Дариус Е.И. Художник Алексей Борисов. Жизнь во имя искусства. Монография by ghmak-barnaul

Государственный художественный музей Алтайского края

Е. И. Дариус

Барнаул 2015

УДК 7.071.1«20» ББК 85.1 Д203 Научные редакторы: М. Ю. Шишин, доктор философских наук, профессор, искусствовед, член Союза художников России, заместитель директора по науке Института архитектуры и дизайна Алтайского государственного технического университета им. И. И. Ползунова, заведующий международной кафедрой ЮНЕСКО; Н. С. Царёва, кандидат искусствоведения, заслуженный работник культуры России, член Союза художников России, заместитель директора по научноисследовательской работе Государственного художественного музея Алтайского края. Рецензенты: А. В. Иванов, доктор философских наук, профессор, заведующий кафедрой философии Алтайского государственного аграрного университета; Л. Н. Лихацкая, кандидат искусствоведения, доцент кафедры «Реклама и связи с общественностью» Алтайского государственного технического университета им. И. И. Ползунова.

Д203 Дариус Е. И. Художник Алексей Борисов. Жизнь во имя искусства: монография / Науч. ред. М. Ю. Шишин, Н. С. Царёва. – Барнаул: Изд-во Алтайского ГАУ, 2015. – 207с; ил.

Алексей Николаевич Борисов (1889–1937) – один из ведущих художников Алтая, сыгравший большую роль в формировании и становлении профессионального искусства в алтайском регионе и, в частности, в Барнауле, в 1920– 1930-е гг. На основе документальных материалов и произведений, находящихся в собрании Государственного художественного музея Алтайского края, в монографии описывается жизненный путь художника, научно систематизируется его творческое наследие, дается анализ сохранившихся произведений. Книга будет интересна искусствоведам, историкам, музейным работникам и всем исследователям художественной жизни Алтая первой трети ХХ века. ISBN 978-5-94485-284-7 © Дариус Е. И., 2015 © Овцинов В. И., оформление, 2015

Оглавление От автора……………………………………………………………………………………………

Предисловие…...…………………………………………………………………………………

Алексей Николаевич Борисов (1889–1937): дело всей жизни……

10 10 13 20 25 32

Наследие мастера……………………………………………………………………… Становление художника…………………………………………………………… Алтай…………………………………………………………………………………………. Новые пути………………………………………………………………………………... Художник. Организатор. Педагог……………………………………………… Послесловие……………………………………………………………………………… Основные даты жизни и творчества А. Н. Борисова…………………….. Выставки, на которых экспонировались произведения А. Н. Борисова.……………………………………………………………………………………… Персональные выставки…………………………………………………………... Групповые выставки………………………………………………………………… Выставки Государственного художественного музея Алтайского края…………………………………………………………………..........

41 43 48 48 49 50

Каталог произведений А. Н. Борисова……………………………………………

53 Живопись………………………………………………………………………………….. 53 Графика…………………………………………………………………………………….. 101 Театрально-декорационное искусство……………………………………. 130

Воспоминания о художнике и педагоге А. Н. Борисове……………….. 139 Литература о жизни и творчестве А. Н. Борисова………………………… 153 Альбом фотографий………………………………………………………………………… 161 Фоторепродукции произведений А. Н. Борисова…………………………. 167 Указатель имен лиц, упоминаемых в книге………………………………….. 175 Библиографический список…………………………………………………………… 193 Принятые сокращения……………………………………………………………………. 198

От автора Автор выражает глубокую и искреннюю признательность за поддержку и помощь в подготовке данного издания: Галкиной Инне Константиновне, заслуженному работнику культуры РСФСР, директору Государственного художественного музея Алтайского края; Гаршиной Наталье Викторовне, директору редакционноиздательского отдела Алтайского государственного аграрного университета; Глебову Валерию Владимировичу, старшему научному сотруднику научно-исследовательского отдела Государственного художественного музея Алтайского края; Глуховских Сергею Юрьевичу, хранителю музейных предметов Государственного художественного музея Алтайского края; Гончарик Нине Прокопьевне, заслуженному работнику культуры РФ, старшему научному сотруднику научно-исследовательского отдела Государственного художественного музея Алтайского края, члену Союза художников России; Иванову Андрею Владимировичу, доктору философских наук, профессору Алтайского государственного аграрного университета; Куприяновой Ирине Васильевне, кандидату исторических наук, доценту Алтайской государственной академии культуры и искусств; Лихацкой Людмиле Николаевне, кандидату искусствоведения, доценту Алтайского государственного технического университета имени И. И. Ползунова, члену Союза художников России; Олейник Вере Сергеевне, заслуженному работнику культуры РФ, главному библиографу Алтайской краевой универсальной научной библиотеки имени В. Я. Шишкова; Олейниковой Елене Витальевне, хранителю музейных предметов Государственного художественного музея Алтайского края; 6

Пешкову Евгению Юрьевичу, старшему научному сотруднику сектора «Отечественное искусство XX–XXI вв.» научно-исследовательского отдела Государственного художественного музея Алтайского края; Царёвой Наталье Степановне, кандидату искусствоведения, заслуженному работнику культуры РФ, заместителю директора по научноисследовательской работе Государственного художественного музея Алтайского края, члену Союза художников России; Шишину Михаилу Юрьевичу, доктору философских наук, профессору Алтайского государственного технического университета имени И. И. Ползунова, члену Союза художников России. Особую благодарность выражаю своим родным и близким – Дариус Любовь Михайловне и Овцинову Владимиру Ивановичу за поддержку всех моих творческих и научных начинаний. 2015 г. Барнаул

Предисловие В книге «Художник Алексей Борисов. Жизнь во имя искусства» научно систематизируется творческое наследие одного из ведущих профессиональных художников Алтая 1920-х – 1930-х годов Алексея Николаевича Борисова (1889–1937). В ней содержится наиболее полная информация обо всех известных на сегодняшний день произведениях художника, в том числе утраченных. Также в издание вошли уникальные материалы (воспоминания о А. Н. Борисове его родственников, коллег и учеников), рассказывающие о творческой и педагогической деятельности художника. Многие из этих материалов публикуются впервые и позволяют непредвзято судить о личности А. Н. Борисова и его месте в истории изобразительного искусства сибирского региона этого периода. Основными источниками книги стали сохранившиеся работы Борисова, находящиеся в собрании Государственного художественного музея Алтайского края, а также материалы научного архива музея, опираясь на которые стало возможно четко проследить весь жизненный путь художника. Помимо основного текста, рассказывающего о жизни и творчестве А. Н. Борисова, книга включает в себя биографические справки «Основные даты жизни и творчества А. Н. Борисова», «Выставки, на которых экспонировались произведения А. Н. Борисова». Приведенные в них сведения были выявлены или уточнены по хранящимся в научном архиве ГХМАК каталогам выставок, личным документам А. Н. Борисова, воспоминаниям А. М. Борисовой и Л. А. Борисовой (Платуновой). Глава «Каталог произведений А. Н. Борисова» содержит сведения о 565 произведениях художника, в том числе, о 68 работах, хранящихся в основном и научно-вспомогательном фондах ГХМАК. Каталог состоит из разделов: живопись, графика, театрально-декорационное искусство. В каждом разделе работы расположены в хронологическом порядке, недатированные произведения даются после датированных. Датировка ряда работ была уточнена по каталогам персональных выставок А. Н. Борисова, в том числе по каталогу «Выставки работ художника Борисова Алексея Николаевича, члена ССХ за 25-летний период художественной деятельности» (Барнаул, 1936), изданного при жизни художника, а также по документам поступления произведений в собрание ГХМАК. Каждое произведение в каталоге имеет порядковый номер. 8

Описание работ содержит следующие сведения: название, материал и техника, размер (в сантиметрах), подписи и надписи на лицевой и оборотной сторонах произведения, которые воспроизводятся с сохранением орфографии оригинала. Далее указывается местонахождение произведения, его инвентарный номер, сообщается год, источник и способ поступления (приобретение, дар). Если по каталогам и архивным документам не удалось установить технику исполнения, размер, местонахождение произведения, то соответствующая рубрика опускается. Отдельными рубриками даны: «Реставрация» – указывается год, организация, на базе которой осуществлялась реставрация произведения, имя реставратора. «Выставки и каталоги к ним» – хронологический перечень выставок, на которых экспонировалось произведение, с указанием места проведения, а также номера страницы по каталогу. «Литература» – указываются издания, в которых упоминается данная работа, отмечается расхождение в названии и датировке произведения. «Воспроизведения» – указываются издания, в которых репродуцировалось произведение. «Примечание» – сообщаются источник приведенных данных и дополнительные сведения (информация об изображенной личности или месте, воспоминания близких родственников А. Н. Борисова, относящиеся к произведению). Если произведение было утрачено, то это так же указывается в данной рубрике. Завершается издание библиографической справкой «Литература о жизни и творчестве А. Н. Борисова», в которой приводятся сведения о публикациях, посвященных жизни и деятельности А. Н. Борисова, в том числе, перечисляются статьи самого художника, и главой «Воспоминания о художнике и педагоге А. Н. Борисове», включающей в себя воспоминания коллег и учеников художника, хранящихся в научном архиве ГХМАК. Книга иллюстрирована архивными фотографиями А. Н. Борисова и фоторепродукциями его произведений, находящимися в собрании ГХМАК.

Алексей Николаевич Борисов (1889–1937): дело всей жизни Наследие мастера Смысл жизни в искусстве. Нет лучшего пути любить природу, чем через искусство… Из текста лекции А. Н. Борисова. Алтай, 19181

В наши дни можно без преувеличения сказать, что имя художника Алексея Николаевича Борисова является знаковым для искусства Алтая 1920–1930-х годов. Его роль в формировании и становлении профессионального искусства на Алтае, в развитии художественного образования в Барнауле в первые годы советской власти была огромной. А творческое наследие художника является неотъемлемой частью алтайского и сибирского искусства. Активно занимаясь педагогической и общественной деятельностью, А. Н. Борисов много работал творчески. За свою жизнь он создал более семисот произведений, среди которых были живописные работы, графические листы и эскизы театральных постановок. Но, к сожалению, по трагическому стечению обстоятельств большая их часть не сохранилась до наших дней. «В конце 1937 года, – вспоминала дочь художника Людмила Алексеевна Борисова (Платунова), – Союзом советских художников был составлен список всех работ отца. По этому списку, подписанному Сергеем Митрофановичем Розэ, числилось 739 произведений. Розэ было поручено оценить эти работы и распределить их по учреждениям и предприятиям края. Но до 1946 года этого сделано не было. В 1946 году, в связи с переездом в г. Рубцовск, по предложению Алтайского крайисполкома, наша мама передала 703 работы отца на хранение в Краеведческий музей г. Барнаула»2. В пятидесятые годы все работы А. Н. Борисова, находящиеся в краеведческом музее, были утрачены, о его жизни и творчестве забыто. Имя Алексея Николаевича Борисова было возвращено из небытия одним из первых искусствоведов Алтая Ларисой Иосифовной Снитко. «Изу1 2

Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 7. Л. 60. Там же. Л. 67.

чая по крупицам события художественной жизни края периода 20-х – 30-х годов, она все чаще стала встречать упоминания о художнике и педагоге Борисове»3. Заинтересовавшись этим фактом, Лариса Иосифовна разыскала членов семьи художника и установила с ними дружеские отношения. Благодаря ей в 1966 году в собрание Алтайского краевого музея изобразительных и прикладных искусств (ныне Государственный художественный музей Алтайского края) поступили произведения Борисова: «Автопортрет» 1920-х годов, «Портрет жены в черном», пейзаж «Чертова горка», три эскиза декораций, один из которых к опере М. П. Мусоргского «Борис Годунов» (1915) и альбом с рисунками художника. Л. И. Снитко стала автором первых статей о творчестве Борисова, которые были опубликованы в книге «Изобразительное искусство Алтая» (1977), в газетах «Алтайская правда» и «Молодежь Алтая». Итогом ее исследований по теме «Становление профессиональной живописи Алтая» явилась монография «Первые художники Алтая» (1983), где наряду с Г. И. Гуркиным, А. О. Никулиным, Н. И. Чевалковым и другими художниками, стоявшими у истоков профессионального искусства на Алтае в первой трети ХХ века, она рассказывала о деятельности А. Н. Борисова. Начинания Ларисы Иосифовны Снитко в изучении жизни и творчества Борисова были продолжены Михаилом Юрьевичем Шишиным. Результатом проведенной им работы стали как поступившие в собрание музея работы, так и большая статья «Жизнь и творчество художника Борисова», вошедшая в сборник «Искусство Алтая в Краевом музее изобразительных и прикладных искусств», в которой он подробно описывал жизнь художника, освещал его творчество, анализировал произведения. Он так же был куратором выставки «Спасенные полотна», посвященной 100летию со дня рождения Борисова, состоявшейся в 1990 году в Алтайском музее изобразительных и прикладных искусств. В том же 1990 году родственниками А. Н. Борисова было подано заявление в Министерство внутренних дел г. Барнаула с просьбой расследовать причину исчезновения из Алтайского государственного краеведческого музея произведений Борисова. В ходе следствия от Николая Александровича Камбалова, работавшего в музее с 1944 по 1974 гг., стало известно, что «летом 1946 года он вместе с заведующим отделом истории Б. А. Романенко перевозил художественные работы А. Н. Борисова с квартиры в музей (около 700 работ). Впоследствии ящик с работами был поШишин М. Ю. Жизнь и творчество художника Борисова // Искусство Алтая в краевом музее изобразительных и прикладных искусств. – Барнаул, 1989. – С. 55. 3

мещен в ветхий сарай во дворе музея. В первой половине 50-х годов вышло постановление Министерства Культуры СССР о переучете имеющихся фондов и освобождении их от всего, что не представляет ценность. Примерно в это же время от завхоза Антонова В. М. Камбалов (на вопрос, где находятся работы художника Борисова) услышал, что работы сожжены по указанию директора музея Н. Н. Денисова»4. Других сведений о судьбе произведений Алексея Николаевича Борисова сотрудникам Управления внутренних дел г. Барнаула получить не удалось «в связи с тем, что граждан, возможно осведомленных об этом, уже нет в живых»5. В настоящий момент практически все работы А. Н. Борисова, которые были сохранены членами его семьи, находятся в собрании Государственного художественного музея Алтайского края (ГХМАК). Это шестьдесят восемь живописных, графических и декорационных работ Борисова, которые были либо приобретены, либо подарены музею женой художника Александрой Михайловной Борисовой или его дочерью Людмилой Алексеевной Борисовой. В отдельном V фонде Научного архива ГХМАК («Фонд художника А. Н. Борисова») собраны уникальные материалы: документы и фотографии художника; каталоги персональных и групповых выставок, в которых он принимал участие; воспоминания о нем его жены А. М. Борисовой, дочери Л. А. Борисовой, коллег и учеников; три альбома и два блокнота с его рисунками. Поступившие в собрание Государственного художественного музея Алтайского края произведения А. Н. Борисова постоянно экспонируются на выставках музея («Становление профессионального искусства Алтая». 1985; «Первые художники Алтая». 1991; «Искусство Алтая 1900-х – 1940-х годов». 1999; «Эпоха в лицах: алтайский портрет в собрании ГХМАК». 1999–2000; с 2000 по 2012 гг. находились в постоянной экспозиции музея «Первые художники Алтая» и др.). В 1990, 2004, 2009 и 2014 гг. в музее прошли юбилейные персональные выставки А. Н. Борисова («Спасенные полотна», «Памяти художника и педагога А. Н. Борисова посвящается», «Жизнь во имя искусства», «Алексей Борисов: дело всей жизни»). Творчество художника освещается в периодической печати и на научных конференциях различного уровня Инной Константиновной Галкиной, Натальей Степановной Царёвой, Михаилом Юрьевичем Шишиным и автором данной книги, занимающейся изучением творчества А. Н. Борисова с 1999 года. В 2010 году в свет вышла монография Людмилы Николаевны Лихацкой «Че4 5

Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 14. Л. 1. Там же.

ловек. Портрет. Эпоха», в которой, наряду с другими художниками ХХ века, в контексте развития портретного искусства на Алтае подробно и системно анализировалось портретное наследие Борисова. Сохранившиеся работы А. Н. Борисова позволяют рассмотреть его художественный метод, рассказывают о поисках и тенденциях советского искусства 1920-х – 1930-х гг., а архивные документы раскрывают перед нами личность художника: интеллигентный, мужественный, целеустремленный, бескорыстный, с высокими нравственными идеалами, безгранично преданный своему делу.

Становление художника Дожившим до старости пусть будет радостью при воспоминании о светлых днях нашей юности… И. С. Порошин. Надпись на обороте групповой фотографии (Ермилов В. Д., Порошин И. С., Бондарович А. М., Борисов А. Н.). 1 октября 1912 года6

Алексей Николаевич Борисов родился 2 февраля 1889 года в Нижнем Новгороде в семье рабочего. Через год семья, в которой будущий художник был «по счету четвертым сыном»7, переехала в Ростов-на-Дону. «В Ростове я впервые увлекся рисованием, – впоследствии вспоминал Алексей Борисов, – пятилетним мальчиком рисовал виды Дона, который широкой полосой расстилался перед окнами нашей квартиры»8. В 1896 году в связи с переводом отца на должность артельщика и багажного смотрителя семья Борисовых переехала в Феодосию. «В этот период я постоянный спутник отца, – писал в автобиографии художник, – бываю с ним несколько раз в Симферополе, Керчи и Севастополе. Севастополь меня привлекает своей историей. Мое любимое местопребывание – Исторический бульвар, Малахов курган, братское кладбище. Там в моем Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 7. Л. 13. Там же. Д. 6. Л. 5. 8 Там же. Л. 7. 6 7

воображении рисуются картины военных действий, этому помогает и исторический музей в Севастополе. В Феодосии я бываю несколько раз в доме Айвазовского, рассматриваю картины. Дома много рисую: море, пароходы, рисую с картинок и особенно люблю бывать у соседа столяра, в рабочей атмосфере я срисовываю приносимые к нему картины, к которым он делал рамки»9. С 1897 года Борисовы стали жить в Харькове. Там художник окончил четырехклассное церковно-приходское училище со специальным пятым учительским отделением. Его интересовала механика, поэтому в 1905 году он поступил в Харьковское техническое железнодорожное училище. Но учиться Борисов там не смог, так как у него обнаружилось тяжелое заболевание – порок сердца. Врачи предрекали ему дожить самое большее до тридцати лет. После неудачи с железнодорожным училищем Алексей Борисов устроился на работу в контору инженера по установке холодильных машин. Впоследствии он вспоминал: «В квартире инженера я нахожу <…> этюды, писанные масляными красками. Я использую каждую возможность для просмотра этих этюдов. Меня захватывает живопись»10. В 1908 году увлечение изобразительным искусством привело Алексея Николаевича Борисова в Харьковскую городскую школу рисования и живописи. Началом своей художественной деятельности Борисов считал 1910 год, когда он впервые принял участие в выставке учащихся харьковских художественных заведений. К раннему периоду творчества художника относится акварельный портрет Ивана Сергеевича Порошина (1911). А. Н. Борисов и И. С. Порошин учились вместе в Харьковской городской школе рисования и живописи. Именно тогда между художниками зародилась дружба, которая, выдержав испытание временем, впоследствии переросла в крепкую дружбу между их семьями. «С людьми отец сходился нелегко, – вспоминала впоследствии дочь художника Л. А. Борисова, – но он был всегда преданным другом и очень огорчался, если ошибался в людях. Особенно близок он был с Иваном Сергеевичем Порошиным и они всячески помогали друг другу. Иван Сергеевич и его жена Лариса Алексеевна в годы войны были эвакуирова-

Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 6. Л. 7. Там же. Д. 12. Л. 7.

ны в Барнаул. По приглашению нашей мамы до реэвакуации они жили у нас»11. Борисов изобразил Порошина на небольшом по формату прямоугольном листе, вытянутом по вертикали, одетого в темно-синюю рубаху, в очках, с темными вьющимися волосами. Его голова чуть наклонена вправо, ладонь левой руки лежит на груди. Портрет носит несколько незавершенный характер: очки только намечены карандашом, волосы, кисть руки и одежда четко не прописаны. Во всем чувствуется несмелость и мягкость начинающего художника. Но, несмотря на это, уже видно, что главной своей задачей Борисов ставил передачу самых характерных черт модели, раскрытие ее духовной сути, опуская при этом натуралистические мелочи, которые бы помешали целостному восприятию характера портретируемого. На портрете, исполненном в сдержанно-благородных голубо-синих тонах с плавными переходами светотени, И. С. Порошин представлен поэтичным и мечтательным. Его взгляд обращен в себя, в свой внутренний мир. Годы учебы и становления Алексея Николаевича Борисова как художника проходили в сложное историческое время. Менялся общественный и политический строй. Через отца и близких ему друзей с 1905 года он стал принимать участие в работе харьковских революционеров: «С 1905 года участвую в работе Социал-демократической партии, поддерживаю связь с тюрьмой, устраивая свидания, передачу продуктов, писем и литературы, у нас в доме конспиративная квартира, устраиваю ночлежки скрывающимся, бежавшим товарищам. За участие в революционном движении меня не допускают к экзамену экстерном за реальное училище. После 1905 года организую молодежь, выпускаем журнал «Заря», собираем оружие, устанавливаю связь с рабочей молодежью, работающей на железной дороге на станциях Лозовая и Курск. В выборах в последнюю Государственную Думу участвую в подготовке выборной компании за членов большевистской фракции от паровозных мастерских и депо»12. После окончания в 1910 году фигурного класса Харьковской городской школы рисования и живописи Алексей Борисов решил уехать в Москву. Он мечтал поступить в Московское училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ), но из-за отсутствия справки о благонадежности туда его не приняли, те не менее разрешив посещать занятия вольнослушателем.

11 12

Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 7. Л. 13–14. Там же. Д. 6. Л. 5.

Около двух месяцев Борисов был слушателем МУЖВЗ, затем посещал частные студии художников Москвы – И. И. Рерберга, И. И. Машкова, А. П. Большакова. «Частные студии меня не удовлетворяют и в 1912 году я решаю ехать в Питер в Школу Поощрения», – вспоминал Борисов. В Школе Императорского общества поощрения художеств Борисов проучился с 1912 по 1917 гг. с полугодичными перерывами в 1913 и 1914 годах. Об этом периоде в своей автобиографии художник писал: «работаю в эскизном классе у Рериха, по композиции и графике у Билибина, класс живописи у Рылова и по декорационной живописи у Химоны»13. За декоративные работы Борисов несколько раз получал премии, а за работы по рисунку и живописи от Педагогического совета школы был премирован поездкой по России для зарисовок памятников старины и быта. В 1915 году после возвращения из поездки на Соловецкие острова, которые он выбрал местом своего путешествия, состоялась первая персональная выставка Борисова. Она проходила в Школе Императорского общества поощрения художеств и являлась отчетом молодого художника о проделанной работе. В научном архиве Государственного художественного музея Алтайского края хранится фотография, на которой Борисов запечатлен в окружении своих работ, привезенных им с Соловецких островов14. К сожалению, ни одна из этих работ не сохранилась до наших дней. В большинстве своем это были пейзажи с видами природы Русского Севера, так любимого учителями Борисова Николаем Константиновичем Рерихом и Аркадием Александровичем Рыловым. Возможно, выбор Соловецких островов местом творческой поездки был сделан начинающим художником под влиянием его учителей. Это влияние ощущается и в предпочтении Борисовым таких пейзажных мотивов, как панорамные виды сибирских рек, берега озер, образы могучих деревьев с «круглящимися» кронами, близких как тематически, так и стилистически творчеству А. А. Рылова. «Портрет двоюродной сестры» (1913) – одна из немногих сохранившихся работ Алексея Борисова, относящаяся к периоду его обучения в Школе ИОПХ (кат. 55). Портрет остался незавершенным и, возможно, был написан за один сеанс. «Но, – как отмечал М. Ю. Шишин, – эта одномоментность не только не снижает художественного достоинства, но позволяет нам заглянуть в самые основы творческих поисков художника»15, так как

Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 6. Л. 5. Там же. Д. 11. Л. 10. 15 Шишин М. Ю. Жизнь и творчество художника Борисова… – С. 61. 13 14

именно «ранний этап работы хранит в себе самые яркие и волнующие импульсы, воспринимаемые им от натуры»16. Борисов, стремясь к цветовой звучности и выразительности в работе, поставил перед собой достаточно сложную творческую задачу. Она заключалась в том, чтобы изобразить девушку на фоне яркого, узорчатого ковра. И успешно с ней справился. «В этой работе, – писала искусствовед Л. Н. Лихацкая, – отразилась воспринятая от «мирискусников», и в частности от Рериха, декоративность, а также стилизаторские тенденции, акцентированность рисунка в живописной композиции, декоративное понимание цвета»17. Портрет проникнут утонченной эстетикой момента и декоративной стилизацией в духе театрального искусства, характерных для художников объединения «Мир искусства», в том числе для творчества учителя Борисова Николая Петровича Химоны, тяготевшего в своих работах к богатству красок и ярким цветовым пятнам. А. А. Рылов и Н. П. Химона, учившиеся в свое время у выдающегося живописца А. И. Куинджи, принадлежавшие к одному направлению в искусстве и одной художественной школе, известной как «Школа Куинджи», оказали большое влияние на художественное мировосприятие Борисова. Именно их художественные взгляды имели решающее воздействие на молодого художника, способствовали становлению его художественного дарования. Впоследствии, уже живя на Алтае, Борисов продолжил в своем творчестве художественные традиции своих учителей, выразившиеся в серьезном подходе к натуре, реалистической направленности произведений, стремлении к цветоносному, несколько декоративному их решению. Еще в годы обучения в Харьковской городской школе рисования и живописи у А. Н. Борисова проявилась тяга к театрально-декорационному искусству, ставшему впоследствии одним из основных направлений в творчестве художника. В своей автобиографии Борисов писал: «Работаю на театре с 1908 года, начав работать с ученика, с 1910 года – помощник декоратора театров гг. Харькова, Евпатории, Симферополя, Москвы»18. Затем, уже живя в Петербурге, Борисов продолжил свою работу в этой области. Известно, что с 1913 по 1917 гг. он был помощником декоратора в театре Музыкальной драмы, «художником-декоратором в Малом театре Суворина, «Паласс», театре оперетты у режиссера Морджанова»19, совмещая Шишин М. Ю. Жизнь и творчество художника Борисова… – С. 61. Лихацкая Л. Н. Человек. Портрет. Эпоха: монография. – Барнаул, 2010. – С. 55–56. 18 Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 6. Л. 3. 19 Там же. Л. 5 16 17

работу с учебой в Школе Императорского общества поощрения художеств. Художник Н. И. Дормидонтов, учившийся вместе с А. Н. Борисовым в Школе ИОПХ, вспоминал, что «приехавший в Петербург издалека, не имеющий ниоткуда никакой материальной помощи, почти без друзей, нередко голодный, не пропуская ни одного дня, Алексей Борисов работал в классах с утра до вечера, чтобы потом идти в театр на ночную работу»20. В 1913 году в Петербурге Борисовым был сделан ряд эскизов к опере А. С. Даргомыжского «Русалка», два из которых сейчас находятся в собрании Государственного художественного музея Алтайского края (кат. 507, 508). Обращает на себя внимание один из них (ил. на с. 173). На первом плане эскиза, выполненного акварельными красками, изображены стволы нескольких деревьев, кроны которых срезаны краем листа. На дальнем плане видна зеленая чаща леса. В этом эскизе Борисов явно опирался на реальные впечатления от природы, но претворил их в несколько условный, фантастический, сказочный образ. Основными организующими композиции этого рисунка являются цвет и ритм, которым художник уделял особое внимание. Четкие и гибкие контуры, выявляющие строение каждой формы, ритмически организуют живописное поле и вместе с мелкими цветными мазками создают впечатление мерцающей, вибрирующей поверхности. Эскиз наполнен мажорными интонациями. Этому способствует и эффект солнечного освещения, и выбранная Алексеем Борисовым яркая цветовая гамма. Пейзаж как бы складывается из веселой мозаики живописных мазков. Остался незавершенным эскиз к опере М. П. Мусоргского «Борис Годунов» 1915 года (кат. 524). Правая часть композиции выполнена темперными красками, левая – только в карандаше. Несмотря на незаконченность рисунка, пространство, построенное Борисовым, обладает большой художественной выразительностью. В каждой части эскиза ощущается внутренняя динамика. Художнику удалось передать чувство национального колорита, создать впечатление легкости и изящества. Стремясь в эскизе решить пространственные задачи, он пытался зрительно раздвинуть границы сцены. Борисов использовал несколько точек схода линий стен и потолка, при этом он так организовал линии потолка, что глаз зрителя невольно должен был продолжать их за пределами сцены. Таким образом, это создавало иллюзию большого пространства.

