sufrida por este país, nace un interés en utilizar o mejor dicho activar la creatividad, aunque ésta siempre ha existido en Venezuela v se ha manifestado de mil maneras. Lo que sucedía era que esta creati\'idad nos venía a nosotros importada, en

ramo textil y yo creo que eso es lo que esta blece la diferencia con otros grupos, -que es tán haciendo franelas- que se limitan simple mente a copiar la cara de un actor americano y la imprimen, es atractiva claro, pero no hay mensaje. Lo interesante del concepto de A& A, es jus tamente que no trata de imponerle nada a na die, no es vestirse de acuerdo a una marca, sino simplemente es casi un reflejo de la gen te que usa & AND, y por eso es que no somos ni nunca seremos masivos, sino más bien sumamente exclusivos. Nosotros defini

L a c u r io s id a d s e s itú a e n t o n c e s s o b r e lo s a u t o r e s : E d g a r J im é n e z D is e ñ a d o r G r á fic o ) , A d m in is tr a d o r ), Luis C h a t a i n g y G i l b e r t o A r m a n d ( p u b lic is t a ) q u ie n n o s s ir v ió d e g u í a y a n fitr ió n e n u n a b ú s q u e d a , in fo r m a l, tr a s la p is ta d e la a c t i v i d a d d e un e q u ip o h e te r o g é n e o , c o n u n a p r o p o s ic ió n c o n c r e ta , d ife r e n te , o c o m o e llo s m is m o s lo d e n o m i n a n to d o un c o n c e p to :

¿De dónde La Fiesta surge la id e a y cómo les fu e?

Fue una idea de Luis, con motivo de la cele bración del primer ani\'ersario de & A, y decidimos hacer una fiesta para reunirnos to dos los compradores, los vendedores y los amigos a pasar un rato distinto. Al comienzo queríamos hacer una lista de quinientas personas luego, en \-ista del éxito al regar la \'oz, subimos el número a mil \' así sucesivamente, hasta c]ue llegamos a 2.500 personas y esa fue la cantidad de entradas que imprimimos. Diecisiete mil latas de cen'eza, (setecientas cajas), 6 kioskos grandes de Polar, una tarima de tres metros de altura por diez de ancho, un sonidista profesional, tres grupos de música, -los Electrodos, un grupo que tenia Edgar, un grupo de salsa,- \- una hacienda para reunir nos. El día antes de la fiesta las colas para comprar las entradas en la puerta de la hacienda eran impresionantes, con todo y que el costo era de 180 bolívares por persona. Nosotros mis mos estábamos asombrados, porciue todo esto fue sin promoción, se regó la voz en este gran pueblo que es Caracas fue todo el pue blo. Seis mil personas aproximadamente asistie ron esa noche v realmente fue una locura. Yo creo que el éxito de la fiesta fue, que noso tros somos un grupo de gente que hace bási camente las mismas cosas, conocemos a la misma gente y asistimos a los mismos sitios, además estudiamos en los mismos colegios y universidades v este es el criterio básico de promoción de A & y la idea de la fiesta es un poco reunirnos, algo así como en la pri mera "rumba del año”. £

textiles, en diseño, en moda en general, venía definiti\’amente de otros países sobre todo de Estados Unidos y Europa principalmente y esto da como coñsecuencia que, a raíz del problema monetario y las trabas de importa ción, se activa -como dije antes- la creativi dad venezolana, para sustituir un standard al que veníamos acostumbrados. Entonces, para sorpresa de muchos se descu brió que sí hay creatividad y que además se equipara con la que venía importada, inclusi ve hasta más interesante, porque está como climatizada. La gente siente que existe calidad y que den tro del espectro que conocemos tiene un ran go muy elevado y además que se diseña por y para ellos. A pesar que todavía existen grandes empre sas productoras de ropa que siguen copian do diseños extranjeros. Lo que sucede, es que ahora se proyectan más, sustituyendo a la ropa importada, a la que siempre tuvimos un acceso fácil y que causó a los productores criollos un grave problema a la hora de co mercializar sus productos, por lo que éstos nunca tuvieron un interés en hacer ropa de buena calidad, puesto que el mercado se en contraba saturado por otras fuentes. El hecho es que en esas fábricas masivas que están haciendo ropa, no existe mucha creati\’idad. El caso de AND and es otro, no somos solamente unas franelas impresas, somos un concepto bastante más amplio, que hoy en día está utilizando el recurso de las franelas, porque es más económico como primer paso, pero los instrumentos de comunica ción de ese concepto, son bastante ambicio sos, son muchos en esta primera etapa en el

mos a los usuarios de A & dentro de un seg mento que se siente identificado o interpre tado por lo que somos, escogemos el recurso de los años 50 -sin que eso sea estricto- un poco por la "nota nostalgia” que hay siempre en cada generación que se sustituye, de ma nera que eso no es un fenómeno nuevo, son maneras de vivir que han sido reemplazadas por otras y el hecho de no haberlas conocido en carne propia, crea un sentimiento de cu riosidad e inclusive admiración por parte de las generaciones posteriores. AND & no te compromete, tú puedes llevar una de nuestras franelas y no eres ni surfista, ni tenista, ni punk, ni sifrino. Existe una mezcla en nuestros diseños entre la parte graciosa y la seriedad o entre las co sas triviales y una filosofía juv^enil que hacen que en el fondo tengan un mensaje un poco tremendo, picaro ... pero muy zanahoria. & AND es un instrumento de expre sión, porque a pesar de la diferencia genera cional que existe entre nosotros, todos senti mos por igual una necesidad de comunicar nos con la gente que nos rodea y eso intenta mos. ¿Cómo se conocieren ustedes?

“Familiarmente, un poco como funciona nuestro sistema de vientas y distribucción, a través de amigos, novios, hermanos, primos o simplemente conocidos.” Luis tenía la inquietud de hacer franelas, Ed gar ya había incursionado en ese campo con relativo éxito, además existía una buena com binación entre la creatividad v el talento del Diseño de Edgar con la visión administrativa de Luis Veso resultó un excelente binomio. Edgar diseñó el logotipo y una noche, cenan do en casa de Gilberto, comenzaron a con-

versar respecto a todos los pormenores de esa primera producción de franelas y a discu tir el logotipo. Como buen publicista, Gilberto, supo reco nocer rápidamente que aquella idea de estos dos jóvenes tenía una buena concepción e in tuyó que era un proyecto con excelente pers pectivas de comercialización, planteándoles aquella misma noche de la cena, la idea de asociarse los tres y formar así este trío tan in teresante que es hoy & AND. El logotipo era simplemente una mezcla de tipografía que Edgar diseñó, más por estética

yo lo conozco, dice Luis, además de que es un estudioso de su trabajo. Existe un movimiento de retorno a nivel mundial hacia aquellos años sobre todo en los Estados Unidos y eso es un poco lo que re flejan los diseños de A N D & aunque no es una línea única de estilo, sino más bien un complemento de todo lo que hacemos, que es muy amplio. Siempre que surge un cambio generacional se activa un sentimiento de nostalgia y esto es muy normal -acota Gilberto,- en los cuaren ta sucedió con los años veinte v en los veinte

todo la tela tratamos de comprarla con la ma yor cantidad de algodón posible. Por esto es que recomendamos en nuestras etiquetas, que no es bueno meter la franela en secadora, porque encoge y eso es algo que le sucede a cualquier franela, advertimos que la duración del producto depende de un tra tamiento de agua con sal \- unas recomenda ciones adicionales que pueden garantizar que la franela dure años y el diseño siga im pecable. A nivel de abastecimiento textil existe en Ve nezuela un problema muy grave con respec-

que por un concepto deñnido, pero a Gilber to se le ocurrió el nombre AND, AND, que traduce Y, Y, Y, es decir, no es ab solutamente nada, es un poco como una iro nía juvenil, muy seria, que refleja la experien cia gráfica, administrativa y publicitaria de este grupo. “Nosotros hemos logrado -dice Gilberto,- a través del sistema de ventas, de la creatividad de los diseños, de la calidad de los materiales y por el mismo instrumento que es una frane la, barata y accesible, que la gente se identifi que con & A, lo siente como de sí mismo, están pendientes de los diseños, que son seis distintos cada mes.

con los fines del siglo pasado, siempre es así. La temática de los años cuarenta v cincuenta es muy zanahoria y tiene mucha ingenuidad, no es este el caso de los setenta, en donde el hippismo introduce dentro de la sociedad a la drogas y al sexo como cánones de conduc ta cotidianos, mientras que más hacia el pasa do encontramos romance, vida más familiar, ambientes más estudiantiles v sanos.

to a los meses de noviembre, diciembre, ene ro y febrero puesto que no hay telas. Esto se debe a que las fábricas están cerradas, por que en época navideña se agota la produc ción, (las grandes empresas compran toda la existencia) para productos escolares y en di ciembre se aumenta la producción por razo nes obvias. Ux forma de prevenir esto es aumentar al tri ple el lote en septiembre y octubre para abas tecernos en los meses siguientes hasta mayo. Existe un proyecto para este año de comprar la bobina nosotros mismos, o inclusive com prar una hiladora y confeccionar la tela con la calidad que pretendemos, así como también, montar el taller de impresión y así el control de calidad correrá enteramente por cuenta nuestra. Otros proyectos que tiene AND & son parches con diseños, suéteres con modelos tipo universitario, por la cintura, maiigas a dos tonos con parches; vamos a incursionar en el campo del bine jean, con chaquetas, co rreas de cuero, combinaciones de tela de suéter con bine jean y cuero; así como tam bién en el ramo gráfico: papelerías, carpetas, plumas y objetos de escritorio.

G ilb e rto ¿Tú no crees q u e en esa " n o ta n o ta lg ia " , d e los cincuenta como ustedes la lla m a n , in flu y ó e l he> che q u e tú in g re s a ra s a l grupo?

No, no, no, fíjate que los publicistas tenemos que mantenernos actuales, no solamente en apariencia, sino que los consumidores de los productos o ser\1cios que uno anuncia son de hoy y es por esto que tenemos que estar absolutamente al día, debe ser así, creo que más influyó el concepto que ellos tenían del producto a comercializar, que mi participa ción en el proyecto. E dgar, ¿D ónde o b tien es tú to d a la in fo rm ació n d e la época e n tre les años cu aren ta y los sesen ta, p a ra lu e g o d i señ ar e ilu s tra r las atm ó sferas y los am b ien tes d e a q u e l m om ento?

