Félix Suazo: PANORÁMICA: Arte emergente en Venezuela 2000 / 2012. by Fundación Divulgar

PANORÁMICA ARTE EMERGENTE enVENEZUELA 2000/2012

Panorรกmica

Arte Emergente enVenezuela 2000/2012

Emerging Art inVenezuela 2000/2012

Panorรกmica

PRESENTACIÓN

Es un honor para mí presentar ante los lectores una obra como Panorámica: Arte Emergente en Venezuela 2000-2012. No sólo por la ambición de recoger el trabajo de 60 artistas muy diversos a lo largo de doce años de producción incesante. Sino porque su lectura reposada permite entender la evolución de la sociedad venezolana, que elabora sus cambios y transformaciones también en el quehacer artístico. La producción simbólica del ser humano siempre ha conocido la controversia. En el pasado y en el presente. Sus interpretaciones resultan múltiples, así como diversas las formas que tiene cada sociedad de digerir los conceptos, las formas, los lenguajes de cada artista. Fundación Telefónica tiene el objetivo de promover la cultura contemporánea, a través de proyectos propios que susciten la innovación tecnológica aplicada a las artes, y esta publicación es uno de esos proyectos, que busca dejar un legado en el medio cultural venezolano. El mundo cambia todos los días y los seres humanos necesitan entender esos procesos de actualización y avance. Para sobrevivir en la vida cotidiana y para consumir un arte contemporáneo que se apoya en soportes cada vez más sofisticados y complementarios. Panorámica: Arte Emergente en Venezuela 2000-2012, Fundación Telefónica contribuye con la generación de conocimiento sobre el arte contemporáneo en el país. Un arte vigoroso, plural, que cambia a medida que avanza, y que conforma uno de los tantos retratos de la nación dinámica que representa

Venezuela en la actualidad.

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No quiero dejar pasar la ocasión de mencionar que con la publicación

No creo que sea exagerado mencionar la paradoja de Heráclito («Ningún hombre puede cruzar el mismo río dos veces, porque ni el hombre ni el agua serán los mismos») para reconocer la originalidad y la pertinencia de esta compilación en este tiempo concreto que nos toca documentar. La obra Panorámica: Arte Emergente en Venezuela 2000-2012 trasciende las páginas del libro impreso y además de estar disponible en formato digital para su descarga gratuita, se materializa en una exposición de arte. No me queda sino agradecer a todos quienes hicieron posible este libro, que ahora presenta Fundación Telefónica. Sus páginas se abren entonces a múltiples lecturas, a descubrimientos y debates saludables para los artistas y el arte en general.

pedro cortez presidente

f u n dac i ó n t e l e f ó n i c a v e n e z u e l a

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acimANORÁP etrA etnegremE aleuzeneVne 2 102/0002

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UAZOSxiléF

PANORﾃ［ica Arte Emergente enVenezuela 2000/2012 FﾃｩlixSUAZO

Preámbulo El presente estudio intenta responder dos preguntas centrales: en primer lugar, ¿cuáles son los rasgos distintivos del movimiento artístico venezolano entre 2000 y 2012?; y en segundo lugar, ¿de qué manera se relacionan las producciones artísticas con su contexto de producción y recepción? Para responder estas interrogantes, se revisarán las nociones de «arte contemporáneo» y «arte emergente». De igual forma, se presentarán las circunstancias que anteceden y caracterizan el período, los desplazamientos del circuito expositivo, el papel de la crítica y los espacios formativos, así como la presencia de los creadores nacionales en la escena cultural foránea. En ese marco general, se abordarán los principales temas, medios y lenguajes, destacando aquellos aspectos que fijan las particularidades de la etapa en cuestión1�.

A partir de las premisas indicadas, esta investigación toma como punto de partida el trabajo de una amplia selección de artistas emergentes y de media carrera, activos en la etapa señalada, dentro de cuyo lapso realizaron al menos una muestra individual y participaron de manera frecuente y significativa en distintos eventos expositivos de carácter colectivo. Así, la información biográfica de los autores y las imágenes de obras que recoge este volumen a modo de complemento, ofrecen un testimonio ejemplar de la multiplicidad de ópticas e intereses estéticos que han confluido en el entorno de Más que contar la historia prematura de lo acontecido durante los primeros años del siglo XXI, estas consideraciones proponen un balance inicial de las propuestas de arte emergente en Venezuela, situando el foco de atención en las situaciones e ideas que hicieron posible su irrupción y desarrollo. Es oportuno recordar que gran parte de las experiencias y problemas que se abordan en esta indagación no cuentan con una publicación específica que certifique su existencia y significación, a lo cual se suma la dispersión

de los datos y la precariedad de los pocos archivos disponibles. De ahí la importancia documental de la presente tentativa.

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nuestra cultura visual y permiten establecer algunos criterios para su análisis.

cortesía el anexo / arte contemporáneo

Contemporaneidad y canon: de lo contingente a lo necesario Dos son las acepciones que se le atribuyen comúnmente al término contemporáneo: la

primera de ellas se refiere a lo «que existe al mismo tiempo que otra persona o cosa»\�;

la segunda remite «al tiempo o época actual»3�. Como se observa, dichos significados

son contradictorios: mientras la primera declinación etimológica supone la coexistencia de cosas o personas en un lapso determinado, la otra se limita específicamente a aquellas que corresponden al presente. De hecho, esta ambivalencia del término contemporáneo ha penetrado también a la historiografía del arte para referirse sólo a las producciones actuales que se ajustan a las narrativas dominantes, excluyendo aquellas que, a pesar de existir al mismo tiempo, reproducen los patrones de producción, apreciación y consumo de épocas pasadas o simplemente no comulgan con los criterios hegemónicos. Siguiendo esta concepción, cuando se habla de arte contemporáneo se suelen referir únicamente los llamados «nuevos lenguajes» (instalación, video arte, net art, etc.), las tendencias en boga (postconceptualismo, multiculturalismo, etc.) o los temas de actualidad (cuerpo, género, migraciones, tecnología, derechos civiles, diferencia), dejando fuera las artesanías, los diseños, la cultura juvenil, las creaciones populares tanto rurales como urbanas y las producciones de los sectores indígenas que se desarrollan paralelamente. Semejante enfoque arroja una óptica restringida y de escasos matices que limita la exploración de las diversas prácticas culturales y artísticas que tienen lugar en un mismo tiempo y espacio. Para enfrentar este cenagoso asunto, podríamos distinguir entre dos tipos de contemporaneidad: por un lado, una contemporaneidad «real», actuante, ineludible, conformada por multitud de eventos simultáneos donde coexisten prácticas tradicionales y elementos de novedad; por el otro, una contemporaneidad «canónica», estructurada sobre una serie de paradigmas perceptivos y epistemológicos capaces de conformar

únicamente en la estructura material de la obra, en los temas o en los medios emplea-

lo contemporáneo. Para el caso del arte, esto supone que lo contemporáneo no reside

una «comunidad de sentido», es decir, un relato «colegiado» de lo que es o debe ser

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cortesía el anexo / arte contemporáneo

Vista de la exposición «El Quinquenio de El Anexo» en el Centro Cultural Chacao, Caracas, 2012

dos, por novedosos que sean estos, sino en un sistema de acuerdos entre los distintos agentes del campo artístico. La contemporaneidad «real» tiende a ser heterodoxa y plural, la contemporaneidad «canónica» tiende a ser genérica. La contemporaneidad «real» se produce como experiencia; es decir, como un acontecer aconteciendo en el cual se cruzan «aceleramientos» y «diferimientos» espaciotemporales de diverso tipo: el tiempo geológico, el tiempo biológico, el tiempo de las máquinas. No se trata de un hoy o un ahora claramente discernibles sino de un acontecer en gerundio que se manifiesta en múltiples planos y se orienta hacia diversos desenlaces. La contemporaneidad «canónica», abstrae o selecciona sus elementos constitutivos de determinados segmentos de la contemporaneidad «real» para constituirlos en modelos. Justo cuando determinadas prácticas e ideas se transforman en modelos de contemporaneidad, estas pasan a formar parte de genealogías legitimadoras. Este es el punto en que las contingencias artísticas son interpretadas como necesidades culturales, sujetas a una causalidad que se funda en conjeturas más o menos demostrables. El papel de las narrativas canónicas sobre lo contemporáneo consiste en convertir lo

contingente4� en algo ajustado a la causalidad; esto es, explicar los hechos o fenómenos artísticos como desenlace lógico de acontecimientos precedentes o de condicionantes específicas. Ahora bien, el problema de este enfoque es que tiende a reducir el significado de los fenómenos particulares a las exigencias planteadas por las llamadas «na-

rrativas maestras»5� que son aquellas que se difunden en los circuitos de legitimación dominantes (salones, bienales y exposiciones internacionales). Dicho de otra manera, la necesidad no es más que la contingencia formalizada. En consecuencia, los análisis historiográficos y críticos deben asumir esta dificultad responsablemente, marcando una distancia reflexiva entre lo contingente y lo necesario. ¿«Arte joven», «arte emergente» o «arte contemporáneo»?

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cuestión que obliga a revisar los términos que se emplean con mayor frecuencia para

Uno de los puntos cruciales a la hora de abordar el desarrollo de las prácticas artísticas durante los doce primeros años del siglo XXI, es el problema de las definiciones,

demarcar la situación; alternativamente descrita como «joven», «emergente» o «contemporánea». Hablando coloquialmente, esas denominaciones intentan demarcar lo «actual», lo más «reciente» o aquello que hacen «los jóvenes», aunque es oportuno indicar que en realidad se refieren a un modo particular de concebir, presentar y razonar la obra; es decir, a prácticas discursivas y estéticas que se inscriben consensualmente a un marco general de ideas. Queda dicho con lo anterior que lo «contemporáneo» o lo «emergente» no se manifiesta de modo sustancial, sino que tiene su espacio de acogida en criterios más o menos aceptados por los distintos agentes del campo artístico; entre ellos, los artistas, los críticos, los curadores y el público. Tanto los procesos de renovación artística, como el tema de las generaciones que participan en esta dinámica –unas de modo redentor vs. otras que intentan prolongar su hegemonía–, plantean serias dificultades a la hora de conformar una panorámica del arte actual en Venezuela. Todavía, por ejemplo, los reconocimientos destinados a los «jóvenes artistas» se entregan a creadores sexagenarios, mientras aquellos que recién comienzan su trayectoria o pertenecen al grupo identificado como de «media carrera» se ubican en un limbo ambiguo. Finalmente, los llamados maestros del arte en Venezuela pasan los ochenta años o ya han fallecido. Todos estos núcleos generacionales (con la disparidad de intereses y lenguajes que los caracterizan) conviven canalicen de manera articulada las diversas expectativas que concurren a la palestra artística nacional. En Venezuela «arte joven» quiere decir, arte que aún espera por una valoración que permita su inscripción historiográfica y reflexiva en la escena artística nacional; en cuyo caso se encuentran tanto artistas de una larga trayectoria aún sin reconocimiento como aquellas personas que inician su actividad profesional en este campo. Por tal motivo, la

to a considerar, atañe a las cualidades experimentales (irreverencia, espontaneidad) que

de vista cronológico, pues no se trata de un asunto de edad. Fuera de esto, el otro asun-

noción de «arte joven» en Venezuela no se puede abordar únicamente desde el punto

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en una escena cada vez más achicada por la carencia de espacios y mecanismos que

cortesía nelson garrido cortesía fundación cisneros

Los curadores María Elena Ramos y Ariel Jiménez en el Seminario «Discusiones II» Museo de Arte Conctemporáneo del Zulia, Maracaibo, 2012

cortesía nelson garrido

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cortesía fundación cisneros

Encuentro en el marco de la exposición «Hoy no se fia, mañana si». Organización Nelson Garrido/ONG, Caracas, 2006

cortesía ángela bonadies y juan josé olavarría

se supone deben caracterizar las producciones jóvenes (de cualquier edad), pues estas son indicios o atributos potenciales de su desarrollo futuro. En dependencia de lo que se entienda por «arte» o «artístico» se pueden registrar diversas manifestaciones de carácter urbano que acogen gran parte de los impulsos juveniles como los grafittis y stencils, el diseño de vestimentas y accesorios (carteras, pulseras, collares, entre otros), etc. Generalmente, muchos de estos eventos en estado puro no son transferibles a los espacios del arte convencional, aunque algunos artistas que comparten estas prácticas son capaces de proponer cruces interesantes entre arte, cultura popular y cultura masiva. Antes y después del «fin del mundo» En los años noventa parecía que el mundo se iba a acabar. Se hablaba de un holocausto informático (también conocido como efecto 2000 o Y2K) y se interpretaba el cambio climático como un síntoma apocalíptico, mientras el fin de la Guerra Fría daba paso a la internacionalización del terrorismo. La postmodernidad cultural retozaba entre la nostalgia y el pluralismo; y con ella parecían sucumbir también el sujeto, la historia y las ideologías. Finalmente, llegó el 2000 y el desenlace fatal que entonces parecía inminente quedó postergado una vez más. El mundo no se acabó, pero tampoco cesaron las incertidumbres que lo aquejan, tanto en materia social como en el ámbito cultural. Lo que sí se mantuvo presente fue el relato de un fallecimiento incumplido y la apertura a un porvenir incierto. En el campo artístico la diversidad y el multiculturalismo6� reemplazaban la hege-

monía de las «narrativas maestras», al tiempo que los mega eventos expositivos más influyentes del orbe redimensionaban sus objetivos, dando acogida a una serie de propuestas asociadas con temas de la agenda global como las migraciones, los problemas de género y los derechos humanos. Entre tanto, la Venezuela de los noventa afrontaba una serie de tensiones políticas

institucional a partir de 1998. Paradójicamente, las artes visuales vivieron un período de

bancaria de 1994, la caída de los precios petroleros en 1997 y los cambios del aparato

y económicas que se resumen en dos intentos de golpes de Estado en 1992, la crisis

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cortesía ángela bonadies y juan josé olavarría

Vista del proyecto «La Torre» de la dupla Bonadies & Olavarria en la Bienal de Monterrey, México, 2012

relativa estabilidad, bajo el impulso de las instituciones museísticas, entonces bajo la figura jurídica de Fundaciones de Estado, mientras los salones, bienales y demás eventos de confrontación nacional funcionaban como soporte promocional de las distintas proposiciones que coexistían en la escena artística local. Por esos años prevalecía el pluralismo de medios y lenguajes, sustentado en la relativización de los juicios de valor y la tolerancia crítica auspiciada por el principio postmoderno de que «todo vale»7�.

Sin embargo, ese clima de permisividad coincidió con la consolidación profesional de la actividad curatorial en tanto que práctica de diagramación e interpretación de los procesos artísticos. Aunque conjeturales, las proposiciones curatoriales que se desarrollaron en este lapso constituyeron algunos de los mecanismos más influyentes —y también polémicos— en la construcción de una idea consensuada de lo que entonces se definía como «contemporáneo». En 1991, iniciando la década crepuscular del siglo xx, la Galería Los espacios Cálidos del Ateneo de Caracas organizó la exposición «El espíritu de los tiempos». El proyecto –bajo la curaduría de Guillermo Barrios y un panel de selección conformado por Ariel Jiménez, Miguel Miguel, Graciela Pantin, María Elena Ramos y Zuleiva Vivas– delineó un marco preliminar para la comprensión del arte de los noventa en Venezuela, marcado por el optimismo y el malestar «ante una realidad terriblemente heterogénea y variable, que

�. hace ilusorio cualquier intento por reducirla a un esquema general»8

La inminente llegada del siglo xxi también condicionó las reflexiones del curador Luis Ángel Duque a propósito de la exposición «Venezuela. Nuevas cartografías y cosmogonías» (Galería de Arte Nacional, 1992), donde se planteó una exploración sincronizada de la geografía y la temporalidad, en cuanto síntoma de una situación que no solo afectaba al territorio nacional sino la biósfera planetaria. «A medida que se acorta la distancia temporal que nos separa del nuevo milenio –escribió Duque en el catálogo

suelos, envenenamiento por mercurio; polución urbana»9� .

degradación ambiental, especies en extinción, mortandad de cetáceos; agotamiento de

de la muestra– se hace unánime el tema de la conservación y su glosario paralelo: la

Sin embargo, los temores y euforias que marcaron el ritmo de las artes visuales en Venezuela durante los noventa se tornan menos dramáticos hacia fines de la década, concluyendo con el restablecimiento de genealogías latentes en los márgenes del discurso canónico, como sucede con la muestra «La invención de la continuidad» (Galería de Arte Nacional, 1997) o revisando la vigencia de lenguajes y metodologías pretéritas como se planteó en las exposiciones «Re-ready made» (Museo Alejandro Otero, 1997), «El casco de acero» (Espacios Unión, Caracas, 1998) y «Re-figuraciones» (Galería de Arte Nacional, 1998). Una vez franqueado el umbral del siglo xxi, las artes visuales en Venezuela consiguen afianzar las premoniciones esporádicas de un arte que buscaba su definición y pertinencia en los asuntos contextuales, ya sean estos de naturaleza estrictamente estética o, por el contrario, de carácter socio-histórico. Desde esa perspectiva se revisan los preceptos y mecanismos institucionales del campo artístico, pero también se examinan las conexiones entre el arte y la esfera pública; todo esto sin olvidar el papel de los medios (tanto los tradicionales como los de última generación) en la configuración de una visualidad crítica y autoconsciente. A partir de esos presupuestos, se genera un arte cuyo sentido excede las cualidades sensibles para tratar cuestiones de su entorno; algunas de ellas relacionadas con el fracaso de las utopías modernas y otras sustentadas en los Desde entonces, el país es otro y otra es la manera en que las propuestas de arte emergente se relacionan con la sociedad. Mientras el sector estatal se afanó en instaurar un modelo inclusivo y masificado con base en mega proyectos expositivos, salones y certámenes nacionales, se redujo considerablemente el apoyo a las proposiciones de arte experimental, cuyo desarrollo ha quedado circunscrito a la iniciativa de los espacios independientes. Desde este otro lugar de enunciación, entre el mecenazgo privado y los

manifiesta o explícita en la estructura de la obra; aún así, dichas circunstancias han con-

encarar lo público. No importa si estas contingencias tuvieron o no una incidencia directa,

mecanismos del mercado, el arte contemporáneo ha debido ensayar otra manera de

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cambios que ha vivido la nación desde 1998.

dicionado los modos de hacer y las interpretaciones correspondientes en cada caso. Así, agotado ya el incentivo de un porvenir provisorio, sin ninguna utopía estética a la cual aferrarse y con el lastre del fracaso moderno, las artes visuales en Venezuela han seguido la inercia de sus obsesiones pretéritas, solo que ellas se han afianzado en el desencanto crítico. El territorio, la estructura y el cuerpo —nociones ampliamente exploradas en la década final del siglo xx— adquieren una nueva connotación al confrontarse con la realidad política del país. La memoria, otra idea recurrente en las indagaciones precedentes, se reenfoca a partir de los modelos patrimoniales del museo y el archivo. En consecuencia, el artista asume roles de activista, pedagogo, coleccionista, investigador, cartógrafo, etc., dentro y fuera del campo del arte, pero siempre en función de sus propósitos creativos. Sin esperanzas ni nostalgia, las artes visuales de inicios del siglo XXI en Venezuela se inclinan hacia lo contingente y lo contextual, ya sea que esto se proyecte exclusivamente dentro del espacio institucional del arte o hacia el entorno social. Por tanto, lo que cambió en los primeros años del segundo milenio no fue el arte sino la forma en que este gravitaba sobre el horizonte histórico y cultural. Frente a esto, más que una perspectiva generacional, lo que ha existido es una mirada situada —una episteme contextual— que se dejó permear por los acontecimientos (pretéritos o en desarrollo, locales o foráneos). Ese reenfoque ante lo real y frente al propio arte, implica nuevos desplazamientos donde el medio viodeográfico, la fotografía y el accionismo corporal tienen un rol preponderante, aunque es oportuno reconocer la concurrencia simultánea de lenguajes y procedimientos tradicionales. Temas, medios y lenguajes Entre los principales tópicos que abordan las producciones emergentes entre 2000 y 2012 se encuentran los relacionados con las representaciones de identidad, la construcción de la idea del territorio, la configuración de nuevos archivos, y la reflexión sobre el

da a la cultura visual del país.

continental y global, pero con una fuerte inclinación contextual, estrechamente conecta-

propio arte. Casi todos estos temas colindan con preocupaciones similares en la escena

En el núcleo de identidades destacan las obras o prácticas que revisan las nociones de género, cuerpo y emigración, en cuanto categorías normativas que codifican los comportamientos individuales y colectivos. Son formas de inscripción o respuesta que se desenvuelven en un horizonte cultural específico frente al cual los sujetos definen su conducta. Gala Garrido, Lucía Pizzani, Bernardita Rakos, Esperanza Mayobre, Beto Gutiérrez y Gustavo Marcano son algunos de los artistas que han trabajado dentro de esta orientación. En la sección de territorios se encuentran las indagaciones enfocadas en el significado de los espacios públicos, en cuanto síntomas de una realidad contrastada, siendo este el caso de Federico Ovalles, Marco Montiel-Soto, Amada Granado, Jaime Castro Oroztegui y Jorge Domínguez Dubuc. También se plantean las equivalencias entre el entorno físico y los modelos cartográficos como sucede en los trabajos de Daniel Medina, Luis Romero, Ara Koshiro y Hayfer Brea. Igualmente se ubican en este ámbito Magdalena Fernández, Nayarí Castillo, Ana Alenso y Beatriz Inglessis, quienes desarrollan un fuerte interés por el mundo orgánico y el paisaje natural. El segmento de los nuevos archivos y la memoria se conforma a partir del registro y catalogación de objetos, lugares y personajes que emulan la función patrimonial del museo y cuestionan las tácticas de control taxonómico. También aquí se trasluce un recuperación crítica de pretéritos silenciados, siendo ejemplo de ello las proposiciones de Mauricio Lupini, Alexander Apóstol, Miguel Amat y Conrado Pittari. Finalmente, las propuestas de arte sobre arte, tácitamente inspiradas en los preceptos del arte conceptual, no solo se refieren al estatuto de la obra sino que también analizan la incidencia de los medios en la configuración del sentido artístico. En esta vertiente la reflexión sobre los procedimientos constituye una declaración de contenido

laciones metadiscursivas de Alí González, las reflexiones sobre cibernética, lenguaje y

mos de articulación e inscripción del lenguaje artístico. Ejemplo de ello son las especu-

y no sólo un vehículo de destreza técnica, en la medida en que desnudan los mecanis-

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fuerte interés por testimoniar el desencanto generado por las quimeras incumplidas y la

arte en las obras de Yucef Merhy y los juegos deconstructivos de David Palacios. Es importante señalar que los ejes de atención que hemos delineado no pretenden agotar la diversidad de temas e inquietudes del arte emergente a lo largo de los doce primeros años del siglo XXI. Se trata apenas de identificar algunas de las rutas más visibles, para desde allí adentrarse en los matices y singularidades de ese repertorio. Sirvan estas notas para facilitar la travesía del lector a través de un panorama artístico extremadamente vital e intrincado. Después del año 2000 se abandona el monumentalismo espectacular de las prácticas instalaciones y multimediales de la década de 1990, pasándose al uso generalizado de la fotografía y el video. Este desplazamiento tiene que ver, por un lado con la pérdida del apoyo material y logístico que solían dispensar las instituciones museísticas al arte contemporáneo durante los noventa, y, por otro lado, al desarrollo y masificación de las tecnologías digitales. El ingreso de nuevos procedimientos y soportes a la escena creativa, así como el reacomodo de los modelos de percepción, supone un cambio drástico a la hora de afrontar la producción artística que incide consecuentemente en el significado de la obra. A partir de allí, las propuestas experimentales se enriquecen con las posibilidades que brindan los dispositivos de captura, edición y reproducción de imágenes fotográficas y audiovisuales. En tal sentido, no sólo se aprovechan sus cualidades sensibles sino también su implicación conceptual como parte de una estrategia de codificación. En ese marco, el uso del video y la fotografía cumplen una función doble; unas veces para generar obras autónomas y otras para constituirse en registro de acciones, situaciones o experiencias efímeras, bajo la forma de video acciones y foto performances. Ambas declinaciones, sin embargo, persiguen darle visibilidad al hecho artístico por medio de la imagen, adoptando, según cada caso, la autoreferencialidad o la lógica del documento.

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basadas en medios tradicionales como la pintura, la escultura y la gráfica; así como con

Por supuesto, la vigorosa presencia del video y la fotografía en la escena artística venezolana de 2000 a 2012 guarda una relación de alternancia con algunas proposiciones

prácticas estéticas que se derivan del imaginario urbano entre las que se encuentran el grafiti, el tatuaje y los productos mediáticos. Así por ejemplo, el debate sobre lo pictórico también compromete a otros medios como sucede con el uso de componentes tridimensionales en el trabajo de José Vivenes, la adopción de recursos extrapictóricos en Jonidel Mendoza y Ángel Marcano, el manejo de instalaciones que llevan el color y la forma más allá de los límites del soporte en Jaime Gili, la presencia de lo gráfico en las propuestas de Sheronawe Hakyhiwe y Christian Vink, así como el empleo de la fotografía en las obras de Richard López, Starsky Brines y Enay Ferrer. En el campo del arte tridimensional se da un fenómeno similar respecto a la heterogeneidad discursiva que resulta de la combinación estratégica de elementos escultóricos, gráficos y pictóricos, tal como se aprecia en las piezas de Jorge Pedro Núñez, Oscar Abraham Pabón, Enrique Moreno, Mariana Bunimov, Mairyseth Vargas, Francisco Martínez y Camilo Barboza. Al respecto, hay que apuntar las fecundas relaciones que se desprenden de esta contigüidad entre diversas modalidades discursivas, cuyo significado se incorpora al contenido de las obras. Pintar, dibujar o esculpir ya no es un síntoma de anacronismo cuando se hace conscientemente para generar un efecto crítico o especulativo acerca de las estrategias de representación1��0. Esto es particularmente enco-

miable en las propuestas que hacen explícito el papel de los medios en la configuración Dicha premisa es particularmente significativa en lo relativo al estatuto de la imagen videográfica, fotográfica y pictórica en cuanto índice, condicionado por un sistema de codificación previo que prescribe el uso y sentido de las representaciones. Eso explica la compleja narrativa a partir de la cual se estructuran los diferentes lenguajes que confluyen en la escena visual venezolana durante el período que nos ocupa. Así como no hay restricción de medios, tampoco hay límites o predilección alguna respecto a las estra-

sin obviar las posibilidades comunicativas y estéticas que se desprenden de lo corporal

disponible o, por el contrario, que aprovechen los expedientes de la tradición geométrica,

tegias de representación, ya sea que se sustenten en el amplio repertorio iconográfico

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de la idea y su efecto sobre la percepción.

y de lo tridimensional. Tanto la imagen como su omisión deliberada tienen un significado explícito, proponiendo un diálogo consciente entre lo sensible y lo codificable. En el campo fotográfico prevalecen los registros metódicos, aparentemente neutrales, que abogan por los mecanismos de archivo, en los cuales se advierte una relectura contextualizada de los parámetros estéticos introducidos por la escuela alemana. Luis Molina-Pantin, Ángela Bonadies, Juan Pablo Garza, Rafael Serrano e Iván Amaya, entre otros, proponen extensos inventarios de edificios, colecciones y objetos, cuya acumulación y caprichoso ordenamiento establece nuevos marcos de percepción para su asimilación patrimonial. Entre tanto, Muu Blanco, Suwon Lee, Yuri Liscano y Gerardo Rojas enfocan gran parte de su trabajo fotográfico en la idea del paisaje, tanto urbano como natural, motivo que guarda una conexión explícita con el debate acerca de la herencia moderna y los desafíos de la contemporaneidad. En ellos la noción de lugar se presenta como una construcción que no sólo depende de la discrecionalidad subjetiva del artista, sino de la manera en que el medio deja su impronta en el referente. Otro medio que ganó un espacio relevante entre 2000 y 2012 fue el performance artística, aun cuando durante la década anterior su presencia estuvo sensiblemente atenuada por el auge de las instalaciones y lo multimedia. Ese retorno del cuerpo a la escena del arte local está enmarcado en dos situaciones aparentemente incompatibles. Por un lado, a partir del interés de las instituciones oficiales en aprovechar y promover las acciones en vivo como espectáculo a través del denominado «Encuentro Mundial de Arte Corporal», del cual se han realizado cuatro ediciones entre 2005 y 2008 bajo el auspicio del Ministerio de la Cultura. De manera excepcional, aparece el evento id Performance, «iniciativa consagrada al arte de acción en nuestro país», desarrollada por

��. Por otro lado, surge como consecuencia del prolongado Cultura Chacao desde 200811 magisterio de destacados cultores del género en el país entre los que se distinguen

través del proyecto «Performanceología». Finalmente, esta recuperación del discurso

curadora María Elena Ramos y la labor investigativa de Aidana Rico e Ignacio Pérez a

Antonieta Sosa, Consuelo Méndez y Carlos Zerpa, además del esfuerzo reflexivo de la

del performance tiene que ver con un reenfoque de lo corporal como punto de cruce

�� y, por tanto, como el lugar de subjetivación de la experiencia de «flujos codificables»12 social. De ahí la importancia que toman los aspectos relacionados con la cotidianeidad, el poder, la identidad y el género; nociones que moldean la idea del cuerpo. Por su parte, en la categoría de arte en video, la generación emergente en esta etapa combina con naturalidad la acción y el registro, evitando las soluciones histriónicas y utilizando una narrativa austera. Así, la obra videográfica funciona también como acontecimiento, especialmente en los casos donde lo cinemático propone un tipo de movilidad diferida, destinada a mostrar la paradójica fijeza de los hechos. Destacan en esta vertiente los trabajos de Iván Candeo, Déborah Castillo, Érika Ordosgoitti, Alexander Apóstol, Juan José Olavarría, Argelia Bravo, Juan Carlos Rodríguez y Julián Higuerey, autores cuya obra se desliza entre lo videográfico y las acciones, colocando el foco en temas sensibles de la realidad local y manteniendo una relación reflexiva con los códigos del arte. También significativas son las propuestas que revisan desde la inmaterialidad de la imagen proyectada, ciertas nociones vinculadas al arte y la cultura modernas en el país, destacando los casos ya citados de Magdalena Fernández, quien confronta el binomio geometría-naturaleza y Mauricio Lupini con sus exploraciones en torno al espacio arquitectónico y la memoria. recintos expositivos, destacando una serie de incursiones artísticas en sitios públicos (urbanizaciones populares, edificios, plazas, calles, etc.), muchas de ellas bajo el auspicio

�� y con el apoyo de la empresa privada. Los medios más de los gobiernos municipales13 utilizados fueron el grafiti, las instalaciones site specific y las intervenciones murales, siendo la mayor parte de ellas de carácter reversible o efímero, diferenciándose así del

ambientalismo constructivo, los monumentos tradicionales y las obras propagandísticas.

Magdalena Fernández, Jaime Gili, Emilio Narciso y Juan José Olavarría se encuentran entre el núcleo de artistas que trabajaron en esta vertiente.

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Por supuesto, no todo el arte que se produjo entre esta etapa se circunscribió a los

Formación La concurrencia sostenida de propuestas emergentes a la escena artística local entre 2000 y 2012 está relacionada con la actividad formativa de la Universidad Nacional Experimental de las Artes –unearte , antigua iuesapar – en cuyos salones han ejercido la docencia una serie de artistas, investigadores y curadores como Antonieta Sosa, Consuelo Méndez, Víctor Hugo Irazábal, Luis Enrique Pérez Oramas, Sandra Pinardi, Ariel Jiménez, William Parra, Zacarías García y Nan González, entre otros. Bajo ese magisterio se han formado varias generaciones de creadores que han tenido una participación destacada en la escena visual del país, entre los que se encuentran Cipriano Martínez, Juan Araujo, Nayarí Castillo, Jaime Castro Oroztegui, Ana Alenso, Jorge Domínguez Dubuc, Miguel Amat, Alessandro Balteo, José Vivenes, Déborah Castillo, Starsky Brines, Bernardita Rakos, Oscar Abraham Pavón, Richard Pérez, Enay Ferrer y Julián Higuerey, por sólo mencionar algunos nombres. Luego de casi dos décadas de existencia, los logros manifiestos de esta institución académica contrastan con los limitados resultados registrados por otras entidades de propósito similar en el país, debido a las dificultades administrativas, los problemas de infraestructura y la extemporaneidad pedagógica de los programas de estudio. Un papel definitorio en la reactivación del lenguaje fotográfico corresponde al esfuerzo

�� y formativo desarrollado por Roberto Mata Taller de Fotografía, la ong Nelson Garrido14 el Núcleo Fotosensible de Rodrigo Benavides, espacios que han consagrado gran parte de sus esfuerzos a la enseñanza y divulgación de esta disciplina por medio de cursos, talleres y conferencias. Al mismo tiempo, los proyectos señalados complementan su contribución pedagógica mediante la implementación de experiencias expositivas y publicaciones, tanto impresas como electrónicas. Aparte de lo señalado, un núcleo importante de la oferta formativa en materia artís-

de charlas y foros dedicados a la «Reformulación del modelo expositivo» (2002) y «La

por instituciones no académicas. Tal es el caso de la Fundación Mercantil con los ciclos

tica durante este período se ha planteado desde las actividades de apoyo concebidas

autonomía» (2006); la Fundación Cisneros con el Seminario itinerante «Discusiones» i y ii (2011 y 2012), Periférico Caracas / Arte Contemporáneo con el programa «Preguntas frecuentes» 2010, el foro «Artista por artista» (2011) y el «Taller Curatorial Experimental» i y ii (2011 y 2012); La Caja del Centro Cultural Chacao con el espacio de reflexión «Conversaciones cruzadas» (2011) coordinado por Lorena González y el Roberto Mata Taller de Fotografía, con las charlas y encuentros sobre fotografía a cargo de Lisa Black more desde 2009. Aunque de alcance moderado, estos eventos han permitido que los sectores emergentes y en formación entren en contacto con algunas de las ideas, problemas y autores más significativos de la actualidad, contribuyendo a la ampliación y actualización de contenidos relacionados con las artes visuales contemporáneas. Finalmente, es importante añadir que entre 2000 y 2012 un amplio núcleo de artistas jóvenes han viajado al extranjero para completar su formación artística con especializaciones en áreas como el arte multimedia, arte público y gráfica, entre otros; siendo los principales destinos ciudades europeas (Londres, Berlín, Barcelona, Madrid), de América del Norte (Montreal, Boston), centro y sur América (Ciudad de México, Buenos Aires, Santiago de Chile) y Asia (Tokio). El resultado de este fenómeno, no sólo redunda en la consolidación de las herramientas profesionales adquiridas sino también los aprendizajes que se desprenden del desplazamiento y la movilidad en el escenario Reacomodo del circuito expositivo De 2000 a 2012el circuito expositivo local manifiesta notables modificaciones, tal como se advierte en la vigorosa escena artística del distrito metropolitano y algunas localidades del país. Espacios consolidados y de gran tradición que pierden su protagonismo, mientras otros se mantienen, intentando conservar la oferta de exhibiciones en medio de las dificultades económicas y las tensiones sociales (Freites, Ascaso, D´Museo, tac, La

na) o que desaparecen como La Sala Alternativa, establecida durante varios años en Las

original como la Sala Mendoza (de la avenida Andrés Bello a la Universidad Metropolita-

Cuadra, Okhio, ArtePuy, entre otros). Lugares de exposición que se trasladan de su sede

0 3 1

cultural foráneo.