Научный архив ГХМАК. Ф. IV. Р. 1. Д. 26. Письмо Н. И. Дормидонтова к С. М. Розэ от 22 декабря 1935 г. 20

Наблюдения и впечатления от путешествий по России, непосредственное знакомство с памятниками разных эпох и стилей питали фантазию Борисова. В эскизе декорации к неизвестному спектаклю (кат. 564) передан величественный образ архитектуры Древней Руси. Эскиз выполнен темперными красками, которые художник накладывал свободно, с размахом, большими цветовыми плоскостями. Темным контуром Борисов обвел предметы и цветовые пятна. Это придало рисунку большую конструктивность и подчеркнуло его драматическое начало. Эскиз основан на традициях народного творчества и наследии русских художников конца XIX века. К сожалению, рисунок не имеет никаких авторских надписей и требует дополнительной атрибуции. Сохранившиеся эскизы свидетельствуют о том, что Алексей Николаевич Борисов хорошо изучил театральные работы К. А. Коровина и А. Я. Головина. Он опирался в работе над декорациями на принципы целостной поэтической трактовки спектакля, используя композиционные приемы станковой живописи. Борисов стремился к индивидуализированному оформлению каждой постановки, к психологической «жизненности» обстановки. Его эскизы декораций отличаются высокой живописной культурой, умением передать стиль и характер искусства различных эпох. В период Февральской революции 1917 года раскрылись организаторские способности А. Н. Борисова. При его активном участии в Школе Императорского общества поощрения художеств было создано представительство в педагогическом совете, он входил в состав Совета художественных учебных организаций Петербурга. «Организуется Совет художественных учебных организаций, – вспоминал Борисов, – я вхожу в него представителем от Поощрения, состою секретарем организованного комитета по созыву Всероссийской конференции учащихся художественных школ, веду организационную работу среди учащихся всех Петроградских художественных учебных заведений, выступаю с докладами на ученических собраниях и педагогических советах о реорганизации художественных школ, участвую правомочным членом конференции, выступаю против постановки повестки дня о принятии резолюции против Власти Советов, предложенной президиумом конференции»21. Борисов был прямым свидетелем октябрьских событий у Зимнего дворца. В этот период он с бригадой молодых художников оформлял демонстрации рабочих, расписывал знамена для Путиловского завода. «В 21

Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 6. Л. 9.

1917 году я всюду в гуще событий, в Таврическом дворце в день организации Временного правительства, на параде и присяге Петроградского гарнизона Временному правительству. В октябрьские дни у Зимнего дворца и набережной Невы. При восстании юнкеров у Владимирского училища и при взятии телефонной станции»22. До июня 1918 года он работал в качестве художника в Ленинградском Пролеткульте23. Напряженная работа и начавшийся голод отрицательно сказались на самочувствии Борисова. «Здоровье мое ухудшается на столько, что я не в состоянии передвигаться», – напишет он впоследствии в своем жизнеописании. По совету друзей Борисов принимает решение покинуть охваченный революцией город и перебраться в Сибирь. С этой целью он обращается к заведующему кафедрой изобразительного искусства Народного комиссариата просвещения Давиду Петровичу Штеренбергу и получает от него разрешение на отъезд из Петрограда на Алтай.

Алтай Никуда мне больше не хочется. Буду здесь. Удовлетворю свое желание большими и долгосрочными работами, отведу свою душеньку синеющими, покрытыми облаками возвышенностями. Из дневника А. Н. Борисова. Алтай, 191824

«Почти больным я выехал в Новониколаевск (с 1926 г. Новосибирск – прим. Е. И. Дариус), а оттуда в Горный Алтай, – писал А. Н. Борисов. – Вслед за мной по пятам нарастало белогвардейское наступление. Я проехал благополучно Улалу (с 1948 г. Горно-Алтайск – прим. Е. И. Дариус), наполненную офицерством и уже на Александровском перевале меня встретил отряд офицеров, но по какой-то счастливой случайности, расспросив меня, они не потребовали документы, выданные советскими организациями. Поселился я в маленькой деревушке Элекмонар»25.

Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 6. Л. 9. Там же. Л. 3. 24 Там же. Д. 7. Л. 25. 25 Там же. Д. 6. Л. 9–10. 22 23

Несколько месяцев художник прожил в с. Элекмонар, а после того, как его пригласили читать лекции по рисованию в Высшем начальном училище и учительской семинарии, находящихся в Чемале, перебрался туда. С этого времени началась его долгая и плодотворная педагогическая деятельность. В своем дневнике Борисов писал, что «учителем быть он никогда не думал, но работу эту полюбил так же, как любил живопись и театр»26. В Чемале состоялось знакомство Алексея Николаевича Борисова с Александрой Михайловной Юдиной, ставшей впоследствии его женой. В июле 1918 года после окончания Бийской гимназии по направлению Отдела народного образования Каракарумского уезда Александра Михайловна приехала в Чемал на курсы учителей, проходившие в Алтайской учительской семинарии, где Борисов читал лекции по методике обучения школьников рисованию, лепке и ручному труду. «Первое появление Алексея Николаевича на курсах вызвало удивленный интерес, – вспоминала впоследствии Александра Михайловна. – Появился красивый молодой человек с длинными, подстриженными кружком волосами, в бархатном черном берете и коричневом бархатном костюме, каких вряд ли кто-либо из нас видел, всегда с большой папкой-альбомом в руках. Дальше мы увидели, каким он был обаятельным, простым, открытым и приветливым. <…>. Курсанты занимались с большим интересом, восхищаясь его занятиями <…>. Среди нас, учителей, была жена художника Николая Семёновича Шулпинова, тоже художница, проживающая тогда в Улале. Не помню ее на занятиях других, но занятия Алексея Николаевича она посещала аккуратно. Работала увлеченно, проявляя при этом особый восторг. Ко мне Алексей Николаевич почему-то сразу проявил особое внимание, несмотря на то, что я была самая маленькая и щупленькая, – писала в своих воспоминаниях А. М. Борисова (Юдина). – Он как-то особенно заботливо относился ко мне, возможно считая меня еще маленькой девочкой, нуждающейся в помощи. Заботился обо мне тоже как-то мягко, не навязчиво. <…>. Как я относилась к Алексею Николаевичу? Сразу я отнеслась к нему с особым уважением: он – Художник! Я представляла, что художник – это особый, одаренный самыми высокими качествами человек, человек с особыми способностями и талантом. И совершенно случайно я встретилась с таким человеком из числа уважаемых талантливых людей, как Алексей Николаевич!»27 26

Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 7. Л. 26. Там же. Л. 6–7.

Первой своей встрече с Александрой Михайловной Юдиной Борисов посвятил акварельную работу «Наша встреча» 1919 года (кат. 329), в которой нашло отражение его увлечение миром театра, в какой-то мере уподобление жизни театру. По декоративной звучности сине-голубых, зеленых, желтых цветов и композиционному построению работа «Наша встреча» перекликается с декорационными эскизами художника. Пейзажный фон является как бы кулисами и задником, а женская и мужская фигуры стаффажем. Но при этом она выглядит живой, безыскусственной, а яркий колорит придает ей мажорное звучание. В апреле 1919 года Алексей Николаевич и Александра Михайловна поженились. Борисов часто рисовал свою жену. Он изображал ее то читающей книгу, то спящей, то позирующей ему на фоне природы. В Государственном художественном музее Алтайского края хранится карандашный портрет А. М. Борисовой 1919 года, на котором художник запечатлел свою жену сидящей на стуле, голова ее опущена, она склонилась над шитьем (кат. 330, ил. на с. 174). С помощью тоновых отношений он достиг правдивой объемной моделировки формы, передал материальность предметов, глубину пространства. Уверенными и плавными линиями, подчеркнув складки одежды и их изгибы, создал цельный, пластичный образ молодой женщины. Особой притягательностью, огромной внутренней силой обладает строгая в своем цветовом решении картина художника «Портрет жены в черном» 1919 года (кат. 126, ил. на с. 168). Избегая камерности, идя по пути философско-психологического обобщения, Борисов создал один из лучших образов женщины той эпохи. Учительница, открывшая школу в алтайском старообрядческом селе Усть-Кокса, активная участница движения по ликвидации неграмотности. В ее образе отразилась мудрая простота, свойственная лишь тонким, глубоким и благородным душам. Хрупкая, элегантная, с характерной для того времени короткой стрижкой, открывающей лоб, с ясным, устремленным на зрителя взглядом, она воплощает в работе художника нравственный идеал женщины, истоки которого уходят в традиции древнерусского искусства. «Портрет жены в черном» писался одновременно с «Портретом жены у березы». «А. М. Борисова вспоминала, что если на улице было тревожно, шла стрельба, Алексей Николаевич писал «Портрет жены в черном» дома, как только в Чемале восстанавливался покой и тишина – тотчас выходили во двор работать над «Портретом у березы»28. 28

Шишин М. Ю. Жизнь и творчество художника Борисова… – С. 65.

Над «Портретом жены у березы» (кат. 240, ил. на с. 171) художник трудился на протяжении шестнадцати лет с 1919 по 1935 гг., постоянно внося в него все новые изменения и улучшения. «Параллельно с тем, как шел процесс мужания таланта Борисова, усложнялось его мироощущение, усложнялась и росла концепция портрета»29. Художник изобразил свою жену на фоне залитого солнцем летнего пейзажа, соединив монументально решенный образ женщины с величественным образом природы Горного Алтая. В отличие от «Портрета жены в черном» «Портрет жены у березы» имеет звучный, солнечно-яркий живописный строй, который наполняет работу декоративной яркостью и музыкальной выразительностью, что делает ее созвучной с произведениями художников-куинджистов. Несмотря на стилистические, композиционные и цветовые различия именно в этих двух портретах наиболее ярко проявилась способность Борисова емко и удивительно ясно раскрывать характер изображаемого им человека, выявляя в нем свойства, возвышающие и облагораживающие его внутренний и внешний облик. «Алтай – моя вторая родина», – говорил своим ученикам А. Н. Борисов30. Уже в первые дни пребывания на Алтае в своем дневнике он записал: «Алтай на меня производит громадное впечатление. Я с удовольствием слежу за всякими изменениями, изучаю горы и восхищаюсь переливами красок, бегущими облаками и изгибами быстрой реки Катуни…»31. «Наверху шумит ветер, точно сердится на выросшие горные березки, покрытые первой зеленью лета, точно сорвать он хочет зеленоизумрудный наряд. Кругом раскинулись широкой полосой окружающие возвышенности, играя переливами света и тени, ибо каждое облачко, находящееся надо мной, бросает свою тень на горы, а поэтому кружевная цепь гор изменяет свою окраску и очертания». «Весь ужас прошел, есть одно желание скорее устроиться, сделать подрамки и завтра, завтра взяться за работу, ибо сейчас, бродя по холмам, я на каждом шагу нахожу мотив для большого холста, мотив, волнующий душу…»32. «Снова показались снеговые изгибы вдали, туда, ближе к облакам, просится взор, ближе к крутым скалам стремится душа моя»33. Сохранилось несколько пейзажей А. Н. Борисова, посвященных природе Алтая. Среди них «Вид с горы на Элекмонар», «Река Шебелик» (кат. 173, Шишин М. Ю. Жизнь и творчество художника Борисова… – С. 65. Попов В. Л. Тень учителя // Алтайская правда. – 1989. – 11 февраля. 31 Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 7. Л. 24. 32 Там же. Л. 25. 33 Там же. 29 30

ил. на с. 169), «Берег реки Катуни», «Чертова горка». С большим вниманием художник подошел в них к изображению новых для него мест, стремясь передать многоликость природы Алтая, то сурово-таинственной, то радостно-солнечной, то возвышенно-величественной. Мажорными, восторженными цвето-музыкальными интонациями наполнен пейзаж Борисова «Вид с горы на Элекмонар» 1918 года (кат. 72, ил. на с. 167), выполненный с натуры. «На тонких струнах – стройных стволах берез, сквозь которые открываются деревенские домики, художник в густой изумруд крон красиво вписал золотые монисты первых осенних листьев»34. Гармония цветовых отношений, выразительный колорит, склонность к яркому цвету и богатству красок, но при этом некоторое форсирование цвета, уплощение объемов, некоторая экспрессивность форм, все это свидетельствует о том, что Борисов здесь выступает продолжателем живописных традиций художников-куинджистов. Но не только природа Горного Алтая привлекала внимание Алексея Николаевича Борисова. Он наблюдал и изучал жизнь самих алтайцев, тесно общаясь с ними, уважительно относясь к их привычкам и обычаям. Борисов неоднократно рисовал алтайцев в национальных одеждах, юрты, в которых они жили, и предметы их быта. А алтайцы в свою очередь воспринимали его своим, близким им по духу. Дочь художника Людмила Алексеевна Борисова вспоминала, что «однажды, когда отец ехал к маме в Усть-Коксу, где она работала, ему встретились алтайцы, у которых он уточнил дорогу, а они расспросили его, куда он едет, а потом спросили русский он или алтаец, и на то, что он ответил – «русский», сказали: «Ой, врешь, ты наш!»35. До 1922 года Алексей Николаевич Борисов оставался в должности преподавателя рисования. А с приходом партизанских отрядов работал в отрядах культработником, ставил с партизанами пьесы, оборудовал по селам сцены и организовывал драматические кружки. В это время он являлся членом Волостного революционного комитета (Волревком), а также заведовал школой I и II ступени имени III Коминтерна в селе Чемал. Из архивных документов известно, что у Борисова было огромное желание создать в Горном Алтае театр. Это желание воплотилось в открытие Народного дома в Чемале, в котором Борисов был руководителем, а также постановщиком, режиссером, декоратором и актером36. Силами учителей и Шишин М. Ю. Жизнь и творчество художника Борисова…– С. 63. Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 7. Л. 24. 36 Там же. Л. 26. 34 35

учащихся там ставились спектакли, осуществлялись постановки балетов, организовывались праздники для детей. «Лично устроил детский балет – писал Борисов, – склеил из окрашенной бумаги головные уборы и другие украшения. Балет назывался «В замке Черномора». Публике очень и очень понравилось»37.

Новые пути Хорошо иметь право называть людей «наши»! Еще более хорошо чувствовать их близкими тебе, родными людьми, для которых твоя жизнь – не шутка, твое счастье – не игра. Из дневника А. Н. Борисова38

В 1923 году коллектив Барнаульской школы имени III Коминтерна пригласил Алексея Николаевича Борисова на должность преподавателя рисования и ручного труда и он, приняв приглашение, переехал с семьей в Барнаул. В Барнауле, как и во многих российских городах, в первые послереволюционные годы активно начала развиваться художественная жизнь. В город стали съезжаться художники. В 1916 году, окончив Московское училище живописи, ваяния и зодчества, возвратился в Барнаул В. В. Карев. В 1917 году после обучения в Москве и службы в армии вернулись в свой родной город художники М. И. Курзин и В. Н. Гуляев, из Саратова возвратился на родину А. О. Никулин. В это же время вместе с родителями в Барнаул из Петербурга переехала Е. Л. Коровай. В 1918 году в Барнаул приехали скульптор С. Р. Надольский со своей женой художницей Н. А. Яновой-Надольской, после обучения в Императорской академии художеств вернулся Н. Н. Емельянов. Здесь продолжали работать художники М. И. Трусов (Чебдар), Д. Н. Невский, А. В. Евреинов. Из тихого провинциального города в эти годы Барнаул превратился в центр культурной жизни на Алтае. В 1918 году в Барнауле было организовано Алтайское художественное общество (АХО). Членами АХО были А. О. Никулин, Е. Л. Коровай, 37

Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 7. Л. 34.

Там же. Л. 23.

М. И. Курзин, В. В. Карев, В. Н. Гуляев, Н. Н. Емельянов, В. В. Безсонов, М. И. Трусов (Чебдар), В. М. Макаров, К. Ларионов. В январе 1920 года АХО слилось с секцией ИЗО Алтайского губернского отдела народного образования (Алтгубоно), созданной по подобию Всероссийского отдела изобразительных искусств (отдел ИЗО) Наркомпроса РСФСР. Благодаря деятельности АХО, а затем и секции ИЗО Алтгубоно, в первые послереволюционные годы на Алтае стала функционировать Алтайская губернская школа (Барнаул), начали работать художественные студии (Бийск, Камень-на-Оби, Змеиногорск, Колыванская шлифовальная фабрика), был открыт Музей изящных искусств (Барнаул). Однако, политика государства в области экономики (введение в 1921 г. НЭПа) и искусства (ликвидация в феврале 1921 г. отдела ИЗО Наркомпроса и передача его функций Главному управлению научными, научно-художественными и музейными учреждениями (Главнауке) Наркомпроса РСФСР) привели к спаду художественной жизни по всей стране в целом и в алтайском регионе в частности. Созданная на местном уровне секция ИЗО Алтгубоно потеряла свое значение объединяющей художников организации и в январе 1922 года Алтайским губернским отделом народного образования была упразднена. Следствием таких изменений стало уменьшение заказов со стороны государства и частных лиц, сведение финансирования до минимума, сокращение числа художественных учебных заведений и закрытие государственных живописных, скульптурных, плакатных и графических мастерских. Художники оказались без постоянной работы и средств к существованию. В поисках работы они были вынуждены уезжать с Алтая, что привело к резкому сокращению и так немногочисленного коллектива алтайских художников. К тому времени, как А. Н. Борисов приехал в Барнаул, практически все профессиональные художники покинули город. «В Барнауле отца встретили огорчения, – вспоминала Л. А. Борисова – все местные художники уехали из города. Был там единственный профессиональный художник Александр Виссарионович Худяшев, с которым отец сдружился, мы часто бывали у него и даже звали его дядей Шурой. Жил он на Никитинской улице возле Покровской церкви в собственном доме, имел свою мастерскую. Вместе с отцом они строили грандиозные планы объединения художников Барнаула, обучения художников-самоучек, создания художественного училища и студии. Но не суждено было им осуществить эти планы вместе, так как Алек-

сандр Виссарионович был болен туберкулезом и скоро умер. Отец потерял товарища, которого не забывал до самого последнего дня своей жизни»39. Но уже во второй половине 1920-х годов в стране стали появляться более мобильные художественные объединения, выстраивающие совершенно новые отношения между художниками, входящими в различные творческие группы, художниками и зрителями, художниками и государством. Легче и естественнее новые творческие союзы возникали в молодых, быстро растущих городах. Одним из таких городов был Новониколаевск, ставший центром образованного в 1925 году Сибирского края, в который, в том числе, вошли Алтайская губерния и Ойротская автономная область. В январе 1926 года в Новониколаевске на организационном собрании художников было объявлено о создании Всесибирского общества художников «Новая Сибирь». Были разработаны и приняты устав и декларация общества. Оставшиеся на Алтае художники проявили живой интерес к организации сибирского общества. С ним они связывали свои надежды на возрождение художественной жизни в алтайском регионе40. Свою работу общество начало с проведения Первой всесибирской выставки живописи, скульптуры, графики и архитектуры, открывшейся в Новосибирске 1 января 1927 года. На ней экспонировалось 597 произведений 61 автора. От Барнаула в выставке приняли участие художники А. Н. Борисов и А. В. Худяшев, от Бийска – Д. И. Кузнецов, от Улалы – Н. И. Чевалков41. Из Новосибирска выставка была отправлена по городам: Омск, Томск, Красноярск, Иркутск. Два дня спустя после открытия всесибирской выставки, с 3 по 6 января 1927 года в Новосибирске состоялся Первый Сибирский съезд художников, организованный членами общества. Барнаул на съезде представлял художник А. Н. Борисов, Горный Алтай – Н. И. Чевалков. Алексей Николаевич Борисов активно участвовал в работе съезда. Он выступил о проблемах, связанных с бедственным положением художников в Барнауле, сохранении памятников архитектуры города и Музея изящных искусств г. Барнаула, созданного сотрудниками секции «Изобразительного искусства» Алтайского губернского отдела народного образования, в фондах которого находились произведения К. С. Малевича, П. В. Кузнецова, Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 7. Л. 43–44. Муратов П. Д. Художественная жизнь Сибири 1920-х годов. – Л., 1974. – С. 79. 41 Первая всесибирская выставка живописи, скульптуры, графики и архитектуры: каталог. – Новосибирск, 1927. – 15 с. 39

А. А. Осмеркина, А. В. Куприна, Р. Р. Фалька, В. В. Кандинского, П. П. Кончаловского и др., приобретенные в 1920 году для музея закупочной комиссией Наркомпроса РСФСР42. В частности, А. Н. Борисов говорил: «Девять наших художников учительствуют. Оплата низкая. Художникразовик голодает. Один художник вынужден служить билетером в кино. <…>. Худяшев заведует художественным музеем. У музея было сначала три комнаты, потом две отняли. Осталась одна, сырая, холодная, совершенно не отапливаемая. Картины в ней обречены на гибель. Свалены они на полу. Развесить их негде. Заведующий из фанатической любви к искусству пытается сохранить ценные картины. Но поддержки он нигде не встречает. Жалованье ему не платится. <…>. С памятниками старины у нас неблагополучно. С Демидовского обелиска сняли бронзовые доски и продали их частнику на переплавку. Разломали, переделали на кино домовую церковь Демидова. <…>. Иконы из этой церкви были растащены ранее. Часть из них, написанных на полотне, пошла на декорации в клубы, часть деревянных пошла на покрышки отверстий в отхожих местах. Не думайте, что я шучу. Это факт»43. Выступление А. Н. Борисова было поддержано художником С. Р. Надольским, в 1924 году переехавшим из Барнаула в Новосибирск. На съезде художники поставили перед собой большую задачу – построить мощную организацию художников из местного актива. Ими был утвержден план работы общества: организовывать и проводить выставки, лекции и диспуты, расширять сеть художественных образовательных заведений (поддерживать художественные техникумы, работать в изокружках и художественных школах), создать краевой художественный совет, разрешающий вопросы, связанные с охраной памятников искусства, определяющий художественные ценности, наблюдающий за квалификацией исполнения общественных художественных заказов44. После проведения Первого Сибирского съезда художников филиалы Всесибирского общества «Новая Сибирь» были образованы в Ачинске, Красноярске, Омске, Томске, Иркутске, Минусинске и других городах. Филиал «Новой Сибири» был также создан и в Барнауле. А. Н. Борисова избрали секретарем этого творческого союза. Объединение художников Барнаула, проведение в городе художественных выставок, открытие художественной школы, повышение общей художественной грамотности населения – вот вопросы, которые волноваРоссийский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 665. Оп. 1. Ед. хр. 29. Л. 103. 43 Первый сибирский съезд художников: стенограмма // Сибирские огни. – 1927. – № 3. – С. 217. 44 Там же. – С. 213–214. 42

ли Алексея Николаевича Борисова. Подобно своему учителю, известному художнику Н. К. Рериху, много сделавшему по привлечению внимания общественности к проблеме охраны памятников культуры45, А. Н. Борисов не оставлял попыток сохранить уникальную коллекцию первого художественного музея на Алтае. В 1929 году в газете «Красный Алтай» появилась его статья под заголовком «Художественные картины валяются в амбаре», в которой он рассказывал о судьбе музейных произведений, которые были переданы сначала в Коммунистический клуб, а через год оказались в школе им. III Коминтерна и «сейчас картины находятся в амбаре, а часть растащена по кабинетам школы»46. В своей статье Борисов обращался к Барнаульскому городскому совету с просьбой: «поставить в план работы вопрос о предоставлении специального помещения для развески и хранения картин как культурного достояния города»47. К сожалению, несмотря на старания А. Н. Борисова и других художников, к концу 1920-х гг. музей не располагал ни помещением, ни средствами на существование. В итоге коллекция Музея изящных искусств г. Барнаула исчезла практически бесследно. «Лишь малая часть произведений попала в архив (Курзин М. «Портрет Н. С. Гуляева»), в краеведческий музей (Кончаловский, Авилов, Осмеркин), а затем они были переданы в Краевой музей изобразительных и прикладных искусств, созданный в 1959 году»48 (ныне Государственный художественный музей Алтайского края). Энергичный и деятельный, Алексей Николаевич Борисов много сделал для развития художественной жизни в Барнауле. Он привлекал в Барнаульский филиал общества «Новая Сибирь» как профессиональных, так и самодеятельных художников, стремясь объединить и сплотить их. Благодаря активной работе Алексея Николаевича Борисова 20 января 1930 года в Барнауле в здании Педагогического техникума состоялось открытие «Первой выставки картин, этюдов и эскизов барнаульской группы общества «Новая Сибирь». В ней приняли участие восемь художников: А. Н. Борисов, М. В. Гайдуков, А. Д. Григорьева, А. А. Мекаев, М. А. Сорокин, В. Черепанов, Я. В. Явцев, С. Ф. Беседин, а также были показаны работы к тому времени ушедшего из жизни художника А. В. Худяшева. Всего в эксИванов А. В., Фотиева И. В., Шишин М. Ю. Вклад семьи Рерихов в укрепление российскоиндийских и алтайско-гималайских связей // Алтай-Гималаи: два устоя Евразии. – Барнаул, 2012. – С. 185. 46 Борисов А. Художественные картины валяются в амбаре // Красный Алтай. – 1929. – 13 февраля. 47 Там же. 48 Галкина И. К. Из истории художественных коллекций на Алтае // Итоги деятельности музея в 1992 г.: Сборник докладов на научно-практической конференции. – Барнаул, 1993. – С. 50. 45

позицию выставки вошло 207 живописных и графических произведений, среди которых были портреты, пейзажи, в том числе с видами Барнаула и Горного Алтая, работы, посвященные гражданской войне и партизанскому движению на Алтае. Был издан каталог выставки тиражом в 500 экземпляров49. А. Н. Борисов показал на выставке 28 своих произведений: сюжетные композиции «От вагранки к домне», «Взятие Шабалиной красными партизанами», «Расстрел коммунистов на Алтае»; рисунки акварелью «Первый автобус», «Под гору», «Городской сад», путевые наброски 1929 года с видами Кузбасса; работы, посвященные Горному Алтаю («Осень», «Юрта», «Старик», «Отжившая идиллия»); эскизы декораций, в том числе к пьесе В. А. Луначарского «Фауст и город»50. К сожалению, все они были утрачены и не дошли до нас, кроме одной работы – большого эскиза картины «1919 год. Интеллигенция на Алтае», выполненного Борисовым в 1927 году и показанного на той же выставке (кат. 181, ил. на с. 169). Это произведение уникально по своей тематике и воплощению для искусства Алтая. В нем, используя язык символизма, Борисов стремился рассказать о людях, оказавшихся на Алтае после 1917 года. «Интеллигенция в то время по разным причинам собиралась в Чемале, – писала впоследствии жена художника Александра Михайловна Борисова, – все они были с разными взглядами на жизнь, с разными характерами, с разной идеологией, с разными психологическими настроениями, с разным представлением о новом строящемся обществе, с разным отношением к нему. Некоторая часть интеллигенции направлялась сюда для проведения культурной революции, некоторая из-за голода в центральной части России, но и были такие, кто бежали от новой жизни <…>. Свое представление о некоторой части чемальской интеллигенции Алексей Николаевич передал в своей картине, которую поначалу назвал «Красные призраки». На берегу горной реки четыре женских фигуры в разных позах размышляют и стараются представить себе образ «красных», борющихся за новую жизнь. На переднем плане фигура задумавшейся женщины подтверждает задумчивость и размышление всех остальных, а на противоположном берегу – красные всадники на красных конях, то есть красные партизаны и красноармейцы, какими их представляла некоторая часть интеллигенции»51. Каталог Первой выставки картин, этюдов и эскизов Барнаульской группы художников общества «Новая Сибирь». – Барнаул, 1930. – 6 с. 50 Там же. – С. 3–4. 51 Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 9. Л. 16. 49

Особый прекрасный мир создал художник в работе. По одну сторону этого мира находятся дамы в созерцательных, задумчивых позах, обращающие нас к творчеству В. Э. Борисова-Мусатова. Их отрешенность, сосредоточенность на чем-то внутреннем, как бы прислушивание к самим себе не случайна. Мотив «прислушивания» к себе, «самовопрошания» присущ традициям русского искусства и, несомненно, связан с проблемой выбора, его трудностью, ответственностью. По другую сторону созданного художником мира изображены выезжающие из-за скал красные всадники на красных конях, словно сошедшие с плакатов революционного времени, перекликающиеся с работами К. С. Петрова-Водкина («Купание красного коня». 1912; «Фантазия». 1925). Движения их размеренны и необратимы. Образы красных всадников обращают нас к семантике красного цвета, связанной с древнейшими народными представлениями об огне, солнце, движении, войне, революции. «Интеллигенция на Алтае в 1919 году» – это картина-рассуждение о судьбе и месте России в системе мировой цивилизации, о ее духовном самоопределении. Это рассказ об эпохе предчувствий, тревожных ожиданий и томительных надежд. И живя на Алтае, на периферии, А. Н. Борисов не мог пройти мимо проблемы выбора между индивидуально-личностным («Я») и коллективистически-общинным («Мы»), вставшей перед жителями России в эпоху перемен. Но не всеми современниками художника картина была воспринята и понята. «Вызывают сомнение красные красноармейцы на красных конях в «Интеллигенции на Алтае», – писал С. Критский в статье «С выставки картин», опубликованной в газете «Красный Алтай»52. Возможно, именно это непонимание идеи картины повлияло на то, что она так и осталась незавершенной. Несмотря на определенную критику, выставка членов Барнаульского филиала общества «Новая Сибирь» была воспринята довольно благожелательно. Далее в той же статье С. Критский писал: «Выставка в целом производит благоприятное впечатление. Имеется целый ряд удачных работ». Положительно оценил он и многие произведения Борисова. Работы художника «Осень», «Новым путем» и «Первый автобус» были названы им «лучшими вещами в отношении художественного мастерства (уже достигшего зрелости)», как интересные и заслуживающие внимания отмечены его «Путевые наброски по Кузбассу», к центральным картинам («гвоздям») выставки причислены полотна Борисова, посвященные партизанской тематике53. 52 53

Критский С. С выставки картин // Красный Алтай. – 1930. – 7 февраля. Там же.