Básicamente de libros, revistas y películas que he ido recopilando como para tener un archivo, sobre todo para extraer detalles. El está obsesionado por esa época desde que

¿Cuáles son los p ro b le m a s , a n iv e l d e p ro v e e d o re s y d e producción q u e t ie ne & AND?

"Son muchísimossalta Luis - hemos cam biado de proveedor varias veces. Cuando co menzamos, nuestra producción se limitaba a treinta franelas, lo que para una fábrica gran de representaba más un problema que un ne gocio, por estar acostumbrados a pedidos de más de mil franelas mínimo v de un sólo diseño, mientras que nosotros hacíamos treinta con varios diseños. Luego llegamos a cien con seis temas, lo que no representaba sino pérdidas para la fábrica, por lo que cambiamos de sistema y de impre sor, comprando nosotros las franelas y ellos las imprimían, esto resultó algo mejor, aun que el control de calidad era muy malo y per díamos muchas franelas. Hoy en día el sistema es distinto, nosotros mismos confeccionamos las franelas, tene mos un patrón standard y costureras que ela boran el modelo, controlando nosotros mis mos la calidad y luego las imprime un nuevo proveedor que conseguimos, que por fin pa rece preocuparse por la calidad de los impre sos. El corte es como el de una franela típica, pero tiene el cuello cosido por dentro con overlock, mangas sueltas sin arruchado y sobre

Logramos entrevistaraldistribuidorAND & VND en su hora de descanso, en uno de lostantos pueblos que conforman su ruta en el interior del país. Leyenda de las carreteras venezolanas, sus envíos siempre a tiempo y la carga intacta,perfecta. Durante años lo hemos visto pasar por caminos, senderos,

cruzandoprofundos ríos,peligrosospantanos,densos médanos, es quivando icebergs,rodeando cráteres,trepando árboles,en finru tinarioperiploque eldistribuidorAND &VND debe realizarpara la entrega diaria de sus pedidos. Luego de tomar un buen cafénegro,decidimos entrardirecta mente en el tema de esta entrevista y yo le pregunte:.. _ _ -Continúa en la franelá^^

A partir de la década de 1920 se ha gestado una progresiva instalación del arte en la praxis cotidiana. El Diseño Industrial, como arte aplicado, resulta de una interacción dialéctica con el ambiente y al mismo

DISEÑO Y CULTURA INDUSTRIAL tiempo suscita una nueva manera de ver, oír e imagi nar acorde a la satisfacción de las necesidades socia-

les.Nos encontramos, fren te a un proceso creativo que responde a una serie.

de condiciones sociales e históricas y cuya meta final es la funcionalidad del ob jeto, la cual reside no sólo

•",

'I ••

.*/ • W

-i

X .

*. V .'

\ I

■

i'.'

ir-

•

.* • .v '.

■A 4

^ .V.

• •

•

y *

r.f . i i

•

en la “ adecuación mecáni ca" a las necesidades, sino en la “ adecuación psicoló gica" del usuario. Querien do así llevar las formas de vida cotidiana a su máxima racionalidad, flexibilidad y plasticidad.

-Ai

-A

C u a n d o se d is e ñ a un o b je t o d e c o n s u m o , un p r o d u c to , q u e f o r m a r á p a r t e d e l e n t o r n o c o tid ia n o d e l h o m b r e , los a s p e c to s a c o n s id e r a r p a r a su d e fin ic ió n , n o se lim ita n a los d e l p r o d u c to e n sí, sin o q u e se p r o y e c ta n h a c ia los m e d io s p ro d u c tiv o s y s o c ia le s a los q u e éste irá d i rig id o . D e a q u í q u e el p r o b le m a d e l d is e ñ o , co n sista e n in t e r p r e ta r las n e c e s id a d e s , q u e un s e c to r c o n s u m id o r d e fin id o , t e n g a d e un d e t e r m i n a d o o b je to . Es im p re s c in d ib le e n to n c e s q u e el d is e ñ a d o r p a r tic ip e e n la f o r m u la c ió n d e los a s p e c to s e n f o r m a a c tiv a , c o n s id e r á n d o s e c o m o e n te m o d i-

iii iBiiáiiiial

f ic a d o r d e l e n t o r n o h u m a n o ; p a r a lo c u a l es n e c e s a r io q u e c o m p r e n d a el sistem a c u ltu ra l d e l q u e f o r m a p a r t e y d e l c u a l d e b e s e r e x p o n e n te . H o y e n d ía p u e d e h a b la r s e d e u n a C u ltu ra In d u s tria l y a q u e el e n o r m e c o n ju n to d e los o b je to s p r o d u c id o s p o r la in d u s tria , e s tá p re s e n te e n to d a s las a c tiv id a d e s d e l h o m b r e , s a tis fa c ie n d o sus n e c e s id a d e s , m o d i f ic a n d o sus h á b ito s y g e n e r a n d o o tro s n u e v o s . C a b e a f ir m a r q u e la fu n c ió n p r im o r d ia l d e l d is e ñ a d o r e s p re c is a m e n te : la d e un o r d e n a d o r d e las re la c io n e s e n tr e el m u n d o in d u s tria l y la s o c ie d a d , e n t e n d ie n d o esta fu n c ió n c o m o u n a v o lu n ta d h a c ia e l a lc a n c e d e un o b je tiv o . Esta fu n c ió n , u b ic a a l d is e ñ a d o r e n el ro l d e m e d ia d o r d e n tr o d e l sistem a c u ltu ra l, d e l q u e f o r m a p a r t e la in d u s tria q u e g e n e r a o b je to s y la s o c ie d a d q u e los c o n s u m e . El sistem a c u ltu ra l d o n d e el d is e ñ a d o r se d e s e n v u e lv e , p u e d e d iv id irs e b á s ic a m e n te e n tres á re a s :

1. Ideológica: c o m p u e s ta

p o r id e a s , c re e n c ia s y c o n o c im ie n to s , e tc .

2. Sociológica:

c o m p u e s ta p o r r e la c io n e s in te rp e rs o n a le s ; e x p r e

s a d a s p o r p a u ta s d e c o n d u c ta , sistem as s o c ia le s , fa m ilia r e s , e tc . V e n e z u e la se c a r a c t e r iz a , e n tr e o tra s co s as, p o r el s u b d e s a r r o llo d e l s e c to r t e c n o ló g ic o . T o d o s los a v a n c e s q u e se lo g r e n e n d ic h o sector, se r e fle ja r á n e n el d e s a r r o llo in te g r a l d e l p a ís . Es e v id e n te q u e el d is e ñ o in d u s tria l e n c u e n tr a e n el á r e a te c n o ló g ic a su c a m p o d e a c c ió n , in c i d ie n d o a s í d ir e c ta m e n te e n las o tra s á r e a s d e la s o c ie d a d . Es a s í c o m o el d is e ñ a d o r se e n c u e n tr a fr e n te a un p r o b le m a q u e p u e d e s e r a p a r e n te m e n te s im p le (c o n c e p c ió n d e un p r o d u c to ) p e r o q u e im p lic a u n a t a r e a m u c h o m ás a m p lia , la c u a l lo o b lig a a c o n s id e r a r a s p e c to s d e la m ás d iv e rs a n a t u r a le z a , d e s d e los té c n ic o s y p s ic o ló g ic o s , a los fu n c io n a le s y e c o n ó m ic o s , e n u n a la b o r in te rd is c ip lin a ria q u e n e c e s a r ia m e n te in v o lu c ra e s p e c ia lis ta s d e c a d a u n a d e estas á re a s . El sistem a te c n o ló g ic o es, e x p re s ió n e v id e n te d e la d e p e n d e n c ia d e n u e s tro p a ís y d e la d o m in a c ió n q u e e je r c e n los p a ís e s d e s a r r o lla d o s e n el c a m p o d e la c ie n c ia t e c n o ló g ic a . P a ra d e fin ir el s u b siste m a t e c n o ló g ic o , c o n v ie n e a p e l a r a l e s q u e m a p ro p u e s to p o r J a c o v k is (4), q u ie n p a r t e d e las n e c e s id a d e s g lo b a le s d e la n a c ió n c o m o m a r c o d e r e fe r e n c ia , p a r a d e a llí ir d e s c e n d ie n d o , h a s ta lle g a r a l p r o y e c to e s p e c ífic o . P a ra J a c o v k is , ...los c rite rio s y m é to d o s p a r a e v q lu a r y s e le c c io n a r t e c n o lo g ía s q u e se r e q u ie r a n p a r a lo g r a r la justicia s o c ia l y la lib e r a c ió n to ta l d e la d e p e n d e n c ia e x te r n a ... S e e s ta b le c e n , e n to n c e s , c u a tr o n iveles:

es planteo, ano ol.en,n«« o o,aellas personas ,a e disponen

«on.po

La idea

El Tecnológico: el más eficaz para cumplir las metas anteriores; sin i'-s i£=f'7áj'' ■ «ji.m r . I

>.li

El Proyecto Nacional: expresa las características de la sociedad deseada, mediante la descripción de las necesidades materiales, so ciales, culturales y políticas de la población.

tecnología nacional no hay independencia nacional; buscarse las eco nomías de escala, preferentemente mediante el desarrollo de nuevas tecnologías. Implementar una organización adecuada y diseño de la producción, aprovechando la capacidad instalada de las plantas existentes; los problemas de integración institucional y regional y las condiciones de trabajo son importantes en el análisis de tecnologías, como también el comercio exterior debe ser un instrumento y no un objetivo.

