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Novelas juveniles Emilio Azcárraga de Grupo Televisa Gustavo Bolívar www.tvlatina.tv
EDICIÓN NATPE LA REVISTA DE LA INDUSTRIA DE NOVELAS
ENERO 2013
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Record TV Network www.recordtvnetwork.com • Rey David • Los tramposos • Vidas en juego
EN ESTA EDICIÓN La trama de Rey David comienza el año 1045 A.C., en Belén, territorio israelita. El joven David se prepara para pastorear el rebaño de ovejas de su padre. Cuando llevaba alimentos a sus hermanos, guerreros del Rey Saúl, se entera del desafío del Rey quien promete riquezas y la mano de su hija a quien logre derrotar al ejército enemigo de Dios. David acepta el desafío y a pesar de su físico delgado, mata a Goliat. A partir de ahí, por voluntad de Dios y aclamado por el pueblo, se convierte en el nuevo Rey de Israel. Por su parte, la telenovela Los tramposos, muestra cómo IsabelaVilela está a punto de cumplir uno de sus mayores deseos. Está casada con Danilo y se entera que está embarazada en la víspera de un viaje romántico. Con la ayuda de su esposo, está a punto de inaugurar su propia firma de arquitectura. Pero todo cambia cuando descubre que Danilo tiene el hábito de apostar y se está ahogando en deudas. Record TV Network también presenta Vidas en juego, cargada de romance e intrigas, donde un grupo de amigos acierta los números del sorteo de fin de año de la lotería y se vuelven millonarios.
Novelas juveniles El género cobra cada vez más fuerza a nivel mundial.
Los tramposos
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Entrevistas Emilio Azcárraga de Grupo Televisa
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Gustavo Bolívar
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Ricardo Seguin Guise
Director general Elizabeth Bowen-Tombari
Editora Rafael Blanco
Editor ejecutivo Jessica Rodríguez
Rey David
Editora asociada Simon Weaver
Director online Phyllis Q. Busell
Directora de arte Cesar Suero
SOMOS Distribution
Director de mercadeo y ventas
www.somosdistribution.net
Vanessa Brand
Derechos de familia
• 11-11, en mi cuadra nada cuadra • Derechos de familia
Gerente de mercadeo y ventas Terry Acunzo
SOMOS Distribution ofrece en NATPE la telenovela juvenil 11-11, en mi cuadra nada cuadra, una idea original del director y productor de cine peruano Luis Llosa y Pablo Vázquez. La novela sigue a Kike, un muchacho de 14 años con una pasión por la tecnología. Esta pasión se vuelve relevante cuando él y su familia se mudan al misterioso edificio 11-11. Cuando Kike duerme, tiene la habilidad de traer a la vida a Enrique, una versión seis años mayor de sí mismo que interactúa con el mundo real como cualquier otra persona. Con la ayuda de Enrique, Kike se embarca en una doble misión: Encontrar a su madre perdida y ganarse el corazón de Sandra, una joven y bella actriz y cantante que vive en el mismo edificio. Otra producción destacada es Derechos de familia, que muestra a Marta, una trabajadora social que se enfrenta a diversos conflictos y problemas de familia. Día a día, Marta narra una historia mientras que en cada capítulo se conocerá más de su propia vida. El destino le jugará una mala pasada, su hijo y nuera morirán en un accidente automovilístico dejando huérfanos a Luis y Santiago. Marta tendrá que posponer sus sueños para encargarse de sus nietos. 1/13
Gerente de asuntos de negocios
Ricardo Seguin Guise
Presidente Anna Carugati
VP ejecutiva y directora editorial del grupo Mansha Daswani
Publisher asociada y VP de desarrollo estratégico TV Novelas Marca registrada de WSN INC. 1123 Broadway, Suite 1207 New York, NY 10010 Estados Unidos Oficina: (212) 924-7620 Fax: (212) 924-6940 E-mail: noticias@tvlatina.tv
11-11, en mi cuadra nada cuadra
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Telefe International www.telefeinternational.com • Dulce amor
Coproducida por Telefe y Enrique Estevanez, la telenovela Dulce amor cuenta la historia de tres hermanas en problemas, una fábrica de golosinas a punto de quebrar y un chofer que llegará a sus vidas para cambiarlo todo. Es la historia de amor de cuatro parejas, cuatro generaciones, cuatro amores distintos, pero igual de intensos. Es el choque de dos mundos: El popular y el de los ricos. Dulce amor narra la historia de una familia que pierde a su patriarca, tres hermanas y una madre, una fábrica llamada Golosinas Bandi a punto de quebrar y un legado que continuar, que se ve amenazado por un emprendimiento inmobiliario. Por otro lado, dos hombres que en su necesidad de juntar dinero para cumplir sus sueños, entrarán por casualidad a la vida de las hermanas Bandi, como choferes de la familia y demostrarán que vale la pena luchar para volver al mundo de las carreras, y el sponsor del auto será Golosinas Bandi. Ellos abrirán los ojos de las hermanas Bandi, que estaban siendo traicionadas por la propia gente de su entorno. Dulce amor está protagonizada por Sebastián Estevanez, Juan Darthés y Nicolás Riera. La telenovela se emite en el horario estelar de la pantalla de Telefe y es distribuida en forma exclusiva por Telefe International.
