INTRO
Este catálogo tipográfico presenta las tipografías: Garamond, Baskerville, Bodoni, Didot, Clarendon, Rockwell, News Gothic, Myriad Pro, Montserrat y Avant Garde. Se explica, de cada una de ellas, sus abecedarios en caja alta y baja y sus símbolos correspondientes; variantes de la fuente y una breve descripción de sus características e historia, junto con la de su diseñador.
Serif
Romanas antiguas Las Romanas antiguas, (también llamadas Garaldas por Garamond), aparecen a fines del siglo XVI en Francia. Se caracterizan por la desigualdad de espesor en el asta dentro de una misma letra, por la modulación de la misma y por la forma triangular y cóncava del remate, con discretas puntas cuadradas. Su contraste es sutil, su modulación pronunciada, cercana a la caligrafía, y su trazo presenta un mediano contraste entre finos y gruesos. Entre ellas destacan las fuentes Garamond, Caslon, Century Oldstyle, Goudy, Times New Roman y Palatino.
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1450
Los tipos Garamond son una clase de Old Style Serif, cuyo nombre procede de su diseñador Claude Garamond (París, 1480-1561). La primera tipografía de Garamond se usó para un libro llamado “Paraphrasis in Elegantiarum Libros Laurentii Vallae”. Ésta estaba basada en la tipografía Old Style, diseñada por Francesco Griffo. La Garamondes una de las tipografías más extendidas e influyentes de la historia, y también una de las romanas mejor creadas. Fue votada como la tipografía del milenio en una encuesta celebrada entre profesionales. Existe un perfecto equilibro entre elegancia y sentido práctico. Hoy en día existen muchísimas versiones de esta tipo, entre las que destacan la Adobe garamond, la primera versión de Adobe; y la Garamond Premier, interpretación vibrante y tecnológicamente avanzada de Robert Slimbach.
Caja alta
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usos comerciales de la tipografĂa
9 pt. Garamond Regular Garamond Italic Garamond Bold Garamond Semibold Garamond Bold italic Garamond Semibold italic
12 pt.
Garamond Regular Garamond Italic Garamond Bold Garamond Semibold Garamond Bold italic Garamond Semibold italic 18 pt.
Garamond Regular Garamond Italic Garamond Bold Garamond Semibold Garamond Bold italic Garamond Semibold italic
Serif
Trancicionales
Las Romanas de transición se manifiestan en el siglo XVIII y muestran la transición entre los tipos romanos antiguos y los modernos, con marcada tendencia a modular más las astas y a contrastarlas con los remates, que dejan la forma triangular para adoptar la cóncava o la horizontal, presentando una gran variación entre trazos. Esta evolución se verificó, principalmente, a finales del siglo XVII y hasta mediados del XVIII, por obra de Grandjean, Fournier y Baskerville. Ejemplos de este grupo son las fuentes Baskerville y Caledonia.
John
Tipografía diseñada en el siglo XVIII por John Baskerville, un tipógrafo inglés dotado de una gran delicadeza, elegancia y claridad en el diseño de tipos y composición de las páginas. La excelente calidad de sus impresiones influyó a grandes tipógrafos como Didot o Bodoni. Sin embargo, después de su muerte, sus tipos permanecieron desconocidos durante más de 150 años, hasta que Bruce Rogers, un diseñador norteamericano, los rescató, reeditándolos para Monotype en 1924 y Linotype en 1931. El tipo Baskerville posee unas proporciones generosas. La mayor diferencia entre esta y las tipografías anteriores radica en una mayor diferencia entre los palos finos y gruesos. Se trata de una tipografía legible y clara, muy apropiada para libros de texto.
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Caja alta
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usos comerciales de la tipografĂa
9 pt. Baskerville Regular Baskerville Italic Baskerville Bold Baskerville Semibold
12 pt.
Baskerville Regular Baskerville Italic Baskerville Bold Baskerville Semibold 18 pt.