'«•• .V j

T - - ^ i . -

• >

.■

■t

s- ’

Está c la r o q u e el e s q u e m a p r o p u e s to p o r J a c o v k is es e s e n c ia lm e n te d i n á m ic o y q u e n o se t r a t a d e e s p e r a r h a s ta t e n e r la e la b o r a c ió n a c a b a d a d e l P ro y e c to N a c io n a l p a r a e s t a b le c e r los s ig u ie n te s n iv e le s , p o r el c o n tr a r io , d e b e p r o c e d e r s e p o r a p r o x im a c io n e s sucesivas. El d e s a r r o llo d e la in d u s tria n a c io n a l d e p e n d e d e l e s ta b le c im ie n to d e u n a p o lític a e n e l á r e a t e c n o ló g ic a y a e s e d e s a r r o llo v a lig a d o D is e ñ o In d u s tria l y a q u e , c o n s id e r a n d o q u e la a c t iv id a d d e l D is e ñ o In d u s tria l e s tá a s o c ia d a a la g e n e r a c ió n d e o b je to s " u tilita rio ^ ', es e v id e n te su e n -

Búhiple, veisótil, modBto y economiio i• 1

c u a d r a m ie n t o e n tr e las a c tiv id a d e s té c n ic a s y es e n to n c e s a l c ic lo p r o d u c c ió n -c o n s u m o d e b ie n e s a l q u e d e b e m o s re m itirla . N o es c a s u a l q u e los d is e ñ o s r e c o n o c id o s in t e r n a c io n a lm e n te se p r o d u z c a n e n p a ís e s d o n d e h a e x is tid o u n a p o lític a in d u s tria l in d e p e n d ie n te . La f a lt a d e un d e s a r r o llo d e l D is e ñ o In d u s tria l se d a p o r la f a lt a d e d e s a r r o llo d e la in d u s tria d e b ie n e s d e c o n s u m o , p o r la p o lític a d e im p o r ta c ió n m a s iv a d e p ro d u c to s , p o r la in c o r p o r a c ió n d e p a u ta s d e c o n s u m o d e o tro s p a ís e s , a tra v é s d e p r o d u c to s te r m in a d o s . Lo q u e se e s tá c o m p r a n d o c o n esas lic e n c ia s n o es u n a t e c n o lo g ía d e p r o d u c c ió n q u e n o e x is te e n e l p a ís , sin o m o d e lo s d e n e c e s id a d , u tilid a d y d e c o n s u m o . La a c tiv id a d d e l D is e ñ a d o r tie n e r a z ó n d e s e r si e x is te u n a e s tru c tu ra p r o d u c tiv a q u e la g e n e r e , d e f in id a e n los o b je tiv o s d e un p r o y e c to d e p a ís in d e p e n d ie n t e . Estos o b je tiv o s nos v a n a in d ic a r el p e rfil p r o d u c ti v o c o n sus estilo s te c n o ló g ic o s , c o m o p a r t e d e un p r o y e c to d e m o c r á t i

=^Í!#ÍS:Í:‘Í ^

c o y p a r tic ip a tiv o . D e e s a m a n e r a se p o d r ía n s in te tiz a r los e s fu e rz o s

c o m p u e s ta p o r in s tru m e n to s m e c á n ic o s , físico s y

in d iv id u a le s o g r u p a le s q u e d e s d e la p ro fe s ió n , la e n s e ñ a n z a , la in d u s

3. Tecnológica:

q u ím ic o s , ¡u n to c o n lo té c n ic a d e su uso.

tria y la in v e s tig a c ió n t r a ta n d e d e f in ir un D is e ñ o In d u s tria l v e n e z o la n o p a r a V e n e z u e la . A l r e la c io n a r el D is e ñ o In d u s tria l c o n la in d u s tria liz a c ió n se t r a t a d e d e t e c t a r el v a lo r d e l d is e ñ o p a r a e l d e s a r r o llo , e n t e n d id o é s te c o m o u n a m e jo r a d e la c u ltu ra m a te r ia l d e la p o b la c ió n . A s í p u e s , ta l c o m o lo e x p r e s a B o n s ie p e : " E n tre las h e r r a m ie n ta s p a r a c o n tr a r r e s ta r la d e p e n d e n c ia t e c n o ló g ic a se e n c u e n tr a la a c tiv id a d p r o y e c tu a l e n g e n e r a l y la a c tiv id a d d e D is e ñ o In d u s tria l e n e s p e c ia l... el D is e ñ o In d u s tria l c o m o e le m e n t o d e u n a p o lític a t e c n o ló g ic a , c o m o u n a d is c ip lin a te c n o ló g ic a ..." E xisten o tra s d e fin ic io n e s q u e p u e d e n a c l a r a r los p re s u p u e s to s d e la p r o b le m á t ic a d e l d e s a r r o llo c u ltu ra l y te c n o ló g ic o , ta l c o m o la q u e se

Diseñador Industria!, egresado de la Universidad Nacional de la Plata, Argentina. Miembro del Centro de Investiga ciones del Diseño Industrial y Gráfico, Buenos Aires, Argentina. Ha desarrollado proyectos para diversas Industrias y Estudios tan to en Venezuela como en el exteriorasí como la actividad docente. Actualmente vive y trabaja en Ca racas, compartiendo la actividad privada con la docencia y el desa rrollo del Diseño en Venezuela.

e x p r e s a e n " N o r t h - S o u t h " : A P r o g r a m F o r S u r v iv a l" : "un g r u p o h u m a n o p r e o c u p a d o p o r su id e n tid a d c u ltu ra l p u e d e a d o p t a r y a d a p t a r e l e m e n to s fu n d a m e n ta le s p a r a su s is te m a d e v a lo re s y, d e e s ta m a n e r a p o d e r s o p o r t a r un d e s a r r o llo te c n o ló g ic o y e c o n ó m ic o a c o r d e c o n sus p o s ib ilid a d e s . N o e x is te u n a e s tr a te g ia o m e t o d o lo g ía g e n e r a l; e x is te n , e s o sí, d ife re n te s tip o s d e re s p u e s ta s q u e d e p e n d e r á n d e la h e r e n c ia h is tó ric a y c u ltu ra l, in c lu y e n d o a las re lig io n e s , tr a d ic io n e s , re c u rs o s h u m a n o s y e c o n ó m ic o s y a los p a r á m e tr o s c lim á tic o s y g e o g r á fic o s . P e ro p o r s o b re to d a s estas c o n s id e r a c io n e s , e x is te u n a n o c ió n c o m ú n

la Identidad cultural proporciona, por sobre to das las cosas, dignidad a los grupos humanos''. de que

Las Grandes Estrategias Tecnológicas: deben decidirse cier tas características de materiales, equipos, métodos e infraestructura: ■ Los materiales a utilizar, dándoles orden de preferencia cuando son el elemento plato-topo sustituíbles. ■ las prioridades sobre fuentes de energía. ■ el sistema nacional de información y procesamiento de datos. ■ la política de normalización, estandarización y modularización, so bre los que se deben aplicar. ■ las instituciones de apoyo y sus campos de acción. m ■ los recursos humanos del país, su capacidad, grado de especialización y campo de acción, así como las políticas de generación de nuevos recursos humanos. H el sistema de transporte. ■ el sistema de distribución de bienes y servicios. Los Proyectos Específicos: deben cumplir simultáneamente to ■ la tecnología rural, sanitaria, de urbanización, etc. dos los criterios establecidos en los tres niveles anteriores.

•c 5

C9 ¡5 C/3

•* e1

M 3 s 3. S ’ 2

"Arquitectura perpetúa y glorifica algo. Por lo tanto no puede haber arquitectura donde no h ay n ada que glorificar", e s c r i b í a

Los m o n u m e n to s g e n e r a lm e n t e v ie n e n

L u d w ig W i t t g e n s t e i n e n u n f a m o s o e n s a

e n t a lla s m a y o r e s ( " l a r q e r t h a n U fe"), c o n

y o p o s t e r i o r a l T ra fa c fu s d e j á n d o n o s v e r

e l p r o p ó s i t o d e t r a n s c e n d e r lo e s p e r a d o ,

q u e la a r q u i t e c t u r a , e n t a n t o q u e l e n g u a

lo p e r m is ib le y lo p o s ib le : la v i d a m is m a .

je , s e c o n v i e r t e e n u n in s t r u m e n t o u n i v e r

L a m u e r t e y la c o n q u is t a s o n lo s t e m a s

sal d e c o n o c im ie n to . C o n o c im ie n to q u e

m o n u m e n ta le s p o r e x c e le n c ia y m u c h o s

a n tr o p o ló g ic a m e n te

p e r m itid o ,

s o n lo s m o n u m e n t o s q u e e n c o n t r a m o s a

d e s d e el m a r M e d it e r r á n e o h a s ta e l m a r

p a r t i r d e R a m s e s III e n A b u S im e l h a s t a e l

C a r i b e , c o m p r e n d e r y e v a l u a r c u ltu r a s

R ib o t d e la a v e n i d a E s te 2 , d o n d e s e c o n

c o m o la g r e c o l a t i n a y la m e s o a m e r i c a -

fía

n a , q u e c i e r t a m e n t e m u c h o f u e lo q u e

in v e s tir d e a c e p t a c i ó n a in d e c ib le s a c t i v i

g lo r ific a r o n ,

d a d e s d e c o n q u is t a . C o n f u n d i r lo m o n u

pues

nos ha

c o n s id e r a m o s

com o

g lo r ia

m e s o p o tá m ic a

p a ra

m o n u m e n to s to d o a q u e llo q u e c o n s tru

m e n ta l

y e ro n .

c o m ú n e n t r e n o s o t r o s , e l A r c o d e la F e

con

d e r a c ió n

lo s

m o n u m e n to s

P a rq u e

C e n tra l son

a lg o

m onu

m e n t a le s p e r o s ó lo u n o d e a m b o s e s u n m o n u m e n to . La fa lta d e m o n u m e n to s e n n u e s tro d o m ic ilio n o s h a lle v a d o a t o m a r p o r t a le s a a q u e l l o s q u e t a n s ó lo t i e n e n e n c o m ú n su e s c a la . S in e m b a r g o , n u e s t r a

ju v e n t u d , p o r lo

c o r t o d e n u e s t r a h is t o r ia , n o d e b e e n v i d i a r a c iv iliz a c io n e s m á s a n t ig u a s y a la s q u e d e b e m o s n u e s t r a h e r e n c i a c u lt u r a l, p u e s la n a t u r a l e z a f u e lo s u f ic ie n t e m e n t e g e n e r o s a a l in c lu ir e n n u e s tra g e o g r a f ía : fo r m a s , e v e n to s , v id a y re c u rs o s d e u n a r i q u e z a i n c o n m e n s u r a b l e , d o n d e la s f i g u ra s

n u e s tra

m ito lo g ía

p a re c e n

c e l e b r a r l a c o n a d m i r a c i ó n . El A v i l a , d e c a r á c t e r ta m b ié n

p e r p e t u o , p o r lo m e

n o s h a s t a n u e v o a v is o , p o d r í a s e r e l m o n u m e n to , p e r o

lo s m o n u m e n t o s d e b e n

s e r c re a d o s p o r el h o m b re y n o e n c o n t r a d o s e n su e s t a d o n a t u r a l , d e b e n s e r t r a n s f o r m a d o s , in t e r v e n id o s , p o r e s o s o m os c a p a c e s d e o fre c e r u n a n o c h e en u n a c o t a m u y p o r e n c i m a a la s u c u rs a l