Mercedes. Entre aquellos y éstos, muchas veces en sitios de la ciudad poco frecuentados, aparecen otros recintos de carácter independiente, generalmente consagrados al arte contemporáneo: Periférico Caracas / Arte Contemporáneo, la Galería Fernando Zubillaga y Oficina # 1 en el Centro de Arte Los Galpones en la urbanización Los Chorros (2005), La Carnicería en la zona industrial de La California Sur (2006), el Anexo / Arte Contemporáneo en San Bernardino (2007) y Hacienda La Trinidad Parque Cultural (2011). Es pertinente indicar que la intensificación progresiva de la actividad de los espacios independientes durante el período se sustenta en tres formas básicas de autonomía. Ellas son: la autonomía jurídica (o consensuada) por medio de fundaciones, asociaciones civiles y compañías anónimas; la autonomía estratégica (o de autogestión) a partir de emprendimientos individuales o grupales, vinculados a redes de intercambio y apoyo mutuo; y la autonomía articulada (o híbrida), destinada a la interacción simultánea con

��. Estas tres modalidades de acción —cada cual con sus resla alteridad y la institución15 pectivas exigencias y potencialidades— han generado un marco operativo más flexible y cónsono con las complejas circunstancias por las que atravesó la cultura visual del país durante esta etapa; especialmente en lo relativo a la diversificación no controlada de la oferta cultural y la captación de recursos para llevar a cabo estas iniciativas. Se podría decir que es a partir de 2005 cuando se hace manifiesto un horizonte artístico diferente para el arte emergente en el país, situación que se patentiza en el torrente expositivo que emana de los espacios independientes. Basta con dar una mirada panorámica a las exhibiciones colectivas de mayor significación durante estos años

para constatar dicha hipótesis1��6. La muestra «Próximamente», exhibición inaugural de Periférico Caracas / Arte Contemporáneo curada por Jesús Fuenmayor, tiene una posición pionera, restableciendo el flujo interrumpido entre la generación postcinética y los sectores emergentes. Más tarde, y en el mismo sitio, se realizan «Pintura D» (2006),

nuevos lenguajes.

registro y absorción deliberada de mecanismos pedagógicos y documentales en los

«Arte D» (2010) y «Didácticas» (2010), todas ellas enfocadas hacia las prácticas de

En Oficina#1, espacio manejado por los artistas Suwon Lee y Luis Romero, se presentaron en 2010 y 2012 dos versiones del proyecto titulado «Pedazos de país», con un claro interés en la exploración de los mitos y contradicciones de la sociedad venezolana. En La Caja, sala de exposiciones del Centro Cultural Chacao, se realizó en 2011 la exposición «Ciudad volátil», curada por Lorena González como síntesis de un ejercicio dialógico entre la escritura y la imagen, destinado a la recuperación simbólica de algunos de los sitios —casas, bares, etc.—, hoy olvidados o desaparecidos, donde se alojaron las

��. vanguardias de antaño17

En El Anexo / Arte Contemporáneo, espacio centrado en las prácticas de creación que enfatizan en el intercambio crítico con el contexto, se produjeron las exposiciones colectivas «Cartografías afectivas» (2010), «Editorial. Muestra de videos I y II» (2011 y 2012) y «El Quinquenio» (2012). La primera de ellas estuvo orientada a una relectura de las representaciones del territorio desde la óptica del sujeto que lo habita. La segunda (en sus dos ediciones), fue dedicada exclusivamente a la exhibición de trabajos videográficos donde se cruzan la acción y el documento, manifestando una estrecha articulación de lo contingente y lo autoreferencial. La tercera, presentada en La Caja del Centro Cultural Chacao y concebida como una síntesis panorámica de la actividad de El Anexo durante sus cinco primeros años de existencia, propuso una discusión en torno a En Faría + Fábrega Galería tiene lugar la colectiva «País en vilo», muestra presentada días antes de las elecciones presidenciales de 2012, oportunidad en la que se planteó una revisión crítica de la iconografía política de la nación, centrada en algunas de las situaciones que han tenido mayor impacto en la memoria colectiva durante este período. Otra de las exposiciones que delinean un campo de intereses renovados en materia artística fue «Once tipos del once» (Sala Mendoza, 2011). Los curadores del proyecto

institución y lo confrontaron con indagaciones más recientes. En el mismo espacio se

expositivo concebido y puesto en práctica durante la década de los setenta en la propia

—María Elena Ramos, Rafael Santana y Constanza de Rogatis— retomaron el modelo

0 3 3

las poéticas y políticas del arte emergente durante el período.

realizó en 2012 la exposición «Contaminados» con la curaduría de María Elena Ramos, quien problematiza el significado de lo híbrido en términos materiales y metodológicos, tomando como eje las obras de varios artistas jóvenes y de trayectoria más prolongada

��. que aprovechan diversos medios18

En medio de las dificultades, tanto materiales como conceptuales, que han afectado la continuidad de los eventos de confrontación artística en el ámbito nacional y regional,

��, el Salón Jóvenes tanto los promovidos oficialmente como los de carácter privado19

con fia —inicialmente patrocinado por la cantv (1998-2004) y luego por la empresa Supercable (2005-2012)— se mantuvo enfocado en el estudio, divulgación y reconocimiento del arte que producen los artistas menores de 35 años. Al arribar a su edición número 15, dicho certamen no sólo se ha afianzado en los presupuestos culturales que le dieron origen, sino que también se ha erigido en una plataforma para el despliegue de nuevas hipótesis curatoriales en torno a las producciones emergentes. Más allá del centralismo endémico que tiene la escena capitalina en las artes visuales del país, destaca la intensa actividad cultural que desarrollan algunos espacios en la ciudad de Maracaibo entre 2000 y 2012, entre ellos el Centro de Arte de Maracaibo Lía Bermúdez –camlb – y el Museo de Arte Contemporáneo del Zulia –maczul –. Especialmente significativo para los lenguajes experimentales es la Velada de Santa Lucía, proyecto anual organizado por la artista Clemencia Labin desde el año 2000, con el objetivo de conectar la producción artística y el entorno cotidiano por medio de acciones en vivo, intervenciones in situ y exposiciones realizadas en las casas de los vecinos de ese sector de Maracaibo. Otra de las iniciativas de enfoque renovador a mencionar en la entidad marabina es el espacio Al borde, creado en 2010 bajo la conducción de los artistas Juan Pablo Garza, Armando Rosales y Camilo Barboza, quienes conciben el proyecto como «un cuerpo

local y el ámbito nacional.

actividades reflexivas y experimentales, sosteniendo un fluido vínculo entre el medio

colectivo en constante gestación». Su programación expositiva se complementó con

Ahora bien, los primeros doce años del siglo xxi no sólo suponen el reordenamiento del campo institucional del arte en Venezuela y el reimpulso de las iniciativas independientes, sino el surgimiento de una nueva plataforma de mercado que, aun en medio de las restricciones económicas y la falta de incentivos fiscales para el mecenazgo, ha brindado cierto oxígeno a las producciones emergentes. Es en ese marco que aparece «c ac r i ». Caracas Arte Contemporáneo, una feria especializada en las propuestas más recientes surgida en 2012 con la participación de las galerías Carmen Araujo Arte, Oficina#1, Faría + Fábregas Galería, Al Borde y la ong Nelson Garrido, contando con el apoyo de un grupo de coleccionistas e instituciones interesados en la «generación de instancias que estimulen el desarrollo y la promoción de propuestas de arte contemporáneo, que

��. fomenten la creación de nuevas audiencias, y que impulsen la confrontación de ideas»20 Igualmente, el apoyo del coleccionismo privado y corporativo también contribuyó –de forma moderada pero sostenida– al posicionamiento y consolidación de algunos artistas, temas y tendencias durante el período. En tal sentido, destaca la actividad de la Fundación Cisneros, la Colección Mercantil y la Fundación Telefónica, organizaciones que además de reunir un número significativo de piezas modernas y contemporáneas también están invirtiendo recursos considerables en el estudio y divulgación de su patrimonio a través de publicaciones y exposiciones que circulan dentro y fuera del país. Como Colección Mercantil» en la Americas Society (2005) y cifo (2007); «La geometría de la esperanza: Abstracción geométrica latinoamericana desde la Colección Patricia Phelps de Cisneros», realizada en el Museo de Arte de Blanton en 2007; y «Colección de Fotografía Contemporánea de Telefónica» en Periférico Caracas/Arte Contemporáneo (2011). Prácticas valorativas y construcción del consenso (de la crítica de arte a la crítica del campo)

tos institucionales e ideológicos del campo artístico a propósito del rol de los museos

mente sobre «obras» más o menos resueltas, sino en torno a ciertos desplazamien-

Lo más significativo de la crítica de arte en Venezuela entre 2011 y 2012 no trata única-

0 3 5

ejemplo de ello se encuentran los proyectos «Jump cuts. Venezuelan Contemporary Art.

nacionales y el patrimonio urbano, la aparición de los espacios alternativos, autogestionados o independientes, el papel del coleccionismo, las macro exposiciones oficiales y el

��. Eso supone, para algunos, que no hay crítica o que significado de los salones de arte21

dicha disciplina está en crisis. Para otros, en cambio, la experiencia valorativa ha derivado hacia nociones más amplias donde los aspectos estéticos y sensibles se enlazan con el debate público, extrayendo de allí su vitalidad y alejándose de los presupuestos normativos tradicionales. Ciertamente lo dicho hasta el momento plantea una discusión terminológica: ¿de qué crítica estamos hablando? ¿Crítica cultural, estudios visuales, análisis contextual, pensamiento crítico? Probablemente, hay de todo un poco. Sin embargo hay que admitir que al respecto son pocas las definiciones de método y finalidad. Sin embargo, la premisa que rige este recorrido por la crítica de arte en Venezuela entre 2000 y 2012 es la de localizar y sopesar razonadamente los tópicos dominantes y las estrategias de escritura que le han servido de vehículo. En este último sentido, se advierte la presencia de discursos diversos, no sólo porque los distintos autores que han presentado credenciales críticas en la escena local provienen de formaciones distintas – historiadores de arte, investigadores, curadores, filósofos, escritores (los menos), artistas– sino también porque los medios de publicación disponibles (tanto los impresos como los digitales) imponen ciertos requerimientos de estilo y extensión ineludibles. Así nos encontramos artículos que desarrollan un tema controversial o responden a un debate de interés público, crónicas sobre determinados acontecimientos del campo artístico e institucional donde el análisis de los hechos se combina con la destreza literaria del autor para transmitir determinadas sensaciones, atmósferas y estados de ánimo, textos de ponencias de cierta densidad teórica y metodológica adaptados para su publicación con el propósito de captar la atención del lector no especializado, entrevistas en las que la

culturales de la prensa, particularmente los casos de Gerardo Zavarce y Lorena González

Atención especial merece la labor periódica de algunos críticos desde las páginas

opinión del crítico está sujeta a un cuestionario periodístico, etc.

en El Nacional con las columnas tituladas Motor Visual y Esto es lo que hay, respectivamente, así como los agudos comentarios de Roldán Esteva-Grillet desde las páginas del diario Tal Cual. Igualmente, destacan los soportes digitales que alojan trabajos críticos e informativos sobre el arte contemporáneo como Debate Cultural (2003), impulsado por Carmen Hernández; la sección de arte y espectáculos de Analítica.com, manejada por Ana Luisa Figueredo; el espacio Paso por allá (2009), de Prodavinci coordinado por Jesús Fuenmayor; el proyecto Tráfico visual (2009), de Ileana Ramírez; ceeipc del artista Javier León; Caracas Cultura Visual (2008), de Lisa Blackmore; la página crítica Panfleto negro (2009), en la que escribe Sergio Monsalve, y el blog En la punta del ojo (2010) del investigador y docente José Luis Omaña. En ese panorama, las diversas modalidades discursivas que concurren durante el período a la escena crítica local, tanto en medios impresos como digitales, se distinguen por el verbo quirúrgico —ágil y visceral cuando se trata de artículos y entrevistas, ilustrativo en las crónicas, sobrio y argumentado en las ponencias— , pero siempre circunscrito al asunto puntual que lo motiva. No abundan los giros literarios, prevaleciendo el lenguaje especializado, generalmente matizado con modismos locales, frases irónicas y afirmaciones sarcásticas. Las fuentes metodológicas de estas formas de escritura se ubican fundamentalmente en la historiografía del arte (Roldán Esteva-Grillet), los y el deconstructivismo filosófico (Sandra Pinardi). De ahí que algunos autores no hablen de «arte» sino de «prácticas artísticas» y que otros se interesen más en el análisis de las «políticas culturales» o de los «marcos institucionales» que por comentar las obras como fenómenos autónomos. Raras veces los juicios descalificatorios se han dirigido a una obra o artista en particular, salvo en los casos en que estos vienen acompañados con un señalamiento ético refe-

temporalmente), orientándose hacia el cuestionamiento de los factores institucionales

que los debates de corte estético dentro del campo artístico se han aplacado (al menos

rido a la obtención de favores o ventajas por motivos ideológicos. También hay que decir

0 3 7

estudios culturales (Zavarce, Carmen Hernández), la teoría del arte (Jesús Fuenmayor)

y políticos que sesgan el desenvolvimiento de la actividad cultural. Nadie discute si ésta o aquella corriente artística es o no pertinente, ni tampoco se señalan las inconsistencias, reiteraciones o contradicciones de un autor, acaso porque «la ropa sucia se lava en casa» o porque «los bomberos no se pisan la manguera». Aunque ésta parece ser una conducta estratégica de los agentes del campo artístico (incluyendo a quienes ejercen como críticos) para contrarrestar la indiferencia de algunos sectores frente a estos temas, también es cierto que ello ha postergado la discusión de otros asuntos de interés en esta materia, relativos a la calidad y efectividad de los lenguajes actuales en el país. Diásporas y vueltas a la patria El nomadismo es uno de los comportamientos más notables en el arte venezolano actual, aunque ello no significa que sea un fenómeno inédito. Es una fijeza a la cual se retorna de tiempo en tiempo por motivos diversos. Vista en retrospectiva, la diáspora en el arte venezolano parece ser ya una conducta endémica, una promesa permanente, o quizá un desafío casi inevitable del cual algunos salen ilesos, pero nunca intactos. El artista en diáspora no está precisamente entre dos aguas, sino entre las riberas de un mismo océano de incertidumbre, con un pie aquí y otro allá, con la memoria en un lado y el deseo en el otro. Pero el matiz que caracteriza la conducta nómada en estos tiempos de globalización cultural tiene más que ver con la necesidad de un modo de supervivencia más pausado que con la formación académica o la gloria de los salones. Se trata más bien de ser contenforáneos, es decir, de confrontar y afianzar su singularidad local en un ámbito expandido donde el lugar de origen parece ser sólo un accidente. Nuestra cultura visual está conformada por muchos exilios; no sólo aquellos que llevan a trascender las fronteras del país, sino de aquellos que dentro de la propia nación implican desplazamientos de las pequeñas localidades a las de mayor densidad demográfica y oportunidades profesionales. Esto, por cierto, no es más que un ejerci-

que permita regresar alguna vez como hijos pródigos.

capital y, una vez allí, cruzar el aire buscando un destino diferente o quizá un comienzo

cio preliminar para lo que se supone que vendrá. Salir de cualquier sitio para llegar a la

Hoy, en cualquier parte, varios artistas venezolanos hacen un arte contem(f)oráneo, local en sus presupuestos conceptuales y global en sus estrategias de inserción. Escapar de una realidad agobiante para insertarse en otra no menos compleja, pero aún más prometedora, supone un desarraigo voluntario, un abandono estratégico del lugar para reorientar el cuerpo y la mirada. En el contexto de un país en tensión, muchos artistas deben optar entre dos formas de exilio que también son dos formas de deserción de la realidad: emigrar o «enconcharse». Ya no se trata solamente de la búsqueda de mejores oportunidades formativas y profesionales (asunto que siempre ha incentivado el desplazamiento de los creadores de un punto a otro), sino de dejar atrás las ansiedades y tensiones de la conflictividad política que vive el país, sin abandonar el horizonte simbólico de la escena local como principio de permanencia. Quizá por ello, la mayoría de los artistas venezolanos que residen en el extranjero se mantienen conectados con el medio vernáculo, aunque sea de manera diferida o durante breves estadías. A veces, esa conexión se limita a reseñas de prensa que relatan sus avatares expositivos; en otras ocasiones, esa permanencia se manifiesta en participaciones puntuales en los espacios de exhibición independientes que de manera sustitutiva han mantenido la secuencia evolutiva de esas propuestas. En este contexto, el aquí y el allá se tornan confusos, haciendo prevalecer una lógica o propiciando estados de convivencia esquizoide con el entorno natal. En los desgarramientos y bondades que son propios de ese ir y venir, lo importante ha sido encontrar un lugar de encuentro que es también un punto de quiebre, entendido como un lugar en que las distinciones geográficas se confunden; donde el aquí y el allá no son espacios separados sino continuos, donde –en fin– el adentro y el afuera pierden sentido. Así, toda diáspora supone un retorno y también una forma de permanencia que se dibuja

permanecer, significa quedarse del todo.

simplemente las visitas oxigenadoras. Es decir, para estos artistas estar fuera no es irse ni

en los intersticios y las intermitencias que permiten las exposiciones, las entrevistas o

0 3 9

de la permanencia, donde los retornos efímeros y las idas temporales acaban siendo

Por tal motivo no es posible describir y analizar los itinerarios recorridos por el arte venezolano entre 2000 y 2012 sin considerar la presencia de los creadores locales en la escena internacional. Según escriben Dulce Gómez y Francisco Villanueva en la presentación del libro Arte Contemporáneo de Venezuela, «… nuestro país ha vivido (…) una vigorosa actividad dentro del campo de las artes visuales que ha logrado en ocasiones

��. traspasar nuestras fronteras e insertarse dentro de la escena del arte internacional»22 Es importante destacar que tales incursiones se producen en diversos niveles en la medida en que se trata de un territorio ampliamente diversificado donde se superponen distintas lógicas de circulación y legitimación. De manera muy general podemos distinguir, al menos, el gran circuito compuesto por bienales, ferias y museos metropolitanos, los circuitos paralelos que reprochen los mecanismos del modelo dominante a menor escala desde centros de arte y espacios de exhibición regionales y los circuitos alternativos que se movilizan en torno a redes independientes, residencias de artistas y becas. A grandes trazos, este es el marco en el cual se desenvuelven los creadores vernáculos en el exterior, independientemente de su lugar de residencia actual. En lo que respecta al arte contemporáneo y particularmente los núcleos que actualmente exhiben una trayectoria de entre diez y veinte años de trabajo, se registra una presencia sostenida en los circuitos internacionales, en algunos casos con relevancia excepcional. Así tenemos a Arturo Herrera y Javier Téllez en la Bienal del Whitney del 2002 y 2008, respectivamente; a Beto Gutiérrez, Juan Carlos Rodríguez, Nelson Garrido, Sara Maneiro y Yucef Merhi en la Bienal de Valencia, España, en 2007; a Antonio Briceño y Vincent+Feria en la Bienal de Venecia, Italia, en 2007; a Daniel Medina, Alfred Wenemoser, Mariana Bunimov, Luis Simón Molina-Pantin en la Bienal de Kwangju, Corea, en el 2008, por sólo citar los ejemplos más relevantes. Luego están las participaciones en eventos regionales como la 7.a, 8.a y 9.a Bienal

Nan González, Pepe López y Mariana Monteagudo en el 2003; Navarro-Bonadies,

Balteo, Ricardo Benaim, Luis Molina Pantin, Claudio Perna y Conny Viera en el 2000;

de La Habana, Cuba, a la que asisten consecutivamente Emilia Azcárate, Alessandro

Jaime Castro Oroztegui, Sara Maneiro y Carlos Germán Rojas en el 2006. En ese rango de confrontación internacional se encuentra la VII Bienal de Cuenca, Ecuador, en la que Alexander Apóstol obtiene el Premio por la obra «Residente pulido. Caracas Suite» y a la que también concurren Amalia Caputo y Juan Araujo. Igualmente destaca la 6.a Bienal del Mercosur en Porto Alegre, Brasil, en la que participan Muu Blanco, Juan Araujo, José Gabriel Fernández y Jaime Gili en el 2007. También en 2007 se produjo la I Bienal del Fin del Mundo en Ushuaia, Argentina, donde las representantes venezolanas fueron Nan González y Magdalena Fernández. En 2012 la dupla compuesta por Ángela Bonadies y Juan José Olavarría presentan el proyecto La Torre de David en la X Bienal de Monterrey, México y Christin Vinck es incorporado a la selección de artistas que exhibieron su trabajo en la 30.a Bienal de Sao Paulo, Brasil. La enumeración precedente pone de relieve la extensa y diversa agenda internacional del arte venezolano, a la cual se suman las becas de estudio, las residencias y los reconocimientos otorgados a los creadores locales en la escena foránea. Baste resaltar los casos de Javier Téllez, quien obtiene la John Simon Guggenheim Memorial Foundation Fellowship, NY, en 1999, y el premio obtenido por Jaime Gili en octubre de 2008 a propósito del Concurso Art All Around, convocado por el Maine Center for Creativity en Portland, Maine, en Estados Unidos. lación que poseen los circuitos globales revela un posicionamiento satisfactorio, aunque todavía no ha alcanzado todo su potencial. Aún se requiere de la acción concertada y, sobre todo, sistemática de la institucionalidad cultural, con vistas a facilitar mayores recursos presupuestarios, editoriales y divulgativos para que esos esfuerzos tengan mayor efectividad y coherencia. De esta manera, queda abierta la discusión respecto al relativo desequilibrio que existe entre la promoción exterior del arte consagrado y la

poca atención dedicada a las producciones emergentes.

0 4 1

Como se ha visto, la inserción de creadores locales en los distintos niveles de articu-

Epílogo inconcluso La situación descrita a propósito del arte emergente en Venezuela entre 2000 y 2012 deja una serie de problemas abiertos, algunos de los cuales trascienden la etapa en cuestión. No obstante, quedan identificados los tópicos y comportamientos característicos del período, así como la manera en que estos dialogan con las contingencias sociales, económicas y políticas que le sirven de marco. De allí provienen las adhesiones y torceduras de las prácticas visuales en cuanto modelos de interlocución simbólica con este singular momento de la historia cultural del país, en el entendido de que la eficacia del discurso artístico se valora por su pertinencia contextual. En lo adelante, el tiempo hará lo suyo, reordenando los hechos y decantando severamente el sentido de lo acaecido. Sirva este ejercicio reflexivo como una contribución preliminar para futuras recapitulaciones. diciembre de

201 2

–

c a r ac a s , j u l i o

2 3 4 5 6 7

Algunos de los contenidos desarrollados en el presente trabajo se basan en un estudio anterior realizado conjuntamente con el curador Jesús Fuenmayor. Cfr. Fuenmayor, Jesús / Suazo, Félix. Artes visuales en Venezuela 1998-2008. Revista Plus, Nº 6. Concepción, Chile, octubre 2009, pp. 40-45. Pequeño Larousse ilustrado. Ediciones Larousse de Venezuela C.A., 1998, p. 280. Diccionario de la Lengua Española. Real Academia Española. Tomo I. Vigésima primera edición. Madrid, 1996, p. 552. En este caso, lo contingente se entiende como posibilidad de que algo sea o no sea. Cfr. Ferrater Mora, José. Diccionario de Filosofía. A-D Editorial Ariel S.A. Barcelona, 1994, p. 676. Cfr. Danto, Arthur C. Después del fin del arte. El arte contemporáneo y el linde de la historia. Ediciones Paidós Ibérica S.A., Barcelona, 1999, p. 32. Cfr. Guasch, Anna María. El arte último del siglo XX. Del postminimalismo a lo multicultural. Alianza Editorial S.A., Madrid, 2001. Cfr. Suazo, Félix.«Década del noventa». En: Reacción y polémica en el arte venezolano (Catálogo de exposición). Galería de Arte Nacional. Caracas, noviembre 2000 – enero 2001, pp. 112-118. Jiménez, Ariel. En: El espíritu de los tiempos. Galería Los Espacios Cálidos (Catálogo de exposición). Ateneo de Caracas, 1991, sp. Cfr. Duque, Luis Ángel. «Nueva cartografía para el siglo XXI». En: Venezuela. Nuevas cartografías y cosmogonías. (Catálogo de exposición. Galería de Arte Nacional. Caracas, 1992, p. 7.

0 4 3

Notas

10 De manera similar, cuando el artista adopta roles aparentemente ajenos a los que le corresponden, sus comportamientos no persiguen otra cosa que ponerse en situación para colocar la mirada. De ahí el uso de metodologías provenientes de las ciencias sociales (antropología, estadística, sociología, historia), la biología, la mecánica, la cibernética y las prácticas de archivo, entre otras. 11 Cfr. ID Performance (Folleto desplegable). Centro Cultural Chacao. 27 y 28 de octubre de 2008. 12 Cfr. Deleuze, Gilles. Derrames. Entre el capitalismo y la esquizofrenia. Equipo Editorial Cactus. Buenos Aires, 2006. 13 Como ejemplo de la labor realizada por diversos entes municipales del Distrito Capital en apoyo al arte urbano se encuentran: el Festival «Por el medio de la calle» (2005-2013) iniciativa desarrollada por la Alcaldía de Chacao, Cultura Chacao y la Fundación Plátanoverde; el proyecto de intervenciones artísticas «Espacios en tránsito» (2011-2012) en el Paseo Enrique Eraso en el marco de la Feria Iberoamericana de Arte con el apoyo de la Alcaldía de Baruta y la Gobernación del estado Miranda; el programa «Ciudad Sensorial» (2010-2012) del Municipio Sucre y el proyecto «C4R4C4S. Ciudad, Cultura, Convivencia» (2011) concebido por la Alcaldía del Área Metropolitana. 14 Cfr. Zavarce, Gerardo. «La ONG más allá de la fotografía». Revista Plus Nº 6, Concepción, Chile, octubre de 2009, pp. 46-49. 15 Cfr. Suazo, Félix. «La autonomía». En: La autonomía Reformulada. II ciclo de charlas y foros en torno a la curaduría de arte contemporáneo. Julio de 2006. Mercantil, Caracas, 2001. p. 90. 16 No se comenta aquí el gigantesco cúmulo de exposiciones individuales que tienen lugar en el circuito independiente. Sin embargo, en las reseñas biográficas que se incluyen en la segunda parte de este volumen hay información detallada sobre este aspecto. 17 Cfr. Ciudad volátil. Arquitecturas transitivas de la vanguardia caraqueña (catálogo de exposición) La Caja. Centro Cultural Chacao. Caracas, julio-agosto de 2011. 18 Cfr. Contaminados (Catálogo de exposición). Sala Mendoza, Caracas, 2012.

Por sólo citar dos casos, el Salón Pirelli de Jóvenes Artistas tuvo una frecuencia muy irregular hasta la realización de su última edición en 2007. Por su parte, el Salón Arturo Michelena, el más antiguo e influyente en el país con 66 ediciones, carece de sede propia desde el conflicto que se produjo en 2007 entre la directiva de la institución y los trabajadores. 20 Cfr. Araujo, Carmen; Lee, Suwon; Romero, Luis; Sánchez, Aixa. cacri 2012 (Catálogo de exposición). Hacienda La Trinidad Parque Cultural. Caracas, 29 de junio al 2 de julio de 2012, p, 2. 21 Para un panorama más amplio y detallado sobre el tema confróntese: Suazo, Félix. «Memoria crítica: escritura y visualidad en Venezuela, 2000-2010 (I-IV)». En: traficovisual.com, 20-082011. 22 Cfr. Gómez, Dulce / Francisco Villanueva. Arte Contemporáneo de Venezuela. Francisco Villanueva Editores. Caracas, septiembre de 2006., p. 6.

0 4 5

Obras Works

Alexander Apóstol barquisimeto 1 969

� Helicoide

Serie Caracas Suite 2003 Video 5’30’’

�

Documental Video

�

Avenida Libertador 2005 Video 2’00’’

�

Alí González caracas

1962

� La fuente del saber

1998-2010 Materiales diversos Diverse materials Dimensiónes variables Dimensions variable

2008 Pintura acrovinílica y acrílico sobre ladrillo Acrovynilic paint, acrylic on brick 44 x 40 x 6 cm

2008 Pintura acrovinílica y acrílico sobre ladrillo Acrovynilic paint, acrylic on brick 34 x 48,5 x 5 cm

� Los pasos 1

� La ventanita 3

�

Amada Granado bucarest

1977

� Guaire 2008-2009 Fotografía digital Digital photograph 2362 x 1604 pxl

�

Humboldt 2011 Fotografía digital Digital photograph 2362 x 1575 pxl

�

Penitenciario 2012 Fotografía digital Digital photograph 2362 x 1709 pxl

�

Ana Alenso caracas

1982

� Cuerpo cuadrado

�

2007 Fotografía digital Digital photograph Dimensiones variables Dimensions variable

Ojos Cerrados 2007-2008 Fotografía digital Digital photograph

� Memory of Mr.Northam

(Indian boy+girl/Jt. Yukón, Alaska/8-10-56) 2012 Proyector de diapositivas, motor, objetos encontrados Snapshot projector, engine, objects trouvés 20 x 28 x 26 cm

�

Ángel Marcano cumaná

1978

� Sin título

�

2000 Cable y alambre Cable, wire 90 x 140 cm Foto: Frand Beaufrand

Calle Ciscar, #12 puerta 8 2004 Alambre galvanizado Galvanized wire 250 x 300 cm Foto: Frand Beaufrand

6 0

2000 Alambre de cobre Copper wire Medidas variables Dimensions variable Foto: Valentina Gamero

� Bocas

�

Ángela Bonadies caracas

1970

� Wolfgang Tillmans + José Antonio Hernández-Diez 2012 Fotografía Photography

�

Española en Venezuela Serie Domésticos 1998-2010 C-print

� Cosas que hablan: Gato doméstico

Serie Las personas y las cosas 2008-2009 Copia cromogénica Chromogenic copy 110 x 128 cm

�

Ara Koshiro maracaibo

1967

� Lección de Historiografía 2010 Mapa intervenido Intervened map Dimensiones variables Dimensions variable

�

Puente General Rafael Urdaneta 2010 Dibujo a lápiz sobre papel sobre MDF Pencil on paper, MDF 18,7 x 27,7 cm

�

República de Venezuela. Graficas Armitano C.A., Ed. 1991 2010 Instalación Installation Dimensiones variables Dimensions variable

�

Argelia Bravo Melet caracas

1962

� Art de evidencia 1

Inventario para un itinerario corporal 2004-2009 Dermocopia sobre papel Painted skin on paper 46 x 30 cm c/4

2009 Video acción Video action 2'13" (primer comunicado)

2004 Museo de Bellas Artes de Caracas Vídeo acción Video action

� ¡Đó là văn hóa!