Baskerville Regular Baskerville Italic Baskerville Bold Baskerville Semibold
Serif
r
rstuvxw Romanas modernas Las Romanas modernas aparecen a mediados del siglo XVIII, creadas por Didot, reflejando las mejoras de la imprenta. Su característica principal es el acentuado y abrupto contraste de trazos y remates rectos, lo que origina fuentes elegantes a la vez que frías. Sus caracteres son rígidos y armoniosos, con remates finos y rectos, siempre del mismo grueso, con el asta muy contrastada y con una marcada y rígida modulación vertical. Resultan imponentes a cuerpos grandes, pero acusan cierta falta de legibilidad al romperse los ojos del carácter, al componerse a cuerpos pequeños y en bloques de texto corrido. Ejemplos destacables podrían ser Firmin Didot, Bodoni, Fenice y Modern Nº 20.
Fue diseñada por Firmin Didot en 1783. En aquel tiempo y durante 100 años, varios miembros de la familia Didot trabajaron en París como diseñadores, algunos también eran impresores, tipógrafos, escritores o inventores. Por el año 1800 poseían la fundición más importante de Francia. Pierre Didot imprimió libros con las tipografías diseñadas por su hermano Firmin. La tipografía Didot definió las características del nuevo estilo romano moderno con su extrema tensión vertical, gran contraste entre palos finos y gruesos y sus rectas y finísimas serifas proporcionándole una apariencia muy clara y elegante. Su éxito fue tal que se convirtió en el tipo de Francia y en el estándar nacional para las publicaciones francesas. Fue la tipografía que usó Giambattista Bodoni para crear su propia romana en Italia, y aunque son muy parecidas entre si, esta última transmite una mayor rigidez y robustez mientras que la Didot es más elegante y cálida.
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usos comerciales de la tipografĂa
9 pt. Didot Regular Didot Headline Didot Italic Didot Bold
12 pt.
Didot Regular Didot Headline Didot Italic Didot Bold 18 pt.
Didot Regular Didot Headline Didot Italic Didot Bold
GIAMBATTISTA BODONI
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8
Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional. Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni.
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usos comerciales de la tipografĂa 9 pt. Bodoni Regular Bodoni Italic Bodoni Bold Bodoni Bold Italic Bodoni Black Bodoni Black Italic Bodoni Condensed Bodoni Condensed Italic Bodoni Condensed Bold Bodoni Condensed Bold Italic Bodoni Poster Compressed
12 pt.
Bodoni Regular Bodoni Italic Bodoni Bold Bodoni Bold Italic Bodoni Black Bodoni Black Italic Bodoni Condensed Bodoni Condensed Italic Bodoni Condensed Bold Bodoni Condensed Bold Italic Bodoni Poster Compressed 16 pt.
Bodoni Regular Bodoni Italic Bodoni Bold Bodoni Bold Italic Bodoni Black Bodoni Black Italic Bodoni Condensed Bodoni Condensed Italic Bodoni Condensed Bold Bodoni Condensed Bold Italic Bodoni Poster Compressed
Slab serif
Egipcias También conocidas como Slab Serif o Mecano, aparecieron en el S. XIX para uso publicitario. Su principal característica está en los remates, muy gruesos y generalmente cuadrados y en el poco o nulo contraste entre palos. Francesas Las egipcias de estilo francés se caracterizan por poseer una relación entre los serifs y los trazos de tipo angular. Fueron las primeras egipcias en aparecer y sus remates son densos y rectangulares. Inglesas Aparecieron en 1845 gracias al tipo lanzado por Robert Besley & Co. llamado Clarendon. Este presentaba un redondeo en la unión de los trazos con los serifs y un mejor encaje y llegó a representar un pequeño subgrupo dentro de esta categoría. Máquina de escribir Con un ancho similar y constante entre palos y serifs, estas tipografías están basadas en las utilizadas por las antiguas máquinas de escribir. Generalmente todos los caracteres poseen el mismo ancho. Italianas Tienen su origen en las tipografías talladas en madera. Esta subclase de las egipcias se diferencia de las demás por poseer los serifs más gruesos que los trazos principales. Son muy características en los carteles de los westerns americanos.