Первая выставка картин, этюдов и эскизов Барнаульской группы художников общества «Новая Сибирь» проработала в Барнауле до 5 февраля 1930 года. В апреле того же года она была показана в Бийске, где ее организатором стал Бийский музей. Но уже к началу 1931 года Барнаульский филиал, как и само Всесибирское общество художников «Новая Сибирь», стал терять свою силу. Будучи общественной организацией, не имея своей материальной базы и помещения для работы, общество целиком зависело от других организаций, а те в свою очередь – от общего хода социалистического строительства в стране. Без поддержки государства члены объединения не смогли ни сохранить художественную школу, открытую в 1928 году и являвшуюся одной из крупнейших школ в сибирском регионе, ни продолжать выставочную деятельность, ни оберегать памятники архитектуры и искусства, ни наблюдать за качеством выполнения общественных заказов, как это было намечено в 1927 году в программе «Новой Сибири» на Первом Сибирском съезде художников. Всесибирское общество художников «Новая Сибирь» проработало около пяти лет. На основании постановления президиума Краевого профессионального союза работников искусства и Сибирского комитета по делам искусства осенью 1931 года оно прекратило свое существование.

Художник. Организатор. Педагог Еще упорнее буду работать над овладением мастерства и заверяю, что все трудности с работоспособным и бодрым духом преодолею. Все возложенные на меня обязанности выполню с честью. Буду работать над оживлением деятельности филиала, по развертыванию работы студии и по руководству самодеятельным искусством. Из письма А. Н. Борисова к председателю Западно-Сибирского отделения ССХ М. А. Мочалову. 18 декабря 193554

Новым этапом в художественной жизни нашей страны стало принятие 23 апреля 1932 года постановления ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно-художественных организаций». Многочисленные художественные объединения, группировки и общества, существовавшие в СССР в 54

Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 7. Л. 48.

1920-е – начале 1930-х гг. были ликвидированы. Всем художникам было рекомендовано объединиться в единый творческий союз. На основании этого постановления в разное время в союзных и автономных республиках, областях и краях были созданы Союзы советских художников (ССХ). На смену Всесибирскому обществу художников «Новая Сибирь» в мае 1932 года в Новосибирске и в Иркутске были созданы оргбюро Союза советских художников Западной и Восточной Сибири. Данные оргбюро наполовину состояли из бывших членов «Новой Сибири». Алексей Николаевич Борисов, стремившийся идти в ногу со временем, понимавший необходимость объединения и курирования художников на более высоком, государственном уровне, в 1934 году стал членом Западно-Сибирского Союза советских художников. Наряду с республиканскими, областными и краевыми Союзами советских художников, с 1933 года стали создаваться городские филиалы этой единой творческой организации. Такой филиал был образован и в Барнауле. Председателем барнаульского филиала был назначен Сергей Митрофанович Розэ, а спустя некоторое время им стал Алексей Николаевич Борисов55. Уже 25 ноября 1933 года Барнаульский филиал Союза советских художников подготовил и открыл выставку картин, этюдов и эскизов местных художников в здании Барнаульского городского музея. Об открытии выставки сообщалось в газете «Красный Алтай». Известно, что в ней приняли участие «художники Барнаула – Борисов, Мекаев, Розэ, Катаевский, Бурмакин, Дубчанов, Соколов и другие»56. Основная часть представленных на выставке произведений была посвящена темам индустриализации и коллективизации, проходившим в стране, актуальным для того времени. Это были работы, показывающие начало строительства Барнаульского меланжевого комбината, возведение Днепровской гидроэлектростанции (ДнепроГЭС), новостройки Кузбасса и жизнь колхозов57. Период становления и развития Союза советских художников не был простым и гладким. В первые годы существования Барнаульского филиала Союза советских художников поддержки со стороны городских властей практически не было. Пытаясь обратить внимание общественности и властей на проблемы профессиональных художников в Барнауле, в своей статье «О барнаульских художниках», опубликованной 21 марта 1936 года в газете «Красный Алтай», А. Н. Борисов писал: «Жизнь и работа БарнаульНаучный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 7. Л. 52. Афанасьев. Художники – несите свои работы на выставку // Красный Алтай. – 1933. – 24 ноября. 57 Там же. 55 56

ского филиала Союза советских художников совершенно не ощутимы. <…>. За трехлетнее существование филиал сумел устроить единственную выставку картин. Члены филиала не показывают своих работ, не отчитываются перед общественностью. Трудно примириться с этим явлением. Ведь художник по своей натуре не может не работать в своей области. Педагогическая работа не может затмить, отодвинуть на задний план стремление работать в творческом направлении. <…>. Приблизить, втянуть художника в работу должна общественность, к сожалению, этого в Барнауле не ощущается. Горсовет, ГорОНО и другие общественные организации безразличны к художникам, объединенным в Союз советских художников, несмотря на ряд предложений со стороны последних в художественном направлении. Эти предложения остаются без всякого ответа. В периоды подготовки к революционным празднествам работы по художественному оформлению отдаются случайным людям, не имеющим достаточной квалификации, которые уродуют портреты. <…>. Чувство ненужности свивает крепкое гнездо в самочувствии не только отдельного художника, но целого филиала. Это является одной из причин плохой работы местных художников»58. «Художники в те годы не получали никакой дотации, – вспоминала Л. А. Борисова, – до создания Союза советских художников и первое время уже после создания Барнаульского филиала Западно-Сибирского отделения ССХ творчество художников было личным их делом. <…>. Немного находилось энтузиастов, которые «личное дело» выполняли как государственное, становились общественниками и патриотами искусства. Таким я помню отца. Он был человеком твердых жизненных позиций и твердой убежденности в социалистическом строительстве народом, одной из задач которого являлось развитие культуры и эстетического воспитания. Отец строил большие планы объединения всех художников (и профессиональных, и самодеятельных), всех работников искусства, создания изостудии или училища, музея ИЗО, клуба и библиотеки для художников, чтобы общими силами способствовать развитию способностей и таланта рабочих, учащихся и других слоев населения. Об этом он выступал везде, где была возможность и особенно в печати»59. Ярким событием в художественной жизни Барнаула явилось открытие персональной выставки А. Н. Борисова, посвященной 25-летию его 58 59

Борисов. О барнаульских художниках // Красный Алтай. – 1936. – 21 марта. Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 7. Л. 45–46.

творческой деятельности. Организатором выставки был Барнаульский филиал Союза советских художников. 18 февраля 1936 года члены филиала во главе с председателем С. М. Розэ ходатайствовали перед ЗападноСибирским отделением Союза советских художников о проведении в Барнауле юбилейной выставки Борисова. По вопросам, связанным с организацией выставки «в Барнаул приехал представитель Краевого управления по делам искусств и Краевого комитета Союза советских художников тов. Мурановская»60, была «организована комиссия, в которую вошли тт. Мурановская <…>, Трелин – от Горсовета, Беседин – от ГорОНО, Чебышев – уполномоченный КрайЛИТО, т. Чистотинов – от Горкома ВЛКСМ, Розэ и Явцев от местных художников. 17 июня комиссия просмотрела работы т. Борисова и отобрала наиболее характерные для выставки»61. О подготовке и открытии выставки неоднократно сообщалось в периодических изданиях – газетах «Красный Алтай» (Барнаул) и «Советская Сибирь» (Новосибирск)62. Открытие выставки состоялось 6 августа 1936 года в здании школы № 25 г. Барнаула. На ней было представлено 402 живописные, графические и декорационные работы А. Н. Борисова, выполненные им за период с 1906 по 1936 гг. Барнаульским рекламным бюро были напечатаны пригласительные билеты и афиши выставки, издан каталог выставки63. «В 1930-е годы в Барнауле, – вспоминал художник П. И. Будкин, – кроме выставки Борисова, проходившей в школе № 25, других персональных выставок не было. <…> Помню были расклеены афиши по городу, был издан каталог выставки. Работы на выставке продавались <…>. Отсюда можно понять, выставку устраивали по настоящему, с каталогом и афишами, была оценена каждая работа, каждый этюд. Таких выставок не было в то время, кроме выставки Борисова»64. Среди экспонировавшихся на выставке работ был «Портрет сына Олега» (1936), ставший одним из последних портретов в творчестве Алексея Николаевича Борисова (кат. 247, ил. на с. 172). Художник изобразил своего сына в интерьере комнаты, за его спиной находится высокая тумба, на коК выставке работ художника А. Н. Борисова // Красный Алтай. – 1936. – 24 июня. Там же. 62 Выставка картин художника Борисова // Красный Алтай. – 1936. – 30 мая; К выставке работ художника А. Н. Борисова // Красный Алтай. – 1936. – 24 июня; Выставка картин художника Борисова // Красный Алтай. – 1936. – 2 авг.; Выставка картин художника Борисова // Красный Алтай. – 1936. – 3 авг.; Выставка картин художника Борисова // Советская Сибирь. – 1936. – 22 сент. 63 Выставка работ художника Алексея Николаевича Борисова, члена Союза советских художников за 25-летний период художественной деятельности: каталог. – Барнаул, 1936. – 15 с. 64 Научный архив ГХМАК. Ф. IV. Р. 1. Д. 26. Л. 12–13. 60 61

торой большой стопкой лежат книги. Одет юноша по «комсомольской моде» предвоенного времени: темно-зеленую юнгштурмовку (гимнастерку с отложным воротником и накладными карманами), с прикрепленным к ней комсомольским значком, и того же цвета брюки-галифе, заправленные в высокие черные сапоги. В правой руке он держит книгу, посвященную работе комсомола. Простота композиции и сдержанный колорит портрета удачно согласуются с образом изображенного молодого человека, раскрывая его характер: скромность, целеустремленность, любознательность. В «Портрете сына Олега» Борисов сумел воплотить индивидуальные и типические черты советской молодежи того времени. Выполненный в духе строгой реалистической школы живописи, портрет Олега Борисова продолжает собой галерею типизированных социальных образов 1920-х – начала 1930-х гг. А. А. Пластова, С. В. Герасимова, Ф. С. Богородского, П. Г. Волокидина, М. А. Шаронова. Большой заслугой Борисова как портретиста было то, что он продолжил на новой историко-художественной основе классические традиции монументализированного портрета в станковой живописи. Отбрасывая все лишнее и нехарактерное, он мог передать внутреннюю суть портретируемого, основные черты его характера. В том же 1936 году Борисовым была создана картина «Всадники (Партизаны)», посвященная теме партизанского движения на Алтае (кат. 246, ил. на с. 170). По стечению обстоятельств, в 1986 году эта работа была обнаружена сотрудником Алтайского музея изобразительных и прикладных искусств Клавдией Алексеевной Ширяевой в подвале дома на Октябрьской площади г. Барнаула, известного как «Дом под шпилем». На обороте картины была бумажная наклейка с надписью: «Иван Васильевичу и Анне Александровне Чебышевым от семьи автора картины А. Н. Борисова», свидетельствующая о том, что в свое время эта работа была подарена Борисовым его хорошему другу, бывшему партизану, руководителю Городского литературного объединения (ГорЛИТО) И. В. Чебышеву. Это, выполненное незадолго до смерти художника произведение, свидетельствует о мастерстве и высоком профессиональном уровне Борисова. Работе присуща своя особая выразительность, она наполнена драматизмом и чувством тревоги, в ней есть динамика и ощущение реалистической достоверности изображенного сюжета. Живя в Барнауле А. Н. Борисов много сил и времени посвятил педагогической работе. В период с 1923 по 1937 гг. он вел уроки рисования в Алтайской губернской опытно-показательной школе I и II ступени имени III Коминтерна, школах №№ 103, 25, 26. Читал лекции по изобразительному 36

искусству в Барнаульском педагогическом техникуме (ныне Барнаульский государственный педагогический колледж), Барнаульском учительском институте (ныне Алтайский государственный педагогический университет). В 1936 году при участии А. Н. Борисова в Барнауле была организована художественная студия, которая разместилась в школе № 10. Занятия в ней велись А. Н. Борисовым, С. М. Розэ, иногда привлекался для этой цели А. А. Мекаев. Руководил студией А. Н. Борисов. В 1937 году в статье «О Барнаульской изостудии», опубликованной в газете «Красный Алтай», он писал: «В 1936 году <…> Барнаульский отдел народного образования изыскал средства и организовал изостудию для учащихся средних школ. Сюда посылались учащиеся городских школ. Но желание учиться рисованию, овладеть техникой изобразительного искусства есть не только у учащихся средних школ. Была организована параллельно платная группа, из которой по истечении полугодового обучения некоторые уехали учиться в техникумы, а часть работает на производствах. За все время существования Барнаульской изостудии зарядка учащимся давалась крепкая, ибо не один из учащихся до сего дня не бросил рисование. <…>. В настоящее время учащихся в студии – 22 человека. Консультация и помощь, оказываемая студией самостоятельному искусству, показывает огромное количество даровитых товарищей, желающих посещать регулярную студию, а учиться в студии не могут, так как она платная. Студия должна быть материально обеспечена и должна представить возможность каждому способному и даровитому развивать и закреплять свои способности в рисовании, живописи и лепке. Мы растем. Мы хотим расти. Нам должны помочь»65. Вопрос о необходимости материальной поддержки студии А. Н. Борисов поднимал в своей докладной записке в Городской отдел народного образования. Он писал: «Устраиваемые олимпиады самодеятельного искусства показали как на производстве, так и в учебных заведениях, большую тягу молодых сил к изобразительному искусству, ищущих возможность совершенствоваться в этой отрасли, получать систематическую помощь и руководство. Студии необходимо развернуть свою работу с таким расчетом, чтобы гарантировать полную возможность учащимся поступления в художественные техникумы»66. Далее в докладной записке говорилось, что «материальной базы в студии никакой нет, только на хозрасчете студия существовать не может, нужна денежная дотация для при65 66

Борисов А. Н. О Барнаульской изостудии // Красный Алтай. – 1937. – 21 января. Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 7. Л. 58.

обретения пособий и необходимого рабочего материала»67. С вопросом по оказанию помощи студии Борисов обращался и в оргкомитет ЗападноСибирского отделения Союза советских художников. Но получил отрицательный ответ от председателя оргкомитета М. А. Мочалова: «Оказать материальную помощь мы не можем, так как у нас, у ССХ, на это нет средств, у Рабиса тем более на эти мероприятия нет денег»68. Ученик А. Н. Борисова художник П. И. Будкин впоследствии вспоминал: «Организовывал работу студии, вплоть до табуретки и подставки, в основном А. Н. Борисов, и сам вел живопись. Очень много рассказывал нам о художниках, рекомендовал читать про них, приносил книги, показывал. Нам всем это очень нравилось. Мы с большим вниманием слушали его, старались запомнить. Занимались мы вечерами, а в воскресенье – с утра. Очень часто были перебои со светом: придешь – света нет. <…>. Но это время заполнялось рассказами и наставлениями А. Н. Борисова: как любить натуру, запоминать, что мы видим»69. Многие из учеников, ходившие в студию Алексея Николаевича Борисова, впоследствии стали профессиональными художниками. Среди них Федор Андреевич Филонов, Борис Мефодьевич Астахов, Леонид Николаевич Нарицын, Пётр Ильич Будкин и другие. После смерти Борисова в 1937 году, недолго проработав, студия прекратила свое существование. Немало сил и времени Алексей Николаевич Борисов отдавал методической работе, он являлся членом профессионального Союза работников начальной и средней школы РСФСР (1918–1937), председателем Барнаульского методического объединения преподавателей изобразительного искусства школ города (1924–1931). В 1924–1925 гг. художник читал лекции по вопросам ручного труда и рисования на Учительской конференции по переподготовке учителей, проходившей в Барнауле. Известно, что Борисовым были разработаны лекции по методике рисования, в которых он освещал вопросы, связанные с поиском формы и образа, света и цвета, пространства, движения, композиции. Большое внимание уделял он вопросу работы с натуры. В методических разработках он писал: «Обучение детей рисованию должно опираться на рисование с натуры, которое повышает самодеятельность в противоположность копированию, которое снижает самодеятельность»70.

Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 7. Л. 58. Там же. Л. 57. 69 Там же. Ф. IV. Р. 1. Д. 26. Л. 106. 70 Там же. Ф. V. Р. 2. Д. 7. Л. 39. 67 68

Самым трудным в педагогической практике художник называл вопрос, связанный с критикой и оценкой рисунка ребенка: «Критика необходима и критиковать очень трудно. Легко критиковать только если работа исполняется копированием. При копировании легко указать на недостатки, да и учащийся при внимательном рассмотрении оригинала сам может убедиться в своих дефектах. Если рисунок делается с натуры то удостовериться, что сделана ошибка гораздо труднее, так как тут уже существует условный язык, свойственный развитию ребенка»71. О деликатности и осторожности в оценке выполненной работы, о внимательном отношении к каждому ученику свидетельствуют следующие слова А. Н. Борисова: «Критиковать надо очень осторожно, чтобы не парализовать творческую активность ребенка. Всякая критика во время исполнения рисунка совершенно недопустима, она прерывает творческий акт. Не надо критиковать, когда ребенок еще не остыл от только что произведенной творческой работы»72. По этому поводу Л. А. Борисова вспоминала: «Отец никогда не оценивал работы непосредственно на уроке, он почти всегда приносил работы для проверки домой»73. Нельзя не сказать о внеклассной работе, которую проводил А. Н. Борисов. Неоднократно со своими учениками он оформлял спектакли школьных любительских театров и праздники, а во время каникул совершал совместно с учащимися творческие поездки в Горный Алтай, в том числе в составе исследовательской экспедиции под руководством Анохина (1924), Москву (1924, 1930), Кузбасс (1928)74. Параллельно с педагогической и творческой деятельностью А. Н. Борисов с увлечением продолжал заниматься сценическим искусством, используя полученный им ранее опыт работы декоратором в театрах страны. Он был декоратором в Летнем театре Губернского отдела народного образования и затем в возникшем здесь Барнаульском городском театре. С 1931 года он являлся членом Городского репертуарного комитета по приему спектаклей в театрах и клубах города и консультантом при Городском литературном объединении (ГорЛИТО) г. Барнаула по приему изопродукции художественного фонда и оформления города75. Таким образом, А. Н. Борисов если и не оформлял спектакли, то всегда бывал на

Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 7. Л. 39. Там же. Л. 40. 73 Там же. 74 Там же. Д. 6. Л. 11. 75 Там же. Д. 8. Л. 25. 71 72

генеральных репетициях и премьерах. Неоднократно художника приглашали в Красноярск в качестве декоратора Городского театра76. Одним из последних театральных эскизов, сделанных А. Н. Борисовым, был рисунок комнаты Джульетты (1937), выполненный гуашью, к спектаклю «Ромео и Джульетта» (кат. 549, ил. на с. 173). Художник тщательно продумал планировку и организацию сценического пространства с точки зрения верности эпохе, стилистического единства. Эскиз отличается пышностью и изысканной нарядностью. Художник покрывает стены и пол комнаты вязью орнамента. В этой работе особенно чувствуется склонность Борисова к декоративизму. В эскизе присутствует целая цепь цветовых и тоновых контрастов, способствующих усилению его драматической экспрессии. Основной эмоциональной доминантной является красный цвет. Он дается в разных вариантах своей силы и теплохолодности. Его звучность усиливается оттенками синих цветов. В эту до предела напряженную красочную среду черные обводки вносят оттенки трагедийности. Светлое пятно окна, голубое зеркало на стене и в унисон ему сероголубая постель еще более усиливают резкость контрастов. Эскиз пронизан ощущением тревоги и тягостных предчувствий. Из воспоминаний дочери художника Л. А. Борисовой известно, что эскизы к «Ромео и Джульетта» А. Н. Борисов «готовил для будущего большого театра в Новосибирске»77. Но воплощены они так и не были. Алексея Николаевича Борисова не стало 21 ноября 1937 года. Он умер от сердечного приступа дома за ужином, в окружении семьи. Похоронен А. Н. Борисов был на Булыгинском кладбище г. Барнаула. «Хоронили отца 24 ноября, – вспоминала Л. А. Борисова. – По просьбе его друзей и коллег похороны назначили на нерабочий день, чтобы все кто хотел, имели возможность проводить его в последний путь. Была большая похоронная процессия, транспорт по Ленинскому и Социалистическому проспектам остановился. На кладбище во время похорон состоялся митинг, на котором было много выступающих»78.

Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 5. Л. 79, 11. Там же. Д. 7. Л. 65. 78 Там же. Л. 67. 76 77

Послесловие Работая во имя искусства, питайся им духовно и телесно, ни на пядь не уступая своим идеалам для денег. Не стремись к наживе через искусство и не проводи дня, не проработав двух часов во имя искусства... Из завещания А. Н. Борисова. Алтай, 1919 год79

В 1935 году Алексей Николаевич Борисов написал автопортрет, ставший своего рода «последней исповедью художника»80 (кат. 215, ил. на с. 170). Он изобразил себя в интерьере своего дома, в котором практически каждая вещь была сделана его руками, хранила его тепло и энергию81. Композиция «Автопортрета» во многом напоминает «Автопортрет» (1918) и «Девушку у окна» (1928) К. С. Петрова-Водкина, «Автопортрет» (1919) А. Я. Головина. Изображение почти поясное, сдвинутость фигуры к правому краю холста подчеркнута поворотом головы вправо и направлением взгляда в туже сторону. Определенную динамику в автопортрете создает контраст между вертикалью фигуры и горизонтальными линиями дверного проема и окна. По оценке искусствоведа, доктора философских наук М. Ю. Шишина «автопортрет 1935 года является бесспорной вершиной не только в творчестве А. Н. Борисова, но и среди известных ныне произведений портретного жанра в Алтайском искусстве 30-х годов»82. Одухотворенное, аскетически строгое лицо мастера смотрит с портрета. Острый испытывающий взор раскрывает мужественную, стойкую, волевую натуру художника. И в то же время ощущается в портрете тревожная настороженность, связанная с активным стремлением заглянуть в будущее, постигнуть не постигнутое, разгадать не разгаданное. «Врачи предписывали ему дожить, самое большое, до 30 лет, – вспоминала впоследствии дочь художника Л. А. Борисова. – Несмотря на каждодневное ожидание смерти, отец боялся чего-то не успеть, спешил работать, спешил писать»83. Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 12. Л. 1. Шишин М. Ю. Жизнь и творчество художника Борисова… – С. 63. 81 Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 7. Л. 77. 82 Шишин М. Ю. Жизнь и творчество художника Борисова… – С. 65. 83 Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 7. Л. 9. 79 80

Тематика произведений Алексея Николаевича Борисова была разнообразна. Это пейзажи, портреты, серии работ, посвященные партизанскому движению на Алтае, теме индустриализации и коллективизации в стране. Его работам присуща своя особая выразительность, трепетность и поэтичность, достоверность свидетельства очевидца. Сохранившиеся произведения художника показывают, что он был не только знаком со всем новым, что возникало в искусстве рубежа ХIХ–ХХ веков, но и совершенствовал свое творчество в русле этих тенденций. Как отмечала искусствовед Н. С. Царёва: «Он органично впитал в себя традиции русского и европейского искусства, в его творчестве преломилось мировидение ПетроваВодкина и Гогена, Рериха и Сезанна»84. Алексей Николаевич Борисов жил в сложное историческое время. Годы его обучения и становления как художника пришлись на смену общественного и политического строя в стране. Период его зрелости совпал со временем, когда художники стали работать в совершенно новых для них условиях, каких до того никогда не было, когда они стремились разобраться в сложных путях современного искусства и найти свое место в нем. Оказавшись по стечению обстоятельств на Алтае, Борисов своим творчеством, общественной и педагогической деятельностью внес большой вклад в становление изобразительного искусства на Алтае, развивая и обогащая его. Он был одним из первых художников, заложивших фундамент, на котором уже в конце 1930-х – начале 1950-х гг. стал формироваться творческий коллектив профессиональных художников Алтая.

Царёва Н. С. Чарующий Алтай // Чарующий Алтай: альбом-каталог выставки. – Барнаул, 2013. – С. 17. 84

Основные даты жизни и творчества А. Н. Борисова 1889 2 (15) февраля родился в Нижнем Новгороде в семье Николая Николаевича и Елизаветы Степановны Борисовых.

1897 Учился в образцовой школе при Учительской семинарии. Феодосия.

1898–1905 Учился в приходской министерской школе, затем в четырехклассном церковно-приходском училище с пятым специальным учительским отделением. В каникулярное время был учеником в переплетной (1901–1902), столярной (1902–1903), слесарной (1903–1904) мастерских и типографии (1904–1905). Харьков.

1905–1908 Поступил в Железнодорожное техническое училище, но учиться там не смог по состоянию здоровья. Работал чертежником и техником по установке холодильных машин в конторе инженера Грекова. Харьков.

1905–1912 Принимал участие в работе Российской социал-демократической рабочей партии (РСДРП). Харьков.

1908–1910 Учился в Харьковской городской школе рисования и живописи. Был помощником декоратора в Оперном театре. Харьков.

1910–1912 Помощник декоратора Оперного театра. Москва.

1911 Вольнослушатель Московского училища живописи, ваяния и зодчества. Посещал Школу рисования и живописи И. И. Машкова, Художественное училище живописи и скульптуры А. П. Большакова, студию Ф. И. Рерберга. Москва. 43

1912–1917 Учился в Школе Императорского общества поощрения художеств (с двумя полугодичными перерывами в 1913/14 и 1914/15 учебных годах) у Н. К. Рериха, А. А. Рылова, И. Я. Билибина, Н. П. Химоны. Был стипендиатом Школы, несколько раз за декоративные работы получал премии, за работы по рисунку и живописи был награжден Педагогическим советом Школы командировкой по России с целью изучения и отображения памятников старины и быта. Санкт-Петербург – Петроград.

1915 Первая персональная выставка «Отчет о поездке по России». Петроград, Школа Императорского общества поощрения художеств.

1913–1917 Помощник декораторов в театре Музыкальной драмы, Малом театре (1914–1915) и театре «Паласс» (1915–1917). Санкт-Петербург – Петроград.

1917 Член Петроградского совета художественных учебных организаций. Был делегирован от Школы Всероссийского Общества Поощрения художеств на Первую общегородскую конференцию пролетарских культурнопросветительских организаций (являлся секретарем организационного комитета по подготовке конференции). Петроград.

1917–1918 Художник Пролеткульта. Петроград.

1918 Приехал на Алтай. Остановился в с. Элекмонар, через несколько месяцев переехал в с. Чемал.

1918–1920 Преподавал в Чемальском высшем начальном училище и Алтайской учительской семинарии. Чемал. Познакомился с Александрой Михайловной Юдиной, приехавшей в Алтайскую учительскую семинарию по направлению Отдела народного образования Каракарумского уезда в июле 1918 года в с. Чемал на курсы подготовки учителей. 30 апреля 1919 г. состоялось венчание Александры Михайловны и Алексея Николаевича. 44

1918–1922 Член Чемальского волостного партийного комитета (вел просветительскую работу, был декоратором в Алтайском народном доме, библиотекарем Чемальской народной библиотеки). Чемал.

1918–1937 Член профессионального Союза работников начальной и средней школы РСФСР.

1920 2 февраля родился сын Олег. Чемал.

1922 2 февраля родилась дочь Светлана. Чемал.

1920–1922 Преподавал рисование, а в 1922 г. заведовал школой I и II ступени имени III Коминтерна. Чемал.

1923 Заведовал и преподавал в Шебалинской школе I ступени. 7 июня родилась дочь Людмила. Шебалино. Вместе с семьей переехал в Барнаул.

1923–1927 Преподавал изобразительное искусство и был руководителем мастерских ручного труда в Алтайской губернской опытно-показательной школе I и II ступени имени III Коминтерна. Барнаул.

1923–1933 Декоратор в театрах Барнаула и Красноярска.

