Catalog VIS@VIS

VIS@VIS EXPOZIȚIA STUDENȚILOR DE LA FACULTATEA DE ARTĂ ȘI DESIGN

TIMIȘOARA 07-13 IUNIE 2017

1

2

VIS@VIS CATALOG DE EXPOZIȚIE FACULTATEA DE ARTE ȘI DESIGN, GALERIA MANSARDĂ, TIMIȘOARA 07-13 IUNIE 2017

Echipa Curatorială

Artiști Isabella Becheanu Roberta Berezoschi

Gabriela Ciobanu

Dorian Bolca

Bianca Ispas

Silvia Dușan

Isabela Milota

Iulian Iftodiu

Gabriela Robeci Bogdan Tudor Tulbure Liliana Vulcănescu

Andrei Pituț Elena Pîntea Adrian Florin Pop Alina Suiugan

Coordonator proiect: Prof. dr. univ. Ileana Pintilie

Amalia Tirică Ion Toderașcu Georgiana Veronica Văduva

3

CONCEPTUL DE VIS

modului de reprezentare a unei teme accentuează viziunile multidimensionale pe care le poate îmbrăca fantezia, ce este proiectată

ÎN ARTĂ

în bidimensionalul hârtiei și al pânzei sau depășește această graniță și iese în relief, trece în tridimensional și chiar rupe legătura cu realitatea palpabilă transfigurându-se în lumea digitală.

Gabriela Robeci Poveștile lucrărilor se însumează în trei categorii: visarea ca amintire a copilăriei și întâmplărilor curente; visul ca factor Rememorarea, amintirea, visarea și fantezia sunt câteva din

psihologic ce duce la psihanaliza și autocunoașterea propriului eu;

elementele cheie ale spiritului creator ce rezidă în manifestarea

visul ca simbol obiectual, care se manifestă prin elemente sau

vizuală a celor mai mulți artiști. Fie că este vorba de fragmente din

obiecte ce par confuze, fără legătură cu realitatea, dar care odată

memoria copilăriei, fie că suntem plasați într-un spațiu oniric al

înțelese aduc rezolvarea unor probleme. În unele cazuri lucrările

fantasticului imaginat de mintea creatorului, ceea ce se păstrează

fac trimiteri la un oniric nu doar pașnic, ci și al unui coșmar

constant este visul. Acesta nu este simplul vis al nopții, ci este

exercitându-și presiunea asupra imaginarului creator. Spațiul,

reprezentat de cuantumul de senzații ce generează visul unui

timpul și obiectul sunt resimțite diferit și individualizate în

viitor, al unei speranțe sau visul la o senzație a trecutului. Uneori

conformitate cu viziunea fiecărui individ. Percepția asupra acestor

arta materializează spațiul aproape suprarealist asociat cu

elemente se particularizează și ea sensibilizând trăiri diferite, ce

fantasticul somnului, iar alteori ne copleșește cu frânturi de

duc la rememorări diferite.

imagini ale unui trecut ce ne lasă să visăm cu ochii deschiși la o lume fictivă. Această expoziție grupează diferitele viziuni ale artiștilor Facultății de Arte din Timișoara asupra lumii aparținând imaginarului oniric. Diversitatea materialelor, tehnicilor și a

Visarea ca amintire Seria de lucrări grafice Visul Unei Nopți de Vară creată de Roberta Berezoschi trimite spre povestea copilăriei. Basmul rămâne prezent în conștientul individului, chiar și odată ajuns la 4

maturitate, fiind sursa reveriei în momentele de meditație și visare.

rămâne este doar umbra unei amintiri incomplete, așa cum se

GIF-urile animate de Amalia Tirică ne ajută nu doar să captăm

prezintă și în visele încărcate de misterul informațiilor păstrate și

amintirea unei clipe de copilărie, ci efectiv să luăm parte la

al celor pierdute.

fantezia sa, reluând desenele animate, ce trezesc senzațiile plăcute ale experiențelor individuale. Rememorarea este și punctul de plecare al sculpturii-obiect Aeroplan, prin care Andrei Pituț face aluzie la visul de vară al copilăriei. Obiectul-jucărie este chintesența emoției priomordiale de spirit liber și ludic pe care un copil îl posedă atunci când își compune fantezia jocurilor. În cazul artistului, aeroplanul este elementul ce îl transpune în timpurile apuse ale trecutului în care obișnuia să își creeze propriile jucării.