1845
Clarendon es una fuente tipográfica de tipo serifa slab creada en Inglaterra por Robert Besley para Fann Street Foundry en 1845 . La fuente fue usada de manera extensa por el gobierno del Imperio alemán para las proclamaciones durante la Primera Guerra Mundial, y también era común en los pósteres de “se busca” en el viejo oeste. En un principio fue creada como tipografía para titulares, complemento de las letras con serifs normales. La existencia de este estilo egipcio inglés se debe a esta letra, ya que fue la primera en presentar una unión redondeada entre los serifs en forma de bloque y los trazos. Incluso en algunos sitios se conoce este estilo como estilo Clarendon. Sus formas claras y objetivas aun conservan su apariencia contemporánea. A tamaños pequeños conserva su legibilidad y en tamaños grandes su estilo individual atrae la atención. En 1953 gracias al resurgir de las egipcias, Hermann Eidenbenz la redibujó para la fundición Linotype.
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usos comerciales de la tipografĂa
9 pt. Clarendon Light Clarendon Regular Clarendon Bold Clarendon Heavy Clarendon Black Clarendon Condensed Bold
12 pt.
Clarendon Light Clarendon Regular Clarendon Bold Clarendon Heavy Clarendon Black Clarendon Condensed Bold 18 pt.
Clarendon Light Clarendon Regular Clarendon Bold Clarendon Heavy Clarendon Black Clarendon Condensed Bold
La tipografía Rockwell surgió de la primera Slab Serif, la Litho Antique. El equipo de diseño interno de la empresa Monotype Corporation, dirigido por Frank Hinman Pierpont, produjo su propia versión, llamada Rockwell en 1934. Sus formas trazadas con presición muestran contraformas redondeadas, junto con remates y ancho de trazos uniforme.Dado su grueso de trazo, es usada para carteles y frases que para texto entenso. El libro Guinness de Records Mundiales utilizó esta fuente durante las ediciones en papel de los ’90. Su apariencia fuerte y armoniosa la convierten en un alfabeto particularmente flexible, válido para títulos y carteles e incluso en bloques de texto cortos.
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usos comerciales de la tipografÃa
9 pt. Rockwell Light Rockwell Regular Rockwell Bold Rockwell Extra Bold Rockwell Italic Rockwell Light Italic Rockwell Bold Italic Rockwell Condensed Rockwell Condensed Bold
12 pt.
Rockwell Light Rockwell Regular Rockwell Bold Rockwell Extra Bold Rockwell Italic Rockwell Light Italic Rockwell Bold Italic Rockwell Condensed Rockwell Condensed Bold 18 pt.
Rockwell Light Rockwell Regular Rockwell Bold Rockwell Extra Bold Rockwell Italic Rockwell Light Italic Rockwell Bold Italic Rockwell Condensed Rockwell Condensed Bold
Sans sefir
Palo seco Las sans serif fueron tomadas por las vanguardias del siglo XX por plasmar el corazón de la época. Llamadas por los ingleses y americanos sans serif, indicando con ello que los bastones no presentan ningún remate, y citadas en España, como letras de palo seco. Entre sus trazos gruesos y delgados no existe contraste, sus vértices son rectos y sus trazos uniformes, ajustados en sus empalmes. Grotescas Son las primeras versiones de sans serif derivadas de un tipo egipcia. El primer tipo de la familia grotesca aparece en el año 1816. Su escritura se asemeja un poco a la romana antigua. Poseen un trazo homogéneo, y caracteres estrechos. Suelen llevar el nombre Gothic a su lado. Ejemplos destacados son: News Gothic, Franklin Gothic, Letter Gothic. Neogrotescas Parecidas a las grotescas pero con un diseño más refinado. Su construcción obedece a una estudiada estructura. Los contrastes están menos marcados y la letra ‘g’ no tiene ojal, sino una simple cola. Las palo seco neogrotescas más características y difíciles de distinguir entre ellas son: Frutiger, Helvetica, Univers, Arial y Myriad Pro. Humanistas Estos tipos no siguen muy al pie de la letra a sus precedentes sans serif del siglo XIX, sino que sus raíces más bien se retrotraen a las inscripciones romanas. Sus grosores de asta no son uniformes, sino que presentan ciertas modulaciones. Las humanistas más características son: Gill Sans, Antique Olive, Open Sans y la Syntax. Geométricas Se trata de letras de palo seco basadas en formas y estructuras geométricas, normalmente monolíneas. Se emplean las mismas curvas y líneas en tantas letras como sea posible, la diferencia entre las letras es mínima. Como ejemplos destacados se encuentran: Futura de Paul Renner, 1927, la Eurostile o la Industria.