Dulce amor
Telemundo Internacional www.telemundointernacional.com • La patrona • Travesuras de amor • Dulce amargo
Travesuras de amor
Protagonizada por Aracely Arámbula, Jorge Luis Pila y Christian Bach, La patrona es la historia de Gabriela Suárez, la única mujer en la mina de San Pedro del Oro, a la que le cambiará el destino tras el encuentro con Alejandro Beltrán, el hijo mayor de Antonia Guerra, la mujer más poderosa y temida del pueblo.Telemundo Internacional también ofrece la novela Travesuras de amor, una producción de SBS Korea que sigue los pasos de Joo Yoo-rin. Ella no titubea y es brutalmente honesta aunque puede lanzar alguna que otra mentira de ser necesario. El guapo Seol Gong-chan proviene de una familia rica y posee una habilidad única para los negocios. Cuando ambos se hacen pasar por hermanos, comienzan los enredos. La compañía complementa su catálogo con Dulce amargo, que presenta a cinco parejas y sus luchas cotidianas, una de ellas es la de Mariana y Nicolás, que están a punto de celebrar su séptimo aniversario. Mariana, preocupada de que pueda desarrollar una enfermedad mental, decide dejar a su marido y a su hijo para evitarles el dolor de verla sufrir. Luego será seducida por una nueva pasión.
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Por Rafael Blanco
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ablar de la telenovela es hablar de historia. Desde las primeras apariciones del género en Brasil y México, hasta las actuales mega producciones que se transmiten por las pantallas televisivas mundiales, la novela sigue atrayendo a millones de espectadores a través de una amplia gama de idiomas y culturas. Aunque la telenovela clásica permanece como la producción estándar, las novelas dentro de este género han evolucionado para incluir subgéneros tales como el crimen, el thriller y la comedia, entre otros. Uno en particular, la novela juvenil, ha tomado fuerza en los últimos años, atrayendo a las generaciones más jóvenes con tramas rápidas, acción y elementos de comedia. Pero en su esen-
cia, la fórmula que comparten estas producciones con su pariente clásico es la misma: El amor. La novela, cualquiera que sea su subgénero, se alimenta de emociones y sentimientos universales para lograr empatía con su audiencia, sin importar la idiosincrasia o la región. Además del amor, las novelas juveniles también cuentan con elementos como el engaño, la amistad, la traición y los celos. Sin embargo, se deben tomar en cuenta algunas características que diferencian al género de la telenovela clásica. Mauricio Bailón, director general de nuevos negocios de Televisa Internacional, explica que los problemas situacionales que enfrentan los protagonistas en las producciones juveniles
s e s c e o l V veni
s s a lo a d a t orien ás fuerza s a l e lenov da vez m al y las e t s a L ndi n ca u a r m b l o edios ive sc n e m n a e e d v jó añías maneras p m o c uevas género. n n a busc var en el o de inn
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Grachi, distribuida por Comarex.