Iulian Iftodiu cercetează visarea, respectiv trecutul sub aspecte diferite. Acesta este preocupat de studiul memoriei colective puse în antiteză cu memoria digitală a imaginii. Interferența dintre ceea ce se păstrează în materialele documentare ale vieții cotidiene, respectiv fotografia și sursa video, și amintirea unei perioade păstrate în memoria unui colectiv de indivizi este transfigurată în

Visul ca amintire a copilăriei este baza lucrărilor digitale ale Georgianei Văduva. Dansul și mișcarea circulară a lucrărilor încep în sensul acelor de ceas, repetând gestica centrifugă a obiectelor și personajelor. Realitatea este evidentă prin obiectele sale din cadrul lucrării Texte și Timp, însă, aluzia la imaterialitatea timpului pusă în legătură cu materialitatea hârtiei este un prin pas spre fantezie. Așa cum Alice transcede în Țara Minunilor și traversează un spațiu-timp al fanteziei și artista ne introduce într-un spațiu al reveriei proprii prin lucrarea Elpis. Bucuria dansului asociată copilăriei este reprezentată printr-o tehnică realistă, păstrând încă legătura cu pârghiile realului. Însă, inserția unui fluture ce devine zână completează fantasticul și ne ajută să luăm parte la următoarea animație Fýlla Choró, ce își plasează dansul frunzelor în lumea visului copilăriei.

pictură. Lucrarea Luvru ilustrează un spațiu de muzeu așa cum este păstrat în materialele documentare, o încăpere pe ale cărei ziduri atârnă ramele unor lucrări de artă. Însă, memoria colectivă a vizitatorilor nu poate păstra amintirea fidelă a realității, lăsând uitării subiectul și autorul lucrărilor într-un spațiu dat. Ceea ce

Visul ca factor psihologic Psihanaliza și autocunoașterea sunt rezultatele visării cu ochii deschiși. Aceste procese sunt reprezentate prin simbolurile subtil inserate în lucrările artistelor graficiene. Silvia Dușan transpune 5

în instalație o percepție spirituală între eul creator și persoanele

momentul de liniște dinaintea tragicului, sub cheia metaforică a

cu care interacționează. EU-TU reprezintă două entități,

acestei lucrări momentul fiind impactul atunci când victima este

identitatea proprie și celălalt, colectivitatea cu care ia contact eul

ucisă la vânătoare.

artistului. Întrepătrunderea se materializează prin cele două inimi ce pulsează în lumina naturii, simbolizate de două decoruri tăiate în hârtie, similar unui decor de teatru.

Lucrarea Petru a Alinei Suiugan concentrează reveria în înțelegerea și percepția spiritualului uman. Centrul de interes al lucrării îl reprezintă ochii personajului tratat. Așa cum se spune că ochii sunt fereastra către suflet, privirea din creația Alinei Suiugan reprezintă fereastra spre spiritualitatea lucrării Petru.

Adrian Florin Pop urmărește un proces complex de găsire a propriei identități artistice. Pânzele sale se situează între două extreme în căutările și experimentele sale picturale, fie marcate de un gol presărat cu elemente înțelese în cheie simbolică, relevante pentru eul creator, fie uimind prin horror vacui, creând un nor de senzații și impresii vizuale. Lucrarea The New 8

face parte

dintr-o serie de experimentări în vederea creării unor dialoguri fantastice între prezent și trecut, între suprafața imaginii pictate

Pentru Elena Pîntea factorul psihologic al autocunoașterii și al

sau schițate și a textului. În cazul de față scrisul este elementul ce

percepției celuilalt se raportează la nevoia de empatie pentru

face legătura între Francis Bacon și Gheorghe Fikl, aproape într-

tragism. Nevroza, angoasa și stările negative ce persistă în vis

un joc al artei cu percepția privitorului. Ceea ce rămâne în urma

datorită experiențelor din timpul zilei sunt transfigurate în cheie

juxtapuneri, căutării și dialogării este o imagine ruptă de realitatea

simbolică într-o auto-identificare cu o victimă, ce nu își cunoaște

vizuală a vieților cotidiene, ce își găsește locul într-o lume a

condiția. Lucrarea Vânat reprezintă personalizarea artistei în

feericului și a irealului. Puținele elemente prezente capătă rolul

cheie psihologică. Aceasta se identifică cu victima unei vânători,

unor simboluri, reducându-se la un mesaj scris, un contur, o figură

însumând forfota și stările interioare prin multitudinea de

umană, toate încadrate în spațiile realității curente.

elemente prezente în cadrul lucrării în cheie suprarealistă. Chipul personajului este opusul stării sale psihice, rămânând static și rigid.