� Rosado Bravo

�B Rosado Bravo (detalle)

�

Beatriz Inglessis mérida

1971

�

Composición botánica 24 2003 Creyón sobre papel Crayon on paper 36 x 22 cm

�

Composición botánica 42 2005 Acuarela y hojilla de oro sobre papel Watercolor and gold leaf on paper 36 x 22 cm

� Composición botánica 14

2003 Creyón sobre papel Crayon on paper 57 x 35 cm

�

Bernardita Rakos caracas

1977

�

Nuestro juramento 2004 Vinil autoadhesivo Self adhesive vinyl Dimensiones variables Dimensions variable

� Angustia

Fotografía digital, MDF Digital photograph, MDF

2009 Fotografía digital, cuchillos, vinil autoadhesivo Digital phtograph, knives, self adhesive vinyl Dimensiones variables Dimensions variable

� Nuestro juramento

�

Beto Gutiérrez caracas

1978

�

Sin título: de la serie Fotofobia 2010 Impresión digital en papel Baryta Digital print on Baryta paper 60 x 40 cm

�

La cara verdadera de los ángeles 2005-2010 Impresión fotográfica sobre papel, spray y stencil Photographic print on paper, spray, stencil

�

Las parcas 2007 Impresión fotográfica sobre papel Photographic print on paper

�

Camilo Barboza maracaibo

1985

�

Sin título 2012 Cerámica esmaltada Glazed ceramic 23 x 15 x 14 cm

�

Juegos mecánicos 2012 Papel milimetrado, pintura y base de aluminio Milimetered paper, paint and aluminium base 65 x 39 x 44 cm B St. Eustatius 2012 Collage, fotografía intervenida y pintura Collage, intervened photograph and paint

� �

�

� b

Christian Vinck maracaibo

1978

�

Choque del tanquero Esso Maracaibo con el Puente sobre el lago 2011 Óleo sobre tela Oil con canvas 127 x 100 cm

�

(1818) La toma de Las Flecheras 2009-2010 Óleo sobre tela Oil on canvas 30,3 x 30,5 cm

�

Mala Hierba. Dibujos y manuscritos (Detalle) 2008/2009 Bolígrafo sobre papel. Políptico de 83 dibujos Pen on paper (83 drawings) Medidas variables Dimensions variable

�

Conrado Pittari caracas

1983

� Venezuela está enferma

2013 Impresión digital (díptico) Digital printing (diptych) Video 1’00” loop

� Erección

2012 Fotografía analógica (tríptico) Analog photograh (triptyc)

�

Cachetada Hexadecimal. La señora de Cárdenas, 1977 2011 Impresión digital Digital printing 85 x 153 cm

�

Daniel Medina caracas

1978

�

AC/DC Yamín 2009 Inyección de tinta sobre papel fotográfico Ink injection on photographic paper 1/3 + PA 105 x 105 cm

�

Mapas socioculturales 2 (Estados Unidos de Venezuela, el segundo Caracazo) 2010 Incisión sobre mapas Intervened maps 31,5 x 43,5 cm c/u (each)

�

Ficción postal 2012 Postal troquelada Postcard 30 de 11,5 x 15,5 cm

�

David Palacios 1967 �

Zona de Distensión, inventario y estadística de una experiencia de dialogo, (Ejercicio No. 2) 2002 Sala RG, Caracas Vista de la exposición Exhibition view Dimensiones variables Dimensions variable

�B Zona de Distensión (detalle) � Statistically Speaking 2010

PINTA London Dimensiones variables Dimensions variable

S.R.L., Guggenheim Bilbao-Kiosco Artesanía Wuayúu, Caracas, Venezuela./Centre Pompidou-Fundación Colombia Negra y Peluquería Black and White, Bogotá, Colombia. Moma, The Museum of Modern Art-Plaza de los Pintores, Caracas, Venezuela. / Miami Art Museum-Evanyelin & Pizarro (confecciones), Lima, Perú, 2005 Intervención Intervention Dimensiones variables Dimensions variable

� An extension of TATE Modern-Avícola Petare

la habana

�

Deborah Castillo caracas

1971

�

El secuestro de la Ministra de Cultura 2013 Fotonovela: Impresión sobre papel, tiraje de 1000 ejemplares Photo-novel: printing on paper, 1000 copies 14x10.5cm

�

«S/T 9/11» 2011 Impresión sobre papel fotográfico de algodón Printing on photographic cotton paper 100 x 100 cm

�

Masa y poder 2013 Video: 4´04´´

�

Emilio Narciso c a r ú pa n o

1974

�

Ritmos de la luz 2010 Instalación en la Galería Universitaria Braulio Salazar, Valencia

�

La casa azul 2011 Intervención urbana en el marco del proyecto Espacios en Tránsito. XX Feria Iberoamericana de Arte, FIA. Paseo Enrique Eraso, Autopista Prados del Este, Caracas, 2011]

�

Plaza Simón Bolívar de Las Vegas de Petare 2012 Intervención cromática ´

�

Enay Ferrer caracas

1974

�

Animales de asfalto (en homenaje a mi padre) 2008-2009 Óleo y pintura industrial, impresión digital Oil and industrial paint, digital printing 73 x 87 cm

�

Animales de asfalto (en homenaje a mi padre) 2009 Mixta/papel/tela Mixed materials, paper, canvas 190 x 150 cm

�

Animales de asfalto (en homenaje a mi padre) 2009 Grafito, pintura industrial e impresión digital, tela Graphite, industrial paint, digital printing, canvas 150 x 120 cm

�

Enrique Moreno trípoli

1971

�

Vinilimo 3 2009 Disco de vinilo, solenoide de teléfono, pulsador de timbre, alambres, rolinera de un hard drive Vinyl record, telephone solenoid, ring bell, wire, hard drive spindle 40 x 10 cm

�

Caladoras y maracas 2005-2012 Caladoras, alambrón Jigsaws, wire Dimensiones variables Dimensions variable

2 1

2011 Alambres, moto-reductor, cables, sensor de movimiento Wire, electromechanics, cables, movement sensor 35 x 20 cm

� Lou Hai

�

Érika Ordosgoitti caracas

1980

� Serie Escalera de Caracol en Macarao

�

2010 Inyección de tinta sobre papel fotográfico semisatinado Ink injection con photograph satin paper Edición de 8 + PA 30 x 23 cm Foto: Nancy Urosa

Me abro la cabeza Intermedia 2013 4'39''

�

NADA 2012 fotograma photogram

�

Esperanza Mayobre caracas

1974

�

El inmigrante del mes 2007 Portarretrato Self portrait 22 x 16 cm

�

Welcome to de yunaited estai 2005 Felpudo/Alfombra de entrada Welcome carpet 50 x 75 cm

3 1

2009 Instalación de visas en la pared, oratorio con libro de la inmigración, bandera de los inmigrantes (auto-proclamada) Visas installation on wall, Inmigration book transformed in prayer book, self proclaimed inmigrants flag Dimensiones variables Dimensions variable

� La Lucha por la Locha vs Another Day Another Dollar

�

Federico Ovalles-Ar caracas

1972

�

Intervención sobre carro robado 2006 DVD Video 3'

�

Intervención sobre muro en Sabana Grande, Caracas De la serie Ciudad Borrador 2005

�

Area.Typo 2008 Pintura Painting 120 x 90 cm

�

Francisco Martínez san juan de los morros

1971

�

Latente 2004 Acero patinado Steel Colección Universidad Metropolitana, Caracas

�

Exposición «Tras la huella» 2008 Vista de la exposición Exhibiton view Galería 39, Caracas

�

Exposición «Disociaciones Colectivas» 2011 Vista de la exposición Exhibition view GBG Arts, Caracas

�

Gala Garrido caracas

1987

�

De la serie: I wanna be loved by you 2009 Fotografía digital Digital photograph 90 x 60 cm

�

Homenaje a Ingres, Man Ray y Carmen Miranda 2009 Fotografía digital Digital photograph 90 x 60 cm

� De la serie: Manual para la buena ama de casa

Fotografía digital Digital photograph 50 x 60 cm

�

Gerardo Rojas Rangel caracas

1980

�

Artificial - Se vende o se alquila 2009 Collage 147 x 203 cm

�

23 de Enero - Unidad Residencial (Espacio) 2009 Collage 203 x 147 cm

�

Camino - Paso en intersección II 2011 Collage 103 x 147 cm

�

Hayfer Brea caracas

1975

�

Del Proyecto Registro de Territorio: Lago de Valencia. Marcas en Tacarigua, 2da. Inmersión 2012 Collage digital sobre papel Digital collage on paper 70 x 52 cm

�

Montaña 2004 Dibujo, grafito y fotografía B/N sobre papel Drawing, pencil and photograph on paper 30 x 50 cm

�

De la serie Paisajes Modernos: 23 de Enero 2008 Dibujo digital sobre papel Digital drawing on paper 70 x 100 cm

�

Iván Amaya caracas

1968

�

Ensamblaje (detalle) Serie Ciudades de Arriba 2006-2009 Fotografía Photograph 30 x 40 cm c/u (each)

�

Ensamblaje IV Serie Ciudades de Arriba 2006-2010 Fotografía Photograph 30 x 40 cm c/u (each)

�

Casas y publicidad Serie Ciudades de Arriba 2006-2010 Fotografía Photograph 30 x 40 cm c/u (each)

�

Iván Candeo caracas

1983

�

Retrato populista 2007 Video: DVD 4:3 2’15 Edición: 5+P/A

�

Inercia 2009 Video: DVD 4:3 32’38 Edición: 5+P/A

�

El descubrimiento 2009 Video: DVD 20’ Edición: 5+P/A

�

Jaime Castro Oroztegui san cristóbal

1968

� GEY_9292 �B GEY_9296 2011 Fotograma de Video Video still 2'

�

LIT_8429 2011 Foto digital, papel metalizado Digital photograph, metallized paper 110 x 73 cm

�

PPOL_01 2011 Fotograma de Video Video still 1'30''

�

Jaime Gili

1972

�

Las Tres Calaveras 2006 Vista de la instalación Installation view Galpón 0, Periférico Caracas

�

Mashrabiya 2009 Viniles sobre vidrio y pared Vinyl on glass and wall Vista de la instalación Installation view Comma 04, Bloomberg Space, London Foto: Jaime Gili

�

Diamante de las Semillitas 2010 Vista general de la obra Diamante de las Semillitas Barrio José Félix Ribas, Caracas Foto: Carlos Germán Rojas

�

Tres tanques, parte de Art all around 2008 Proyecto para pintar 16 tanques de almacenamiento industrial en Portland, Maine, EEUU Project on 16 storage tanks in Portland, Maine (USA) Foto: Georgia Flanagan

caracas

�

Javier Rodríguez caracas

1975

�

Aberración Cromática 2009 Sobreimpresiones fotolitograficas sobre papel encoladas sobre cartón Photolithographic overprintings on paper and cardboard 110 cm x 130 cm

�

Último Mundo Universal 2010 36 páginas impresas sobre papel news-print 36 news-print paper pages 2.000 copias

�

Extra 2010 36 páginas compuestas con restos de papel news-print 36 news-print paper composed pages 25 copias

�

Jonidel Mendoza m at u r í n

1975

�

Intercepciones del reflejo 2009 Malla de cedazo Metallic mesh 90 x 270 cm

� Intercepciones del reflejo (detalle)

�

Malla de cedazo Metallic mesh 90 x 270 cm

Personaje 2009 Malla de cedazo y cable Metallic mesh and wire

�

Jorge Domínguez Dubuc caracas

1970

� Traslación. Entornos miliarios 2006 Museo de Arte Contemporáneo, Caracas Vista de la exposición Exhibition view

� Serie Paisajes anecdóticos

�

2000 Alto del Toro, Edo. Guárico 1998, Parque del Este, Caracas 2001, Los Llanos, Edo. Guárico 2003 Video loop

Vamos a ver que pasa 2001 Instalación Installation Teatro Teresa Carreño, Caracas

�

Jorge Pedro Núñez caracas

1976

�

Electric Taltin 2011 Libros del Banco Central de Venezuela, sistema de seguridad eléctrico Banco Central de Venezuela books, electric security system 240 x 250 x 50 cm Foto: cortesía KABE Contemporary

�

Todo lo que MAM me dio 2010 Bases de museo y objetos diversos Museum bases, mixed materials Foto: cortesía Galería Crèvecœur. Paris

�

El Sueño de una casa 2011 Collage sobre papel Collage on paper 25 x 33 cm Foto: cortesía Galería Crèvecœur. Paris

�

José Vivenes m at u r í n

1977

�

De la orquesta 2004 Ensamblaje Assemblage 104 x 28 x 9 cm

�

De lo parafraseado 2003 Óleo sobre negativo fotográfico Oil on photographic negative 55 x 220 cm

�

Escena común 2011 Óleo, tela, madera Oil, canvas, wood 168 x 190 cm

�

Juan Carlos Rodríguez caracas

1967

�

Autorretrato 2009 Fotografía Photograph 16 x 27 cm

�

Con los dientes 2009 Video celular en formato DVD Video DVD 2'45'' No. de Edición: 1/5

�

El encargo 2009 Fotografía Photograph 16 x 27 cm c/u

�

Juan José Olavarría va l e n c i a

1969

�

Incendio Torre Este - Parque Central (Octubre 2004) 2007 Cenizas, tierras y tinta de caraotas sobre tela Ash, dirt and black beans ink on canvas 250 x 160 cm

�

Impenetrable Patrio 2011 Instalación Installation Metal y tela Metal and canvas 100 x 565 x 405 cm

�

El arco de Carabobo (boceto) 2010 Tinta sobre papel Ink on paper 240 x 130 cm Foto: Luis Molina-Pantin

�

Juan Pablo Garza maracaibo

1980

�

Proyección del cuadrado negro 2011 Inyección de tinta sobre papel de algodón Ink injection on cotton paper 70 cm x 70 cm

�

Volumen Inflado 2011 Inyección de tinta sobre papel de algodón Ink injection on cotton paper 70 cm x 70 cm

�

Evidence multigrade light 2011 Inyección de tinta sobre papel de algodón Ink injection on cotton paper 40 cm x 32 cm c/u

�

Libro de estudio (I) y (II) 2012 Inyección de tinta sobre papel de algodón Ink injection on cotton paper 70 cm x 70 cm c/u

�

Juan Requena caracas

1979

�

Hormigas 2008 Vídeo DVD Medidas variables 59´´

�

Lámparas 2009 Lámparas (Fish Tank), impresión vinil transparente, impresión backlight, PVC Fish tank lamps, see-through vynil printing, backlight printing, PVC Dimensiones variables

�

Animales plásticos 2008 Juguetes plásticos, laminas de acrílico, pegamento Plastic toys, acrylic shades, glue Medidas variables Dimensions variable

�

Julian Higuerey Núñez caracas

1983

�

All the stories I ever wanted to tell you 2011 Película Super 8 transferida a video HD, muda (fotograma) Super8 film on HD (still) 2´ 14´´

�

Modelo para una refinería petrolera de escala familiar 2012 Refinería personal e impresiones de inyección de tinta sobre papel de algodón Persona refinery and ink injections on cotton paper Medidas variables Dimensions variable Foto: Suwon Lee

�

The promise of knowledge (Parte del proyecto The promise of making) 2012 Cortes computarizados sobre MDF, biblioteca Computarized cuts on MDF, library Medidas variables Dimensions variable

�

Lucía Pizzani caracas

1975

�

De la serie Blacken 2009 C-Print 60 x 40 cm

�

Fotografía de registro de Vessel 2009 Yeso, madera y pigmentos Plaster, Wood and pigments Medidas variables Dimensions variable

�

Serie Siliceous 2011 Cerámica y esmaltes sobre espejo Ceramic and glaze on mirror

�

Luis Molina-Pantin genève

1969

�

Arqueología urbana del Centro Simón Bolívar 2004-2005 Fotografía Photograph

�

Casa de Bolsa. Ocho días en Seúl 2008 Impresión Lambda, 157 piezas Lambda printing, 175 pcs 1/3 50 x 60 cm c/u

�

Sin titulo (15 telefonos celulares en degrade) 2011 Instalación Installation Dimensiones variables Dimensions variable

�

Luis Romero caracas

1967

�

Cartografías Afectivas 2008 Fotografías sobre pintura mural Photographs on wall painting Medidas variables Dimensions variable

�

Cielo (Ceu) 2011 Bordados sobre telas Embroidery on fabric 12 x 7 m

�

Polar 2007 Acrilico y cera sobre tela Acrylic and wax on canvas 48 x 42 cm

�

Magdalena Fernández 1964

�

1pmAO010 <Icterus> 2010 Serie Pinturas móviles Video instalación/Video installation Loop 2’ Animación digital: Marcelo D’Orazio Foto: Graciela Moser

�

1i011 2011 Aluminio y cobre pulido Aluminium and copper Instalación/Installation Medidas variables/Dimensions variable Foto: Ángela Bonadies 4

�

1iHO008 2008 Homenaje a Hélio Oitcica, Serie Pinturas móviles Video instalación/Video installation Loop 5' Foto: Fernando Montiel Klint

�

2iPM009 2009 Serie Pinturas móviles Video instalación/Video installation Loop 1´53 Animación digital: Marcelo D’Orazio Efecto de sonido de lluvia: percusión corporal, cortesía del grupo vocal Perpetuum Jazzile, www.pjvocal.com Foto: A. Burger

�

2i000 2000 Esferas de hierro y elástico negro Iron spheres and black elastic Instalación/Installation Medidas variables/Dimensions variable Foto: Severino Orlandi

caracas

�

Mairyseth Vargas Martínez caracas

1977

�

Epicentros 2010 Sala Eduardo Chillida, Museo Federico Silva de Escultura Contemporánea, México Neopreno mate Matte neoprene Medidas variables Dimensions variable

�

Cuerpo en tránsito 2011-2012 Sala Mandarina, Museo Laberinto de las Artes, México Bafle negro / Proyecciones Black bafle, projections Medidas variables Dimensions variable

�

Pasillo de los muertos, antigua penitenciaría de San Luis Potosí, México 2011 Intervención y fotografía Intervention and photograph Impresión de tinta sobre papel algodón Ink injection on cotton paper 50 x 75 cm

�

Marco Montiel-Soto maracaibo

1976

�

La mano de Kcho 2011 Plástico y metal, más tres céntimos Plastic, metal, three cents Objeto encontrado Object trouvé 13 x 7 x 12 cm

�

Reconversion to return 2008 12´47´´ Edición 6 + 2

�

Mundo inflable desinflado 2009 Forma 4 South America Fotografía color Colour photograph 70 x 90 cm Edición 5 + 2

�

Mariana BUNIMOV caracas

1972

�

Qta Alpina 2008 100 kg of chocolate 148 x 98 x 80 cms

�

Los Olvidados 2010 Ensamblaje de cocina Kitchen assemblage 2,40 x 1,80 x 1,10m

�

Fortaleza de Caviar (El Morro, La Habana) 2009 Caviar y gelatina (áspic de caviar) Caviar, aspic Medidas variables Dimensions variable

�

Mauricio Lupini caracas

1963

�

Amarillo Nacional 2012 Vista de la instalación Installation view U-Turn, project room para ArteBA

�

Spazio senza volume 2010 Vista de la instalación Installation view

�

Pom Pom (repeat after reading) 2010 Imágenes fijas del video Video stills

�

Miguel Amat caracas

1971

�

Instalación fotográfica en Shifting Constructs, Serie Tecnologías de Archivo 2004-2009 CIFO, Miami

�

Campaña Admirable #7 Serie Tecnologías de Archivo 2004-2009) Fotografía (4 x 5) Photograph 145 x 247 cm

�

b Campaña Admirable #7 (detalle) Serie: Tecnologías de Archivo 2004-2009 Fotografía Photograph

�

Muu Blanco caracas

1966

�

AAA. Perimetral 1 2007 Fotografía Photograph

�

Modernismo anacrónico COHIGLOG 2009 Fotografía Photograph

� Vista de la exposición

«Paisaje sonoro Caracas-Berlin» 2009 Sala Mendoza. Caracas Exhibition view

�

Nayarí Castillo caracas

1977

�

Contemplación: Anotaciones sobre la pintura 2004 Video-instalación/ video-proyección  Video installation/video projection 3’52  Edición: 1/1 + 2 P/A

�

Bitácoras: Tapirus terrestres 2008 Medidas variables  Dimensions variable 3’ 45”

�

Horizontes para armar: Epigramas sonoros 2012 Sound epigrams Medidas variables  Dimensions variable

�

Oscar Abraham Pabón san juan de colón

1984

�

Salta Charcos 2008 Proyecto de intervención en espacio públicos en Santa Cruz de la Sierra Dimensiones variables Dimensions variable

�

Caracas Minimalista 2008 Registro fotográfico de intervención en espacio públicos en Caracas Dimensiones variables Dimensions variable

�

Ornato y Pureza 2008 Registro fotográfico de intervención en espacio públicos en San Juan de Colón, Venezuela Dimensiones variables Dimensions variable

�

Rafael Serrano caracas

1977

�

Breve historia de las modificaciones externas (desde dos perspectivas distintas) 2010 Fotografía digital Digital photograph 60 x 120 cm

�

Lecturas fotográficas. La Cámara Lúcida. La llama y día 25 2011 Fotografía digital Digital photograph 100 x 150 cm

�

Acumulaciones irracionales 2011 Fotografía digital Digital photograph 50 x 100 cm

�

Richard López va l l e d e l a pa s c ua

1975

�

Gris II Serie Calina 2010 Óleo sobre tela Oil on canvas 149,5 x 96,5 cm (Díptico)

�

Torre Polar vista oeste Serie Vallas 2010 Óleo sobre tela Oil on canvas 59,8 x 79,3 cm

�

Serie Sótano 3 2011 Óleo sobre lino Oil on linen 18,8 x 27,9 cm (10 pcs)

�

Sheroanawë Hakihiiwë sheroana,venezuela

1971

�

Wapu-Shoto 2011 Papel artesanal de fibras recicladas y pigmentos Recycled fibers handmade paper, pigments 35 x 51 cm

�

Hâhârâmaema yiipi 2009 Papel de fibra artesanal y acuarela Handmade paper, watercolor 27 x 21,5 cm

� Warararimi

2012 Acrílico sobre papel Acrylic on paper 45 x 30 cm

� No owê

�

� �

Starsky Brines caracas

1977

�

Invasiones en el espacio. Pintura en proceso 2009 Galería Artepuy, Caracas Vista de la exposición Exhibition view Foto: Rafael Serrano

�

Bestiario Urbano 2011 Pintura acrílica sobre impresión digital en papel Luster 260g Acrylic on digital print on Luster paper 260g 119 x 87 cm

�

Simbolas, de Bestiario Urbano 2007 Pintura acrílica sobre impresión digital Acrylic on digital printing 15 x 24 cm

�

Suwon Lee caracas

1977

�

La Espera 2009 Inyección de tinta sobre papel Ed. de 5 + PA 50 x 75 cm

�

Oasis 2009 Inyección de tinta sobre papel 50 x 75 cm Ed. de 5 + PA 50 x 75 cm

�

Ciudad Fantasma 2011 Inyección de tinta sobre papel de algodón Ed. de 5 + PA 92 x 122 cm

�

Yucef Merhi caracas

1977

�

High-tech 2010 120 disquetes de 51 ¼ 120 diskettes 51 ¼ 132 x 218 cm

�

Perfect langue ( ) 2012 Instalación con clavos Nail installation 100 x 100 cm

�

Poliverso (Estatua, Lanzada, Elevador) 2007 Colección privada Madera, vidrio, vinilo Wood, glass, vinyl 31 x 17 x 4 cm c/u

�

Yuri Liscano caracas

1973

�

Ciudad dorada Fotografía Photograph

�

Librería Cruz del sur Fotografía Photograph

� Cubiertos

Fotografía digital intervenida con acrílico Intervened digital photograph, acrylic 20,4 x 30,5 cm

�

cimaronaP gnigremE trA aleuzeneVni 2 102/0002

UAZOSxilĂŠF

Panoramic Emerging Art inVenezuela 2000/2012 FĂŠlixSUAZO

Preamble This study aims to answer two key questions: firstly, what are the characteristics or the specific attributes of Venezuelan art from 2000 to 2012?; and secondly, how do these artworks relate to their contexts of production and reception? To answer these questions, the notions of «contemporary art» and «emerging art» will first be defined. The circumstances that precede and characterize the period, the shifts in the exhibition circuit, the role of art criticism and educational institutions, as well as the presence of Venezuelan artists abroad, will also be examined. This general framework will be used to deal with the main themes, media and practices in art, while highlighting aspects that characterize the period in question1�.

This investigation is based on a broad cross-section of work by emerging and midcareer artists who were active during this twelve-year period, who had at least one solo show and took part in a significant number of group exhibitions during that time. In addition, biographical information about the artists and images of their works reveal the diversity of approaches and aesthetic interests in Venezuela’s visual culture and mean that some criteria can be established in order to analyze it. Rather than writing a premature history of events from the beginning of the twenty-first century, the aim here is to provide an initial review of emerging art in Venezuela, focusing on the situations and ideas that enabled it to burst onto the scene and evolve. It is worthwhile recalling that to a large extent there are no publications to corroborate or show the importance of the experiences and problems dealt with here. Moreover, the few archives available are disorganized. In this sense, this study provides an important reference document. Contemporaneity and canon: from the contingent to the necessary There are two common definitions for the term «contemporary»: the first refers to «that

the first etymological declension posits the coexistence of things or people in a par-

«the present time or era»3�. These two meanings clearly contradict each other: while

�, while the second refers to which exists at the same time as another person or thing»2

ticular time, the other is limited specifically to those that exist in the present. In fact, this ambivalence in the term contemporary has also impacted on art historiography in order to refer simply to current productions that fit within dominant narratives, excluding those that, despite coexisting at the same time, reproduce patterns of production, appreciation and consumption from past times or that simply do not fit with hegemonic criteria. Following this idea, discussion about contemporary art commonly refers only to socalled «new media» (installation, video art, net art, etc.), current trends (post-conceptualism, multiculturalism, etc.) or current issues (body, gender, migrations, technology, civil rights, difference), leaving aside craft, design, youth culture, rural and urban popular cultural creations, and production by indigenous sectors that are also being created at the same time. This limited type of approach lacks nuances and limits the exploration of the diverse cultural and artistic practices that occur in the same place, at the same time. To confront this complex issue, we might distinguish between two types of contemporaneity: on one hand, a current «real» contemporaneity, which is unavoidable and is made up of numerous simultaneous events where traditional and recent practices co-exist; and on the other hand, a «canonical» contemporaneity, whose structure is a set of perceptive and epistemological paradigms that make up a «community of meaning», a «collegiate» account of what the contemporary is or should be. For art, this means that the contemporary does not just reside in the material structure of the work, in the issues or techniques used -however new they may be-, but in a system of agreements between the different agents that make up the field of art. «Real» contemporaneity tends to be heterodox and plural, while «canonical» contemporaneity tends to be generic. «Real» contemporaneity is produced as experience; that is to say, as a set of events that evolve in the present continuous where different spatial-temporal «accelerations»

emerge on multiple levels and move toward different outcomes.

talking about a clearly discernible «today» or «now», but rather ongoing events that

intersect with «deferrals»: geological time, biological time, machine time. We are not

«Canonical» contemporaneity abstracts or selects its constitutive elements from specific segments of «real» contemporaneity in order to turn it into a model contemporaneity. At the precise moment when specific practices and ideas become models of contemporaneity, they become part of genealogies that exist in order to create legitimacy. And it is at this point that artistic contingencies are interpreted as cultural necessities subjected to a causality that is founded or more or less demonstrable conjectures.

� The role of canonical narratives about the contemporary is to convert the contingent4

into something that fits with causality: to explaining artistic events or phenomena as the logical outcome of preceding events or specific conditions. However, the problem of this approach is that it tends to reduce the meaning of spe-

� transmitted cific phenomena to the demands set out by so-called «master narratives»5 by the dominant circuits that produce legitimacy (art contests, biennales and international exhibitions). In other words, the need is no more than a formalized contingency. In consequence, historiographical and critical analyses must take a responsible approach to this difficulty, setting out a conscious distance between the contingent and the necessary. «Young art», «emerging art» or «contemporary art»? When dealing with the development of art practice over the first twelve years of the twenty-first century, one crucial issue resides in the definitions used to describe it. It is thus necessary to review the terms commonly used to demarcate the situation, which alternate between «young», «emerging» or «contemporary». In colloquial terms, these labels designate what is «current», «recent» or what «young people» do, although it is worth pointing out that they actually refer to a particular way of conceiving, presenting and thinking about works of art or, more precisely, the discursive and aesthetic practices that by consensus are inscribed as a general set of ideas. In this sense, the «contemporary» or the «emergent» are not tangible concepts. Instead, they are ideas that inhabit

a terrain established by criteria that are more or less accepted by the different agents operating in the field of art, such as artists, critics, curators and the public. Processes of artistic renewal, as well as the generations that participate in them

—some in a conciliatory way vs. others who seek to prolong their hegemony—, present a serious setback to attempts to establish a panorama of current art in Venezuela. Even today «young artist» awards are given to sixty-year-old artists, while those who are starting out or are in the mid-career group find themselves in an ambiguous limbo. Finally, the so-called Venezuelan masters are over eighty years old or have already passed away. These generations (with their differing interests and styles) coexist in an art scene that is increasingly limited, due to the lack of exhibition spaces and mechanisms needed to provide effective channels for the Venezuelan arts. In Venezuela «young art» means art that is awaiting incorporation it into the history and discussion about the nation’s art scene; this category includes experienced but undiscovered artists and artists who are just starting out. Thus, the idea of «young art» in Venezuela cannot be approached solely from a chronological point of view, because it is not just a matter of age. Beyond this, the other issue to bear in mind is the experimental nature (irreverence, spontaneity) that usually characterizes young work (made by artists of any age) because it is this that indicates the work’s potential for development. Depending on the meaning given to «art» or «artistic», these terms can encompass urban cultural practices linked to youth culture, such as graffiti, stencils, fashion and accessory (handbags, bracelets, necklaces, etc.) design, and so on. Many of these manifestations in their pure state cannot be transferred to conventional art spaces, although some artists whose work includes these practices manage to produce interesting intersections between art, pop and mass culture. Before and after the «end of the world» In the nineties it seemed like the world was about to end. There was talk of a computer holocaust (also known as the Year 2000 Problem or Y2K), while climate change was interpreted as a symptom of apocalypse, and the end of the Cold War paved the way for

also seemed to succumb. The year 2000 finally arrived and the apparently imminent

nostalgic revivalism and anomic pluralism, to which subjectivity, history and ideology

the internationalization of terrorism. Cultural postmodernity gamboled about between

and fatal outcome seemed to be postponed once again. The world did not end, but neither did misgivings about social and cultural issues. What did survive, however, was the account of a demise that did not occur and an uncertain future.

� replaced the hegemony of «grand narratives» in art, Diversity and multiculturalism6

while the most influential large-scale exhibitions in the world were transformed in order to focus on issues that dominated the global agenda, such as migrations, gender and human rights. Meanwhile, during the nineties Venezuela faced a series of political and economic situations, including two coup d’état attempts in 1992, the banking crisis of 1994, the fall in the price of oil in 1997 and Hugo Chávez’s election in 1998. Paradoxically, the visual arts enjoyed a period of relative stability, spurred on by State museums run as independent foundations, while the art contests, biennales and other national events promoted the different practices that coexisted among Venezuelan artists. A diversity of media and styles predominated in the period that were shored up by the relativization of value judgments and tolerance among critics based on the postmodern principle that «anything goes»7�.

However, this permissive climate coincided with the consolidation of curating as a means of arranging and interpreting artistic processes. Although based on conjectures, the curatorial proposals developed at the time provided some of the most influential —and polemical— means of positing a consensual idea of what was then defined as «contemporary». In 1991, at the start of the final decade of the twentieth century, the Galería Los Espacios Cálidos at the Ateneo de Caracas organized the exhibition «El espíritu de los tiempos». The project —curated by Guillermo Barrios and a selection panel made up of Ariel Jiménez, Miguel Miguel, Graciela Pantin, María Elena Ramos and Zuleiva Vivas— established an initial framework for understanding art from the nineties in Venezuela. This

art was characterized by simultaneous optimism and unease about «a terribly heterogeneous and unpredictable reality that resists any attempt to reduce it to a general

�. schematic understanding or periodization»8

The imminent arrival of the twenty-first century also coincided with curator Luis Ángel Duque’s exhibition «Venezuela. Nuevas cartografías y cosmogonías» (Galería de Arte Nacional, 1992), which explored both geography and time as symptoms of a situation that was not only affecting Venezuela but the planet’s biosphere as well. «As we approach the new millennium —wrote Duque in the exhibition catalogue— there is a unanimous concern for conservation and its related concepts: damage to the environment, species in extinction, the death of cetacean mammals; the depletion of the soil, mercury poisoning; urban pollution»9�.

