Percepcion y teoria del color by GARECACOLOR

PREFACIO

a luz, a través del color, está al alcance de todos y como personas tenemos el privilegio de permitirnos apreciar nuestro mundo, crear y recrear lo que vemos con nuestra fantasía a través de la pintura. Esta nueva edición presenta el apasionante mundo del color, pretendiendo explicar con claridad haciendo un estudio para apreciar plenamente el tema y lograr que el lector mejore su madurez, aptitud y formación profesional práctica, los temas seleccionados son un compendio que nacen desde la física a la fisiología, de la psicología a la composición del color, que mediante las ilustraciones se intenta clarificar los conceptos y teorías de manera sucinta y clara. Otro objetivo intrínseco es incluir en nuestro vocablo tradicional, una nomenclatura cotidiana y técnica que pertenece a todos aquellos profesionales que usan el color como actividad profesional y de esta forma integrarnos en un lenguaje común. Un estudio de la luz y el color, siempre debe tener en cuenta los diversos intereses de sus lectores, quienes a través de color pretenden comunicar visualmente al mundo sus obras para transformar y cambiar una determinada sociedad o pensamiento. La Paz, Abril, 2015 MSc. Ramiro Gareca

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INDICE GENERAL Teoría del color..................................................... Desarrollo de los sistemas organizativos.............. Breve desarrollo histórico..................................... Aspectos básicos sobre el color............................. La Luz................................................................... Origen del color..................................................... Percepción del color.............................................. Fisiología del color................................................ Temperatura del color............................................ Propiedades del color............................................ Formas compositivas del color.............................. Armonías de color................................................ Combinaciones armónicas del color..................... Grupos de colores................................................. Contrastes de color................................................ Gamas y escalas.................................................... Clasificaciones del color....................................... Valor expresivo del color...................................... Psicología del color............................................... Bibliografía........................................................... Anexos • Colores saturados.......................................... • Colores sustractivos....................................... • Rueda mágica................................................. • Glosario del color...........................................

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TEORIA DEL COLOR

Introducción

odo lo que se puede ver, es por efecto de la luz, que permite distinguir un objeto de otro, así como de su entorno. La luz es un tipo de energía que llega al sistema nervioso óptico y es interpretado como color por el cerebro. MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado es emitida por una fuente luminosa, pero puede haber sido Esta energía 1 filtrada por materia transparente o translúcida, o bien absorbida en parte por una superficie y en parte reflejada antes de ser vista. Existen también otras fuentes luminosas, tanto naturales como artificiales y el sol es la principal fuente de luz natural y su iluminación determina el estándar de la percepción del color.

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DESARROLLO DE LOS SISTEMAS ORGANIZATIVOS Historia

través de la historia, el hombre en su deseo de comprender la mezcla y combinación de los colores, ha desarrollado distintos sistemas organizativos de los colores, tanto para el arte de la pintura, el diseño gráfico, el diseño visual, la fotografía, la imprenta y la televisión. La siguiente lista presenta a autores e instituciones importantes que desarrollaron distintas teorías del color a través de la historia: • • • • • •

Pythagoras Aristoteles Platón Robert Grosseteste Leon Battista Alberti Leonardo da Vinci

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Aron Sigfrid Forsius Franciscus Aguilonius Robert Fludd Athanasius Kircher Richard Waller Isaac Newton Tobias Mayer Moses Harris Johann Heinrich Lambert Ignaz Schiffermüller James Sowerby Johann Wolfgang von Goethe Philipp Otto Runge MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado 2 Charles Hayter Michel Eugène Chevreul George Field James Clerck Maxwell Hermann von Helmholtz William Benson Wilhelm von Bezold Wilhelm Wundt Ewald Hering Charles Blanc Nicholas Ogden Rood Charles Lacouture Alois Höfler Hermann Ebbinghaus Robert Ridgway Albert Henry Munsell

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Wilhelm Ostwald Michel Jacobs Max Becke Arthur Pope Edwin G. Boring CIE – 1931-System R. Luther, N. D. Nyberg CIE – S. Rösch CIE – David L. MacAdam CIE – Walter S. Stiles Faber Birren Tryggve Johansson Aemilius Müller Harald Küppers Alfred Hickethier Sven Hesselgren DIN System ISCC-NBS-System OSA-System Aemilius Müller NCS-System Coloroid-System J. Frans Gerritsen CIE-L*A*B*-System ACC-System HLS-System RGB System Michel Albert-Vanel CMN System

BREVE DESARROLLO HISTORICO Breve desarrollo histórico Platón ( Atenas, 427 - 347 a.c.) Seguidor de Sócrates e ignorando la ciencia, describió la teoría del color desde un punto filosófico simple, pero revolucionario para su época; es decir, a través de tres fenómenos importantes de la naturaleza, a los dos primeros él los llamó “Flujo visual”. 1.- Fuego que emana del objeto 2.- Fuego que emana de los ojos al ver algo Estos dos fuegos se ven influenciados por un tercer elemento: 3.- La luz diurna. Al cruzarse los tres elementos en la atmósfera permite ver los colores. Platón entiende que la luz diurna es un factor para poder ver los colores pero que no es determinante para la existencia de este y dentro de su espectro de color se MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado 3 separa en tres grupos:

Pythagoras (579 – 475 a.c.) Una interpretación de las enseñanzas de Pythagoras, indica que toda armonía está siempre orientada a la disposición de los planetas cuyo centro es la tierra y sostenía que debía existir alguna correlación entre la escala musical y los colores del arco iris. Su sistema de siete modos se basaba en los siete planetas conocidos, cuya vibración según él, creaba la música de las esferas.

1. Blanco y negro 2. Brillo 3. Los diez colores del espectro: purpura (color de la noche), gris amarronado, Rojo sangre, castaño rojizo (color del sol), rojo amarillento, ocre, verde suave, verde azulado, azul oscuro y gris.

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Aristóteles (384 a.c.) Discípulo de Platón discute y reta algunas de las teorías de su maestro a través de sus tratados que hablan de la visión y el color, pero sin afán de explicarlo desde el punto de vista de la percepción del color; sino mas bien desde la asociación de los sentidos con los elementos naturales: el fuego (rojo), la tierra (amarillo), el agua (verde) y el aire o cielo (azul). Aristóteles propone una teoría de siete colores (Blanco, amarillo, rojo, violeta, verde, azul profundo y negro) que encuentran apoyo en la siete notas musicales y en los cambios de colores que ocurren durante el día, es decir; desde la mañana hasta la noche.

Leonardo Da Vinci (1452-1519) Definió al color como propio de la materia, definió al blanco como el principal ya que permite recibir a todos los demás colores, después en su clasificación sigue el amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtenía todos los demás, aunque también observó que el verde también surgía de una mezcla.

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Isaac Newton (1643-1727) Quien indicó que la “luz es color” y estableció un principio hasta hoy aceptado: En 1666 Newton brinda una teoría basada en el conocimiento científico acorde con sus experimentos con prismas y experimentando con las diferentes propiedades de la luz, oscureciendo una habitación y creando solo un agujero redondo pequeño para permitir el paso de la luz solar y así poder controlar el rayo, luego lo hizo pasar por el prisma obteniendo la descomposición de la luz en una serie de colores. Newton propone dos tipos de colores, “originales y simples” y “colores creados de la mezcla de los anteriores” los originales son rojo, amarillo, verde, azul y violeta juntos con naranja e índigo. Algunos de estos colores pueden ser obtenidos de la mezcla de otros como el verde que se obtiene al mezclar la luz azul con la amarilla. Deduce que la mezcla dos colores que no se encuentran lejos entre sí en el espectro producen un color intermedio como rojo y amarillo.

Johann Göethe (1749-1832) Estudió y probó las modificaciones fisiológicas y psicológicas que el ser humano sufre ante la exposición a los diferentes colores, este estudio fue determinado con su pirámide de colores que son tres los colores básicos, rojo, amarillo y azul. Tuvo en cuenta que este triángulo como un diagrama de la mente humana y relacionó a cada color con ciertas emociones. Para Göethe era muy importante comprender la reacción humana a los colores, y su investigación fue la piedra angular de la actual psicológica del color.

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Johann Heinrich Lambert (1760) Desarrolla lo que se llamaría ley de Beer-Lambert y el primer fotómetro. El análisis siempre se realizará a modo de comparación con un patrón de los colores, estos patrones podrán ser líquidos o sólidos, siendo estos últimos unos soportes de cristales entintados y calibrados. Realiza un trabajo teórico, llamado la “pirámide cromática de Lamber”, que es de base triangular, el blanco en el vértice superior y los colores primarios en los otros tres. El negro lo dispuso en el punto central de la base. Desde ésta hacia arriba los colores se aclaraban y desde las aristas de la base hacia el interior oscurecían.

Thomas Young ( Inglaterra, 1773) En 1802 refutó la teoría de Newton sobre la percepción del color y como científico aportó grandes descubrimiento en el campo de la visión y postulo una teoría sobre la visión de los colores que luego Hermann von Helmholtz va a complementar creando así una teoría hasta ahora conocida como la teoría “Young-Helmholtz” de la visión del color tricromática. En este estudio Young propone que la visión se da no por el ángulo de incidencia con el que la luz da en el ojo como sugería Newton sino que los colores viajaban con una frecuencia determinada (como la música) y que daba en tres tipos de conos que formaban la retina y que permitía por reacción a esta vibración ver el color, donde el color rojo era el que más estimulaba la retina. Young postula su teoría, indicando que en la retina existen dos tipos de células que permiten ver los colores; bastoncillos y conos, la primera de ellas no tiene variación y permite ver en la oscuridad, mientras que la otra se divide en tres tipos diferente de conos que permiten ver verde, rojo y azul, al viajar las ondas directamente al ojo, éstas estimulan indistintamente los conos respectivos y envían una señal al cerebro donde MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado se activa el color. 6

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Otto Runge (1777) Pintor del período inicial de Romanticismo Alemán desarrolló una teoría y un modelo del color basado en la distribución en esfera con el blanco arriba, el negro abajo y los colores saturados en su ecuador.

Albert H. Munsell (1858) Pintor americano que definió un sistema basado en los colores pigmento y en tres parámetros: matíz (hue), valor (value) y croma (chroma) con un código de identificación por las letras basadas en la denominación inglesa del color. Posteriormente el Departamento de Estandarización de Estados unidos adaptó su sistema. Desarrolla un cono doble, que dispone el círculo cromático en un plano inclinado, y, a diferencia del cono de Ostwald, cuenta con 5 primarios y cinco secundarios. Cada uno a su vez se subdivide en 10 tonos. MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado 7

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Eugene Chevreul (1839) En 1861 expone un modo de definir y nombrar los colores con un método preciso aunque experimental. Publica el trabajo estudio de la luz y contraste simultaneo de los colores y absorción de los colores por los objetos y la conclusión fue el circulo cromático. Bajo su supervisión, Antoine Rene Digeon (1855) Experto en impresión y grabados, lleva a la práctica sus teorías, imprimiendo las 10 planchas de los discos cromáticos y posteriormente vuelve a poner en práctica las teorías de los discos cromáticos publicando 25 discos cromáticos.