1924–1925 Руководил кружком изобразительного искусства при клубе «Молодые Ленинцы» Алтайского губернского комитета Всесоюзного Ленинского Коммунистического союза молодежи (ВЛКСМ). Читал лекции по вопросам ручного труда и рисования на Учительской конференции по переподготовке учителей. Барнаул. 45

1924–1928 Член профессионального союза «Работников Искусств» СССР (РАБИС): председатель секции Изобразительного искусства (1924–1925), член правления и заведующий культотделом, руководитель профессионального кружка (1926), секретарь правления (1926–1928) Барнаульского окружного отделения РАБИС. Барнаул; в 1925–1928 гг. – кандидат в члены Сибирского краевого правления профессионального союза «Работников Искусств» СССР; в 1925 г. участвовал в Первом Сибирском Краевом съезде «Работников Искусств» с правом решающего голоса. Новониколаевск (ныне Новосибирск).

1924–1931 Председатель Барнаульского методического объединения преподавателей изобразительного искусства школ города.

1924–1937 Преподавал изобразительное искусство и черчение в средней школе № 26. Барнаул.

1925–1928 Заведовал и преподавал живопись и рисунок в Губернской студии изобразительных искусств. Барнаул.

1926–1932 Член Всесибирского общества художников «Новая Сибирь»: в 1927 г. участвовал в Первом съезде художников Сибири (с правом решающего голоса), организованного членами общества «Новая Сибирь» в Новосибирске; секретарь (1927–1928), председатель (1928–1931) Барнаульского филиала этого объединения.

1927–1934 Преподавал изобразительное искусство, политехнический труд и методику труда в Барнаульском педагогическом техникуме (ныне Барнаульский государственный педагогический колледж).

1931–1937 Член Барнаульского городского репертуарного комитета по приему спектаклей в Городском театре и клубах. Консультант при Городском литературном объединении (ГорЛИТО) по приему изобразительной продукции художественного фонда и оформления города. Барнаул. 46

1932-1937 Преподавал черчение в Барнаульском учительском институте (ныне Алтайский государственный педагогический университет).

1934 По заданию Комбината наглядной агитации и пропаганды Ленинграда работал над эскизами оформления площади «Жертв революции» в Ленинграде.

1934–1937 Член Союза советских художников. Преподавал изобразительное искусство в средней школе № 103. Барнаул.

1935 Преподавал изобразительное искусство и черчение в средней школе № 25. Барнаул.

1936 Персональная выставка, посвященная 25-летию художественной деятельности. Организована при содействии Барнаульского филиала Союза советских художников. Барнаул, средняя школа № 25.

1936–1937 Организовал, руководил и преподавал в художественной студии г. Барнаула.

1937 21 ноября Алексей Николаевич Борисов скончался в Барнауле, похоронен на Булыгинском кладбище.

1938 «Посмертная выставка картин художника Алексея Николаевича Борисова за 26-летний период его художественной деятельности». Организована при содействии Отдела по делам искусств Алтайского краевого исполнительного комитета. Барнаул, Алтайский краевой краеведческий музей (ныне Алтайский государственный краеведческий музей).

Выставки, на которых экспонировались произведения А. Н. Борисова

Персональные выставки 1915 Первая персональная выставка «Отчет о поездке по России». Петроград, Школа Императорского общества поощрения художеств.

1936 «Выставка работ художника Борисова Алексея Николаевича, члена Союза советских художников, за 25-летний период художественной деятельности». Организована при содействии Барнаульского филиала Союза советских художников. Барнаул, средняя школа № 25.

1990 Выставка из собрания АМИИ «Спасенные полотна», посвященная 100летию со дня рождения А. Н. Борисова. Барнаул, АМИИ (ныне Государственный художественный музей Алтайского края).

2004 Выставка из собрания ГХМАК «Памяти художника и педагога А. Н. Борисова посвящается», приуроченная к 115-летию со дня рождения художника. Барнаул, ГХМАК.

2009–2010 Выставка из собрания ГХМАК «Жизнь во имя искусства», посвященная 120-летию со дня рождения А. Н. Борисова. Барнаул, ГХМАК.

2014 Выставка из собрания ГХМАК «Алексей Борисов: дело всей жизни», посвященная 125-летию со дня рождения художника. Барнаул, ГХМАК.

Групповые выставки 1909

Выставка этюдов учащихся харьковских художественных учебных организаций. Харьков.

1912

Выставка работ учащихся студии И. И. Рерберга. Москва.

1913

Выставка произведений Ассоциации молодых художников. СанктПетербург.

1914–1915 Выставка произведений общества «Товарищество независимых». Петроград.

1914–1916

Выставки произведений харьковских художников. Харьков.

1926

Выставка произведений художников общества «Новая Сибирь». Новосибирск.

1927

Первая Всесибирская выставка живописи, скульптуры, графики и архитектуры. Новосибирск, Красноярск, Томск.

1930 Первая выставка картин, этюдов и эскизов художников Барнаульского филиала общества «Новая Сибирь». Барнаул, Бийск.

1933

Первая отчетная выставка картин, этюдов и эскизов за 1933 г. Барнаульского филиала Союза советских художников. Барнаул.

1934

Вторая Западно-Сибирская краевая выставка живописи, графики, скульптуры, изосамодеятельности. Новосибирск.

1937 Третья Западно-Сибирская краевая художественная выставка живописи, графики, скульптуры и рисунка. Новосибирск.

Выставки Государственного художественного музея Алтайского края 1980 Выставка, посвященная 250-летию г. Барнаула (из собрания АМИИ).

1985 «Становление профессионального искусства Алтая», посвященная 25летию АМИИ (из собрания АМИИ).

1987 «Алтай в изобразительном искусстве», посвященная 50-летию образования Алтайского края (из собрания АМИИ). Выставка проходила в Выставочном зале Алтайской организации Союза художников СССР (Барнаул).

1991 «Первые художники Алтая» (из собрания АМИИ).

1997 «Искусство 20–30-х годов ХХ века» (из собрания ГХМАК).

1998–1999 «Искусство Алтая 1900–1940-х годов», посвященная 40-летию ГХМАК и 70-летию искусствоведа Л. И. Снитко (из собрания ГХМАК).

1999–2000 «Эпоха в лицах: алтайский портрет из собрания ГХМАК», посвященная 40-летию ГХМАК (из собрания ГХМАК).

2000–2012 Постоянная экспозиция ГХМАК «Первые художники Алтая».

2004–2013 Международный интернет-проект «Горизонты: канадская и русская пейзажная живопись (1860–1940)».

2006 «Путь к Царице белых снегов», посвященная 80-летию пребывания экспедиции Н. К. Рериха на Алтае (из собраний ГХМАК, Новосибирского государственного художественного музея, Рубцовской картинной галереи и частных коллекций).

2007 «Алтай в изобразительном искусстве России XX–XXI веков», посвященная 70-летию Алтайского края (из собраний ГХМАК, народного художественного промысла «Турина гора» и Колыванского камнерезного завода). Выставка проходила в Государственном музее им. А. С. Пушкина (Москва).

2012 «Только художники: Автопортрет и портрет художников в искусстве XX–XXI веков» (из собрания ГХМАК).

2012–2013 Проект «Народная выставка – родному краю», посвященный 75-летию Алтайского края (осуществлялся при поддержке гранта Губернатора Алтайского края в сфере культуры на 2012 год в номинации «Музейная деятельность»).

2013–2014 «Чарующий Алтай», посвященная 55-летию ГХМАК (из собрания ГХМАК). Выставка проходила в Государственном Русском музее (СанктПетербург).

2015 «Образ защитника Отечества в русском и отечественном искусстве», посвященная 70-летию Победы в Великой отечественной войне 1941– 1945 гг. (из собрания ГХМАК); «Г. И. Чорос-Гуркин и культура Алтая» (из собраний ГХМАК; Национального музея имени А. В. Анохина, Горно-Алтайск; Российский этнографический музей, Санкт-Петербург и др.). Выставка проходила в Санкт-Петербургском Государственном музее-институте семьи Рерихов.

Каталог произведений А. Н. Борисова Живопись 1906 1. В лесу. Этюд Масло. 25×32 Собрание. В 1966 г. – А. М. Борисова, Рубцовск (по списку работ художника Борисова, июль 1966)85 Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 2

2. На Пресне. 1905. Копия Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 2 Примечание. Утрачена

3. Харьков. Кирпичный столб. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 2 Примечание. Утрачена

1907 4. Избушка бедняка. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 2 Примечание. Утрачена

5. Харьков. Березовая аллея. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 2 Примечание. Утрачена

6. Харьков. На задворках. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 2 Примечание. Утрачена 85

Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 6. Л. 15.

1908 7. Брат Александр. Этюд Масло Собрание. Возможно, находилась у Александра Николаевича Борисова, брата А. Н. Борисова (по воспоминаниям Л. А. Борисовой (Платуновой)86 Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 2

8. Брат Сергей. Этюд Масло Собрание. Возможно, находилась у Сергея Николаевича Борисова, брата А. Н. Борисова (по воспоминаниям Л. А. Борисовой (Платуновой)87 Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 2

9. Харьков. Дома и тополя. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 2 Примечание. Утрачена

1909 10. Березовый лес. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 2 Примечание. Утрачена

11. Вид Харькова. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 2; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 2 Примечание. Утрачена

12-13. Натюрморт (Классная работа) Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 2 Примечание. Утрачены

14. На этюдах Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 2 Примечание. Утрачена 86 87

Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 7. Л. 32. Там же.

15. Под Харьковом. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 2 Примечание. Утрачена

16. Провинция. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 2 Примечание. Утрачена

17. Портрет рабочего сцены. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 2 Примечание. Утрачена

1910 18. Балаклава с горы. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3 Примечание. Утрачена

19. Башня генуэзской крепости. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3 Примечание. Утрачена

20. Башня. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3 Примечание. Утрачена

21. Ворота крепости. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3 Примечание. Утрачена 55

22. Долина с тополями. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3 Примечание. Утрачена

23. Дорога в Черкес-Кермен. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3 Примечание. Утрачена

24. Колоны в Ариадне. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3 Примечание. Утрачена

25. Крым. Вершины скал у моря. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 2 Примечание. Утрачена

26. Крым. Генуэзская крепость. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 2 Примечание. Утрачена

27. Крым. Дворик в Семеизе. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 2 Примечание. Утрачена

28. Крым. Мыс Фиолент. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена 56

29. Крым. Под Балаклавой. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 2 Примечание. Утрачена

30. Крым. Развалины крепости. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 2 Примечание. Утрачена

31. Крым. Улица. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 2 Примечание. Утрачена

32. Сосны на фоне моря. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3 Примечание. Утрачена

33. Сосны у Ялты. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3 Примечание. Утрачена

1911 34. В саду. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3 Примечание. Утрачена

35. Дом на солнце. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3 Примечание. Утрачена 57

36–38. Зимние этюды. Харьков Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3 Примечание. Утрачены

39. Окрестности Харькова. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3 Примечание. Утрачена

40. Поля в полдень. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3 Примечание. Утрачена

41. Портрет моей матери. Этюд Масло Собрание. Возможно, находилась у Елизаветы Степановны Борисовой, матери А. Н. Борисова, Харьков (по воспоминаниям Л. А. Борисовой (Платуновой)88 Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5

42. У ручья с собакой. Эскиз Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4 Примечание. Утрачена

43. Харьков. Каштаны цветут. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3 Примечание. Утрачена

44. Харьков. Солнечный день. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5 Примечание. Утрачена 88

Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 7. Л. 32.

45. Харьков. Сумерки. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4 Примечание. Утрачена

46. Харьков. Улица вечером. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 2 Примечание. Утрачена

1912 47. Натюрморт Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3 Примечание. Утрачена

48–49. Останкино. Этюды Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 4 Примечание. Утрачены

50. Сергиевская лавра. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 4 Примечание. Утрачена

1913 51. Нижний Новгород. Коромысловая башня. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 4 Примечание. Утрачена

52. Нижний Новгород. Кремль. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 4 Примечание. Утрачена 59

53. Нижний Новгород. Над Волгой. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 4 Примечание. Утрачена

54. Нижний Новгород. Пруд. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 4 Примечание. Утрачена

55. Портрет двоюродной сестры Холст, масло. 47,2×47,5 Собрание. ГХМАК, инв. Ж–1274 Приобретена в 1986 г. у А. М. Борисовой, Рубцовск Реставрирована АМИИ в 1988 г., реставратор Т. К. Скулова Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5; «Спасенные полотна». АМИИ. 1990; «Жизнь во имя искусства». ГХМАК. Декабрь 2009 – январь 2010 Литература. Шишин, 1989. С. 62; Лихацкая, 2010. С. 55–56, 216 (кат.); Дариус. Красноярск, 2014. С. 56 Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 27 Примечание. Датировка уточнена по каталогу: Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5

56. Портрет девушки в орловском костюме Холст, масло. 52,6×39,2 Собрание. ГХМАК, инв. Ж–1273 Приобретена в 1986 г. у А. М. Борисовой, Рубцовск Реставрирована АМИИ в 1988 г., реставратор Т. К. Скулова Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5; «Спасенные полотна». АМИИ. 1990 Литература. Шишин, 1989. С. 62; Лихацкая, 2010. С. 216 (кат.) Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 27 Примечание. Датировка уточнена по каталогу: Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5

57. Саратов. Ветлы под ветром. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 4 Примечание. Утрачена 60

58. Саратов. Молодые ветлы. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 4 Примечание. Утрачена

1914 59. Могилевская губерния. Пашня в лесу. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 5 Примечание. Утрачена

60. Могилевская губерния. Перелесок. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 5 Примечание. Утрачена

61. Могилевская губерния. Служба в имении «Чегринка». Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 5 Примечание. Утрачена

62. Могилевская губерния. У лесной опушки. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 5 Примечание. Утрачена

1915 63. Архангельск. На лодке. Масло Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 2 Примечание. Утрачена

64. Архангельск. На пароходе. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 5 Примечание. Утрачена 61

65. Берега Соловецкого острова. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 5 Примечание. Утрачена

66. На берегу Белого моря. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 5 Примечание. Утрачена

1918 67. Березы осенью. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6 Примечание. Утрачена

68. Березы. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7 Примечание. Утрачена

69. Ветлы на реке Элекмонар. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение)89, утрачена

70. Вечернее солнце. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

71. Вид из Элекмонара на реку Катунь. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6 Примечание. Утрачена 89

Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 8. Документ №133.

72. Вид с горы на Элекмонар Холст, масло. 94,2×66,2 Собрание. ГХМАК, инв. Ж–1270 Приобретена в 1986 г. у А. М. Борисовой, Рубцовск Реставрирована ГРМ в 1989 г., реставратор С. Н. Грива Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3; «Спасенные полотна». АМИИ. 1990; «Первые художники Алтая». АМИИ. 1991; «Искусство 1900–1940-х гг.». ГХМАК. 1998–1999; «Первые художники Алтая» (постоянная экспозиция). ГХМАК. 2000–2012; «Памяти художника и педагога А. Н. Борисова посвящается». ГХМАК. 2004; «Жизнь во имя искусства». ГХМАК. Декабрь 2009 – январь 2010; «Чарующий Алтай». ГРМ. Декабрь 2013 – январь 2014. С. 55, 98; «Алексей Борисов: дело всей жизни». ГХМАК. 2014; «Г. И. Чорос-Гуркин и культура Алтая». Санкт-Петербургский Государственный музейинститут семьи Рерихов. 2015 Литература. Шишин, 1989. С. 63; ГХМАК: Путеводитель, 2002. С. 19; ГХМАК, 2002. С. 29, 66; Художники Алтайского края, 2005. С. 64 (список произведений: под названием «Элекмонар», датирована 1919 г.); Царёва, 2007. С. 479–480; Шишин. Автопортрет // Алтайский вестник. 2009. № 11. С. 66 Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 27–28 Воспроизведение. ГХМАК, 2002. С. 60 (цв.); Царёва, 2007. С. 479 (цв.); Шишин. Автопортрет // Алтайский вестник. 2009. № 11. Вклейка между с. 68– 69 (цв.); Дариус. Наследие мастера // Мир музея. 2010. № 2. С. 15 (цв.); «Чарующий Алтай», 2013. С. 55 (цв.); Каталог произведений Борисова, 2012. На обложке (цв.), с. 26 (цв.) Примечание. Датировка уточнена по каталогам: Борисов. Барнаул, 1936. С. 7; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3

73. Дом в Элекмонаре. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7 Примечание. Утрачена

74. Избушка при закате. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7 Примечание. Утрачена

75. Катунский берег. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7 Примечание. Утрачена

76. Катунская долина. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7 Примечание. Утрачена

77. Катунь волнуется. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7 Примечание. Утрачена

78. Катунь в сумерках. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

79. Катунь спокойная Масло Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

80. Лес и избушка. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

81. Мальчик. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6 Примечание. Утрачена 64

82. Мельница в Элекмонаре. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

83. Мост в Элекмонаре. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

84. Мост через Элекмонар Масло Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

85. Осень Масло Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

86. Окраины Ойрот-Туры Масло Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

87. Окраина Улалы. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена 65

88. Ойрот-Тура с горы Масло Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

89. Первый снег в горах. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6 Примечание. Утрачена

90. Под сосною. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6 Примечание. Утрачена

91. Последний снег в горах Масло Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

92. По реке Чемал. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6 Примечание. Утрачена

93. Предгорье Алтая. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6 Примечание. Утрачена

94. Река Катунь Масло Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена 66

95. Река Катунь с горы. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6 Примечание. Утрачена

96. Река Катунь у реки Чемал. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

97. Река Катунь. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

98. Река Улала. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6 Примечание. Утрачена

99. Река Катунь у Элекмонара. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

100. Река Чемал. Этюд Масло Собрание. В 1966 г. – частное собрание Молочковой, Барнаул (по списку работ художника Борисова, июль 1966) Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3

101. Река Элекмонар. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6 Примечание. Утрачена 67

102. Село Элекмонар. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

103. Синие горы. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

104. Сосны на камнях. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

105. Сосны на скалах. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

106. Старые и молодые сосны. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

107. Туман стелется. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена 68

108. Улала с горы. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

109–110. Улалинские этюды Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6 Примечание. В 1946 г. переданы А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачены

111. У устья реки Чемал. Этюд Масло Собрание. В 1966 г. – А. М. Борисова, Рубцовск (по списку работ художника Борисова, июль 1966) Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6

112. У Чемальского острова. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

113. Учителя у Катуни. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7 Примечание. Утрачена

114. Чертова горка Холст, масло. 31×39,8 Собрание. ГХМАК, инв. Ж–499 Приобретена в 1966 г. у А. М. Борисовой, Рубцовск Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3; «Становление профессионального искусства Алтая». АМИИ. 1985; «Спасенные полотна». АМИИ. 1990; «Первые художники Алтая». АМИИ. 1991; «Искусство 1900–1940-х гг.». ГХМАК. 1999; «Памяти художника и педагога А. Н. Борисова посвящается». 69

ГХМАК. 2004; «Жизнь во имя искусства». ГХМАК. Декабрь 2009 – январь 2010; «Алексей Борисов: дело всей жизни». ГХМАК. 2014 Литература. Художники народов СССР, 1972. С. 35 (список произведений); Шишин, 1989. С. 63; Шишин. Автопортрет // Алтайский вестник. 2009. № 2. С. 66 Каталоги. АМИИ: Советская живопись 1917–1958, 1982. С. 8; Каталог произведений Борисова, 2012. С. 28 Примечание. Датировка уточнена по каталогам: Борисов. Барнаул, 1936. С. 6; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3

115. Этюд Масло. 48х28 Собрание. В 1966 г. – А. М. Борисова (по списку работ художника Борисова, июль 1966)

1919 116. Белокуриха. Двор после заката. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 2 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

117. Берег Катуни. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7 Примечание. Утрачена

118. В Белокурихе. Этюд Масло. 20×34 Собрание. В 1966 г. – А. М. Борисова (по списку работ художника Борисова, июль 1966) Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8

119. Горы курятся. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена 70

120. Гора Синюха. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7 Примечание. Утрачена

121. Зимний день на Алтае. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8 Примечание. Утрачена

122. Край деревни. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

123. Москва. Останкино Масло Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

124. Мост в Белокурихе. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7 Примечание. Утрачена

125. Осень. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7 Примечание. Утрачена

126. Портрет жены в черном Холст, масло. 108,7×97,5 Собрание. ГХМАК, инв. Ж–498 Приобретена в 1966 г. у А. М. Борисовой, Рубцовск Реставрирована ВХНРЦ им. И. Э. Грабаря (Иркутский филиал) в 1983 г., реставратор В. Д. Шкилёва

Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5; «Становление профессионального искусства Алтая». АМИИ. 1985; «Алтай в изобразительном искусстве». Выставочный зал Алт. орг. СХ СССР. 1987; «Спасенные полотна». АМИИ. 1990; «Первые художники Алтая». АМИИ. 1991; «Искусство 20–30-х гг. ХХ века». ГХМАК. 1997; «Первые художники Алтая» (постоянная экспозиция). ГХМАК. 2000–2012; «Памяти художника и педагога А. Н. Борисова посвящается». ГХМАК. 2004; «Жизнь во имя искусства». ГХМАК. Декабрь 2009 – январь 2010; «Алексей Борисов: дело всей жизни». ГХМАК. 2014 Литература. Художники народов СССР, 1972. С. 35 (список произведений); Снитко, 1977. С. 13; Снитко, 1983. С. 41 (датирована 1935 г.); Шишин, 1989. С. 65; Галкина, 1995. С. 134; Галкина, 1996. С. 63; Галкина, 1998. С. 70; Дариус, 2005. С. 149; Дариус. Томск, 2005. С. 141; Художники Алтайского края, 2005. С. 64 (список произведений: под названием «Портрет жены», датирована 1920-ми гг.); Дариус. Один из первых // Барнаул. 2009. № 1. С. 107; Дариус, 2009. С. 18; Шишин. Автопортрет // Алтайский вестник. 2009. № 11. С. 64–65; Лихацкая, 2010. С. 60–61, 216 (кат.); Дариус, 2011. С. 123; Дариус. Наследие мастера // Мир музея. 2010. № 2. С. 15; Дариус. Красноярск, 2014. С. 56 Каталоги. АМИИ, 1983. С. 71; Каталог произведений Борисова, 2012. С. 28–30 Воспроизведение. Снитко, 1977. Вклейка между с. 64-65. Ил. № 29 (ч.б.); Снитко, 1983. С. 42 (цв.); АМИИ, 1983. С. 72 (ч.б.); АМИИ: Открытки, 1988; Дариус, 2003. С. 14 (ч.б.); Дариус, 2005. Вклейка между с. 128-129. Ил. № 18 (цв.); Шишин. Автопортрет // Алтайский вестник. 2009. № 11. Вклейка между с. 68–69 (ч.б.); Дариус. Наследие мастера // Мир музея. 2010. № 2. На обложке (цв.); Каталог произведений Борисова. С. 11, 29 (цв.) Примечание. Датировка уточнена по каталогам: Борисов. Барнаул, 1936. С. 7; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5 Изображена Александра Михайловна Борисова (Юдина), жена художника А. Н. Борисова.

127. Река Катунь и поля. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8 Примечание. Утрачена

128. Село Чемал. Берега осенью. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7 Примечание. Утрачена 72

129. Сквозь облака. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7 Примечание. Утрачена

130. Скалы в Чемале. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7 Примечание. Утрачена

131. Чемальские сопки Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7 Примечание. Утрачена

132–137. Этюды неба Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4 Примечание. В 1946 г. переданы А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачены

1920 138. Дом, в котором родился сын Картон, ДВП, масло. 37×36,8 Собрание. ГХМАК, инв. НВФ–1392 Дар А. М. Борисовой в 1986 г., Рубцовск Реставрирована АМИИ в 1988 г., реставратор Т. К. Скулова Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3; «Спасенные полотна». АМИИ. 1990. «Памяти художника и педагога А. Н. Борисова посвящается». ГХМАК. 2004 Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 30 Примечание. Датировка уточнена по каталогам: Борисов. Барнаул, 1936. С. 8; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Изображен дом в с. Чемал (Горный Алтай), в котором 2 февраля 1920 г. родился сын художника А. Н. Борисова Олег. 73

139. Село Чемал. Лесной уголок. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8 Примечание. Утрачена

140. Этюд Масло. 35х22 Собрание. В 1966 г. – А. М. Борисова (по списку работ художника Борисова, июль 1966)

1921 141. Село Чемал. Вечернее освещение. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8 Примечание. Утрачена

142. Село Чемал. Катунь стынет. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8 Примечание. Утрачена

143. Село Чемал. Склон горы осенью. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8 Примечание. Утрачена

144. Село Чемал. Облака над горой. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8 Примечание. Утрачена

145. Чемальская школа. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8 Примечание. Утрачена

1922 146. Село Чемал. Снег выпал. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8 Примечание. Утрачена 74

147. Село Чемал. Снег на вершинах гор. Этюд Масло. 20×30 Собрание. В 1966 г. – А. М. Борисова (по списку работ художника Борисова, июль 1966) Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8

148. Село Чемал. Тени от деревьев. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8 Примечание. Утрачена

149. Семья художника Фанера, масло. 30,4×23,5 Собрание. ГХМАК, инв. Ж–1272 Приобретена в 1986 г. у А. М. Борисовой, Рубцовск Реставрирована АМИИ в 1986–1990 гг., реставратор Т. К. Скулова Выставки и каталоги к ним. «Спасенные полотна». АМИИ. 1990; «Первые художники Алтая». АМИИ. 1991; «Памяти художника и педагога А. Н. Борисова посвящается». ГХМАК. 2004; «Жизнь во имя искусства». ГХМАК. Декабрь 2009 – январь 2010 Литература. Лихацкая, 2010. С. 60–61, 199 и 216 (кат.) Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 30–32; Каталог виртуальной выставки «Только художники», 2013. С. 36, воспр. там же (цв.) Примечание. Изображены на первом плане (слева направо): Александра Михайловна Борисова, Алексей Николаевич Борисов; на втором плане – Светлана Борисова, Олег Борисов

1923 150. У бома сквозь пулеметный огонь Клеевые краски Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8; Третья Западно-Сибирская краевая выставка. Новосибирск, 1937. С. 3 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

1924 151. Алтай. Река Чергушка. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 9 Примечание. Утрачена

152. Барнаул. Литейный цех Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 9 Примечание. Утрачена

153. Голова подростка телеута. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 9 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

154. Голова старика телеута. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 9; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

155. Голова телеута. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 9 Примечание. Утрачена

156. Жилище телеутов. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 9; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

157. За работой. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 9 Примечание. Утрачена 76

158. Телеут Масло Выставки и каталоги к ним. Первая всесибирская выставка живописи, графики, скульптуры и архитектуры. Новосибирск, 1927. С. 1; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

159. Телеутские постройки. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 9 Примечание. Утрачена

1925 160. Барнаул. Красноармейский переулок зимой. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 9 Примечание. Утрачена

161. В лесу против солнца. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 9 Примечание. Утрачена

162. Дорога в лесу. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 9 Примечание. Утрачена

1926 163. Алтай. Перед грозой. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 10 Примечание. Утрачена 77

164. Алтай. Свадьба у бурханистов Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 10; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

165. Араку пьют. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 10 Примечание. Утрачена

166. Взятие красными партизанами с. Шебалино. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 10; Первая выставка картин, этюдов и эскизов Барнаульской группы художников общества «Новая Сибирь». Барнаул, 1930. С. 3 (под названием «Взятие Шабалиной красными партизанами») Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

167. Встреча ойроток. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 10 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

168. Готовятся к тою. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 10 Примечание. Утрачена

169. Кошму валяют. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 10 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена 78

170. Ойроты Бурханисты. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 10 Примечание. Утрачена

171. Ойрот подросток. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 10 Примечание. Утрачена

172. Ребятишки ойроты. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 10 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

173. Река Шебелик Холст, масло. 67,6×78,7 Собрание. ГХМАК, инв. Ж–1271 Приобретена в 1986 г. у А. М. Борисовой, Рубцовск Реставрирована АМИИ в 1988 г., реставратор Т. К. Скулова Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 10; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3; «Спасенные полотна». АМИИ. 1990; «Памяти художника и педагога А. Н. Борисова посвящается». ГХМАК. 2004; «Первые художники Алтая» (постоянная экспозиция). ГХМАК. Сентябрь 2007 – январь 2008; «Жизнь во имя искусства». ГХМАК. Декабрь 2009 – январь 2010; проект «Народная выставка – родному краю». ГХМАК. Апрель 2012 – март 2013 Литература. Художники Алтайского края, 2005. С. 65 (список произведений) Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 32 Воспроизведение. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 31 Примечание. Датировка уточнена по каталогам: Борисов. Барнаул, 1936. С. 10; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3

174. У Тальменьего озера. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 10 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена 79

175. Юрту строят. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 10 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

176–177. Юрта. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 10 Примечание. В 1946 г. переданы А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачены

178. Эскиз к картине «Расстрел улалинских коммунистов в селе Шебалино» Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 10 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

1927 179. Барнаул. Дрова выгружают. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 10 Примечание. Утрачена

180. Барнаул. На берегу реки. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 10 Примечание. Утрачена