However, the fear and euphoria that characterized Venezuela’s visual arts in the nineties waned towards the end of the decade, which concluded with the re-establishment of latent genealogies situated on the margins of canonic discourse, as exemplified by the exhibition «La invención de la continuidad» (Galería de Arte Nacional, 1997) or by the revision of earlier styles and practices in the exhibitions «Re-ready made» (Museo de Artes Visuales Alejandro Otero, 1997), «El casco de acero» (Espacios Unión, 1998) and «Re-figuraciones» (Galería de Arte Nacional,1998). Once the threshold into the twenty-first century had been crossed, the visual arts in Venezuela managed to get a firmer foothold on the sporadic premonitions that cast it as an art defined in relation to its surrounding context, whether that context was solely aesthetic or, by contrast, socio-historical. This viewpoint implies that the institutional precepts and mechanisms of the art world come under revision, as do the connections between art and the public sphere. This occurs along with an awareness of the role played by the media (traditional and pioneering) in configuring a critical and self-aware visuality. On this basis, a type of art was created whose meaning went beyond its sensory qualities in order to deal with issues affecting its surroundings; some of these issues related to the failure of modern utopias, while others were predicated on the political change

art relates to society. While the State’s cultural policy sought to instill an inclusive model

From that point on, the nation underwent a transformation, as did the way emerging

that Venezuela has been experiencing since 1998.

for the masses based on mega-exhibitions and nationwide art contests, support for experimental art reduced drastically, meaning that the latter’s development depended on independent art spaces. From a different space of articulation amid private patronage and the art market, contemporary art had to find another way to confront the public sphere. It does not matter if these contingencies had no direct or explicit effect on the work’s structure because the fact is that these circumstances have undoubtedly conditioned ways of making and interpreting art. Thus, with no incentive for a provisional future, no aesthetic utopia to cling to and bearing the weight of the failure of modernity, the visual arts in Venezuela have continued to develop according to the inertia of their earlier obsessions, which have been bolstered by disenchantment among critics. Territory, structure and body -which were each explored amply during the final decade of the twentieth century- took on new meaning when confronted with Venezuela’s political panorama. The issue of memory —another recurrent idea in earlier work— shifted its focus onto the heritage models of the museum and the archive. Consequently, artists took on the roles of activist, educator, collector, researcher, cartographer, etc., inside and outside the field of art, but always as part of art practice. Devoid of both hope and nostalgia, the visual arts from the beginning of the twenty-first century in Venezuela tend toward the contingent and the contextual, whether situated strictly within art institutions or directed toward society. Therefore, the changes that took place during the first years of the second millennium did not affect art but rather the way it dealt with history and culture. On this basis, rather than a generational viewpoint, what has emerged is a sited gaze -a contextual episteme- that allowed itself to be permeated by events (past or developing, local or foreign). This change of focus regarding reality and art itself implied new shifts in which video, photography and bodily actions took on a key role, although it is important to

acknowledge that traditional styles and practices continue to exist alongside them.

al borde

Themes, media and styles Some of the main issues that featured in emerging art from 2000 to 2012 were: identity, the construction of a notion of territory, the configuration of new archives and reflections upon art itself. Almost all these issues coincided with similar concerns in South America and across the globe, but in Venezuela they were closely linked to the country’s context and visual culture. Identity is the focus of a series of works and practices that revise notions of gender, body and migration as norms that codify individual and collective behavior. These works posit inscribe or question identity within a specific cultural context in which the subjects define their behavior. Gala Garrido, Lucía Pizzani, Bernardita Rakos, Esperanza Mayobre, Beto Gutiérrez and Gustavo Marcano are some of the artists whose work follows this course. Territory is the section defined by inquiries into public space as a symptom of a reality that is full of contrasts. This particular issue features in the work of Federico Ovalles, Marco Montiel-Soto, Amada Granado, Jaime Castro Oroztegui and Jorge Domínguez Dubuc. There are also notable links between the physical environment and cartographic models, as occurs in the work of Daniel Medina, Luis Romero, Ara Koshiro and Hayfer Brea. This issue also comes to bear on the work of Magdalena Fernández, Nayarí Castillo, Ana Alenso and Beatriz Inglessis, who are particularly interested in the organic world and natural landscapes. The segment related to new archives and memory is predicated on recording and cataloging objects, places and people that emulate the role of the museum as a heritage institution, while questioning the use of taxonomic control. Work by artists such as Mauricio Lupini, Alexander Apóstol, Miguel Amat and Conrado Pittari, also reveal a clear interest in creating testimonies of the disenchantment that results from broken promises and

the status of the work of art but also analyze how media affect meaning. This approach

Finally, practices dealing with art about art, tacitly inspired by conceptual art, refer to

the critical recovery of events of the past that were silenced.

al borde

Exhibition view of Christian Vinck in space Al Borde, Maracaibo, 2011

cinap / galería de arte nacional

of reflecting on how art works underscores its vocation for content and not just as a vehicle for technical skill, since it reveals the mechanisms of art and how it operates. Examples of this can be found in Alí González’s meta-discursive speculations, Yucef Merhy’s reflections on cybernetics, language and art, and the deconstructive games created by David Palacios. It is important to point out that the topics outlined above in no way exhaust the different issues and concerns that characterize emerging art during the first twelve years of the twenty-first century. Rather, they are simply a way of identifying some of most evident routes that serve as routes into the nuances and singularities of work from the period. These notes intend to help guide the reader through an extremely intricate and dynamic art scene. After 2000, the spectacular monumentalism of the installations and multimedia work of the 1900s came to an end and made way for the predominance of photography and video. On one hand, this shift responded to the loss of material and logistic support that museums gave contemporary art during the nineties and on the other hand, it was symptomatic of the development and massification of digital technology. The emergence of new procedures and materials, as well as the adaptation of models of perception, represented a drastic change for artistic production and in turn impacted on the meaning of the work of art. From this point on, experimental works benefitted from the possibilities offered by devices that capture, edit and reproduce photographic and audiovisual images. The incorporation of new visual technologies did not only impact on the sensory experience of the art produced, but also came to bear on conceptual elements of the work in that these new technologies formed part of an encoding strategy. In this framework, video and photography have a dual function: they sometimes generate autonomous works in themselves, and at others act as a record of ephemeral

the logic of documentation.

both seek to provide a platform to make art visible by using either self-referentiality or

actions, situations or experiences as video-actions or photo-performances. However,

cinap / galería de arte nacional

Installation view of Milton Becerra in the exhibition «Venezuela. Nuevas Cartografías y cosmogonías» Galería de Arte Nacional, Caracas, 1991

Of course, the prevalence of video and photography in the Venezuelan art from 2000 until 2012 has alternated with traditional media such as painting, sculpture and printbased media, as well as aesthetic practices from the urban imaginary, such as graffiti, tattooing and media products. Likewise, the debate about painting also includes other media, as occurs in José Vivenes’ use of objects, the resources taken from outside painting in the work of Jonidel Mendoza and Ángel Marcano, the use of installation that take color and form beyond the canvas in Jaime Gili’s work, the graphic elements in Sheronawe Hakyhiwe’s work and Christian Vink, as well as the use of photography in Richard López, Starsky Brines and Enay Ferrer’s work. A similar phenomenon occurred in three-dimensional art, which also incorporated different discourses in the strategic combination of sculptural, graphic and pictorial elements, as is evident in the work of Jorge Pedro Núñez, Oscar Abraham Pabón, Enrique Moreno, Mariana Bunimov, Mairyseth Vargas, Francisco Martínez and Camilo Barboza. Even the ancient discipline of ceramics acquired new connotations when combined with other media and practices such as installation, textiles, performance and sculpture. Among the most noteworthy examples of this practice are works by Andreína Franceschi, Isabel Cisneros and Mariana Monteagudo. This combination of different discourses produced fertile mixes that were incorporated into the works. Painting, drawing or sculpting were no longer symptomatic of anachronisms when they deployed conscientiously to criticize or speculate about strate-

��. This is particularly admirable in works that foreground the role gies of representation10 of media to show how ideas are constructed and their how media affects perception. This premise is particularly important in videographic, photographic and pictorial images in that they act as indexes that are conditioned by the codes imposed by how they are used and the meanings of these particular forms of representation. This, in turn,

media used, neither were there limits or preferences with regards to strategies of rep-

visual scene during the period at hand. Just as there was no restriction placed on the

explains the complex narrativity of the different practices that converged on Venezuela’s

resentation. The works produced appeal to the broad range of iconography in circulation, or —by contrast— to the geometric tradition, without abandoning the communicative and aesthetic possibilities of the body or of objects. Both the image and its deliberate omission have an explicit meaning and posit a conscious dialogue between senses and codes. Photography has been dominated by methodical and apparently neutral images that appeal to archival mechanisms and contextualized re-readings of the aesthetic parameters introduced by the German school. Luis Molina-Pantin, Ángela Bonadies, Juan Pablo Garza, Rafael Serrano and Iván Amaya, among others, carry out extensive inventories of buildings, collections and objects, whose accumulation and capricious ordering sets up new frameworks for perception and their assimilation as heritage. In parallel, Muu Blanco, Suwon Lee, Yuri Liscano and Gerardo Rojas focus a large part of their photographic work on the idea of urban and natural landscapes, which has an explicit connection to the debate regarding the legacy of modernity and contemporary challenges. Another art form that gained ground between 2000 and 2012 was performance, despite the fact that during the previous decade it had been mitigated by the boom in installation and multi-media art. This return of the body to the local art scene is contextualized in two apparently incompatible situations. On one hand, the interest taken by official institutions in promoting live actions as a form of spectacle during the Encuentro Mundial de Arte Corporal (World Body Art Meeting), carried out under the patronage of the Culture Ministry between 2005 and 2008. And on the other, by an outstanding event entitled ID Performance created in 2008 as an «initiative dedicated to action art in

��. The event was the result of the exour country» that was created by Cultura Chacao11 tensive and outstanding work of performance artists such as Antonieta Sosa, Consuelo

Méndez and Carlos Zerpa, as well as the critical reflections of curator María Elena Ramos

social experience becomes part of the subject. This, in turn, explains the importance of

manceología». Ultimately, this recovery of performance relates to a shift in focus of the body as a point where «codifiable flows» converge1��2 and, therefore, as the site where

and the research carried out by Aidana Rico and Ignacio Pérez, in the project «Perfor-

Exhibition view «Contrabando al paraíso» of Nayarí Castillo in space Oficina # 1, Caracas, 2010

oficina # 1

everyday life, power, identity and gender, all of which structure the idea of the body. In the video art category, the emerging generation of the period at hand produces effortless combinations of action and document, avoiding histrionics and deploying austere narratives. Thus, video work also acts as an event, especially where its cinematic moving image is paralized to reveal the paradoxical fixedness of events. Artists exploring this approach who particularly stand out are Iván Candeo, Déborah Castillo, Érika Ordosgoitti, Alexander Apóstol, Juan José Olavarría, Argelia Bravo, Juan Carlos Rodríguez and Julián Higuerey, whose work shifts between video and action-based productions, focusing on sensitive issues in the local context and maintaining a self-reflexive relationship with art codes. Other important works are those that rethink certain notions related to modern art and culture in Venezuela by using the immateriality of projected images. Situated within this approach is the work of two artists mentioned above, Magdalena Fernández, who contrasts geometry to nature, and Mauricio Lupini, who explores architectural space and memory. Of course, not all the art produced during this period occurred in exhibition spaces. This was the case of a series of art works in public spaces (low-class neighborhoods, buildings, squares, streets, etc.), many of which were sponsored by municipal govern-

�� and received support from the private sector. The most common techniques ments13 used were graffiti, site-specific installations and murals, the majority of which were

reversible or ephemeral, and contrast, in that sense, with constructed kinetic structures, traditional monuments and publicity. Magdalena Fernández, Carola Bravo, Jaime Gili, Emilio Narciso and Juan José Olavarría were among the artists whose work featured in this approach. Education The ongoing appearance of emerging work on the local art scene between 2000 and

have taught, including

Artes –unearte , formerly iuesapar –, where a series of artists, researchers and curators

2012 is linked to the educational activity at the Universidad Nacional Experimental de las

Antonieta Sosa, Consuelo Méndez, Víctor Hugo Irazábal, Luis Enrique Pérez Oramas, Sandra Pinardi, Ariel Jiménez, William Parra, Zacarías García and Nan González, among others. Several generations of prominent local artists trained in this institution, including: Cipriano Martínez, Juan Araujo, Nayarí Castillo, Jaime Castro Oroztegui, Ana Alenso, Jorge Domínguez Dubuc, Miguel Amat, Alessandro Balteo, José Vivenes, Déborah Castillo, Starsky Brines, Bernardita Rakos, Oscar Abraham Pabón, Richard Pérez, Enay Ferrer and Julián Higuerey, to name but a few. Almost two decades after the university’s foundation, its achievements contrast to the limited results of other similar institutions in Venezuela, due to problems with administration, infrastructure and the old-fashioned study programs. Several institutes played a key role in reactivating photography, as is the case of

�� and the Núcleo Roberto Mata Taller de Fotografía, the Organización Nelson Garrido14 Fotosensible school run by Rodrigo Benavides. These spaces have devoted a large part of their efforts to teaching and promoting photography through courses, workshops and lectures. These projects also complemented their teaching role by creating exhibitions and digital and print publications. Beyond the institutions mentioned above, a significant group of art training during the period at hand was provided by activities organized by non-academic institutions, such as the Fundación Mercantil and its series of lectures and forums «Reformulación del model expositivo» (Rethinking exhibition models, 2002) and «La autonomía» (Autonomy, 2006). The Fundación Cisneros contributed with the itinerant seminar «Discusiones» I and II (Discussions, 2011 and 2012); Periférico Caracas / Arte Contemporáneo hosted the program «Preguntas frecuentes» (Frequent questions, 2010), the forum «Artista por artista» (Artist by artist, 2011) and the «Taller Curatorial Experimental» I and II (Experimental curating workshop, 2011 and 2012); La Caja at the Centro Cultural Chacao hosted a series of talks entitled «Conversaciones cruzadas» (2011), organized by

activities have provided emerging groups and students access to some of the most

has organized lectures and talks about photography. Although not mass events, these

Lorena González; and since 2009 at Roberto Mata Taller de Fotografía Lisa Blackmore

important current concepts, problems and artists, thus contributing to broadening and updating information about contemporary visual arts. Finally, it is important to add that between 2000 and 2012 a large group of young artists traveled abroad to complete their training as artists, specializing in areas such as multimedia art, public and graphic arts, among others, mainly in European cities (London, Berlin, Barcelona, Madrid), in North America (Montreal, Boston), Latin America (Mexico City, Buenos Aires, Santiago de Chile) and Asia (Tokyo). This phenomenon did not only result in the artists’ consolidation in their chosen profession but also served as learning experiences gained from their interaction with foreign cultural scenes. Readjustments on the exhibition circuit From 2000 to 2012 the local exhibition circuit underwent significant changes that were evident on the Metropolitan District’s dynamic art scene and in other parts of Venezuela. Consolidated spaces with a long tradition of exhibitions stepped back from the limelight while others continued to hold their position, in attempts to preserve their exhibition programs throughout tough economic times and amid social tensions. This is the case of a series of galleries: Freites, Ascaso, D’Museo, TAC, La Cuadra, Okhio, ArtePuy, among others. Other exhibition spaces moved to new sites, such as the Sala Mendoza (which moved from the Avenida Andrés Bello to the Universidad Metropolitana); while others, such as the Sala Alternativa in Las Mercedes, were closed down. At the same time, a number of new, independent spaces opened in less popular areas of Caracas, which generally focused on contemporary art: Periférico Caracas / Arte Contemporáneo, Galería Fernando Zubillaga and Oficina#1 at the Centro de Arte Los Galpones in the Los Chorros area (2005); La Carnicería in the industrial area of La California Sur (2006); El Anexo / Arte Contemporáneo in San Bernandino (2007); and Hacienda La Trinidad Parque Cultural (2011). It is worth noting that the progressively active role of indepen-

autonomy (or self-management) through individual or group endeavors linked to col-

legal autonomy via foundations, civil associations or registered companies; strategic

dent spaces during the period is based on three types of self-management. These are:

laborative networks; and hybrid autonomy designed for independent spaces to work

��. These three ways of working —each with its in conjunction with official institutions15 respective demands and possibilities— have created an operational framework that is more flexible and in tune with the complex circumstances that Venezuelan visual culture has undergone during this period. This framework relates especially to the diversification of cultural activities in independent spaces that rely on different types of funding to put these initiatives into practice. From 2005 onwards a new horizon appeared for Venezuelan emerging art which was exemplified by the torrent of exhibitions that took place in independent spaces. A brief overview of some of the most important group shows during this period confirms

��. «Próximamente», the inaugural exhibition at Periférico Caracas / this hypothesis16

Arte Contemporáneo curated by Jesús Fuenmayor, was a pioneer in re-establishing the interrupted course from the post-kinetic generation to that of emerging artists. Some time later, the same space hosted «Pintura D» (2006), «Arte D» (2010) and Didácticas (2010), which all focused on the deliberate incorporation of pedagogical and documentary mechanisms in new practices. In 2010 and 2012, Oficina#1, which is run by the artists Suwon Lee and Luis Romero, hosted two versions of the project entitled «Pedazos de país», which focused on the myths and contradictions of Venezuelan society. In 2011, La Caja, the exhibition space at Centro Cultural Chacao, was host to the exhibition «Ciudad volátil», curated by Lorena González as a summary of a dialogue between writing and image in order to recover the symbolic import of some of the former or forgotten sites —houses, bars, etc.—, of latter-

��. day avant-garde groups17

El Anexo / Arte Contemporáneo, a space that explores creative practices that foreground critical dialogue with the surrounding context, a number of group exhibitions took

of representations of territory from the viewpoint of the subject that inhabits that space.

(2011 and 2012) and «El Quinquenio» (2012). The first of these posited a re-interpretation

place, including «Cartografías afectivas» (2010), «Editorial. Muestra de videos I and II»

The second (in its two versions), dwelt exclusively on exhibiting video work where action and document converged, and revealed a close relationship between the contingent and the self-referential. The third, presented in La Caja at the Centro Cultural Chacao and designed as an overview of the first five years of exhibitions at El Anexo, posited a discussion of the poetics and politics of emerging art during the period. Faría+Fábrega Galería held the group show «País en vilo», which was presented just days before the 2012 presidential elections, a time that invited critical revisions of Venezuelan political iconography by focusing on some of the events that had the greatest impact on collective memory over this period. Another of the exhibitions that demarcated renewed interest in art was «Once tipos del once» (Sala Mendoza, 2011). The curators of the project —María Elena Ramos, Rafael Santana and Constanza de Rogatis— reactivated the exhibition model created and implemented during the seventies by the Sala Mendoza and used it to create a dialogue with recent work. In 2012 the same space was host to the exhibition «Contaminados», curated by María Elena Ramos, who problematized the concept of hybridity in material and methodological terms, focusing on work by young and mid-career artists whose

��. work spans different media18

Amidst the material and conceptual complications that have affected the continuity

��, the art contest of national and regional art events, in both public and private spheres19 Salón Jóvenes con fia —initially sponsored by Venezuela’s telephone company cantv (1998-2004) and later by the private cable company Supercable (2005-2012)— continued to study, promote and celebrate the work of artists under 35. As it reached its 15th edition, the contest has not only managed to survive the shift in its funding, but has established itself as a platform to develop new curatorial hypotheses regarding emerging art practice.

1 3

particular significance for experimental art was the Velada de Santa Lucía, an annual

Beyond the endemic centralism of Caracas’ art scene, the period from 2000 until 2012 was also characterized by intense cultural activity in some areas of Maracaibo. Of

public art event organized by artist Clemencia Labin since 2000, which aimed to create a connection between art and everyday surroundings through live actions, site-specific interventions, and exhibitions that were held in the houses of the people who live in the Santa Lucía area of Maracaibo. Another innovative initiative that took place in Maracaibo is the gallery space Al Borde, created in 2010 by artists Juan Pablo Garza, Armando Rosales and Camilo Barboza, who conceive the project as «a collective body in constant gestation». Their exhibition program was complemented with activities designed to discussion and experimentation, while maintaining fluid links between the local and national scenes. The first twelve years of the twenty-first century did not only imply shifts in Venezuela’s art institutions and a revived boost for independent initiatives, but also the emergence of a new market that even amid economic restrictions and a lack of tax breaks for art patrons, oxygenized emerging work to a certain extent. It is in this context that the art fair cacri . Caracas Arte Contemporáneo appeared. The event, which took place in 2012, specialized in the most recent work and was the product of joint efforts by private galleries Carmen Araujo Arte, Oficina#1, Faría+Fábregas Galería, Al Borde, along with the Organización Nelson Garrido. The fair also received support from a group of collectors and institutions interested in «generating events that stimulate the development and promotion of contemporary art, and boost the creation of new audiences and confronta-

��. tions of different ideas»20

Equally, private and corporate collectors also provided moderate but ongoing support to help position and consolidate some artists, topics and trends during the period. The work of the Fundación Telefónica, Fundación Cisneros and the Colección Mercantil stands out in this sense. Both are organizations that as well as featuring collections of modern and contemporary work, invest considerable funds in the study and promotion

ción Mercantil» at the Americas Society (2005) and cifo (2007); «La geometría de la

examples of these are the projects «Jump cuts. Venezuelan Contemporary Art. Colec-

of their heritage through publications and exhibitions in Venezuela and beyond. Some

esperanza: abstracción geométrica latinoamericana desde la Colección Patricia Phelps de Cisneros», held at the Museo de Arte de Blanton in 2007; and «Colección de Fotografía Contemporánea de Telefónica» en Periférico Caracas / Arte Contemporáneo (2011). Critical practices and building consensus (from art criticism to criticism of the field) The most significant aspect of art criticism in Venezuela between 2000 and 2012 is not just that of evaluating which «artworks» were more or less well constructed. Art criticism also hinges on certain institutional and ideological shifts in the art field, relating to the nation’s museums, its urban heritage, the new, alternative self-run or independent spaces, the role of collecting, the official macro exhibitions and the interpretation of art

��. Some believe that there is no art criticism or that criticism is going through contests21 a crisis, while others consider producing value has led to broader notions in which aesthetic and sensory issues link with public debate, which nourishes their vitality and distances them from traditional, normative ideals. Of course, these ideas require a discussion of terminology: What criticism are we talking about? Cultural criticism, visual studies, contextual analysis, critical thought? Probably a bit of everything. However, it has to be said that there are few definitions of method and purpose, especially because an aura remains of the critic-vulture going after carrion that is the source of gossip, resentment and misery in the art field, which in turn makes healthy reflection a tricky task since the critical production of value is confused with lynching by intellectuals. Nevertheless, the overriding premise of this journey through art criticism in Venezuela from 2000 until 2012 is to identify and evaluate the predominant issues and strategies in writing on art that have provided a vessel for criticism. In this sense, there is an abundance of different types of texts, not just because the authors come from different

certain inescapable constraints in terms of style and length. We thus find articles that de-

artists), but also because the print and digital media available for publishing texts impose

backgrounds (art historians, researchers, curators, philosophers, writers -the minority-,

velop a controversial topic or respond to a debate of public interest; accounts of events in the art world or concerning institutions where the analysis of the events merges with the author’s literary skills to transmit certain sensations, atmospheres and moods; lectures whose theoretical or methodological complexity is adapted for publication to capture the non-specialist public’s attention; interviews where the critic’s opinion is subject to the journalistic format, etc. The journalistic work of some critics in cultural sections of the press deserves special attention, especially that of Gerardo Zavarce and Lorena González in El Nacional, with their respective columns entitled Motor Visual and Esto es lo que hay; along with the sharp commentary from Roldán Esteva Grillet in the newspaper Tal Cual. Digital formats also stand out for their critical and informative contents about contemporary art, including Debate Cultural (2003) created by Carmen Hernández; the «Arte y espectáculos» section of Analítica.com, run by Ana Luisa Figueredo; the section «Paso por allá» (2009) in Prodavinci, co-ordinated by Jesús Fuenmayor; the project Tráfico visual (2009), by Ileana Ramírez; ceeipc by artist Javier León; Caracas Cultura Visual (2008), by Lisa Blackmore; the critical web page Panfleto negro (2009), featuring writing by Sergio Monsalve; and the blog En la punta del ojo (2010), by researcher and teacher José Luis Omaña. This is the panorama of the different, co-existing forms of discourse from local art criticism in print and digital media. The texts stand out for their surgical language -agile and visceral in articles and interviews, descriptive in chronicles, sober and argumentative in lectures-, but always focused on the topic at hand. Literary turns of phrase are not common; instead, specialist language is generally peppered with local expressions, ironic phrases and sarcastic statements. The methodologies for these forms are writing generally come from art history (Roldán Esteva-Grillet), cultural studies (Gerardo Zavarce, Carmen Hernández), art theory (Jesús Fuenmayor) and philosophical deconstructivism

tional frameworks» than commenting on art works as autonomous phenomena.

practices», while others are more interested in analyzing «cultural policies» or «institu-

(Sandra Pinardi). This explains why some authors do not talk about «art» but about «art

Rarely have negative judgments been directly at a particular art work or artist, except when accompanied by ethical comments relating to favors or advantages received due to ideological positions. We should also note that debates about aesthetic issues in the art field have waned (at least temporarily) as discussions focus on questioning institutional and political issues that create bias in cultural activities. Nobody is questioning if this or that artistic current is or is not relevant; nor is anyone pointing out an artist’s inconsistencies, repetitions or contradictions, perhaps because «dirty laundry should be washed at home» or because «fireman shouldn’t step on their own hose». Although this would seem to be strategic behavior among agents in the art field (including those who work as critics) to combat some sectors contempt for these issues, it is also true that discussions of other interesting topics, relating to the quality and effectiveness of current art practice, have been deferred. Diaspora and returns home: contemp(foreign)eity Nomadism is one of the most striking behaviors in current Venezuelan art, although that does not make it a new phenomenon. It is a fixation that recurs from time to time for different reasons. In retrospect, the diaspora in Venezuelan art seems to be endemic, a permanent promise, or perhaps an almost inevitable challenge that some manage to emerge from unscathed, but few intact. Artists who are part of the diaspora are not exactly caught between two oceans, but rather between the shores of a single ocean of uncertainty, with one foot here and the other over there, with their memories on one side and their desires on the other. But the nuance of nomadic behavior in the era of cultural globalization is more related to a need for more long-term survival than to studying abroad or success in art contests. Rather, it reflects an attitude that merges the contemporary experience with foreign contexts (contenforáneos as the neologism has it in Spanish). In other words, it is a way of confronting and underscoring local traits in a broader

abroad, but also internal migrations from small towns to more populated places that

Venezuelan visual culture contains many exiles, not just exiles that send people

context where the artist’s country of origin seems to be a mere accident.

offer greater professional opportunities. This, of course, is simply a preliminary step for what is supposed to follow. Leaving any place to head to the capital city and then seek out a different fate or perhaps a new beginning that would enable a future return of the prodigal sons. Today, across the world, several Venezuelan artists are producing contemporaryforeign work, which is local in the concepts it deals with but global in the way it interacts with the art scene. Escaping an oppressive situation to insert oneself into another equally complex, although more promising, one, implies voluntarily uprooting, strategically leaving a place to redirect the body and the gaze. In a country that is starkly polarized, many artists have to choose between two types of exile that are also two ways of escaping reality: by emigrating or by withdrawing into their shells. The issue is no longer about seeking out better educational and career opportunities (which have always been an incentive for artists to move), but of leaving behind the anxieties and tensions of Venezuelaâ&#x20AC;&#x2122;s political conflicts, without relinquishing the symbolic references of the local art scene. Perhaps this explains why the majority of Venezuelan artists living abroad are still connected to the local scene, whether from afar or during short stays in the country. Sometimes, this connection is limited to press reviews of their exhibitions, while at others these artists have shows in independent spaces that mean the public can keep tabs on the development of their work. In this context, here and abroad blur, giving way to a logic of permanence in which fleeting visits home and temporary trips abroad end up creating or encouraging a schizoid relationship with artistsâ&#x20AC;&#x2122; native surroundings. In the upheavals and happy events that tend to characterize this toing and froing, the important thing has been to find a meeting point that is also a breaking point: a place where geographical distinctions blur, where here and there are not separate but are seamless spaces where, ultimately, the differ-

the interstitial, intermittent spaces of exhibitions, interview or trips home. In other words,

entail a return and also a means of continuing to exist in the origin that is sketched out in

ence between inside and outside no longer makes sense. In this sense, all diasporas

for these artists, living abroad does not mean leaving, nor does living abroad mean staying forever. For this reason, it is impossible to describe and analyze the shifts in Venezuelan art from 2002 to 2012 without bearing in mind the presence of local artists on the international scene. As Dulce Gómez and Francisco Villanueva state in the introduction to the publication Arte Contemporáneo de Venezuela, «our country has experienced (...) lively activity in the visual arts that has at times gone beyond our borders to insert itself into

��. It is important to point out that these types of incursions the international art scene»22 occur at different levels because the international scene is a vast and diverse territory that involves different forms of circulating and legitimizing work. In very general terms, we could single out the mainstream circuit made up of biennales, art fairs and city museums, parallel circuits that reproduce the dominant model’s mechanisms on a smaller scale in art institutions and regional exhibition spaces, and alternative circuits that work using independent networks, artist residencies and grants. As an outline, this is the framework that Venezuelan artists participate in abroad, no matter where they are currently living. In relation to contemporary art and especially those artists whose careers span between 10 and 20 years, there is a solid presence of Venezuelan artists on international circuits, some of whom are high-profile figures. Some examples are the participation of Arturo Herrera and Javier Téllez at the Whitney Museum Biennale, in the United States, in 2002 and 2008, respectively; Beto Gutiérrez, Juan Carlos Rodríguez, Nelson Garrido, Sara Maneiro and Yucef Merhi’s participation in the Bienal de Valencia, Spain, in 2007; Antonio Briceño and Vincent+Feria at the Biennale di Venezia, Italy, in 2007; Daniel Medina, Alfred Wenemoser, Mariana Bunimov and Luis Simón Molina-Pantin at the Kwangju Biennale, Korea, in 2008; to name just a few of the most relevant examples.

Then we have the artists who have participated in regional events such as the seventh, eighth and ninth editions of the Bienale de La Habana, Cuba, where Emilia

Azcárate, Alessandro Balteo, Ricardo Benaim, Luis Molina Pantin, Claudio Perna and Conny Viera took part in 2000; Nan González, Pepe López and Mariana Monteagudo participated in 2003; and Navarro-Bonadies, Jaime Castro Oroztegui, Sara Maneiro and Carlos Germán Rojas exhibited in 2006. The seventh Bienal de Cuenca, Ecuador, features in the same international category, where Alexander Apóstol was awarded the Biennale prize for the work Residente pulido. Caracas Suite and where Amalia Caputo and Juan Araujo also took part. A further example is the sixth Bienal del Mercosur in Porto Alegre, Brazil, where Muu Blanco, Juan Araujo, José Gabriel Fernández and Jaime Gili took part in 2007. Also in 2007, the first Bienal del Fin del Mundo was held in Ushuaia, Argentina, where Venezuela was represented by Nan González and Magdalena Fernández. In 2012 the artist duo Ángela Bonadies and Juan José Olavarría presented the project La Torre de David in the tenth Bienal de Monterrey, Mexico, and Christian Vinck was included in the selection of artists who exhibited works at the thirtieth Bienal de Sao Paulo, Brazil. The abovementioned list reveals Venezuelan art’s extensive and varied profile in international art events, which also include study grants, residencies and awards given to local artists abroad. It suffices to highlight the cases of Javier Téllez, who was awarded the John Simon Guggenheim Memorial Foundation Fellowship, in New York, in 1999, and the prize that Jaime Gili won in October 2008 in the contest Art All Around, organized by the Maine Center for Creativity in Portland, Maine, in the United States. As this analysis shows, Venezuelan artists’ participation on different levels of the global art circuits reveals that they are well positioned, but that they have not yet reached their full potential. Systematic action and, above all, systematic cultural institutions are still required in order to provide better funding, publications and promotion for these efforts to be more effective and coherent. In this sense, the discussion remains open as to

the relative unbalance that exists between promotion of consecrated artists abroad and the little attention dedicated to emerging work.

Inconclusive epilogue The situation of emerging art in Venezuela between 2000 and 2010 that has been outlined here leaves behind it a series of unresolved problems, some of which go beyond the period at hand. However, the characteristic issues and attitudes of the period have been identified, along with their dialogue with the social, economic and political contingencies they are framed within. This is the source of the connections and twists of visual practicesâ&#x20AC;&#x2122; role within the symbolic dialogues that are taking place at this singular moment of the nationâ&#x20AC;&#x2122;s cultural history, when the effectiveness of artistic discourse is valued because it is relevant to the context in which it develops. In the future, time will do its work, reordering events and filtering meaning out of experience. This exercise in reflection makes an initial contribution to future revisions. december

201 2

â&#x20AC;&#x201C;

c a r ac a s , j u ly

Notes

Part of this study is based on earlier research carried out in conjunction with the curator Jesús Fuenmayor. Cfr. Fuenmayor, Jesús; Suazo, Félix. Artes visuales en Venezuela 1998-2008. Revista Plus Nº 6. Concepción, Chile, octubre 2009, pp. 40-45. 2 Pequeño Larousse ilustrado. Ediciones Larousse de Venezuela, Caracas, 1998, p.280. 3 Diccionario de la Lengua Española. Tomo I. Vigésima primera edición. Real Academia Española, Madrid, 1996, p. 552. 4 In this case, the contingent is the possibility for something to be or not to be. Cfr. Ferrater Mora, José. Diccionario de Filosofía. A-D. Editorial Ariel, Barcelona, 1994, p. 676. 5 Cfr. Danto, Arthur C. Después del fin del arte. El arte contemporáneo y el linde de la historia. Ediciones Paidós Ibérica, Barcelona, 1999, p. 32. 6 Cfr. Guasch, Anna María. El arte último del siglo XX. Del postminimalismo a lo multicultural. Alianza Editorial, Madrid, 2001. 7 Cfr. Suazo, Félix. «Década del noventa». En: Reacción y polémica en el arte venezolano (Catálogo de exposición/Exhibition catalog). Galería de Arte Nacional, Caracas, noviembre 2000-enero 2001, pp. 112-118. 8 Jiménez, Ariel. En: El espíritu de los tiempos. Galería Los espacios cálidos (Catálogo de exposición/Exhibition catalog). Ateneo de Caracas, 1991, s.p. 9 Cfr. Duque, Luis Ángel. «Nueva cartografía para el siglo XXI». En: Venezuela. Nuevas cartografías y cosmogonías (Catálogo de exposición). Galería de Arte Nacional, Caracas, 1992, p. 7. 10 In a similar sense, when artists takes on roles that do not belong to them, they do so to place themselves in a situation to fix the gaze there. This explains the application of methodology from social sciences (anthropology, statistics, sociology, history), biology, mechanics, cibernetics and archival practices, among others.

Cfr. ID Performance (Folleto/Leaflet). Centro Cultural Chacao, Caracas, 27 y 28 de octubre de 2008. 12 Cfr. Deleuze, Gilles. Derrames. Entre el capitalismo y la esquizofrenia. Equipo Editorial Cactus, Buenos Aires, 2006. 13 Some examples of the work carried out by different municipal governments in Caracas to support urban art are the festival «Por el medio de la calle» (2005-2013), which was developed by the Chacao mayor’s office, Cultura Chacao and Fundación Plátanoverde; the art interventions project «Espacios en tránsito» (2011-2012), in the Paseo Enrique Eraso during the Feria Iberoamericana de Arte, with support from the Baruta mayor’s office and the Miranda state government; the project «Ciudad Sensorial» (2010-2012), run by Sucre mayor’s office and the project «C4R4C4S. Ciudad, Cultura, Convivencia» (2011), created by the Metropolitan mayor’s office. 14 Cfr. Zavarce, Gerardo. «La ONG más allá de la fotografía». Revista Plus, Nº 6, Concepción, Chile, octubre de 2009, pp. 46-49. 15 Cfr. Suazo, Félix. «La autonomía». En: La autonomía reformulada. II ciclo de charlas y foros en torno a la curaduría de arte contemporáneo. Julio de 2006. Mercantil, Caracas, 2001, p. 90. 16 This section does not include the huge list of solo shows that have taken place on the independent gallery circuit. However, the artist biographies included in the second part of the book give detailed information about them. 17 Cfr. Ciudad volátil. Arquitecturas transitivas de la vanguardia caraqueña (catálogo de exposición/exhibition catalog). La Caja. Centro Cultural Chacao, Caracas, julio-agosto de 2011. 18 Cfr. Contaminados (Catálogo de exposición/Exhibition catalog). Sala Mendoza, Caracas, 2012 . 19 To name just two examples, the Salón Pirelli de Jóvenes Artistas contest occured irregularly up until its final edition in 2007. The Salón Arturo Michelena, the oldest and most influential art contest in Venezuela, which has taken place some 66 times, lacks its own space since the conflict that occurred between the institution’s directors and its workers in 2007.

20 Cfr. Araujo, Carmen; Lee, Suwon; Romero, Luis; y Sánchez, Aixa. cacri 2012 (Catálogo de exposición/Exhibition catalog). Hacienda La Trinidad Parque Cultural, Caracas, 29 de junio al 2 de julio de 2012 , p, 2. 21 For a broader and more detailed overview, see: Suazo, Félix. «Memoria crítica: escritura y visualidad en Venezuela, 2000-2010 (I-IV)» . En: traficovisual.com, 20 de agosto de 2011. 22 Cfr. Gómez, Dulce/Francisco Villanueva. Arte Contemporáneo de Venezuela. Francisco Villanueva Editores, Caracas, 2006, p. 6.