Simbolul din vis este transpus în obiecte și reprezentări obiectuale în cadrul artei. Aceste elemente prezintă chintesența trăirilor,

Impenetrabilitatea privirii simbolizează calmul dinaintea furtunii, 6

preocupărilor și grijilor creatorilor de obiecte. Ele apar constant în

simte nevoia de a transpune în tridimensional umbrele unor idei

variate forme, fără ca artiștii să își poată explica această necesitate

ce sălășluiesc în subconștient. Aparent fără o semnificație aparte,

de plasare a unor simboluri misterioase preluate din subconștient.

obiectele vin dintr-o selectare a propriului eu creator, ce ghidează

Așa cum visele însumează totalitatea trăirilor și dorințelor,

necesitatea actului creator, mai puternic decât conștientul logic.

temerilor și frustrărilor, artiștii întregesc creațiilor lor cu imagini simbolice,

ce odată

dezlegate

pot

ajuta

la

cunoașterea

personalității și trecutului eului creator.

În anumite cazuri imaginile repetitive din vise își au o origine mai sumbră. Pot fi concentrarea într-o sursă vizuală a unor temeri, griji sau frustrări, iar simbolistica elementelor odată aflată poate

Sculpturile lui Ion Toderașcu ilustrează această mistică obiectuală

ajuta la vindecarea subconștientului afectat de realitatea curentă.

prin supra- sau sub- dimensionarea unor frânturi de realitate.

Lucrările textile ale Isabellei Becheanu traversează granița dintre

Odată supuse fantasticului creator, obiectele cotidiene capătă

reprezentarea bidimensională pe pânză și ies în relief, până în

valori fantastice, ce pot fi înțelese doar odată cu înțelegerea

punctul în care devin obiecte textile. Realitatea curentă este

trecutului artistului. Analogia dintre mâna lui Giacometti și

distorsionată prin puterea percepției artistei, generând imaginile

furculița este de fapt analogia între modul de reprezentare artistic

unui vis confuz sau a unui coșmar. Condiția mărului este o

al realității și banalitatea obiectului funcțional cotidian. Raportul

interpretare simbolistă a tematicii vieții trecătoare, supuse trecerii

se trasează între necesitatea sursei de hrană și cea a creării artei

timpului. Lucrarea Puterea Minții este exemplul transpunerii în

indiferent dacă nevoile primare umane sunt acoperite sau nu.

tridimensional a elementelor de coșmar ce se repetă în

Într-un fel paralela trasată plasează nevoia de a fi artist la baza

subconștientul visului, până în punctul în care doar reprezentarea

piramidei lui Maslow.

acestor simboluri poate elibera creatoarea de artă de emoțiile

Obiectele cu un iz suprarealist create de Dorian Bolca ne transpun

negative acumulate.

într-o lume a imaginarului. Ele sunt rezultatul unor frânturi de realitate ce rămân în amintirea artistului până în punctul în care 7

8

VISUL CA AMINTIRE

9

RＯＢＥＲＴＡ

ＢＥＲＥＺＯＳＣＨＩ STUDII 2016 – prezent Universitatea de Vest, Timișoara, Facultatea de Arte și Design, Master Grafică Publicitară și Ilustrație de Carte

Lucrările Robertei Berezoschi sunt caracterizate de o linie fină, ce

2013 – 2016 Universitatea de Vest, Timișoara, Facultatea de Arte și Design, Licență Grafică

conturează figurativul și vegetalul ilustrat, în timp ce conținutul de fond

2009 – 2013 Liceul Pedagogic „Carmen Sylva” Specializarea

și culoare se diluează în acuarele. Rezultatul este feeric, purtând

Matematică-Informatică

privitorul spre o lume a imaginației unui basm.

Personajele sunt o constantă a lucrărilor, redate într-o manieră aparte,

EXPOZITII DE GRUP 2016 Expoziția absolvenților Specializarea Grafică, Promoția

având trupuri unduite și voalate în timp ce chipurile poartă trăsături

2016, Halele TIMCO, Timișoara;

ferme, clar conturate.

2015 Salonul Artelor Vizuale, Ediția 85, Muzeul de Artă,

Basmul prefigurat în seria Visul Unei Nopți de Vară poartă amintirea copilăriei marcate de povești și de fantezie. Interpretarea proprie a relatărilor de basm ne permite să pășim în universul creator al artistei.

Timișoara; Bienala de Afiș și Ilustrație de Carte Pentru Tineri

Artiști ProGraph, Galeria Mansardă, Timișoara; 2014 Cărămida de Hârtie, Galeria Delta, Arad; Bienala de Afiș

și Ilustrație de Carte Pentru Tineri Artiști ProGraph, Galeria Mansardă, Timișoara; Bienala Internațională de Gravură, București; Bienala Națională de Gravură Contemporană

Danubius, Muzeul de Artă, Tulcea; B.I.A.M.T., Galeria Mansardă, Timișoara; Desene din Atelier, Galeria Mansardă, Timișoara; Film Poster Is Not Dead, Timișoara, București, Praga

 Visul Unei Nopți de Vară, 30x50 cm, tuș pe hârtie, 2016

10

11

IＵＬＩＡＮ

IＦTＯＤIＵ STUDII

Ce este memoria reală documentată prin fotografie sau video și ce este memoria colectivă păstrată în conștiința publică?

