Low Wood Chair

L O W W O O D C H A I R

EVA GALINDO DISEÑO BASICO III

ÍNDICE

INTRODUCCIÓN ............................................................................................................................. 3 CHARLES EAMES .................................................................................................................................. 4 VIDA Y CARRERA .............................................................................................................................. 4 RAY KAISER EAMES ................................................................................................................. 7 INFLUENCIAS .............................................................................................................................. 7 FRANK LLOYD WRIGHT ....................................................................................................... 7 EERO SAARINEN .................................................................................................................... 8 LOW WOOD CHAIR O LOUNGE CHAIR .................................................................................... 9 ....................................................................................................................................................... 11 ERGONOMÍA.............................................................................................................................. 12 RE-DISEÑO DE LA SILLA BAJA ................................................................................................. 13 ENTREVISTAS ............................................................................................................................ 16 BIBLIOGRAFÍA .............................................................................................................................. 17

INTRODUCCIÓN Como parte del proyecto se trabajó con un modelo ya existente, el punto principal es ver el proceso de diseño que utilizaba dicho diseñador. El trabajo es el proceso de investigación tanto de la silla como su diseñador, la problemática que presentó el elaborar el diseño en su tiempo y luego traer a la actualidad el diseño o realizar cualquier cambio dependiendo lo que se quiera lograr.

A través de los años el mundo del mobiliario (específicamente las sillas) ha ido cambiando descubriendo nuevos materiales para trabajar y principalmente la forma. Ésta última es la que más ha cambiado, en el inicio eran más rectilíneas y la mayoría de sus ángulos eran 90°. Pero llego un punto en el que se empezó a buscar mayor comodidad para el usuario, se empezó a trabajar con ángulos mayores a 90°, sucesivo a esto vino el trabajar con elementos orgánicos (Gebruder Thonet, silla N° 14) no solamente para la decoración sino buscando las líneas del cuerpo.

Uno de los mayores precursores de este movimiento fue Charles Eames junto con su esposa Ray Kaiser Eames. Su trabajo no solo se quedó en la época sino que formó parte de la expansión de la cultura estadounidense. Un punto a resaltar es que su propósito era acercar la modernidad al ciudadano medio, utilizando materiales de costos más bajos pero al mismo tiempo innovando en el mundo del diseño industrial.

CHARLES EAMES (1907-1978) Arquitecto y diseñador estadounidense reconocido como uno de los mejores diseñadores del siglo XX. VIDA Y CARRERA

Nació el 17 de junio de 1907 St. Louis, Missouri. Era menor de los dos hijos de padre Charles Sr. un agente seguridad ferroviaria y esposa Adele.

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Desde joven desarrolló interés por la arquitectura y al salir de escuela secundaria ( Yeatman High School, St. Louis) pasó a trabajar en la compañía de acero Laclede donde aprendió acerca de la ingeniería, el dibujo y la arquitectura.

Se otorgó una beca en la Universidad de Washington en St. Louis, pero al cabo dos años se retiró de la universidad. Esto se atribuye a dos posibles razones:  Fue expulsado por su defensa de Frank Lloyd Wright y su interés por los arquitectos modernos.  Mientras él estudiaba también trabajaba y al dedicar el tiempo suficiente a ambos decidió abandonar sus estudios.

En 1930, estableció su propio estudio de arquitectura en St. Louis con sus socios Charles Gray y Walter Pauley. Luego de unos años cerraron el estudio debido a la falta de proyectos causada por la Gran Depresión.

Dentro de sus proyectos más sobresalientes están: St. Mary’s Catholic Church

Meyers House

En 1938 entra a Cranbrook Academy of art, por medio de una beca que le ofreció Lil Saarinen (Director de la Universidad).

Aquí conoció a Eero Saarinen junto con quien diseñó la “silla orgánica” (1941) para el “concurso muebles orgánicos”. Moldeando la madera contrachapada en intrincadas curvas y diseños. Ray Kaiser trabajó como asistente de ellos.