LosARTISTAS TheARTISTS

aus Jamaika, Oi Futuro, Rio de Janeiro/Malas Calles, IVAM, Valencia (España)/Sinergias. Arte Latinoamericano en España, MEIAC, Badajoz/Changing the Focus: the Art of INDIVIDUALES Latinamerican Photography 1990- 2005, MOLAA, Los SOLO EXHIBITIONS Angeles/Menos Tiempo que Lugar, Palacio Nacional de las Artes, Buenos Aires; Usina do Gasometro, Porto [ ] EXPOSICIONES COLECTIVAS Alegre; Centro Cultural Solar do Barao, Curitiba; Centro GROUP EXHIBITIONS Municipal de Exposiciones, Montevideo; ICPNA, Lima; Museo de Antioquia, Medellín/Educando el Saber, MUSAC, León/Repeat All, Centro Cultural Chacao, Caracas/ Contra Natura x, Bienal Martínez Guerricabetia, Valencia (España)/Atopia. Art i ciutat al segle XXI, CCCB, Barcelona (España) ALEXANDER APÓSTOL 2 0 0 9 No más héroes. La Colección VIII, Artium, Vitoriabarquisimeto 1 9 6 9 Gasteiz [] 2 0 0 8 Painting the Glass House: Artists revisit modern architecture, The Aldrich Contemporary Art Museum, 2 0 1 0 Ensayando la Postura Nacional, Galería Distrito Riedgefield (USA)/Island+Guettos, Kusntverein Heidel4, Madrid/Proyecto Vitrinas, MUSAC, León/Alexander berg, Heidelberg/The Tropics: Views from the middle of Apóstol, Periférico Caracas, Caracas/Think Blue, Arratia, the globe, Martin Gropius-Bau, Berlin/Building Pictures. Beer Gallery, Berlín Museum of Contemporary Photography, Chicago/Post2 0 0 8 Hogar Canario, ARCO 08, Project Room Distrito City: Ciudades ocasionales, Centro de Cultura ContemCu4tro, Madrid poránea de Barcelona (España)/Cartografías Disidentes, 2 0 0 7 In Lieu of Modernity, Harvard University, Boston 2 0 0 6 LACE, Los Angeles Contemporary Exhibition Cen- Museo de Arte Contemporáneo de Santiago (Chile)/ Lugares Comunes. La experiencia colectiva en el vídeo ter, Los Angeles/Moderno Salvaje, Cisneros Fontanals latinoamericano, Centro José Guerrero, Granada/Madrid Art Foundation, Miami/Espacio Distrito Cu4tro, Madrid/ Soy la ciudad, Palau de La Virreina (La Capella), Barcelona Mirada, Círculo de Bellas Artes, Madrid (España) 2 0 0 7 Habitat/Variations, La Casa Encendida, Madrid; BAC Bâtiment d’Art Contemporain, Genève; La Casa 2 0 0 4 Caracas Suite, Sala Mendoza, Caracas del Lago, México DF/Lo[s] Cinético[s], Museo Nacional 2 0 0 3 Residente Pulido-Fontainebleau, PHotoEspaña Centro de Arte Reina Sofía, Madrid/Lo que las imágenes ’03, Casa de América, Madrid quieren: video desde Hispanoamérica, Fundación ICO, 2 0 0 0 Centro Cultural San Martín, Buenos Aires Madrid [] 2 0 1 1 The End of Money, Witte de With, Rotterdam/Alter 2 0 0 6 Bienal de Arquitectura Arte y Paisaje de Canarias, Scrinium 2011, International Film Festival of Asian Pacific Santa Cruz de Tenerife y Las Palmas de Gran Canaria Countries, Vladivostok/Biennale di Venezia, Pabellón 2 0 0 5 A Second Sight, International Biennale of ConLatinoamericano, ILLA, Venezia temporary Art, Praga/Emergencias, MUSAC, León/Jump Cuts, Americas Society, New York 2 0 1 0 Photographic Typologies, Tate Modern Gallery, London/Modelos para Armar. Pensar Latinoamérica 2 0 0 4 Bienal Internacional de Pintura de Cuenca, desde la Colección del MUSAC, MUSAC, León/Der Brief Cuenca

[] FORMACIÓN/STUDIES [] EXPOSICIONES



2 0 0 3 Justicia Poética, Bienal Internacional, Istambul/ Peripheries become the center, International Biennale of Contemporary Art, Praga/Dislocations. National Gallery, Veletrzni Palac. Praga/Art Video Lounge ArtBasel, Public Library, Miami Beach/Gestes, L’espace EDF-Bazacle, Toulouse/Bienal del Caribe, Santo Domingo (República Dominicana)/Mapas abiertos. Fotografía Latinoamericana 91-02, Fundación Telefónica, Madrid; Palau de la Virreina, Barcelona (España)/Bienal de Lanzarote, Islas Canarias 2 0 0 2 Iconografias Metropolitanas, Bienal de Sao Paulo/ Adán y Eva ya no viven aquí Anymore!, FOTOFEST New Medias, Community College, Houston/Mundos Creados, Noorderlicht Photofestival, Fries Museum, Leeuwarden/ Fotografía Contemporánea Latinoamericana, Instituto Latinoamericano de Roma 2 0 0 1 Bienal Barro de América, Museo Alejandro Otero, Caracas/Utópolis. La Ciudad 2 0 0 1 , Galería de Arte Nacional, Caracas 2 0 0 0 Latin American Artist-photographers, El Museo de El Barrio, New York

2 0 0 2 Feria de Arte ARCO, Galería D´ Museo, Madrid 2 0 0 1 Braziers International Arts Workshop, Oxfordshire 2 0 0 0 La Llama, Taller Internacional del Arte, Sala RG,

Caracas

AMADA GRANADO bucarest 1 9 7 7 [] 2 0 0 9 GUAIRE, Tiendaderecha, Barcelona (España);

Estudio 68, Caracas [] 2 0 1 1 FotoFia, Hacienda La Trinidad Parque Cultural, Caracas 2 0 1 0 ECO, Sao Paulo; Madrid 2 0 0 9 Salón Supercable Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas

ANA ALENSO caracas 1 9 8 2

[] Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes ALÍ GONZÁLEZ Plásticas Armando Reverón/Bauhaus Universität caracas 1 9 6 2 [] [] 2 0 1 2 Parasiten und Symbiosen, Künstlerhof Roter Och2 0 0 8 Color contracuratorial, Periférico Caracas, Caracas se, Erfurt/CACRI, Hacienda la Trinidad Parque Cultural, 2 0 0 7 El rostro, lugar de nadie, Gallery 415, San Francis- Caracas/Wenn ich renne, rennt auch die Welt mit, Neues Museum, Weimar/Inventur im Paradies, The Art-festival co (USA) 48 hours Neukölln, Berlin 2 0 0 6 Desparpajos, Galería D´ Museo, Caracas 2 0 0 3 Punto Ali Dades, Galería D´ Museo, Caracas 2 0 1 1 Muestra de Arte Emergente, Los Galpones, Caracas/Time Mutation, Nietsch Gedächtnishalle, Weimar/ 2 0 0 1 Usted, el espacio, Galería D´ Museo, Caracas [] From Me to You, Flutgraben e.v., Berlin/Sumary 2011, Bauhaus Universität, Weimar/HipoCampo, Performance 2 0 0 8 Salón CANTV Jóvenes con FIA, Centro Cultural und Videoart, La Felpa, Barcelona (España) BOD CorpBanca, Caracas 2 0 0 6 Espacios re-dibujados, Centro Cultural BOD 2 0 1 0 International Multimedial Art Festival, MultimeCorpBanca, Caracas dial Art Studio Gallery, Odzaci/Extension, Performance Art Studie, Grimm Museum, Berlin/14 video perfoman2 0 0 5 Jump Cuts, Americas Society, New York ces, TRAMPOLIM, Galería de Arte Virginia Tamanini, Vi2 0 0 4 Arte Contemporáneo Venezolano/1990-2004 en la Colección Cisneros, Museo de Arte Moderno Jesús tória (Brasil)/Multiples of 5, videoperformance itinerante entre Centro Cultural Chacao (Caracas), Centro Cultural Soto, Ciudad Bolívar Regenta (Canarias), Centro de Arte Contemporáneo 2 0 0 3 Estudio de Art N, New York

[] 2 0 0 9 Las personas y las cosas, Periférico Caracas,

Caracas 2 0 0 2 La gran congelación, Galería 491 Art i Recerca,

Barcelona (España) [] 2 0 0 7 Scope, Douz & Mille New York; D.C. Art, Washington DC/Scope Basel, Basel/½ Mostra Internacional Audiovisual, Mostra minima 9, Valencia (España) 2 0 0 6 Venezuela en la Bienal de La Habana 2006, Museo Jacobo Borges, Caracas/ Electronic Arts at Art Taipei 2006, Hua Shan Culture Park, Taiwan/DIVA Digital & Video Art Fair, Douz & Mille, New York/Producciones audiovisuales de Larrotxene Kulturetxea, San Sebastián (España)/Exposición Madrid-procesos-redes con el proyecto Reparar el espacio, Centro El Águila, Madrid/intervención urbana Espacio Móvil Bienal de La Habana/Festival Audiovisual Zemos98, Sevilla

[] Universidad Politécnica de Valencia, España Gremio de orfebres, Valencia, España Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes Plásticas Armando Reverón Escuela de Artes Visuales Cristóbal Rojas Taller de Artes Plásticas y Aplicadas (TAGA) [] 2 0 0 8 Molduras y Soportes, Sala Mendoza, Caracas [] 2 0 0 7 Double Perspective, Bolivar Hall, London/Bienal de Escultura Francisco Narváez, Porlamar/Jóvenes Artistas con la FIAAM, Centro de Arte de Maracaibo/Interconexiones, Galería La Cuadra, Caracas/Salón Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD Corp Banca, Caracas/FIA,

ÁNGELA BONADIES caracas 1 9 7 0

ÁNGEL MARCANO cumaná 1978

Hotel Tamanaco, Caracas/Feria de Las Américas, Galería D´Museo, Miami 2 0 0 6 Serial, La Carnicería, Caracas/ArtBo, Galería D´Museo, Bogotá/Salón Arturo Michelena, Ateneo de Valencia (Venezuela)/Valoarte 2006, Galería de Arte Nacional, San José (Costa Rica)/FIA Caracas, Hotel Tamanaco, Caracas/Salón CANTV Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD Corp Banca, Caracas/Medidas Variables, Museo Alejandro Otero, Caracas 2 0 0 5 Threads Solar Gallery, East Hampton (USA)/Certamen Mayor Museo de Miranda, Los Teques/Ingravidez, MACZUL, Maracaibo/Megaexposición, Galería de Arte Nacional, Caracas 2 0 0 3 Premio Eugenio Mendoza, Sala Mendoza, Caracas/Historias Personales, Museo Jacobo Borges, Caracas 2 0 0 2 Happening Extremo 5, Museo Alejandro Otero, Caracas 2 0 0 1 Salón Jóvenes con FIA, galería Los Espacios Cálidos, Caracas

Chateau (Córdoba, Argentina) y MMX Galerie, (Berlin) 2 0 0 9 Velada de Santa Lucía, Maracaibo 2 0 0 8 International Festival of Performance, México DF/Perfoartnet , Museo de Arte contemporáneo de Caracas; Museo de Arte Contemporáneo de Bogotá; Galería Santa Fe de Bogotá/Feria Iberoamericana de Arte en Maracaibo/Salón CANTV Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas 2 0 0 7 Emsamble of Womans, Centro Cultural Matucana100, Santiago de Chile/Encuentro Nacional de Performance PERFORMAGIA, Centro Cultural Los Lagos, Xalapa; Universidad Autónoma de México, México DF/ Expresiones Paralelas, Museo Alejandro Otero, Caracas 2 0 0 6 Certamen Mayor de las Artes y las Letras, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas/Medidas Variables, Museo Alejandro Otero, Caracas 2 0 0 5 Salón de Arte Aragua, Casa de la Cultura de Maracay/Salón de Artes Visuales, Museo Carmelo Fernández, San Felipe (Venezuela) 2 0 0 3 Salón Arturo Michelena, Ateneo de Valencia (Venezuela) 2 0 0 2 Salón de Arte Universitario, UCV, Caracas

2 0 0 5 Torres de Caracas: modernidad silenciada, Sala Mendoza, Caracas/Premio Josune Dorronsoro 2004, Museo de Bellas Artes, Caracas/Registros imposibles, Canal Isabel II, Madrid/Madrid Abierto 2005, intervención urbana en los paseos de La Castellana y El Prado, Madrid 2 0 0 3 Contra/sentido. Nueva fotografía venezolana, Sala Mendoza, Caracas 2 0 0 2 Desde lo femenino. PhotoEspaña2002, La Fábrica fotogalería, Madrid 2 0 0 1 Desde fuera. Cuatro fotógrafas, Galería Art al Rec, Barcelona (España) 2 0 0 0 Un oasis en el desierto azul, Espai 13 de la Fundación Joan Miró, Barcelona (España)/Salón CANTV Jóvenes con FIA, Ateneo de Caracas

A R A KOS H I RO maracaibo 1 9 6 7 [] Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes Plásticas Armando Reverón [] 2 0 1 1 The Typical Venezuelan Picture, Oficina #1, Caracas [] 2 0 1 2 CACRI, Hacienda La Trinidad Parque Cultural, Caracas/Salón Supercable Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas 2 0 1 1 Múltiples, Galpón G10, Caracas/Velada de Santa Lucía, Maracaibo 2 0 1 0 Hasta cuarenta, Galería Paréntesis, Caracas/ Bienal Internacional de Arte Contemporáneo ULA, Mérida (Venezuela)/Bienal Salón Arturo Michelena, Quinta La Isabela, Valencia (Venezuela)/Pedazos de País, Oficina #1, Caracas/Zona Libre, Arte Emergente, Galería Universitaria Braulio Salazar, Valencia (Venezuela)/Velada de Santa Lucía, Maracaibo/Bienal Lo Uno y lo Diverso, Galería Universitaria Braulio Salazar, Valencia (Venezuela) 2 0 0 9 Banderas, Galería Fernando Zubillaga, Caracas 2 0 0 8 Jóvenes Artistas con la FIAAM, Centro de Bellas Artes, Maracaibo/Jenseits des Visuellen, Holzhauer Hamburg, Hamburg/Velada de Santa Lucía, Maracaibo

2 0 0 7 Velada de Santa Lucía, Maracaibo 2 0 0 6 Velada de Santa Lucía, Maracaibo/Medidas

Variables, Museo Alejandro Otero, Caracas/Bienal Salón Arturo Michelena, ateneo de Valencia (Venezuela)/Salón Municipal de Artes Visuales Juan Lovera, Caracas 2 0 0 5 Velada de Santa Lucía, Maracaibo/ Mini Print Internacional de Cadaqués, Barcelona (España)/Exposición de Miranda, MBA, Caracas 2 0 0 4 Salón Municipal de Artes Visuales Juan Lovera, Caracas/Velada de Santa Lucía, Maracaibo 2 0 0 3 Mini Print Internacional de Cadaqués, Barcelona (España) 2 0 0 1 Mini Print Internacional de Cadaqués, Barcelona (España)/Proyecto Internacional de Arte Postal: La Donna Ieri e Oggi, Trezzano Rosa, Milano 2 0 0 0 Bienal de Gráfica de Caracas, Museo de la Estampa y del Diseño Carlos Cruz Diez, Caracas

A R G E L I A B R AVO M E L E T caracas 1 9 6 2 [] Universidad Central de Venezuela Escuela de Artes Visuales Cristóbal Rojas [] 2 0 0 9 Arte Social por las trochas, Sala RG, Caracas 2 0 0 7 My identity card o Toronto con chispitas de maní, El Anexo, Caracas [] 2 0 0 3 Megaexposición, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber 2 0 0 2 De Colección. Relatos de Usos y Abusos, Sala RG, Caracas

B E AT R I Z I N G L E S S I S mérida 1 9 7 1 [] The Art Institute of Boston Tokyo University of the Arts [] 2 0 1 1 The Primary Scene: Cabinet Panoramic, Tana

BETO GUT IÉRREZ caracas 1 9 7 8 [] Universidad Central de Venezuela [] 2 0 1 1 Miradas a Europa, La Caja, Caracas/Correspondencias Visuales, Periférico Arte Contemporáneo, Caracas/ Transnacional(es), Centro de Formación de la Cooperación Española, Antigua Guatemala

[] Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes Plásticas Armando Reverón [] 2 0 1 0 International Cairo Biennale, Cairo/Bienal Internacional de Arte Contemporáneo ULA, Mérida (Venezuela) 2 0 0 9 Si tú te mueres primero yo te prometo, que escribiré la historia de nuestro amor, con toda el alma llena de sentimiento, la escribiré con sangre, con tinta sangre del corazón, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas [] 2 0 1 0 La pantalla y el marco, Galería GBG, Caracas/Intramoenia Extra Art, Recreo Castelli Di Brindisi, Grottaglie, Taranto

Museo de Arte Contemporáneo de Caracas/Sincrónicas. Arte joven venezolano, Museo de Arte Alejandro Otero, Caracas/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas 2 0 0 7 Salón Pirelli de jóvenes artistas, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas/Sincrónicas. Arte joven venezolano, Centro de Arte Provincial, Matanzas (Cuba) 2 0 0 6 Historias personales, Museo de Arte Alejandro Otero, Caracas/Bienal del Agua, Museo Jacobo Borges, Caracas 2 0 0 5 Salón Nacional de las Artes, Museo de Arte de Los Teques/Salón de arte ExxonMobil, Museo de Bellas Artes, Caracas/Megaexposición, Museo Alejandro Otero, Caracas 2 0 0 4 Salón Arturo Michelena, Ateneo de Valencia (Venezuela)/Salón Aragua, Museo de Arte Contemporáneo Mario Abreu, Maracay 2 0 0 3 Salón Pirelli de jóvenes artistas, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas/Punto de ebullición, 100° bajo techo, Sala Mendoza, Caracas 2 0 0 2 Salón Aragua, Museo de Arte Contemporáneo Mario Abreu, Maracay/Salón CANTV Jóvenes con FIA, galería Los Espacios Cálidos, Caracas 2 0 0 1 Salón Pirelli de jóvenes artistas, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas/13 Horas, Sala Mendoza, Caracas/Salón CANTV Jóvenes con FIA, galería Los Espacios Cálidos, Caracas 2 0 0 0 Salón Municipal de Artes Visuales Juan Lovera, Centro Cultural Banco Industrial de Venezuela, Caracas

B E R N A R D I TA R A KO S caracas 1 9 7 7

2 0 0 9 Mundos en Proceso, Biennale di Venezia 2 0 0 8 Siete puntos de partida, Obras de la colección,

Gallery, Tokyo/Así lo hace el loco, Galería Fernando Zubillaga, Caracas 2 0 0 6 Composiciones botánicas, Periférico Caracas [] 2 0 1 2 Hair, Christoph Martin Gallery, New York 2 0 1 1 Múltiples, Centro de Arte Los Galpones, Caracas/ Mummy, I’m Scarrred, ArtGig Tokyo2, Tokyo/Según Consta, Hillside Terrace Forum, Tokyo/Dirty, dirty! Sex, sex, ArtGig, Tokyo 2 0 1 0 Cards-Imagination. Art-Play, Museum Galerie Schloss Landeck, Landeck/Graduation Works Exhibition, The University of Arts Museum-Tokyo University of the Arts, Tokyo/Works on Paper by Jack x Randall x Inglessis, Ichimainoe Gallery, Tokyo 2 0 0 9 Umsteigen II, Sala Terrena, Vienna/Tokyo Geidai Print Collection, Gallery Eye of Gyre, Tokyo/Umsteigen, Künstlerhaus, Vienna 2 0 0 8 International Print Exhibition, Machida City Museum of Graphic Arts, Tokyo/Paper - Prints – Printmaking, Ueno Art Town Museum, Tokyo/Umsteigen, Austrian Cultural Forum, Tokyo 2 0 0 3 Salón Pirelli, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

2 0 1 0 ECO- Encuentro de Colectivos Fotográficos Euroamericanos, Madrid/Bienal Internacional de Arte Contemporáneo ULA, Mérida (Venezuela) 20 0 9 Proyecto UU Toma Forma, Paseo Las Mercedes, Caracas/La Nueva Generación 2009, Galería D´Museo, Caracas 2 0 0 8 Fast Food, La Caja, Caracas/Salón CANTV Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/ Laberinto de Miradas: Colectivos fotográficos Iberoamericanos, Galería Olido, Sao Paulo 2 0 0 7 Otras contemporaneidades. Covivencias Problemáticas. Bienal de Sao Paulo, Valencia (España)/El Futuro es Ahora. Fotografía Venezolana Contemporánea, Fototeca de Veracruz 2 0 0 6 Hoy no se FIA, mañana sí!, Organización Nelson Garrido, Caracas/Wight Biennial, New Wight Gallery, Los Angeles 2 0 0 3 Contrasentido. Nueva Fotografía Venezolana, Sala Mendoza, Caracas/Bienal de Fotografía Daniela Chappard, Museo de Bellas Artes, Caracas

CAMILO BARBOZA maracaibo 1 9 8 5 [] Instituto Universitario Monseñor de Talavera Universidad Rafael Urdaneta [] 2 0 0 9 Fronterizos, Oficina #1, Caracas 2 0 0 8 Flotando, Rosablanco Galería, Maracaibo 2 0 0 7 Esclavo Metropolitano, Centro de Arte Lía Bermúdez, Maracaibo [] 2 0 0 9 Salón Regional de jóvenes artistas, MACZUL, Maracaibo/La cosa, Museo de Barquisimeto/Arte Unido 14, Los Mencionados, MACZUL, Maracaibo/365, Galería Rosablanco, Maracaibo/Blanco y Negro, Centro de Bellas Artes, Maracaibo/Velada de Santa Lucía, Maracaibo 2 0 0 8 Salón Regional de Pintura, Centro de Bellas Artes, Maracaibo/Salón Anual de Artes Visuales Héctor Rojas Mesa, Ateneo de Cabudare/Salón Regional de Jóvenes

Artistas, MACZUL, Maracaibo/FIAAM, Centro de Arte Lía Bermúdez, Maracaibo/Velada de Santa Lucía, Maracaibo 2 0 0 7 Salón de Pintura Corpozulia, Centro de Arte Lía Bermúdez, Maracaibo/Festival Internacional de la Tierra. Centro de Arte Lía Bermúdez, Maracaibo/Edición del Certamen Mayor de las Artes, MACZUL, Maracaibo/San Benito, Museo Itinerante de San Benito, Palermo/Velada de Santa Lucía, Maracaibo 2 0 0 6 Salón Regional de Jóvenes Artistas, MACZUL, Maracaibo/Certamen Mayor de las Artes, MACZUL, Maracaibo 2 0 0 5 Certamen Mayor de las Artes, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas/Megaexposición, MACZUL, Maracaibo y Galería de Arte Nacional, Caracas 2 0 0 3 Encuentro de Artistas con el Puente y su Lago, Complejo Conoce tu Puente, Maracaibo

CHRISTIAN VINCK maracaibo 1 9 7 8 [] 2 0 1 1 Ailuz Zapara, Al Borde, Maracaibo 2 0 1 0 Hurra, Viva, Vamos, Carmen Araujo Arte, Caracas 2 0 0 8 A toda costa, Oficina #1, Caracas 2 0 0 5 En Mombo de la colina, Mombo, Maracaibo 2 0 0 3 La Llovizna, Maracaibo

[]

2 0 1 2 Bienal de São Paulo/Feria artBO, Bogotá /Fuera

del silencio, Al Borde, Maracaibo/CACRI, Hacienda La Trinidad Parque Cultural, Caracas/Concurso Arcos Dorados de Pintura Latinoamericana, ArteBA, Buenos Aires 2 0 1 1 Ch. ACO, Feria de Arte Contemporáneo, Santiago (Chile)/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/Barrio Jovn, ArteBA, Buenos Aires/Una Vez Once, Al Borde, Maracaibo 2 0 1 0 Videos, Carmen Araujo Arte, Caracas/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/Barrio Joven, ArteBA, Buenos Aires 2 0 0 9 PINTA, Metropolitan Pavillion, New York/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas 2 0 0 8 FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/ArteBa, Buenos Aires/Pinturas recientes, La Carnicería, Caracas 2 0 0 7 Salón Pirelli de jóvenes artistas, Museo de Arte

Contemporáneo de Caracas/Desconfía, Oficina #1, Caracas/Salón CANTV Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD Corp Banca, Caracas/Bienal Salón Arturo Michelena, Ateneo de Valencia (Venezuela)/Arte unido, MACZUL, Maracaibo 2 0 0 6 Salón de Artes Visuales del Estado Zulia, MACZUL, Maracaibo/Bienal Salón Arturo Michelena, Ateneo de Valencia (Venezuela) 2 0 0 5 Salón CANTV Jóvenes con FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/Velada de Santa Lucía, Maracaibo/Arte unido, MACZUL, Maracaibo 2 0 0 4 Salón de Artes Visuales del Estado Zulia, Centro de Bellas Artes, Maracaibo/En los puertos, Mombo, Maracaibo/Bienal Salón Arturo Michelena, Ateneo de Valencia (Venezuela)/Velada de Santa Lucía, Maracaibo/ Arte unido, MACZUL, Maracaibo

[]

DANIEL MEDINA caracas 1 9 7 8

DAV I D PA L AC I OS la habana 1 9 6 7

[] Escuela de Artes Visuales Cristóbal Rojas Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes Plásticas Armando Reverón

[] Escuela Provincial de Artes Plásticas San Alejandro Instituto Politécnico para el Diseño Industrial de La Habana

2 0 1 2 Mitografías y desapariciones, Periférico Caracas,

Caracas 2 0 1 1 Ejercicio de orientación, Galería La Cuadra, Caracas 2 0 0 6 Orienteering. Maddox Arts, London/Space inva-

ders, Periférico Caracas, Caracas [] 2 0 1 2 The Antagonist, Waterside Contemporary, London 2 0 1 1 Once tipos del 11, Sala Mendoza, Caracas/Momentum, 6th Nordic Biennial, Moss 2 0 1 0 Not made in China, Galería La Cuadra, Caracas/ Tentative d’ expansion d’ un lien parisien –mor–, Charpentier Galerie, Paris/Painting “d”, Los Galpones, Caracas/ Media in Transition II, Hamish Morrison Galerie, Berlin 2 0 0 9 Biennale di Venezia/Hecho a mano. El oficio en el Arte, Casas Riegner, Bogotá 2 0 0 8 Kwangju Biennial, Kwangju, South Korea/Interrogating Systems, CIFO, Miami/Double Perspective, C O N R A D O P I T TA R I caracas 1 9 8 3 Maddox Arts, London [] 2 0 0 7 Extra-pictórico, Centro Cultural BOD CorpBanca, Universidad de Barcelona Caracas Escuela de Arte y Diseño Serra i Abella 2 0 0 6 ARCO, Madrid [] 2 0 0 5 Próximamente... Periférico Caracas, Caracas 2 0 1 1 Leonela, El Anexo 2 0 0 4 Muestra Iberoamericana de Fotografía, Sala Mendoza, Caracas/ccs_box 04. Sala Mendoza, Caracas/Salón 2 0 0 5 Sala Macià, Barcelona (España) CANTV Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, [] 2 0 0 9 Proyecto FAX, Sant Andreu Contemporani, Barce- Caracas/Retomando el volumen, Museo Alejandro Otero, lona (España)/Proyecto SAL, Sant Andreu Contemporani, Caracas/Bienal Luisa Palacios de Miniaturas Gráficas, Barcelona (España)/Sense Títol, Universidad de Barcelo- Museo de la Estampa y el Diseño Carlos Cruz-Diez, na (España)/Salón Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD Caracas CorpBanca, Caracas 2 0 0 3 Salón Pirelli de jóvenes artistas, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas/Punto de ebullición, Sala 2 0 0 8 Sala d’Art Jove de la Generalitat de Catalunya, Mendoza, Caracas Barcelona (España)

2 0 0 6 Rising Stars: North Latin Americans, Art Basel, Miami 2 0 1 2 Art Report, El Anexo, Caracas 2 0 1 0 Statistically Speaking, PINTA London, Latin Ameri- 2 0 0 5 Lugar/No lugar, Biblioteca Luis Ángel Arango, Bo-

[]

can Art Fair, London 2 0 0 7 Nos/Otros, Fundación Cu4rto Nivel, Bogotá 2 0 0 6 Nos/Otros, Periférico Caracas, Caracas 2 0 0 4 Infografías: Ejercicios de fisicromía y reporte de Derechos Humanos, Sala Alternativa, Caracas 2 0 0 2 Zona de Distensión, Sala RG, Caracas 2 0 0 0 Art-Porcentual, Sala Mendoza, Caracas [] 2 0 1 2 FAX, Independent Curators International, San Francisco Arts Commission Gallery, San Francisco (USA); Salt Lake Art Center, Salt Lake City; University of Hawaii Art Gallery, Honolulu; DeVos Art Museum, Marquette (USA)/El último libro, Biblioteca Nacional de Buenos Aires; Aguilar Branch Public Library, New York; Zentral Bibliothek, Zürich; Carl von Ossietzky Staats, Universitäts Bibliothek, Hamburg 2 0 1 1 FAX, South London Gallery, London/Without Borders, The Point Gallery, Eastleigh (UK)/Editorial No.1, El Anexo, Caracas/Cuban Gold: Viva La Reproducción, London Print Studio, London 2 0 1 0 Didáctica, Periférico Caracas, Caracas/International Collective Show, Christopher Paschall S.XXI’s Gallery, Bogotá/ARTE D, Periférico Caracas, Caracas/Pulgar: publicaciones independientes en América Latina, MUSAC, León/Venezuela Acciones Locales, La Caja, Caracas 2 0 0 9 Salón Supercable Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas 2 0 0 8 Human Traces, Essex Collection of Latin American Art, University of Essex, Colchester/B**K, London Print Studio Gallery, London/Climate 4 Change, Circle Community Projectspace, London 2 0 0 7 Múltiplos, Fundación Cu4rto Nivel, Bogotá/Bridge Art Fair, London/Inoxidable Neo Pop, Galería Santa Fé, Bogotá/The New Media Festival 07, Hardcore Art Contemporary Space, Miami/Bienal SIART, La Paz/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/Jump Cuts, CIFO, Miami/MDE07, Encuentro Internacional de Medellín, Medellín

gotá/Uno a la vez: Dibujos en la Colección Mercantil, MACZUL, Maracaibo/Occurrences: Artists Crossroads, Sydiart Studio S, Chicago/Jump Cuts, Americas Society, New York/ Festival de video arte, Centro Cultural Chacao, Caracas 2 0 0 3 Arte Venezolano Siglo XX, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas/Salón CANTV Jóvenes con FIA, Ateneo de Caracas 2 0 0 2 Bienal Internacional Digital Gravat, Centre Catòlic Olot y Pigment, Cataluña/Häsinglands Museum de Hudiksval, Sweden/De Colección, Sala RG, Caracas; Galería La Otra Banda, Mérida (Venezuela)/Pulpa, Centro de Arte Contemporáneo Wifredo Lam, La Habana/Políticas de la diferencia (Grupo Provisional), Centro de Convenciones de Pernambuco, Recife; Museo de Bellas Artes de Buenos Aires/Pulgar No. 7, Utópolis edición espacial, Galería de Arte Nacional, Caracas 2 0 0 0 Premio Eugenio Mendoza, Sala Mendoza, Caracas

DEBORAH CASTILLO caracas 1 9 7 1 [] Instituto Universitario de Estudios Superiores en Artes Plásticas Armando Reverón [] 2 0 1 1 Sin Titulo 9/11, Oficina #1, Caracas 2 0 0 9 CARACAS: El Nuevo Circo, Bestiario de curadores y artistas, Oficina #1, Caracas 2 0 0 8 Documentos en regla: La Supersudaca, El Anexo, Caracas 2 0 0 6 Sucursal CCS, Sala Mendoza, Caracas 2 0 0 5 South American Cleaner, White Cubicle WC3, The George & Dragon, London 2 0 0 2 Oficio de Manos, Sala RG, Caracas [] 2 0 1 2 CACRI, Hacienda La Trinidad Parque Cultural, Caracas/Editorial II. Muestra videos, El Anexo, Caracas 2 0 1 1 Velada de Santa Lucía, Maracaibo

E N AY F E R R E R caracas 1 9 7 4 [] Escuela Técnica de Artes Plásticas Eloy Palacios Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes Plásticas Armando Reverón [] 2 0 0 9 Habitantes del cielo, La Carnicería, Caracas [] 2 0 0 9 Pequeño formato, Galería Rosablanco, Maracaibo/Identidades azarísticas, Alianza Francesa, Caracas 2 0 0 8 Ojo latino, la mirada de un continente, Museo de Arte Contemporáneo, Santiago (Chile) 2 0 0 7 Salón Nacional de Arte Aragua, Museo de Arte Contemporáneo Mario Abreu, Maracay/Salón Nacional Banco Caroní Nóveles Artistas Plásticos, Museo Alejandro Otero, Caracas 2 0 0 6 Certamen Mayor de las Artes, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas 2 0 0 5 Salón CANTV Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas 2 0 0 4 La estética del petróleo, Museo Jacobo Borges, Caracas 2 0 0 3 Salón de Arte ExxonMobil de Venezuela, Galería de Arte Nacional, Caracas

[] Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes Plásticas Armando Reverón [] 2 0 1 0 Una mítica originalidad, Galería Parenthesis, Caracas 2 0 0 7 Telas Pintadas Con Manchas, Universidad Metropolitana, Caracas [] 2 0 1 2 Salón Supercable Jóvenes con FIA, Centro Cultural Corp Banca, Caracas/International Printmaking Biennial ENRIQUE MORENO trípoli 1 9 7 1 of Douro, Portugal/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/9 Propuestas Curatoriales, La Caja, Caracas [] Instituto Universitario de Estudios Superiores en Artes 2 0 1 0 Mondial de l´Estampe et de la Gravure Originale, Triennale de Chamalières, Chamalières/Velada de Santa Plásticas Armando Reverón Lucía, Maracaibo

EMILIO NARCISO c a r ú pa n o 1 9 7 4

Museo de Arte Contemporáneo Francisco Narváez, Porlamar 2 0 0 8 Salón CANTV Jóvenes con FIA, Centro Cultural Corp Banca, Caracas 2 0 0 6 Wight Biennial,UCLA New Wight Gallery & Eli and Edyth Broad Art Center, Los Angeles

arte contemporáneo Rufino Tamayo, México DF; New Museum, New York 2 0 0 8 [BELONG HERE], Centro Cultural de España, Santiago (Chile) 2 0 0 7 Colección Privada, Colección Espacio Escala, Sevilla, Málaga y Córdoba (España) 2 0 0 6 Proyecta Latinoamericano, Photo España Madrid/ Don’t Trust, University of California, Los Angeles 2 0 0 5 South american cleaner, Feria PHOTO de Buenos Aires/Ocurrences: artists crossroads, Chicago/London in Six Easy Steps, Institute of Contemporary Arts ICA, London/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas 2 0 0 4 A Pound of Flesh & A Bag of Sweets, Deborah Castillo & Katrin Ribbe, Escape Bar & Art, London/Actos de Fe, Sala RG, Caracas; Telephone Box, London 2 0 0 3 Salón Premio Eugenio Mendoza, Sala Mendoza, Caracas/Contrasentido: Nueva Fotografia Venezolana, Sala Mendoza, Caracas/Salón CANTV Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas

2 0 0 9 Bienal Nacional de Escultura Francisco Narváez,

2 0 1 0 ID Performance, Centro Cultural Chacao, Caracas 2 0 0 9 Recreando/reinventando narrativas, Museo de