2015 – prezent Universitatea de Vest, Timișoara, Facultatea de Arte și Design, Master, Departamentul de pregătire a personalului didactic modulul II 2012 – 2015 Universitatea de Vest, Timișoara, Facultatea de Arte

Această întrebare stă la baza cercetării artistice întreprinse în prezent de către Iulian Iftodiu. Imaginea distribuită în mass

și Design, Licență, Departamentul de pregătire a personalului didactic modulul I EXPOZITII PERSONALE

media, în print sau digital, vitală pentru a înțelege lumea în

2012 Începuturi, Galeria Iosif Tellmann, Lupeni;

care navigăm, nu este întotdeauna asemenea percepției pe

EXPOZITII DE GRUP

care oamenii o au asupra evenimentelor și situațiilor.

Galeria de Artă Contemporană Artmark, Palatul Cesianu

Acest conflict de înțelegere poate fi observat în lucrările lui Iulian. Spațiul construit în pictura sa este bazat pe imagini preluate din sursele disponibile și este marcat de propriile interpretări și înțelegeri. Atunci când apelează la redarea unor personaje acestea nu sunt neapărat identificabile cu un anume personaj cunoscut și lasă la latitudinea privitorului să creeze propriile conexiuni în vederea înțelegerii colajului de detalii ce întregesc pictura. Decorul de culoare și de formă în

2017 B.I.A.M.T. , Muzeul Unirii, Alba-Iulia; Lacacow #37, Racoviță, București; 2016 Juventus Contemporary Art Award,

DADA, ADICĂ NU!, Fundația Triade, Timișoara; ART SAFARI, Galeria Focus Art, București; Mai încearcă!/ Try Again!, Galeria Pygmalion, Timișoara 2015 Salonul anual de arte vizuale, Muzeul de Artă Timișoara;

Expoziția absolvenților Specializarea pictură, Galeria Arc și Atelierul 203, Timişoara; Fenomen de tranziție, Muzeul Memorialul Revoluției, Galeria 89, Timișoara; Salonul anual de

arte vizuale, ediția 84, Muzeul de Artă Timișoara; Desenul din Atelier, Galeria Mansardă, Timișoara; Student, Artă, Festival, Casa Tineretului, Timișoara; 2014 B.I.A.M.T., Galeria Mansardă, Timișoara.

schimb reprezintă înțelegerea unui stil propriu al artistului.  Interior, 52x60 cm, ulei și acrilic pe pânză, 2016  The Dealer, 2x 23x25 cm, ulei și acrilic pe pânză,

12

13

Ａ Ｎ Ｄ Ｒ ＥＩ

ＰＩＴＵȚ

Creațiile artistice ale lui Andrei Pituț poartă marca reveriei unor timpuri și senzații aproape imemorabile ale ființei umane. Raportul se face către frânturile de real păstrate în conștiința și senzația memoriei personale

STUDII

cu privire la trecutul și copilăria proprie.

2015 – prezent Universitatea de Vest, Facultatea de Arte și

Chiar dacă imaginile ilustrate prin intermediul artei își au sursele în

Design, Timișoara, Licență, Specializarea Sculptură

momentele ușor depistabile și încadrabile în ani, amintirea senzațiilor acelor timpuri rămâne la nivelul percepției fantastice. Obiectele

EXPOZITII DE GRUP 2017 Obiectul Metaforă, Galeria Casa Artelor, Timișoara;

sculpturale utilizează ready-made-ul pe care îl încorporează, dilată,

2016 Provocările Solidului, Galeria Unarte, Universitatea

modifică și înglobează în creații ce le modifică rolul și utilitatea lor

Națională de Artă, București.

obiectuală. Artistul se joacă cu noțiunile de valoare și nonvaloare, preluând obiecte ce, aparent, sunt lipsite de importanță, dar pe care oamenii le atribuie cu un rol incomensurabil. În cazul lucrării Aeroplan valoarea copilăriei este transpusă din propria experiență asupra amintirii visului de vară. Însă, și în cazul unor alte sculpturi, Andrei preferă să preia și să ilustreze obiecte funcționale, nu estetice, cărora să le atribuie încărcătura de valoare pe care oamenii leo conferă prin ridicarea acestora la rangul de lucrări de artă.  Aeroplan, 210x110x27 cm, tehnică mixtă, 2016

14

15

ＡＭＡＬＩＡ

Ｔ I Ｒ IＣ Ă

Arta creată de Amalia Tirică este în procesul de dezvoltare și de găsire a unui drum propriu creator. Experimentând cu grafica digitală ea ne oferă un gen de creație deja înrădăcinat în tradițional în unele spații, însă încă novator pentru publicul local.