181. 1919 год. Интеллигенция на Алтае (Красные призраки) Холст, масло. 97×111,2 Собрание. ГХМАК, инв. Ж–1266 Дар А. М. Борисовой в 1986 г., Рубцовск Реставрирована ГРМ в 1989 г., реставратор С. Н. Грива 80

Выставки и каталоги к ним. Первая выставка картин, этюдов и эскизов Барнаульской группы художников общества «Новая Сибирь». Барнаул, 1930. С. 3; Борисов. Барнаул, 1936. С. 10; «Спасенные полотна». АМИИ. 1990; «Первые художники Алтая». АМИИ. 1991; «Памяти художника и педагога А. Н. Борисова посвящается». ГХМАК. 2004; «Жизнь во имя искусства». ГХМАК. Декабрь 2009 – январь 2010; «Алексей Борисов: дело всей жизни». ГХМАК. 2014 Литература. Шишин, 1989. С. 65; Галкина, 1995. С. 134; Галкина, 1996. С. 63; Галкина, 1998. С. 71; Дариус, 2003. С. 15; Дариус, 2005. С. 149–150; Дариус. Томск, 2005. С. 141–142; Художники Алтайского края, 2005. С. 64 (Список произведений: под названием «Красные призраки 1918–1919 гг. или Интеллигенция на Алтае в 1919 году», датирована 1919 г.); Дариус, 2009. С. 18; Дариус. Наследие мастера // Мир музея. 2010. № 2. С. 15; Дариус, 2011. С. 123 Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 32–34 Воспроизведение. Дариус, 2005. Вклейка между с. 128–129. Ил. № 20 (цв.); Дариус. Наследие мастера // Мир музея. 2010. № 2. На развороте с. 14–15 (цв.); Каталог произведений Борисова, 2012. С. 12, 33 (цв.) Примечание. Датировка уточнена по каталогу: Борисов. Барнаул, 1936. С. 10

182. Ветлы на реке Элекмонар Картон, ДВП, масло. 22×,27 Справа внизу подпись красным: А. Борисов 1927 г. Собрание. ГХМАК, инв. Ж–3361 Дар А. М. Борисовой в 1986 г., Рубцовск Реставрирована АМИИ в 1988 г., реставратор Т. К. Скулова Выставки и каталоги к ним. «Памяти художника и педагога А. Н. Борисова посвящается». ГХМАК. 2004; «Алексей Борисов: дело всей жизни». ГХМАК. 2014

183. Красноярск. Столовая ЦРК Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 11 Примечание. Утрачена

184. Старик с большими руками. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 10 Примечание. Утрачена 81

185. Этюд к портрету артистки Сердечковой Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 11 Примечание. Утрачена

186. Этюд к портрету Н. Н. Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 11 Примечание. Утрачена

1928 187. Барнаул. Вид из сада на гору. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 11 Примечание. Утрачена

188. Барнаул. Спуск с горы. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 11 Примечание. Утрачена

1930 189. В Повалихе Масло. 25×38 Собрание. В 1966 г. – А. М. Борисова (по списку работ художника Борисова, июль 1966)

1931 190. Барнаул. Березы осенью. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Примечание. Утрачена

191. Барнаул. Горсад осенью. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Примечание. Утрачена 82

192. Барнаул. Пожарная вышка. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Примечание. Утрачена

193. Барнаул. Разборка плотов. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Примечание. Утрачена

194. Барнаул. Садик медпункта. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Примечание. Утрачена

195. Река Барнаулка. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Примечание. Утрачена

196. Читает. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Примечание. Утрачена

1933 197. Барнаул. На берегу Оби. Масло Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4 Примечание. Утрачена

198. Барнаул. Под горку. Масло Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4 Примечание. Утрачена 83

199. Барнаул. Соседний дом. Масло Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4 Примечание. Утрачена

200. Барнаул. Труд. Масло Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4 Примечание. Утрачена

201. Колхоз им. Мамонтова. База колхоза. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

202. Колхоз им. Мамонтова. Деревья вечером. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Примечание. Утрачена

203. Колхоз им. Мамонтова. Деревья днем. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Примечание. Утрачена

204. Колхоз им. Мамонтова. Деревья утром. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Примечание. Утрачена

205. Колхоз им. Мамонтова. Заготовка силоса. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена 84

206. Колхоз им. Мамонтова. На борьбу с кобылкой. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Примечание. Утрачена

207. Село Власиха. Жнейка. Масло Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4 Примечание. Утрачена

208. Эскиз к портрету дочери Людмилы Холст, картон, масло. 38,6×19 Собрание. ГХМАК, инв. Ж–2022 Приобретена в 1991 г. у Л. А. Борисовой, Новосибирск Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5; «Памяти художника и педагога А. Н. Борисова посвящается». ГХМАК. 2004; «Жизнь во имя искусства». ГХМАК. Декабрь 2009 – январь 2010 Литература. Лихацкая, 2010. С. 69, 217 (кат.) Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 34 Примечание. Датировка уточнена по каталогам: Борисов. Барнаул, 1936. С. 13; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5 Изображена Людмила Алексеевна Борисова (Платунова), дочь художника А. Н. Борисова.

1934 209. Баку. Ботанический сад. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13 Примечание. Утрачена

210. Баку. Улица вечером. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13 Примечание. Утрачена 85

211. Масловка. Пруд днем. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

212. Масловка. Пруд утром. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

213. Москва река. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

214. Площадь во Власихе Масло Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4 Примечание. Утрачена

1935 215. Автопортрет Холст, масло. 60,7×55,5 Справа внизу подпись черным: А Борисов 1935 г. Собрание. ГХМАК, инв. Ж–2021 Приобретена в 1991 г. у Л. А. Борисовой, Новосибирск Реставрирована АМИИ в 2001 г., реставратор И. Н. Ворохова, руководитель Н. П. Добрынина Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5; «Памяти художника и педагога А. Н. Борисова посвящается». ГХМАК. 2004; «Первые художники Алтая» (постоянная экспозиция). ГХМАК. Сентябрь 2007 – январь 2008; «Жизнь во имя искусства». ГХМАК. Декабрь 2009 – январь 2010; «Только художники: Автопортрет и портрет художников в искусстве XX–XXI вв.». ГХМАК. 2012; «Алексей Борисов: дело всей жизни». ГХМАК. 2014 Литература. Шишин, 1989. С. 65; Галкина, 1995. С. 135; Галкина, 1996. С. 64; Дариус, 2005. С. 149; Дариус. Томск, 2005. С. 141; Художники Алтайского края, 2005. С. 64 (список произведений, датирована 1936 г.); Дариус. 86

Один из первых // Барнаул. 2009. № 1. С. 107; Дариус, 2009. С. 18; Шишин. Автопортрет // Алтайский вестник. 2009. № 11. С. 64, 68; Дариус. Наследие мастера // Мир музея. 2010. № 2. С. 15; Лихацкая, 2010. С. 69–70, 217 (кат.); Дариус, 2011. С. 123; Дариус. Красноярск, 2014. С. 57 Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 34–36, воспр. с. 11, 35 (цв.); Каталог виртуальной выставки «Только художники», 2013. С. 5, 33, воспр. с. 33 (цв.) Воспроизведение. Дариус, 2005. Вклейка между с. 128–129. Ил. № 19 (цв.); Художники Алтайского края, 2005. С. 64 (ч.б.), вклейка между с. 224–225. Ил. № 4 (цв.); Дариус. Один из первых // Барнаул. 2009. № 1. С. 107 (ч.б.); Шишин. Автопортрет // Алтайский вестник. 2009. № 11. Вклейка между с. 68–69 (цв.); Дариус. Наследие мастера // Мир Музея. 2010. № 2. С. 15 (цв.) Примечание. Изображен художник Алексей Николаевич Борисов в интерьере своего дома по адресу: г. Барнаул, Красноармейский переулок (ныне пр. Красноармейский), дом 4590.

216. Алтай. Мальчик на телеге Масло Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4 Примечание. Утрачена

217. Барнаул. Веревочники. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

218. Барнаул. Гужевой транспорт зимой. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

219. Барнаул. В сторону соседей. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4 Примечание. Утрачена 90

Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 7. Л. 47.

220. Барнаул. Зимний день. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

221. Барнаул. Печи затопили. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

222. Барнаул. Поздняя осень Масло Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4 Примечание. Утрачена

223. Барнаул. Раннее утро. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4 Примечание. Утрачена

224. Барнаул. Тревожная ночь. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14; Третья Западно-Сибирская краевая выставка. Новосибирск, 1937. С. 3; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4 Примечание. Утрачена

225. Барнаул. У себя во дворе. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4 Примечание. Утрачена

226. Вечернее небо. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена 88

227. В лесу. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

228. Домна в Гурьевске. Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5 Примечание. Утрачена

229. Зарубежная жизнь. Эскиз Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

230. Лыжники Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

231. Мартеновский цех. Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5 Примечание. Утрачена

232. Партизанская разведка Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

233. Первый отряд красных партизан в с. Чемал Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4 Примечание. Утрачена 89

234. Пробный выезд на сенокос Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

235. Сквер зимой. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

236. Сумерки на реке. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

237. Тревожные думы. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

238. Этюд к портрету Б. Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

239. Этюд к портрету Т. Х. Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

1919–1935 240. Портрет жены у березы Холст, масло. 144,5×99 Справа внизу подпись черным: А Борисов 1919–1935 г. Собрание. ГХМАК, инв. Ж–1268 90

Приобретена в 1986 г. у А. М. Борисовой, Рубцовск Реставрирована ГРМ в 1989 г., реставратор С. Н. Грива Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5; «Спасенные полотна». АМИИ. 1990; «Первые художники Алтая». АМИИ. 1991; «Эпоха в лицах». ГХМАК. 1999–2000; «Памяти художника и педагога А. Н. Борисова посвящается». ГХМАК. 2004; «Жизнь во имя искусства». ГХМАК. Декабрь 2009 – январь 2010; «Алексей Борисов: дело всей жизни». ГХМАК. 2014 Литература. Художники народов СССР, 1972. С. 35 (список произведений); Снитко, 1977. С. 13; Шишин, 1989. С. 65; Галкина, 1995. С. 134; Галкина, 1996. С. 63; Галкина, 1998. С. 70–71; Художники Алтайского края, 2005. С. 64 (список произведений, датирована 1919 г.); Шишин. Автопортрет // Алтайский вестник. 2009. № 11. С. 64–65; Лихацкая, 2010. С. 60–61, 199 и 217 (кат., датирована 1919 г.); Дариус. Красноярск, 2014. С. 56–57 Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 36, воспр. с. 37 (цв.) Воспроизведение. Шишин, 1989. Вклейка между с. 64–65. Фрагмент (цв.) Примечание. Изображена Александра Михайловна Борисова (Юдина), жена художника А. Н. Борисова.

1936 241. Барнаул. Вид с горы на р. Обь. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 15 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

242. Барнаул. Дом в сумерках. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 15 Примечание. Утрачена

243. Барнаул. Последний снег. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 15 Примечание. Утрачена 91

244. Барнаул. Ранняя весна. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 15 Примечание. Утрачена

245. Барнаул. Серый зимний день. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 15 Примечание. Утрачена

246. Всадники (партизаны) Холст, масло. 76×60,5 Справа внизу подпись коричневым: А. Борисов 36 При поступлении в АМИИ на обороте имелась бумажная наклейка с надписью: Иван Васильевичу и Анне Александровне Чебышевым от семьи автора картины Борисова А. Н. (утрачена при реставрации) Собрание. ГХМАК, инв. Ж–1267 Дар К. А. Ширяевой в 1986 г., Барнаул Реставрирована АМИИ в 1987 г., реставратор Т. К. Скулова; в 2000 г., реставратор Н. П. Добрынина Выставки и каталоги к ним. «Алтай в изобразительном искусстве». Выставочный зал Алт. орг. СХ СССР. 1987; «Спасенные полотна». АМИИ. 1990; «Первые художники Алтая». АМИИ. 1991; «Искусство Алтая 1900–1940х гг.». ГХМАК. 1998–1999; «Первые художники Алтая» (постоянная экспозиция). ГХМАК. 2000–2012; «Памяти художника и педагога А. Н. Борисова посвящается». ГХМАК. 2004; «Жизнь во имя искусства». ГХМАК. Декабрь 2009 – январь 2010; «Алексей Борисов: дело всей жизни». ГХМАК. 2014 Литература. Галкина, 1998. С. 71; Художники Алтайского края, 2005. С. 64 (список произведений); Лихацкая, 2010. С. 217 (кат.) Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 38, воспр. с. 39 (цв.) Воспроизведение. Шишин, 1989. Вклейка между с. 64–65 (цв.)

247. Портрет сына Олега Холст, масло. 105,3×63,5 Справа внизу подпись черным: А. Борисов. 1936 г. Собрание. ГХМАК, инв. Ж–1269 Приобретена в 1986 г. у А. М. Борисовой, Рубцовск Реставрирована ГРМ в 1989 г., реставратор С. Н. Грива 92

Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 15; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5; «Спасенные полотна». АМИИ. 1990; «Памяти художника и педагога А. Н. Борисова посвящается». ГХМАК. 2004; «Первые художники Алтая» (постоянная экспозиция). ГХМАК. Сентябрь 2007 – январь 2008; «Жизнь во имя искусства». ГХМАК. Декабрь 2009 – январь 2010; «Алексей Борисов: дело всей жизни». ГХМАК. 2014; «Образ защитника Отечества в русском и отечественном искусстве». ГХМАК. 2015 Литература. Художники Алтайского края, 2005. С. 64 (список произведений); Дариус. Наследие мастера // Мир музея. 2010. № 2. С. 15; Лихацкая, 2010. С. 69–71, 217 (кат.); Дариус. Красноярск, 2014. С. 57–58 Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 38, воспр. с. 40 (цв.) Воспроизведение. Лихацкая, 2010. С. 71 (ч.б.) Примечание. Изображен Олег Алексеевич Борисов, сын художника А. Н. Борисова.

1937 248. Барнаул. Пимзавод. Кулачные машины Масло Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

249. Барнаул. Цех Пимзавода. Масло Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

Недатированные 250. Автопортрет Дерево, масло. 40×29,5 Собрание. ГХМАК, инв. Ж–497 Приобретена в 1966 г. у А. М. Борисовой, Рубцовск 93

Выставки и каталоги к ним. Выставка, посвященная 250-летию Барнаула. АМИИ. 1980; «Становление профессионального искусства Алтая». АМИИ. 1985; «Спасенные полотна». АМИИ. 1990; «Первые художники Алтая». АМИИ. 1991; «Искусство 1900–1940-х гг.». ГХМАК. 1998–1999; «Первые художники Алтая» (постоянная экспозиция). ГХМАК. 2000–2012; «Памяти художника и педагога А. Н. Борисова посвящается». ГХМАК. 2004; «Алтай в изобразительном искусстве России XX–XXI веков». Государственный музей им. А. С. Пушкина. 2007. С. 9, 11, 24, воспр. с. 10 (цв.); «Жизнь во имя искусства». ГХМАК. Декабрь 2009 – январь 2010; «Алексей Борисов: дело всей жизни». ГХМАК. 2014; «Г. И. Чорос-Гуркин и культура Алтая». Санкт-Петербургский Государственный музей-институт семьи Рерихов. 2015 Литература. Художники народов СССР, 1972. С. 35 (список произведений); Снитко, 1977. С. 13; Снитко, 1983. С. 41 (датирована 1919 г.); Шишин, 1989. С. 65; Галкина, 1995. С. 135; Галкина, 1996. С. 64; Галкина, 1998. С. 71; Художники Алтайского края, 2005. С. 64 (список произведений); Лихацкая, 2010. С. 216 (кат., датирована 1920-ми гг.) Каталоги. АМИИ, 1983. С. 71.; АМИИ: Советская живопись 1917–1958, 1982. С. 7; ГХМАК, 2006. С. 63; Каталог произведений Борисова, 2012. С. 41; Каталог виртуальной выставки «Только художники», 2013. С. 34 (датирована 1920-и гг.), воспр. там же (цв.) Воспроизведение. Шишин, 1989. Вклейка между с. 64–65 (цв.); Дариус, 2003. С. 13 (цв.); ГХМАК, 2006. С. 52 (цв.)

251–253. Алтайский этюд Масло Примечание. В 1946 г. переданы А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачены

254. Барнаул. Гора. Этюд Масло Выставки и каталоги к ним. Вторая краевая выставка. Новосибирск, 1934. С. 5 Примечание. Утрачена

255. Берег реки Катуни ДВП, масло. 32,9×50,9 Собрание. ГХМАК, инв. Ж–3362 Дар А. М. Борисовой в 1986 г., Рубцовск 94

Реставрирована ГЦХНРМ им. И. Э. Грабаря (Иркутск) в 1988 г., реставратор Т. К. Скулова, руководитель С. В. Близнюкова Выставки. «Спасенные полотна». АМИИ. 1990; «Памяти художника и педагога А. Н. Борисова посвящается». ГХМАК. 2004; «Алексей Борисов: дело всей жизни». ГХМАК. 2014 Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 41

256. В деревне Белокуриха Масло Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

257. Ветлы. Белокуриха Масло Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

258. Горный пейзаж Холст, масло. 36×48,4 Собрание. ГХМАК, инв. Ж–2436 Приобретена в 1996 г. у Л. А. Борисовой, Новосибирск Выставки. «Путь к Царице белых снегов». ГХМАК. 2006; «Жизнь во имя искусства». ГХМАК. Декабрь 2009 – январь 2010; «Алексей Борисов: дело всей жизни». ГХМАК. 2014 Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 41–42

259. Долина реки Чемал Масло Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

260. Зарисовка к картине «Той» Масло Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

261. Косой взвоз в Барнауле Масло Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена 95

262. Край деревни. Белокуриха Масло Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

263. Летний пейзаж Холст, масло. 23,5×30,3 Собрание. ГХМАК, инв. Ж–2437 Приобретена в 1996 г. у Л. А. Борисовой, Новосибирск Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 42

264. Место моления бурханистов Масло Выставки и каталоги к ним. Первая Всесибирская выставка живописи, графики, скульптуры и архитектуры. Новосибирск, 1927. С. 1 Примечание. Утрачена

265. Моление «обрусевших» бурханистов телеутов Масло Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

266. Набросок к картине «Той у ойротов» Масло Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

267. Ойрот-бай у себя в юрте Масло Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

268. Около Чемала Масло Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена 96

269. От вагранки к домне Масло Выставки и каталоги к ним. Первая выставка картин, этюдов и эскизов Барнаульской группы художников общества «Новая Сибирь». Барнаул, 1930. С. 3 Примечание. Утрачена

270. Отряд красных партизан в селе Чемал Масло Выставки и каталоги к ним. Третья Западно-Сибирская краевая выставка. Новосибирск, 1937. С. 3 Примечание. Утрачена

271. Парк культуры и отдыха Меланжевого комбината Масло Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

272. Первый снег Масло Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

273. Портрет артистки Н. В. Шуваловой в национальном русском костюме Масло Собрание. Возможно, находилась у Нины Васильевны Шуваловой, Москва (по воспоминаниям Л. А. Борисовой (Платуновой)91

274. Портрет дочери Светы Дерево, масло. 20,3×19 Собрание. ГХМАК, инв. НВФ–1416 Приобретена в 1986 г. у А. М. Борисовой, Рубцовск Литература. Лихацкая, 2010. С. 216 (кат., датирована 1920 г.) Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 42 Примечание. Изображена Светлана Алексеевна Борисова, дочь художника А. Н. Борисова. 91

Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 7. Л. 32.

275. Портрет сына Олега Дерево, масло. 20,8×18,9 Собрание. ГХМАК, инв. НВФ–1417 Приобретена в 1986 г. у А. М. Борисовой, Рубцовск Литература. Лихацкая, 2010. С. 216 (кат., датирована 1920 г.) Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 42 Примечание. Изображен Олег Алексеевич Борисов, сын художника А. Н. Борисова.

276. Разведка красных партизан Масло Выставки и каталоги к ним. Третья Западно-Сибирская краевая выставка. Новосибирск, 1937. С. 3 Примечание. Утрачена

277. Расстрел коммунистов на Алтае Масло Выставки и каталоги к ним. Первая выставка картин, этюдов и эскизов Барнаульской группы художников общества «Новая Сибирь». Барнаул, 1930. С. 3 Примечание. Утрачена

278. Река Бия. Выгрузка леса Масло Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

279. Река Чемал при впадении в Катунь Масло Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

280. Река Чемал у устья реки Чемал (Сухая ветка) Масло Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена 98

281. Священнослужение у бурханистов Масло Выставки и каталоги к ним. Первая Всесибирская выставка живописи, графики, скульптуры и архитектуры. Новосибирск, 1927. С. 1 Примечание. Утрачена

282. Село Чемал Масло Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

283. Сосны около Чемала Масло Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

284. Сосны около Элекмонара Масло Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

285–287. Строительство Меланжевого комбината в Барнауле Масло Примечание. В 1946 г. переданы А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачены

288. Текстильстрой Масло Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

289. У вагранки. Завод «Серп и молот» Масло Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

290. Уголок д. Белокуриха Масло Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

291. У парома в Бийске Масло Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

292. «ЧОН» в горах Алтая Масло Выставки и каталоги к ним. Первая Всесибирская выставка живописи, графики, скульптуры и архитектуры. Новосибирск, 1927. С. 1 Примечание. Утрачена

293–294. Эскизы к картине «Товарищ Сталин в Барнауле» Масло Примечание. В 1946 г. переданы А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачены

295. Этюд к семейному портрету Картон, ДВП, масло. 29,4×48,7 Собрание. ГХМАК, инв. Ж–1257 Дар А. М. Борисовой в 1986 г., Рубцовск Реставрирована АМИИ в 1988 г., реставратор Т. К. Скулова Выставки. «Памяти художника и педагога А. Н. Борисова посвящается». ГХМАК. 2004; «Жизнь во имя искусства». ГХМАК. Декабрь 2009 – январь 2010 Литература. Лихацкая, 2010. С. 216 (кат., датирована 1926 г.) Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 42

296. Этюд к семейному портрету Масло Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

100

Графика

1907 297. В вагоне IV класса Подкрашенный рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 2 Примечание. Утрачена

1908 298–300. Рисунки с гипса: маска, голова (Классная работа) Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 2 Примечание. Утрачены

1909 301. Зима. Эскиз (Классная работа) Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 2 Примечание. Утрачена

302. Кошмар. Эскиз (Классная работа) Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 2 Примечание. Утрачена

303. «Мороз красный нос» по стихотворению Некрасова. Эскиз (Классная работа) Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 2 Примечание. Утрачена

304–306. Рисунки и наброски с гипсовых фигур (Классная работа) Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 2 Примечание. Утрачены 101

1911 307. Автопортрет Акварель. 25×23 Собрание. В 1966 г. – А. М. Борисова (по списку работ художника Борисова, июль 1966)

308. Портрет художника И. С. Порошина Бумага, акварель. 37,6×26,4 Справа внизу подпись сине-зеленым: А. Борисов Лист с изображением наклеен на плотную красно-коричневую бумагу (39,8×28,9); на обороте слева внизу надпись: Портрет художника Порошина И. С. 1911 г. Собрание. ГХМАК, инв. Г–2550 Приобретена в 1984 г. у Л. А. Платуновой (Борисовой), Новосибирск Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5; «Становление профессионального искусства Алтая». АМИИ. 1985; «Спасенные полотна». АМИИ. 1990 Литература. Шишин, 1989. С. 58; Дариус, 2005. С. 142; Художники Алтайского края, 2005. С. 64 (список произведений); Дариус, 2011. С. 123–124 Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 43, воспр. с. 13 (цв.) Примечание. Датировка уточнена по каталогам: Борисов. Барнаул, 1936. С. 3; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5

1912 309. Рисунок головы Уголь, мел Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5 Примечание. Утрачена

1913 310. Осенью на Елагином острове Гуашь Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 4 Примечание. Утрачена 102

1914 311. Эскиз росписи потолка имения «Чегринка» (Могилевская губерния) Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 5 Примечание. Утрачена

312–313. Эскизы росписей стен имения «Чегринка» (Могилевская губерния) Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 5 Примечание. Утрачены

1915 314. Вологда. Кремлевские стены Рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 5 Примечание. Утрачена

315. Мост в Вологде Рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 5 Примечание. Утрачена

316. Москва. Останкино Акварель Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 2 Примечание. Утрачена

317–319. Наброски к конкурсной картине «Круги водить» Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 5 Примечание. Утрачены

103

320. Рисунок головы девушки Сангина Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 5; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5 Примечание. Утрачена

1916 321. Витебская губерния. Ветер. Эскиз Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6 Примечание. Утрачена

322. Женская голова Уголь Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6 Примечание. Утрачена

323–326. Наброски натурщиков (Классная работа) Рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6 Примечание. Утрачены

1917 327. Демонстрация на Марсовом поле. Эскиз Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 6; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4 Примечание. Утрачена

1919 328. Белокуриха. Ветлы Карандаш Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4 Примечание. Утрачена 104

329. Наша встреча Бумага, акварель. 42,9×30,3 Справа внизу подпись черным: А. Борисов 1919 г.; слева внизу авторская надпись черным: Посвящаю Александре Михайловне Юдиной. Собрание. ГХМАК, инв. Г–2749 Приобретена в 1986 г. у А. М. Борисовой, Рубцовск Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4; 1985; «Спасенные полотна». АМИИ. 1990; «Памяти художника и педагога А. Н. Борисова посвящается». ГХМАК. 2004; «Жизнь во имя искусства». ГХМАК. Декабрь 2009 – январь 2010 Литература. Дариус, 2005. С. 143; Художники Алтайского края, 2005. С. 64 (список произведений) Каталог. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 43 Примечание. Изображен момент встречи художника А. Н. Борисова с А. М. Юдиной (Борисовой) в окрестностях с. Чемал.

330. Портрет жены Бумага, уголь, карандаш. 35,9×22,4 Справа внизу подпись черными чернилами: АБорисо 1919 г. (буквы А и Б переплетены, последняя буква не прописана) Собрание. ГХМАК, инв. Г–2751 Приобретена в 1986 г. у А. М. Борисовой, Рубцовск Реставрирована ВХНРЦ им. И. Э. Грабаря (Москва) в 1991 г., реставратор Т. Ю. Гончаренко Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5; «Алексей Борисов: дело всей жизни». ГХМАК. 2014 Литература. Снитко, 1983. С. 41 (под названием «Швея»); Дариус, 2005. С. 143; Дариус, 2011. С. 124 Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 43–45, воспр. С. 14, 44 (цв.) Примечание. Изображена Александра Михайловна Борисова (Юдина), жена художника А. Н. Борисова.