Joseph W. Lovibond (1887) Construye un fotómetro basándose en la definición de Johann Lambert y la sobreposición de cristales tintados, resultando una guía de colores que se aplica en la actualidad, conocida como escala Lovibond.

William Ostwald (1915) Se trata de dos conos encarados por sus bases. Sobre la circunferencia común se disponen 24 tonos de color que desde el amarillo (codificado como 00) pasa por el rojo, el violeta y el azul para volver al amarillo pasando por el verde. En el vértice superior se sitúa el blanco y en el inferior el negro; entre ellos hay una escala de grises. El eje central es la zona menos saturada y la posición más periférica (que coincide con el entorno de la circunferencia y es conocido separadamente como “Círculo de Ostwald”) es la más saturada.

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Harald Küppers (1928) Maestro alemán, artesano y grabador, cuya teoría se basa en seis colores básicos: amarillo, verde, azul-cian, violeta-azul, magenta-rojo y naranja-rojo. Organiza los colores básicos en un hexágono, en vez de un círculo. Los colores primarios, según Küppers, son el punto de partida de cualquier proceso que se realice con los colores. En la mezcla sustractiva, se trata de los colores cromáticos básicos amarillo, magenta y cian, y de su interacción con el color de fondo blanco. En la mezcla aditiva, los colores primarios son los colores cromáticos básicos rojo, verde y azul, y su interacción con el color de fondo negro. Los colores secundarios se crean mezclando los dos colores primarios, y los colores terciarios al mezclar tres primarios.

Albert Hickethier (1940) El cubo de Hickethier apoyado en uno de sus vértices, la diagonal que se une en el vértice inferior con el superior forma la escala de grises con el blanco arriba y el negro abajo. Los colores básicos de pigmento (amarillo, magenta y cyan) están en el extremo de las aristas que parten del blanco. Los colores primarios de luz resultantes de la mezcla de los básicos de pigmento se sitúan en el extremo de las aristas salen del negro. El gris medio está en el núcleo central del cubo y hacia los colores pierden saturación. Cada arista se divide en 10 partes. El sólido tiene 1000 divisiones iguales y los colores se codifican del 000 a 999.

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Modelo CIE, (1931-1976) En 1931 cambió el enfoque científico respecto a la clasificación del color. Se dejó de lado el enfoque basado sólo en las propiedades físicas de la luz (longitud de onda, luminosidad) y en intentar encontrar un sólido regular que encajara, para basarse en la percepción del color. Si el color es un producto de la percepción y no una característica física de los objetos ni de la luz. La CIE propuso tres “primarios” imaginarios (equivalentes a rojo, verde y azul) a los que denominó X, Y, Z. La luminosidad se representa por un vector perpendicular al plano de cromaticidad. La CIE ha ido actualizando su modelo, los sistemas de clasificación más recientes son CIE-LUV y el CIE-LAB alternativos al de 1931.

Espacio YIQ Fue una recodificación de color realizada para la norma de televisión cromática estadounidense NTSC, que debía ser compatible con la televisión en blanco y negro. Los nombres de los componentes de este modelo son Y por luminancia (luminance), I fase (in-phase) y Q cuadratura (quadrature). La primera es la señal monocromática de la televisión en blanco y negro y las dos últimas generan el tinte y saturación del color.

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Modelo HLS. Hue-Ligthness-Saturation. (Tono o matíz-Luminosidad-Saturación) Su representación tridimensional es un cilindro con el negro en su base y el blanco en el extremo superior. En la periferia se sitúan los colores más saturados y pierden saturación conforme se acercan al eje central con la escala de grises de negro a blanco. El tono (hue) del color se identifica por grados (en la circunferencia) de 0º a 360º. La luminosidad se distribuye con una escala de 0 a 100 y la saturación va de la periferia al eje central en una escala también de 0 a 100.

Modelo HSV Este modelo es representado por un espacio cilíndrico, pero normalmente asociado a un cono o cono hexagonal, debido a que es un subconjunto visible del espacio original con valores válidos de RGB. • Matiz (Hue): Es la percepción de un tipo de color que se refiere a la frecuencia dominante del mismo dentro del espectro visible. • Saturación (Saturation): Es la cantidad de color o la «pureza» de éste. Va de un color «claro» a un color más vivo (azul cielo – azul oscuro). También se puede considerar como la mezcla de un color con blanco o gris. • Valor (Value): es la intensidad de luz de un color. Dicho de otra manera, es la cantidad de blanco o de negro que posee un color. MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado 11

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Modelo RYB Primer juego de colores primarios y el círculo cromático de Herbert Ives Es también denominado colores saturados o absolutos, que son; el rojo(red), el amarillo (yellow) y el azul (blue). Mezclándolos se obtienen todos los demás tonos, pero ha sido totalmente dejado de lado en la mezcla industrial de pigmentos de pintura, pero a pesar de la imprecisión de este modelo, se sigue utilizando en las artes visuales, el diseño gráfico y otras disciplinas afines. El círculo cromático ofrece las variadas interrelaciones que existen entre los distintos colores, fue formulado por Herbert Eugene Ives (1882-1953) y consiste en la combinación de matices primarios, Secundarios y terciarios, MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado donde se observa la organización básica y la interrelación de 12 los colores, a través de 12 colores básicos representados en una rueda, donde los colores primarios se colocan de modo que uno de ellos esté en la porción superior central y los otros dos en la cuarta porción a partir de esta, de modo que si se unen los tres con unas líneas imaginarias formarían un triángulo equilátero con la base horizontal. Entre dos colores primarios se colocan tres tonos secundarios de modo que en la porción central entre ellos correspondería a una mezcla de cantidades iguales de ambos primarios y el color más cercano a cada primario sería la mezcla del secundario central más el primario adyacente. En este círculo cromático debido a las mezclas que pueden realizarse, se pueden encontrar: Colores primarios Son aquellos colores fundamentales y mezclándolos, dan origen a los demás colores y no se los puede obtener mediante mezcla de otros. Sus colores son: Rojo, amarillo y azul

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Colores secundarios Los colores secundarios son los que se obtienen mezclando a partes iguales dos colores primarios. Sus colores son: Verde, violeta y naranja Colores terciarios Estos se consiguen al mezclar partes iguales de un primario y un secundario adyacente como su nombre indica se encuentran en medio de un primario y un secundario, otra característica es que son nombrados citando primero el color primario y a continuación el secundario, por ejemplo: amarillo verdoso, azul violeta, etc. Sus colores son: Rojo Violeta, Rojo naranja, amarillo anaranjado, amarillo naranja, amarillo verde, y azul verde y azul violeta. Colores cuaternarios Obtenidos con la mezcla de colores terciarios entre si. MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado

Herbert Eugene 13 Ives Nacido en Pensilvania, dirigió el desarrollo de un aparato para la transmisión de fotografías por las líneas telefónicas que mejoraba sensiblemente el fototelégrafo realizado por el alemán Arthur Korn diez años antes. En 1929 amplió las posibilidades de su equipo para la transmisión de imágenes en color. Colaboró de manera muy activa en las primeras demostraciones de transmisión de televisión por cable y por radio que se realizaron entre Washington y Nueva York en 1927 y, posteriormente, en el desarrollo de la televisión en color y de la primera lámpara que producía de manera práctica luz del día (con un espectro similar a la luz solar).

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Modelo RGB (Síntesis Aditiva) Segundo Juego de primarios Sus colores son el rojo (red), verde (green) y el azul (blue), conocidos como primarios aditivos o colores luz. Se utilizan en el campo de la ciencia o en la formación de imágenes de monitores a color. Si se mezclan forman otros colores y si lo hacen en cantidades iguales producen la luz blanca. Esta síntesis aditiva imita tecnológicamente lo que hace

Modelo CMY (Síntesis Sustractiva) Tercer Juego de primarios Es lo opuesto a la síntesis aditiva, también denominado síntesis sustractiva o colores pigmento y son empleados por las imprentas, donde la separación de colores se realiza utilizando filtros para restar luz de los primarios aditivos, con lo que se obtienen los colores de impresión por proceso sustractivo. Sus colores son el cian (cyan), magenta (magenta) y el amarillo MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado trabajan mediante la absorción (yellow) 14 de la luz sobre una base de color blanco. el órgano de la vista, este principio Los colores que se ven son la parte de luz que no es absorbida. En CMY, constituye la base técnica de la magenta más amarillo producen rojo, magenta más cian producen azul, cian más televisión en color. amarillo generan verde y la combinación de cian, magenta y amarillo forman negro. Todos los colores posibles que El negro generado por la mezcla de colores primarios sustractivos no es tan pueden ser creados por la mezcla de denso como el color negro puro (uno que absorbe todo el espectro visible). estas tres luces de color son aludidos como el espectro de color de estas luces en concreto. Cuando ningún color luz está presente, se percibe el negro. Los colores primarios de luz tienen aplicación en los monitores de un ordenador, televisores, proyectores de vídeo.

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ASPECTOS BASICOS SOBRE EL COLOR El color

l color es una impresión visual que tiene el sujeto del objeto, donde la longitud de onda de luz, que es reflejada por la materia es captada por el sentido de la vista y que transmite esa impresión directamente al cerebro, donde se producen procesos neurofisiológicos muy complejos. Debido a que el proceso de identificación de colores depende del cerebro y del sistema ocular de cada persona en concreto, únicamente se podría medir con total exactitud el espectro de un color determinado, pero el concepto del color producido es totalmente subjetivo, dependiendo de la persona en sí. Dos personas diferentes pueden interpretar un color dado de forma diferente, y puede haber tantas interpretaciones de un color como personas hay.

Colorimetría

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os métodos utilizados actualmente para la especificación del color se encuadran en la especialidad llamada colorimetría que es la ciencia que estudia la medida de los colores y que desarrolla métodos para la cuantificación del color obteniendo valores numéricos de cada color, que son medidas científicas precisas basadas en las longitudes de onda de tres colores primarios, tanto en colores luz como en colores pigmento.

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LA LUZ La Luz

e entiende a la luz, como una “forma de radiación electromagnética” similar al calor radiante, las ondas de radio o los rayos X”. La luz corresponde a oscilaciones extremadamente rápidas de un campo electromagnético, en un rango determinado de frecuencias que pueden ser detectadas por el ojo humano, donde el espectro lumínico se puede apreciar al pasar un rayo de luz blanca a través de un cristal o prisma y como resultado de la refracción se descompone y esparce en toda su gama. “La luz visible está formada por vibraciones electromagnéticas cuyas longitudes de onda van de unos 350 a unos 750 nanómetros (milmillonésimas de metro). La luz blanca es la suma de todas estas vibraciones cuando sus intensidades son aproximadamente iguales, en toda radiación luminosa se pueden distinguir dos aspectos: uno cuantitativo, su intensidad, y otro cualitativo, su cromaticidad”

• Intensidad.- Es la cantidad de energía que llega a una determinada sección por unidad de tiempo. • Cromaticidad.- Determinada por dos sensaciones que son: tono o matiz y pureza o saturación del color. Según el científico Albert Einstein (1879-1955), quien explica el fenómeno del “efecto fotoeléctrico” y en sus investigaciones escritas, sugiere “que la luz, al igual que como otras formas de radiación electromagnéticas, viaja en pequeños haces de energía llamados luz quanta o fotones”. Concluyendo su investigación indica que la luz posee una cualidad doble: “onda y partícula”, donde su frecuencia y su longitud le otorgan características de onda, pero al mismo tiempo, su masa y conformación cuántica marcan un comportamiento como partícula o fotón.