La tipografía Avant Garde está basada en el logo que Herb Lubalin diseñó para la revista Avant Garde Magazine en 1967, y que sería rediseñada luego en 1970 por Lubalin junto con Tom Carnase, añadiendo las minúsculas. Fue inspirada en la Futura de Paul Renner y en el movimiento alemán de la Bauhaus de los años 20, lo cual la hace una tipografía geométrica, formada a base de círculos y líneas rectas. Posee una altura de la “x” bastante considerable, lo cual le brinda una apariencia bastante sólida, fuerte y moderna. Lubalin diseñó para este tipo un extenso juego de ligaduras, muchas de ellas únicas, que la ayudaron a elevarse hasta la cima de las tipografías de los años 70.
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usos comerciales de la tipografĂa 9 pt. Avant Garde Extra Light Condensed Avant Garde Extra Light Oblique Avant Garde Condensed Avant Garde Condensed Oblique Avant Garde Demi Condensed Avant Garde Condensed Oblique Avant Garde Bold Condensed Avant Garde Bold Condensed Oblique Avant Garde Demi Condensed Avant Garde Extra Light Avant Garde Extra Light Oblique Avant Garde Regular Avant Garde Oblique Avant Garde Medium Avant Garde Medium Oblique Avant Garde Demi Avant Garde Demi Oblique Avant Garde Bold Avant Garde Bold Oblique
12 pt.
Avant Garde Extra Light Condensed Avant Garde Extra Light Oblique Avant Garde Condensed Avant Garde Condensed Oblique Avant Garde Demi Condensed Avant Garde Condensed Oblique Avant Garde Bold Condensed Avant Garde Bold Condensed Oblique Avant Garde Demi Condensed Avant Garde Extra Light Avant Garde Extra Light Oblique Avant Garde Regular Avant Garde Oblique Avant Garde Medium Avant Garde Medium Oblique Avant Garde Demi Avant Garde Demi Oblique Avant Garde Bold Avant Garde Bold Oblique
En 1908, Morris Fuller Benton diseñó las versiones más ligeras de esta tipografía para la American Type Founders. El diseño original, con dos modalidades condensadas es básicamente una versión Light de la Franklin Gothic y muy parecida a otras tipografías sin serif de principios del siglo XX como la Alternate Gothic. A finales de los años 40, después de perder popularidad por culpa del auge de otros tipos sin serif provenientes de Europa como la Gill Sans o la Futura, este estilo reapareció de nuevo y fue durante este tiempo cuando muchas versiones de la News Gothic fueron diseñadas como la Bold, lanzada por Intertype en 1955. Las mayúsculas tienen una anchura visual muy parecida y las minúsculas son compactas y potentes. Esto provocó que fuera muy utilizada para titulares de periódicos, anuncios y etiquetas.
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usos comerciales de la tipografĂa
9 pt. News Gothic Light News Gothic Regular News Gothic Bold News Gothic Condensed News Gothic Demi News Gothic Demi Italic News Gothic Oblique News Gothic Bold Oblique
12 pt.
News Gothic Light News Gothic Regular News Gothic Bold News Gothic Condensed News Gothic Demi News Gothic Demi Italic News Gothic Oblique News Gothic Bold Oblique 18 pt.