Apelând la mediul digital ca mediu de proiecție se ridică problema acceptării sau nu a acestui gen în rândul artelor sau integrarea mai degrabă în rândul design-ului. Factorul

STUDII 2016 – prezent Universitatea de Vest, Facultatea de Arte și Design, Master, Specializarea Grafică Publicitară și Ilustrație de Carte, Timișoara 2013 – 2016 Universitatea de Vest, Facultatea de Arte și Design, Licență, Specializarea Grafică, Timișoara 2009 – 2013 Colegiul Național Avram Iancu, Specializarea Grafică, Brad EXPOZITII DE GRUP

emoțional integrat face un apel la amintirea și trăirea

2016 Expoziția absolvenților Specializarea Grafică, Promoția

copilăriei, născând senzații ce țin de o percepție artistică,

2016, Halele TIMCO, Timișoara; 2014 B.I.A.M.T, Galeria Mansardă, Timișoara.

așadar punând scurtele animații ale Amaliei în rândul artei digitale, gata să asalteze grafica tradițional pe pânză, hârtie, lemn sau metal.

 Studii de animație, format GIF, 2016

16

17

GEORGIANA VERONICA VĂDUVA

Lucrările video și animațiile constituie un nou medium prin care Georgiana Veronica Văduva își conturează dorința creatoare. În cadrul STUDII

animațiilor și manipulărilor video cercul, circularitatea și mișcarea se

2016 – prezent Universitatea de Vest, Facultatea de Arte și Design,

remarcă drept o constantă aproape obsesivă.

Timișoara, Master, Specializarea Grafică Publicitară și Ilustrație de Carte

Ca observatori circularitatea timpului ne învăluie și ne transpune în

Licență, Specializarea Grafică

fantasticul personal al artistei. Cercul generat de dansul în horă sau

2009 – 2013 Liceul Traian Vuia, Secția Filologie, Reșița

dansul cu piruete sugerează o trimitere la formele spirituale ale condiției

EXPOZITII DE GRUP

umane primordiale, la ceva lăuntric atotprezent, începutul tuturor lucrurilor. Teoria Big Bang-ului a nașterii universului, a planetelor și mișcarea lor eliptică în jurul propriului ax se asociază cu desenele

2013 – 2016 Universitatea de Vest, Facultatea de Arte și Design, Timișoara,

2016 B.I.A.M.T., Galeria Mansardă, Timișoara; 2016 Expoziția absolvenților Specializarea Grafică, Promoția 2016, Halele TIMCO, Timișoara; 2014 B.I.A.M.T., Galeria Mansardă, Timișoara; 2013 Tânăra Timișoară Capitală, Clubul Tinerilor Artiști, Timișoara.

circulare, sferele și spirala, toate părând să creeze un labirint în care circularitatea ghidează începuturile.

Lucrările Georgianei ne lasă această senzație de visare la dinamic, cât timp se perpetuează mișcarea.

 Elpis, 36 secunde, animație digitală, 2016  Fýlla Choró, 13 secunde, animație digitală, 2016

18

19

20

VISUL CA FACTOR PSIHOLOGIC

21

ＳＩＬＶＩＡ

Puternica

psihologie,

ＤＵȘＡＮ

psihanaliza

și

autocunoașterea

propriului eu raportate la multitudinea de persoane

STUDII

înconjurătoare este remarcabilă în creațiile Silviei Dușan.

2016 – prezent Universitatea de Vest, Facultatea de Arte și Design, Master,

Căutările de auto-cunoaștere sunt transpune în creațiile sale,

2013 – 2016 Universitatea de Vest, Facultatea de Arte și Design, Licență,

Specializarea Grafică Publicitară și Ilustrație de Carte, Timișoara Specializarea Grafică, Timișoara

însă nu rupte de context, într-un spațiu metafizic pur

2009 – 2013 Colegiul Național Avram Iancu, Specializarea Grafică, Brad

spiritual, ci în contextul filosofiei legate de natură și de

EXPOZITII DE GRUP

factorii săi. În acest mod zoomorful și vegetalul capătă

2016 Expoziția absolvenților Specializarea Grafică, Promoția 2016, Halele

semnificații pentru artistă și pot fi încărcate cu un bagaj nou

2015 Bienala Desenul din Atelier, Ediția III, Galeria Mansardă, Timișoara;

TIMCO, Timișoara;

Bienala Internațională de Gravură Contemporană Iosif Iser, Ediția XI,

de elucidări de către vizitator, de acel celălalt, ilustrat prin cea de-a doua inimă în lucrarea EU-TU. Simbolurile alese țin de organic și de natural și ne integrează descoperirilor artistei cu privire la propria persoană.