331. Рисунок к портрету Карандаш Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7 Примечание. Утрачена 105

332. Село Чемал. Ворота Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 7 Примечание. Утрачена

1920 333. Автопортрет Бумага, гуашь, акварель, карандаш. 29,8×24,1 Справа внизу подпись синими чернилами: А. Борисов. Лист с изображением наклеен на плотную красно-коричневую бумагу; на обороте слева внизу надпись синими чернилами: Автопортрет А. Н. Борисова 1920 г (гуашь) Собрание. ГХМАК, инв. Г–2750 Приобретена в 1986 г. у А. М. Борисовой, Рубцовск Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8; «Спасенные полотна». АМИИ. 1990 Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 45, воспр. с. 13, 46 (цв.) Литература. Дариус, 2005. С. 142–143; Дариус, 2011. С. 124 Примечание. Датировка уточнена по каталогу: Борисов. Барнаул, 1936. С. 8

334. Срезают рога маралу Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

335. Чемальские избушки Рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8 Примечание. Утрачена

1921 336. Катунский пейзаж Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8 Примечание. Утрачена 106

337. Партизаны в горах Алтая. Эскиз Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

1922 338. Пейзаж к сказке «Эрлик» Карандаш Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

339. Портрет дочери Светланы Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8 Примечание. Утрачена

340. Рисунок к сказке «Эрлик» Карандаш Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8 Примечание. Утрачена

341. Семья художника Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8 Примечание. Утрачена

342. «Эрлик». Эскиз Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

107

1923 343–344. Ойротки (Ойротка в праздничном наряде, ойротка в постоянном наряде) Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8 Примечание. В 1946 г. переданы А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачены

345. Рисунок к картине «Юрта» Рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

1924 346. Барнаул. Дрожжевой завод Карандаш Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 9 Примечание. Утрачена

347. Барнаул. Литейный цех Карандаш Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 9 Примечание. Утрачена

1925 348. Барнаул. Эскиз киоска Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 9 Примечание. Утрачена

349. Эскиз к плакату «Годовщина смерти В. И. Ленина» Сепия Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 9 Примечание. Утрачена 108

350. Барнаул. Эскиз павильона Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 9 Примечание. Утрачена

1926 351. Путевые зарисовки в Бийске: базар, река Бия, у парома Карандаш Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 10; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

352. Эскиз к картине «Расстрел 9-и коммунистов Улалы в с. Шебалино Сатуниным» Карандаш. 17×21 Собрание. В 1966 г. – А. М. Борисова, Рубцовск (по списку работ художника Борисова, июль 1966)

1927 353. Барнаул. Кирпичный завод Карандаш Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 10 Примечание. Утрачена

354–356. Обложка к сборнику «Очерки Алтая» Карандашный рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 10 Примечание. В 1946 г. переданы А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачены

357. Рисунок к портрету Карандаш Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 10 Примечание. Утрачена

109

358. Эскиз к картине «На защиту советов» Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 10 Примечание. Утрачена

1928 359. В машинном отделении парохода Рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 11 Примечание. Утрачена

360. Гурьевск. Домна Акварель Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 2 Примечание. Утрачена

361. Доменный цех Рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 11 Примечание. Утрачена

362. Загрузка вручную Подкрашенный рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 11 Примечание. Утрачена

363. Кемерово. В забое Подкрашенный рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 11 Примечание. Утрачена

364. Кемерово. Канатная дорога Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 11 Примечание. Утрачена 110

365. Кемерово. Коксовый завод Подкрашенный рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 11 Примечание. Утрачена

366. Кемерово. Коксовые печи Подкрашенный рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 11; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 2 Примечание. Утрачена

367. Кемерово. Подача угля Подкрашенный рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 11 Примечание. Утрачена

368. Кемерово. На смену Подкрашенный рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 11; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 2 Примечание. Утрачена

369. Мартеновский цех Рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 11 Примечание. Утрачена

370. Преображенская шахта Подкрашенный рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 11 Примечание. Утрачена

371. Прокопьевск. На смену идут Подкрашенный рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 11 Примечание. Утрачена

111

372. Томск. Грузчики Рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 11; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

1929 373. Барнаул. Зимняя ночь. Эскиз Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 11 Примечание. Утрачена

374. Барнаул. Киоски книжного базара Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 11 Примечание. Утрачена

375. Барнаул. Оформление книжного базара Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 11 Примечание. Утрачена

376. Барнаул. Оформление производственной выставки Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 11 Примечание. Утрачена

377. Барнаул. Эскизы рекламы дрожжевого завода Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 11 Примечание. Утрачена

378–384. Путевые наброски по Кузбассу Подкрашенные рисунки Выставки и каталоги к ним. Первая выставка картин, этюдов и эскизов Барнаульской группы художников общества «Новая Сибирь». Барнаул, 1930. С. 3 Примечание. Утрачена 112

385. Эскизы к знаменам Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 11 Примечание. Утрачена

1930 386. Барнаул. Жители горы Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Примечание. Утрачена

387–388. Барнаул. Котел везут Карандаш Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Примечание. Утрачены

389. Барнаул. Первый автобус Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12; Первая выставка картин, этюдов и эскизов Барнаульской группы художников общества «Новая Сибирь». Барнаул, 1930. С. 3 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

390. Барнаул. Оформление колоны Рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Примечание. Утрачена

391. Барнаул. Оформление Педтехникума Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Примечание. Утрачена

113

392. Везут котел Бумага, акварель, карандаш. 15,9×23,4 Лист с изображением наклеен на плотную красно-коричневую бумагу (17,4×25,2); на обороте слева внизу надпись синими чернилами: «Везут котел» – франц. карандаш А. Н. Борисов 1930 г Собрание. ГХМАК, инв. Г–2547 Приобретена в 1984 г. у Л. А. Платуновой (Борисовой), Новосибирск Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12; «Спасенные полотна». АМИИ. 1990 Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 45 Примечание. Датировка уточнена по каталогу: Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Из воспоминаний О. А. Борисова, сына А. Н. Борисова: «С альбомом он [А. Н. Борисов – прим. Е. И. Дариус] не расставался ни на работе, ни на заседании педсовета, ни на уборке картофеля, ни на сенокосе, ни в поезде, не говоря уж о поездках за город <…> Прейдет домой, смотришь, рисует – везут новый котел на электростанцию – подсмотрел по дороге. Возвращался ночью с занятий из студии – увидел первый автобус в нашем городе – утром на столе лежал еще сырой ватман – эскиз «Первый автобус в Барнауле» <…> И так вся жизнь города отражалась на холстах, картоне, бумаге, в акварели, гуаши и масле»92.

393. Оформление к слету ударников Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Примечание. Утрачена

394. Производственный плакат Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Примечание. Утрачена

395. У вагранки Рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Примечание. Утрачена 92

Научный архив ГХМАК. Ф. IV. Р. 1. Д. 26. Л. 71–72.

114

1932 396. Днепрострой. Триптих Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4 Примечание. Утрачена

397. Общий вид перемычки Рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Примечание. Утрачена

398. Насыпь у шлюза Рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Примечание. Утрачен

399. Новороссийск. Путевые этюды Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Примечание. Утрачена

400. Новороссийск. Сады и бульвары Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Примечание. Утрачена

401. Шлюзные ворота Рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 12 Примечание. Утрачена

1933 402. Эскиз к картине «Пробный выезд на сенокос» Бумага, акварель. 15,4×44,5 Справа внизу подпись синими чернилами: А. Борисов Собрание. ГХМАК, инв. Г–2548 115

Приобретена в 1984 г. у Л. А. Платуновой (Борисовой), Новосибирск Реставрирована ВХНРЦ им. И. Э. Грабаря (Москва) в 2007 г., реставратор О. С. Темерина Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13; «Спасенные полотна». АМИИ. 1990 Литература. Шишин, 1989. С. 64 Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 45–47 Примечание. Датировка уточнена по каталогу: Борисов. Барнаул, 1936. С. 13 Из документа, хранящегося в Научном архиве ГХМАК: С 15 июня по 18 июля 1933 г. А. Н. Борисов работал в колхозе им. Мамонтова с. Власиха, собирая материал для картины «Выезд на сенокос». Художник ежедневно делал зарисовки, отражающие жизнь колхоза: подготовку к сеноуборочной и хлебоуборочной компаниям, рисовал членов актива колхоза. Кроме этого, Борисовым были сделаны декорации и оформлена сцена колхозного клуба. «За весь период своего пребывания в колхозе т. Борисов ко всем работам относился добросовестно и принимал участие в общественной и производственной жизни колхоза. Председатель колхоза М. Пугачев»93.

403. Зарисовки фигур Уголь Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13 Примечание. Утрачена

404. Оформление торжественного заседания Гуашь Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13 Примечание. Утрачена

405. Пейзаж для картины «Пробный выезд на сенокос» Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13 Примечание. Утрачена

406. После дождя Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13 Примечание. Утрачена 93

Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 8. Л. 45. Документ №71.

116

407. Портретные фигуры для картины Уголь Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13 Примечание. Утрачена

408. Промывка тракторов Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

409. Разборка книг Уголь Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13 Примечание. Утрачена

410. Этюд к картине «Колхозный скот на водопое» Акварель Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4 Примечание. Утрачена

1928–1933 411–430. Альбом рисунков (20 листов) Собрание. ГХМАК, инв. НВФ–1389 Дар А. М. Борисовой в 1986 г., Рубцовск Литература. Шишин, 1989. С. 64 Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 47–49 Лист № 1

411. Одежда алтайцев Бумага, карандаш, гуашь. 34,2×52,3 Слева внизу авторская надпись синим: Одежда алтайцев. Лист № 2

412. За работой. 1928 Бумага, уголь. 51×34,2 Слева внизу авторская надпись карандашом: 1928 г 117

Лист № 3

413. Мужской портрет Бумага, уголь, сангина. 51,5×34,4 Лист № 4

414. Геометрические фигуры Бумага, сангина. 34,5×48 Лист № 5

415. За работой. 1928 Бумага, сангина. 34,5×52,5 Слева внизу авторская надпись карандашом: 1928 г Лист № 6

416. За чтением. 1928 Бумага, уголь. 34,6×52,5 Слева внизу авторская надпись карандашом: 1928 г Лист № 7

417. Городской пейзаж. 1933 Бумага, карандаш. 34,5×50,8 Авторские надписи карандашом: слева верху: Завод «Серп и молот» к картине 1930 г; слева внизу: 1933 г Лист № 8

418. Наброски к картине. 1930 Бумага, карандаш. 34,5×49,5 Справа вверху авторская надпись карандашом: Для фона – завод. Фигуры идущих рабочих (далее неразборчиво) Лица рабочих. Вечер. Электрич. фонари. Завод «Молот и Серп». Молотобоец. Портретные наброски рисунки рабочих завод «Серп и молот» 1930 г Лист № 9

419. Наброски рабочих завода «Серп и молот». 1930 Бумага, карандаш. 34,5×52,3 Справа вверху авторская надпись карандашом: Наброски – рабочие во время выплавки металла в литейном цехе завода «Серп и молот». 1930 г 118

Лист № 10

420. Наброски рабочих завода «Серп и молот». 1930 Бумага, карандаш. 34,5×52 Справа внизу авторская надпись карандашом: наброски (к картине) Рабочие литейного цеха з. «Серп и молот». 1930 г Лист № 11

421. Набросок мужчины, сидящего на лошади Бумага, сангина. 34,3×51 Лист № 12

422. Набросок здания Бумага, цветные карандаши. 34,2×52,3 Лист № 13

423. Набросок мужчины, сидящего на лошади Бумага, карандаш. 34,3×52,7 Лист № 14

424. Зарисовки в колхозе Мамонтова. 1933 Бумага, уголь, цветные карандаши. 34,5×52,2 Слева внизу авторская надпись карандашом: Зарисовки в колхозе Мамонтова. 1933 г Село Власиха Лист № 15

425. Зарисовки в колхозе Мамонтова. 1933 Бумага, уголь. 34,5×52,2 Слева вверху авторская надпись карандашом: Власиха колхоз Мамонтова. 1933 г Лист № 16

426. Наброски людей Бумага, карандаш. 23,9×29,5 Лист № 17

427. Наброски людей. 1933 Бумага, уголь. 34,5×52,2 Справа вверху авторская надпись карандашом: Наброски фигуры колхозников. Колхоз Мамонтова с. Власиха 1933 г. 119

Лист № 18

428. Мужской портрет. 1933 Бумага, акварель, уголь. 52,2×34,5 Справа внизу подпись карандашом: А Борисов 1933 г Лист № 19

429. Эскиз к картине «Пробный выезд на сенокос». 1933 Бумага, уголь. 34,6×51,8 Внизу по центру авторская надпись синим карандашом: Рисунок «Пробный выезд на сенокос». колхоз Мамонтова 1933 г Лист № 20

430. Эскиз декорации Бумага, карандаш. 34,7×50,2 Слева авторские надписи: внизу синим карандашом: Эскиз к декорациям; вверху карандашом: 1. Сени. 2. Комната царицы. 3. Детская. 4. Молельня. 5. Светлица. 6. Шатер. 7. Верх.

1934 431. Баку. Путевые зарисовки Карандаш Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

432. Батуми. Городской сад Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13 Примечание. Утрачена

433. Батуми. Окрестности Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13 Примечание. Утрачена

434. Батуми. Турецкая мечеть Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13 Примечание. Утрачена 120

435. Батуми. Улица Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

436. Батумский порт Рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13 Примечание. Утрачена

437. Воронцовский мост Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13 Примечание. Утрачена

438. Защита Петрограда. Эскиз Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

439. Ленинград. Дачи осенью Акварель Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 2 Примечание. Утрачена

440. Ленинград. Оформление дома старых большевиков (Дворец Кшесинской) Гуашь Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

441–442. Ленинград. Оформление площади «Жертв революции» Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачены 121

443. Мариенбург. Заход солнца Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

444–445. Мариенбург. Осень Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачены

446. Москва. Река Москва в Коломне Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

447. Тифлис. В старом городе Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

448. Тифлис. Река Кура Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13 Примечание. Утрачена

449. Тифлис. Ступенчатая улица Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 2 Примечание. Утрачена

450. У зеленого мыса Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13 Примечание. Утрачена

122

451. Улица Подкрашенный рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

1935 452. Барнаул. Кирзавод Карандаш Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

453. Барнаул. Эскизы оформления школ Гуашь Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

454. Веранда Гуашь Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

455. Дверь Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

456. Дорога в Бахчисарай Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

457. Дом Текстилькомбината Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена 123

458. Избушка Рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

459. Извозчики в Бахчисарае Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

460. Каракольские белки́ Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

461. Крымский этюд Акварель Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 3 Примечание. Утрачена

462. На защиту советских границ Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

463. Песчаное место Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

464–465. Стены в Чуфут-Кале Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачены

124

466. Стилизованный пейзаж Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

467. Товарищ Сталин с Гелей Маркизовой Цветной карандаш Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

468–471. Улица в Бахчисарае Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 2 Примечание. Утрачены

472–473. Ущелье в Чуфут-Кале Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачены

474–477. Чемальские школьники Рисунок Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачены

Недатированные 478. Алтайский этюд Акварель Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

479. Бубен шамана ойрота Акварель Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена 125

480. Высокий дом Бумага, карандаш. 24,2×29,2 Рисунок исполнен на серо-голубой бумаге, слева вверху водяные знаки «МВМ» На обороте изображение сидящего на стуле человека, выполненное углем (фрагмент) Собрание. ГХМАК, инв. НВФ–1398 Дар А. М. Борисовой в 1986 г., Рубцовск Выставки. «Спасенные полотна». АМИИ. 1990 Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 49, воспр. с. 50 (цв.) Примечание. Изображено двухэтажное деревянное здание школы в с. Чемал (ул. Советская, 30), построенное в 1915 г. для Чемальской второклассной женской школы, преобразованной в 1919 г. в школу I и II ступени. В 1920–1922 гг. в школе преподавал художник, педагог А. Н. Борисов, в 1920–1921 гг. – этнограф, композитор А. В. Анохин94.

481. Городской пейзаж Бумага, карандаш. 24,4×29,5 Собрание. ГХМАК, инв. НВФ–1396 Дар А. М. Борисовой в 1986 г., Рубцовск Выставки. «Спасенные полотна». АМИИ. 1990 Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 49

482. Городской сад Акварель Выставки и каталоги к ним. Первая выставка картин, этюдов и эскизов Барнаульской группы художников общества «Новая Сибирь». Барнаул, 1930. С. 3 Примечание. Утрачена

483. Женский портрет Бумага, синий карандаш. 31,4×24,2 Собрание. ГХМАК, инв. НВФ–1397 Дар А. М. Борисовой в 1986 г., Рубцовск Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 49 Материалы Свода памятников истории и культуры РСФСР. Алтайский край. – М., 1990. – С. 58, 110 (фото здания) 94

126

484. Жители землянок Акварель Выставки и каталоги к ним. Первая выставка картин, этюдов и эскизов Барнаульской группы художников общества «Новая Сибирь». Барнаул, 1930. С. 3 Примечание. Утрачена

485. Закрытое окно Бумага, акварель. 35,5×26 Собрание. ГХМАК, инв. НВФ–1393 Дар А. М. Борисовой в 1986 г., Рубцовск Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 49

486. Идол серьга Акварель Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

487. Индустриальный пейзаж Бумага, карандаш. 12,5×18,7 На обороте справа внизу авторская надпись карандашом: Коммунист… (далее неразборчиво) В.С.П. Здания АВ. пр. С Собрание. ГХМАК, инв. НВФ–1403 Дар А. М. Борисовой в 1986 г., Рубцовск Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 49–51

488. Мамет Аджиев Бумага, графитный и цветной карандаши. 35,5×26 Слева вверху авторская надпись карандашом: Меметъ Аджiевъ Собрание. ГХМАК, инв. НВФ–1394 Дар А. М. Борисовой в 1986 г., Рубцовск Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 51

489. Мягкие домашние вещи ойрота Подкрашенный рисунок Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена 127

490. Набросок городского пейзажа Бумага, синий карандаш. 35×26 Собрание. ГХМАК, инв. НВФ–1399 Дар А. М. Борисовой в 1986 г., Рубцовск Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 51

491. Набросок пейзажа с трубами Бумага, цветные карандаши. 12,6×19 Слева вверху авторская надпись карандашом: Харциск Собрание. ГХМАК, инв. НВФ–1402 Дар А. М. Борисовой в 1986 г., Рубцовск Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 51 Примечание. Харцызск – железнодорожная станция на линии Криничная – Иловайское, с 1938 г. город областного подчинения в Донецкой области (Украина).

492. Новым путем Акварель Выставки и каталоги к ним. Первая выставка картин, этюдов и эскизов Барнаульской группы художников общества «Новая Сибирь». Барнаул, 1930. С. 3 Примечание. Утрачена

493. Ойрот в постоянном наряде Акварель Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

494. Ойроты. Зарисовки Карандаш Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

495. Пейзаж с пароходом Бумага, карандаш. 12,6×18,7 Собрание. ГХМАК, инв. НВФ–1404 Дар А. М. Борисовой в 1986 г., Рубцовск Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 51, воспр. с. 52 (цв.) 128

496. Под горку Акварель Выставки и каталоги к ним. Первая выставка картин, этюдов и эскизов Барнаульской группы художников общества «Новая Сибирь». Барнаул, 1930. С. 3 Примечание. Утрачена

497. Портрет мужчины в косоворотке Бумага, коричневый карандаш. 34,9×26,2 Собрание. ГХМАК, инв. НВФ–1395 Дар А. М. Борисовой в 1986 г., Рубцовск Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 49–51

498. Фронт и тыл Акварель Выставки и каталоги к ним. Первая выставка картин, этюдов и эскизов Барнаульской группы художников общества «Новая Сибирь». Барнаул, 1930. С. 3 Примечание. Утрачена

499. Чанчак Тушь Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

500. Школа. Первоклассники Карандаш Примечание. В 1946 г. передана А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачена

501. Южный город Бумага, карандаш. 12,5×18,5 Собрание. ГХМАК, инв. НВФ–1401 Дар А. М. Борисовой в 1986 г., Рубцовск Выставки. «Спасенные полотна». АМИИ. 1990 Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 51

129

Театрально-декорационное искусство

1911 502. Эскиз декорации к опере Ш. Гуно «Фауст» Темпера Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 3; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5 Примечание. Утрачена

1912 503. Эскиз декорации к опере Дж. Пуччини «Тоска» Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 4 Примечание. Утрачена

504. Эскиз декорации к опере Дж. Пуччини «Чио-Чио-Сан» Гуашь Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 4 Примечание. Утрачена

505. Эскиз декорации к опере М. И. Глинки «Руслан и Людмила» Гуашь Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 4 Примечание. Утрачена

506. Эскиз декорации к опере М. И. Глинки «Руслан и Людмила». Сад Черномора Гуашь Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 4 Примечание. Утрачена

130

1913 507. Эскиз декорации к опере А. С. Даргомыжского «Русалка» Бумага, акварель, гуашь. 17,9×37 Справа внизу подпись черным: А. Борисо (последняя буква закрашена черным) 1913 г. Лист с изображением наклеен на плотную красно-коричневую бумагу (19,9×38,5); на обороте справа внизу надпись: Эскиз к декорации «Русалка» 1913 г А. Н. Борисов Собрание. ГХМАК, инв. Г–2545 Приобретена в 1984 г. у Л. А. Платуновой (Борисовой), Новосибирск Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 4; «Становление профессионального искусства Алтая». АМИИ. 1985 Литература. Снитко, 1977. С. 13; Дариус, 2001. С. 61; Художники Алтайского края, 2006. С. 64 (список произведений) Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 53 Примечание. Датировка уточнена по каталогу: Борисов. Барнаул, 1936. С. 4

508. Эскиз декорации к опере А. С. Даргомыжского «Русалка» Бумага, акварель, гуашь. 20,8×29,9 Справа внизу подпись синими чернилами: А. Борисов. Лист с изображением наклеен на плотную красно-коричневую бумагу (22,5×31,8); на обороте слева внизу надпись синими чернилами: Эскиз к декорации «Русалка» 1913 г А. Н Борисов Собрание. ГХМАК, инв. Г–2546 Приобретена в 1984 г. у Л. А. Платуновой (Борисовой), Новосибирск Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 4; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5; «Становление профессионального искусства Алтая». АМИИ. 1985; «Памяти художника и педагога А. Н. Борисова посвящается». ГХМАК. 2004; «Алексей Борисов: дело всей жизни». ГХМАК. 2014 Литература. Снитко, 1977. С. 13; Дариус, 2001. С. 61–62; Дариус, 2011. С. 125; Дариус. Тамбов, 2014. С. 65 Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 53, воспр. с. 15, 54 (цв.) Примечание. Датировка уточнена по каталогам: Борисов. Барнаул, 1936. С. 4; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5

131

509–510. Эскизы декораций «Бесполезное освобождение»

пьесе

М. Метерлинка

Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 4; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5 Примечание. Утрачены

511. Эскиз декорации к пьесе «Охотники» Темпера Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5 Примечание. Утрачена

512. Эскиз декорации к опере А. П. Бородина «Князь Игорь» Темпера Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 4 Примечание. Утрачена

513–514. Эскизы декораций «Хованщина»

к опере М. П. Мусоргского

Темпера Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 4; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5 Примечание. Утрачены

515–516. Эскизы декораций к опере Н. А. Римского-Корсакова «Садко» Темпера Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 4; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5 Примечание. Утрачены

517. Эскиз декорации к опере Ш. Гуно «Фауст» Темпера Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 4; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5 Примечание. Утрачена 132

518. Эскиз театрального занавеса к пьесе М. Метерлинка «Бесполезное освобождение» Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 4; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5 Примечание. Утрачена

1914 519–521. Эскизы декораций к «Парсифаль» Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 5; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5 Примечание. Утрачены

522. Эскиз декорации к опере «Наль и Дамаянти» Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 5 Примечание. Утрачена

523. Эскиз декорации к опере «Фра Дьяволо» Темпера Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 5; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5 Примечание. Утрачена

1915 524. Эскиз декорации к опере М. П. Мусоргского «Борис Годунов» Бумага, карандаш, акварель, гуашь. 35,5×53 На обороте справа внизу надпись фиолетовыми чернилами: № 31 (66 г) Собрание. ГХМАК, инв. Г–1323 Приобретена в 1966 г. у А. М. Борисовой, Рубцовск Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 5; «Памяти художника и педагога А. Н. Борисова». ГХМАК. 2004 Литература. Снитко, 1977. С. 13; Дариус, 2001. С. 61; Дариус, 2011. С. 125; Дариус. Тамбов, 2014. С. 65 Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 54 Примечание. Датировка уточнена по каталогу: Борисов. Барнаул, 1936. С. 5 133

525. Эскиз декорации к опере Н. А. Римского-Корсакова «Сказание о неведомом граде Китеже и деве Февронии» Темпера Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 5 Примечание. Утрачена

1920 526. Эскиз декорации к пьесе «Рабочая слободка» Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 8 Примечание. Утрачена

1923 527. Эскиз заднего занавеса к постановке «Наши достижения» Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 9 Примечание. Утрачена

528–530. Эскизы декораций к пьесе А. В. Луначарского «Фауст и город» Клеевые краски Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 9; Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5; Первая выставка картин, этюдов и эскизов Барнаульской группы художников общества «Новая Сибирь». Барнаул, 1930. С. 4 Примечание. Утрачены

1925 531. Эскиз декорации к оперетте «Жрица огня» Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 9 Примечание. Утрачена

532. Эскиз декорации к постановке Э. Верхарна «Восстание» Цветной карандаш Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 9 Примечание. Утрачена 134

533–534. Эскизы декораций к пьесе А. В. Луначарского «Фауст и город» Темпера Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 6; Первая выставка картин, этюдов и эскизов Барнаульской группы художников общества «Новая Сибирь». Барнаул, 1930. С. 4 Примечание. Утрачены

535. Эскиз оформления рампы театра «Миниатюр» ГорОНО Карандаш Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 9 Примечание. Утрачена

1928 536. Эскиз декорации Бумага, гуашь. И: 11,4×17,9; Л: 16,9×29,3 Авторские надписи карандашом: по центру вверху (над изображением): Тайны австрийского двора III акт; по центру внизу (под изображением): 1928 г На обороте слева вверху фиолетовыми чернилами: № 29 (66 г.) Собрание. ГХМАК, инв. НВФ–1405 Дар А. М. Борисовой в 1986 г., Рубцовск Выставки и каталоги к ним. «Спасенные полотна». АМИИ. 1990 Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 54–55

1933 537–542. Эскизы к пьесе Б. Лавренева «Враги» Гуашь Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13 Примечание. Утрачены

543–545. Эскизы к пьесе «Лукреция Борджиа» Гуашь Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13 Примечание. Утрачены 135

546. Эскизы к пьесе «Предательство Дегаева» Гуашь Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 13 Примечание. Утрачена

1935 547. Эскиз декорации Акварель Выставки и каталоги к ним. Борисов. Барнаул, 1936. С. 14 Примечание. Утрачена

548. Оформление рампы Барнаульского театра Карандаш Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 4 Примечание. Утрачена

1937 549. Эскиз декорации к «Ромео и Джульетта» Бумага, гуашь. 16,5×24,3 Справа вверху подпись черным: Комната Джульетт (последняя буква неразборчиво) АБорисо 1937 (буквы А и Б переплетены, последняя буква не прописана) Лист с изображением наклеен на плотную красно-коричневую бумагу (18,5×26,2); на обороте справа внизу надпись синими чернилами: Эскиз к «Ромео и Джульетта» А. Н. Борисов 1937 г. Собрание. ГХМАК, инв. Г–2549 Приобретена в 1984 г. у Л. А. Платуновой (Борисовой), Новосибирск Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5; «Становление профессионального искусства Алтая». АМИИ. 1985; «Спасенные полотна». АМИИ. 1990; «Памяти художника и педагога А. Н. Борисова». ГХМАК. 2004; «Алексей Борисов: дело всей жизни». ГХМАК. 2014 Литература. Дариус, 2001. С. 62–63; Художники Алтайского края, 2006. С. 65 (список произведений: под названием «Эскиз декорации к балету «Ромео и Джульетта»); Дариус, 2011. С. 125; Дариус. Тамбов, 2014. С. 65 136

Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 55, воспр. с. 16, 57 (цв.) Примечание. Из статьи «Товарищ Сталин в Барнауле», опубликованной в газете «Красный Алтай» 3 августа 1937 г.: «… тов. Борисовым закончены и отправлены для просмотра в краевой комитет по делам искусств эскизы к оформлению трагедии Шекспира «Ромео и Джульетта». Из воспоминаний Л. А. Борисовой (Платуновой), дочери художника А. Н. Борисова: «Эскизы к «Ромео и Джульетта» отец готовил для будущего большого театра в Новосибирске»95.

550–562. Эскизы декораций к «Ромео и Джульетта» Темпера Выставки и каталоги к ним. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938]. С. 5 Примечание. В 1946 г. переданы А. М. Борисовой в АККМ (по акту передачи работ на хранение), утрачены

Недатированные 563. Эскиз декорации Бумага, темпера. 32,4×54 На обороте слева вверху надпись фиолетовыми чернилами: № 33 (66 г) Собрание. ГХМАК, инв. Г–1324 Приобретена в 1966 г. у А. М. Борисовой, Рубцовск Выставки и каталоги к ним. «Становление профессионального искусства Алтая». АМИИ. 1985; «Спасенные полотна». АМИИ. 1990; «Памяти художника и педагога А. Н. Борисова». ГХМАК. 2004; «Алексей Борисов: дело всей жизни». ГХМАК. 2014 Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 55

564. Эскиз декорации Бумага, темпера. 36×55,5 На обороте слева вверху надпись фиолетовыми чернилами: № 32 (66 г) 95

Научный архив ГХМАК. Ф. V. Р. 2. Д. 7. Л. 65.

137

Собрание. ГХМАК, инв. Г–1325 Приобретена в 1966 г. у А. М. Борисовой, Рубцовск Выставки и каталоги к ним. «Памяти художника и педагога А. Н. Борисова». ГХМАК. 2004; «Алексей Борисов: дело всей жизни». ГХМАК. 2014 Литература. Дариус, 2001. С. 62; Дариус. Тамбов, 2014. С. 65 Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 55–56, воспр. с. 57 (цв.) Воспроизведение. Снитко, 1983. С. 43 (ч.б.; датирована 1920-ми гг.); Дариус, 2005. Вклейка между с. 128–129. Ил. № 21 (цв.)