News Gothic Light News Gothic Regular News Gothic Bold News Gothic Condensed News Gothic Demi News Gothic Demi Italic News Gothic Oblique News Gothic Bold Oblique
La tipografía Myriad Pro fue diseñada por Robert Slimbach y Carol Twombly junto con Freed Brady, Christopher Syle y el personal de diseño de Adobe en el año 1992. Posee una gran legibilidad tanto cerca como lejos, calidez y comodidad propios de las tipografías sin serifs humanistas pero combinadas con sutiles formas geométricas. Su ajuste preciso, extensos pares de kerning y las formas claras y limpias la convierten en una opción excelente para texto. A finales de los años 90 se amplió la familia creando la Myriad Pro. Se le añadieron caracteres griegos, cirílicos y centroeuropeos, figuras Old Style y varios pesos y anchos que le proporcionan una amplia gama de colores para el diseño más exigente.
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usos comerciales de la tipografÃa 8 pt. Myriad Pro Light Myriad Pro Regular Myriad Pro Italic Myriad Pro Condensed Myriad Pro Light Condensed Myriad Pro Condensed Italic Myriad Pro SemiBold Condensed Myriad Pro Bold Condensed Myriad Pro Bold Condensed Italic Myriad Pro Black Condensed Myriad Pro SemiBold Myriad Pro SemiBold Italic Myriad Pro Bold Myriad Pro Bold Italic Myriad Pro Black Myriad Pro Light SemiExtended Myriad Pro SemiExtended Myriad Pro SemiExtended Italic Myriad Pro SemiBold SemiExtended Myriad Pro Bold SemiExtended Myriad Pro Black SemiExtended
12 pt.
Myriad Pro Light Myriad Pro Regular Myriad Pro Italic Myriad Pro Condensed Myriad Pro Light Condensed Myriad Pro Condensed Italic Myriad Pro SemiBold Condensed Myriad Pro Bold Condensed Myriad Pro Bold Condensed Italic Myriad Pro Black Condensed Myriad Pro SemiBold Myriad Pro SemiBold Italic Myriad Pro Bold Myriad Pro Bold Italic Myriad Pro Black Myriad Pro Light SemiExtended Myriad Pro SemiExtended Myriad Pro SemiExtended Italic Myriad Pro SemiBold SemiExtended Myriad Pro Bold SemiExtended Myriad Pro Black SemiExtended
MONT
TSERRAT Julieta Ulanovsky 2012
La tipografía Montserrat tiene como fuente de inspiración viejos carteles, letreros luminosos y marquesinas del tradicional barrio de Buenos Aires. Julieta Ulanovsaky desarrolla esta fuente que rescata la belleza de la tipografía urbana de la primera mitad del siglo XX. Para dibujar las letras Julieta Ulanovsky se basa en ejemplos de letras del espacio urbano. «Cada ejemplo seleccionado provee sus propias variantes de tamaño y proporción, haciendo su aporte a la familia Montserrat. Las viejas tipografías y marquesinas son irrecuperables cuando son remplazadas», explica en su web. «Existen otros revivals, pero no son fieles a los originales». Las letras de la tipografía Montserrat que inspiraron este proyecto «tienen trabajo, dedicación, cuidado, color, contraste, luz y vida, día y noche –dice–. Estas son las tipografías que hacen que la ciudad se vea tan hermosa». A nivel formal no descuida aspectos del diseño tipográfico funcionales y contemporáneos, es un tipo de estilo geométrico que tiene ajustes ópticos sutiles. El resultado es esta sans serif con múltiples versiones y posibilidades, tanto en el mundo editorial como en el corporativo.
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usos comerciales de la tipografĂa 9 pt. Montserrat Ultra Light Montserrat Extra Light Montserrat Thin Montserrat Light Montserrat Regular Montserrat Medium Montserrat SemiBold Montserrat Bold Montserrat ExtraBold Montserrat Black
12 pt.
Montserrat Ultra Light Montserrat Extra Light Montserrat Thin Montserrat Light Montserrat Regular Montserrat Medium Montserrat SemiBold Montserrat Bold Montserrat ExtraBold Montserrat Black 18 pt.
Montserrat Ultra Light Montserrat Extra Light Montserrat Thin Montserrat Light Montserrat Regular Montserrat Medium Montserrat SemiBold Montserrat Bold Montserrat ExtraBold Montserrat Black
Gabriela Urrutia Tipografía 1 Licenciatura en Diseño Gráfico