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son distintos a los de las novela clásica, puesto que en estas, “no hay problemáticas adultas, hay problemáticas de jóvenes donde participan los adultos”. SENTIMIENTO UNIVERSAL
El ejecutivo destaca las producciones Miss XV, realizada en conjunto con Nickelodeon Latinoamérica y La CQ, en coproducción con Cartoon Network, que reflejan estos elementos y contribuyen a atraer a la audiencia. “La comedia es parte fundamental de la novela juvenil”, comenta Marcel Vinay, CEO de Comarex, compañía que ofrece producciones como Grachi y POPLAND!. “Asimismo, la velocidad de la historia y los eventos deben tener mayor agilidad y estar enfocadas en los chicos”. César Díaz, VP de ventas de Venevision International (VVI), menciona que la música es otro elemento importante, puesto que “todo ser humano vive un sentimiento muy especial con respecto a la música. Pero este sentimiento resalta aún más en la vida cotidiana de nuestra juventud”. VVI cuenta en su portafolio con producciones como Somos tú y yo, que además de estar enmarcada en un contexto musical, tiene otro factor, que según Díaz, es fundamental. “Se resalta mucho la intensidad y pureza del primer amor, ese romance que todos hemos experimentado en la juventud de nuestras vidas y que permanece en nuestros corazones toda la vida”. La amistad también es un tema importante y aunque es igualmente notorio en las novelas clásicas, donde los protagonistas tienen un confidente o un amigo, las telenovelas juveniles “enfatizan la amistad, ya que es un tema clave entre los adolescentes”, explica Joysette Rivera, directora de ventas para Centroamérica, Canadá, Ecuador y el Caribe de Telemundo Internacional. A diferencia de la novela clásica, agrega la ejecutiva, “las historias de corte juvenil [muestran] más una dinámica de grupos de amistades”. Para este género,Telemundo Internacional ofrece a los compradores internacionales títulos como Dance! La fuerza del corazón y Eres mi estrella de SBS Korea para Latinoamérica.
ca la coproducción que realizó la compañía con Cris Morena para Rebelde Way en Argentina. “Hemos vendido el programa a 76 países y por cada dólar que generamos en pantalla, producimos US$ 7 por razón de negocios auxiliares”, dice Nashiv. “Además, 10 años después de su primera producción, el formato de Rebelde Way en Brasil es actualmente un gran éxito en el país”. Sobre los desafíos de distribución internacional de estos productos,Vinay de Comarex sostiene que “son similares a [la novela clásica], aunque la diferencia es que en la televisión abierta, la [novela] juvenil no entra generalmente en el [horario estelar]”. El ejecutivo agrega que es vital que la producción “logre capturar a chicos y grandes, tal como lo hace Grachi, con el fin de generar una audiencia que impulse las ventas publicitarias”. ALCANCE NO LINEAL
En ese sentido, Rivera de Telemundo Internacional coincide: “Hay retos en cuanto a limitaciones de franjas horarias disponibles para programar este tipo de telenovelas y poder llegar efectivamente a la audiencia específica que manejan”. La ejecutiva cita los dramas clásicos para el horario estelar, “los cuales limitan la programación de telenovelas [juveniles] para la tarde y por lo general, estos canales emiten contenido local o programas de entretenimiento y variedad”. Díaz de VVI argumenta que “la mayor diferencia en el manejo y venta de la novela es que los canales deben reconocer y tener espacios para este tipo de producto”. El ejecutivo aclara que los canales de nicho dedicados a los jóvenes son la excepción. Ritmo alegre: Dance! La fuerza del corazón, dentro del catálogo de Telemundo Internacional, integra en su trama música, baile y romance.
DINERO Y DISTRIBUCIÓN
El negocio de licencias y mercancías es otro de los factores importantes a considerar dentro del género, que ofrece el potencial para generar ingresos suplementarios. “Si la novela juvenil es exitosa, los ingresos pueden llegar a ser astronómicos”, señala Michal Nashiv, presidenta y CEO de Dori Media Distribution Argentina. La ejecutiva desta1/13
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Pasión juvenil: Hollywood Heights, una coproducción de Televisa y Sony Pictures Television, está inspirada en la serie mexicana Alcanzar una estrella.