565. Эскиз оформления Бумага, карандаш. 53,7×35,6 На обороте слева вверху надпись фиолетовыми чернилами: № 32 (66 г) Собрание. ГХМАК, инв. НВФ–1400 Дар А. М. Борисовой в 1986 г., Рубцовск Каталоги. Каталог произведений Борисова, 2012. С. 56

138

Воспоминая о художнике и педагоге А. Н. Борисове Н. И. Дормидонтов96 «О старом товарище» Школа Императорского общества поощрения художеств, существовавшая в старом дореволюционном Петербурге свыше 100 лет, была едва ли не самой разумной художественной школой в старой России. Метод преподавания, хороший подбор преподавателей, часть которых и сейчас занимает далеко не последнее место в рядах творцов советской живописи (заслуженный деятель искусств А. А. Рылов, академик Г. М. Бобровский и др.), а главное, сравнительно свободный прием в школу делали из нее крайне неприятного конкурента казенной и консервативной Академии художеств. <…> Большинство талантливых учеников Школы, пройдя весь курс образования в ней, оставались в последнем 7-м классе и, проработав в нем 3–4 года, выходили в жизнь, минуя Академию, вполне зрелыми и опытными художниками. Естественно, что эта группа была ведущей, образцовой категорией учеников-художников, являвшейся примером для остальных. Поступив в Школу в 1914 году, я вскоре узнал имена этих молодых художников. В числе их называли имя Алексея Николаевича Борисова. Года два спустя я познакомился, а впоследствии и подружился с ним. Обучаясь в Школе Императорского общества поощрения художеств, а затем и в Академии Художеств, зная многих художников Москвы и Ленинграда, я встречал людей, работавших с большой энергией, систематично и упорно. Но такой работоспособности, какой обладал Алексей Николаевич, такого упорства в достижении намеченной в живописи цели, я, пожалуй, не встречал никогда! Приехавший в Петербург издалека, не имеющий ниоткуда никакой материальной помощи, почти без друзей, нередко голодный, не пропуская ни одного дня, он работал в классах с утра до вечера, чтобы потом идти в театр на ночную работу. Каждый день, окончив работу над этюдом, он Научный архив ГХМАК. Ф. IV. Р. 1. Д. 26. Л. 142–147. Письмо Н. И. Дормидонтова к С. М. Розэ от 22 декабря 1935. 96

139

находил время для разработки эскиза для какого-нибудь очередного замысла новой картины, а вечером садился за рисунок. Его работы на отчетных выставках, особенно этюды натурщиков и натурщиц, всегда привлекали внимание свежестью, мягкостью и какой-то особой «певучестью» тона. Но не только этюдами и рисунками, сделанными в классе, он выделялся среди других. В отличие от большинства учащихся, нередко материально вполне обеспеченных, Алексей Николаевич, всегда живший «впроголодь» и ограничивающий себя даже в самом необходимом, каждую весну собирался на все лето на этюды, скопив за зиму кое какие гроши, а иногда отправляясь в длинное путешествие и совсем без денег. Часть привезенных этюдов он обычно выставлял в Школе. Мы, его младшие товарищи, всегда радовались, когда за свои работы он получал награду – поездку за казенный счет на все лето. Это была высшая награда, какую могла дать Школа. Другую часть этюдов он выставлял на художественных выставках, участвуя в них, как художник вполне зрелый, на одинаковых правах со своими преподавателями. Про работу Алексея Николаевича в театре надо сказать, что он чрезвычайно быстро, овладев техникой декорационной живописи, сначала стал основным помощником главных декораторов крупнейших петроградских театров, а затем уже начал самостоятельно выполнять целые акты по своим эскизам. Все это, и природная одаренность, и упорная систематическая работа, и большая опытность в театральных работах, и успешное участие на ответственных художественных выставках, и, главное, чувство товарищества, которое у Алексея Николаевича было развито в высокой степени, все это делало его в среде молодых художников едва ли не самым видным и популярным. Но не только это делало его ведущим художником молодого поколения. Сразу же после Февральской революции Алексей Николаевич, вместе с небольшим числом наиболее испытанных друзей, начал нащупывать почву для реорганизации Школы, имевшей наряду с некоторыми достоинствами и крупнейшие недостатки. После же Октябрьской Революции он целиком ушел в эту работу. Зная, как никто, стремление молодого поколения художников, именно Алексей Николаевич стал выразителем этих стремлений. Он организовал первые собрания учащихся и председательствовал на них. Он ставил и разбирал на собраниях вопросы давно наболевшие и решения собраний проводил в жизнь. Он работал в качестве делегата учащихся в педагогическом совете Школы. 140

По поручению молодых художников он выступал на собраниях в Академии Художеств и на общегородских собраниях художников. Не было ни одного вопроса, не было ни одной стороны художественной жизни, в которых Алексей Николаевич не принимал бы в ту пору самого активного участия. В заключение хочется упомянуть еще об одной странице в биографии Алексея Николаевича. В конце 1917 – начале 1918 гг. в Петрограде начинали создаваться первые рабочие клубы. Ясно сознавая роль художника в этом мероприятии Советской власти, Алексей Николаевич, не дожидаясь особых приглашений, сколотил небольшую бригаду молодых художников и совершенно бескорыстно, с энтузиазмом дни и ночи работал, украшая первые советские рабочие клубы. 22 декабря 1935 г, Ленинград.

Воспоминание художника И. С. Порошина97 Когда я вспоминаю свою учебу в Художественной школе [Харьковская городская школа рисования и живописи – прим. Е. И. Дариус] и своих товарищей, то Алексей Николаевич Борисов вспоминается мне как талантливый живописец, как художник, до крайнего предела отдавший себя любимому делу, как энтузиаст. Будучи среди товарищей лучшим колористом, Алексей Николаевич являл собой особую стойкость в вопросах искусства, в вопросах непогрешимого отношения к делу. Как товарищ Алексей Николаевич был всегда чуток, честен и прост. К нему всегда можно было подойти с вопросами различного порядка и всегда получить на них ответ. Помню, Алексей Николаевич с севера привез прекрасные этюды. Это были свежие, красивые по краскам, мастерски сгармонированные работы. Он писал много и много ездил на этюды. В летнее время он обошел с этюдником Крым, Кавказ, побывал на севере (Мезень, Соловецкие острова, Архангельск). И всюду писал, писал и писал.

Научный архив ГХМАК. Ф. IV. Р. 1. Д. 26. Л. 128–133. Письмо И. С. Порошина к С. М. Розэ от 21 декабря 1935. 97

141

В Петрограде он упорно учился, а в перерывах между учебой и заработками на хлеб садился за мольберт и весь отдавался творческой работе. Удивительный образец стойкости! Много лет прошло с тех пор, и вот я снова встретил Алексея Николаевича и увидел в нем все то же горение, неутомимость и любовь к своему делу. Редко человек так цельно может пронести себя через все трудности, которые встречаются ему в жизни. 21 декабря 1935 г., Москва

В. А. Хмылёва98 «О моем учителе рисования А. Н. Борисове» Давно это было, но и по сей день передо мной, как живой стоит образ неутомимого человека, любящего свое дело и умеющего организовать и увлечь за собой других – А. Н. Борисова. Тогда я оканчивала среднюю школу в Чемале. Уроки рисования у нас вел Алексей Николаевич Борисов. Проходили они всегда интересно, занимательно и незаметно быстро <…>. Один из альбомов по рисованию из того далекого времени я долго хранила и показывала уже взрослым своим детям <…>. Но особенно памятна мне внеклассная работа с Алексеем Николаевичем. Заключалась она в рисовании декораций для сцены любительского театрального коллектива школы. Помню, бумаги не было, полотна склеивались из газет прямо на полу смотрового зала около сцены и на ней. На просохшее полотно бумаги накладывали фон. Затем, вооружившись кистями, вместе с Алексеем Николаевичем по частям рисовали декорации. Просыхающие полотна осторожно свертывали на длинные-длинные круглые палки и бережно хранили.

Научный архив ГХМАК. Ф. IV. Р. 1. Д. 26. Л. 79–82. Письмо В. А. Хмылёвой к А. М. Борисовой от 19 января 1967. 98

142

Мне вспоминается сцена из сказки «О золотой рыбке». На сцене море: синее, глубокое, бескрайнее, волнующееся с небольшими белыми гребешками волн. Все в свете яркого солнечного дня. И вдруг, всплеск и золотая рыбка выскакивала из воды, блестя и переливаясь чешуей, и вновь пряталась в волнах. Мне даже трудно воспроизвести это незабываемое впечатление, оставшееся чуть ли не с детских лет <…>. Ведь на сцене было все: и избушка старика с разбитым корытом, и терем, и царские дворцы… А костюмы старухи и ее слуг… Нет, чтобы все это нарисовать, сделать, сшить и подготовить к постановке на школьной сцене нужна была искренняя любовь к своему делу. Или сцена из постановки «Гроза», когда Катя убегает топиться. Лес, вдали вода (озеро или река), впереди зеленая лужайка, но все это тонет в каком-то легком сумраке. Тишина, хотя кажется, что деревья вблизи о чемто шепчутся. И вот на сцене появляется Катерина… и бежит в сторону озера, скрываясь за близь расположенными деревьями… Мы, сидящие в зале, под впечатлением всего виденного, горько плакали и грустно расходились по домам. <…> А как оформлялись залы к Новому году в школе в то время! На стенах висели рисунки с изображениями сказок, басен и веселых занимательных игр. Вся школа превращалась в сказочный дом, из которого не хотелось уходить. <…> И всем этим руководил Алексей Николаевич. Он сутками находился в школе. Смотришь бывало на него и видишь усталость в красивых чертах лица и живых умных глазах. Но вот встряхнул головой, забросил прядь темных волос назад, и снова ожили все черты лица, засветились глаза. Его образ и связанное с ним впечатление от декораций сцен в постановках у меня живы до сих пор, несмотря на то, что прошло уже более 40 лет (я окончила школу в 1925 году). <…> К сожалению, в последующие годы своей жизни и работы в школе, а проработала я в ней 40 лет, я не встречала среди преподавателей рисования таких энтузиастов своего дела. Великое спасибо ему за такую работу! 19 января 1967 г., Томск.

143

В. Л. Попов «Тень учителя»99 Помните картину Николая Рериха «Тень учителя»? Ту, где тени Будды ли, Магомета или Христа, скользя по Гималаям, задержавшись, может быть, навечно, а возможно, на мгновение, напоминают человеку его вечный долг перед человечеством, перед людьми, наконец, перед самим собою? Репродукцию этой картины я впервые увидел году в тридцать шестом, и с тех пор она в моем сознании ассоциируется с моим учителем изобразительного искусства и труда А. Борисовым. Смотрю на гениальное полотно Николая Константиновича Рериха или на его портрет и вспоминаю о Борисове. В далекие двадцатые в числе немногих тогда «красных учителей» Алексей Николаевич стоял у истоков барнаульской «коминтерновки», как любовно называют эту школу доселе ее выпускники и называли педагоги <…> Название школы длинное: Барнаульская губернская опытно-опорная школа имени III Коммунистического Интернационала <…> Об этой школе можно (нужно!) писать книгу. И по отдельной книге о каждом из ее педагогов <…> Так вот, Борисов. Первые, считай, незабываемые, как первая любовь, уроки по труду преподал нам Алексей Николаевич. Надо было видеть с каким он усердием и вдохновением, изящными движениями рук снимал фуганком с бруска пенисто-шипучую и вьющуюся стружку. А вместе с нею накипь, ржавчину и грубость с наших неокрепших детских душ! Он сам делал рамки для своих полотен. С особым вдохновением, с особой любовью он рассказывал о Рерихе, часто приносил его картины-репродукции. Как-то раз принес Борисов его «Человечьи праотцы». Она нам не понравилась. Один соклассник заявил категорично: – Какие-то коричнево зеленые мазки! Учитель улыбнулся и сказал: – Не спешите делать выводы… Всмотритесь, вдумайтесь: медведи – наши праотцы. Так думали славяне. Ученик – опять: 99

Попов В. Л. Тень учителя // Алтайская правда. – 1989. – 11 февраля.

144

– Мужик на дудочке играет, а медведи слушают… Конечно же, глубокий философский смысл славянских мифов и сказаний о своих предках медведях для детского ума и чувств был не доступен. Однако понимали необычное, влекущее к себе общение потомка-человека с медведем-предком. С возрастом образ воспринимался глубже, мы учились понимать, читать и чувствовать картины. Однажды Алексей Николаевич буквально вбежал в класс и, радостновзволнованный, дав нам рисовать «натуру» Аполлона Бельведерского самостоятельно, и, извинившись, что не может проводить урок, вышел. Ктото из ребят выглянул в окно и увидел, что учитель взял извозчика и укатил. После он сказал нам, что ездил на пристань встретить Рериха, который проездом в Монголию сделал в Барнауле трехчасовую остановку. Потом добавил с грустью: – Возможно, это моя последняя встреча с Николаем Константиновичем. Что же тянуло Алексея Николаевича к Рериху? Потом мы это «выпытали» у самого Борисова. По окончании Харьковского художественного училища Борисов был зачислен в Петербургскую школу поощрения искусств, директором которой состоял Н. Рерих, не раз отмечавший его незаурядные способности. Воспитанник выдающихся художников, Алексей Николаевич и сам воспитал плеяду живописцев, графиков, оформителей сцены, начавших свой творческий путь в Барнаульской изостудии, открытой Алексеем Николаевич в 1925 году <…>. В 1918 году по путевке Наркомпроса Борисов приехал в Барнаул, но волею судьбы, а точнее, колчаковским переворотом, с группой интеллигенции был заброшен в Горный Алтай, где в Чемальской школе преподавал изобразительное искусство. В начале же двадцатых был приглашен в нашу «коминтерновку», где мне и посчастливилось учиться у него. Здесь, в Барнауле, и останется. Как-то в классе обронил: – Алтай – моя вторая родина. До сих пор нас восхищает глубина его ума и чуткость сердца к людским, в особенности к детским душам. Как-то на уроке в седьмом классе Алексей Николаевич принес и поставил на учительский столик гипсовую скульптуру Венеры Милосской, коротенько рассказав о ней, велел нарисовать. Стыдно признаться, но было, было… Многие мальчишки зашептались, подталкивая друг друга лок145

тем. Срисовывая скульптуру, я думал об одной женщине и моем отце, которые еще в деревне, мама говорила, «водили шашни». Проходя мимо моей парты, художник приостановился и, наклонившись, шепнул мне: – Пожалуйста, не думай так грязно о Венере, – и отошел. Я был потрясен: учитель по рисунку читает мои мысли! Обойдя весь класс и заглянув в работы, учитель подошел к скульптуре и сказал: – Лишь немногие из вас увидели одухотворенный, добрый, вместе с тем и строгий образ этой удивительной богини красоты, остальные в ней увидели просто красивую фигуру женщины – и все. Еще раз всмотритесь повнимательней, пожалуйста, всмотритесь в этот образ, вдумайтесь и не спешите рисовать… Уроки ИЗО и труда продолжались в театре, где под началом Алексея Николаевича мы делали, затем клеевыми красками писали декорации к спектаклям «Ревизор» и «Огненный мост», бутафорию к «живой газете» с пузатым нэпманом и бородатым кулаком. Предмет изобразительного искусства заканчивался в седьмом классе, однако многие из старшеклассников по-прежнему ходили на занятия изокружка, а кое-кто и в изостудию Борисова <…>. Мне часто приходилось бывать в «Эрмитаже», «Третьяковке», музее А. Пушкина, Михайловском дворце, смотреть шедевры живописи и скульптуры, полотна Николая Рериха, и всякий раз передо мной всплывает образ моего учителя А. Борисова.

«Мы рисуем»100 Мне посчастливилось побывать в походе, когда вместе с нами был художник А. Н. Борисов. Стоял жаркий день, но приятно ласкал лицо и руки ветерок, гнавший редкие округло-выпуклые кучевые облака. Мы шли по маршруту Барнаул – Салаир – Гурьевск – Щегловск (Кемерово). Впереди подвода с вещами. Рядом с ней Пономаренко Петя и Спекторская Аля, чуть поодаль от них Костя Сеськин за руку с Зиной Сиволобовой (потом они поженились). Замыкали вереницу любители живописи во главе с Борисовым в вельветовой куртке с поясом и брюках, фетровой шляпе – все это 100

Попов В. Л. Мы – коминтерновцы. – Барнаул, 1976. – С. 30–33.

146

мягких коричневатых тонов. Носил он небольшую округлую бородку и короткие усики. До встречи с Борисовым у нас было мнение, что художник сидит в мастерской за мольбертом и «выдумывает» картины. Алексей Николаевич показал нам, что все сюжеты черпаются в жизни, жизнь и живопись неразделимы. Вообще в лице Борисова мы увидели впервые истинного художника-рисовальщика, графика, живописца, декоратора. Это был разносторонний, высоко профессиональный мастер кисти и карандаша. Войдя в цех Гурьевского завода, Борисов буквально преобразился: его светло-карие, казалось, всегда спокойные глаза вдруг засветились и заискрились, от мягкой, вроде бы даже болезненной грусти на лице не осталось и следа. Он то быстро, то медленно ходил вокруг домны, то удаляясь от нее, то приближаясь, потом застывал на месте и делал наброски карандашом в альбоме. Затем подолгу разговаривал с доменщиками в спецовках. Его одежда во многих местах была упачкана грязью. На обратном пути Алексей Николаевич опять заезжал на этот завод. В сентябре на одном из первых своих уроков в нашем классе он показал несколько эскизов. В январе в изостудии появилась его картина «Доменный цех Гурьевского завода». Годом ранее мы были свидетелями работы Алексея Николаевича в фирсовской коммуне «Трудовой муравей». На листе большого альбома цветными карандашами художник за два-три часа в полевом стане на фоне зелени и желтоватой дымки предзакатного края неба нарисовал портрет бригадира, набросав еще, правда, схематично, фигуры ужинавших коммунаров. На уроках ИЗО, как тогда стояло в расписании, Борисов начинал нас учить с изображения куба, пирамиды, конуса, шара. Затем, ознакомившись с перспективой, мы перешли к рисованию пропорций человеческого тела. В седьмом классе он водил нас на натурные этюды в бор, на Обь, мы делали зарисовки «петербургского уголка», зачастую прямо из класса, – уголок хорошо просматривался из окон школы. Но мы не просто рисовали, Алексей Николаевич учил нас видеть, осмыслить, запечатлеть. Наша работа сопровождалась то рассказом, то беседой, то чтением отрывков из книг по истории и теории живописи. Иногда он ставил над классной доской репродукцию картины какого-нибудь выдающегося мастера изобразительного искусства и доводил до нашего сознания не только идею, сюжет полотна, например, Леонардо да Винчи 147

«Тайна вечери», но и историю и даже технологию ее написания, изготовления красок, которыми она писалась. Все это нас захватывало, мы проникали в тайны живописи, учились читать полотна <…>. Борисов был истинным художником, мыслил и воспитывал образами и не терпел прямолинейности. Однажды он рассказал эпизод из своей юности, когда, еще учась в Харьковском художественном училище, участвовал в революционном движении. – Вы помните образ Павла из «Матери» Горького? Мы насторожились. – Так вот, и мне харьковские рабочие поручили спасти красное знамя. Когда пролилась кровь рабочих при разгоне демонстрации. – Карие глаза его запылали. – Вы знаете, какое у меня было чувство?! Понимаете… в общем… Полицейские отняли бы это красное знамя только у моего трупа… – Он отошел к окну. Смотрел на площадь – она искрилась чистым февральским снегом. Как-то, окружив художника, мы шли гурьбой в нагорный бор писать этюды. Стоял май, и хотя было не очень тепло, уже цвела черемуха, и запахи ее носились всюду. С нами шла ученица, она все как-то сутулилась. – Какая стройность, – кивнул Борисов на березку в палисаднике. Потом раздумчиво и огорченно продолжал: – А вы знаете, если бы все люди с детства ходили с расправленными плечами и воздух рассекали грудью – туберкулезных было бы процентов на восемьдесят меньше, а осанка была бы просто привлекательной. И за лето девушка выпрямилась. Она не только стала следить за своей осанкой, но и заниматься гимнастикой. Борисов не любил цитат и начетничества. За три года обучения у него я один раз слышал, как он привел в классе слова Ильича о том, что учиться коммунизму надо не только по книгам, но у жизни, у людей труда. И осуществлял этот завет ежедневно. На уроке короткая беседа в канун Октябрьского праздника, а вечером мы под его началом оформляем площадь Свободы; на уроке – рассказ об особенностях декоративной живописи, а вечером он ведет нас в театр. И мы клеевыми красками пишем декорации; на уроке – знакомство с картиной Шишкина «Корабельная роща», а в воскресенье мы сами пишем этюды в бору… Борисов жил и творил в духе времени, этому воспитывал и нас. Началась индустриализация, и он пишет серию портретов рабочих барнаульских предприятий, началась коллективизация – и он рисует колхозников. 148

Он с глубоким уважением относился к людям труда, особенно к мастеровым-умельцам. Помню, во время похода в Кузбасс в одной деревне почти три часа проговорил с кузнецом, наблюдая, как тот выковывал шестерню для молотилки. – Да ведь их отливают, – сказал художник. – А того лучше, покупают, – ответил кузнец. – Да отливать нам несподручно, себе дороже станет, а в потребиловке их нет, да и у нас дырявые карманы. А в другом селе, увидев надетую на кол ограды изящной формы крынку, вошел в избу и купил эту вещь у хозяйки. После, в классе, мы писали ее с натуры. Борисов был в гуще общественной жизни. И вовсе не потому, что общественная деятельность тогда считалась чуть ли не единственным критерием ценности человека. Была разруха, партийцы, рабочие, крестьяне, передовая интеллигенция вели огромную общественную работу, не считаясь со временем, силами и здоровьем. В походы и экспедиции нас учителя водили за счет своего отпуска. А сколько забот было у них, чтобы только накормить нас в тяжелое время? Правда, и комсомольцам было не занимать инициативы для оказания помощи учителям. Мы, пионеры, все это видели, понимали и сами становились общественниками.

Воспоминание художника П. И. Будкина101 Через Л. Н. Нарицина я узнал, что художественная студия будет работать в школе №10, на углу улиц Красноармейской и Пушкинской. Вот там я и встретился, как ученик студии, с Алексеем Николаевичем Борисовым. Это были 1936–37 года <…>. В студии я сблизился с Л. Н. Нарициным и Ф. А. Филоновым. Туда ходили заниматься и школьники, как мы, и люди где-то работавшие, в основном все молодые. Организовывал работу студии, вплоть до табуретки и подставки, в основном А. Н. Борисов, и сам вел живопись. Очень много рассказывал нам о художниках, рекомендовал читать про них, приносил

101

Научный архив ГХМАК. Ф. IV. Р. 1. Д. 26. Л. 100–115. Письмо П. И. Будкина к Л. И. Снитко от 25 ноября 1966.

149

книги, показывал. Нам всем это очень нравилось. Мы с большим вниманием слушали его, старались запомнить. Занимались мы вечерами, а в воскресенье – с утра. Очень часто были перебои со светом: придешь – света нет. Техничка зажигала нам лампу, и мы сидели, ждали своего учителя. Когда приходил Борисов мы все оживлялись: «Что будем делать?» Он отвечал: «Принес кое-что про художников». При лампе мы рассматривали книги, а он рассказывал. Я, например, от него впервые узнал о Петрове-Водкине. Его картины «Тревога» и «Смерть комиссара» запомнились мне с того времени. Срывы были часто из-за света, но это заполнялось рассказами и наставлениями А. Н. Борисова: как любить натуру, запоминать, что мы видим <…>. Человек он был очень требовательный. Когда кто-нибудь опаздывал в студию, он впускал, но предупреждал: «Раз сам пришел заниматься, постарайся выполнять все требования, которые предъявляет к тебе студия». Мне лично со 2-й Алтайской до школы №10 было порядочно идти. Помню, прибегал из школы, хватал краски, бумагу, кусок хлеба и бежал на другое занятие. Мать говорила: «Да поешь». А я отвечал: «Борисов не пустит, если опоздаю». Он приучил нас к дисциплине <…>. Были сильные морозы и бураны, занимались мы после второй смены в школе. Ходили большинство аккуратно, и я не помню случая, чтобы мы пришли, а Алексей Николаевич нет. Мы тянулись к студии и нас как-то ничего не страшило <…>. Алексей Николаевич писал каждый день. Его можно было увидеть с этюдником на горе, куда и мы ходили. Оттуда открывалась вся Обская ширь, оттуда просматривались дали не на один десяток километров. Другие его видели в районе Текстильного комбината, так назывался социалистический Барнаул, т.е. Новый, который строился <…>. Позже мне подарили этюдник, сделанный самим Борисовым, с кистями и палитрой. На этюднике цинковая пластинка с надписью «Память об умершем учителе А. Н. Борисове». С этим этюдником я окончил среднюю школу, художественное училище в Алма-Ате, Академию художеств в Ленинграде, приехал в Рязань в 1950 г. и до 1962 г. работал с этим этюдником. Потом я приобрел этюдник с ножками, а тот этюдник стоит у меня в мастерской по сей день. Олег [Олег Алексеевич Борисов – прим. Е. И. Дариус] у меня бывает в мастерской. Первое время я ему говорил: «Вот память о твоем отце». 150

Алексей Николаевич дал закладку фундамента хорошую. Я полюбил все это. И не каюсь, что выбрал свой путь такой, какой был у моего наставника. Теперь продолжаю сам эту линию в Рязанском художественном училище. А еще скажу: «Спасибо Алексею Николаевичу, что он заставил меня так полюбить эту профессию». Да это не только я, а и Нарицин, и Филонов, и другие скажут то же самое. 25 ноября 1966 г., Рязань.

Воспоминание художника Ф. А. Филонова102 Борисов был для нас историческим и очень важным лицом. Один из первых значительных художников в Алтайском крае и, конечно же, он своей жизнедеятельностью оставил здесь след <…>. Алексей Николаевич чувствовал свою большую обязанность в том, что жизнь Алтая, его духовную жизнь, надо поддержать. Он, как художник, приехавший в Барнаул, решил организовать студию. Преподавателей в изобразительной студии было два, а в последствии три. Это Алексей Николаевич Борисов, Сергей Митрофанович Розэ, а позже художник Мекаев. Алексей Николаевич – грамотный художник, он ученик нашего российского художника Рылова <…>. Свою методику преподавания он построил таким образом, что каждый день наши занятия включали в себя какие-то часы живописи, какие-то часы композиции, какие-то часы выхода на пленэр. Сам он всегда, выходя на пленэр с учениками, имел при себе альбом и постоянно зарисовывал те или другие мотивы на природе. И тем самым он заинтересовывал молодых учеников-студийцев и подавал им практический пример. Это был очень авторитетный преподаватель, его уважали все наши студийцы. Он был немногословный, но его суждения были конкретными, точными и очень уверенными. Нам, студийцам, было интересно наблюдать, как он работает практически. Местом для этой цели он часто выбирал наш известный Нагорный парк, чудесное место в весенний период времени, когда разливалась Обь. И студийцы наши наблюдали, замечали принципы его работы и старались усвоить его методику. В сте102

Научный архив ГХМАК. АМ-2. Аудиозапись беседы сотрудников ГХМАК Е. И. Дариус и В. В. Глебова с художником Ф. А. Филоновым. 18 февраля 2004.

151

нах студии были развешаны многочисленные экспонаты, я имею в виду академические рисунки обнаженных фигур, выполненные с натуры Алексеем Николаевичем. Он великолепно чувствовал анатомию человека, и на примере своих работ учил нас <…>. Алексей Николаевич не знал, что я буду работать в технике тушь перо, я ему этих работ не показывал. А показывал я ему домашние работы, выполненные в технике акварели. И, надо сказать, любил я черную краску использовать. Однажды он меня подозвал. Вышли мы с ним в коридор, подошли к крайнему окошку. «Где вы видите черную краску?», – спросил он. А кругом были серые досчатые заборы и старые домики. И Алексей Николаевич так убедительно мне все объяснил, что я отказался от черной краски, я выбросил ее из своей палитры. Борисов был хорошим педагогом и его заслуга в том, что он учил своих студийцев компоновать, сочинять картину. А ведь художником полноценным считается тот, кто умеет сочинять картину. В основном ведь все художники, которые работали на историческую тему, да даже писавшие пейзажи, они ведь все сочиняли свои композиции <…>. Алексей Николаевич был хорошим просветителем, очень много сделавшим для Алтайского края. 18 февраля 2004 г., Барнаул.

152

Литература о жизни и творчестве А. Н. Борисова Каталоги персональных выставок Выставка работ художника Алексея Николаевича Борисова, члена Союза советских художников за 25-летний период художественной деятельности: каталог / [автобиогр. заметки А. Борисова]. – Барнаул: Красный Алтай, 1936. – 15 с. Посмертная выставка картин художника Алексея Николаевича Борисова за 26-летний период его художественной деятельности: путеводитель-каталог. – Барнаул: Алт. правда, [1938]. – 6 с.

Каталоги выставок Каталог Первой Всесибирской выставки живописи, скульптуры, графики и архитектуры. – Новосибирск, 1927. – С. 1. Первая выставка картин, этюдов и эскизов Барнаульской группы художников общества «Новая Сибирь». – Барнаул, 1930. – С. 3–4. Вторая Западно-Сибирская краевая выставка живописи, графики, скульптуры, изосамодеятельности. – Новосибирск, 1934. – С. 5. Третья Западно-Сибирская краевая выставка живописи, графики, скульптуры и рисунка. – Новосибирск, 1937. – С. 3.