Ese mismo año, se trasladó a California junto con su esposa Ray Kaiser Eames donde abrieron su propio y continuaron su trabajo de diseño por moldeo de madera contrachapada.

También fueron pioneros en el uso de fibra de vidrio en mobiliario, dedico su vida principalmente al diseño industrial. Falleció el 21 de agosto de 1978.

Silla Orgánica (1941) Ganador del Concurso de Diseño Orgánico Organizado por el Museo de Arte Moderno de Nueva

York

RAY KAISER EAMES (1912-1988)

Bernice Alexandra Kaiser nació en Sacramento. Después de la secundaria se fue de California con su madre viuda de la ciudad de Nueva York, donde estudió con el alemán expresionista abstracto Hans Hofmann y exhibió sus pinturas. Después de la muerte de su madre, Ray se mudó a Michigan para estudiar en Cranbrook Academy of Art, donde Charles Eames fue uno de sus profesores y mentores.

Al abrir el estudio junto con su esposo Charles, Ray ya iniciada en el arte abstracto, trasladaba sus diseños basados en dicho arte a objetos útiles y necesarios para la vida cotidiana.

INFLUENCIAS Frank Lloyd Wright (1867-1959) Wright fundó su propia firma y desarrolló un estilo conocido como la escuela de la pradera, que se esforzó para una " arquitectura orgánica " en los diseños de las viviendas y edificios comerciales.

Las principales características de la " escuela de la pradera ": techos a dos aguas, bajas y largas hileras de ventanas abatibles, que emplean sólo materiales disponibles localmente por lo general ladrillo visto y madera que siempre estaba sin mancha y sin pintar. Elementos principalmente horizontales y continuidad de espacios.

Eero Saarinen (1910-1961) Eero Saarinen, nació en Finlandia, hijo de otro gran maestro, Eliel Saarinen, es considerado todo un icono de la arquitectura y el diseño orgánico. La familia Saarinen llegó a América en 1923. En 1929 estudió escultura en la Académie de la Grande Chaumière de París y de 1930 a 1934 estudió arquitectura en la Yale University en New Haven.

LOW WOOD CHAIR O LOUNGE CHAIR (1945-1946)

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Es una silla de Lounge. Consiste en una silla curva de madera contrachapada (plywood) y 6 piezas de caucho circulares de 1” de diámetro (ubicados en el respaldar y el asiento para amortiguar), dividida en 5 piezas:     

Patas traseras Patas delanteras Soporte del asiento y respaldar Asiento Respaldar

Dimensiones de la silla son de 70 cm de alto, por 56 cm de ancho y 61 cm de profundidad. A pesar de ser una silla tan baja cumple con todos los requisitos necesarios para la comodidad del usuario.

Para elaborarla se utilizaron dos grosores diferentes de Plywood:  Para el soporte de respaldar y patas: ¾”  Para el asiento y el respaldar: 3/8”

En 1942 Charles y Ray Eames trabajaron para la Naval de Estados Unidos, creando tablillas y camillas para lesionados.

Ya antes Charles había trabajado con madera contrachapada, en la ocasión que hizo la Silla Orgánica, pero a partir de de la investigación y trabajo que hizo con la Naval de EE.UU. Charles decidió continuar haciendo muebles con plywood, así surgé la silla baja (LWC).

La silla consiste en piezas cuervas de madera, el metodo utilizado para crear estás curvas era una maquina llamada “Kazam” (Creada por Charles).

La producción fue más tarde tomada por Herman Miller Inc. en los Estados Unidos y que lo posee en la actualidad.

Ampliaron su establecimiento y la asociación con la apertura de una sucursal en Europa, donde se le dieron los derechos de fabricación a la compañía “Vitra Internacional”.

En 1999, la revista Time, le otorgó al modelo de silla LWC, el premio al “mejor diseño del siglo”.

Otros Modelos

Modelo LMC Este modelo usa una barra de acero en las pastas y los soportes del respaldar y del asiento. El área del asiento y el respaldar son de plywood forrados.

Modelo DWC Las diferencias de este modelo es que cambia la altura (35 3/8”), el asiento no tiene la misma profundidad del modelo LWC y el respaldar es más angosto.