•:

♦

d e l c ie lo y p a t in a r s o b r e

h ie lo , p u e s t o

q u e n o t o d o s lo s m o n u m e n t o s t i e n e n e l fin d e p e r p e t u a r , s in o t a m b i é n d e s ig n if i c a r, lo s n u e s tr o s s e e n c u e n t r a n

m ás a

g u s to e n la s e g u n d a c a t e g o r í a , su s ig n if i c a d o es m u y v a r ia d o , p e r o e l m á s r e ite r a d o es a q u e l q u e d e s e a e x p r e s a r p r o g re s o . S í; p r o g r e s o . E s ta s e r í a la c a r a c t e r í s t i c a

la c i u d a d . A u t o p is t a s e in f r a e s t r u c t u r a s

g e n i e r í a e n e l r o l c lá s ic o d e c o n s t r u ir y

d e p a r e n te s c o c o m ú n d e n u e s tra c iu d a d

s u b te r r á n e a s q u e g r a c ia s , u n a v e z m á s :

d a r l e s i g n i f i c a d o a l e n t o r n o f ís ic o . R e

(y e n c i e r t a

m e d id a

a l p r o g r e s o , es n e c e s a r io d o t a r d e n u e

c o r d e m o s a E iffe l, q u e c o n su t o r r e d o t ó

aunque

vas

p u lp o s

a u n a c iu d a d d e un s ím b o lo in c o n fu n d i

p r o g r e s o q u e c o n su d i n a m i s m o y v e l o c i

c o m o a r a ñ a s , e s to s m o lu s c o s y a r t ó p o -

b le d e i d e n t i d a d c o n e l l u g a r y t a m b i é n

d a d d e c a m b io h a tr a n s fo r m a d o e n m e

d o s s ig n if ic a n , m á s q u e p r o g r e s o , s o n la

n o s d e c i n c u e n t a a ñ o s la s h a c i e n d a s e n :

i m a g e n p r o g r e s is t a d e l e s t a d o a t r a v é s

c a d a p o s t a l q u e r e c ib im o s , q u e sí s e h a

u r b a n iz a c io n e s , c o m e r c io s y c e n tr o s f i

d e sus i n t e r v e n c i o n e s e d ilic ia s , d e i n v a l o

e s ta d o

n a n c ie r o s q u e

su f u n c i o n a m i e n t o

r a b l e p e s o e n la m a q u i n a r i a d e p r o p a

q u e a u n q u e s ie n d o b u e n a r t is t a e r a m e

e f e c t iv o h a n r e q u e r i d o d e m o n u m e n t o s

g a n d a e l e c t o r a l a l f o r m a r p a r t e d e sus

jo r a r q u ite c to , p u e s d o tó d e un s ím b o lo a

que

p r o m e s a s y a v a le s d e i n a u g u r a c i ó n r e

o tr a c iu d a d , d e g lo r ia s m u y a n te r io r e s y

c o n la c i u d a d y sus o t r o s m o n u m e n t o s .

c ie n t e .

c o n a n t e r i o r a E iffe l, sin c a r e c e r í a " c u p o -

p o r e s o e s to s ú ltim o s c a m b i a n d e lu g a r ,

E n e s te p r o c e s o d e g l o r i f i c a c i ó n d e l p r o

la d i S a n P ie t r o " d e p r o b l e m a s t é c n ic o s a

e n un in te r m in a b le p e r ip lo u r b a n o , q u e

g r e s o s e h a n e s t a b l e c i d o lo s lím ite s d e

s e r r e s u e lto s . A n t e r i o r m e n t e e r a a l a r q u i

lo s lle v a d e s d e la p l a z a V e n e z u e l a h a s ta

a c t u a c i ó n d e la a r q u i t e c t u r a , a l n o s e r

t e c t o , e n t a n t o q u e a r t is t a , a q u ie n s e le

la C o t a M i l a f in d e d a r p a s o a u n a c o n

c o n s id e r a d a

c o n f i a b a n e s ta s e m p r e s a s , la e s p e c i a l i -

g e s tio n a d a

e s c a p a r d e c o m p le ja s c o n s id e r a c io n e s

z a c i ó n c o n l l e v a la d iv is ió n , e n f a t i z a n d o

c o r t é s m e n t e d e s t r u y e n la f á b r i c a u r b a

a s í, la n o c i ó n d e la a r q u i t e c t u r a c o m o

n a , c o r ta n d o e n d o s a u r b a n iz a c io n e s y

q u e d e s d e e l s ig lo p a s a d o v i e n e n d e s

una

a lt e r a n d o d r á s tic a m e n te e l a m b ie n t e d e

p la z a n d o

d e c o r a tiv a .

d e o t r a s t a m b ié n ) ,

to d o

p a ra

g lo r ifiq u e n

n u e s tro

te r r ito r io ;

sin c o n s i d e r a c i o n e s

r e d d e a u t o p is t a s q u e d e s -

e x tr e m e d id a d e s

com o

ta n to

a c tiv id a d

c a r á c te r te c n o ló g ic o

a r q u ite c tu r a

té c n ic a

e c o n ó m ic o

p o r la

fo rm a

im p r e s a

a llí.

p r á c tic a

nos

R e c o rd e m o s

a r t ís t ic a

re c u e rd a ,

con

B u o n a rro ti

c o n t r ib u c ió n

D e s p u é s , n o s q u e d a la im p r e s ió n d e s e r

la a c t i v i d a d i n m o b i l i a r i a u o t r o s r e n g l o

I n t e r v e n c io n e s

c o n t a d o s lo s c a s o s e n lo s q u e e l c o n s t r u ir

n e s d e u n a e c o n o m ía d e p o c o s , p e r m ite

c o m o i m a g e n p e r t e n e c e a lo s s ím b o lo s

y c o n s t r u ir b ie n : la a r q u i t e c t u r a , c o n c a l i

u s a r ( lé a s e p a g a r ) lo s m e jo r e s r e c u r s o s

e s t a b le c id o s e n la a l d e a g l o b a l q u e n o s

d a d , p r o p i e d a d t e c t ó n i c a e n t o d o s lo s

h u m a n o s , t é c n ic a s y m a t e r i a l e s a la d is

h a p e r m i t i d o d a r l e la b i e n v e n i d a a M i s -

n iv e le s d e l p r o y e c t o y s e n t id o d e d u r a b i

p o s ic ió n e n n u e s t r o s u e lo o f u e r a d e é l,

te r M a r s h a ll c o m o u n a c u o ta , a l sur d e l

lid a d , es a lg o

quedando

R ío G r a n d e , d e n u e s t r a q u i m e r a c u lt u r a l

r e s e r v a d o a lo s e q u i p a

a s í s a lv a d a

r e s p o n s a b il i

donde

o p u le n c ia

m ie n t o s d e l p o d e r , q u e g r a c i a s a la c a

d a d p a r a c o n la c i u d a d e n la d o n a c i ó n

p a c id a d d e f in a n c ia m ie n t o ilim ita d o y a

d e e s to s m o n u m e n t o s q u e s u p l a n t a n a

a je n o s , d e s c u id a n d o

la s a lt a s g a n a n c i a s p r o p o r c i o n a d a s p o r

lo s d e c a r á c t e r p ú b l i c o p o r e l p r i v a d o .

c o n f u n d i e n d o la b e l l e z a c o n lo b a n a l , lo

e n fra s c a rn o s

d e b a te s

lin g ü ís tic o s

n u e s tro

id io m a

d u r a d e r o c o n lo e f í m e r o , m ie n t r a s la c iu dad

s ig u e s ie n d o t r a n s f o r m a d a

p o r la

" f i e b r e d e c e m e n t o " d e lo s Q u i n t o , A m p e l i o , T r a v a g lia y C a is o t t i d e " L a e s p e c u la c ió n in m o b ilia r ia " , r e t r a t a d a p o r Ita lo C a lv in o . ¿ S i g n i f i c a r í a e s t o e x c l u ir d e la a r q u i t e c t u r a t o d o a q u e l l o q u e c a r e c e d e la e s c a l a , e l lu g a r , e l a p o y o d e l E s t a d o o lo s g ru p o s

e c o n ó m ic o s

d o m in a n te s

lo s

p r e s u p u e s t o s d e lo s m o n u m e n t o s ? E s p e r a m o s q u e n o , p u e s c o n fia m o s e n q u e to d a v ía s e a c o m p a r tid o p o r m u c h o s el a f o r i s m o d e M i e s v a n d e r R o h e : " D io s e s tá e n lo s d e t a lle s " , c e l e b r a n d o

h a s ta

e n lo s h e c h o s m á s c o t i d i a n o s d e l q u e h a c e r d e u n a d is c ip lin a q u e c o m p r e n d e u n e s p e c t r o d e d is e ñ o s u m a m e n t e a m p l i o , a b a rc a n d o (" D a l

c u c h ia io

d o m é s tic o a lia

c it t á " ,

u rb a n o

E rn e s to

Ro-

g e r s ), p a r a d a r l e a l i n d i v i d u o y su c o n j u n t o e l p l a c e r d e la e x is t e n c ia y la c e r t e z a de

p e r d u r a r e n e l tie m p o

d e ja n d o

así

h u e lla i n d e l e b l e d e sus a s p ir a c i o n e s , v a lo r e s y lo g r o s c o m o p u e b l o .

FranciscoBíelsa

EN VENEZUELA SE DIAGNOSTICAN ANUALMENTE 6 0 0 NUEVOS CASOS DE NIÑOS CON CANCER.

PARA QUE PUEDAN SONREIR NÓv NECESITAN NUESTRA COMPASION.