El reto, explica Bailón de Televisa Internacional, es generar la necesidad en las televisoras de emitir las novelas juveniles en sus grillas programáticas. “Ofrecemos un negocio alternativo y diferente a la televisora, que no siempre está abierta a hacer el cambio. Sus condiciones de competencia dentro de sus mercados internos dictan qué tan abiertos y reactivos estén para hacer este tipo de innovaciones”. La oportunidad, sostiene el ejecutivo, es que las televisoras vean fuentes alternas de ingresos con las novelas juveniles, más allá del dinero de publicidad en pantalla. “Pueden empezar a participar en muchos otros negocios como las licencias, conciertos, música y toda la explotación de 360 grados.Así logras diversificar tu portafolio, distribuyes el riesgo y abres nuevas oportunidades de negocio que se explotarán fuera de la pantalla”. Este segmento juvenil dinámico obliga a producir contenido complementario. Pese a que los desafíos pueden aumentar en términos de creatividad, inversión y producción, las compañías reconocen la importancia de una estrategia de 360 grados. “Dori Media previó los futuros hábitos de los jóvenes hace muchos años y fuimos los primeros en producir una novela multiplataforma titulada Amanda O”, dice Nashiv de Dori Media Distribution Argentina. Desde entonces, la compañía produce todas sus telenovelas juveniles con contenido complementario para Internet y móviles. “La compañía tiene 10 socios en YouTube para telenovelas juveniles. Tenemos 8 mil video clips de la librería, vistos 338 millones de veces en 2011 y en tan sólo el pasado mes de noviembre, tuvimos 36 millones de vistas”, destaca la ejecutiva. EMPUJE MULTIPANTALLA
Cecilia Mendonça,VP y General Manager de Disney Channels Latin America, The Walt Disney Company Latin America (TWDCLA), destaca como ejemplo a la novela juvenil Violetta, 160
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que durante su primera temporada “se compartió en nuestro sitio oficial un resumen episódico diario y la presentación de las escenas del siguiente capítulo para la plataforma online”. La ejecutiva agrega que la página de Violetta en Facebook alcanzó a más de 800 mil seguidores, mientras que la banda sonora del programa “se convirtió en un éxito en la región”. Para este año, Mendonça menciona la oportunidad de presentar una gira de conciertos con el elenco de Violetta. RETO DE EXPANSIÓN
Desde que se inicia un proyecto, Vinay de Comarex señala la importancia de “tener un planteamiento inicial de una estrategia multiplataforma que permita involucrar más a la audiencia y poder llegar a ella en todas las pantallas y medios sociales.Además, se realiza contenido especialmente para diferentes plataformas para alimentar e incrementar la popularidad de la novela”. La visión de Bailón de Televisa Internacional es similar. En contraste a la planeación de una novela clásica, el ejecutivo sostiene que “el período de planeación es totalmente diferente. El escritor no sólo piensa en la pantalla de la televisión, sino también en la posibilidad de hacer contenidos que sean exclusivos para Internet y celulares”. De esa manera, argumenta el ejecutivo, la experiencia que se tiene en la pantalla es insuficiente y para tener un consumo integral del contenido, los jóvenes tendrán que participar no sólo como audiencia sino también en las diferentes plataformas. Facebook y Twitter han afinado la interacción de los espectadores con la televisión. Los comentarios ofrecen información inmediata del desempeño de sintonía en pantalla. Estos medios “han creado un foro donde las audiencias opinan durante la emisión de un drama juvenil”, comenta Díaz de VVI. “Las redes sociales se conectan con nuestros televidentes de forma inmediata”. En la compañía, agrega el ejecutivo, desde el 1/13
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Dulzura original: Violetta, filmada íntegramente en América latina, es la novela destacada de Disney Channel.
inicio de la producción se organizan “un productor y equipo separado al personal de producción de la novela, que se encarga de generar el contenido para estas plataformas digitales y asegurar que nuestros productos fluyan entre las distintas pantallas”. En esta materia, Rivera de Telemundo Internacional cita como ejemplo a Dance! La fuerza del corazón. “Esta novela
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tiene la capacidad de estar en Teen Beat televisión, Internet y redes sociaWith their mix of music and romance, novelas for les, lo cual es fantástico para el youth audiences have been steadily increasing in popularity over the last few years. Innovation in fan porque puede acceder al storytelling techniques, however, is no longer show en cualquier momento y enough to lure and maintain loyal viewers. con multiplicidad de contenidos Distributors stress the importance of going beyond alrededor de la historia”. the television screen, particularly with ancillary Mendonça de Disney revenue opportunities like CDs, concerts and merChannels Latin America y chandise. Social networks such as Facebook and TWDCLA, comenta que Twitter have also become valuable tools, both in engaging viewers and in giving broadcasters “nuestra estrategia es estar insight into how shows are performing. For those donde está el público y la involved in producing and distributing teen teleimplementamos a través de novelas, challenges include coming up with new nuestras propias plataformas ways to tell stories for this fickle audience, as well digitales”. La ejecutiva explica as persuading broadcasters to devote more slots que la compañía aprovecha sus to the genre. sitios electrónicos, páginas en redes sociales y canales en YouTube para expandir sus contenidos. “Las vías para hacer, crear y disfrutar de todas las formas de contenido son vastas”. De cara al futuro, los distribuidores visualizan un panorama de nuevas oportunidades para este género, pese a que para lograr mayor presencia en el mercado internacional, tendrán que continuar venciendo obstáculos con productos de calidad. Nashiv de Dori Media Distribution Argentina comenta que Latinoamérica, España, Italia y Francia son grandes compradores de novelas juveniles. Sin embargo, Estados Unidos “aún es un mercado virgen cuando tiene que ver con la transmisión de novelas juveniles y a Dori Media le encantaría ser la primera en penetrar este mercado con este género”. Según Díaz de VVI, el principal desafío es lograr mantenerse a la vanguardia de la creatividad. “Esa creatividad debe desarrollar programas que atraigan a una juventud inquieta y que lo lleve a donde el usuario se sienta cómodo accediendo a él. En efecto, es un profundo reto a lograr”.