Instituto ProDiseño Escuela de Comunicación Visual [] 2 0 1 2 Tierra a la Vista, Centro Cultural Chacao, Caracas/ Dibujos, Galería ArtePuy, Caracas ÉRIKA ORDOSGOITTI 2 0 1 1 Accumulations: Gonzalo Fuenmayor + Esperanza caracas 1 9 8 0 Mayobre, Solar, East Hampton (USA) [] 2 0 1 0 Esperanza Mayobre, Galería Fernando Zubillaga, Universidad Nacional Experimental de las Artes Caracas Universidad Pedagógica Experimental Libertador [] [] 2 0 1 2 Intersection in the mapping process, University of Maryland College Park/Hi Jack!, Jack Shainman Gallery, 2 0 1 2 Solo estoy siendo, Oficina #1, Caracas 2 0 1 1 La inestabilidad necesaria, UCV, Caracas/Trashu- New York/Transforming Function I, LMCC Art Center, New mantes Urbanos e Íntimos, Museo de Arte Contemporá- York/Transforming Function II, LMCC Conrad Gallery, New York/CTRL+P Arlington Arts Center, Arlington (USA)/ neo de Caracas Divided by Zero, Art Gate Gallery, New York/Ñew York, [] Museo de las Américas, Washington DC/This Side of Pa2 0 1 2 CACRI, Hacienda La Trinidad Parque Cultural, radise, Andrew Freedman Home No Longer Empty, Bronx Caracas 2 0 1 1 Salón SúperCable de Jóvenes con FIA, Centro 2 0 1 1 Incheon Biennial Tuning, Incheon, South Korea/ Cultural BOD CorpBanca, Caracas/De Acciones, Visiones Faraway Neighbor, Flux Factory, Long Island City/Proy Reacciones: Arte Joven Venezolano, Galería de Arte 39, longed Engagement, Elizabeth Foundation for the Arts, Caracas New York/Entre Cajas - Acción Solidaria, Espacio Capuy, Caracas 2 0 1 0 Bienal Salón Arturo Michelena, Valencia (Venezuela) 2 0 1 0 smART, Freedom Tower, Miami Dade College, Miami/Domestic City, Kid Yellin, Brooklyn 2 0 0 9 Enamorarte: Homenaje a Rafael Cadenas, Instituto Internacional de la UNESCO para la Educación, 2 0 0 9 Interventions: Severance Package, Museo de Arte Caracas/Salón Nacional de Arte Aragua, Maracay/Salón de El Salvador, San Salvador/Moving Money, The Gallatin Nacional de Arte Universitario, UCV, Caracas/Digital, Galleries, New York MACZUL, Maracaibo/Mega Intervención Urbana de Arte 2 0 0 8 Moving Money, SAC Gallery, Stony Brook UniverContemporáneo ArteVa, Ciudad de Florencio Varela sity, Stony Brook (USA)/Metro Poles: Art in Action, Bronx (Argentina) River Art Center, New York/Reflect-Refract, Rich Gallery, London/What can brown do for you?, Galería Solar, East 2 0 0 8 Las Formas del Verbo, Museo de Arte ContemHampton (USA)/Salón CANTV Jóvenes con FIA, Centro poráneo de Caracas/El Bar del Tiempo, Museo de Arte Cultural BOD CorpBanca, Caracas Contemporáneo de Caracas 2 0 0 7 Giftland VIII, Printed Matter, New York/The Feminine Mystique, Jersey City Museum ,Jersey City (USA)/ E S P E R A N Z A M AYO B R E caracas 1 9 7 4 Legal Aliens, Spaces Gallery, Cleveland [] 2 0 0 6 Multiplex, Smack Mellon, New York/Dibujos, Skowhegan School of Painting and Sculpture Skowhegan Galería Fernando Zubillaga, Caracas/Salón CANTV Jóvenes School of the Museum of Fine Arts (Boston) con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/If a cat Instituto Artesanal de la Colonia Tovar gives birth to kittens, Roebling Hall, New York/Inner Limits, []

2 0 0 8 Synchronous miniature, Oficina Nº 1, Caracas 2 0 1 1 Móvil Perpetuo, Carmen Araujo Arte, Caracas

FRANCISCO MARTÍNEZ san juan de los morros 1 9 7 1 [] Escuela de Artes Plásticas Cristóbal Rojas Instituto Universitario de Estudios Superiores en Artes Plásticas Armando Reverón [] 2 0 1 1 Disociaciones Colectivas-Collective Dissociations, Galería GBGArts, Caracas/Tras la Huella, Galería 39, Caracas 2 0 0 8 Formas Templadas, Museo Francisco Narváez, Porlamar 2 0 0 5 La Llama de una Vela, Instituto Armando Reverón Caracas

[] Escuela de Artes Plásticas Cristóbal Rojas Instituto Universitario de Estudios Superiores en Artes Plásticas Armando Reverón Westminster College Camberwell School of Art Tower Hamlet College London College of Printing [] 2 0 0 8 Área. Typo, Galería Fernando Zubillaga, Caracas 2 0 0 6 Visualidad urbana, Galería Carmelo Fernández. Caracas 2 0 0 5 Karakas, Oficina #1, Caracas [] 2 0 1 3 Historiografía Marginal del Arte Venezolano, Periférico Caracas, Caracas; Organización Nelson Garrido, Caracas 2 0 1 2 Urb-Urbis, Galería Van-Stanseghem, Bogotá/ Historiografía Marginal del Arte Venezolano, Oficina #1, Caracas; Centro Cultural Chacao, Caracas; Galería Van Stanseghem, Bogotá 2 0 1 1 Espacio Crudo, A Seis Manos, Bogotá/artBO, Bogotá/Acción Solidaria, CAPUY, Caracas/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas 2 0 1 0 Venezuelan Pavillion, Shoe Gallery, London/ FRIENDS, La Cometa Galería, Bogotá, Colombia/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/artBO, Bogotá/Viloria Blanco Galería, Maracaibo 2 0 0 9 Visión Constructiva, Galería GBG Arts, Caracas/

F E D E R I CO OVA L L E S-A R caracas 1 9 7 2

Salida de Emergencia, Exis, Bogotá/3 Dimensiones, Universidad Simón Bolívar, Caracas/Espacio Diverso, La Casa, Quito/Velada de Santa Lucía, Maracaibo 2 0 0 8 Propuestas Uno, Galería Freites, Caracas/ReflectRefract, Rich Gallery, London/ArteBA, Buenos Aires/ PINTA, Latin American Contemporary Art Fair, New York/ Velada de Santa Lucía, Maracaibo 2 0 0 7 Bienal de Escultura Francisco Narváez, Museo Francisco Narváez, Porlamar /Salón Caroní, Museo Alejandro Otero, Caracas/Velada de Santa Lucía, Maracaibo 2 0 0 6 Wight Biennale, UCLA New Wight Gallery, Los Angeles/New Media Festival, HardCore Art Contemporary Space, Miami/Salón CANTV de jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/Ambulantes, Museo de Arte Jacobo Borges, Caracas/Velada de Santa Lucía, Maracaibo 2 0 0 5 Fondografías, Galería D’ Museo, Caracas/Asepsia, Museo de Bellas Artes, Caracas/Bienal Arte al Aire Libre, Caracas 2 0 0 4 Salón Municipal de Artes Visuales Juan Lovera, Caracas/Archivo, Documento 1, Biblioteca Nacional, Caracas/Papel X, Galería Blasini, Caracas 2 0 0 3 Kleine Formate, Sperl Galerie, Berlin/14×14, Mafuji Gallery, London

Abrons Arts Center Henry Street Settlement, New York 2 0 0 5 ITP Winter Show 2005, Tisch School of the Arts, New York/To Whom It May Concern, Cuchifritos, New York/Venezueland, Galou, New York/AIM 25, The Bronx Museum of the Arts, New York 2 0 0 4 Republicans like me, MIT Cavs, Boston; Parlour Projects, New York/Traveling Scholars, Boston Museum of Fine Arts, Boston

[]

Jóvenes con FIA, C.C. BOD CorpBanca, Caracas

tiva, Galería Parenthesis, Caracas/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/La Escultura, UNEARTES, Caracas 2 0 1 1 Hasta 50, Galería Parenthesis, Caracas/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas 2 0 1 0 Hasta 50, Galería Parenthesis, Caracas/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/ Retrato-Back to the portrait, Galería GBG Arts, Caracas/14 técnicas, una muestra, Galería Rosablanco, Maracaibo/ArteAmericas, Miami/Papel XVI, Galería Blasini, Caracas 2 0 0 9 FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/Circuito en tres dimensiones, Universidad Simón Bolívar, Caracas/Bienal Miguel Otero Silva, Galería de Arte Ascaso, Caracas 2 0 0 8 FIA, Hotel Tamanaco, Caracas 2 0 0 7 La Candelaria, Museo de la Estampa y el Diseño Carlos Cruz-Diez, Caracas 2 0 0 6 Bienal de Miniaturas Gráficas Luisa Palacios, Sala CAF, Caracas/Salón de Arte Municipal Juan Lovera, Fundación BIV, Caracas/Medidas Variables, Museo Alejandro Otero, Caracas 2 0 0 5 Bienal Nacional de Escultura Francisco Narváez, Museo Francisco Narváez, Porlamar/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/Salón CANTV Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/Salón de Arte Aragua, Maracay

2 0 0 8 Porfiar, Organización Nelson Garrido, Caracas

GALA GARRIDO caracas 1 9 8 7

2 0 0 9 Afianzar, Organización Nelson Garrido, Caracas/

2 0 1 2 Colectiva de verano, Galería 39, Caracas/Colec-

[] Instituto Prodiseño Escuela de Comunicación Visual (Caracas, 1987) [] 2 0 1 1 Suicidios Incesantes, EspacioMad, Caracas [] 2 0 1 1 FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/Arte Joven Venezolano, Espacio39, Caracas/Féroces: Festival International de Fotografie, Lión/Galería en casa #4, San Felipe (Venezuela)/Sexpo Masturbable, Organización Nelson Garrido, Caracas 2 0 1 0 Identidades Encontradas, EspacioMad, Caracas

GERARDO ROJAS RANGEL caracas 1 9 8 0 [] Ecole d´Architecture Paris La Seine Universidad Central de Venezuela [] 2 0 1 2 Vectores de Lectura: una fotografía heterológica, Carmen Araujo Arte, Caracas 2 0 0 9 Panoramas: El Espectáculo del Paisaje, Sala Mendoza, Caracas [] 2 0 1 2 Salón Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/Salón de Premiaciones, Galería de Arte Nacional, Caracas 2 0 1 1 Propuestas de Arte Emergente, Los Galpones, Caracas/Velada de Santa Lucía, Maracaibo 2 0 1 0 Bienal Salón Arturo Michelena, Valencia (Venezuela)/Lenguaje Visual, Galería Rosablanco, Maracaibo 2 0 0 6 Ambulantes, Museo del Oeste Jacobo Borges, Caracas 2 0 0 5 Torres de Caracas: Modernidad Silenciada, Sala Mendoza, Caracas/Arte Venezolano del siglo XXI, Megaexposición, Galería de Arte Nacional, Caracas 2 0 0 3 Archivo Digital de Fotografías del Proyecto de Imaginarios Urbanos, Sala Mendoza, Caracas

H AY F E R B R E A caracas 1 9 7 5 [] Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes Plásticas Armando Reverón [] 2 0 1 1 El Teide: Mis Raíces Canarias, Oficina # 1, Caracas 2 0 0 8 Paisajes Modernos, Faría+Fábregas Galería, Caracas

racaibo/Sincrónicas. Arte Joven Venezolano, Museo Alejandro Otero, Caracas/Velada de Santa Lucía, Maracaibo 2 0 0 7 Salón de Arte Nacional Aragua, Museo de Arte Contemporáneo Mario Abreu, Maracay/Salón Pirelli de Jóvenes Artistas, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas/Sincrónicas. Arte Joven Venezolano, Galería Pedro Esquerré, Centro Provincial de Artes Visuales, Matanzas (Cuba)/Salón CANTV Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/Velada de Santa Lucía, Maracaibo 2 0 0 6 Bienal de Miniaturas Gráficas Luisa Palacios, TAGA-Galería CAF, Caracas/Salón Nacional de Las Artes del Fuego, Galería Universitaria Braulio Salazar, Valencia (Venezuela)/Salón Juan Lovera, Fundación BIV, Caracas/ Medidas Variables, Museo Alejandro Otero, Caracas/Velada de Santa Lucía, Maracaibo 2 0 0 5 Salón CANTV Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD Corp Banca, Caracas/ Velada Santa Lucia, Maracaibo 2 0 0 4 Salón Nacional de Las Artes del Fuego, Galería Universitaria Braulio Salazar, Valencia (Venezuela)

[] Universidad Simón Bolívar Centro Nacional de la Fotografía de Venezuela Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes Plásticas Armando Reverón [] 2 0 1 2 Ciudades de arriba, El Anexo, Caracas 2 0 0 5 Festival Latinoamericando, Milano/Feria Camponaria, Senigallia 2 0 0 4 Festival Latinoamericando, Milano/Feria Camponaria, Senigallia [] 2 0 1 2 Salón de Arte Sacro, Ateneo de El Hatillo, Caracas 2 0 0 9 Salón Nacional de Arte Aragua, Museo de Arte Contemporáneo Mario Abreu, Maracay 2 0 0 6 Certamen Mayor de las Artes, Caracas/Bienal Internacional de Fotografía, Museo Alejandro Otero,

I VÁ N A M AYA caracas 1 9 6 8

Zero, Caracas 2 0 0 4 Montaña, Centro Cultural Eladio Alemán Sucre, Valencia (Venezuela) [] 2 0 1 2 Esto no es una Historia… Es ya, Museo de Arte Contemporáneo Mario Abreu, Maracay 2 0 1 1 Múltiples, Los Galpones, Caracas/Interferencia en El Hatillo, Hatillarte2011, Caracas/In Situ Bazancourt 3, Association Ouvre les yeux, Invitation d´ Artistas 2011, Picardie/Trashumantes Video-Art, Kuzo Culture Zone, Sziget Festival, Budapest/Trashumanos, urbanos e íntimos, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas/Prácticas del Compromiso, Museo de Arte Contemporáneo Mario Abreu, Maracay/La Nueva Comisión Corográfica, Velada de Santa Lucía, Maracaibo/Bienal Internacional de Arte Contemporáneo ULA, Mérida (Venezuela)/Bienal Salón Arturo Michelena, Ateneo de Valencia (Venezuela)/ Hasta 40, Galería Parenthesis, Caracas/In Situ Bazancourt, Association Ouvre les yeux, Picardie/Pedazos de País, Oficina #1, Caracas/El Ávila, Galería Parenthesis, Caracas/Territoires Partagés, Galeríe des Grands Moulins, Université Paris Diderot, Paris/Zona Libre, Arte Emergente, Galería Universitaria Braulio Salazar, Valencia (Venezuela)/Velada Santa Lucía, Maracaibo/Bienal Lo Uno y lo Diverso, Galería Universitaria Braulio Salazar, Valencia (Venezuela) 2 0 0 9 Bienal Nacional de Escultura Francisco Narváez, Museo de Arte Contemporáneo Francisco Narváez, Porlamar/Este Parque del Este, Burle-Marx 100 años, Oficina #1, Caracas/La Nueva Generación 2009, Galería D´Museo, Caracas/Bienal de Miniaturas Gráficas Luisa Palacios 2008, TAGA-Galería Lincoln, Centro Cultural Colombo Americano, Barranquilla/Velada de Santa Lucía, Maracaibo 2 0 0 8 Salón de Arte Nacional Aragua, Museo de Arte Contemporáneo Mario Abreu, Maracay/Bienal de Miniaturas Gráficas Luisa Palacios, TAGA-Galería CAF, Caracas/ Jenseits des Visuellen, Holzhauer Hamburg, Hamburg/ Jóvenes Artistas con la FIAAM, Centro de Bellas Artes, Ma-

2 0 0 7 Variaciones en Torno a una Línea, Galería Spacio

Caracas/Salón Municipal Juan Lovera, Fundación Banco Mercantil 2 0 0 5 Salón ExxonMobil, Museo de Bellas Artes, Caracas/Salón Municipal Juan Lovera, Fundación BIV, Caracas/Megaexposición, Museo de la Estampa y el Diseño Carlos Cruz-Diez, Caracas/Amerindia, Colección de arte del Consulado General de la República Bolivariana de Venezuela, Napoli

[] 2 0 1 2 Elipsis (alocuciones insonoras), Festival de la

Lectura de Chacao, Caracas 2 0 1 1 Bienal del Fin del Mundo, Ushuaia/Ondas de

Historias, sentimientos y Propósitos, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas/Prácticas del Compromiso, Museo de Arte Contemporáneo Mario Abreu, Maracay 2 0 1 0 Bienal de Mérida (Venezuela)/Territoires partagés, Paris/Venezuelan Pavillion, London I VÁ N C A N D EO 2 0 0 9 Visiones Urbanas, Museo Alejandro Otero, Caracaracas 1 9 8 3 cas/El Barril, Halle Aux Farines- University, Paris Diderot, Paris [] Universidad Pedagógica Experimental Libertador 2 0 0 6 Art and Ideas, Comox Valley Art Gallery, Vancou[] ver/Medidas variables, Museo Alejandro Otero, Caracas/ Ambulantes, Museo Jacobo Borges, Caracas/Bienal de La 2 0 0 9 Dragster, Oficina #1, Caracas Habana, La Habana [] 2 0 1 1 Bienal del Mercosur, Brasil/Unresolved Circum2 0 0 5 Certamen Mayor de las Artes y las Letras, Museo stances: Video art from Latin America, The Museum of de Arte Contemporáneo de Caracas, Caracas/Videoarte Latin American Art (Molaa), Los Angeles/Editorial I y actual, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas/Salón Editorial II, El Anexo/Arte Contemporáneo, Caracas ExxonMobil, Museo de Bellas Artes, Caracas/Illuminate II, London Bridge Venues, London/Megaexposición, Museo 2 0 1 0 ¡Patria o Libertad! The Rhetorics of Patriotism, Cobra Museum. Amsterdam/Histórias de Mapas, Piratas Alejandro Otero, Caracas e Tesouros, Itaú Cultural, São Paulo 2 0 0 4 Arte Latinoamericano, Colección Cisneros, Museo 2 0 0 9 Salón Supercable Jóvenes con FIA, Centro Cultural de Bellas Artes de Santiago (Chile)/Diálogos. Arte Latinoamericano, Museo de Arte de Perú, Lima/ Salón Aragua, BOD CorpBanca, Caracas Museo de Arte Contemporáneo Mario Abreu, Maracay/ 2 0 0 8 Salón CANTV jóvenes con FIA, Centro Cultural Exposición de Vídeo y Música, The Orange Valencia, BOD CorpBanca, Caracas Valencia (España) JAIME CASTRO OROZTEGUI 2 0 0 3 Premio Mendoza, Sala Mendoza, Caracas/Salón san cristóbal 1 9 6 8 ExxonMobil, Galería de Arte Nacional, Caracas [] 2 0 0 2 Paralelos, MAM-Río, Río de Janeiro/Nuevas Escuela de Artes Visuales Cristóbal Rojas adquisiciones, Galería de Arte Nacional, Caracas Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes 2 0 0 1 Salón Pirelli de Jóvenes Artistas, Museo de Arte Plásticas Armando Reverón Contemporáneo de Caracas/An English Breakfast, MaxiChelsea College of Art & Design miliansforum, München/Salón Jóvenes con FIA, Galería [] Los Espacios Cálidos, Caracas/Los doce del Michelena, 2 0 1 1 Un Mundo Fabulado, PDVSA La Estancia, Caracas Centro Cultural Arturo Michelena, Caracas 2 0 0 7 Jaime Castro, Museo de Arte Contemporáneo, 2 0 0 0 Salón Municipal Juan Lovera, Fundación BIV, CaraCaracas cas/Salón Arturo Michelena, Ateneo de Valencia

Salón Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/Concrete and Glass, Riflemaker, London/ Demons, yarns & tales. Banners of persuasion, The Dairy, London; Design Miami, Miami/Escala Mural, Sala Mendoza, Caracas/Down by Law, Crévecoeur, Paris/10th Anniversary Exhibition, Locust Projects, Miami 2 0 0 7 Indica, Nyehaus, New York/The expanded painting show, Mash, Miami/Holiday! Buia Gallery, New York/Bienal do Mercosul, Porto Alegre/Jump Cuts, CIFO, Miami/Ici et là-bas, Salle d’exposition Guyancourt , Paris/Desconfia, University of California, Los Angeles /Bogotá Tipos Móviles, Universidad de Los Andes, Bogotá 2 0 0 6 Vila Jelmini. The complex of respect, Kunsthalle, Bern/Sensory Material, Bonhams Art House, London/ Riflemaker becomes INDICA, Riflemaker, London/Dibujo, Galería Fernando Zubillaga, Caracas/Pintura D, Periférico Caracas, Caracas/Desconfia, Oficina #1, Caracas/Premio de Pintura ESPAI, Centre d’art contemporani, Castelló; Centro Municipal de las Artes de Alcorcón, Madrid 2 0 0 5 Tipos Móviles, Gallery 39, London/Cíclope. Visiones contemporáneas en video, ONG, Caracas/Nineteenthirtysix, International Style, London/I.D.E.A. London at the ICA, Institute of Contemporary Arts. London/ msdm: Protest Academy, Elastic Residence, London/ Tipos Móviles, Sala Mendoza, Caracas/Redifining maps and locations, Firstsite, Colchester/LA LA LAND, Project, Dublin /coalesce: the remix, Redux, London/ Budget Bureau, Centre d’Art Contemporain, Genève 2 0 0 4 Expander, Royal Academy of Arts, London/coalesce: with all due intent, Model arts and Niland Gallery, Sligo/PR’04 (Tribute to the messenger), MM Proyectos, San Juan (Puerto Rico)/Pub Crawl, Gallery 39, London/ Salón CANTV de Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/coalesce: mingle-mangle, London Print Studio Gallery, London/coalesce: 2, Palma XII Gallery, Barcelona (España) 2 0 0 3 The Bold & The Beautiful, New Art From London, Carnegie Gallery, Hobart (Australia); RMIT Gallery, Melbourne (Australia)/Premio Mendoza, Sala Mendoza, Caracas/

[] Royal College of Art (UK) Universidad de Barcelona Instituto Neumann Prodiseño, Escuela de Comunicación Visual [] 2 0 1 2 Posters for posts, Vamos! Festival, Tynemouth 2 0 1 1 The Lakes, Riflemaker, London/La Toma, Magda Bellotti, Madrid 2 0 1 0 Jaime Gili Afuera, Periférico Caracas 2 0 0 9 COMMA04, Bloomberg Space, London/Bill at Pittier, Kunsthalle Winterthur, Zürich/Everything is borrowed, Alejandra von Hartz, Miami 2 0 0 8 Superestrellas, Riflemaker, London/Coda, Oficina #1, Caracas 2 0 0 7 Superstars, Buia Gallery, New York 2 0 0 6 Jaime Gili makes things triangular at Riflemaker, Riflemaker, London 2 0 0 6 Las tres Calaveras, Periférico Caracas, Caracas 2 0 0 5 Screen, Mosaic Building, Miami 2 0 0 3 RUPT Jerwood Artists Platform, Jerwood Space, London 2 0 0 0 Go Faster Stripes and Other modernist Myths, Gallery Westland Place, London/Josh’s Garage, BOX32, Barcelona (España) [] 2 0 1 1 We are Gramar, Pratt Manhattan Gallery, New York/Friendship of the peoples, Simon Oldfield Gallery, London/Canónico & contemporáneo, Espacio Mercantil, Caracas 2 0 1 0 Demons Yarns and Tales, James Cohan Gallery, New York/The constructive élan, Alejandra von Hartz, Miami/smART, Freedom Tower, Miami Dade College, Miami/Newspeak: British Art Now, Saatchi Gallery, London/ Concrete Geometries. Research Cluster at the Architectural Association, London 2 0 0 9 Coalesce: Happenstance, Smart Project Space, Amsterdam/Blanco-Negro, Faría+Fábregas, Caracas

2 0 0 8 John Moores 25, Walker Art Centre, Liverpool/

JAIME GILI caracas 1 9 7 2

Alejandro – Joao, CREA 10, Caracas/Contra-Sentidos. Nueva Fotografía Venezolana, Sala Mendoza, Caracas 2 0 0 2 The Bold & The Beautiful, The Pavillions, Mile End Park, London/The Hunters, Garage Regium Arte, Madrid 2 0 0 1 Superposed, Ferguson McDonald, London/Is It Any Wonder?, Galería Palma XII, Barcelona (España)/ L’Oréal Painting Prize, Madrid/Bienal art Contemporani Catalá 2000 (España)

JAV I E R RO D R ÍG U E Z caracas 1 9 7 5 [] Escuela de Arte Federico Brandt Rudolph Steiner House [] 2 0 1 2 Doble discurso, La Caja, Caracas 2 0 0 9 Principal peripherals of storage, Waterside Project Space, London 2 0 0 8 Anatomía de la Melancolía, Galería Fernando Zubillaga, Caracas 2 0 0 5 Ricercare, 3 Fournier St, London 2 0 0 4 The Hidden and The Manifest, Espace Meyer Zafra, Paris 2 0 0 1 Descendencia, Galería Minotauro, Caracas [] 2 0 1 2 FIA, Hotel Tamanaco, Caracas 2 0 1 1 They Don’t know why but they keep doing it, Waterside Contemporary, London/Cutters Edges, Gestalten Space, Berlin/9 propuestas curatoriales, Centro Cultural Chacao, Caracas/NOWHERE, Noplace Gallery, Oslo 2 0 1 0 Venezuelan Pavilion, Hotshoe Gallery, London 2 0 0 9 T1+2/Hive projects, Chromatic Aberrations, London/Salón Jóvenes con FIA , Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/Espacio diverso, Salón de intervención urbana, Quito/Don’t judge a book by its cover, Litteraturhuset, Oslo 2 0 0 8 All Capital Letters, T1+2 gallery & Deutsche Bank, London/Xanadu, T1+2, Gallery, Zoo Art Fair, Royal Academy of Arts, London/La Bête or the Object of Desire, T1+2 Gallery, London/Con Obregón III, Galería Fernando Zubillaga, Caracas

2 0 0 7 20 Hoxton Square, 20 Hoxton Sq. Gallery, Lon-

don/Salón Municipal Juan Lovera, Caracas 2 0 0 5 The Mirror of the imagination, SolArk exhibition,

The Arts Club, London 2 0 0 2 Salón Municipal de Pintura de Maracay/FIA, Galería Minotauro, Caracas/Art Miami 2002, Miami

JONIDEL MENDOZA m at u r í n 1 9 7 5 [] Escuela de Artes Plásticas Eloy Palacios Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes Plásticas Armando Reverón [] 2 0 0 7 Reflejo Móvil, Gallery Bellarte, Seoul 2 0 0 4 Formas de lo encubierto, Ateneo de Churuguara/ Piel tensa, Galería Artepuy, Caracas 2 0 0 2 Develando seres, Sala Mariano Picón Salas, UCV, Caracas [] 2 0 0 9 Arte Americas, Miami Beach Convention Center, Miami/Pintores noveles, anuario Galería Fivars, Alicante/ FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/PINTA, The Modern & Contemporary Latin American Art Show, Metropolitan Pavillion, New York 2 0 0 8 Arte Americas, Miami Beach Convention Center, Miami/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/PINTA, The Modern & Contemporary Latin American Art Show, Metropolitan Pavillion, New York 2 0 0 7 Art Miami, Miami Beach Convention Center, Miami/Arte Americas, Miami Beach Convention Center, Miami/Korea International Art Fair, Coex Pacific Hall, Seoul/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas 2 0 0 6 Art Miami, Miami Beach Convention Center, Miami/Espacios re-dibujados: 50 años de abstracción en Venezuela, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/ Korea International Art Fair, Coex Pacific Hall, Seoul/artBo, Cámara de Comercio de Bogotá/Bienal Internacional de Acuarela Ciudad Viña del Mar, Casino de Viña del Mar, Viña del Mar/Bienal Salón Arturo Michelena, Ateneo de

ción del Museo de Arte Contemporáneo de Caracas 2 0 0 8 Geografías (in)visibles: Arte contemporáneo lati-

noamericano en la Colección Patricia Phelps de Cisneros, Centro Cultural Eduardo León Jiménez, Santiago de los Caballeros (República Dominicana) 2 0 0 6 Imágenes de Caracas: muestra de video arte, Espacio Joaquín Costa, Barcelona (España)/Cruce de miradas: visiones de América Latina, Muestra de Arte Contemporáneo Latinoamericano, Museo del Palacio de Bellas Artes, México DF/Medidas variables, Museo Alejandro Otero, Caracas 2 0 0 4 - 2 0 0 5 Diálogos/diálogos: Arte latinoamericano desde la colección Cisneros, exhibición colectiva itinerante, Bogotá, Lima, Santiago de Chile, Ciudad Bolívar y Maracaibo 2 0 0 4 El Barril estética del petróleo, Museo Jacobo Borges, Caracas 2 0 0 3 Salón Pirelli de Jóvenes Artistas Museo de Arte Contemporáneo de Caracas/Contrasentido: nueva fotografía venezolana, Sala Mendoza, Caracas/Salón del Paisaje ExxonMobil, Galería de Arte Nacional, Caracas 2 0 0 2 Videoarte, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas/Happening Extremo 5, Museo Alejandro Otero, Caracas/Caribe Utópico V, itinerante Feria Internacional del Libro, Santo Domingo (República Dominicana) y Bogotá 2 0 0 1 13 Horas, Sala Mendoza, Caracas/Salón Pirelli de Jóvenes Artistas, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas/Jóvenes con FIA, galería Los Espacios Cálidos, Caracas

JORGE PEDR0 NÚÑEZ caracas 1 9 7 6 [] École Nationale Supérieure d’arts de Paris, Cergy [] 2 0 1 1 Periférico Caracas, Caracas /Arco Madrid, Crevecoeur, Madrid

[] Chelsea College of Art & Design Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes Plásticas Armando Reverón Instituto de Diseño de Caracas [] 2 0 0 6 Traslación: entornos miliarios, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas

2 0 0 9 Caracas Verde, Muestra de video Arte de la colec-

JORGE DOMÍNGUEZ DUBUC caracas 1 9 7 0

[]

Valencia (Venezuela)/Auction 06 Contemporary Latin American Art, MOLAA, Los Angeles/Manif 12:06 Seoul International Art Fair, Seoul Art Center, Hangaram Art Museum, Seoul 2 0 0 5 Salón CANTV Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/ FIAAM, Centro de Arte Lía Bermúdez, Maracaibo/Bienal Nacional de artes plásticas de Puerto la Cruz, Galería Municipal de Arte Moderno de Puerto la Cruz/Certamen Mayor de las Artes y las Letras, Museo del Diseño y la Estampa Carlos Cruz-Diez, Caracas 2 0 0 4 Certamen Internacional de Pintura Miradas de Hispanoamérica, Maracaibo/Bienal Salón Arturo Michelena, Ateneo de Valencia (Venezuela) 2 0 0 3 Salón Juan Lovera, Concejo Municipal de Caracas, Centro para las Artes Arturo Michelena; Fundación BIV, Caracas/Bienal Salón Arturo Michelena, Ateneo de Valencia (Venezuela)/Salón Nacional de artes visuales Francisco Lazo Martí, Casa de la Cultura de Calabozo 2 0 0 2 Salón Nacional de Arte Aragua, Museo de Arte Contemporáneo Mario Abreu/Bienal de artes visuales de Churuguara 2 0 0 1 Salón Juan Lovera, Concejo Municipal de Caracas, Centro para las Artes Arturo Michelena; Fundación BIV, Caracas/Salón de arte ExxonMobil, Museo Sacro, Caracas/Salón Municipal de Artes Plásticas Alejandro Otero, IVIC, San Antonio de los Altos/Salón de pintura Ateneo de Carúpano

2 0 1 0 Zona Maco Sur, Feria Internacional de Arte Con-

temporáneo, México DF/The Truth of the Trou (La verdad del hueco), Galería Crèvecoeur, Paris/Project Room, Luisa Strina, Sao Paulo 2 0 0 9 Hommage à Simon Rodia, The Watts Towers (nuestro pueblo), Cutlog, Crèvecoeur, Paris 2 0 0 8 Over and Over, Crèvecoeur, Paris/Black mountains in color, Artopia, Milano 2 0 0 6 Side B quasi quieto, La Vitrine, Paris [] 2 0 1 1 Post-Kinetic: Conceptualism and Geometry in Venezuela, KaBe Contemporary, Miami 2 0 1 0 Grants, CIFO, Miami/Dynasty, Palais de Tokyo Musée d’Art Moderne, Paris/Distant Memory, Solothurn/The multicultural in our time, Gyeonggi Museum of Modern Art, Korea/Brouillon, Musée de la Danse, Rennes 2 0 0 9 Panorama de arte Brasileira, Museo de Arte Contemporáneo de Sao Paulo/Let’s talk about painting, Le Stand, Lyon/L’esprit du lieu, Centre d’art contemporain Chamarande/Multiples, Galerie Aliceday, Bruxelles/A la limite, Galerie Michel Journiac, Université Paris 1 Sorbonne, Paris 2 0 0 8 FIAC, Cour Carrée du Louvre, Galerie de Multiples, Paris/Down by Law, Crèvecoeur, Paris/Last Chance to see the Show, Hot Desking, Paris/Curatorlab Manifesta 7, Point Ephémère, Paris/Breakfast at Tiffany’s, Galerie de Multiples, Paris/Salón Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/Vienna Art Fair, Galerie de Multiples, Viena 2 0 0 7 FIAC, Cour Carrée du Louvre, Galerie ColletPark, Paris 2 0 0 6 Le Petit Noël du Commissariat, Le Commissariat, Paris/Cosa Nostra, Galerie Glassbox, Paris/La Force de l’Art: Je ne crois pas aux fantômes, mais j’en ai peur, Grand Palais, Paris/About Nothing, Palais de Tokyo, Paris 2 0 0 5 Chapitre Deux, Abbaye de Maubuisson, France/ Cíclope: Visiones Contemporáneas en Vídeo, Centro Cultural Chacao, Caracas/Tous Pour Un, Galerie Glassbox, Paris/Air Cambodia, Palais de Tokyo, Paris

JOSÉ VIVENES m at u r í n 1 9 7 7 [] Escuela técnica de Artes Plásticas Eloy Palacios Instituto de Estudios Superiores de Artes Plásticas Armando Reverón Universidad Metropolitana [] 2 0 1 2 Teatro Pictórico, Fundación Artempo, ARS DDB, Caracas/Pintura y Fragmento, Galería Art Puy, Caracas /Un Discurso, Museo Carmelo Fernández, San Felipe (Venezuela) 2 0 1 0 Apuntes y Bocetos, Galería Rosablanco. Maracaibo 2 0 0 8 El otro, el mismo, Galería Art Puy, Caracas 2 0 0 7 Hijos de la Línea, Galería Art Puy, Caracas 2 0 0 6 Siluetas/Sombras/Rostros, Galería Spacio Zero, Caracas/Encarnaciones de la Ausencia. Apuntes en el Espacio de José Vivenes, Fundación Francisco Narváez, Caracas [] 2012 Miedo & Fear, Local Project, Long Island (USA) 2 0 1 1 Pintón Pasado, Pintura Fresca, GBG Arts, Caracas/ Bienal PDVSA Oriente, Museo Mateo Manaure, Maturín/ Humanitas Ars: La figura humana en cinco creadores venezolanos, Museo de Arte Acarigua Araure 2 0 1 0 Zona Libre. Arte Emergente, Galería Universitaria Braulio Salazar, Valencia (Venezuela)/Salón Bienal Arturo Michelena, Ateneo de Valencia (Venezuela)/Bienal Lo Uno y lo Diverso, Confrontación de Arte sobre papel, Galería Universitaria Braulio Salazar, Valencia (Venezuela) 2 0 0 9 Salón Bienal de Arte Miguel Otero Silva, Caracas 2 0 0 8 Bienal Salón Arturo Michelena, Ateneo de Valencia (Venezuela)/Anuario Pintores Noveles, Galerías FIVARS, Madrid/La Niñez: Territorio y Realidad, Galería de Arte Nacional, Caracas 2 0 0 7 Salón CANTV Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/DIBUJHATOS: Colectivo 77: Starsky Brines + José Vivenes, Galería Espacio Zero, Caracas/Salón Nacional Banco Caroní, Museo de Arte Alejandro Otero, Caracas/Velada de Santa Lucía, Maracaibo