NECESITAN NUESTRA CONTRIRUCION. Teléfono:

O 5 (O “i Q > CO

3 a2> oa

©fundacidn del niño con cáncer w

BAILARINAS

La danza es el lenguaje del alma; no se inventa se descubre. Es emoción, movimiento, aventura, riesgo, evidencia, memoria, cambio, intuición, iluminación, espontaneidad, libertad, fuerza, gracia, dignidad, eficiencia, contradicción, belleza, voluntad, curiosidad, disciplina, honestidad, persistencia, realidad e irrealidad. Todo eso y más, contenido en un fragmento efímero de vida.

ADRIANA Y LUZ URDANETA ¡unto con Jocques Broquet, son miembros fundadores de DANZAHOY. Desde 1980, cuando iniciaron sus actividades, esta compañía residente del Teatro Teresa Carreño de Caracas, se ha afirmado en la búsqueda de una expresión dancística propia del continente. Bajo la dirección artística de Adriana Urdaneta, e integrada en su mayoría por bailarines profesionales egresados de la London School of Contemporary Dance, esta compañía ha logrado, en sólo 8 años, una obra significativa. De las 33 obras de su repertorio, 28 han sido estrenos mundiales, 5 estrenos nacionales y han realizado 120 funciones en Venezuela y 38 en el exterior. Entre los reconocimientos que han recibido se encuentran: el PREMIO UNICO DE COREOGRAFIA "OSCAR LOPEZ", Barcelona, España; el PREMIO COÑAC EN DANZA MODERNA 1986; el reconocimiento GRISHKA HOLGUIN 1987 a Adriana Urdaneta "por haber estructurado un grupo artístico de la calidad de DANZAHOY"; ORDEN JOSE FELIX RIBAS en 3ra. clase mención Danza a Luz Urdaneta yelPREMIOCRITVEN 1987 a la mejor coreografía otorgado a Luz Urdaneta por la Obra "Momentos Hostiles"

i% 3

Á Asesores

r^) (D O O o c

y Consultores en Arte.

o■•

R afael Barrios

Q 1*

M ilton Becerra

O Q

0“

P a b ló la Sequera

Q Q

u en <

> < O en

23 JUNIO - 23 JULIO 1988

(£c} Q Q

o LO o”

o Q

</5

O sca r Pellegrino

q“ ZJ

Carocas. Teléfono: (02) 262.1 2.48

Id'-

C la u d io Rodríguez

A;. .

¿o

-1 ■'- f. O.

■aP''

Pedro Tagliafico .i

•-'r'

Luis Lizardo . .í'5

- ‘ .Y i’ .*

José Camero

C arlos Zerpa

R oberto Obregón

Horario: Martes a Viernes de 10 am. a 12:30 pm. y de 3:00 pm, a 6:30 pm. Sábado y Domingo de 11 am. a 2 pm. C alle Jalisoo, Edif. San Carlos - Las Meroedes. Caraoas 1060 - Teléfono: 752.77.98 «

O u co O

Leonor Arraiz

■g_

O (D Q-

S®'®

;;

. . .5-' V • -V-• "• - . •

V ^ .

•»

, I. . '

. «k

.• ; * \ '*-1^;»# 4 ^ r»* * *-

i'* Vr •■-> í <■*.•'> V

“n o o

No queremos significar nada más que lo que se ve, nos dirigimos sólo a la retina. muebles de granito;

Av. Los Mangos,

Cruce con Av. Principal de la Urb. Avila

La Florida

Telf.: 74.14.80

(O p w S Q ) D Q 5

< LU Z ) N UJ

O) < o < flC < O O) < N CVJ lS

Programación Teatro Teresa Carreño

LÜ

Julio-Agosto 1988

< cc LU

Continuación de la temporada de Opera

Julio

1-3-5

Tosca

li'

OBRAS EN PERMANENCIA

Trovador 15-17-19

Norma

20-21

* Jesús Sevillano * Serenata Guayanesa. * El Cuarteto.

< <

Chico Buarque.

27-28-29-30

O LU M I > O -j < O O

Gala de Música Nacional

O LU Z) o cr < o.

A G E N T E E X C L U S IV O

o O

T U O ID

< Q LU I O Q

Agosto 12-13-14

Niños Cantores de Rusia

15-16-17-18

Teatro Negro de Praga.

19-20-21 25-26-27-28

0> O O

Niños Cantores de Viena

o o

Circo Chino.

0> o

< tñ O •o o

Sk o

NOTA: Programación sujeta a cambios.

Información: 574.91.22/574.93.33/574.96.66 Exts: 477-476

Horarios: 8Vz am. a 7 pm. Horario de Taquilla: 9 am. a 5 pm. el día de la función hasta el comienzo de la misma.

9 O

Complejo Cultural Teresa Carreño, Paseo Colón, frente al Hotel Caracas Hilton, Caracas

iñ O

(A O O & 0> c/>

t^m

.V .-V

.• .*

N ST-’l-

' T.*.

...Vanguardista y a la vez reminiscente... Profundo pero a la vez divertido

¡Bravo por lo español! las cuatro estaciones de Vivaidi, el humor de los lentes contemporáneos y el refinado gusto por la estética y la historia..

...Este desfile fue un evento total... de gran disfrute estético...

'S o d a

Qo'\e^ nadad»®® % c \ o -

Fue glorioso, para qué decir más...

A N G E L

air studio

í¡•;•<-.■•.^ • V.--• •

*. *

.... , :^V/* •rC^2^

:-• •-'í^J. t

’

UkV \\yj,\\\ ‘*\•.í'* :% V* ><•?

-.i * T -■ ' ■

Í-VV .#

s*.

. i

's'-

' ( f r \*

•‘ , . * \

S. es

o a

AVENIDA RIO DE JANEIRO QUINTA JAKARANDA URB. LAS MERCEDES TELEFONO 92.01.42

w CL 05

PRODUCCION

■Oü) ^ 3om O» o< Col n= I ' ^ i ’i -en I °o " Zm I

íoDííñ] m@ha a

;h T3 03 :3 ■ i -

•

t-.

03 > \

DISEÑO & PRODUCCIC

u 03 .i

ín

D O N A T O

P I C O N E

PUNIO EiAZACEUD CREATlVO/DISEÑA[X)R » -

• t ♦

C/5 . r

L t 6Ñ A C

CL O

YSSA ARVELC

4ta. Avenida Los Palos Grandes, entre 6ta. y 7ma. transversal, Caracas, Teléfonos: 283 3753 / 283 3767

•v:-: ' •

ft>H; d S M R

GW^CÍA ÍE j V f i

•

* ‘^

.V •

o m

Yo creo “dice Leufertque m i verdadera significación copio artista se expresa fundamentalmente a través del diseño gráfico. M i obra no ha sido posible sino en la misma medida en que se ha expresado el espíritu de los demás.

m 0

im 70

Venezolano, nacido en Í914, en Memel, Alemania, hoy día Klaipeda, Lituania. Asiste a las Escuelas de Ane en Hannover, Maguncia, República Democrática Alemana, y la Academia de Bellas Artes de Münich. Entre los años 1939 y 1946, su actividad queda interrum pida por la Segunda Guerra Mundial. Desde 1951 se residencia en Venezuela. Entre los años 1958-67 dicta clasés de Aa*e>y Diseño Gráfico en Caracas, ■en la Universidad Central de Venezuela, en la Escuela de Artes Plásticas Cristóbal Rojas y en el Instituto de Diseño de la Fundación NeumannInce, de la cual es profesor co-ñindador. Desde 1961 hasta 1973 se desempeña cqmo coordinador, diseñador y curador del Museo de Bellas Artes de Caracas. Como diseñador gráfico y pintor ha participado en más de 200 exposiciones colectivas y en 25 Bienales Internacionales en Alemania, República Democrática Alemana, República Federal Alemana, Argentina, Austria, Checoslovaquia, Colombia, Cuba, Ecuador, España, Estados Unidos, Francia, Holanda, Israel, México, Noruega, Polonia, Suiza y Yugoslavia. Ha realizado 18 exposiciones individuales entre América y Europa. Su obra figura en numerosas colecciones públicas y privadas. Actualmente trabaja en su taller particular. Vive en Caracas. *

‘•;

y •. >

STILOGRAFICA

^ •

•> *f

r^A. •'‘««

» ••

> :•

.¥'

l •

••■

b<ír^ i ^

-V- • •w ' l -* ' i iV P ./- *

•

♦

• »•

♦

•

• ■•-.•■'■•^ , V ' ' - ‘ tV • • -•- •• : .-. • ••vvVi- , • • .. -••

. fV

•V:

■••í- .-i.:

' ;

.T - l« * ^ LL. kr i

^ ’.* .X i f¡i*? ^

V/ - *

rv*

íl

».

’

ALIANZA FRANCESA SALACONVERGENCES Chacalto 71 1581/71 1773 Julio 21 / agosto 14 30 YA TIENEN SU OPINION los candidatos y las elecciones en la mira de tos humoristas

>1RTEHOy

Julio 10 al 24 ESCULTURAS EN HIERRO / FELIX GEORGE

C( N140 0 ( A f l f I S PU4TI CAS COKtCtfFOAAHEAS

Julio 31 / agosto 14 COLECTIVA DE PINTURA Y ESCULTURA r

Julio 28 Invitado especial ANIBAL NAZOA SALASPOIRS La Castellana 31 3156/313470 Julio 8 / agosto 7 UNA VISION DEL COMIC EMERGENTE

•

GALERIA Julio 17/agosto 7 COLECTIVA DE ARTISTAS REPRESENTADOS

ymMí Sí’Á'iv

57346 22/573 29 08

ATENEO DE CARACAS Julio 17/agosto 14 FOTOGRAFIA bienal de artes visuales, salas 1 y 2, sala la fotografía y extensión 4^ piso agosto 21 / septiembre 11 ESCULTURAS Y ENSAMBLAJES / LUIS MARIN salas 1 y 2 agosto 21 / septiembre 14 ANA MARIA YANES, KARIM DANNERY MARGARITA SCANNONE sata la fotografía Julio 8 al 15 CICLO DE CINE HINDU sala margot benacerraf 9180 54

agosto 14 / septiembre 4 ESCULTURAS DE FRANCISCO NARVAEZ

GALERIA MINOTAURO Julio 3 al 17 TERESA GABALDON 571 3519

ESPACIO TIRQUEL •

•

•• e

Julio 3 al 17 GRAFOPOLIS / colectiva de dibujo Julio 24 / agosto 7 ARQUITECTOS / colectiva agosto 21 / septiembre 4 SIGNOS Y SEÑALES / MANUEL PEREZ

•

♦

•

•*4^•••

• • • • «4 • • ••« 4• •

• • e • • • • • • • • • «4 • • • • • • • •eeeeeeeeeeee • ee* « •••e e a e e e e e e ee#•«••eeeae#ee*4

•aa aa#aaaaaa«al

• •••-•aaaaaa a a a * .......... . a a a a a a a a a .............. # • # • • •

GALERIA DE ARTE NACIONAL Julio 3 / septiembre 4 EXPRESIONES LIBRES bienal de artes visuales agosto 14/ diciembre EL MUNDO MAGICO DE REVERON agosto 28 / diciembre REINO ANIMAL EN LA ARQUEOLOGIA ANTIGUA VENEZOLANA. FORTIFICACIONES ANTIGUAS VENEZOLANAS.