Dupla musical: La historia de Somos tú y yo, una de las ofertas de Venevision International, gira en torno a los estudiantes de La Academia, una escuela de artes escénicas.
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Azcárraga con Anna Carugati de World Screen.
Como chairman de la junta y CEO de Grupo Televisa, Emilio Azcárraga Jean supervisa un conglomerado de medios cuyos negocios van desde cadenas de televisión líderes en México y el mercado hispano de Estados Unidos, hasta bouquets de canales y una potencia de producción que convierte a Televisa en el productor de contenido en español más grande del mundo. El Grupo está buscando oportunidades de negocios a nivel global. Este fue el mensaje que Azcárraga entregó a la audiencia internacional durante el discurso que presentó en el pasado MIPCOM, donde fue nombrado Personality of the Year. Luego de su conferencia magistral, Azcárraga habló con Anna Carugati, directora editorial del grupo de World Screen en el Grand Auditorium del Palais de Festivals en Cannes.
Por Anna Carugati
TV NOVELAS: Televisa recientemente aumentó su participación
en Univision con la opción de aumentarla aún más. ¿Nos puede comentar sobre ese acuerdo? AZCÁRRAGA: Univision es un negocio que comenzamos en 1962 con un canal en San Antonio, Texas. Hemos creído en el mercado de habla hispana desde inicios de los ’60. Se ha demorado mucho tiempo para que la gente entienda que los hispanos son la fuerza impulsora de la economía en Estados Unidos. Hay más de 53 millones de hispanos, con unos 12 millones adicionales de inmigrantes ilegales. Es el país de mayor crecimiento en el mundo hispano. Los latinos en Estados Unidos desean más entretenimiento de calidad y estamos preparados para entregárselo. Es muy interesante traer coproducciones y formatos de todo el mundo a Estados Unidos porque se piensa que los hispanos o latinos son colombianos, venezolanos y mexicanos.Todos creen que América latina es un territorio grande donde se habla español. Eso es cierto, pero también tiene un contexto cultural diferente. Hay mucho espacio para crecer y Televisa es el productor más grande de entretenimiento en idioma español. Con esta posición en Univision, que es el sistema más grande de distribución para el entretenimiento, lo convierte en una asociación ideal. 162
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TV NOVELAS: Tienen un acuerdo con Lionsgate para
Pantelion Films y también está Televisa USA. Estados Unidos cuenta con muchas compañías productoras. Es un mercado saturado. ¿Qué le da a Televisa la ventaja competitiva en términos de producción en Estados Unidos? AZCÁRRAGA: Al final del día, Lionsgate puede asociarse con [la compañía] que quiera. Estamos muy agradecidos con Jon [Feltheimer, CEO de Lionsgate] y su equipo por haber cerrado una alianza con Televisa. Creo que las oportunidades que tenemos con los distintos formatos que [ofrecemos] en el mercado bilingüe es muy importante. Y como vamos a hacer varias cosas en inglés, entramos así al mercado general. Desde la óptica de producción, la telenovela es una gran idea para poder tener los costos más bajos en relación a las horas que estás realizando. Económicamente es una gran idea, pero cuando tienes un éxito de ratings, es una excelente solución de programación porque tienes el contenido que vas a programar durante 100 días en lugar de buscar lo que vas a ofrecer en la grilla el próximo martes. Creo que esas dos cosas, fusionadas a las narrativas que podemos desarrollar solos y con Lionsgate, [constituyen] una idea muy interesante, la de producir películas y mirar otras oportunidades como las que estamos haciendo con Nickelodeon y Sony para producir telenovelas.Y también adaptarlas, porque al final del día creemos que la solución que ofrece la novela es grandiosa y funciona, pero necesitamos entender [las dificultades] de cada mercado en el que participamos. Estamos encontrando a muy buenos socios locales que entienden cómo nuestras ideas y formatos se pueden adaptar lo mejor posible a las culturas locales. TV NOVELAS: Si miramos el mercado mexicano, usted ha deci-
dido competir contra uno de los jugadores bien establecidos en el campo de las telecomunicaciones. AZCÁRRAGA: Todo el mundo dice que es una batalla de gigantes, pero en realidad tienes a un gigante de 70 mil millones contra toda Televisa, que es un gigante de 13 mil millones. 1/13
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En el Grand Auditorium:
Emilio
Azcárraga Lo que ha ocurrido y lo que creo que es importante para México, es que no sólo es una cuestión de competencia y de entregar nuestro contenido. También la conectividad es un tema de desarrollo. Y la conectividad tenía un costo muy alto en México porque la única manera de conectarse era a través de Telmex. Cuando comenzamos a entregar Internet a través de todas estas operaciones de cable y lanzamos el servicio YOO, alcanzamos a mucha gente para el acceso a Internet. Pero ese no es el punto. Lo que hicimos fue realmente bajar el precio para conectar a las personas a Internet, ya sea a través de [nuestra compañía], Telmex u otro proveedor. Al final del día, tengo que rendirle cuentas a los accionistas porque han puesto su confianza y dinero en la empresa. Definitivamente creemos que se pueden hacer muy buenos negocios con este tipo de cosas sin cobrar la cantidad que se estaba cobrando antes. En el caso de la conectividad, entretenimiento, Internet, telefonía y obviamente móviles, es importante que la competencia en México mejore y que tengamos más competencia porque va a ser un buen negocio, y será un segmento de desarrollo para el país que será importante, como en educación y medicina, entre otras cosas. TV NOVELAS: ¿Dónde ve oportunidades de crecimiento fuera