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ORIGEN DEL COLOR

l color tiene su origen en la luz natural, que al descomponerse ofrece lo que se conoce como “el círculo de colores”, que en otras palabras es el “arcoiris” compuesto por los colores rojo, naranja, amarillo, verde, azul, índigo y violeta lo que estimula al ojo y sus mecanismos nerviosos, por la energía luminosa de ciertas longitudes de onda. El rojo, azul, y amarillo son los colores primarios, los MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado 17 cuales no se pueden formar con ningún tipo de mezcla y la combinación de estas tres se forma el negro. También se tienen los colores secundarios, los cuales se consiguen mezclando dos colores primarios en proporciones similares.

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PERCEPCION DEL COLOR Percepción del color color corresponde a una longitud de onda distinta a la otra. Para entender este

Un objeto tiene un color cuando refleja o transmite las radiaciones correspondientes a tal color. Por ejemplo, un cuerpo es rojo cuando absorbe todas las radiaciones menos las rojas, por tanto, el color de los cuerpos no es una propiedad intrínseca de ellos, sino que va ligado a la naturaleza de la luz que reciben. n

La percepción del color no es la misma en todas las personas, debido a que unas personas perciben más o menos colores que otras, sin existir una forma para determinarla, pero a través del tiempo, filósofos, científicos y artistas han trabajado durante siglos en el desarrollo de un sistema lógico que pudiera ordenar los colores, lo que derivó en la creación de conceptos y gráficas para ayudar a definir su percepción y efectos a través de sus mezclas. El color depende tanto de las características de la luz como del funcionamiento de los ojos, la luz blanca está compuesta de muchos colores diferentes (rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul, índigo y violeta) y cada

Es posible ver los colores porque el ojo humano contiene receptores para tres colores distintos (rojo, verde y azul) cuando se estimulan esos receptores los ojos pueden percibir todos los colores.

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n física, la palabra color es meramente descriptiva, pues físicamente lo que distingue una sensación de color de otra es la longitud de onda de la radiación luminosa que impresiona el sentido de la vista, y si, como generalmente sucede, la radiación es compuesta, el ojo no puede analizar las distintas radiaciones o longitudes de onda que recibe y aprecia tan sólo el tinte o “color” resultante.

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fenómeno es importante mencionar que el ojo humano puede distinguir aproximadamente 10.000 colores y diferenciarlos entre sí a través de tres aspectos: por su emisión, por reflexión o por transparencia. • Emisión: Determinado a la fuente de luz, sea ésta natural o artificial • Reflexión: Es la transmisión o rebote de un determinado color sobre un objeto. Por ejemplo, un cuerpo es rojo (Ej: una manzana) cuando absorbe todos los colores menos el rojo. • Transparencia: Es la cualidad de los colores que permiten ver un color a través de otro, creando un filtro que permite combinarlos. MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado

Comportamiento de la reflexión de la luz en tres diferentes colores

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FISIOLOGIA DEL COLOR Fisiología del color

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l objeto físico emite o refleja radiaciones luminosas de distinta frecuencia e intensidad, estas radiaciones luminosas penetran en el interior del globo ocular a través de la pupila, que se dilata o contrae en función de las condiciones luminosas por la acción del iris, hasta llegar a la retina, que es la parte fotosensible del ojo, tiene que atravesar la córnea, el cristalino y la cámara interior acuosa. La retina está compuesta por tres tipos de células (ganglionares, bipolares y fotorreceptoras).

Células gangliolares

Células bipolares

Células fotoreceptoras

a energía luminosa incide primero sobre las células ganglionares que no son sensibles a la luz; luego sobre las bipolares que tampoco lo son y, por último, sobre las fotorreceptoras (conos y bastoncillos) que son las únicas sensibles a la luz. Existen además, otros dos tipos de células: las células horizontales, que conectan entre sí a los conos y los bastoncillos, y las células amacrinas, que conectan las células bipolares con las ganglionares. Por consiguiente la luz o radiación electromagnética, es registrada por minúsculas células fotoreceptoras (conos y bastoncillos) ubicadas en la retina del ojo. La misión de ambas es captar la energía de las radiaciones que inciden en ellas y transformarlas en impulsos eléctricos que son recepcionadas por los nervios ópticos para luego ser enviadas al cerebro, que la interpreta como una sensación de color convirtiéndose en un proceso neurofisiológico muy complejo.

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os conos se concentran en una región cerca del centro de la retina llamada fóvea. La cantidad de conos es de 6 y 7 millones y algunos de ellos tienen una terminación nerviosa que va al cerebro. Los conos actúan como receptores del color y operan en condiciones de moderada o alta iluminación ambiental y son los responsables de la visión del color y hay tres tipos de conos, sensibles a los colores rojo, verde y azul, respectivamente. Dada su forma de conexión a las terminaciones nerviosas que se dirigen al cerebro, son los responsables de la definición espacial. También son poco sensibles a la intensidad de la luz y proporcionan visión fotópica (visión a altos niveles).

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os bastones se concentran en zonas alejadas de la fóvea y son los responsables de la visión escotópica (visión a bajos niveles). Los bastones comparten las terminaciones nerviosas que se dirigen al cerebro, siendo por tanto su aportación a la definición espacial poco importante. La cantidad de bastones se sitúa alrededor de 100 a 120 millones y no son sensibles al color, es decir son receptores acromáticos que operan en condiciones de escasa iluminación ambiental. Los bastones son mucho más sensibles que los conos a la intensidad luminosa, por lo que aportan a la visión del color aspectos como el brillo y el tono, y son los responsables de la visión nocturna.

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Sistema de color

Teoría del color Detrás de cada sistema de color, se puede encontrar las siguientes etapas:

s una regla básica que determina la mezcla y percepción de los colores, ya sea combinando colores luz o combinando colores reflejados en pigmentos. Los diversos sistemas que han surgido empiezan por establecer relaciones entre los colores primarios. Los diagramas geométricos basados en triángulos, cuadrados, hexágonos o círculos que se constituyen en ayudas visuales para demostrar dichas relaciones.

• Elección de colores primarios y secundarios • Especificación de las dimensiones de los colores: tono, saturación y luminosidad o brillo • Indicación de cómo se obtienen los colores restantes del sistema: mezcla de los colores de máxima saturación entre sí y con distintas proporciones de blanco y negro • Elección del criterio que se usa para conseguir diferencias análogas entre los distintos colores del sistema MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado 21 • Decisión del número de pasos que tendrá el sistema en cada una de las direcciones del color (tono, saturación, luminosidad). • Se elige una estructura geométrica que soporte los colores generados y describa el sistema

s una clasificación estructurada de los colores primarios y sus correspondientes familias de colores. La traducción de un sistema de color en forma de muestras de color se conoce como clasificación de color. (Cabe destacar que los términos sistema de color y clasificación de color se utilizan a menudo como sinónimos). ‘Un sistema de color es un conjunto de colores ordenados según una lógica y teniendo en cuenta las tres dimensiones o atributos que describen el color (tono, luminosidad y saturación), con el fin de poder disponer de un modelo accesible y cómodo que muestre una panorámica general del mundo cromático, con un número razonable de matices, ni excesivo ni insuficiente y que, desde el punto de vista expresivo y comunicativo, permita reflexionar sobre el uso artístico y estético del color’.

Además hay que tener presente que los usos de los sistemas de color por artistas y diseñadores son útiles para: 1. Crear composiciones armónicas 2. Obtención de un tono dado 3. Análisis de otras obras 4. Identificación y ubicación de los pigmentos comerciales 5. Comunicación eficaz

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TEMPERATURA DEL COLOR Temperatura del color

s la división de los colores en cálidos y fríos, radica en la sensación y experiencia humana. La calidez y la frialdad atienden a sensaciones térmicas. Los colores de alguna manera pueden llegar a transmitir estas sensaciones. Se distinguen dos grupos muy importantes de acuerdo a su cromaticidad y apreciación que son: Los colores cálidos y los colores fríos.

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Colores cálidos: Son los colores considerados excitantes y activos. Tienden a hacer que los objetos parezcan más cercanos: El rojo alude al fuego, a la pasión y peligro. El naranja es energía y el amarillo la luz y la energía solar.

Colores fríos: Son considerados como tranquilos y relajantes y tienden a hacer que los objetos parezcan lejanos: El azul es atmósfera y cielo, da una sensación de paz y satisfacción, el verde sugiere vida vegetal y de frescura, el violeta es esplendor y dignidad.

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PROPIEDADES DEL COLOR

odo color posee propiedades que le hacen variar de aspecto y que definen su apariencia final. Entre estas propiedades cabe distinguir: El matíz, la saturación y la luminosidad

LUMINOSIDAD

Matiz (Hue)

MATIZ

SA TU

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s el estado puro del color, sin el blanco o negro agregados, y es un atributo asociado con la longitud de onda dominante en la mezcla de las ondas luminosas. El Matiz se define como un atributo de color que permite distinguir el rojo del azul, y se refiere al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del círculo cromático, por lo que el verde amarillento y el verde azulado serán matices diferentes del verde. Los 3 colores primarios representan los 3 matices primarios, y mezclando estos se pueden obtener los demás matices o colores. Dos colores son complementarios cuando están uno frente a otro en el círculo de matices (círculo cromático).

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Saturación o intensidad (Saturation)

ambién llamada Croma, representa la pureza o intensidad de un color particular, la viveza o palidez del mismo, y puede relacionarse con el ancho de banda de la luz que se visualiza. También puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras más gris o más neutro es, menos MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado brillante o menos “saturado” es. Igualmente, 25 cualquier cambio hecho a un color puro automáticamente baja su saturación. Para desaturar un color sin que varíe su valor, hay que mezclarlo con un gris de blanco o negro. Un color intenso como el rojo perderá su saturación a medida que se le añada blanco y se convierta en rosa. Otra forma de desaturar un color, es mezclarlo con su complementario, ya que produce su neutralización.

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Valor o brillo (Value)

l valor o brillo, describe, que tan claro u oscuro parece un color, y se refiere a la cantidad de luz percibida. El brillo se puede definir como la cantidad de “oscuridad” que tiene un color, es decir, representa lo claro u oscuro que es un color respecto de su color patrón. La descripción clásica de los valores corresponde a claro o alto (cuando contiene cantidades de blanco), medio (cuando contiene cantidades de gris) y oscuro o bajo (cuando contiene cantidades de negro).