MUSEO DE ARTE CONTEMPORANEO Julio 17 CHIARAMONTI FOTOGRARAS DE ARQUITECTURA ZOOLOGIA FANTASTICA Acuarelas de Francisco Toledo homenaje a Jorge Luis Borges ARTISTAS CONTEMPORANEOS DE BERLIN pinturas y esculturas

92 42 31/92 23 53

ESTUDIO UNO integración a la arquitectura obras originales gráficas

Julio 24/agosto 14 ALEJANDRO agosto 21 / septiembre 4 COLECTIVA DE PINTURA Y ESCULTURA

®RBAN

Junio/Julio COLECTIVA DE PINTURA agosto COLECTIVA DE ESCULTURA

rtSr^

V ' • -aV í Í ’Í N

t í L Í '^ ií -

GRLÉRIñ

Julio FRANCISCO BELLORIN agosto GRARCAS Y CERAMICA originales de diversos artistas

vSt

; « M

ss:r{«í2?ííí

ilii

922032/920501

(' v)

/^ R T

N /.,T

julio 21 / agosto 14 RELACIONES MAGICAS / RAFAEL DE POOL agosto ALTERNATIVA objetos en bronce, cerámica, esmalte, orfebrería.

Julio 18/julio 14

% : . 7,

vf-iCi

571 71 20/546780

26212 48/261 03 29

Galería Oscar Ascanio

SALA MENDOZA Julio 13 SUBASTA DE OBRAS DE ARtE Julio CUARTA EDICION ~ PREMIO EUGENIO MENDOZA ESMALTES DE LAMiS FELDMAN. VIDRIOS DE KEMIS FERNANDEZ. GRAFICAS DE ELIO CALDERA.

julio CARLOS CABEZA agosto TINGUELY/SOTO/WARHOL/LIBERMAN

/oTAVENTo

752 77 98

752 92 42 / 752 92 53

VIA

Junio 26/Julio 17 ROBERTO OBREGON

julio 28/agosto 14 QUINTANA USA / UZI

I*\«á'

ÍK-l/sS-.I

>iT^ .•,v^^-4Í'\tr’;'

K{*xS Vf^ #3*

.'--Mí* 7415S3/741235

:n¿.

! »

; »

julio 24/agosto 14 INTERACCION A OTRA ESCALA agosto 14 / septiembre 4 OBRAS EN PERMANENCIA

i »

Junio 30/Julio 24 3 ARQUITECTOS ARTISTAS MAGIA PINTO PEDRO SANZ DOMENICO SILVESTRO

CUEVAS GALERIA

•i

►.<

f '•

Junio 267 Julio 24 ESCULTURAS NACIENTES JULIO CESAR BRICEÑO

G A L E R IA E L M U R O

v.ssv

Julio 28 / agosto 28 MUJERES ADIPOSAS / DANIEL 8RICEÑO BRAZON

TIENDA

5^3 32 35 92/32 93 05

C ií^íí> 3 ívi.^í-

606 67 02 / 606 67 07

M is e

"I*;-

ilil#

» IÍÉ

lilP

ü»i. -m m M

MUSEO DE ARTE LA RINCONADA

MUSEO DE BELLAS ARTES

Julio 1 f septiembre 11 DIBUJO Y ARTES DEL FUEGO bienal de artes visuales

Julio 3 / septiembre 1 PINTURA Y ESCULTURA bienal de artes visuales salas 1,2,2a

. '. • . ‘ . • y .

agosto COLECTIVA DE PINTURA Y ESCULTURA

tP - f

. J , « —.

»» . t “ V

‘p-

POR EL ESTILO En 1 9 8 0 d e s c u b r í q u e a los q u in c e a ñ o s y o D o d r ía s e r a lg u ie n . C r e o q u e d e a llí e n a d e a n te

e l rn é rito d e

m i v id a

h a c o n s is tid o

e x c lu s iv a m e n te e n u n a c a r r e r a v e lo z p o r lo

B o r is

g r a r lo . P o d r ía d e c ir a q u í q u e e s c rib o lla n a m e n te p a r a v e r m i n o m b r e e n los p e r ió d ic o s u o tro s m e d io s d e c o m u n ic a c ió n . P e ro d e n tr o d e m í, e n m i m ir a d a , e n las r e a c c io n e s q u e d e s p ie r to e n mis le c to re s , h e d e s c u b ie r to q u e t o d o e s o es m e n tir a , q u e e s c rib o p o r o tra s r a z o n e s . Q u e e s c rib o p a r a r e f le ja r un m u n d o y t a m b ié n p a r a in v e n ta r m e u n o . Y q u e , t a m b ié n m u y e n el f o n d o , e s c rib o p o r q u e s o y un s e r m u y s o lita rio c u y o s te x to s son su ú n ic a v e r d a d e r a c o m p a ñ ía .

¿Tienes miedo o lo Edad? ¿A envejecer, a pasar de moda? S í, sí t e n g o m ie d o a la e d a d . P a s a r d e m o d a m e a t e r r a a v e c e s , m e d iv ie r te o tra s , lo q u e q u ie r e d e c ir, q u e n o m e im p o r ta . O c u r r e q u e s o y un h o m b r e m u y s e rio , o q u e es d e p o r sí

\a d ic o to m ía m á s e s p e lu z n a n te y a tr a c tiv a d e m i p e r s o n a lid a d .. M it a d

s e rio y m ita d

p o c o s e rio . A l s e r un h o m b r e s e rio , d e c ía , mi t r a b a jo m e o b lig a o m e lle v a a s e r un c r e a d o r, un c o n s c ie n te , un h o m b r e m u c h o m ás r e a l! D o n d e la m o d a es c o m o e l r e c u e r d o d e una

b u e n a fie s ta ... a lg o

d e lic io s o q u e se

v u e lv e ín tim o y n o s tá lg ic o . N o , n o le te n g o m ie d o a p a s a r d e m o d a m ie n tra s t e n g a a m i V

¿Eso no es como hacerte el sufrido? ¿Lo gente tiene otro imo' gen de ti, lo del niño genio que se ha vuelto joven encontodor, que va a fiestas y las anima y está rodeado de gente, mientras más bella mejor? ¿Es ese el verdadero Boris Izoguirre?

g o s q u e m e re c u e rd e n !

)

¿Qué hace Boris Izaguirre con su Belleza, la tiene, cree en ella... o se siente el ser más feo de esta temporada?

¿Boris Izaguirre se considera un Hombre!?

A los d ie c is é is a ñ o s d e s c u b r í q u e e r a b e llo ,

T e n g o u n a f u e r z a in c r e íb le y t e n g o u n a c a -

In d u d a b le m e n t e , p o r q u e t e n g o g u á r a m o .

g r a c ia s a u n a fo to d e S id h a r G u e v a r a . H a s ta

o a c id a d

e s e e n to n c e s e r a

l a c e un h o m b r e , m e h a c e m a d u r o . C u a n d o

m a m á y las a m ig a s d e m i m a m á . S í, t e n g o

d e c ía q u e n u n c a h e s id o a m a d o , m e n tía .

u n a o b s e s ió n c o n m i ro s tro , c o n la m a n e r a

P o rq u e lo h e s id o p e r o n u n c a m e h e r e v e la

e n q u e lo p r o y e c to , p o r q u e y o c r e o q u e s o y

d o a b ie r t a m e n t e a n t e n a d ie p o r m ie d o a

a n t e t o d o u n a c a r a y un c e r e b r o . H e t e n id o

p e rd e r ese g u á ra m o , ese d o n d e p o d e r q u e

m u c h a s u e rte e n la v id a p o r q u e t e n g o u n a

m e h a n d a d o . C r e o q u e n u n c a e s ta ré (dis

b e llís im a n a r iz y u n o s la b io s e n c a n t a d o r e s

p u e s to a c o m p a r tir lo .

a m é n d e u n a p ie l m u y lim p ia . Esto p e n s a n d o

L a m e n to , a v e c e s , q u e m i im a g e n n o s e a m á s

q u e la g e n t e se v a h a r t a r d e e s ta e n tre v is ta

m a s c u lin a . H a y v e c e s e n m i v id a q u e m e g u s

m u y p r o n to ... p e r o e n fin . La b e lle z a es u n a

t a r í a e x u lt a r m a s c u lin id a d , p e r o la m e n t a

v e n g a n z a , q u e r id o B oris... y e s o h a y q u e s a

b le m e n te n o s o y c a p a z d e e s o . P e ro sí s o y

b e r lo ... p o r q u e se v u e lv e un a r m a c o tid ia n a

s o lita rio ,

in fa lib le . H a y q u e u s a rla p a r a o f e n d e r a tus

c u a lid a d e s

c o n trin c a n te s h a s ta e l p u n to d e h a c e rlo s tus

m a s c u lin a s . E h e c h o es q u e y o s o y t o d o u n a

m á x im o s a d o r a d o r e s . P o r e s o c u id o m i c a r a

a c titu d m e n ta l. N o s o y un s e r h u m a n o fís ic o ,

S a b e s q u e la g e n t e p a r a m í es... un e le m e n to

y m i v e s tir y a h o r a m e d e d ic o a u n a h o r a

e n tie n d e s ? T o d o m i m u n d o es in te le c tu a l,

lite r a r io . U n a h is to ria , un e je r c ic io e n o b s e r

d ia r ia d e n a ta c ió n p a r a e s tr e c h a r m i c in tu ra

e g u s ta q u e m e v e a n a s e x u a d o s ie m p re y

v a c ió n . N u n c a m e h a im p o r t a d o si v a n a

y a m p lia r m i e s p a ld a . P o rq u e q u ie r o te n e r lo

c u a n d o r e c o n o z c a n , m i in te lig e n c ia y p o r

a c e p t a r m e o n o , a s u m o q u e lo h a r á n . Yo

t o d o , q u ie r o s e r e s e a lg u ie n c o n c a b e z a y

s u p u e s to ... el p o d e r d e m i ro s tro . Si n o m e r e

c r e o q u e s o y a lg u ie n m u y d ifíc il d e a c e p ta r .

c u e r p o . C o m o C h e r y l L a d d c o n un p o c o d e

c o n o c e n e s o , p r e f ie r o q u e m e d ig a n m a r ic a .