del mercado hispano de Estados Unidos y América latina? AZCÁRRAGA: Hemos estado realizando coproducciones en
China e hicimos una en Francia. Cada país es complicado porque entendemos que hay que respetar y adaptar muchos elementos a los aspectos culturales, además de tener en cuenta la manera en que producen, programan, manejan los negocios y respetan su cultura. Cada país es difícil. Obviamente estamos tratando de abrir nuevas fronteras y estamos muy abiertos en invertir en ellas. Al tener a Estados Unidos tan cerca de México, tenemos las manos llenas. Europa ha sido muy importante para nosotros. Comenzamos invirtiendo en una televisora española y ahora es 1/13
una inversión en una compañía de producción. Creemos que hay un declive en Europa, pero todos necesitamos trabajar juntos para que todo el mundo salga del declive. Es una gran oportunidad para nosotros en México al no tener ese problema económico, pero estamos deseosos de ayudar a nuestros países hermanos de estar en el lado positivo. TV NOVELAS: Televisa también está muy involucrado en el
negocio de canales con Televisa Networks.A medida que los consumidores sintonizan cada vez más contenido on demand, ¿qué es necesario para que los canales lineales permanezcan relevantes en un mundo donde la gente ve lo quiere cuando quiere? AZCÁRRAGA: Nos hemos adaptado. Televisa Networks es una realidad. Televisa Networks es el productor más grande de contenido en español de televisión paga en el mundo. Y sacando a Televisa Networks, Televisa es el productor más grande. Lo que necesitamos hacer es adaptarnos a las diferentes audiencias. Creo que habrá público para el canal lineal, ya sea en televisión abierta o paga tradicional. Es necesario ofrecerles contenido en pago por visión, iPad, iPhone, Android y todas las distintas plataformas. Al final del día, no sé cual será el dispositivo que estará en el futuro, pero las personas van a querer el entretenimiento donde y cuando quieran, y necesitamos estar preparados para entregarlo. Comenzamos a realizar una web telenovela y tendremos un sitio donde estará nuestro contenido. Desde que comenzamos en 1930, trabajamos en la producción de contenido y en la distribución de ese contenido. En ese entonces sólo era la radio porque era lo único que había. Luego estuvo la radio y la televisión, luego la radio, la televisión y el cable, luego se agregó el satélite. La tecnología nos da la oportunidad de progresar de esa manera. Necesitamos adaptarnos. Debemos tener a personas jóvenes trabajando con nosotros para adaptarnos a la forma en que ellos ven el entretenimiento hoy en día. Comencé en la empresa cuando tenía 29 años y ahora tengo 44 años. No somos tan jóvenes como quisiéramos ser. World Screen
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de mucha conexión con la gente dado los ratings que alcanzaron y más que un éxito personal, fue el éxito y la apertura de un género, lo que algunos llaman despectivamente la ‘narconovela’, pero a mí no me molesta. TV NOVELAS: Pero con la realización de estas producciones, se empezaron a tratar temas que antes no se hablaban. BOLÍVAR: Sí, eran temas muy tabús. Digamos que fue como traer la calle a los televisores de la gente porque hasta ese momento nosotros teníamos muchas novelas rosa. Nuestro mayor éxito [en Colombia] había sido Yo soy Betty, la fea, que también conquistó el mundo, pero no nos habíamos atrevido a contar la realidad como se mostró en Sin tetas no hay paraíso. TV NOVELAS: La primera vez que lo entrevisté, me comen-
Gustavo
Bolívar Por Elizabeth Bowen-Tombari
Uno de los escritores y creadores más destacados que le ha dado Colombia al mundo ha sido Gustavo Bolívar. Gracias a la historia de su país, compuesta por hechos políticos y sociales de décadas recién pasadas, el autor ha llevado los relatos de los distintos protagonistas tanto al papel como a las pantallas televisivas. Sus producciones han dado la vuelta al mundo, desde Sin tetas no hay paraíso, pasando por El capo, luego por Pandillas, guerra y paz, hasta llegar a los buenos resultados que hoy está teniendo El capo 2, primero por Canal RCN en Colombia, después por MundoFox en el mercado hispano de Estados Unidos e internacionalmente. Actualmente, Bolívar está trabajando en su nueva creación, Los 3 Caínes en conjunto con RTI Producciones para Canal RCN, al mismo tiempo que acaba de lanzar su libro Las parábolas del amor. TV Novelas habló en exclusiva con el escritor y guionista sobre estos y otros temas.