FORMAS COMPOSITIVAS DEL COLOR Introducción

a propiedad más determinante del color es su carácter relativo, es decir, ningún color puede ser evaluado al margen de su entorno, puesto que un mismo color permite innumerables lecturas. Un mismo tono puede parecer diferente cuando se coloca sobre diferentes fondos, y diferentes colores pueden parecer casi el mismo cuando se asocian a distintos fondos. Además de las diferencias de tono, los colores reciben influencias que se reflejan en su luminosidad y oscuridad, calidez y frialdad, brillo y sombra y según los colores que los rodeen. La única forma de ver un color es observarlo en relación con su entorno. Ningún color puede ser considerado un valor absoluto, de hecho los colores se influyen mutuamente si se acercan. Los colores tienen diferente realce según el contexto en el que se dispongan o se encuentren. MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado Existen dos formas compositivas del color; armonía y contraste. 26

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ARMONIAS DE COLOR Armonías de color

rmonía, significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composición, es decir, cuando en una composición todos los colores poseen una parte común al resto de los colores componentes. Armónicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo tono, o también de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantienen los unos parte de los mismos pigmentos de los restantes. Los colores armónicos son aquellos que funcionan bien juntos, es decir, que producen un esquema de color sensible al mismo sentido (la armonía nace de la percepción de los sentidos y, a la vez, esta armonía retroalimenta al sentido, haciéndolo lograr el máximo equilibrio que es hacer sentir al sentido). Tipos de colores armónicos En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres tipos de MSc. colores: Colores Froilán Ramiro Gareca Hurtado 27 dominantes, Colores tónicos y Colores de mediación. 1. Colores dominantes: Generalmente son los más neutros y de mayor extensión, sirven para destacar los otros colores que conforman una composición gráfica. 2. Colores tónicos: Son complementarios del color dominante, es el más potente en matiz y luminosidad. 3. Colores de mediación: Actúan como conciliadores y modo de transición entre cada uno de los dos anteriores, suelen situarse cercanos al color tónico, en el circulo cromático. La armonía más sencilla es aquella en la que se conjugan tonos de la misma gama o de una misma parte del círculo cromático y a su vez yuxtaponiendo colores equidistantes o complementarios. La mezcla de colores consiste simplemente en hallar relaciones entre los tonos. Mezclar dos colores para dar un tercero. El tercer color es un tono nacido de dos colores a los que se parece. Colocar un color mezclado entre los dos colores de los que procede no sólo comporta una armoniosa distribución de los tonos, sino que crea una ilusión de transparencia. CARRERA DE DISEÑO GRÁFICO Facultad de Arquitectura, Artes, Diseño y Urbanismo MSc. Ramiro Gareca Hurtado

Título: “Raúl” Autor: R. Gareca Técnica: Pastel 27

COMBINACIONES ARMONICAS DEL COLOR

l uso exitoso del color se relaciona con las combinaciones que producen una armonía, esto se puede lograr de las siguientes formas:

A r m o n í a monocromática: Es el uso de un solo matiz, que varía en valor e intensidad. Las variaciones pueden ser infinitas.

A r m o n í a complementaria: Son los matices que se oponen unos a otros en el círculo cromático.

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Título: “Cantumarka” Autor: R. Gareca Técnica: Oleo

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Título: “Aguaterito” Autor: R. Gareca Técnica: Oleo

Armonía análoga: La armonía por analogía se utiliza en matices adyacentes en el círculo cromático.

Triada armónica: La triada armónica que MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado se forma a partir tres 29 matices equidistantes, uno respecto al otro en el círculo cromático Ej: (rojo, amarillo y azul)

Título: “Tarabuqueño” Autor: R. Gareca Técnica: öleo sobre trupán

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Título: “Cordero de Dios” Autor: R. Gareca Técnica: Acuarela

GRUPOS DE COLORES

omando como base la rueda de colores es posible definir los siguientes nueve grupos de colores.

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1.- Colores acromáticos Son aquellos situados en la zona central del círculo cromático, próximos al centro de este, que han perdido tanta saturación que no se aprecia en ellos el matiz original.

2.- Colores cromáticos grises Están situados cerca del centro del círculo cromático, pero fuera de la zona de colores acromáticos, en ellos se distingue el matiz original, aunque muy poco saturado.

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3.- Colores monocromáticos Son las variaciones de saturación de un mismo color (matiz), obtenidas por desplazamiento desde un color puro hasta el centro del círculo cromático.

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4.- Colores complementarios Son los colores que se encuentran simétricos respecto al centro de la rueda. El Matiz varía en 180 º entre uno y otro.

5.- Dobles complementarios Son aquellas parejas de colores complementarios entre sí.

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6.- Colores complementarios cercanos Se obtienen tomando como base un color en la rueda y después otros dos que equidisten del complementario del primero.

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7.- Triadas complementarias Se componen de tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda, como entre sí, es decir, formando 120º uno del otro.

8.- Mezcla brillante-tenue Se origina cuando se elige un color brillante puro y una variación tenue de su complementario.

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9.- Gamas múltiples o colores análogos Es la escala de colores que sigue una graduación uniforme con el dominante de un solo color.

CONTRASTES DE COLOR Contrastes de color

l contraste es un fenómeno con el que se pueden diferenciar colores atendiendo a la luminosidad y al color de fondo sobre el que se proyectan. Cuando dos colores diferentes entran en contraste directo, el contraste intensifica las diferencias entre ambos. El contraste aumenta cuanto mayor sea el grado de diferencia y mayor sea el grado de contacto, llegando a su máximo contraste cuando un color está rodeado por otro. El efecto de contraste es recíproco, ya que afecta a los dos colores que intervienen. Todos los colores de una composición sufren la influencia de los colores con los que entran en contacto. Johannes Itten (18881967), diseñador y profesor en la Bauhaus, es el primero que hizo una teoría sobre los tipos de contrastes posibles que se producen por las diferentes características de los colores. Johannes diferenció siete tipos de contraste: saturación, temperatura, simultaneidad, cantidad, luminosidad, colocación en el círculo cromático y calidad del color.

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El contraste de los colores puros. Es la saturación de un color al 100% lo que produce un alto contraste visual. Estos colores no contienen ni una chispa de otro color, ni blanco ni negro.

Contraste simultáneo. Es el fenómeno según el cual el cerebro a través del ojo, crea un nuevo color inexistente en la realidad y busca o inventa simultáneamente un nuevo color, principalmente un color complementario que es posible verlo, aunque no exista en la realidad, esto es debido a un proceso fisiológico de corrección en el órgano de la vista.

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Contraste entre color cálido y color frío o contraste de temperatura. Es producido al confrontar un color cálido con otro frío. La calidez o frialdad de un color es relativa, ya que el color es modificado por los colores que lo rodean.

Contraste cuantitativo o Contraste de cantidad Es la contraposición de lo grande y lo pequeño, de tal manera que ningún color tenga preponderancia sobre otro.

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Contraste claro – oscuro o contraste de luminosidad Se produce al confrontar un color claro o saturado con blanco y un color oscuro o saturado de negro. Es uno de los más efectivos, siendo muy recomendable para contenidos gráficos, que deben destacar con claridad sobre el fondo. MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado 35

7- Contraste cualitativo La calidad del color, si es más o menos saturado, genera que el color sea vivo o al contrario, apagado. Al colocar un color vivo contra uno apagado se genera un contraste visual. Contraste complementario. Dos colores complementarios u opuestos son los que ofrecen juntos mejores posibilidades de contraste, aunque resultan muy violentos visualmente combinar dos colores complementarios intensos en la misma proporción. Para lograr una armonía conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro esté modulado con blanco o negro. Dos colores complementarios son los que ofrecen juntos mejores posibilidades de contraste, aunque resultan muy violentos visualmente combinar dos colores complementarios intensos. CARRERA DE DISEÑO GRÁFICO Facultad de Arquitectura, Artes, Diseño y Urbanismo MSc. Ramiro Gareca Hurtado

GAMAS Y ESCALAS Escalas cromáticas

Gamas y escalas

as gamas: Se define como gamas a aquellas gradaciones de color que realizan el paso regular de un color puro hacia colores cálidos o fríos o el blanco o el negro. Las escalas: Las escalas consideran que el blanco, el negro y el gris son colores acromáticos, es decir, colores sin color. Depende del punto de vista psicológico o físico. Ya que psicológicamente sí son colores, puesto que originan en el observador determinadas sensaciones y reacciones. Sin embargo desde el punto de vista físico, la luz blanca no es un color, sino la suma de todos los colores. En cuanto a pigmento, el blanco sería considerado un color primario, ya que no puede obtenerse a partir de ninguna mezcla, por otra parte el negro es la ausencia absoluta de la luz y en cuanto color sería considerado un secundario, ya que es posible obtenerlo a partir de la mezcla de otros.

on los valores del tono que se obtienen mezclando los colores puros con el blanco o el negro, por lo que pueden perder fuerza cromática o luminosidad y se puede distinguir entre: Escalas altas, medias, bajas y polícromas.

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Las escalas pueden ser cromáticas y acromáticas: Título: “Carretilla” Autor: R. Gareca Técnica: Acuarela

Título: “Sabía leer” Autor: R. Gareca Técnica: Oleo

Escalas altas: Cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturación que contienen mucho blanco.

Escalas medias: Cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho del tono puro saturado del color.

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Título: “Illimani nocturno” Autor: R. Gareca Técnica: Oleo

Escalas bajas: Cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que contienen mucho negro.

Título: “Contigo, pan y cebolla” Autor: R. Gareca Técnica: Acuarela

Escalas polícromas: Se denominan a aquellas gamas de variaciones de dos o más colores, el mejor ejemplo de este tipo de escala sería el arco iris.

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Escalas acromáticas

s una escala de grises o una modulación continua del blanco al negro, es decir son aquellas en las que interviene un solo color, y se forma con todas las variaciones de este color, bien añadiéndole blanco, negro o la mezcla de los dos (gris) y tiene tres componentes que son: Escala de saturación, escala de luminosidad o del negro y escala de valor.

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Título: “Atracadero del Titicaca” Autor: R. Gareca Técnica: öleo

Escala de valor: Cuando al tono saturado se le mezclan a la vez el blanco y el negro, es decir, el gris.

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Título: “Mi viejo” Autor: R. Gareca Técnica: Acuarela

Título: “Detalle” Autor: R. Gareca Técnica: Oleo

Escala de saturación: Cuando al blanco se le añade un cierto color hasta conseguir una saturación determinada.

Escala de luminosidad o del negro: Cuando al color saturado se la añade sólo negro.

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CLASIFICACIONES DEL COLOR Clasificaciones del color

os colores se clasifican en: Polícromos, camafeos, pardos, agrisados y neutros.