P o rq u e soy... in a u d ito , n o p a r e z c o r e a l. T e n

E isenstein y M a t u s a lé n .

T e n g o v e in te a ñ o s o y e n d o e s a p a la b r a ; q u e

g o c o s a s q u e a los v e in tid ó s a ñ o s la m a y o r ía

¿Qué hace Boris Izaguirre cuando lo acusan de Frívolo?

y a n o s ig n ific a n a d a p a r a m í! ¡Es c o m o c e p i

M e r ío . S ie m p r e lo h e h e c h o . Yo t e n g o u n a ...

lla r m e los d ie n te s !

fa s c in a c ió n p o r lo s o c ia l q u e es p o r s u p u e s to m u y fr ív o la ., p e r o n a d a s u p e rfic ia l. N o e x is te

¿Sientes que tienes un deber como escritor o es simplemente una facilidad que encontraste para hacerte famoso?

n a d a s u p e rfic ia l e n e s ta é p o c a , t o d o es I N

Si s o y fa m o s o es p o r m i p e r s o n a lid a d y p o r

F O R M A C I O N . Q u e d a n d o c e a ñ o s d e sig lo ,

e l p a ís d o n d e m e h a t o c a d o s e r fa m o s o . Es

d e m ile n io ! E n to n c e s c u a lq u ie r c o s a , c u a l

¿Qué busca este joven privilegiado en la vida?

c r ib ir es p a r a m í m u c h o m á s q u e e s o . Es mi

q u ie r a c titu d , m o d a o p e r s o n a lid a d a d q u ie

d e b e r d e s d e e l m o m e n to q u e J o s é Ig n a c io

¡A m o r ! Es lo ú n ic o q u e m e in te re s a . H e v iv i

re u n a im p o r ta n c ia . Y o s ie n to q u e s o y un c r o

C a b r u ja s m e lo h iz o ver, m e e n s e ñ ó a re s p e

d o r o d e a d o d e a m o r . El d e mis p a d r e s , e l d e

nista, un o b s e r v a d o r p a r t ic ip a n t e d e t o d o

t a r lo . A h o r a

mis m a e s tro s y e l d e mis a m ig o s . M e h e v u e l

e s te fin a l d e s ig lo y a g r a d e z c o c a d a d í a a

p a r a o tro s p o r q u e a ú n n o h e e n c o n t r a d o m i

to c o d ic io s o c o n e l a m o r p r e c is a m e n te p o r

D io s , h a b e r n a c id o e n e s ta é p o c a . A la v e z

te m a , m i h is to ria , ¡q u iz á s ! C r e o q u e te n g o

q u e lo h e d is fr u ta d o m u c h o y t a m b ié n p o r

q u e p ie n s o q u e n o s o y un p r o d u c to d e e lla .

mis p e rs o n a je s , y t a m b ié n sus a tm ó s fe ra s ,

q u e a ú n n o h e c o n o c id o la p e r s o n a q u e m e

A d e m á s , a c u s a r m e d e f r ív o lo m e h a c e s e n

p e r o a ú n n o c o n o z c o la h is to ria . C u a n d o la

a m e s e n tim e n ta l y c a r n a lm e n t e . Y o b u s c o

tirm e c o m o si f u e r a J o h n T ra v o lta , a lg o p a s a

e n c u e n tr e , e s c rib iré p a r a m í, p a r ó mis o íd o s

e s o e n la v id a . U n a m o r y u n a ju n g la d e d e seos!

d o d e m o d a . P o rq u e n o h a y n a d a m ás p a s a

y e x t r a ñ a m e n te ... e s to y s e g u r o q u e a llí s u rg i

d o d e m o d a q u e a c u s a r a la g e n te d e fr ív o la !

r á e l e s c rito r B oris Iz a g u ir r e .

S ie n to q u e la p r e g u n ta es c o m u n ís tic a m e n te ó g re s iv a . N o c r e o q u e e x is ta un v e r d a d e r o B o ris Iz a g u ir r e . El v e r d a d e r o B oris e s tá e n rnis o jo s , a l r e d e d o r d e m i p u p ila . S í, s o y un h o m b r e m u y s o lita rio , p o r q u e s o y d e m a s ia d o in te lig e n te y sé c o n s tru irm e c o m p a ñ ía s d e los d e ta lle s m á s n im io s . P o r e je m p lo , c a m in o m u c h ís im o y es un h e c h o d e m i v id a q u e n q o c e p t a r í a c o m p a r t ir c o n n a d ie , p o r q u e e s o m e n e g a r ía m i " d a y d r e a m in g " q u e p ra c tic © a m a n s a lv a , a l e s ta r s o lo ...

Pero ylas fiéstqs, todo ese mundo que tú mueves a tu alrede dor... es muy difícil que la gente acepte que eres un hombre solo....

d e la g e n t e se c o n f o r m a c o n s o ñ a r. Y y o las t e n g o y las h a g o t r a b a j a r p a r a m í. D e m a n e r a q u e sé m u y b ie n q u e c o n o c e r m e , q u e e s t a r c o n m ig o es un p o c o c o m o a c to d e m a g ia , c o m o u n a s o rp re s a ... c o m o un b a t ir p a l m as e n u n a s a la d e m e d ita c ió n .

b e llo a

los o jo s d e

d e c is ió n

e s tu p e n d a .

c o m p a ñ e ro , que

a m ig o

g u s ta

Eso

h o n e s to ...

c a lific a r c o m o

n o e s c rib o p a r a

m í, e s c rib o

¿Sientes que el país, Venezuela, ha hecho algo por ti? V e n e z u e la n o h a h e c h o n a d a p o r n o s o tro s , p o r q u e c r e o q u e n o s o tro s n o h e m o s h e c h o n a d a p o r e lla . D u r a n t e a ñ o s n u e s tro p a ís e r a s ó lo un lu g a r d o n d e la m a y o r ía d e sus p e r s o n a le s im p o r ta n te s v iv ía n d o s m e s e s a l a ñ o y c o n c u y o d in e r o v iv ía n e n e l re s to d e l m u n d o m a r a v illa n d o p o r s e r v e n e z o la n o s , d iv i nos, h e rm o s o s y a tr e v id o s . A h o r a to d o s v iv i m o s a q u í y e s ta m o s c o n s tr u y é n d o n o s n u e s t r a m it o lo g ía , n u e s tro O lim p o . C r e o q u e e s o 4

n o s v a a h a c e r un p u e b lo g r a n d e , c o m o d e

c ía n las m a e s tra s d e e s c u e la , n o s v a a a li m e n ta r d e

n o s o tro s

m ism o s. Y

tú

c re c e s

c u a n d o t r a g a s tus p r o p ia s v is c e ra s . D e o tr a m a n e r a s ig u e s c u r s a n d o la v id a p e r o e lla n o te c u rs a a ti!

¿Por qué defiendes a los personajes importantes nada más y ofendes a la gente marginal, a los pobres, los outsiders... la mayoría? P o r q u e q u ie r o s e r u n a p e r s o n a im p o r ta n te . C r e o e n las m in o r ía s p o r q u e sé q u e el m u n d o es r e g id o p o r e lla s . Las m a y o r ía s ja m á s p o d r ía n c r e a r un m o v im ie n to p o r q u e se su p o n e q u e e llo s d e b e n s im p le m e n te s e g u ir os. M e a n g u s tia q u e d u r a n t e a ñ o s la a c titu d p a te r n a lis ta d e n u e s tro s g o b ie r n o s nos h a y a n h e c h o c r e e r q u e e r a im p o r t a n t e y justo ¡ h a c e r lo t o d o e n fu n c ió n d e a s m a y o r ía s ! Es un e rro r, p o r q u e es n e g a r e l b rillo , e l g o c e d e l p o d e r in d iv id u a l. Y y o c r e o e n e s e p o d e r y lo d e f ie n d o p o r q u e e s to y s e g u r o q u e a llí e s tá la c la v e d e la s u p e r a c ió n : e n n o q u e r e r s e r c o m o los d e m á s . S o y un p o c o fa s c is ta , lo re c o n o zc o ,

p e ro

t a m b ié n

chupo

d e d o ... ¡a s í q u e n o m e im p o r ta ! N o a c e p t o a los o u ts id e rs p o r q u e m e p a r e c e n p e r d e d o r e s y y o a b o r r e z c o a los p e r d e d o re s . A b o r r e z c o el fr a c a s o . P o r e s o , d e r e p e n te , s e a ta n e x a g e r a d a m e n t e o p tim is ta , p o r q u e t e n g o p á n ic o a l fr a c a s o . T a n to a l p r o p io c o m o a l d e los d e m á s . Y si m e g u s ta m e te r m e c o n e llo s , b u r la r m e in c lu s iv e p o r q u e h a s ta a h o r a p ie n s o q u e es la ú n ic a a r m a q u e t e n g o p a r a h a c e r le s v e r su e q u iv o c a

« J

c ió n .

Tengo cosas que a los veintidós años la mayoría de la gente se conforma con soñar.

Boris

• • ^

¿Qué piensas de los ricos? ¿Los ornas, los envidias, o quieres destruirlos?

Si es verdad qüe Boris Izoguirre no ha sido ornado, ¿por qué crees tú que ha ocurrido?