TV NOVELAS: El éxito de la serie Sin tetas no hay paraíso para Canal Caracol, traspasó todas las fronteras de idioma, convirtiéndose en un éxito mundial. ¿Es esta su creación más preciada? BOLÍVAR: Sí, porque creo que más que un éxito personal, abrió un nuevo género para la televisión que desembocó en más de 20 títulos sobre el tema del narcotráfico, la relación con las mujeres y la política. A partir del 2006, cuando [se emitió] Sin tetas no hay paraíso fue que se dio esta explosión, donde los escritores perdieron el miedo a escribir sobre el tema. Las televisoras se dieron cuenta de que eran el motivo 164
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tó sobre su experiencia acerca del fenómeno de Sin tetas no hay paraíso. De hecho, me contó cómo un fanático en Serbia le había escrito para comentarle del éxito del libro y de la telenovela en ese país. ¿Le siguen impresionando los buenos resultados de sus creaciones? BOLÍVAR: Sí, he tenido mucha suerte, mucho respaldo de la gente. Son cosas que uno no espera. Después de Sin tetas no hay paraíso pensé que no podía superar [ese éxito], pero con El capo ha sucedido un fenómeno casi [similar]. Me siento cada vez más intimidado a producir algo nuevo porque las cosas que he hecho siempre han [llegado] muy alto y siempre uno tiene el temor de no tener el mismo éxito. TV NOVELAS: Temas sociales como el tráfico de drogas y el desarme de pandillas, han estado presentes en sus producciones, que también lo han llevado a ser reconocido con postulaciones y premios de diversa índole. ¿Seguirá plasmando estos conflictos en sus obras tanto escritas como televisivas? BOLÍVAR: Sí, pero creo que dentro de muy poco voy a poner fin a ese género. Estoy [trabajando] en este momento [en lo que creo que será] la última serie [televisiva] que va a tratar sobre estos temas. Los 3 Caínes narra la historia de los hermanos Fidel, Carlos y Vicente Castaño, que fueron tres hombres que a raíz del secuestro de su padre en el año 1980, organizaron en Colombia los grupos paramilitares. Llegaron a convertirse en un ejército privado muy grande, de 40 ó 50 mil hombres que equivale al ejército de un país pequeño. Con ese ejército, ellos pusieron en jaque a las instituciones en Colombia y a lo que todo el mundo conoce como una época de violencia que en el papel terminó en el año 2007 con el sometimiento de estos paramilitares. Es una historia que no se ha contado. En Colombia ya se contó toda la historia del narcotráfico desde el punto de vista de las [niñas que se relacionaban con los narcotraficantes] y desde el punto de vista de los narcotraficantes, y en El capo y El capo 2, estoy mostrando los dramas familiares de un narcotraficante, pero con la parte del paramilitarismo, [con la realización] de esta serie cierro el ciclo sobre este tipo de temas. Obviamente ya me quiero dedicar más al cine, a la literatura. De hecho, en enero estoy lanzando con Random House una nueva novela de amor, es decir, vuelvo al género clásico del amor con una novela del siglo pasado. TV NOVELAS: ¿Por qué decidió poner fin a estos temas en
sus producciones televisivas? 1/13
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tenga lepra. Es una historia muy bella, muy romántica, es volver al género clásico. TV NOVELAS: ¿Qué elementos de la historia lo llevaron a seguir con una segunda temporada de El capo 2? BOLÍVAR: Te soy sincero, no tenía en mente una segunda temporada, pero me preguntaron muy respetuosamente, quiero que eso quede claro, si había oportunidad y argumento para una segunda temporada. Les respondí la verdad. ‘Hay argumentos para muchas temporadas’. Entonces decidieron que hiciéramos la segunda temporada de El capo, y obviamente ha obtenido el éxito que usted ha notado. TV NOVELAS: La gran carta de presentación de MundoFox
durante su debut para la audiencia hispana de Estados Unidos fue precisamente El capo 2, ocupando el horario estelar de la cadena de lunes a viernes. ¿Qué le parece ese espacio que se le dio en un mercado tan importante y distinto? BOLÍVAR: Fue un honor para mí. Me sentí muy honrado de que el canal escogiera El capo 2 para lanzarse. Ellos sabían que tenían que tener un producto muy fuerte para empezar a posicionarse. De repente se [posicionaron] más rápido de lo que ellos [pensaron] con este producto y eso era lo que pretendían, que El capo 2 les diera esa mano, que ese camino a darse a conocer entre los hispanos de Estados Unidos no fuera tan largo. Pienso que lo están logrando.