ERGONOMÍA Áreas Altura poplítea Largura nalga poplíteo Anchura de caderas Anchura de hombros Altura del hombro Altura lumbar

Medidas recomendadas 49.0 Cm 54.9 Cm 43.4 Cm 48.3 Cm 63.5 Cm 20.3 – 30.5 (estudió británico aprox).

Medidas LWC 35.0 Cm 53.0 Cm 56.0 Cm 50.0 Cm 70.0 Cm Área libre

En las imagines se muestran las medidas de la silla junto con sus ángulos y las medidas recomendadas para una silla Lounge.

RE-DISEÑO DE LA SILLA BAJA Los elementos más importantes de la silla son: la curvatura de todas sus piezas y sus bajas dimensiones, que a pesar de medir solo 70 cm de alto da comodidad a quien la usa.

Por ser una silla bien diseñada tanto estéticamente como ergonómicamente los cambios realizados fueron para dar mayor soporte y resistencia.

Cambio del soporte del respaldar: Para el respaldar se decidió llevar la pieza desde abajo y en diagonal otra pieza que la sujeta por dentro de la silla. Siempre se mantiene el ángulo de la silla para respetar la ergonomía de la misma.

Soportes para las patas: Los soportes son para evitar que las patas se abran. Se vieron dos variantes, la primera consistía en una especie de H a nivel del suelo, se consideró que no iba de acuerdo con el resto de los elementos por lo tanto de descartó. La segunda opción era una regla de 2”x1” que rodeará toda la estructura interna de las patas. Para seguir con la misma dirección que lleva el asiento y las patas, se hizo que la regla que está situada en las patas estuviera a un nivel más bajo que el de las patas delanteras.

En el modeló final se descartaron ambas variantes y se juntaron tomando el estilo H pero con los ángulos y el grosor de la segunda opción

Opción 1

Opción 2

SILLA TERMINA

ENTREVISTAS Arq. Alvaro Cerrato Las consultas han sido respecto a la resistencia, y manejabilidad del material original (plywood) y del modelo a escala. El motivo por el cual se utilizan grosores es porque el plywood menor a 3/8” se deforma con el peso de una persona, lo cual dejaría como simple decoración cuando el propósito es utilizar la silla.

La curvatura de las piezas (en especial los soportes) no se deforman por el grosor del material, y también por las técnicas de doblado.

Arq. Paola Cerritos Respecto a la ergonomía: La espalda no es derecha, tiene forma de S y mientras más curvas tiene la silla en su respaldar, es mejor.

Es necesario tomar en cuenta la siguiente tabla: Áreas Altura poplítea Largura nalga poplíteo Anchura de caderas Anchura de hombros Altura del hombro Altura lumbar

Medidas recomendadas 49.0 Cm 54.9 Cm 43.4 Cm 48.3 Cm 63.5 Cm 20.3 – 30.5 (estudió británico aprox).

Se recomendó buscar la silla dentro del mercado local ( ya que la tienda que provee la silla se encuentra en la ciudad y también posee el modelo), y hacer uso de ésta para probar como las curvas se adaptan al cuerpo y como se compensa o resuelve el detalle de su altura (70 cm.)

BIBLIOGRAFĂ?A http://www.disenoyarquitectura.net/2009/05/arquitectos-eerosaarinen.html http://www.eamesoffice.com/eames-office/charles-and-ray/ http://www.sillasmuebles.com/blog/la-silla-lwc-de-eames/ http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=eames-charles http://cityofcharleston.weebly.com/1920s.html http://cranbrookart.edu/about/history/ http://www.fembio.org/english/biography.php/woman/biography/rayeames/ http://www.hanshofmann.org/about/ http://www.thefamouspeople.com/profiles/charles-eames-3366.php http://www.biography.com/people/frank-lloyd-wright-9537511#taliesinfellowship http://www.usmlf.com/charles-eames--ray-eames http://www.proligno.ro/ro/articles/2013/4/Cionca_final.pdf