A d o r o su n iv e l d e v id a . D e s d e n iñ o h e le íd o

A v e c e s m e c o n s u e lo p e n s a n d o q u e h a s id o

las c ró n ic a s s o c ia le s , p o r q u e a n s io v e r m e r e

p o r f a lt a d e

t r a t a d o e n e lla s . Esto es r ig u r o s a m e n te c ie r

c o m o y o , y ta n d ife r e n te s o r p r e n d e y asu sta

to . S e r ía c a p a z d e c a s a r m e y t o d o n a d a m ás

m u c h o a la g e n te , t e n d r ía q u e e s p e r a r q u e

si m e p r o m e te n q u e la p re n s a s o c ia l c u b r ir á

e s o se n iv e la r a . D e s p u é s , s ie n to h o r r o r e s d e

(Ríe, no es la primero vez que lo hace. Una sonriso, infantií, cálida, un poco tímida, un poco picante, consciente de lo que dice. Boris Izaguirre conoce muy bien el lenguaje de su cuerpo y lo practica abierta mente, sin escrúpulos). Es m e n tir a e s to ...

a b a n d o n a r m i lib e r ta d , es d e m a s ia d o p r e

a m o a los ric o s p o r q u e a l ig u a l q u e T ru m a n

sin d a r e x p lic a c io n e s . O d i o las e x p lic a c io

C a p o t e , p ie n s o q u e le p a s a n m á s c o s a s a

nes, e n u n a r e la c ió n a m o r o s a h a y q u e d a r

e llo s q u e a l g e n e r a l d e los m o r ta le s . S u fre n

ta n ta s ... s o b re u n o m is m o . B u e n o , a h o r a c o n

m á s , o h a c e n e s e s u frim ie n to m á s d iv in o . P o r

e s ta e n tre v is ta q u iz á s n o t e n g a ^ e d a r t a n

e s o los a d o r o . M u c h a s d e mis a m is ta d e s t ie

ta s . P o d r ía f o t o c o p ia r la s y e n tr e g a r la s a mis

n e n e s a p a r t ic u la r id a d e c o n ó m ic a , p e r o e n

le v a n te s y v e rle s la c a r a m ie n tra s la le e n , si se

e l f o n d o las c o s a s q u e lla m a n m i a te n c ió n e n

ríe n ... a c e p t o , si m e h a c e n m á s p re g u n ta s ...

la v id a m u y p o c a s v e c e s tie n e n q u e v e r c o n

¡h u y o !

mi b o d a .

tiempo.

P o r q u e s e r ta n ¡o v e n

^ V ' t

c ia d a p a r a m í, m e e n c a n t a lle g a r s o lo a un lu g a r, m e a d ju d ic a m is te rio , g la m o u r , h e c h o a b a s e d e lá g r im a s y s o le d a d . Eso m e g u s ta , a s í m e g u s ta v e r m e . Y m i lib e r ta d , ¡tú s a b e s es e s a ! P a r a r m e e irm e c u a n d o m e d é la g a n a

el d in e r o . M e g u s ta e l h u m o r e n la g e n te .

n a v e z tu v e un a m o r y su r e c u e r d o m e im p i

Q u e lo r e fle je n h a s ta e n su m a n e r a d e vestir,

d e e n a m o r a r m e . Eso es lo q u e m e p a s a . T e n

m e a p a s io n a . Y t a m b ié n m e a t r a e v e r c o m o

g o q u e o lv id a r, c o m o e l p a ís , c o m o la c iv ili

a m a n , c o m o in ic ia n u n a r e la c ió n y c o m o la

z a c ió n , e l s ig lo , c o m o e l h o m b r e ... ¡ o lv id a r

te r m in a n .

p a ra a m a r d e nuevo!

o c a

•

%% **

E «

.ÍV-*

A L

•

4 .. ^ ''¿i:

f.V

• , ,

fN ON

% T/' ■'•■vW

V' *Vv.

•w

V' ' "

•r

:V¿¿“

•

' *•

•í

'-A

r >■: í; ;■

▼

é’

(D n

•, /

■

% '

«/

’r í

/.• '

f-f1

S•>v

•4

O ÍD 3 O)

’:¿v

I*' .-:•//;■• •

••

.-V *

,• t-:; • '/ , o '

/ / "

c - . v / * , '.

.v7'». ^a ' '

/ - 'i

. ...y

•h

> •• •.„./"'//•■•' '•‘' ,-v >■’• '

■i n.

/•

*. A V /

(D n (D

:/y

, ‘f I . ' '

/iO

-V»

Co co

í jií ^

••

/ /

u < L y /á - y U

■7<"f

T ^ ;> /

á a ííiu

- - . A

.•••■ /^.

n‘V.

.///>

i. c m

'y/‘

z i

■ -í0'

4 .% ? !

|,-.I5 ,|'

ÍS í ií O

r*‘. >iV> •y

«- ^ ^

^• 1*. ' i - •.'.

3 C/1 3 o Ln

••/íf '• •

M -m,t

v.A>y' •.V'^-M

V '.*

>. N

H) C/)

3 S

u o

E n 'V c n c zu o la está aún todo p er hacerse,

..;:v V <•»

nó debem os te n er m iedo al futuro.,

sipo mas bien e n fren tarlo desechando todo aquello que '■ ■••'5

en el pasado.nos hizo com eter errores,

y ^proponiendo soluciones y nuevos proyectos,

que nos den la o p o rtu n id ad de ir al ritm o del resto del m undo. <

t. r-'.' • /*- • *

O g q

EDITOR ■„

La revista Estilo va dirigida, principalmente, a to dos aquellos para quienes la creatividad es un de terminante de su actividad profesional.

/<.

-- .:v;7

l i l

4¿Jy^ c

s^v.v.•.^^

^ / jL

% \

fD (1) >4

■Vi

o Qn

'•> .•

Nuestro objetivo es sentar un precedente gráfico basado en la originalidad, la calidad y el buen gusto y para ello contamos con el talento de Antonio Quintero como director de arte. Dos personas que son indispensables y su colabora ción para con nosotros ha sido inmensa son la abo gado Elke Bríllembourg C., como consultora jurídi ca y el economista Alvaro SaldivU Lozada en la di rección administrativa de esta empresa. La forma como hemos decidido trabajar en la ela boración editorial de nuestra publicación es a tra vés de un grupo de colaboradores compuesto por personas involucradas de una forma activa en la parte creativa de la vida, quienes harán eco a través de estas páginas de todo acontecimiento que tenga alguna significación tanto a nivel mundial como en el país, escribiendo o proponiendo ideas a medida que se desenvuelva el acontecer cultural. En este primer Estilo contamos con el asesoramiento y la colaboración de María Fernanda Ca rias, Adriana y Luz Urdaneta, Sandy Gelambi, Mariangélica Ayala, Zuleiva Vivas, Tatlana Acosta, Carlos FaUlace, Alberto ScharfTenorth, Boris Izaguirre, Carlos Quintana, Francisco Bielsa, Héctor Sanzana, Carlos Valdejuli, Hernán Toro, Guiller mo Fernández, Jorge Cruz Delgado, Leonardo Bonomie, Eddy Pérez, Diego Rísquez, Edgar Jiménez, Angel Sánchez, Francisco Beaufrand y Tanya Brillembourg C., a quien queremos agradecer espe cialmente por coordinar todo lo relacionado con las artes plásticas. De primordial importancia resulta también recono cer la actividad creadora de un maestro como Gerd Leufert, quien, en esta ocasión, diseñó nuestra pri mera portada, que tiene la peculiaridad de variar en diseño y tipografía en cada edición. La fotografía de Estilo es el aporte de un grupo de fotógrafos, entre ios que se encuentran: Gianni Dal Maso, Hernán Toro, Sara Maneiro, Francisco Beaufrand, Jorge Cruz Delgado, José Luis Arza, Antonio Plaza, Aníbal Murillo, Edgar Galíndez, José Luís López Reus, Petre Maxim, Bárbara Brándli, Ricardo Alcaide y Ramón PaoHni. Nuestra pági na de Comic, de este mes, es creación de Oscar García Seguí. La fotocomposición estuvo a cargo de GS y Asocia dos, lás selecciones de color y el fotolito de Scanner Color, y la impresión de Cromotip. Queremos por otra parte mantener a nuestros lec tores al día en el acontecer internacional, por lo que contamos con un grupo de corresponsales en el exterior, Mariella Tariffl y Dawn Boller, (Miami), Armando Graffe, (Nueva York), José Torrealba (Montreal), Patrizia Manzini (Milano), Lucca Rossi, (Florencia), Sylbia Ebner, (Viena) y LuisTineo, (Madrid). Las opiniones emitidas en Estilo son responsabili dad de las personas de las cuales provienen y,por lo tanto, éstas no reflejan necesariamente la opinión del editor. El contenido de Estilo no puede ser reproducido total ni parcialmente sin la autorización escrita del Editor. Estilo Editores, C.A. es quien publica La revista Estilo y su depósito legal es PP88-0142. Nuestras oficinas se encuentran ubicadas en la Cua dra Creativa, 4ta. avenida entre sexta y séptima transversal de Los Palos Grandes, ofes. 202 y 225. Caracas 1060, Venezuela. Telfs.: (02) 284.82.46 283.37.53 - 283.37.67 - 284.82.50 y 284.42.03. El servicio de suscripciones y la distribución están a cargo de Magazoom. POR ULTIMO quisiera agradecer de una forma muy especial a Tanya Capriles de B. quien, como editor asociado, hizo posible la realización de este proyecto y a Sara Maneíro y Sylvia Briceño (Mis asistentes!) quienes colaboraron conmigo desde un principio. Carlos Eduardo Plaza

hf vf i

* ñki

V jr

i ' .>

'• ■ : K ^

i^i i

r 1.

¿lS *

•.^cry Lx"-'

</ S»^

V^'

> r .v cs

i i '

. ^

¿c 4» ^' V I

í~

■

f *

^\ÍT ■%

<>Hí

¡i.-;

S ^

t í -

V ^ »íir*í.

■N

\ i

■

í ^

- ' ' v

\^.y

‘ m

tw i.» '

' 7 VT*

■V >

TS’ Í

t :

J W %

rV*

tiv

í V ;v » V

lüt^:

•"A. *•»

» Í> 7 '‘ K L " V .'\ J

■

r« ^

ttj

ilTr*

* Íí

% *->4

5' A*

IACOBO BORGES Estudio Actual. 3^ Av. (Transv. 8) No. 30 Altamira - Caracas

Telfs.: 261.45.61 -262.16.35

Triunfador en la Bienal de Venecia.

CDS Gallery 13 East 75 Street N ew York 10021 (2 1 2 )7 7 2 .9 5 .5 5

CONFiNANZAS

EL GRUPO DE LA CONFIANZA