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Título: “Cristo” Autor: R. Gareca Técnica: Oleo/aguayo

Título: “Feriante de la 16 de Julio” Autor: R. Gareca Técnica: Acuarela

Los polícromos, o gama cromática. Compuesto por colores diversos que encuentran su unidad en la común saturación de los colores.

Los camafeos, o matizaciones alrededor de una coloración principal. Pueden haber tantos camafeos como colores. No obstante, cabe distinguir en primer lugar el camafeo cálido (compuesto de tonos que giran alrededor del rojo y del naranja) del camafeo frío (compuesto por tonos alrededor del azul cyan y del verde).

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Título: “Estudio” Autor: R. Gareca Técnica: Pastel MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado 41

Los agrisados. Que componen colores variados muy cercanos al blanco (tonos pastel) o al negro (tonos oscuros).

Título: “Estudio de figura” Autor: R. Gareca Técnica: Acuarela

Los pardos. Que componen los tonos variados al blanco con un dominante cálido terciario.

Título: “Diamante” Autor: R. Gareca Téc: Aerografía

Los neutros. Que componen un conjunto únicamente blanco y negro o que pueden comprender grises escalonados. CARRERA DE DISEÑO GRÁFICO Facultad de Arquitectura, Artes, Diseño y Urbanismo MSc. Ramiro Gareca Hurtado

VALOR EXPRESIVO DEL COLOR Valor expresivo

na de las características del color más usadas por grafistas y fotógrafos, es de su valor como elemento puramente expresivo. En el ámbito gráfico se aprecian tres aplicaciones diferentes del color: denotativo, connotativo y esquemático.

Color denotativo

l color denotativo es un elemento esencial de la imagen realista ya que la forma incolora aporta poca información en el desciframiento inmediato de lo representado (fotografía en color o blanco y negro), así, cuando el color está siendo utilizando como atributo realista, descriptivo, de la representación, se define como color denotativo. En esta división se establecen tres categorías: color icónico, color saturado y color fantasioso.

El color icónico El color saturado Froilán Ramiro Gareca Hurtado Es una diferenciación MSc. redundante Hace alusión a un cromatismo del propio color denotativo, que42 exaltado de la realidad mostrada se usa cuando éste ejerce una por la imagen. Los colores de esta función claramente potenciadora representación se ven alterados y e identificadora del realismo de la son más densos, más puros, más imagen: la vegetación es verde, el luminosos. cielo es azul. La adición de un color natural acentúa el efecto de realidad, permitiendo que la identificación sea más rápida. Así el color ejerce una función de realismo que se superpone a la forma de las cosas: una manzana resulta más real si está reproducida en su color natural.

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El color fantasioso Es otra variante de la denotación cromática realista que deviene de la manipulación fantasiosa del color de la imagen, que sin embargo deja siempre reconocible la iconicidad de la forma representada. Esta alteración expresiva crea una ambigüedad o disociación colorforma, hasta el punto, de que ésta puede quedar semioculta por la alteración cromática. Ejemplos de este apartado serían los múltiples efectos (virados, coloreados selectivos, solarizaciones, etc.) obtenidos por el tratamiento digital de la imagen, donde sin alterar la forma sólo se viera afectado el color. 42

Color connotativo

Color esquemático

s un componente estético que afecta a las sutilezas perceptivas de la sensibilidad. El color connotativo es lo opuesto al denotativo. Hace referencia a significados no descriptivos ni realistas de lo representado, sino a valores psicológicos, simbólicos o estéticos, en los intervienen múltiples factores de amplias subjetividades.

s el color considerado exclusivamente como materia cromática y extraído de cualquier contexto icónico. Se utiliza para colorear los objetos de diseño y los mensajes gráficos. El color esquemático es combinable en tonos y matices, pero siempre se usa como color plano. Dentro de esta distinción del color esquemático se incluyen las categorías definidas como color emblemático y color señaléctico.

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El color emblemático es un color simbólico, práctico y utilitario, creado bajo el espíritu corporativista, para ayudar a identificar y memorizar, organizaciones, o instituciones del entorno social. Son colores emblemáticos, los que rellenan símbolos como las banderas nacionales y los colores institucionalizados por los partidos políticos, clubes deportivos, etc.

El color señalético, usa toda la fuerza del color esquemático, para convertirse en la base de un amplísimo repertorio de signos y señales gráficos de fuerte impacto visual conocidos como código señalético. Son colores de alta saturación, empleados en su condición de “colores planos”, en su grado de mayor esquematización y visibilidad y se aplican para señalizar y centrar la atención en puntos estratégicos (de carreteras, calles, fábricas...), expresando un significado concreto según el color, así: rojo, prohibición, amarillo: peligro, azul: información.

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PSICOLOGIA DEL COLOR

ohann Wolfgang von Goethe (17491832) fue uno de los intelectuales más influyentes y de mayor prestigio de su época y durante el último cuarto del siglo XVIII y el primer cuarto del siglo XIX, se entregó con energía inagotable a la búsqueda de la belleza y el conocimiento, dejando una profunda huella en la cultura germánica y europea, fruto de este interés científico y estético por la luz y el color fue su libro Zur Farbenlehre (Teoría de los colores), escrito en 1810. Opuesto en muchos aspectos a la óptica newtoniana, que criticó duramente (causando no poca polémica en su tiempo), ha quedado parcialmente desacreditado por la física moderna, pero la importancia de sus muchos hallazgos ópticos no se puede minusvalorar, y algunas de sus explicaciones siguen vigentes hoy en día. Goethe fue el precursor de la “Psicología del color”. En su tratado se opuso a la visión puramente física y matemática de Newton, proponiendo que el color depende también, en realidad, de la percepción, en la que se halla involucrado el cerebro, y de los mecanismos del sentido de la vista. Siendo así que la percepción del color depende de cada cual, y teniendo cada uno sus propias preferencias y gustos en materia de colores, es difícil negar que todos perciben en mayor o menor medida, reacciones físicas ante ciertos colores, sensaciones como la de frío en una

MSc. Froilánde Ramiro Hurtado habitación pintada azulGareca claro o la de calor en otra 44 pintada de naranja, amarillo y rojo. Los colores cálidos estimulan la mente, alegran y hasta excitan, mientras que los colores fríos aquietan el ánimo; los negros y grises pueden resultar deprimentes, mientras que el blanco refuerza los sentimientos positivos. Aunque estas sensaciones son puramente subjetivas y dependen de la percepción de cada cual, las investigaciones de Goethe y de seguidores suyos como Wittgenstein, por ejemplo, vinieron a demostrar que son comunes a la mayoría de los individuos, y están determinadas por reacciones inconscientes de estos, así como por asociaciones inconscientes de estos colores con determinados fenómenos físicos. Goethe creó un triángulo con tres colores primarios: rojo, amarillo y azul (no se había afinado

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aún la síntesis aditiva hasta el punto de identificar con exactitud los verdaderos primarios: magenta, amarillo y cian). Utilizó este triángulo para trazar un diagrama de la psique humana, relacionando cada color con una emoción determinada. En el triángulo original de Goethe, los tres primarios están situados en los vértices del mismo; las otras subdivisiones están agrupadas en triángulos secundarios y terciarios, donde los triángulos secundarios representan la mezcla de los dos colores primarios que están a su lado, y los colores del triángulo terciario representan la mezcla del color primario adyacente a él y el triángulo secundario que está directamente enfrentado a él. Para Goethe era de la mayor importancia comprender las reacciones humanas al color, y su investigación marca el inicio de la psicología moderna del color. Goethe creía que su triángulo era un diagrama de la mente humana y conectó cada color con ciertas emociones. Por ejemplo, asoció el azul con el entendimiento y la razón y creía que evocaba un estado de ánimo tranquilo, mientras que el rojo evocaba un estado de ánimo festivo y sugería la imaginación. Goethe escogió los primarios, rojo, amarillo y azul, basándose en su contenido emocional, así como también en los fundamentos físicos del color, y agrupó las distintas subdivisiones del triángulo por “elementos” emocionales y también por niveles de mezclado. Este aspecto emocional de la disposición del triángulo refleja la preocupación de Goethe por que el contenido emocional de cada color fuese tenido en cuenta por los artistas. 44

AZUL: Es el color de la inteligencia, la sabiduría, la reflexión y la paciencia. Induce al recogimiento, brinda una sensación de espacio abierto, evoca al cielo y el mar en calma, la paz y quietud. Actúa como calmante, sosegando los ánimos e invitando al pensamiento. ROJO: Relacionado con el fuego y evoca sensaciones de calor y excitación. Es el color de la sangre y el fuego, el color de Marte, símbolo de la violencia, de la pasión sensual; sugiere acción, impulso, movimiento y Vitalidad. Aumenta la tensión muscular, activa un cierto estado de alerta en el cerebro. AMARILLO: Es el color del Sol, posee una condición alegre, risueña, optimista. Es el color del poder y la arrogancia, pero también de la alegría, el buen humor y la buena voluntad; es un color estimulante. VIOLETA: Es el color de la madurez y la experiencia. Expresa profundidad, misticismo, misterio, melancolía, la intuición y la magia; en su tonalidad púrpura es símbolo de realeza, suntuosidad y dignidad.

NARANJA: Mezcla de amarillo y rojo, tiene las cualidades de ambos, pero en menor grado. Es el color MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado de la energía y de los 45 temperamentos primarios, que gusta a niños, bárbaros y salvajes porque refuerza sus tendencias naturales al entusiasmo, al ardor, a la euforia. VERDE: Significa la llegada de la primavera, simboliza la juventud y la esperanza. Evoca a la naturaleza, los prados húmedos, aire libre y frescor; Es reconfortante, libera al espíritu y equilibra las sensaciones. En estos seis colores se comprenden toda la enorme variedad de matices que pueden ser obtenidos por las mezclas entre ellos y también por la de cada uno de ellos con el blanco o el negro; cada una de estas variaciones participa del carácter de los colores de los cuales proceden, aunque con predominio de aquel que intervenga en mayor proporción. Actualmente la investigadora Eva Heller, realizó un estudio profundo de la teoría de Goethe, concluye descartando la misma, basándose en una encuesta CARRERA DE DISEÑO GRÁFICO Facultad de Arquitectura, Artes, Diseño y Urbanismo MSc. Ramiro Gareca Hurtado

a 2000 personas, demostrando que los colores y los sentimientos no se combinan de manera accidental, que sus asociaciones no son cuestión de gusto, sino “experiencias universales profundamente enraizadas desde la infancia en el lenguaje y el pensamiento”, lo cual puede explicarse mediante el simbolismo psicológico y la tradición histórica. A pesar de las sensaciones individuales hay una comprensión universal, las impresiones y vivencias que producen los colores pueden considerarse de una manera perfectamente objetiva, aunque cada individuo vea, sienta y juzgue los colores de una manera personal. Los efectos de los colores no son innatos, pero como se conocen en la infancia a la vez que el lenguaje, los significados quedan interiorizados en la edad adulta y parecen innatos. “Quien nada sabe sobre los efectos universales y el simbolismo de los colores, jamás podrá emplearlos adecuadamente”. 45

Los colores no sólo se supeditan a representar la realidad en imagen, sino que también pueden hablar. Cada color es un signo que posee su propio significado. BLANCO: Puede expresar luz, paz, felicidad, actividad, pureza, inocencia y sinceridad; crea una impresión luminosa de sol, de vacío positivo y de infinito; pero a su vez también representa frialdad, asepsia, limpieza. El blanco es el fondo universal de la comunicación gráfica. y posee un valor latente capaz de potenciar los colores vecinos. NEGRO: Puede representar la oposición al blanco. Es el símbolo del silencio, del misterio, de la oscuridad. El vacío negativo y lo infinito. También evoca la muerte, el miedo, la pena, la desolación, lo impuro y lo maligno. Al mismo tiempo el negro brillante confiere elegancia, poder y nobleza. Simbólicamente, el blanco y el negro, con sus gradaciones de gris, representan la lógica y lo esencial, la forma. Por otra parte, el blanco y el negro junto con el oro y plata, son los colores del prestigio. GRIS: Es el centro de todo, es un centro neutro y pasivo, simboliza la indecisión, la ausencia de energía, expresa duda, melancolía y pasividad. El gris neutro es también signo de equilibrio. Es el centro de todo, y suma valores entre el blanco y el negro.

MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado 46

EL BLANCO Y EL NEGRO JUNTO CON EL ORO Y PLATA: Son los colores del prestigio. LOS COLORES METÁLICOS tienen una imagen lustrosa, adoptando las cualidades de los metales que representan. Dan impresión de frialdad metálica, pero

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también dan sensación de brillantez, lujo, elegancia, por su asociación con la opulencia y los metales preciosos. EL MARRÓN: es un color masculino, severo, confortable. Es evocador del ambiente otoñal y da la impresión de gravedad y equilibrio. Es el color realista. El significado del color es netamente cultural pudiendo cambiar su connotación y denotación en los diferentes países: En China el rojo se asocia con las bodas y representa buena suerte y en la India este color está unido a la caballerosidad. Tradicionalmente se relaciona con los celos, la envidia, la adolescencia, la risa y el placer, e incluso en algunos casos se le denomina como el color de la mala suerte. Por otro lado un color amarillo suave y cálido incita también a la concentración y el dinamismo. En algunas religiones como en la china, el amarillo es un color Sagrado, sin embargo en otras no significa nada trascendental. El simbolismo de los colores es aplicado al ámbito comercial, publicidad o comunicación de productos. El rojo coca cola se asocia a la euforia, la exaltación y la vitalidad, el amarillo Kodak significa la luz, el azul de Ciba-Geiby evoca la calma y la higiene o el naranja significa energía.

BIBLIOGRAFIA

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COLORES SATURADOS

abrique usted mismo una rueda cromática, la única condición es que se debe imprimir las ruedas en papel fotográfico, recortar los huecos (troquelar) y colocar un pequeño remache. El uso de esta rueda es muy popular entre los estudiantes de arte y diseño en todas las carreras de arte.

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COLORES SATURADOS

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COLORES SUSTRACTIVOS

abrique usted mismo una rueda cromática, la única condición es que se debe imprimir las ruedas en papel fotográfico, recortar los huecos (troquelar) y colocar un pequeño remache. El uso de esta rueda es muy útil para realizar trabajos de imprenta en colores CMYK o colores sustractivos, pero de muy poco uso para las artes plásticas y la ilustración. MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado 50

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RUEDA MAGICA

ebe recortar la rueda mágica, luego introducir en la parte central un lápiz y hacerla girar, cuanto más rápido gire, podrá ver que los colores desaparecen hasta convertirse en un color blanco. ¡Cómo interpretaría este fenómeno?

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Acromático: Un color neutro (blanco, gris o negro) que no tiene tono. Aceituno. Aceitunado. Aceitunado: Del color de la aceituna verde. Oliva. Aguamarina: Del color de esta piedra parecido al agua del mar. Alazán: Caballo color canela: rojizo. Albero: Del lat. Albus (blanco). Tierra amarillenta de sedimentación de conchas marinas. Albino: Animal o persona que carece de pigmentación. Albo: Blanco. Del lat. Albus (blanco). Albura: blancura. Amarillo: (Del lat. Amarellus, de amarus: amargo). Tiene la misma raíz latina que la palabra amaranto, arbusto de flores amarillas. Ámbar: (Del ar. Anbar: cachalote) En el intestino de este mamífero se forma el preciado ámbar gris. Recibe este nombre el color amarillento oscuro del ámbar fósil de pino. Añil: (Del ar. Hisp. An-nil y a su vez del persa nil Arbusto del que se extrae la sustancia azul. (Instais tinctoria) Aptitud de color: La capacidad de trabajar y entender el color, incluye tanto las habilidades heredadas y la experiencia laboral. Asfalto: (Del gr. Asfaltos= betún de Judea.). Atributo de color - Tres dimensiones características

GLOSARIO DEL COLOR de la apariencia de un objeto. Una de las dimensiones por lo general define la luminosidad, los otros dos en conjunto (tono y saturación), definen el color. Áureo: ( Del lat. Aureus: oro). Avellana: Del lat. abellana [nux], de Abella, ciudad de Campania donde abundaban). La avellana es una nuez comestible, fruto del avellano. Azafrán: (Del ar. Za’faran) Flor de cuyos estambres se consigue un color amarillo característico. Azul: (del persa lazaward: lapislázuli, y éste a su vez del sánscrito rajavarta: rizo del rey.) Azul de cobalto: Materia colorante muy usada en la pintura, que resulta de calcinar una mezcla de alúmina y fosfato de cobalto. Azul de montaña: Carbonato de cobre natural. MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado 53 Azul de Prusia: Ferrocianuro férrico, sustancia de color azul subido. Se usa en la pintura, y ordinariamente se expende en forma de panes pequeños fáciles de pulverizar. Azul de Sajonia: Disolución de índigo en ácido sulfúrico concentrado y se emplea como colorante. Azul de ultramar, ultramarino, o ultramaro: Lapislázuli pulverizado que se usa mucho como color en la pintura o materia colorante que se fabrica calcinando una mezcla de sulfato de hierro, bisulfuro de sodio y arcilla, y sirve para sustituir a la anterior, también conocido como pasta de añil. Azul celeste: Azul más claro. Azul de mar: Azul de matiz más oscuro parecido al que suelen tener las aguas del mar. Azul marino: Azul oscuro.

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Azul turquí: Azul más oscuro. Azulete: Añil en polvo. Azulón: Azul intenso Azur: (Del fr. Azur ). Azul heráldico.

Bayo: (Del lat. Badius. id) Caballo blanco amarillento. Beige: Beis. Beis: Del fr. Beige. De color marrón claro, amarillento. Berenjena: (Del ar. Badinyana y éste del persa batingan. Id.) Del color de esta hortaliza. Bermejo: (Del lat. Vermículus =gusanillo). Pelo de color rubio rojizo. Bermellón: (Del fr. Vermillon) Cinabrio reducido a polvo, que toma color rojo vivo. Betún: (Del lat. Bitumen id.) Color marrón muy oscuro, igual que esa sustancia. Bija: (Del caribeño bija). Encarnado, rojo. Árbol de cuyas semillas se extrae un colorante rojo usado antaño para pintarse el cuerpo. Blanco: (Del al. Blank: brillante, blanco) Blondo: (Del fr. Blond= rubio) Del color del oro. Bronceado: (del it. Bronzo). De color moreno, como el bronce sin oxidar. Bruno: (Del franco brun de color negro u oscuro), marrón. (De aquí procede también el inglés brown). Burdeos: Ciudad francesa famosa por sus vinos. Color de este vino.

Butano: Gas doméstico incoloro. Una empresa con su nombre adoptó el naranja como color, usándose el nombre también para ese tono.

Café: (Del ar. Qahwah= estimulante, aplicado al café o al vino, de ahí al turco kahven y al italiano caffè) Color de la semilla tostada del cafeto, o de su infusión. Calibración : El proceso de ajuste de la configuración básica de un dispositivo (por ejemplo, monitor) o para los procesos (por ejemplo, la impresión offset) a ciertos valores con el fin de garantizar resultados uniformes y coherentes en el tiempo. Canela: (Del lat. Canna: caña). Del color de esta especia. Cano: ( Del lat. Canus: blanco) pelo. Caoba: De origen caribeño. Color de esta madera. Cárdeno: ( Del lat. Cardinus: cardo). Color amoratado. En toros pelo negro y blanco, dicho del agua, de color opalino. Caqui: (Del ingl. khaki, este del hindi khākī, y este del pelvi ẖāk, polvo). Tela resistente varía desde el color amarillo ocre al verde gris, empleada principalmente para uniformes militares de las tropas inglesas en la India. No debe confundirse con el fruto tropical del palosanto, de color rojo. Cari: (Del mapuche cari: verde). En Chile, de color plomizo o pardo.

Carmesí: (Del ar. Hisp. Qarmazi: del color del quermes (insecto parecido a la cochilla del que se extrae tinte de este color.) Carmín: Carmesí. Castaño: (Del lat. Castanea. Y del gr. Jastaron.) Del color de la castaña. Celeste: (Del lat. Caelestis: del cielo). Ceniciento: (Del lat. Cinisia). Del color de la ceniza. Cenizo: idem. Ceniciento. Cerúleo: (Del lat. Caerúleus) . azul claro. Cetrino: (Del lat. Citrus: Cidra (fruto del cidro, cítrico usado en medicina) Amarillo verdoso. Color sustractivo: Producido por la combinación de pigmentos o colorantes, con las primarias de MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado cian, magenta y amarillo. Mediante la combinación 54 de los tres colores primarios, la imagen resultante aparece en negro (ya que toda la luz es absorbida). Chroma: Atributos de color que se utiliza en el sistema de color Munsell para indicar el grado de desviación de un gris del mismo valor. Se correlaciona con la dimensión de la saturación. Chele: (Del nahualt celic: verde, tierno). En América persona blanca y rubia. Cian: (Del inglés cyan, y a su vez del griego kianos: color del cielo). Cinabrio: (Del lat. del gr. Cinnabăris) Mineral compuesto de azufre y mercurio, muy pesado y de color rojo oscuro, del que se extrae, por calcinación y sublimación, el mercurio o azogue. Bermellón. CIE: La abreviatura para el título francés de