Ploiești; Salonul Artelor Vizuale, Muzeul de Artă, Timișoara; Retrospectiva

Graphium, Galeria de Artă Helios, Timișoara; 2014 Bienala Internațională de Afiș și Ilustrație de Carte a Tinerilor Artiști, Galeria Mansardă, Timișoara; Bienala Desenul din Atelier, Ediția II, Galeria Mansardă, Timișoara; B.I.A.M.T., Galeria Mansardă, Timișoara; Expoziția

Internațională Cărămida de Hârtie, Galeria Delta, Arad; Bienala Internațională de Gravură Contemporană Danubius, Tulcea.

 EU-TU, 62x42x22 cm, instalație grafică, 2016

22

23

E L E N A

P Î N T E A

Lucrările grafice ale Elenei Pîntea sunt un început de experimentare artistică, de identificare a unui stil și unui

STUDII

subiect propriu.

2016 – prezent Universitatea de Vest, Facultatea de Arte și

Până acum, creațiile sale se canalizează pe identificare și

Design, Master, Specializarea Grafică Publicitară și Ilustrație de Carte, Timișoara

personalizarea emoțiilor ce învăluie ființa umană și care o

2013 – 2016 Universitatea de Vest, Facultatea de Arte și

urmăresc în viața de zi cu zi sau în fantasticul propriei

Design, Licență, Specializarea Grafică, Timișoara

imaginații a visului.

EXPOZITII DE GRUP 2016 B.I.A.M.T., Galeria Mansardă, Timișoara;

Fie că abordează sentimente negative, care rod și macină

2014 B.I.A.M.T., Galeria Mansardă, Timișoara;

psihicul, fie că alege sentimente mai pașnice, lucrările ne

2013 Tânăra Timișoară Capitală, Clubul Tinerilor Artiști,

arată căutările către înțelegerea psihologiei umane.

Timișoara.

 Vânat, 50x70 cm, tuș pe hârtie, 2016

24

25

ＡＤＲＩＡＮ ＦＬＯＲＩＮ Ｐ Ｏ Ｐ STUDII 2016 – prezent Universitatea de Vest, Facultatea de Arte și Design, Master, Specializarea Pictură, Timișoara

Arta poate să impresioneze sau să fie ușor trecută cu vederea, însă ultima opțiune nu este cea care aduce atenția asupra creatorului de artă. Pentru Adrian Florin Pop impactul vizual pe care privitorul îl are asupra creațiilor sale este crucial.

După atragerea privirii utilizând un contrast de culori, contraste, forme, plin sau gol privitorul este acaparat de elemente simbolice, presărate pe suprafața pânzei. Scopul lor este acela de a-l ajuta pe cel ce admiră arta să se identifice cu

2013 – 2016 prezent Universitatea de Vest, Facultatea de Arte și Design, Licență, Specializarea Pictură, Timișoara 1996 Colegiul Tehnic Ion Mincu Timișoara, Secția Restaurare Pictură EXPOZITII DE GRUP 2017 Salonul Anual al Artelor Vizuale, Muzeul de Artă, Timișoara; 2016 Atelier 206, Centrul Multifuncțional Bastion, Timișoara;

Beyond, Filarmonica Banatului, Timișoara; B.I.A.M.T, Galeria Mansardă, Timișoara; Concurs Juventus, Dada, Adică Nu!, Fundația Triade, Galeria Jecza, Timișoara; Atelier 206, Galeria

suprafața picturală. În cazul lucrării Dream About 5.2

Pygmalion, Timișoara; Arc Peste Timp, Inst. Prefectului

conturul unor urechi de Micky Mouse reprezintă un simbolul

Timiș, Sala Multifuncțională, Timișoara;

ce ne lasă să ne apropriem de înțelegerea creației prin

Imponderabilitate, Filoarte Ed. VI, Ambasada, Timișoara;

curiozitate. Spațiul reprezentat este unul fie supraîncărcat, fie

2014 Concurs Juventus, Puterea Seduce Sufletul(?), Fundația

2015 In Memoriam # Colectiv, Club D’Arc, Timișoara;

Triade, City Business Center, Timișoara; Expoziția a

bizar de gol, în care totalitatea de elemente compun un loc al

Studenților de la Facultatea de Arte și Design, 70 de ani de

împletirii unor potențiale vise, iluzii sau propriile proiectări

UVT, Aula Magna, Universitatea de Vest, Timișoara.

imaginative.

