Robinson Mora Montecino (Linares 1947), estudia Artes Plásticas en la Universidad de Chile. En 1971 se radica en Coyhaique, capital de la Región de Aisen, en la Patagonia Chilena, donde desarrolla su obra pictórica ejerciendo parale-lamente la docencia. En el país expone colectivamente desde Arica a la Antártica y , en forma individual, desde Copiapó a Punta Arenas, incluida una exposición antológica en el Museo Nacional de Bellas Artes. En el exterior ha participado, entre otras muestras, en las Bienales de Sao Paulo y Alejandría, realizando además cinco exposiciones individuales. Ha obtenido más de quince premios y distinciones, entre ellos el Premio de la Crítica. En los tres años recientes ha presentado exposiciones individuales en Concepción, Temuco, Valparaíso,Chile Chico, Cochrane y Guadalajara.
ROBINSON MORA
por Mario Samaniego Sastre
Decano de la Facultad de Artes, Humanidades y Ciencias Jurídicas y Sociales, de la Universidad Católica de Temuco Fotos del artista: gentileza www.portaldelarte.cl
“En otras ocasiones me han solicitado que hable desde esta misma posición, física y simbólica, y con un mismo objetivo: interpretar-analizar unas obrasexpresiones o productos artísticos (conceptos a gusto), aunque variando el objeto-bien cultural a contemplar-analizar-interpretar. Pues bien, en esta ocasión, este ejercicio gustoso, ha sido también tenso y difícil, un tanto agotador; ahora bien, lo gustoso sin agotamiento no gusta tanto. ¿Por qué la tensión, por qué la dificultad? Porque a medida que contemplaba las obras, el silencio y la ausencia de referentes se iba apoderando de mí; estas ausencias causaron las dificultades indicadas. El cuadro sólo cabía dentro del cuadro, sólo el cuadro desde sus límites hablaba. Difícil hablar por tanto desde lo que él no es.
Este ejercicio ha sido agotadoramente constructivo para un no pintor: ejercicio de enseñanza sobre la naturaleza de las artes y en mi caso de la filosofía y las ciencias sociales. Ejercicio que enriquece los límites, diálogos e inconmensurabilidades entre estas distintas producciones humanas. Me explico: para este no pintor, tres son los resortes que existen para establecer un enunciado sobre un cuadro (otra cosa es la vivencia de la relación con el cuadro, sólo sentida, no comunicada y menos articulada en los límites del lenguaje). Uno primero es lo que podría denominarse una hermenéutica sociocultural de la obra. La obra como hija de su tiempo y como dadora de sentido a su tiempo; el texto y el contexto, el discurso y la acción. Segundo, la estética como construcción teórico-conceptual referida a lo bello y al arte, ello por formación profesional. Tercero, aunque suene a estética
kantiana y por lo tanto no fuera un tercer resorte, la sensibilidad como instancia con potencialidad para articular un enunciado sobre la obra. Habría un cuarto facilitado por el hecho, el simbolismo indicado en la quinta o sexta línea leída, de representar esta facultad y por tanto vincular la obra con los desempeños que se generan y desarrollan en ésta. La tensión y gustoso agotamiento, proviene del luminoso descubrimiento que estas obras provocan: los cuatro resortes entran en crisis. Ninguno de ellos puede hablar sobre lo que aquí contemplamos. La crisis de los resortes devienen en un silencio inmenso, tal como la inmensidad de la luz y formas de los cuadros de Robinson Mora.
Imagen T
Óleo sobre tela 75 x 65 cm. 2006
Imagen CTA
Óleo sobre tela 120 x 112 cm. 2007
Mirador MF
Óleo sobre tela 120 x 112 cm. 2004
Imagen TLR
Óleo sobre tela 75 x 65 cm. 2005
Panorama CCV Óleo sobre tela 75 x 65 cm. 2005
Registro D
Óleo sobre tela 75 x 65 cm. 2006
Pictoscopio CT Óleo sobre tela 75 x 65 cm. 2005
Imagen CW
Óleo sobre tela 120 x 112 cm. 2006
Panorama JNS Óleo sobre tela 120 x 112 cm. 2007
Elementos
Óleo sobre tela 120 x 112 cm. 2007
Galería Trece: Av. Nueva Costanera 3980, Santiago Teléfono: 378 1981 galeria13@galeria13.cl www.galeria13.cl Fotografía: Patricia Novoa