Rostro del éxito: Marlon Moreno, protagonizó El capo y El capo 2, que estuvo en pantalla en Colombia por Canal RCN y en Estados Unidos por MundoFox.
BOLÍVAR: Creo que [estos] temas están agotados por ahora,
al menos que aparezcan fenómenos distintos en un futuro, que no descarto, porque el narcotráfico es un negocio muy lucrativo y uno no sabe lo que puedan inventarse estos tipos para llenarse las manos de dólares. Pero por ahora, para mí, el género sí está agotado. Aquí en Colombia ya están trabajando en las últimas [producciones]. Están haciendo la vida de Gacha (José Gonzalo Rodríguez Gacha, narcotraficante más conocido como ‘El mexicano’ y perteneciente a El cartel de Medellín). Yo estoy haciendo la de los Castaño. No sé quién más estará trabajando en otras novelas del mismo género, pero en lo que respecta a mí, creo que sí ya cierro capítulos por mucho tiempo sobre ese tema. TV NOVELAS: ¿Qué nos puede comentar sobre su nueva novela literaria? BOLÍVAR: Se titula Las parábolas del amor. Es una novela enmarcada en los años ’30 cuando a los enfermos de lepra se los confinaban en pueblos especiales. Entonces sucede que un médico que está punto de casarse, [se contagia] con lepra, lo confinan en ese pueblo y esa es la lucha de su novia, quien queda fuera de ese pueblo y trata de liberarlo para estar con él. En esa época, se despedían para siempre de sus familiares y de sus seres queridos en un sitio que se llamaba el Puente de los suspiros. Entonces se da esa despedida y ella va a luchar a lo largo de la novela para estar con él, no importando que 166
World Screen
TV NOVELAS: La última vez que lo entrevisté, estaba en plena construcción de Paraíso Hotel Estudios. ¿Logró concretar este proyecto? BOLÍVAR: Por fin terminé la parte del hotel y algunas escenografías. Hice una parte a una cuadra de South Beach [en Miami]. Telemundo construyó allá los estudios para grabar El clon. Hemos hecho escenarios para otras novelas y sigue abierto. Digamos que ya tenemos la infraestructura para que los canales sigan construyendo escenografías y grabando en el sitio, y ese proyecto ya está andando. TV NOVELAS: Después de Los 3 Caínes, ¿tiene algún otro proyecto televisivo en la mira o se va a dedicar más a la literatura?, ¿en qué área se está proyectando? BOLÍVAR: Tengo en mente hacer otra película. Hace tres años hice la película Sin tetas no hay paraíso, que dirigí y escribí. Quiero seguir por la senda, aprendiendo más de dirección y atreviéndome a hacer otra película para lo cual estoy escogiendo entre un guión de un género thriller, como una película de terror, y una comedia romántica. Eso si no lo he decidido, pero [de todas maneras] en 2013 hago otra película. TV NOVELAS: A su juicio, ¿cuál ha sido el secreto de esta
explosión de creatividad colombiana que se ha expandido internacionalmente con éxito? BOLÍVAR: El secreto de la televisión colombiana fue haber sacado los dramatizados de los estudios. Creo que la gente ya estaba muy saturada con todas las producciones iguales, las venezolanas, las mexicanas, las nuestras, las de todas partes muy encerradas. Pero nosotros decidimos sacar eso a los exteriores y contar historias de la vida real, que generan una conexión muy grande con el público. Creo que la palabra de la televisión colombiana sería atrevimiento, nos atrevimos. 1/13
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