 Dream About 5.2, 145x189 cm, ulei pe pânză, 2016  Autoportret, 42x39, ulei pe pânză, 2016

26

27

ＡＬＩＮＡ

ＳＵＩＵＧＡＮ

Alina Suiugan este o artistă ce apelează la înțelegerea psihologică în alb și negru, utilizând tehnica tradițională a gravurii și imprimării cu tuș negru pe hârtie.

STUDII 2016 – prezent Universitatea de Vest, Facultatea de Arte și Design, Master, Specializarea Grafică Publicitară și Ilustrație

Chiar dacă respectă un anumit conservatorism în ceea ce

de Carte, Timișoara

privește uneltele și reprezentările alese, subiectul lucrărilor

2013 – 2016 Universitatea de Vest, Facultatea de Arte și

sale este unul adânc psihologic. Artista experimentează

2009 – 2013 Liceul de Artă, Oradea

Design, Licență, Specializarea Grafică, Timișoara

înțelegerea spiritului din persoanele pe care le întâlnește, EXPOZITII DE GRUP

ceea ce face ca lucrările sale să fie marcate de figurativul, la

2016 Expoziția absolvenților Specializarea Grafică, Promoția

care cu greu renunță.

2016, Halele TIMCO, Timișoara;

Privirea capătă un rol important în portretistica dezvoltată și ochii devin poarta de înțelegere a căutărilor și experimentelor artistei.

2014 Bienala Internațională de Afiș și Ilustrație de Carte a

Tinerilor Artiști,

Galeria Mansardă, Timișoara; Bienala

Desenul din Atelier, Ediția II; B.I.A.M.T, Galeria Mansardă, Timișoara.

 Petru, 50x70 cm, tuș pe hârtie, 2016

28

29

30

VISUL CA SIMBOL/OBIECT 31

ISABELLA

ＢEＣHEANU STUDII 2016 – prezent Universitatea de Vest, Facultatea de Arte și Design, Timișoara, Master Design Textil și Design Vestimentar

Artista Isabella Becheanu începe treptat să ocupe un rol important în

2013 – 2016 Universitatea de Vest, Facultatea de Arte și Design,

arta textilă românească, evoluând dinspre imprimarea, broderia și

Timișoara, Licență Design Textil

cusutul pe material, tradițional asociate textilului, spre reliefare și spre

2009 – 2013 Liceul de Arte Victor Giuleanu, Profilul arte plastice și decorative, Specializarea Tapiserie, Râmnicu Vâlcea

împâslirea unei structuri sculpturale tridimensionale.

Elementele reprezentate în acest fond sunt puse în legătură cu naturalul

EXPOZITII DE GRUP

și cu condiția umană din mediul din care se trage. Aluziile simbolismului

2017 The Artbox Project Basel , Euroairport Basel, Elveția;

artistei sunt către civilizațiile ancestrale și antice, cum ar fi exemplul

Nearby-Faraway

Minitextile,

Galeria

Umelka,

Bratislava,

Slovacia; Ariadnae, Galeria Art Nouveau, Târgu Mureș;

lucrării Blestem și viața sau către propria trăire transpusă în obiecte

Textilisme , Biblioteca Centrală Universitară Eugen Todoran,

simbolice, cum este exemplul Puterea Minții. Imagini încărcate cu un

Timișoara;

puternic simbolism datorită istoriei umanității, precum lebăda sau

2016 Dialogue avec la Peinture Roumaine - Roger Somville, Le Centre Social et d’Éducation Populaire, Mericourt, Franța;

vulturul, sunt preluate și golite de semnificațiile atribuite anterior.

Textilisme, Galeria Primăriei, Timișoara; B.I.A.M.T., Galeria

Ele renasc sub aspectul imaginilor cu care artista se întâlnește în viața

Mansardă, Timișoara;

curentă sau în lumea visului și capătă o semnificație venită din

2015 Textilisme, Biblioteca B.C.U., Timișoara; 2014 B.I.A.M.T., Galeria Mansardă, Timișoara; Textilisme,

subconștient, cu valoare strict în momentul în care lucrarea este creată,

Galeria Primăriei, Timișoara; Proiecte și lucrări textile, Galeria

valoarea semnificației dispărând odată cu trecerea timpului și cu

Primăriei, Timișoara; Bucharest Fashion Week, Ambassad’Or

evoluția psihologică a artistei, rămânând lucrări în care privitorul își poate distribui propria înțelegere și percepție.