[] 2 0 1 0 Arte D, Periférico Caracas, Caracas 2 0 0 7 Vamos a armArt un … , El Anexo, Caracas/Convi-

vencias conflictivas, Bienal de Valencia-Paulo, Valencia (España) 2 0 0 5 Jump Cuts, Americas Society, New York 2 0 0 3 Salón CANTV Jóvenes con FIA, Galería Los Espacios Cálidos, Ateneo de Caracas 2 0 0 1 Demostration room: Ideal House, Gallery 400, Illinois University, Chicago

J UA N J OS É O L AVA R R Í A va l e n c i a 1 9 6 9 []

tan: Centro documental (en proceso), Sala Mendoza, Caracas 2 0 0 7 - 2 0 0 7 Me cambio el nombre, Periférico Caracas, Caracas 2 0 0 3 - 2 0 0 6 DISingABLE (exercise 2) videos, fotografías y dibujos, I.D. Art Galleries, Miami 2 0 0 3 DISeño CAPACITADO.: Proyecto de accesibilidad JUAN CARLOS RODRÍGUEZ para personas discapacitadas, Caracas caracas 1 9 6 7 [] [] 2 0 1 2 Editorial II, El Anexo, Caracas Escuela de Artes Plásticas Cristóbal Rojas 2 0 1 1 Once tipos del 11, Sala Mendoza, Caracas/RedeUniversidad Teológica Latinoamericana de Puerto Rico searte Paz, La Caja, Caracas/Metropolis 2.0, The Empty [] Quarter Fine Art Photography, Dubai/Menos tiempo que lugar, Arte de la Independencia: Ecos contemporá2 0 0 9 Teatro de Operaciones Nº 1, Periférico Caracas 2 0 0 8 Tres poemas, tres lecciones de joropo y un traje neos, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/ARTRIO, militar, El Anexo, Caracas Rio de Janeiro/FIA, El Anexo, Caracas/MadridFoto, Douz + Mille, Madrid/Taller Curatorial Experimental, Periférico 2 0 0 6 Lencería Villanueva, Periférico Caracas, Caracas Caracas, Caracas/ARCO, Douz + Mille, Madrid/Editorial, El 2 0 0 5 Módulo Cerro Grande, Museo Alejandro Otero, Anexo, Caracas Caracas 2 0 0 1 - 2 0 0 5 Con la salud sí se juega, Barrio La Bande- 2 0 1 0 SmART, Miami Dade College, Freedom Tower, ra; Hospital Miguel Pérez Carreño; Museo Jacobo Borges, Miami/PINTA, Douz + Mille, New York/Didácticas, Caracas Periférico Caracas, Caracas/ID Performance 2010, Centro Cultural Chacao y Museo de Arte Popular de Petare Bár2 0 0 0 Mara-Yanomamy, Sala Mendoza, Caracas baro Rivas, Caracas/Pedazos de país, Oficina #1, Caracas/

2 0 1 0 Mata que Dios perdona, El Anexo, Caracas 2 0 0 8 Juan José Olavarría y la Sala Mendoza presen-

2 0 0 6 Medidas Variables, Museo Alejandro Otero, Caracas /Jóvenes con FIAM, Centro de Bellas Artes, Maracaibo/Los Recolectores. El Espacio, Giaccof Diseño, Caracas 2 0 0 5 Salón CANTV Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/Arte en Juego, Museo de Bellas Artes, Caracas/Pintón, El Espacio, Giaccof Diseño, Caracas/Salón Nacional de Arte Aragua, Museo de Arte Contemporáneo de Maracay Mario Abreu/Salón de Arte ExxonMobil de Venezuela, Museo de Bellas Artes, Caracas 2 0 0 4 Salón Nacional de Arte Aragua, Museo de Arte Contemporáneo Mario Abreu/Bienal Salón Nacional Arturo Michelena, Ateneo de Valencia (Venezuela) 2 0 0 3 Salón de Arte ExxonMobil de Venezuela, Galería de Arte Nacional, Caracas/Salón Nacional de Arte Aragua, Museo de Arte Contemporáneo Mario Abreu/Bienal Salón Nacional Arturo Michelena, Ateneo de Valencia (Venezuela)/Salón Municipal Juan Lovera, Caracas 2 0 0 1 Salón de Arte ExxonMobil de Venezuela, Museo Sacro, Caracas/Salón de Artes Visuales Francisco Lazo Martí, Casa de la Cultura de Calabozo/Bienal Salón Nacional Arturo Michelena, Ateneo de Valencia (Venezuela)

Arte D, Periférico Caracas, Caracas/Venezuela Acciones Locales, La Caja, Caracas/Just Mad, Feria de Arte Contemporáneo, Douz + Mille, Madrid 2 0 0 9 HISTÓRICA, Memoria y Territorio, MACZUL, Maracaibo/ArtBo, Bogotá/Caracas a secas, Casco histórico de Petare, Caracas 2 0 0 8 La Otra, Bogotá/Salón CANTV Jóvenes con FIA, Centro Cultural Corp Banca, Caracas 2 0 0 7 Feria Internacional del Alto Apure, Guasdualito

J UA N PA B LO GA R Z A maracaibo 1 9 8 0 []

2 0 1 2 Evidence Multigrade Light, Alejandra Von Hartz

Gallery, Miami/Them Elementals, Goldrushfineart, Madison (USA)/Reforma del Ahora, Al Borde, Maracaibo 2 0 1 1 Nuevas Consecuencias, Oficina #1, Caracas 2 0 0 9 Dos Series, Oficina #1, Caracas/Instantáneas, Espacio PP Hotel Paseo Las Mercedes, Caracas 2 0 0 5 Puesto por los Caminos, Galería de la Escuela de Fotografía Julio Vengoechea, Maracaibo [] 2 0 1 2 Pedazos de País, Oficina #1, Caracas/Juan Pablo Garza-Suwon Lee-Ernesto Montiel, artBo, Bogotá/Lugares de tránsito, Tabacalera, Madrid/Papeles, Oficina #1, Caracas 2 0 1 1 Propuesta de arte emergente, Centro de Arte los Galpones, Caracas/Juan Pablo Garza-Rafael SerranoBeto Gutiérrez, artBo, Bogotá/Expedientes FOTOFIA 2011, Hacienda La Trinidad Parque Cultural, Caracas/Enemies of my enemies, OCAD University Graduate Gallery, Toronto/Affinity, Kulter Gallery, Amsterdam/Nueva Comisión Corográfica, Velada de Santa Lucía, Maracaibo/-Desplazados, Galería Arte Puy, Caracas/Una vez once, Al Borde, Maracaibo 2 0 1 0 Juan Pablo Garza & Oscar Abraham Pabón, La Otra, Bogotá/Salón Regional de Jóvenes Artistas, MACZUL, Maracaibo/Salón SuperCable Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas 2 0 0 9 Bienal Nacional de Escultura Francisco Narváez,

Museo de Arte Contemporáneo Francisco Narváez, Porlamar/Salón Regional de Jóvenes Artistas, MACZUL, Maracaibo/Bienal de Maracaibo, MACZUL, Maracaibo 2 0 0 8 Maracaibo: Visiones Históricas e Imaginarios Urbanos, Centro de Arte Lía Bermúdez, Maracaibo 2 0 0 5 Bienal de Fotografía Venezolana Daniela Chappard, MACZUL, Maracaibo/Salón de Artes Visuales de la Ciudad de Coro, Museo de Arte de Coro, Coro/Maracaibo 2005, Galería Teatro Bellas Artes, Maracaibo 2 0 0 4 Ojo Malcriado, Miami Beach Cinematheque, Miami 2 0 0 3 Fall Exhibition, Miami Dade Public Library, Miami/ The Hollywood All Media Juried Biennial, Art and Cultural Center of Hollywood, Hollywood/Show for the League of Innovation, Tower Theater, Miami

JUAN REQUENA caracas 1 9 7 9 [] École Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris Instituto Lorenzo De Medici [] 2 0 0 9 Sinparques, Galería D’Museo, Caracas 2 0 0 8 Baquelita Humboldt, Periférico-Satélite (GAAS), Caracas [] 2 0 1 0 Album de Familia, Galería Sol Del Río, Ciudad de Guatemala/The Reading Room Berlin, Berlin/The Whole Place Is Dark, Cellar Gallery, Cracovia/Yellow, (My Private Art Club) My PAC, Miami /Arquictextura, Edificio Altamira, Caracas 2 0 0 9 City to City, (My Private Art Club) My PAC, Miami/ Christmas-Palm, Freies Museum; Kunsthaus Tacheles; Projektraum für Kunst; Whiteconcepts; DERORT Galerie; Vox Möbel Salon/Beletage Galerie; Galerie Zero, Berlin/ Erasing Darkness, Freies Museum, Berlin/99 $tore, PINTA, New York/La Cosa: cándidos mutantes, UCV, Caracas/New Media Festival, Hardcore Art Cotemporary Space, Miami/Wynwoodland in China, Canart Institute for Contemporary Arts, Shanghai/La Nueva Generación, Galería D’Museo, Caracas

2 0 0 8 Jóvenes con la FIAAM, Centro de Arte Lía Bermú- Arte Emergente, Centro de Arte los Galpones, Caracas/K-

Town, XPACE Cultural Centre; Angell Gallery, Toronto/ AB Projects, Ch.ACO’11, Santiago (Chile)/Parkdale Film and Video Showcase, The Revue Theater, Toronto/ GráficaMercantil, Fundación Mercantil, FIA, Caracas/ La Commune, The Other Gallery, Banff/Like There’s No Tomorrow, XPACE Cultural Centre, Toronto/Bienal de Miniaturas Gráficas Luisa Palacios, Sala CAF, Caracas/ Toronto New Works, Pleasure Dome, Toronto/Velada de Santa Lucía, Maracaibo 2 0 1 0 Bienal Salón Arturo Michelena, Quinta la Isabela, Valencia (Venezuela)/Histórias de Mapas, Piratas e Tesouros, Itaú Cultural, Sao Paulo/Punctum, Espacio P.P., Caracas/Didácticas, Periférico Caracas, Caracas/7a*11d International Festival of Performance Art, X-Space, Toronto/{}placement, OCAD University Graduate Gallery, Toronto/Pedazos de País, Oficina #1, Caracas/Have a Laugh II, Caracas/Alto Contraste II, Museo de la Estampa y el Diseño Carlos Cruz-Diez, Caracas/Velada de Santa JULIÁN HIGUEREY NÚÑEZ caracas 1 9 8 3 Lucía, Maracaibo [] 2 0 0 9 Escapist Action, FADO Performance Art Centre, OCAD University Interaccess, Toronto/_ Fedora, Galpón 17, Caracas/UnearUniversidad Nacional Experimental de las Artes tePlástica 2009, UNEARTE, Caracas/Salón Jóvenes con [] FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/Premio la Joven Estampa 2009, Casa de las Américas, La Habana/ 2 0 1 2 Modelo para una refinería petrolera de escala Międzynarodowego Festiwalu Sztuki INTERAKCJE familiar, Oficina #1, Caracas/The promise of making, 2009, Galería OFF, PiotrkówTrybunalski; GaleríaDziałań, Katharine Mulherin Contemporary Art Projects, Toronto 2 0 1 1 Post-relational, OCAD University Graduate Gallery, Warwaw, Poland/Velada de Santa Lucía, Maracaibo Toronto 2 0 0 8 18 performances en 3 partes, Museo de Bellas Artes, Caracas/Bienal de Miniaturas Gráficas Luisa 2 0 0 9 365, Oficina #1, Caracas/CCS-VLN, viaje en moPalacios, Galería CAF, Caracas/Procesos Múltiples, Museo nopatín, esteespacionoesmio, Valencia (Venezuela) Histórico de Clarines, Clarines (Venezuela); Bienal Salón [] Arturo Michelena, Ateneo de Valencia (Venezuela)/fs3, 2 0 1 2 Pedazos de País, Oficina #1, Caracas/Scotiabank Sabana Grande, Caracas/Proyecto Changarrito, FIA, CaNuit Blanche, Toronto/ racas/Weekened wedding, Über Disco Studios, Älmhult, Festival Internacional de Videoperformance EJECT, Sweden/MGA (Manifestación de una Generación ArtísMéxico DF/Nostalgia for Postmodernism (After Modernists), XPACE Cultural Centre, Toronto/K-Town, Rhubarb tica), Facultad de Arquitectura y Urbanismo, UCV, Caracas/19 objetos y una performance, UNEARTES, Caracas/ Festival, Buddies in Bad Times, Toronto nomasdecinco, Organización Nelson Garrido, Caracas/ 2 0 1 1 Photorama 2011, Gallery TPW, Toronto/Múltiple, PerfoArtNet 2008 (web), Bogotá/Encuentro Internacional Centro de Arte los Galpones, Caracas/Propuestas de

dez, Maracaibo/Periscopia, Festival de Video Arte, Caracas/Salón CANTV Jóvenes con FIA, Caracas/Reversos de Souvenirs, Galería Siranga, Valencia (España) / This Is Not An Auction/This Is A Terrarium, Queens Nails Annex Gallery, San Francisco 2 0 0 7 Aqua Art Miami, Haydee Rovirosa Gallery, Miami/ Ici et Là-Bas, Salle d’exposition place Pierre-Bérégovoy, Quartier de Villaroy, Guyancourt/Homo Bellicus, A Genealogy of War, Berlin/10˚49’54.13» N 63˚47’55.47 W, Casa de la Cultura Manuel Plácido Maneiro, isla de Margarita 2 0 0 6 Première Vue, Passage de Retz, Paris/Heiliggeist Lounge, Heiliggeist Kappelle, Lucerna/Bachaco, Galería Terreno Baldío, México DF 2 0 0 5 Instants Chavirés, París/Oportunidades, Casa de la Cultura de Maracay/Fourmication, Anton Weller Gallery, Paris

Art Fair, London/Múltiples, Centro de Arte Los Galpones, Caracas/Friendship of the people, Simon Oldfield Gallery, London/Transgression, Beers Lambert Contemporary, London 2 0 1 0 Bienal Internacional de Arte Contemporáneo ULA, Mérida (Venezuela)/Múltiplos de 5 at the ID, Fundación Cultural Chacao, Caracas/Cuerpo a Cuerpo, Performace Art Festival, Gran Canaria; Performance Art Festival, Chateau Contemporary Art Centre CAC, Córdoba (Argentina)/Curated Series of Moving Images at ArtReach Night of Festivals, Nottingham/PINTA London, HACS Space, London/ITINERANTE/PASSERBY/ZEITLICH, GBG Arts, Caracas 2 0 0 9 Exposure, Coexist Gallery at TAP, Essex (UK)/ Beyond Appearances, Lehman College Art Gallery, New York/MA Fine Art Degree Show, Chelsea College of Arts, London 2 0 0 8 Photoshopping and More: MOLAA Collects Photo-Based Art, MOLAA, Los Angeles/PINTA New York, Alejandra Von Hartz Gallery, New York/Lasts days of summer, Alejandra Von Hartz Gallery, Miami/Bienal Salón LUCÍA PIZZANI caracas 1 9 7 5 Arturo Michelena, ateneo de Valencia (Venezuela)/ReflectRefract, Rich Gallery, London/Salón Nacional Jóvenes con [] FIAAM, Centro de arte Lía Bermúdez, Maracaibo/Arte Universidad Católica Andrés Bello Americas, Solar Gallery, Miami Convention Center, Miami CERC Columbia University Chelsea College of Arts and Design 2 0 0 7 Los Ponchaos, Espacio T, Caracas/Tipos Móviles[] Bogotá, Project Space, Universidad de Los Andes, Bogotá/YO: Contemporary Self-portraits, Solar Gallery, 2 0 1 2 Orchis, Fernando Zubillaga Galería, Caracas East Hampton (USA) 2 0 0 9 Vessel, Fernando Zubillaga Galería, Caracas 2 0 0 7 Retratos Ausentes, HACS Miami, Miami; La 2 0 0 6 Queens International 06: Everything all at once, Carnicería, Caracas Queens Museum & The NY Museum of Water, New York/ Identidades, Galería El Museo, Bogotá/International 2 0 0 6 Húmedo, Maat Studio, Caracas Global Dislocator at the Passport Space, Roebling Hall 2 0 0 5 Pendare, PIAG, Miami Gallery, New York/Salón CANTV Jóvenes con FIA, Centro 2 0 0 4 Lucia Pizzani: recent works, Rivington Bar & Art Cultural BOD CorpBanca, Caracas/Bienal del Agua, MuGallery, New York/Organic, Galería 39, Caracas seo Jacobo Borges, Caracas/The Drop & The Studio Visit, 2 0 0 3 Vestigios, Sala Mendoza, Caracas Exit Art, New York [] 2 0 1 3 Premio Eugenio Mendoza, Sala Mendoza, Caracas 2 0 0 5 Mínima, Paseo Las Mercedes Hotel, Caracas/ 2 0 1 2 PINTA London & Maddox Arts, Earls Court Exhibi- Venezueland, Galou, New York/Traveling Tales, Aratori Warairapa Art Museum, New Zealand/Boats, Islip Art Mution Centre, London 2 0 1 1 The Winter Show, Maddox Arts, London/The Other seum, Islip (USA)/International Kids Fund Latin American

de Performance Performagia 6, México DF; Querétaro/ Todo lo que quisimos saber sobre el arte de performance y no nos atrevimos a preguntar, Museo de Bellas Artes, Caracas/Objetual: Muestra de Arte de Performance, Museo de Bellas Artes, Caracas/Festival Internacional de Performance Perforchoroní, Choroní 2 0 0 7 nomasdecinco #5, Organización Nelson Garrido, Caracas/Festival ID Performance, Fundación Cultural Chacao, Caracas/Encuentro Mundial de Arte Corporal, Venezuela/Maniobras, Museo del Diseño y la Estampa Carlos Cruz Diez, Caracas 2 0 0 6 Salón Arte-Ciencia USB, GaleríaUniversitaria USB, Caracas/Atrás, music for contemporary dance, Teatro el Galpón, Montevideo/Recital de música electrónica, Festival de Música Contemporánea Atempo, Caracas 2 0 0 5 En Rastro, Museo de BellasArtes, Caracas/Bésame mucho… el bolero, Galería de Arte Nacional, Caracas; Museo de Miranda, Los Teques

4 3

2 0 0 5 Vanitas, Heroes&Trash espacio de arte, Caracas/ Ce n’est pas une limite, Museo de Arte Acarigua-Araure [] 2 0 1 2 Papeles, Oficina #1, Caracas/Artistas de Trinidad y Tobago & Venezuela, Sala CAF, Caracas/B/N, Galería Fernando Zubillaga, Caracas/Paramito: una exposición repentina, Caracas/ARTRio, Rio de Janeiro 2 0 1 1 Menos Tiempo que Lugar, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/Bienal de Mercosur, Porto Alegre/ We are Grammar, Pratt Manhattan Gallery, New York/ Pulgar en Bellamatic, Matadero, Madrid 2 0 1 0 Valparaíso Intervenciones, Valparaíso/Pedazos de País, Oficina #1, Caracas/Didáctica, Periférico Caracas, Caracas LU I S M O L I N A- PA NTI N genève 1 9 6 9 2 0 0 9 Trienal Poligráfica de San Juan Puerto Rico, Arsenal, San Juan (Puerto Rico)/Cartografías afectivas, El [] Anexo, Caracas/artBo, Bogotá Concordia University San Francisco Art Institute 2 0 0 8 Double Perspective, Maddox Gallerie, London/ [] CIFO 2008 Grants & Commissions Programs Award, Miami/Noventa, Colección Fundación Polar, Caracas/ 2 0 0 1 New Landscapes, Onefront Gallery, New York Reforma, Oficina #1, Caracas/ArteBa Feria de Arte de 2 0 0 2 Best-Sellers, Sala Mendoza, Caracas Buenos Aires 2 0 0 7 Estudio informal de la arquitectura híbrida, Vol. 1. La Narcoarquitectura y sus contribuciones a la comunidad 2 0 0 7 Angostura-Amberes, Galería La Cuadra, Caracas/ Cali-Bogotá, Colombia, Sala Mendoza, Caracas Jump Cuts, CIFO, Miami/Cart(a)jena Intervenciones 2 0 0 9 Nuevas adquisiciones, Periférico Caracas, Caracas Urbanas, Cartagena de Indias/Documenta 12, Kassel/ Encuentro de Arte de Medellín 2 0 1 2 Valores Humanos, Faría + Fábregas Galería, Caracas 2 0 0 6 Premio Arte Latinoamericano, MOLAA, Los Ange[] les/Don’t Trust, UCLA, Los Angeles/Pintura D, Periférico Caracas, Caracas/Rare Event, Fairchild Botanical Garden, 2 0 0 8 Bienal de Kwangju, Korea Miami/Desconfía, Oficina #1, Caracas/Arte en el Paisaje 2 0 0 2 Bienal de Sao Paulo, Fundaçao Bienal de Sao Venezolano: Colección Mercantil, Sala TAC, Caracas/ Paulo 2 0 0 0 Bienal de La Habana, Centro de Arte Contempo- Con Obregón, Sala Mendoza, Caracas/Próximamente…, Periférico Caracas, Caracas ráneo Wifredo Lam, La Habana 2 0 0 5 Uno a la vez: Colección Mercantil, MACZUL, Maracaibo/Jump Cuts, Americas Society, New York/Colección LUIS ROMERO caracas 1 9 6 7 Cisneros, Museo Jesús Soto, Ciudad Bolívar [] 2 0 0 4 Bienal Internacional del Caribe, Santo Domingo (República Dominicana)/Bienal Salón Arturo Michelena, 2 0 1 0 Pulgar. Retrospectiva de la revista, MUSAC, León 2 0 0 7 Obra reciente, Galería La Cuadra, Caracas/Blac & ateneo de Valencia, (Venezuela)/Latentes, Université Catolique de Louvain, Bruxelles/PR04, Rincón, Puerto Rico Hi, Galería Fernando Zubillaga, Caracas

Auction, Miami Art Central, Miami/Scope Hamptons, The Hamptons (USA)/El Díptico Urbano, Spazio Zero, Caracas/Chicago Contemporary & Classic Art Fair, Chicago 2 0 0 4 The Erosion Show 2004, Biennale Internationale de l’Art Contemporain, Dakartoff 2 0 0 4 , Dakar/ Photoworks 04, Annual National Juried Photography Exhibition at the Barret Art Center, Poughkeepsie (USA)/ Two of a Kind Studio Soto Gallery, Boston 2 0 0 3 The L Factor, Exit Art, New York/Asimetría Americana, DUMBO Arts Festival, New York/Naturalezas Abiertas, Galería de Arte Nacional, Caracas/Mares, Solar Gallery, East Hampton (USA)

2 0 0 3 Salón ExxonMobil, Galería de Arte Nacional, Caracas/Velada de Santa Lucía, Maracaibo 2 0 0 2 Fragmento y Universo, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/Drawing International Biennale, Drill Hall Gallery, Camberra 2 0 0 1 Bienal Internacional El Barro de América, Museo de Bellas Artes, Caracas/Salón Arturo Michelena, Ateneo de Valencia (Venezuela) 2 0 0 0 Salón Arturo Michelena, Ateneo de Valencia (Venezuela)/Salón Nacional de Arte Aragua, Museo de Arte Contemporáneo Mario Abreu, Maracay

Art Museum of the Americas, Washington DC 2 0 0 8 Intangible, ArtBo, Bogotá/El lienzo es la pantalla, Caixa Forum, Palma de Mallorca; Caixa Forum, Barcelona (España) 2 0 0 7 Bienal del fin del mundo, Ushuaia, Argentina/ Double Perspective, Contemporary Art in Venezuela, Bolívar Hall; Maddox Arts, London/Cine y pintura, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid 2 0 0 6 Drawing papers: Analog Animation, The Drawing Center, New York/Ecos y Contrastes. Arte Contemporáneo en la Colección Cisneros, Museo de Arte y Diseño Contemporáneo, San José (Costa Rica)/Diálogos. Arte Latinoamericano desde la Colección Cisneros, Museo de MAGDALENA FERNÁNDEZ caracas 1 9 6 4 Arte de El Salvador, San Salvador [] 2 0 0 5 Uno a la vez. Dibujo en la Colección Mercantil, Boston University MACZUL, Maracaibo/Ingravidez, Museo Jacobo Borges, Universidad Católica Andrés Bello Caracas/Arte Contemporáneo Venezolano. 1990-2004 en Instituto Neumann la Colección Cisneros, Museo de Arte Moderno de Bogotá, [] Bogotá/Diálogos. Arte Latinoamericano desde la Colección Cisneros, Museo de Bellas Artes de Santiago de Chile, 2 0 1 1 Objetos movientes. Atmósferas -Estructuras Santiago (Chile)/Jump Cuts, Americas Society, New York –Tierras, Centro Cultural Chacao; Periférico Caracas; Faría+Fábregas Galería, Caracas 2 0 0 4 Light and Atmosphere, Miami Art Museum, Miami/Arte Contemporáneo Venezolano 1990-2004 en la 2 0 1 0 2iPM009, Haus Konstruktiv, Zürich/Site specific Colección Cisneros, Museo de Arte Moderno Jesús Soto, 1i010, Embajada de la República Francesa, Caracas 2 0 0 6 Vasos Comunicantes II, Museo de Arte Contem- Ciudad Bolívar/Levitas, Galería Disegno, Mantova/Diálogos. Arte Latinoamericano desde la Colección Cisneros, poráneo, Caracas; Superficies, CIFO, Miami 2 0 0 0 Líneas, Galería Pedro Cera, Lisboa/2i000, Galleria Museo de Arte de Lima, Lima Disegno Artecontemporanea, Mantova/4i000, Museo 2 0 0 2 Geometría como vanguardia, Museo Alejandro Alejandro Otero, Caracas Otero, Caracas/Paralelos, Arte brasilero de la segunda [] mitad del siglo XX en contexto, Colección Cisneros, Museo de Arte Moderno de São Paulo; Museo de Arte 2 0 1 0 2pmTG010, Ortalis ruficauda, La Nuit Blanche 2010, NMarino Galería, Paris/Negativa Moderna, Henrique Moderno de Rio de Janeiro Faría Fine Art, New York/Neoplastic Room. Open Compo- 2 0 0 1 Instalación para Agape-Fuori Salone, Ex-acciaieria sition, Muzeum Sztuki w Lodzi, Lodz Riva, Milano/Ciudades Sutiles, espacios y proyectos de cartón, Chiostri di San Micheletto, Lucca/Bienal El Barro 2 0 0 9 Poéticas del agua, Bienal de Cuenca, Cuenca de América, Museo Alejandro Otero, Caracas/Memorial (Ecuador)/Mundos en Proceso, Biennale di Venezia, de América Latina, Sao Paulo/Utópolis. La ciudad 2001, Pabellón de Venezuela, Venezia/Steellife, Triennale di Galería de Arte Nacional, Caracas Milano, Studio Chiesa, Milano/Acciones Disolventes, Centro Cultural Chacao, Caracas; Museo de Arte Moderno Jesús Soto, Ciudad Bolívar/Space Unlimited,

M A I R Y S E T H V A R G A S M A R T Í N E Z 2 0 0 6 Salón Nacional de Arte Aragua, Museo de Arte caracas 1 9 7 7 Contemporáneo Mario Abreu, Maracay/Bienal de Miniaturas Gráficas, Sala CAF, Caracas/Salón Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/Nuevos enfoques, Museo Francisco Narváez, Caracas/Salón Municipal Juan Lovera, Fundación BIV, Caracas

[] Universität der Künste Escuela de Fotografía Julio Vengoechea [] 2 0 1 1 Ich gehe nie, komme immer zurück, Hamish Morrison Galerie, Berlin 2 0 1 0 La historia del ojo izquierdo, Al Borde, Maracaibo 2 0 0 9 El viaje a dedo sin destino urbano, Wohnlabor Gallery Space, Berlin 2 0 0 8 Diaposeción 17, Centro Cultural Chacao, Caracas 2 0 0 6 Diaposeción 13, Centro de Arte Lía Bermúdez, Maracaibo/Diaposeción 11, Sala RG, Caracas 2 0 0 5 Ein Lichtbildraum, Gallery M & N, Berlin [] 2 0 1 2 Klangstaetten- stadtklaenge, Allgemeiner Konsumverein, Braunschweig/CACRI, Hacienda La Trinidad Parque Cultural, Caracas/Salón Supercable Jóvenes con FIA, Centro Cultural CorpGroup, Caracas/Salón Nacional de Jóvenes Artistas, MACZUL, Maracaibo 2 0 1 1 Boundaries, MOLAA, Los Angeles/Preview, Airport Tempelhof, Berlin/Lost & Found, Hamish Morrison Galerie, Berlin/Jour de fête, The private space gallery, Barcelona (España)/Inter-American Biennale of Video Art, ArteAmericas, Miami/Una vez once, Al Borde, Maracaibo/Inter-American Biennale of Video Art, Chateau CAC, Córdoba (Argentina)/Looks Familiar, Savvy Contemporary, Berlin/Expedientes - foto FIA, Hacienda La Trinidad Parque Cultural, Caracas/Jóvenes con

M A R CO M O N T I E L-S OTO maracaibo 1 9 7 6

[] Escuela de Artes Visuales Cristóbal Rojas Instituto Universitario de Estudios Superiores en Artes Plásticas Armando Reverón [] 2 0 1 1 - 2 0 1 2 Cuerpo en tránsito, Sala Mandarina, Museo Laberinto de las Artes, México DF 2 0 1 1 Epicentros, Sala Eduardo Chillida, Museo Federico Silva de Escultura Contemporánea, México DF 2 0 1 0 Medidas Anatómicas, intervenciones. Museo de Arte Contemporáneo San Luis Potosí 2 0 0 7 Tramaduras, Galería Spazio Zero, Caracas [] 2 0 1 2 Bienal de Arte Latinoamericano del Bronx, New York/Transitorio, Galería Transverso arte contemporáneo, México DF/Salón Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/Creadores Iberoamericanos, Centro Cultural de España, México DF/Propuestas de Arte Emergente, Centro de arte Los Galpones, Caracas 2 0 1 1 Muestra de Arte Iberoamericano, Centro Nacional de las Artes, México DF/Cuerpo en tránsito, intervención y fotografía, Centro de las Artes de San Luis Potosí/Espacios en tránsito, FIA, Caracas 2 0 1 0 Arte x Arte, Proyecto de Arte Público, Centro Cultural Roberto De Vicenzo, Buenos Aires/Arte Visual Iberoamericano, Centro Cultural de España de México, México DF/Encuentro de Arte para la acción y reflexión, Fondo Nacional de las Artes, Buenos Aires/Velada de Santa Lucía, Maracaibo/Muestra de Arte Iberoamericano, Centro Nacional de las Artes, México DF/Bienal de Miniaturas Gráficas, Corporación Andina de Fomento, Caracas; Montevideo/Open Studio, Centro de las Artes de San Agustín de Etla, Oaxaca 2 0 0 9 Circuito tres dimensiones, USB, Caracas 2 0 0 8 Memoria y Tránsito, Museo Jacobo Borges, Caracas 2 0 0 7 Salón Nacional Jóvenes con FIAMM, Centro de arte Lía Bermúdez, Maracaibo

9 4 3

FIAAM, Centro de Arte Lía Bermúdez, Maracaibo 2 0 1 0 Art Miami, Miami/Trampolim, Galería Virginia Tamanini, Espiritu Santo (Brasil)/Bienal de Arte Contemporáneo ULA, Mérida (Venezuela)/Inter-American Biennale of Video Art, IDB Cultural Center, Washington DC/artBo, Bogotá/Bienal Salón Arturo Michelena, Quinta La Isabela, Valencia (Venezuela)/Sonotopia, Beethovenhalle, Bonn/Crack*, Kommunale Galerie, Berlin/Deceptive Eye. Curator´s Voice Art Projects, Miami/Project Zukunft. Radial System V, Berlin/Múltiplos de cinco. Centro Cultural Chacao, Caracas/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/ Klanginstallation 6.1., Universitätsbibliothek VW, Berlin 2 0 0 9 Mathe klingt gut, Mathematikgebäude der TU, Berlin/New Media Festival IV, Hardcore Art /Contemporary Space, Miami/Hausklang, Haus der Kulturen der Welt, Berlin/Eighteen-thirty, Echo Park Film Center, Los Angeles/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/CIRCA, Puerto Rico-USA/House Musik, Siemens verwaltungsgebäude, Berlin/Moscow Film Festival, Media Art Lab, Moscow/ ArteAmericas, Miami Convention Center, Miami/Trends, Miami Beach Convention Center, Miami/Velada de Santa Lucía, Maracaibo 2 0 0 8 Blow up, Galería Artepuy, Caracas/Loop Festival, Centre de Cultura Contemporània de Barcelona, Barcelona (España)/Festival de Fotografía Caja de Luz, Gallery Miscelánea, Barcelona (España)/ Freewaves Video Festival, LACE Contemporary Exhibitions, Los Angeles /Zulia Actual, MACZUL, Maracaibo/ Art Miami, Miami/NOBE67 ART FAIR, Miami Beach/ Certamen mayor de las Artes, Galería de Arte Nacional, Caracas/Zeppelin Sorderas, CCCB, Barcelona (España) 2 0 0 7 Salón Internacional de la Estampa, Madrid/ Tranparency, Gallery Photo Shop, Berlin/International Festival of Contemporary Art BAC!, CCCB, Barcelona (España)/Salón Pirello, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas 2 0 0 6 Salón CANTV Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD Corp Banca, Caracas 2 0 0 5 Vaiku, Polyclinique de la cultura, Théàtre Mercelis, Bruxelles

2 0 0 4 Microincidentes. Access Art Gallery, Aruba 2 0 0 0 Calvacreation, Galerie La Vache Bleue, Paris