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la Comisión Internacional de Iluminación, la Comisión Internacional de Elairage. La Comisión está dedicado a la normalización en la iluminación y otras áreas relacionadas, que incluyen el color. El CIE desarrolló modos matemáticos para cuantificar las fuentes de luz, objetos y observadores en función de la longitud de onda. En 1931, el CIE ha definido un concepto básico para la descripción del color sobre la base de que el observador estándar. CIELab: La abreviatura para el título francés de la Comisión Internacional de Iluminación, la Comisión Internacional de Elairage. La Comisión está dedicado a la normalización en la iluminación y otras áreas relacionadas, que incluyen el color. El CIE desarrolló modos matemáticos para cuantificar las fuentes de luz, objetos y observadores en función de la longitud de onda. CIELCH: (Se pronuncia “si-l ab” También conocido como L * a * b * y de laboratorio..) Un espacio uniforme de color independiente del dispositivo en el que los colores se encuentran dentro de un sistema de coordenadas tridimensional rectangular. Las tres dimensiones son de luminosidad (L), enrojecimiento / verde (a) y amarillo / azul (b). CMY: Un espacio de color que consiste en los primarios sustractivos de cian, magenta y amarillo CMYK: Un modelo de color utilizado en la industria de la impresión offset para reproducir el color en la industria de la impresión. La adición de negro compensa las limitaciones prácticas de tratar

de reproducir un negro profundo mediante el uso de colorantes CMY. Cobalto: (Del al. Kobalt metal azul). (Voz derivada de kobold, término utilizado por los mineros de Sajonia en la Edad Media para describir al mineral del cual se obtiene). Se fabrica con este elemento pigmentos (cobalto azul y cobalto verde). Cobrizo: (del gr. Kupros: isla de Chipre, donde hay cobre). Color metálico rojizo, como el del metal sin oxidar. (al oxidarse el cobre se vuelve azul verdoso). Colores primarios aditivos o colores luz: Rojo, verde y azul. Cuando estos tres colores luz se combinan al 100% de intensidad, se obtiene luz blanca. Colorímetro: Instrumento para medir cantidades colorimétricas como los valores tristímulos de un estímulo de color. Condiciones de visualización: Al realizar la evaluación visual del color, es fundamental controlar las condiciones de la geometría de observación (el ángulo en el que se ve el objeto y la dirección de donde la luz incide en el objeto) y rodean la muestra. Contraste: Nivel de variación entre las zonas claras y oscuras de una imagen. Contraste simultáneo: Fenómeno que ocurre cuando el color que rodea influye en cómo se percibe un color. Constancia del color: Percepción del color del objeto permanece constante en diferentes fuentes de luz.

Conos: Células fotorreceptoras de la retina ocular responsables de la visión del color. Coral: (Del gr. Korallion.) Color rojo como el de ese material que se obtiene del coral marino. Corinto: Del color de las pasas de Corinto (rojizo). Crema: (Del fr. Créme.) Del color blanco amarillento de la crema de leche. Curva de reflectancia espectral: La curva de reflectancia espectral representa gráficamente la composición de color de un objeto. El eje X muestra las longitudes de onda, a partir de 380 nm y terminando con 700 nm, y el eje Y muestra la reflectancia relativa (la cantidad de luz reflejada por el objeto en%). MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado Crudo: (Del lat. Crudus): del color de la seda cruda 55 y a la lana sin blanquear.

Datos espectrales: Método para la identificación exclusiva de un objeto en función de cada longitud de onda de la luz se refleja de la misma. D Delta E - DE y E: Este es el nombre genérico de diferencia de color total. Se utiliza para indicar la diferencia de color total de todos los espacios de color uniforme. Diferencia de color total es de un solo número que expresa la magnitud de la diferencia entre dos colores. Dorado: (Del lat. Deaudare). Del color del oro. En Cuba caballo de color miel.

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Diagrama de cromaticidad: En términos prácticos, un gráfico de dos dimensiones en el que un color puede ser trazado de acuerdo con su matiz y croma. Diferencia de color numérico: La diferencia entre el color de valores de las coordenadas de dos muestras diferentes. Cuantifica la diferencia entre dos colores. Diferencia de color visual: Diferencia de color visual es la diferencia entre los dos colores que el ojo humano ve. Por lo general se describe en términos cualitativos como más ligero, más oscuro, más rojo, verde, azul, amarilla, pálida, etc DLP: Siglas de Procesamiento de luz digital. Dispositivo de espacio de color independiente: Un espacio de color que se pueden utilizar para describir todos los colores que ve el ojo humano, independiente de los colorantes utilizados para reproducir los colores de un dispositivo específico.

Ecuaciones de diferencia de color: Las ecuaciones matemáticas que permiten calcular la magnitud de la diferencia entre dos colores. Encarnado:(Del lat. Incarnatio-onis.) Del color de la carne. Rojo. Encendido: (Del lat. Incendere). Rojo muy vivo. Enchilado: En sud. que tiene color bermejo como el chile (del nahualt chili) Endrino: (Del lat. Andrina) de color negro azulado.

Envero: (Del lat. In y variare: variar de color). Color rojizo de la fruta madura. Envinado: (Del lat. Vinum) del color del vino tinto. Escarlata: (Del Hisp. Iskirlata, del ar. Siquillat: tejido de seda brocado de oro). Color carmesí fino. Espectro visual: La porción del espectro electromagnético entre 380 nm y 780 nm que se puede ver por el ojo humano. Espectrofotómetro: Un dispositivo fotométrico para la medición de la reflectancia espectral de transmisión, emisión o (monitores). Los valores medidos se presentan de forma gráfica (la curva espectral del objeto medido) y numérica (a intervalos a través del espectro visible). Esmeralda: (Del fr. Antiguo esmeralde) Que tiene el color verde de esta piedra. Espacio de Color: En general, un conjunto de colores ordenados sistemáticamente ni el sistema de colores de pedido. Se puede definir una colección física de las muestras (por ejemplo, Munsell), o por un sistema matemático (por ejemplo, CIELab). Espacio de color RGB aditivo: Se puede establecer un espacio colorimétrico que contenga tres colores primarios (por lo general rojo, verde y azul), como los valores tristímulos CIE XYZ, a partir de los valores de espacio de color RGB creando una combinación ponderada de los valores tristímulos CIE XYZ para los colores primarios individuales. Espacio de color uniforme: Un espacio de color en el que las diferencias equivalentes numéricos

representan equivalente diferencias visuales, independientemente de su ubicación dentro del espacio de color. Estándar: En la evaluación de diferencia de color, la norma es el color con el que todas las mediciones se comparan. También se conoce como referencia

F FOGRA: La FOGRA Gráfico Tecnología de la Asociación de Investigación, con sede en Munich, Alemania, se centra en la investigación y el desarrollo de la tecnología de impresión. Fresa: (Del lat. Fraga) Del color de este fruto. MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado Fucsia: (De Fuchs: botánico alemán del siglo XVI 56 que descubrió la flor). Color magenta que describe a esta flor.

G Gama: La gama de colores que se pueden reproducir en un espacio de color específico o en un dispositivo específico. GCR (Sustitución del Componente Gris) - Sustituye las áreas gris con negro, pero a diferencia de la UCR, GCR también afecta a los tonos cada vez más saturado. GCR por lo tanto puede producir un negro y largo, amplio. Gama de colores: La variedad de colores diferentes que se puede interpretar mediante un modelo de color o generar con un dispositivo concreto.

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Garzo: Que tiene los ojos azulados. Glauco: (Del gr. Glaukos: verdemar). Molusco de concha azulada. Verde claro, grisáceo o azulado, en los ojos. Grana: (Del lat. Granum) La grana o cochinilla (Caccus Cacti) es un insecto que parasita las hojas del nopal o tunera, cuando alcanzan su maduréz, se recogen y se secan al sol o en hornos. Con el producto final acabado, se tiñen tejidos de grana y carmín. Granate: Piedra semipreciosa de color rojo oscuro que da nombre a este color. Gris: Gris color entre blanco y negro. Gris perla: Parecido a esta excrecencia. Gris marengo: Muy oscuro (Ver marengo) Grosella: (Del fr. Groiselle). Del color rojizo de este fruto. Gualda: (Del germ. Walda). Varias hierbas del género Reseda, de la familia Resedaceae, se cultivan para obtener un tinte amarillo del mismo nombre. Gules: (Del fr. Geules y éste del lat. Gula: garganta). Rojo en heráldica.

H HKS: Un sistema de especificación de color utilizados en la industria de la impresión. El sistema de HKS contiene combinaciones CMY ordenado por incrementos, y otras muestras con diferentes niveles de cobertura de tinta negro.

I Corte Penal Internacional: Siglas de International Color Consortium, establecido en 1993 por los principales proveedores de sistemas operativos, programas de aplicación y los periféricos. La C.P.I. inició el desarrollo y estandarización de una arquitectura abierta para un sistema de gestión del color (CMS) que es independiente de proveedores y plataformas. Iluminante - Un iluminante es una simulación de una fuente de luz. Ictérico: (Del gr. Icterikos). Piel amarilla a causa de enfermedad. Ígneo: (Del lat. Igneus). De color rojo fuego. Índico: (Del lat. Indicus: de la India). Añil.

J K L

Jalde: (Del fr. Jalne, y éste del lat. Galbinus: verde claro). Amarillo subido.

Kelvin (K): Unidad de medida para la temperatura del color.

Lapislázuli: (Del lat. Lapis= piedra y el sánscrito

rajavarta=rizo de rey –ver azul-) Piedra de color azul intenso. Leonado: (Del lat. Leo leonis.) De pelaje rubio rojizo como los leones. Lila: (Del persa lilac o milac: azulado). Del color de ésta flor. (Syringa vulgaris) Lívido: del lat. Lividus. Amoratado. Longitud de onda: La distancia entre las crestas de dos ondas adyacentes. Lux: Un lumen por metro cuadrado..

Magenta: El 4 de junio de 1859, las tropas MSc. Froilán Ramiro Gareca Hurtado francopiamontesas de 57 Napoleón III, derrotaron a las fuerzas austríacas en la ciudad italiana de Magenta, cercana a Milán. Poco después de la batalla de Magenta, se descubrió una tinta de anilina de un color que se llamó magenta; aunque este hallazgo no tenía ninguna relación con la contienda bélica, ésta fue tan comentada en su época que el solo hecho de haber ocurrido en forma casi contemporánea llevó a darle su nombre al color de la nueva anilina. Malva: (Del lat. Malva). Del color de esta flor. (Malva silvestris) Marengo: Ciudad de Italia, famosa por una batalla napoleónica. Caballo de Napoleón. Gris muy oscuro. Tela de lana tejida con hilos de distintos colores y que da el aspecto de mezclilla. Marfil: Hueso de elefante.

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Marrón: (Del fr. Marron: Castaña). Mezcla de color aditivo: La mezcla de las tres luces de colores primarios (rojo, verde y azul) para obtener los colores. Minio: (Del lat. Minium). Oxido de plomo. Rojo. Módulo de gestión de color (CMM): Un equipo de color que realiza la conversión real de los datos de color de un espacio a otro con la ayuda de los perfiles ICC. Morado: (Del lat. Mora) Morocho: (Del quechua muruchu). En América moreno. Muestra: En la evaluación de diferencia de color, la muestra es el color blanco que se mide y se compara con la referencia. Saturación - Uno de los tres atributos de color, lo que indica la pureza de un color. El más gris contiene un color, el menos saturado que es. A menudo distinguir la pureza de un color que describió como más fuerte o más débil.