Otopeni, București; 2013 Arte Textile, Muzeul de Artă, Râmnicu Vâlcea.  Condiția Mărului, Merele lui Victor, 55x70 cm, broderie și imprimare, 2014  Blestem și viața, 239x107 cm, tehnică mixtă, 2014

32

33

ＤＯＲＩＡＮ

ＢＯＬＣＡ

Dorian Bolca este un sculptor la început de drum, ce nu se teme de experimentarea cu tehnici și materiale variate, uneori traversând granița dintre sculptură, obiect și instalație. Fiecare lucrare reprezintă un obiect-simbol, fiecare fiind independentă față de o înțelegere de

STUDII 2016 – prezent Universitatea de Vest, Facultatea de Arte și Design, Licență, Secția Sculptură 2008 – 2012 Liceul de Muzică și Arte Plastice, Alba Iulia

ansamblu. Căutările trimit la visul unei origini a umanității, cum ar fi lucrarea cioplită în marmură, Chip, la percepția naturii sau la distrugătoarea trecere a timpului, ilustrată de un chibrit creat din sârmă

EXPOZITII DE GRUP 2016 Expoziție Semestrială, Facultatea de Arte și Design, Timișoara;

și hârtie, pe jumătate ars, stând în punctul de a cădea și a se sfărâma în

2011 Expoziție Semestrială, Liceul de Muzică și Arte Regina

nimic. Expunerea lucrărilor stă între tradiționala prezentare pe un soclu

Maria, Alba-Iulia.

și în ideea unei instalații, în care obiectele-sculpturi trebuie agățate.

 Trei, 26x13 cm, 25x13 cm, 16x10 cm, tehnică mixtă, 2016  Chip, 46x33 cm, sculptură în marmură, 2017

34

35

ION

TODERAȘCU STUDII

În cazul lui Ion Toderașcu trecutul și obișnuitul învăluie și copleșesc reprezentarea

sculpturală

aproape

într-un

mod

imperceptibil.

Cotidianul alimentelor și obișnuința hranei zilnice se întrevăd în

2015 – prezent Universitatea de Vest, Facultatea de Arte și Design, Licență, Secția Sculptură 2011 – 2015 Colegiul Republican de Arte Plastice Al. Plămădeală, Chișinău

încercări ce ridică semne de întrebare, la care fiecare privitor trebuie să găsească un răspuns propriu. Fiecare element sculptat are un simbol

EXPOZITII DE GRUP 2017 Obiectul Metaforă, Galeria Casa Artelor, Timișoara;

identificabil cu viața trăită de artist, dar care rămâne un complet mister

2016 Provocările Solidului, Galeria Unarte, București;

din moment ce creatorul de artă nu decodifică semnele, nu le explică,

Expoziția Taberei de Sculptură, Casa de Cultură a

mulțumindu-se să le ofere privitorului ca un material brut, rezultat al propriei sale trăiri. Majoritatea lucrărilor poartă un titluri generale, ce

Studenților, Petroșani; Simpozionul de Sculptură, Hunedoara, Ghelari; 2015 Expoziția Tinere Talente, Galeria Brâncuși, Chișinău;

nu aduc o elucidare, rămânând să mistice creațiile chiar mai mult. Se

Arad Biennal Meeting Point, Galeria Națională de Artă Delta,

poate discuta despre supra-dimensionare sau de minimizare, în toate

Arad; Expoziția de Arte Plastice Odă lui Eminescu, Ediția V,

cazurile obiectele sculpturale fiind rupte de contextul cotidian și fiind alterate în a deveni lucrări de artă cu valoare atemporală și obiecte

Colegiul Național de Arte Plastice Al. Plămădeală, Chișinău; 2014 Expoziția de Arte Plastice Odă lui Eminescu, Ediția IV, Colegiul Național de Arte Plastice Al. Plămădeală, Chișinău;

neutilitare. Degetul „unui uriaș”, mâna prea mică realizată în stilul lui

Expoziția de Pictură și Sculptură Alb Negru, Biblioteca de

Giacometti sau bucățile de salam turnate în smoală într-o carcasă de

Arte Tudor Arghezi, Chișinău;

lemn sunt elemente ce par desprinse din fantasticul unui vis și din imaginație, însă ele își au simbolismul originar în mintea și înțelegerea creatorului de artă.

2013 Expoziția de Arte Plastice Odă lui Eminescu, Ediția III, Colegiul Național de Arte Plastice Al. Plămădeală, Chișinău.

 Fără titlu, 49x14x8 cm, tehnică mixtă, 2016  Mâna lui Giacometti, , 48x11 cm, sculptură în rășină și lemn, 2016  Furculiță, 20x11x14,5 cm, colaj, 2016

36

37

Artiști: Isabella Becheanu Roberta Berezoschi Dorian Bolca Silvia Dușan Iulian Iftodiu Andrei Pituț Elena Pîntea Adrian Florin Pop Alina Suiugan Amalia Tirică Ion Toderașcu Georgiana Veronica Văduva 38

Catalog realizat de Gabriela Robeci (texte și layout)

39

40