MARIANA NUNIMOV caracas 1 9 7 2 [] New York University Universidad Central de Venezuela. Parsons School of Design (Paris) Instituto de Arte Federico Brandt [] 2 0 1 0 Los Olvidados, Galería Faría+Fábregas, Caracas 2 0 0 8 Un Mundo Feliz, Periférico Caracas 2 0 0 5 Wellcome to the Dollhuse (HlM en Chocolat), La Pharmacie, Sierre/Pinturas recientes, Fernando Zubillaga Galería, Caracas 2 0 0 2 Compostite, Ecole Cantonale dart du Valais 2 0 0 1 Particular a Particular, Galería Luis Adelantado, Valencia (España) 2 0 0 0 La Sra. Lumpuy o la Moral del Juguete, Museo Alejandro Otero, Caracas [] 2 0 1 1 Geometrías Alteradas, Galería Faría+Fábregas, Caracas 2 0 1 0 Uno a la Vez. Dibujos en la Colección Mercantil, Espacio Mercantil, Caracas/Didácticas, Periférico Caracas, Caracas/Negativa Moderna. Henrique Faría Fine Art, New York /Arte D, Periférico Caracas, Caracas 2 0 0 9 Punto de Encuentro, Bienal de La Habana, La Habana 2 0 0 8 Gwangju Biennale, Korea 2 0 0 7 Con Obregón II, Periférico Caracas, Caracas/Bochinche, Galería Faría +Fábregas, Periférico Caracas 2 0 0 6 Uno a la vez. Dibujos en la Colección Mercantil, MACZUL, Maracaibo 2 0 0 5 Jump Cuts, Americas Society, New York/Modernidad Silenciada, Sala Mendoza, Caracas 2 0 0 3 Free Hand, Red Dot Gallery, New York/Freack show: Red Dot at Scope Miami, Miami/Naturaleza Muerta, British Council; Museo de Bellas Artes, Caracas

[] Instituto Universitario de Estudios Superiores en Artes Plásticas Armando Reverón [] 2 0 1 2 Alter Door, Project Row Houses, Houston [] 2 0 1 3 Moving-Still, Houston Center of Photography, Houston/Feast, Blaffer Art Museum, Houston MAURICIO LUPINI 2 0 1 2 The Pavillion, Dallas Biennale, Dallas Contempocaracas 1 9 6 3 rary, Dallas/Core Show, Glasell School of Arts, Houston [] 2 0 1 1 Once tipos del 11, Sala Mendoza, Caracas, Universidad Central de Venezuela 2 0 1 0 Didácticas, Periférico Caracas, Caracas/Bienal Goldsmiths College, University of London Internacional de Arte Contemporáneo ULA, Mérida [] (Venezuela) 2 0 1 0 Espacio sin volumen, Periférico Caracas, Caracas 2 0 0 9 Shifting Constructs: Cifo 2009 Grants & Commis2 0 0 9 Repeat after Reading, Trienal de San Juan (Puerto sions Program Exhibition, CIFO, Miami Rico); Panorama da Arte Brasileira, Museo de Arte Moder- 2 0 0 7 Bienal do Mercosul, Porto Alegre/Salón Caroní de no de São Paulo Jóvenes Artistas, Ciudad Guayana 2 0 0 1 Cosas a considerar antes de disparar, Sala Men2 0 0 5 Salón Nacional de Arte Aragua, Museo de Arte doza, Caracas Contemporáneo Mario Abreu, Maracay 2 0 0 0 Hábitats, Museo Alejandro Otero, Caracas 2 0 0 3 Salón ExxonMobil, Galería de Arte Nacional, [] Caracas/Salón Pirelli de Jóvenes, Centro Cultural BOD 2 0 0 9 Panorama da Arte Brasileira, Museo de arte mo- CorpBanca, Caracas derno de São Paulo/Trienal de San Juan (Puerto Rico) 2 0 0 5 Tropical Abstraction, Stadelijk Museum Bureau, MUU BLANCO caracas 1 9 6 6 Amsterdam/10 anni della FAR, FAR, Como 2 0 0 4 Prague Biennale, National Gallery, Prague [] Instituto Universitario de Estudios Superiores Armando 2 0 0 2 Etnografia Modo de Empleo, Museo de Bellas Reverón Artes, Caracas [] 2 0 0 1 Políticas de la diferencia, Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires/Hábitat, Galería Il Millennio, Caixa Blanca Atrapa Mosques, Galería Sicart, Vilafranca Roma del Penedés/Retratos, Cubo7 Espacio para la Fotografía, Caracas/Nueva Poesía Venezolana, Acción Sonora, 2 0 0 0 - 2 0 0 1 Demonstration Room, Museo AlejanCarmen Araujo Arte, Caracas dro Otero, Caracas; Apex Art, New York; NICC, Antwerp; Gallery 400, University of Illinois, Chicago. 2 0 1 0 Fósiles Analiticos 2010, Galería Fernando Zubillaga, Caracas 2 0 0 9 Paisaje Sonoro Caracas-Berlin (Instalacion Mixmedia), Sala Mendoza, Caracas

M I G U E L A M AT caracas 1 9 7 1

Chicago 2 0 0 1 Demontrationsraume: Ideal House, ApexArt, New York /Demontrationsraume: Ideal House, ICA, Antwerp/ Convocatoria Internacional de Jóvenes Artistas, Galería Luis Adelantado, Valencia (España) 2 0 0 0 La Llama, Sala RG, Caracas/Premio Eugenio Mendoza, Sala Mendoza, Caracas/Demontrationsraume: Ideal House, Museo Alejandro Otero, Caracas

2 0 0 2 Demontrationsraume: Ideal House, Gallery 400,

2 0 0 8 A.P. (Abstraciones Paisajísticas), Instalación

fotográfica, Faría+Fábregas Galería, Caracas/Modernismo Anacrónico 08 (instalación multimedia), Galería Sicart, Barcelona (España) AAA. Multimedia Landscape, Art Center/South Florida Sleepless Night, Miami/AAA PINTA Art Fair, Hardcore Art Contemporary Space, New York/ Bello Horizonte, instalación multimedia, Centro Cultural Chacao, Caracas/Fósiles Analíticos 02 (instalación de dibujo), Galería Fernando Zubillaga, Caracas/Modernismo Anacrónico 02, Hardcore Art Contemporary Space, Miami 2 0 0 5 Modernismo anacrónico 01 (instalación multimedia), Heroes & Trash, Caracas [] 2 0 1 2 El Quiquenio, La Caja, Caracas/About Change, The World Bank Art Program, Washington DC/CACRI, Hacienda La Trinidad Parque Cultural, Caracas 2 0 1 1 Arqueología de la galería, Galería Sicart, Barcelona (España)/Propuestas Curatoriales independientes, Periférico Caracas, Caracas/Geometrías Alteradas: Doce discursos visuales, Galería Faría+Fábregas, Caracas/Velada de Santa Lucía, Maracaibo 2 0 1 0 Polimorfo(s) Perverso(s), Galería Fernando Pradilla, Madrid/Exposición Premios de Arte Digital, Universidad de Extremadura/Didácticas, Periférico Caracas, Caracas 2 0 0 9 INGRFICA, festival internacional de Grabado Contemporáneo, Museo Internacional de Electrografia, Cuenca (España)/Openart, Centro de la historia del Arte de Zaragoza (España) 2 0 0 8 PhotoMiami ’08, Miami/PINTA, New York/Arte Lisboa´08, Lisboa/Valencia Art´08, Valencia (España)/ Buenos Aires Photo´08, Buenos Aires/ArtBo, Bogotá/ Video Arte Contemporáneo Venezolano, Feria de Arte Contemporáneo La Otra, Bogotá/Reflection-Refraction, Rich Galllery, London/D’eros I Thanatos, Galería Sicart, Barcelona (España)/ArteSantander, Santander (España)/ ArteBa, Buenos Aires/Geografias (In) visibles Arte Contemporáneo Latinoamericano, Centro León, Santiago de los Caballeros (República Dominicana)/SWAB, Barcelona (España)/MIART, Milano/CIRCA, San Juan (Puerto Rico)/

Bridge Art Fair, New York/Dibuixant-Dibujando-Drawing, Vilafranca del Penedès 2 0 0 7 Photo Miami, Miami/SCOPE Miami, Miami/ Buenos Aires Photo, Buenos Aires/Valencia Art, Valencia (España)/Arte Lisboa, Lisboa/Vilafranca Contemporània, Vilafranca del Penedès/ArteBA, Buenos Aires/Berliner Liste, Berlin/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/Balelatina, Basel/Circa, San Juan (Puerto Rico)/ArteAmericas, Miami/Art Los Angeles, Los Angeles/AAA, Modernidad y Anacronismo, Bienal de Mercosur, Porto Alegre/El Tizón y Celebración, Festival Multimedia Fusion, New York 2 0 0 6 Photo Miami, Miami/Diálogos. Museo de Arte Contemporáneo de Costa Rica, San José (Costa Rica)/ Imagen de Caracas (Off loop), Galería dels Angels, Barcelona (España)/Ambulantes, Museo Jacobo Borges, Caracas/Don’t Trust, Wight Biennale, UCLA New Wight Gallery; Eli and Edyth Broad Art Center, Los Angeles/Happily Ever After… Hardcore Art Contemporary Space, Miami 2 0 0 5 Diálogos. Arte Contemporáneo Latinoamericano desde la Colección Cisneros, Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago (Chile)/Arte Contemporáneo Venezolano en la Colección Cisneros, Museo de Arte Moderno Jesús Soto, Ciudad Bolívar/Torres de Caracas: Modernidad Silenciada, Sala Mendoza, Caracas 2 0 0 4 Variaciones del ojo, Cinemateca Nacional, Caracas/El Barril: Estética del Petróleo, Goethe-Institut y Museo Jacobo Borges, Caracas/Salón CANTV Jóvenes con FIA, galería Los Espacios Cálidos, Caracas/Electric Earth. Cortos y videos del Reino Unido y Venezuela, Sala Mendoza, Caracas/Escultura y fotografías, Galería Spazio Zero, Caracas 2 0 0 3 Premio Eugenio Mendoza, Sala Mendoza, Caracas/Contrasentido. Nueva Fotografía Venezolana, Sala Mendoza, Caracas/Primer mes de la Fotografía Caracas 2003 – Polaroid, Museo Alejandro Otero, Caracas/Salón Nacional de Arte Aragua, Museo de Arte Contemporáneo Mario Abreu 2 0 0 2 Del Cubo Blanco a la Caja Negra, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas 2 0 0 1 13 Horas, Sala Mendoza, Caracas/ENE Incidentes

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que hicieron el verano pasado, Convento de Santa Cecilia, New York/Bienal de Arte Contemporáneo ULA, Mérida (Venezuela)/Itinerantes, Galería GBG Arts, Caracas/Zona Libre, Galería Universitaria Braulio Salazar, Valencia/10 x 10 x 10, Art Rap foundation, San Nicolas, Aruba 2 0 0 9 CICLO, Centro Rural de Artes, Estación Forestal 25 de Mayo, Argentina/Generación sin Borde, Centro N AYA R Í C A S T I L L O caracas 1 9 7 7 Cultural de Korea, Seoul/La Nueva Generación, Galería D’Museo, Caracas/Recreando-reinventando narrativas, [] Museo Rufino Tamayo, México DF Bauhaus Universitäte Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes 2 0 0 8 Intervenciones 2008, Tenerife Plásticas Armando Reverón 2 0 0 7 El Dorado, Galería de Arte Nacional, Caracas/Pau[] la Moderson Becker. Leben!, Worpswede/El poder de la lengua, Arts Academy, Berlin/Contact, Jennoptik, Jena 2 0 1 2 Epigramas Sonoros, La Caja, Caracas 2 0 1 0 Contrabando al Paraíso, Oficina #1, Caracas 2 0 0 6 Optica Festival, Gijón/Jóvenes con la FIAM, centro de arte Lía Bermúdez, Maracaibo/577,4, Louven, Belgique/Café 2 0 0 9 Mirando al Norte, L. C. Bates Museum, Hinckley con Leche. Cultura, migración e identidad, MBA, Caracas (USA) 2 0 0 8 Victoria Regia, Galería La Cuadra, Caracas/Ndo2 0 0 5 Salón Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD Corp to ya Jane, Kiosko Barsheba, Mombasa/Video-diarios, Banca, Caracas/Love is in the air, Embajada de España en Weimar Museum, Weimar Buenos Aires/Agrietados, Sala RG, Caracas/Bienal Salón 2 0 0 6 La Palabra-El silencio, Franz Liszt Institut, Weimar Arturo Michelena, Ateneo de Valencia (Venezuela) 2 0 0 2 Tránsitos, Sala RG, Caracas 2 0 0 4 Mutaciones en el espacio, Museo de Los Teques, [] Los Teques/Festival de Cine Latino de Chicago, Chicago/ 2 0 1 2 Writing Machines, ESC im Labor, Graz/País en Vilo, Lat-entes, Quinzaine International, Bruxelles Galería Faría+Fábregas, Caracas 2 0 0 3 Premio Mendoza, Sala Mendoza, Caracas/Contrasentido, Sala Mendoza, Caracas/April Meetings, SKC 2 0 1 1 Once tipos del 11, Sala Mendoza, Caracas/Múltiples, Los Galpones, Caracas/Pequeña Escala, Galería La Gallery, Belgrad Cuadra, Caracas/Other possible worlds, Contemporary 2 0 0 2 Salón Nacional de Arte Aragua, Museo de Arte Arts Center, Luxembourg/Corso Aperto, FAR, Como/Vi- Contemporáneo Mario Abreu, Maracay siones Latinoamericanas, Jardín de Esculturas de Xalapa; Casa de la Cultura de Celaya/Ela Xpo, Space Wallonie, OSC A R A B R A H A M PA BÓ N Bruxelles/Bienal de miniaturas gráficas, TAGA-CAF, Cara- s a n j u a n d e c o l ó n 1 9 8 4 cas/Bicentenario: Diez visiones latinoamericanas, Museo [] Diego Rivera, México DF Universidad del Táchira [] 2 0 1 0 Rondomat, Rondo Atelier, Graz/Desplazados, Galería ArtePuy, Caracas/ Reverberations, ESC im Labor, 2 0 1 1 La imagen de los tiempos, AlBorde, Maracaibo/De Graz/Venezuela: el secreto mejor guardado del Caribe, la Herencia a lo Heredado, Oficina #1, Caracas Galería Faría+Fábregas, Caracas/{Sounding Code}, HBC 2 0 1 0 S/t, Kiosko, Santa Cruz de la Sierra Gallery, Berlin/HomeBase Project V, Pankow, Berlin/Ne- 2 0 0 6 Intervención Urbana Retrato, La Serena, Coquimgativa Moderna, Henrique Faría Fine Art, New York/Sé lo bo (Chile)

—RE incidentes— Entre milenios, Centro de Bellas Artes, Maracaibo 2 0 0 0 Demostrationraume, Or Gallery, Vancouver/90 60 90, Goethe Institut y Museo Jacobo Borges, Caracas/ Bienal Salón Arturo Michelena, ateneo de Valencia

3 5 3

2 0 0 5 Sensibilidad Geométrica, galería de Arte Demetrio Silva, Tinaquillo 2 0 0 4 Síntesis II, Galería de Arte Manuel Osorio Velasco, San Cristóbal (Venezuela)/ Síntesis I, Galería de Arte el Punto, San Juan de Colón (Venezuela) 2 0 0 3 Indagaciones, UNET, San Cristóbal (Venezuela) [] 2 0 1 2 Ocio Fecundo, plaza Sotomayor, Valparaíso 2 0 1 1 Propuestas de arte emergente, Los Galpones, Caracas/Múltiples, Los Galpones, Caracas/Salón Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD Corp Banca, Caracas/Velada de Santa Lucía, Maracaibo/Enemies of my Enemies, Graduate Gallery, OCAD University, Toronto 2 0 1 0 La Otra, Bogotá/Salón SuperCable Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/Zona LibreArte Emergente, Galería Universitaria Braulio Salazar, Valencia (Venezuela) 2 0 0 9 De aquí y del otro lado, Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno de Bucaramanga/ Luna Aroa, Ateneo de Aroa, Aroa (Venezuela)/Galería los templarios, Caracas/Salón SuperCable Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/Encuentro internacional de intervención urbana de Pichincha, Quito/ Velada de Santa Lucía, Maracaibo/Colonenses III, Red de Galerías, San Cristóbal (Venezuela) 2 0 0 8 Salón Nacional Jóvenes con la FIAAM, Centro de Bellas Artes-Ateneo de Maracaibo/Concurso Internacional Alameda Sol de Oriente, Centro Cultural de Cali, Cali (Colombia)/Salón CANTV Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas 2 0 0 7 Salón de Artes Visuales Ciudad de Coro, Museo de Arte Contemporáneo de Coro, Coro/Salón Binacional de Artes Visuales CONFANORTE, Museo Casa Anzoátegui, Pamplona (Colombia)/De Colón para Colón, Galería Ed-Arte, Santa Bárbara del Zulia/Itinerante, Arte y Arqueología, Museo del Táchira, San Cristóbal (Venezuela) y Consulado General de Venezuela en Cúcuta/Encuentro Nacional de Fotografía, Ciudad Bolívar, Venezuela 2 0 0 6 Salón Regional de Artistas, Facultad de Arquitectura de la Universidad de Pamplona (Colombia)

2 0 0 4 Banco Industrial de Venezuela, Caracas/Me-

gaexposición. Museo de Artes Visuales y el Espacio, San Cristóbal (Venezuela) y Museo Alejandro Otero (Caracas)/Certamen Mayor de las Artes y las Letras, Ateneo del Táchira, San Cristóbal (Venezuela)/Exposición Itinerante, Homenaje a Simón Bolívar por los consulados de Venezuela, Colombia, Ecuador, Perú y Bolivia

R AFAE L SE RR ANO caracas 1 9 7 7 [] 2 0 1 1 Situación de posible deslizamiento, Oficina # 1,

Caracas [] 2 0 1 2 CACRI, Hacienda La Trinidad Parque Cultural, Caracas/Salón Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca 2 0 1 1 ArtBO, Bogotá/Ciudad Volátil, La Caja, Caracas/FotoFIA/Expedientes, Hacienda La Trinidad Parque Cultural, Caracas/Velada de Santa Lucía, Maracaibo/9 propuestas curatoriales, Centro Cultural Chacao, Caracas 2 0 1 0 Pedazos de País, Oficina # 1, Caracas/Salón Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas 2 0 0 9 Afianzar 2009, ONG, Caracas 2 0 0 7 Salón de Fotografía Seguros Catatumbo, MACZUL, Maracaibo 2 0 0 5 Multiples, The Permanent Gallery, Brighton

RICHARD LÓPEZ va l l e l a pa s c ua 1 9 7 5 [] Instituto Universitario de Estudios Superiores en Artes Plásticas Armando Reverón Universidad Central de Venezuela [] 2 0 1 0 Caracas pictórica, Carmen Araujo Arte, Caracas 2 0 0 9 Desde la cava, La Carnicería, Caracas 2 0 0 8 Estancias y suburbios de la ciudad, Galería Pequeño Formato. Espacio Alterno, Guarenas 2 0 0 5 Escenarios Humanos, Librería El Buscón, Caracas

2 0 0 4 Inmediaciones, Artepuy, Caracas

2 0 0 2 Premio Philips de Arte para Jóvenes Talentos,

2 0 1 2 CACRI, Hacienda La Trinidad Parque Cultural,

2 0 0 1 Premio Philips de Arte para Jóvenes Talentos,

Caracas

Philips Venezuela, Caracas

SH E ROANAWË HAKI H I IWË sheroana/venezuela 1 9 7 1 [] Proyecto comunitario Yanomami Owë Mamotima Fundación La Llama Columbia College Chicago IDEA [] 2 0 1 3 Porerimou, Oficina #1, Caracas 2 0 1 2 Iwariwë, University of Massachussetts, Boston/ Sala RG, Caracas 2 0 1 0 Oni The pe Komi, Oficina #1, Caracas [] 2 0 1 2 Etnias bajo la piel, Encuentro de Maquillaje Corporal, Fonámbules, México DF/Papeles, Oficina #1, Caracas 2 0 1 0 Shapono, Among Tender Roots, Columbia College, Chicago/Pintura corporal Yanomami, Universidad Indígena de Michoacán

S TA R S K Y B R I N E S caracas 1 9 7 7 [] Escuela de Artes Eloy Palacios Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes Plásticas Armando Reverón [] 2 0 0 6 La pintura de Homero, Fundación Spazio- Zero, Caracas/La última página, Plaza cubierta Carlos Raúl Villanueva, UCV, Caracas [] 2 0 0 6 artBo, Bogotá/Salón Nacional de Arte Aragua, Museo de Arte Contemporáneo Mario Abreu, Maracay/Bienal Salón Arturo Michelena, Ateneo de Valencia (Venezuela)/ Con perros y gatos, Galería Okio, Caracas/Salón Nacional

Tamanaco, Caracas 2 0 0 9 FIA, La Carnicería y Hotel Tamanaco, Caracas/ PINTA, New York/Visiones urbanas, Museo Alejandro Otero, Caracas/La nueva generación 2009, Galería D’Museo, Caracas/El Cuadrado perfecto, Espacio Capuy, Caracas 2 0 0 8 PINTA, New York/Reembolso a la vida Subasta de Arte, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas/Registros del Natural: El Parque del Este, Instituto Cultural Brasil Venezuela, Caracas/Dibujo 15³, Tienda de la Sala Trasnocho Cultural, Caracas/FIA, La Carnicería y Hotel Tamanaco, Caracas/Pinturas recientes, La Carnicería, Caracas 2 0 0 7 Desde la Cava, La Carnicería, Caracas/Individualidades, Galería Artepuy, Caracas/Famosos en bandeja, Galería Freites, Caracas/Copa América, Galería de Arte Nacional, Caracas/Salón CANTV Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas 2 0 0 6 artBo, Bogotá/Medidas Variables, Museo Alejandro Otero, Caracas/KIAF, Bellarte, Seoul 2 0 0 5 Salón de Artes Visuales Carmelo Fernández, Museo Carmelo Fernández, San Felipe (Venezuela)/ Visiones desde la Pintura, USB, Caracas/Certamen Mayor de las Artes y las Letras, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas/FIA, Hotel Tamanaco, Caracas/20 Nuevas Miradas, Galería Dimaca, Caracas 2 0 0 4 Salón Municipal Juan Lovera, Fundación BIV, Caracas/Existenciarios: Direcciones abiertas en el Arte Suramericano, Sala de Emergencia, Alicante/Provincia nuestra de cada día, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas, Extensión Este Sala Cadafe, Caracas/Salón Cantv Jóvenes con FIA, Galería Los Espacios Cálidos, Caracas 2 0 0 3 Salón ExxonMobil de Venezuela, Galería de Arte Nacional, Caracas

2 0 1 1 Once Tipos del 11, Sala Mendoza, Caracas 2 0 1 0 ArtBO, Bogotá/Arte’BA, Buenos Aires/FIA, Hotel

Philips Venezuela, Caracas

[]

Jóvenes con FIAMM, Centro de arte Lía Bermúdez, Maracaibo/Pintado en la piel, Galería de Arte Nacional, Caracas/ Escrituras en rosa, KIAF, Seoul/Medidas variables, Museo Alejandro Otero, Caracas 2 0 0 5 Salón Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD Corp Banca, Caracas/Veinte nuevas miradas, Jóvenes pintores venezolanos, Galería Dimaca, Caracas/Arte en juego, MBA, Caracas/Salón ExxonMobil, Galería de Arte Nacional, Caracas/Bienal Nacional de Artes Plásticas de Puerto la Cruz, Galería Municipal de Arte Moderno, Puerto La Cruz/Salón Nacional de Arte Aragua, Museo de Arte Contemporáneo Mario Abreu, Maracay/Temporaria, Museo Jacobo Borges, Caracas 2 0 0 4 Salón Municipal Juan Lovera, Fundación BIV, Caracas/Bienal Salón Arturo Michelena, Ateneo de Valencia (Venezuela)/20 hasta 40, Exposición Itinerante Museo de Miranda, Los Teques; Ateneo de Cabudare, Cabudare; Galería el Galpón, Porlamar; Ateneo de Valencia (Venezuela)/Salón Universitario, Galería Universitaria de Arte, UCV, Caracas 2 0 0 3 Salón Nacional ExxonMobil, Galería de Arte Nacional, Caracas/Salón de Pintura, Ateneo de Carúpano, Carúpano/Salón de Artes Visuales Carmelo Fernández, Museo Carmelo Fernández, San Felipe (Venezuela)

SUWON LEE caracas 1 9 7 7 [] American University of Paris París Photographic Institute [] 2 0 1 1 Paraíso artificial, El Anexo, Caracas 2 0 0 9 Overnight, Oficina # 1, Caracas 2 0 0 8 Bling! Bling!, Periférico Caracas, Caracas 2 0 0 4 Chinita será tu abuela, Héroes & Trash, Caracas [] 2 0 0 9 Grants and Comissions Programs, CIFO, Miami/ Salón Jóvenes con FIA, Centro Cultural BOD CorpBanca, Caracas 2 0 0 8 Reflect-Refract, Rich Gallery, London/Fast food,

Centro Cultural Chacao, Caracas/Belong Here, Centro Cultural de España, Santiago (Chile)/Velada de Santa Lucía, Maracaibo /Una rosa es una rosa es una rosa, Oficina #1, Caracas 2 0 0 7 El futuro es ahora, Fototeca de Veracruz; CASA-Oaxaca (México)/Desconfía, Oficina #1, Caracas / Encuentro Internacional de Arte MDE07, Medellín/Velada de Santa Lucía, Maracaibo 2 0 0 5 Foro Latinoamericano de Arte Emergente, Mendoza (Argentina)/Ocurrences: Artists’ Crossroads, Sydiart Studio, Chicago/En la ONG no se FIA, Organización Nelson Garrido, Caracas 2 0 0 4 Salón CANTV Jóvenes con FIA, Galería Los Espacios Cálidos, Caracas 2003 Salón Pirelli de Jóvenes Artistas, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas / Contrasentido: Nueva Fotografía Venezolana, Sala Mendoza, Caracas

YUCEF MERHI caracas 1 9 7 7 [] Universidad Central de Venezuela New School University [] 2 0 1 3 Art Numérique: Maximum Security, PINTA, London 2 0 1 2 Quetzalcoatl 2.0.1.2, Museo de Arte Contemporáneo, Caracas 2 0 1 0 Yucef Merhi: Binarios, La Caja, Caracas/Words, KaBe Contemporary, Miami/En Tiempo Real, Galería La Otra Banda, Mérida (Venezuela) 2 0 0 9 An Installation, Boston Cyberarts Festival, Boston/Más allá de la Poesía, Universidad de Los Andes, Mérida (Venezuela)/Selección Natural, Galería Odalys, Caracas 2 0 0 5 Poetic Engineering, Orange County Museum of Art, California 2 0 0 4 The first principle of all things, Galou, New York 2 0 0 2 Mission Taliban ARC, New York 2 0 0 1 WizArT, Seven Degrees, California

yond the Cloth: The Kafiye Project, White Box, New York/ SPAMM Dulce, Museo de Arte Contemporáneo, Caracas/ Digital Analógico, Espacio Mercantil, Caracas/Interactive Telecommunications: Spring 13, New York University, New York 2 0 1 2 Diálogos Contemporáneos. Desde la colección, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas/5 x 5 Real un real, Museo de Arte Acarigua-Araure/Gego. Obra abierta: testimonios y vigencia, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas/120 obras antológicas de la colección Premios Salón Arturo Michelena, Quinta La Isabela, Valencia (Venezuela)/El Objeto Re-dimensionado, Periférico Caracas, Caracas 2 0 1 1 Redes Visuales - Redes Sociales, Museo Jacobo Borges, Caracas/Post-Kinetic, Kabe Contemporary, Miami 2 0 1 0 Cuerpo Maquínico, MACZUL, Maracaibo/Colección Permanente, Galería de Arte Nacional, Caracas 2 0 0 9 The Theater of More, White Box, New York/Arte Nuevo InteractivA ’09, Museo de la Ciudad de Mérida, Mérida (México)/The Moving Image: Scan to Screen, Pixel to Projection, Orange County Museum of Art, California 2 0 0 8 The Labyrinth Wall: From Mythology to Reality, Exit Art, New York/Talent PReview 09, White Box, New York/Desfragmento, Museo de Arte Moderno Juan Astorga, Mérida (Venezuela)/ACM-MM Multimedia, Science World, Vancouver/American Art Auction, CIFO, Miami 2 0 0 7 Istanbul Biennial: The Triangle Project, The Hall, Istanbul/Re-Perspective, The Office, California/Bienal de São Paulo - Valencia, Valencia (España) 2 0 0 6 Videoarte Venezolano. Colección, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas/Ambulantes, Museo Jacobo Borges, Caracas 2 0 0 5 Premio Michetti, Museo Michetti, Francavilla al Mare (Italia)/AIM 25, Bronx Museum of the Arts, New York/Culturecounter, Gavin Brown’s Enterprise, New York/On Patrol, De Appel, Amsterdam/Retomando el Volumen, MACZUL, Maracaibo 2 0 0 4 The Crystal Land Revisited: New Art in New

Jersey, Aljira, New Jersey/The Presidency, Exit Art, New York/public.exe: Public Execution, Exit Art, New York/ Compact-Impact Night, TKNY, New York/Big Sur, Sala Mendoza, Caracas 2 0 0 3 Conceptualismos, Museo de Arte Contemporáneo Mario Abreu, Maracay/Life Simphony, Felissimo Design House, New York/Blanc, Mexican Institute of Culture, Washington DC/Premio Eugenio Mendoza, Sala Mendoza, Caracas/FILE, Paço das Artes, Sao Paulo/SIGGRAPH, San Diego (USA)/InteractivA ‘03, Museo de Arte Contemporáneo Ateneo de Yucatán, Mérida (México)/ MéxicoLatinoNetArte.net, Java Museum, Köln/Salón Jóvenes con FIA, Galería Los Espacios Cálidos, Caracas 2 0 0 2 Big Sur, The Project, Los Angeles/The (Re)structured Screen, Eyebeam, New York/El Museo’s Bienal: The (S) Files, El Museo del Barrio, New York/Fetish: Human Fantastic, Borusan Culture & Art Center, Istanbul/Vídeo Arte, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas/International Festival of New Film, Split, Croatia/The same thing we do every night, The Project, Los Angeles/LE, Paço das Artes, Sao Paulo/E-Motion, Post Gallery, Los Angeles/Prints & Chips, Bitforms Gallery, New York/ Locust Digital, Locust Projects, Miami/Reactions, Exit Art & The First World, New York 2 0 0 1 Redefining Digital Art, Seven Degrees, California/ CIN-O-MATIC, The New Museum of Contemporary Art, New York/Icon, Remote Lounge - Postmedia Network, New York/Bienal Salón Arturo Michelena, Ateneo de Valencia (Venezuela)/Los sueños no duran más de 5 minutos, Galería Alternativa, Caracas/Blip, FUN - Moving Image Gallery, New York/Danger, Exit Art & The First World, New York/Out of Context, Robert V. Fullerton Art Museum, California/Open Mouse, FUN - Rhizome, New York/Utópolis, Galería de Arte Nacional, Caracas

2 0 1 3 5 x 5 Real un real, One Art Space, New York/Be-

[]

YURI LISCANO caracas 1 9 7 3

2 0 0 5 Salón de Arte ExxonMoBil, Museo de Bellas Artes, Caracas [] 2 0 0 4 77 Atmósferas, Núcleo Foto-Sensible Rodrigo Universidad Central de Venezuela Benavides, Fundación Daniela Chappard, Caracas/Mira[] das sobre Miranda, Museo de Miranda, Los Teques/Actos 2 0 0 9 Desplazamientos, El Anexo Arte Contemporáneo, de Fe: diez miradas contemporáneas, Sala RG, Caracas/ Salón Pirelli de Jóvenes Artistas, Museo de Arte ContemCaracas poráneo de Caracas 2 0 0 7 Ciudad Vitrina, Hotel Paseo Las Mercedes, Caracas 2 0 0 3 Salón de Fotografía Sebastián Garrido, Consejo Cultural del Municipio El Hatillo, Caracas/Mes de la foto2 0 0 5 Naturaleza Muerta, Hotel Paseo Las Mercedes, grafía, Librería Alemana Oscar Totdmann, Caracas/Salón Caracas Nacional de Arte Aragua, Museo de Arte Contemporáneo [] 2 0 1 0 Casa de Orates. Redesearte Paz y Centro Cultural, Mario Abreu, Maracay/¡Salve Corypha!, Galería UniversiMatucana 100 Santiago (Chile) y Centro Cultural Chacao, taria de Arte, UCV/Salón CANTV Jóvenes con FIA, Galería Los Espacios Cálidos/Salón de Arte ExxonMobil, Galería Caracas de Arte Nacional, Caracas/20 hasta 40, Universidad 2 0 0 8 Jóvenes Artistas con la FIAAM, Centro de Bellas Católica Cecilio Acosta, Maracaibo Artes de Maracaibo/Fast Food, Centro Cultural Chacao, Caracas/Rastros, Galería La Cuadra, Caracas/El Dorado, 2 0 0 2 Salón Fotográfico del Patrimonio Caraqueño, Galería de Arte Nacional, Caracas/El futuro es ahora, Casona Anauco Arriba, Caracas/Salón Universitario de Oficina #1, Caracas & Fototeca de Veracruz (México) Arte, Galería Universitaria de Arte, UCV, Caracas/Salón Integrarte, Sala Alternativa Elvira Neri, Caracas 2 0 0 6 Don’t Trust, New Wight Biennial, UCLA Department of Art, New Wight Gallery, Los Angeles/Exposición N° 1, La Carnicería, Caracas/Bienal Internacional de Fotografía, Museo Alejandro Otero, Caracas/Ambulantes, Museo Jacobo Borges, Caracas/El Valle: una mirada a lo cotidiano, Museo Alejandro Otero, Caracas/Próximamente… Periférico Caracas, Caracas

fundaci贸n telef贸nica venezuela presidente pedro cortez directores emilio gilolmo dougl a s ochoa elena l acambr a d a n i e l a l a u r i ta ren谩n leal gerente general va l e n t i n a r 铆 o s asesora de arte y conocimiento a n a va s s

coordinación general sergio dahbar investigación

curaduría y textos

félix suazo edición y corrección a n a va s s r a fa e l os í o c a b r i c e s traducción al inglés

(ensayo

introductorio)

lisa bl ackmore diseño gráfico jaime cruz primera edición 201 4 i s b n 9 7 8 - 9 8 0 -7 2 1 2 - 3 5 - 9 d e p ó s i to l eg a l : lf 190201470017 1 impreso en la galaxia impreso en venezuela