Nanómetros (nm): Unidad de medida equivalente a una millonésima de milímetro. Longitudes de onda se miden en nanómetros. Naranja: Del persa narang. Negro: Del lat. Níger-nigri. Negro - El color que se produce cuando un objeto absorbe todas las

longitudes de onda de la fuente de luz. Níveo: Del lat. Niveus. De color de nieve (Blanco) Nogalina: Del lat. Nugalis: relativo a la nuez. Sustancia colorante de la madera de color marrón como el nogal.

Ocre: (Del gr. Ojrós: amarillo). Tierra amarillenta, parecida al albero. Oliva: (Del lat. Oliva). Color verde como la aceituna. Oliváceo: Aceitunado. Onoquiles: (Del gr. Onojeiles= onos: asno jeilos: labio). Planta herbácea. De sus frutos se extrae un tinte rojo usado en confitería y perfumería. Opalino: (Del sánscrito úpalla) De color entre blanco y azulado con reflejos irisados. Oro: (Del lat. Aurum). De color de este metal. En heráldica sustituye al amarillo. Overo: (Del lat. Fulvius varius): amarillento de varios colores, pasó al portugués fouveiro. Dicho de un caballo, de color parecido al melocotón.

PANTONE (sistema): Sistemas numéricos de especificaciones de color utilizada por los diseñadores e impresores. Disponible en estucado, no estucado y mate, contiene muestras de colores

que se puede hacer referencia sobre la base de la notación asignado PANTONE. Pajizo: (Del lat. Palea). Del color de la paja. Pardo: (Del lat. Pardus): Refiere directamente al leopardo. Perfil: Un perfil de color describe cómo un dispositivo reproduce el color. También se usa un verbo para describir el proceso de crear un perfil para un dispositivo específico. Perfil de cámara digital: Describe la conversión del espacio de la cámara digital específico RGB al sistema CIELab. Determina que testchart colores de las originales, se convertirá en el que los colores RGB de laMSc. cámara digital. Froilán Ramiro Gareca Hurtado Pelirrojo: (Del lat. Pilus y russus). De pelo muy 58 rojizo. Pistacho: (Del gr. Pistakion). Del color verdoso de este fruto. Plata: (Del gr. Platos: plano). Color de este metal. En heráldica blanco. Perla: Gris parecido a esta excrecencia marina de esta concha. Plomizo: (Del lat. Plumbum). Del color del plomo. Píxel: Un “elemento de la imagen” pequeño que contiene información de los colores rojo, verde y azul para la reproducción de colores, siendo la medida más pequeña de color en Bitmaps. Pórfido: (Del latín porphyra “piedra púrpura”). Rojo oscuro como la roca de este nombre.

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Prieto: (Del lat. Apectorare, y éste de pectus: pecho). Color muy oscuro, casi negro. Punto blanco: El color más claro que se puede reproducir. En los monitores, el color más claro que se puede reproducir, a ser posible con un 100% RGB. Si se compara el 100% de RGB en dos monitores lado a lado, uno puede ver claramente azul en comparación con el otro. En los escáneres, la definición del color que el escáner debe interpretar como blanco. Esto se utiliza para el control de brillo y la reproducción de la sombra. En la impresión, el punto blanco depende de la blancura del papel. En cuanto a colorimetría, el punto blanco se define como la cromaticidad de una fuente de luz blanca o un objeto de emisión otros. El punto blanco se puede expresar en términos de temperatura de color correlacionada o las coordenadas de cromaticidad. Punto negro: Definición de un color de una imagen que el lector debe interpretar como el negro.Todos los colores de la imagen escaneada que son más oscuros que el punto negro también se establece en negro. Colores más claros que el punto negro se adaptan según sea necesario. Punto negro se encuentra, junto con el punto blanco para lograr poner de relieve y una reproducción de sombra. Brillo - Tanto la saturación y la luminosidad del color del producto. Púrpura: (Del lat. Purpura). Molusco gasterópodo marino (murex brandaris), cuya concha, que es retorcida y áspera, tiene la boca o abertura ancha o

con una escotadura en la base. Segrega en cortísima cantidad una tinta amarillenta, la cual al contacto del aire toma color verde, que luego se cambia en rojo más o menos oscuro, en rojo violáceo o en violado. Tinte muy costoso que los antiguos preparaban con la tinta de varias especies de este molusco o de otros parecidos.

Referencia: En la evaluación de diferencia de color, la referencia es el color con el que todas las mediciones se comparan. Reproducción del color: El proceso de reproducir los colores en diferentes dispositivos. Dos métodos comunes usados para la reproducción de color son mezclas de aditivos y mezclas de color sustractivo de color. Resolución: Medición mediante la cual se define la precisión de una imagen en número y cantidad de píxeles. Retinto: (Del lat. Retintus). Animales de color castaño oscuro. Roano o ruano: (Del lat. Radivus). Caballo de pelo mezclado blanco, gris y bayo. RGB: Los tres colores primarios (rojo, verde y azul) para la mezcla aditiva o de colores luz. Utilizado en los televisores a color, monitores de ordenador y la iluminación de un determinado escenario usa estos colores primarios aditivos.

Rodeno: (Del lat. ravĭdus, de ravus: grisáceo). Dicho de una tierra, de una roca, etc.: Que tiran a rojo. Rojizo: Que tira al rojo. Rojo: (Del lat. Russus). De color encarnado muy vivo, que corresponde a la sensación producida por el estímulo de longitudes de onda de alrededor de 640 nm o mayores. Es el primer color del espectro solar. Rojo alambrado, o rojo vivo: De color encendido de brasa. Rojo al rojo: Dicho del hierro o de otra materia: Que por el efecto de una alta temperatura toma dicho color. Muy exaltadas las pasiones. Ramiro Gareca Hurtado Rojo al MSc. rojoFroilán blanco: Dicho de una materia 59 incandescente: Que por la elevada temperatura se torna blanquecina. Rojo al rojo cereza: Dicho de una materia incandescente: Que presenta un color rojo oscuro semejante al de las cerezas. Rojo al rojo vivo: Al rojo, muy exaltadas las pasiones. Rosa: (Del lat. Rosa-ae) Del color de la flor silvestre (rosa canina) Rueda de color: Herramienta de teoría del color utilizada por los profesionales creativos, tanto artistas plásticos como diseñadores. Rubí: Referido al bello color rojo de esta piedra preciosa. Rubial: Semejante al rubio.

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Rubicundo: (Del lat. Rubicundus), rubio. De buen color (persona). Rubio: (Del lat. Rubeus) Referido al color de pelo dorado. Rubor: (Del lat. Rubor-ruboris) de color rojo por emociones.

Sable: (Del eslavo sable: marta negra –animal-) En heráldica color negro. Sanguina: (del latín sanguis= sangre) color tierra rojizo que posee una tiza especial de dibujo con ese nombre. Separación de colores: El proceso de convertir una imagen a color o en CMYK de cuatro colores proceso de impresión. Como hay distintas combinaciones CMYK que se puede hacer para lograr ciertos colores blanco, la configuración de la separación debe ser definida para el proceso específico. Sepia: (Del gr. Sepia) Molusco cefalópodo de diez tentáculos. Es conocida también por jibia o choco. Su tinta defensiva se emplea en pintura. El color que se obtiene también llamado sepia, un pardo amarillento, recibe el mismo nombre aunque no se obtenga de esta sustancia. Sistemas de color Orden: Método para la comunicación del color basado en el espacio de color tridimensional. Para una colección de colores para ser un sistema de orden de los colores, la

colección debe representar todos los colores en el espacio de color en tres dimensiones. sRGB: Espacio de color originalmente diseñado para una web. SVGA: Súper matriz de gráficos de video, número de píxeles que un proyector puede representar en una relación de aspecto 4:3 estándar, con una resolución de 800 horizontal, 600 vertical y un total de 480.000 píxeles. Siena: Posiblemente provenga la palabra de la familia etrusca Saina o de la romana Saenii. Es una ciudad italiana, famosa, entre otras cosas, por su alfarería, que produce unos objetos de color pardo rojizo cuando está cocida (siena tostada –por ejemplo tejas-) y de color pardo verdoso cuando el barro está aún húmedo y modelable (siena natural). Sonrosado: De color subido y sano, rosa más intenso.

Tabaco: Voz caribeña que designa esta planta. El color pardo oscuro, pertenece a la hoja ya seca y procesada. Testchart: Recolección de muestras de color que se utilizan para generar perfiles ICC para dispositivos de entrada y salida. Testcharts se facilitará en papel o de materiales transparentes, y también como archivos. Teja: (Del lat. Tegula) Color pardo rojizo.

Tierra: (Del lat. Terra) también denominado marrón. Tiniebla: (Del lat. Tenebrae oscuro, = tenebroso) en cerería cirios de color amarillo ocre oscuro que produce una luz difusa. Tinto: (Del lat. Tingere = Teñir) Rojo demasiado oscuro. Tordo: (Del lat. Tordus = tordo –pájaro gris-) En los caballos mezcla de color blanco y negro. Tostado: (Del lat. Tostare) De color pardo oscuro, como asado en las brasas. Trigueño: (Del lat. Tritucum= trigo) De color del trigo. Turquesa:MSc. Piedra de laGareca claseHurtado de los fosfatos, de Froilán Ramiro 60 color azul característico, utilizada en joyería y comercializada antaño por los turcos, con tendencia al verde viridian.

UCA (con adición de color): Partes de menor importancia de C, M e Y se insertan en las áreas oscuros y neutros para realzar la brillantez y el contraste. UCR (eliminación de color): Un método por el cual una porción de tonos de gris compuesto de cian, amarillo y magenta se sustituye con el negro. UCR tiene un mayor impacto en tonos neutros y oscuros cerca del eje gris. Profesionales de la reproducción se refieren a esto como un negro y corto y estrecho.

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Ultramar: Azul marino de laspislázuli. Ultravioleta: La energía radiante por debajo por debajo del espectro visible.

Valor: Un atributo de color que se utiliza en el Sistema Munsell para indicar la luminosidad de un objeto visto la luz del día, en una escala de 0 para el negro ideal a 10 para el ideal blanco, en los pasos que son visualmente iguales. Verde: (Del lat. Viridis = vigoroso, joven) color preponderantemente frío. Verdegay: De color verde claro. Viendo stand: Una caja especial, la luz cerrados utilizados para la evaluación de muestras de color, pruebas y material impreso bajo condiciones de iluminación controladas. Violáceo: De color parecido al violeta. Violeta: (Diminutivo del lat. viola ) Del color de la flor de la planta vivácea, de color morado.

Zarzo: (Del árabe zarqua azul) Generalmente referido a los ojos. Zaíno: (Del hispano ár. Sahim= negro) caballo de pelo castaño oscuro sin ningún otro color. Zafiro: (Del lat. Sapphirus) Del color de este corindón cristalizado azul.