Каталоги Государственного художественного музея Алтайского края Советская живопись, 1917–1958: каталог / Алт. краев. музей изобразит. и приклад. искусств; сост. Н. Н. Феденёва, Н. В. Яловега. – Барнаул: Полиграфист, 1982. – С. 7–8. Алтайский краевой музей изобразительных и прикладных искусств: каталог: Живопись. Графика. Скульптура. Декоративно-прикладное искусство / авт. вступ. ст. Л. И. Снитко. – Л.: Художник РСФСР, 1983. – С. 5, 71–72, 113. 153

Государственный художественный музей Алтайского края: из художественного наследия Алтая: [альбом-каталог] / Гос. Третьяков. галерея, авт.-сост. Н. П. Гончарик [и др.]. – М.: Сканрус, 2002. – С. 28–29, 66. Государственный художественный музей Алтайского края: [альбомкаталог] / авт.-сост. Л. Г. Красноцветова-Тоцкая [и др.]. – М.: Белый город, 2006. – С. 52, 63. Алтай в изобразительном искусстве России XX–XXI веков: [альбомкаталог] / Гос. худож. музей Алт. края, Нар. худож. промысел Турина гора, Колыван. камнерез. з-д им. И. И. Ползунова; авт.-сост. Н. С. Царёва. – Барнаул: Алтапресс, 2007. – С. 9–11, 24. Каталог произведений А. Н. Борисова из собрания ГХМАК / авт.-сост. Е. И. Дариус. – Барнаул: ООО «Типография «Графика», 2012. – эл. опт. диск (CD–ROM). Каталог виртуальной выставки автопортрета и портрета художников «Только художники» / авт.-сост. Н. С. Царёва. – Барнаул: ООО «Типография «Графика», 2013. – эл. опт. диск (CD–ROM). – С. 5, 33–36. Чарующий Алтай: альбом-каталог выставки / Мин-во. культ. РФ, Упр. Алт. края по культуре и арх. делу, Гос. худож. музей Алт. края, авт.-сост. Н. С. Царёва [и др.]. – Барнаул: Изд. дом «Алтапресс», 2013. – С. 17, 55–54, 98.

Статьи А. Н. Борисова На борьбу за новый быт // Красный Алтай. – 1923. – 23 окт. – Подпись: А. Б. Открытое письмо барнаульских художников // Красный Алтай. – 1924. – 15 ноября. – Подпись: Секция ИЗО. Первый сибирский съезд художников: [материалы съезда. Новосибирск, 3–6 янв. 1927 г.] // Сибирские огни. – 1927. – № 3. – С. 204–231. – Стенограмма выступлений А. Н. Борисова, с. 217, 222. Памяти художника Худяшева // Красный Алтай. – 1927. – 4 сент. Художественные картины валяются в амбаре // Красный Алтай. – 1929. – 13 февр. О барнаульских художниках // Красный Алтай. – 1936. – 21 марта. О барнаульской изостудии // Красный Алтай. – 1937. – 21 янв. О художественном оформлении города [Барнаула] к Первому мая // Красный Алтай. – 1937. – 23 апр. 154

О жизни и деятельности Рабкоры с выставки картин / Уваров [и др.] // Красный Алтай. – 1930. – 2 февр. Критский С. С выставки картин / С. Критский // Красный Алтай. – 1930. – 7 февр. Выставка картин художника Борисова // Красный Алтай. –1936. – 30 мая. К выставке работ художника Борисова // Красный Алтай. – 1936. – 24 июня. Выставка картин художника Борисова // Красный Алтай. – 1936. – 2 авг. Выставка картин художника Борисова // Красный Алтай. – 1936. – 3 авг. Художественная студия // Красный Алтай. – 1936. – 21 сент. Выставка картин художника Борисова // Советская Сибирь. – 1936. – 22 сент. Выставка картин // Советская Сибирь – 1937. – 2 июня. Товарищ Сталин в Барнауле // Красный Алтай. – 1937. – 30 авг. Выставка работ художника Борисова // Красный Алтай. – 1938. – 27 янв. Посмертная выставка работ художника Алексея Николаевича Борисова // Искусство. – 1938. – № 2. – С. 176. Снитко Л. И. Он пел Алтай // Молодежь Алтая. – 1967. – 5 ноября. Снитко Л. И. Глазами художника // Алтайская правда. – 1966. – 16 дек. Муратов П. Д. Художественная жизнь Сибири 1920-х годов. – Л.: Художник РСФСР, 1974. – С. 83, 104. Попов В. Л. Мы – коминтерновцы. – Барнаул: Алт. кн. изд-во, 1976. – С. 30–34. Снитко Л. И. Художественная жизнь советского Алтая (10–30-е годы) // Изобразительное искусство Алтая. – Барнаул: Алт. кн. изд-во, 1977. – С. 5, 12–14. Снитко Л. И. Первые художники Алтая. – Л.: Художник РСФСР, 1983. – С. 40–43, 44, 45, 139. Попов В. Л. «Алтай – моя вторая родина»: (к 95-летию со дня рождения А. Борисова) // Алтайская правда. – 1984. – 1 февр.

155

Галкина И. К. [Информация о выставке «Становление профессионального искусства Алтая», в т.ч. об А. Н. Борисове] // Художник. – 1985. – № 9. – С. 30. Галкина И. К. Первые художники Алтая // Алтайская правда. – 1985. – 19 февр. Леонов В. Вдохновленные Алтаем // Алтайская правда. – 1987. – 14 авг. Гусельникова Н. А. Какими красками опишу тебя, мой славный Алтай // Молодежь Алтая. – 1987. – 4 сент. Шишин М. Ю. Жизнь и творчество художника Борисова // Искусство Алтая в Краевом музее изобразительных и прикладных искусств. – Барнаул: Алт. кн. изд-во, 1989. – С. 55–66. Попов В. Л. Тень учителя // Алтайская правда. – 1989. – 11 февр. Галкина И. К. [В Алтайском краевом музее изобразительных и прикладных искусств открыта выставка «Первые художники Алтая»] // Семь дней. – Барнаул, 1991. - 26 авг. - 1 сент. Галкина И. К. «Красные призраки» и другие // Молодежь Алтая. – 1991. – 13 сент. (№ 37). – С. 8. Галкина И. К. Из истории художественных коллекций на Алтае // Алтайский краевой музей изобразительных и прикладных искусств: итоги деятельности музея в 1992 году: сб. докл. на науч.-практ. конф. – Барнаул, 1993. – С. 42–50. – [А. Н. Борисов]. – С. 47. Галкина И. К. Художник А. Н. Борисов (1889–1937) // Культура и интеллигенция России в эпоху модернизации (XVIII–XX вв.). Т. 1. Интеллигенция и многоликость культуры российской провинции. – Омск, 1995. – С. 132–135. Галкина И. К. Художник А. Н. Борисов (1889–1937) // Материалы научной конференции, посвященной 125-летию со дня рождения Г. И. Гуркина. – Барнаул, 1996. – С. 61–64. Галкина И. К. Первые художники Алтая // Суриковские чтения: материалы научно-практической конференции. – Красноярск, 1998. – С. 66–71. – [А. Н. Борисов]. – С. 70–71. Царёва Н. С. Дыхание истории в трех картинах // Алтайская правда. – 1999. – 27 марта. Хроника художественной жизни Томска, 1909–1919 г.: по материалам из газ. «Сибирская жизнь». – Томск: Изд-во ТГУ, 2000. – С. 66.

156

Дариус Е. И. Декорационные работы А. Н. Борисова в собрании Государственного художественного музея Алтайского края // Художественная культура Сибири и Алтая: история и современность: сб. материалов научной конференции и семинаров 1998–2000 гг. – Барнаул, 2001. – С. 60–63. Леонова Л. И. От выставки к выставке: [вступ. ст.] // Художники Алтая, ХХ век. – Барнаул, 2001. – С. 6–27. – [А. Н. Борисов]. – С. 7. Государственный художественный музей Алтайского края: путеводитель. – Барнаул: ГИПП «Алтай», 2002. – С. 19. Панченко Н. Алтайские картины [в т.ч. работы А. Н. Борисова] едут в Третьяковку // Свободный курс. – Барнаул, 2002. – 30 мая (№ 22). – С. 21. Царёва Н. С. Неожиданная Сибирь // Мир музея. – 2003. – № 6. – С. 43– 48. – [А. Н. Борисов]. – С. 45. Дариус Е. И. 115 лет со дня рождения А. Н. Борисова (1889–1937) // Барнаульский хронограф. 2004 г.: календарь знаменат. и памят. дат. – Барнаул, 2003. – С. 13–17. Дариус Е. И. Художественная жизнь Барнаула 1920–1930-х гг. (по материалам научного архива Государственного художественного музея Алтайского края) // Алтайский текст в русской культуре: материалы второго науч. семинара. – Барнаул, 2004. – С. 110–116. – [А. Н. Борисов]. – С. 112–116. Дариус Е. И. Памяти художника и педагога А. Н. Борисова посвящается // Творческий Алтай. – 2004. – № 2. – С. 8–9. Козлова Н. «Красные призраки» Алексея Борисова: в художественном музее проходит выставка «Памяти художника и педагога Алексея Николаевича Борисова» // Комсомольская правда. – 2004. – 19 марта. Дариус Е. И. Остановиться и… задуматься // Вечерний Барнаул. – 2004. – 24 марта. Дариус Е. И. Графические работы А. Н. Борисова в собрании Государственного художественного музея Алтайского края // Первые искусствоведческие Снитковские чтения: сб. материалов науч.-практ. конф. 2002 г. и Всерос. науч. конф. 2004 г. – Барнаул, 2005. – С. 141–144. Дариус Е. И. Творческое наследие А. Н. Борисова в собрании Государственного художественного музея Алтайского края // Там же. – С. 145–152. Дариус Е. И. Художественная жизнь Барнаула 20–30-х гг. ХХ века. Художники А. Н. Борисов и А. В. Худяшев // Теория и практика развития в художественных музеях Сибири: материалы регион. науч.-практ. конф. (5–10 окт. 2004 г.). – Томск, 2005. – С. 136–143.

157

Царёва Н. С. Первые художники Алтая // Алтайский благодатный край: наследие народов Российской Федерации. – М., 2007. – С. 476–481. – [А. Н. Борисов]. – С. 479–480. Дариус Е. И. Один из первых: 120 лет со дня рождения А. Н. Борисова // Барнаул. – 2009. – № 1. – С. 105–108. Дариус Е. И. Творческое наследие художников, работавших на Алтае (1920–30 гг.), в собрании Государственного художественного музея Алтайского края // Социально-культурная деятельность сферы образования, культуры, искусства в начале XXI века: проблемы, тенденции, перспективы: материалы межвуз. науч.-практ. конф. молодых ученых, аспирантов и соискателей (6 февр. 2009 г.). – Барнаул: Изд-во АлтГАКИ, 2009. – С. 15–21. – [А. Н. Борисов]. – С. 17–18. Дариус Е. И. Художественное образование на Алтае в 20–30-е гг. ХХ века (по материалам научного архива Государственного художественного музея Алтайского края) // Художественное образование Алтая – XXI век: традиции и новации: сборник материалов конференции и круглого стола, посвященных десятилетию кафедры дизайна и архитектуры АлтГАКИ. – Барнаул: Изд-во АлтГАКИ, 2009. – С. 38–46. – [А. Н. Борисов]. – С. 41–44. Шишин М. Ю. Автопортрет (очерк о творчестве алтайского художника А. Н. Борисова) // Алтайский вестник. – 2009. – № 11. – С. 63–68. Дариус Е. И. Наследие мастера // Мир музея. – 2010. – № 2. – С. 14–15. Дариус Е. И. Художественная жизнь Алтая в середине 1920-х – конце 1930-х годов. По материалам собрания и научного архива ГХМАК // Декабрьские диалоги: материалы Всероссийской (с междунар. участием) научн. конф. памяти Ф. В. Мелёхина, 16–18 декабря 2009 г. Вып. 13. – Омск: Изд. дом «Наука», 2010. – С. 83–86. – [А. Н. Борисов]. – С. 84–86. Дариус Е. И. Художественное образование на Алтае в 20–30-е гг. ХХ века. Педагогическая деятельность художника А. Н. Борисова (по материалам научного архива ГХМАК) // Третьи искусствоведческие Снитковские чтения: сб. материалов XI межрегион. науч.-практ. конф. 2008 г., посвященной 50-летию Государственного художественного музея Алтайского края – Барнаул: «Алт. дом печати», 2010. – С. 96–105. Дариус Е. И. Художественные объединения, существовавшие на Алтае в 1920–1930-е годы // Педагогический потенциал учреждений социальнокультурной сферы: управление, динамика, творчество: проблемы, тенденции, перспективы: материалы науч.-практ. конф. молодых ученых, аспи-

158

рантов и соискателей, посвященной Дню академии (5 марта. 2010 г.). – Барнаул: Изд-во АлтГАКИ, 2010. – С. 29–34. – [А. Н. Борисов]. – С. 31–33. Лихацкая Л. Н. Человек. Портрет. Эпоха. – Барнаул: Изд. дом Барнаула, 2010. – С. 55–56, 60–61, 69–72, 199, 216. Дариус Е. И. Деятельность Всесибирского общества художников «Новая Сибирь» на Алтае (1926–1931) // Четвертые искусствоведческие Снитковские чтения: сб. материалов XII Всероссийской. науч.-практ. конф., посвященной 70-летию Алтайской краевой организации ВТОО «Союз художников России» – Барнаул: «Алт. дом печати», 2011. – С. 129–137. – [А. Н. Борисов]. – С. 131–136. Дариус Е. И. Из истории деятельности Барнаульского филиала Всесибирского общества художников «Новая Сибирь» // Современный музей в культурном пространстве Сибири: материалы Второй межрегион. науч.практ. конф., 13–15 апреля 2011. – Новосибирск: «Новосибирский изд. дом», 2011. – С. 208–213. – [А. Н. Борисов]. – С. 209–210. Дариус Е. И. Жизнь во имя искусства. Художник Алексей Николаевич Борисов и его творческое наследие в собрании Государственного художественного музея Алтайского края // Уникальные коллекции художественных музеев России: материалы Второй Всерос. науч.-практ. конф., 2–4 декабря 2009 г. Вып. 2. – Кемерово: ИПП «Кузбасс», 2011. – С. 121–126. Дариус Е. И. Художественная жизнь Алтая во второй половине 1920-х гг. Деятельность Барнаульского филиала Всесибирского общества художников «Новая Сибирь» // Вестник Алтайской науки. – Барнаул, 2013. № 2–2. – С. 74–77. – [А. Н. Борисов]. – С. 75–76. Летопись художественной жизни Алтайского края 1958–2012 / авт.сост. В. В. Глебов, Л. Г. Красноцветова-Тоцкая; авт. вступ. ст. И. К. Галкина. – Барнаул, 2013. – С. 67, 121, 164. Дариус Е. И. Деятельность одного из первых профессиональных художников Алтая А. Н. Борисова в области театрально-декорационного искусства // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики: научно-теоретический и прикладной журнал. – Тамбов: Грамота, 2014. № 3 (41): в 2-х ч. Ч. 2. – С. 63–66. Дариус Е. И. Образ современника в творчестве одного из первых профессиональных художников Алтая А. Н. Борисова (1889–1937) // Образ современника: научно-практическая конференция, 7 февраля 2014 г. – Красноярск, 2014. – С. 55–58. 159

*** Выставки советского изобразительного искусства: справочник. Т. 1. 1917–1932 гг. – М.: Сов. худож., 1965. – С. 223, 228, 349. Выставки советского изобразительного искусства: справочник. Т. 2. 1933–1940 гг. – М.: Сов. худож., 1967. – С. 56, 195. Борисов А. Н. // Художники народов СССР: биобиблиогр. словарь. Т. 2. – М., 1972. – С. 35. Персональные и групповые выставки советских художников: справочник. Т. 1. 1917–1947 гг. – М.: Сов. худож., 1989. – С. 78, 92, 99. Материалы Свода памятников истории и культуры РСФСР. Алтайский край / авт.-сост. Л. С. Рафиенко; НИИ культуры. – М., 1990. – С. 58, 80, 110. Степанская Т. М. Борисов А. Н. // Энциклопедия Алтайского края. Т. 2. – Барнаул, 1997. – С. 81. Степанская Т. М. Борисов А. Н. // Барнаул: энциклопедия. – Барнаул, 2000. – С. 55. Художники Алтайского края: биобиблиогр. словарь. – Барнаул: «Алтайский Дом печати», 2005. Т. 1. А–Л. – С. 64–67. Коновалов Э. Г. Новый полный биографический словарь русских художников. – М.: Эксмо, 2008. – С. 68.

Репродукции Портрет жены в черном (цв.) // Алтайский краевой музей изобразительных и прикладных искусств: открытки. Вып. 3. – М.: Изобразительное искусство, 1988.

160

Альбом фотографий

А. Н. Борисов. 1906 год, Харьков

Групповая фотография учеников Харьковской городской школы рисования и живописи. Слева направо: В. Д. Ермилов, И. С. Порошин, А. М. Бондарович, А. Н. Борисов. 1911 год, Москва 161

Школа Императорского общества поощрения художеств. А. Н. Борисов – второй справа (с книгой). 1914 год, Петроград

А. Н. Борисов на фоне своих произведений, привезенных из творческой командировки на север России (Соловецкие острова, Вологодская и Архангельская области), выставленных в Школе Императорского общества поощрения художеств. 1915 год, Петроград 162

Групповая фотография преподавателей и учащихся школы I и II ступени им. III Коминтерна. Справа стоит А. Н. Борисов (с книгой). 1921 год, Чемал

Групповая фотография преподавателей школы I и II ступени им. III Коминтерна. В первом ряду (слева направо): вторая – А. М. Борисова, третий – А. Н. Борисов, пятый – директор школы А. М. Красноусов. 1921 год, Чемал 163

Семья А. Н. Борисова. Рядом с А. Н. Борисовым сидит дочь Светлана, рядом с А. М. Борисовой стоят дочь Людмила и сын Олег. 1924 год

Семья Борисовых. Слева направо: А. М. Борисова, дочери Людмила и Светлана, сын Олег, А. Н. Борисов. 1929 год 164

165

Первый Всесибирский съезд художников. Сидят за столом слева от оратора: шестой – Н. И. Чевалков, седьмой – А. Н. Борисов. 1927 год, Новосибирск

166

Фрагмент экспозиции персональной выставки А. Н. Борисова, посвященной 25-летию его художественной деятельности. Август 1936 года, средняя школа № 25, Барнаул

Фоторепродукции произведений А. Н. Борисова

Вид с горы на Элекмонар. 1918 [кат. 72]

167

Портрет жены в черном. 1919 [кат. 126]

168

Река Шебелик. 1926 [кат. 173]

1919 год. Интеллигенция на Алтае (Красные призраки). 1927 [кат. 181]

169

Автопортрет. 1935 [кат. 215]

Всадники (Партизаны). 1936 [кат. 246] 170

Портрет жены у березы. 1919–1935 [кат. 240]

171

Портрет сына Олега. 1936 [кат. 247]

172

Эскиз декорации к опере А. С. Даргомыжского «Русалка». 1913 [кат. 507]

Эскиз декорации к «Ромео и Джульетта». 1937 [кат. 549]

173

Портрет жены. 1919 [кат. 330]

174

Именной указатель лиц, упоминаемых в книге Астахов Борис Мефодьевич (1918, г. Барнаул – 1998, там же). Театральный художник, заслуженный артист Казахской ССР (с 1960). В 1936– 1937 гг. учился в художественной студии г. Барнаула у А. Н. Борисова и работал в качестве оформителя спектаклей в юношеском художественном коллективе при Доме работников просвещения. В 1937 г. поступил на театральное отделение Киевского государственного художественного института. В 1939 г. был призван в ряды Красной Армии, окончил школу младших командиров. Участвовал в Великой Отечественной войне 1941– 1945 гг., был награжден орденом Отечественной войны II степени и медалями «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941– 1945 гг.», «Двадцать лет победы в Великой Отечественной войне 1941– 1945 гг.». После окончания войны работал в театрах гг. Алма-Ата, Уральск. В 1961 г. вернулся в г. Барнаул. С 1962 по 1974 гг. являлся главным художником Алтайского краевого театра драмы. С 1966 г. участвовал в краевых, зональных и всероссийских выставках. С 1970 г. являлся членом Союза художников СССР (с 1991 – Всероссийская творческая общественная организация «Союз художников России»). Провел три персональные выставки в г. Барнауле (1979, 1988, 1998). В 1975 г. был главным художником г. Барнаула. По приглашению осуществлял оформление спектаклей в театрах гг. Омск, Иркутск, Новокузнецк, Целиноград, Бийск, Рубцовск. Оформил более двухсот спектаклей, среди которых «Ромео и Джульетта» и «Укрощение строптивой» У. Шекспира, «Гроза» А. Н. Островского, «Тихий Дон» М. А. Шолохова, «Мария Тюдор» В. Гюго и др. Был награжден медалью «За освоение целинных земель». Без[с]сонов Валентин Васильевич (?). Живописец. В начале 1920-х гг. жил в г. Барнауле. Являлся членом Алтайского общества художников, участвовал в выставках этого объединения. Беседин Семён Федосеевич (1897, с. Мироновка Томской губернии, ныне Алтайского края – 1967, г. Барнаул). Учитель истории. В годы Гражданской войны находился в партизанском отряде Г. А. Рогова и «Анатолия» (М. И. Ворожцова), был политическим руководителем отряда и ко175

мандиром взвода, участвовал в боях отряда против колчаковцев. В 1920– 1921 гг. служил в Красной Армии. В 1923–1924 гг. преподавал рисование в школе № 12 г. Барнаула. С 1924 по 1926 гг. учился на Рабочем факультете при Сибирской академии сельского хозяйства в Омске; с 1932 по 1937 гг. – в Барнаульском вечернем педагогическом институте (с 1933 – Барнаульский учительский институт); с 1948 по 1950 гг. – в Университете марксизма-ленинизма в Барнауле. Член Барнаульского филиала Всесибирского общества художников «Новая Сибирь». Участник выставок этого объединения, проходивших в Барнауле и Бийске в 1930 г. Участвовал в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг., был награжден орденом «Красной звезды», медалями «За победу над Германией» и «За победу над Японией». После демобилизации в 1946 г. вернулся в Барнаул. Был директором и учителем истории в школах №№ 8 (1928–1930), 5 (1930–1935), 25 (1935– 1941, 1948–1950), 3 (1947–1948), 13 (1950–1956). В 1946–1947 гг. являлся заместителем заведующего Алтайского краевого отдела народного образования. Был награжден медалью «За трудовую доблесть» (1949) и орденом «Знак почета» (1952). Билибин Иван Яковлевич (1876, п. Тарховка, близ Санкт-Петербурга – 1942, г. Ленинград). График, книжный иллюстратор, театральный художник, педагог. В 1900 окончил юридический факультет Петербургского университета. С 1895 по 1898 гг. учился в Школе Императорского общества поощрения художеств; с 1898 по 1900 гг. – в Петербургской рисовальной школе у И. Е. Репина (школа-мастерская М. К. Тенишевой); с 1900 по 1904 гг. – в Высшем художественном училище Академии художеств И. Е. Репина. Член объединения «Мир искусства», член-учредитель Общества возрождения художественной Руси (1915–1917). С 1907 по 1917 гг. преподавал в Школе Императорского общества поощрения художеств. С 1920 по 1936 гг. жил в Каире, Александрии, Париже, работал над оформлением опер в Брно и Праге, балета в Буэнос-Айресе. В 1936 г. возвратился в Ленинград, преподавал в Ленинградском институте живописи, скульптуры и архитектуры. Борисова (Юдина) Александра Михайловна (1899, с. Шебалино Бийского уезда Томской губернии, ныне Шебалинского района Республики Алтай – 1997, г. Рубцовск). Жена художника А. Н. Борисова. Окончила три класса церковно-приходской школы и Бийскую гимназию (1910–1918). В июле 176

1918 г. Отделом народного образования Каракарумского уезда была направлена на учительские курсы в Алтайскую учительскую семинарию в с. Чемал, на которых познакомилась с А. Н. Борисовым (в то время художник читал лекции по рисованию в Чемальском высшем начальном училище и Алтайской учительской семинарии). После окончания курсов уехала в с. Усть-Кокса, где открыла школу и вела занятия до средины 1919 г. 30 апреля 1919 г. вышла замуж за А. Н. Борисова. Спустя несколько месяцев после свадьбы переехала в с. Чемал. 2 февраля 1920 г. в семье Борисовых появился сын Олег, 2 февраля 1922 г. родилась дочь Светлана, а 7 июня 1923 г. – дочь Людмила. В 1923 г. семья Борисовых переехала в Барнаул. С 1923 по 1945 гг. А. М. Борисова заведовала курсами дошкольного воспитания в Барнаульском педагогическом техникуме (1923), работала в детском саду (1924), общеобразовательных школах №№ 3, 2, где преподавала в начальных классах и вела физику и математику в старших, была инспектором Барнаульского отдела народного образования (1930–1937), заведовала учебной частью и преподавала физику и математику в туберкулезной школе-санатории г. Барнаула. С 1920 г. была членом общества «Долой неграмотность!». С 1946 г. жила в Рубцовске. Борисов Олег Алексеевич (1920, с. Чемал Чемальской волости ГорноАлтайского уезда, ныне Чемальский район Республики Алтай – ?). Сын художника А. Н. Борисова. С 1923 г. жил с родителями в Барнауле. Окончил школу № 1 г. Барнаула. Учился в Томском индустриальном институте. Участник Великой Отечественной войны 1941–1945 гг., военный летчик (штурман). Был награжден Орденами Отечественной войны I и II степеней. После В.О.В., окончив Томский индустриальный институт и Военную академию в г. Монино (1947–1953), продолжил военную службу. В 1969 г. вышел в отставку в звании подполковника. Работал на авиационном заводе в Белоруссии. Борисова (Платунова) Людмила Алексеевна (1923, с. Шебалино Шебалинской волости Ойротской автономной области, ныне Шебалинского района Республики Алтай – ?). Дочь художника А. Н. Борисова. С 1923 г. жила с родителями в Барнауле. Окончила школу № 2 г. Барнаула. В 1940– 1945 гг. работала счетоводом, бухгалтером, экономистом на предприятии «Крайзаготзерно». В 1952 г. окончила Новосибирский государственный медицинский институт. Жила и работала в Новосибирске. 177

Борисова Светлана Алексеевна (1922, с. Чемал Чемальской волости Горно-Алтайского уезда, ныне Чемальский район Республики Алтай – ?). Дочь художника А. Н. Борисова. С 1923 г. жила с родителями в Барнауле. В 1940 г. поступила в Московский институт инженеров коммунального хозяйства на архитектурный факультет. Во время Великой Отечественной войны 1941–1945 гг. участвовала в обороне Москвы, награждена медалью «За оборону Москвы». В 1942 г. перевелась в Запорожский машиностроительный институт, эвакуированный в Барнаул (ныне Алтайский государственный технический университет им. И. И. Ползунова). С 1945 г. работала на Алтайском тракторном заводе в г. Рубцовске. Будкин Пётр Ильич (1921 г.р., с. Гривки Саратовской губернии, ныне Саратовской области – 1987, Рязань). Живописец, педагог. В 1929 г. переехал с родителями в Барнаул. В 1936–1937 гг. учился в художественной студии г. Барнаула у А. Н. Борисова; с 1941 по 1943 гг. – в Алма-Атинском художественном училище, куда был принят сразу на третий курс; с 1943 по 1950 гг. – в Ленинградском институте живописи, скульптуры и архитектуры Всероссийской Академии художеств (с 1947 по 1992 гг. – Институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина Академии художеств СССР) у профессора Р. Р. Френца. С 1950 г. жил в Рязани. Преподавал в Рязанском художественном училище (1950–1981). С 1950 г. участвовал в выставках. Провел две персональные выставки в Рязани (1958,1971). Член Союза художников СССР с 1951 г. Бурмакин ?. Участник Выставки картин, этюдов и эскизов Барнаульского филиала Союза советских художников (Барнаул, 1933). Гайдуков Михаил Васильевич (?). Член Барнаульского филиала Всесибирского общества художников «Новая Сибирь». Участник выставки этого объединения, проходившей в Барнауле в 1930 г. Галкина Инна Константиновна (1945, г. Спасск Рязанской области). Искусствовед, заслуженный работник культуры РСФСР (с 1991). Живет в Барнауле. В 1969 г. окончила Барнаульский государственный педагогический институт (исторический факультет), в 1978 г. – Ленинградский институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина (факультет 178

теории и истории искусства). С 1969 г. работает в Государственном художественном музее Алтайского края (до 1993 Алтайский музей изобразительных и прикладных искусств), с 1997 г. является директором музея. Более 20 лет руководила научно-исследовательской работой музея, была составителем и редактором научных сборников, книги «Искусство Алтая в собрании музея». Автор многочисленных научных статей, научнопопулярных очерков и критических заметок, посвященных искусству Алтая XX–XXI вв. В результате ее научно-поисковой деятельности коллекция музея пополнилась произведениями А. Н. Самохвалова, Р. Р. Фалька, Е. Е. Моисеенко, А. А. Мыльникова, И. Д. Чашникова, одного из первых профессиональных художников Алтая Г. И. Гуркина и др. Является одним из авторитетных исследователей творчества Г. И. Гуркина и первых художников Алтая. Григорьева Александра Дмитриевна (?). Член Барнаульского филиала Всесибирского общества художников «Новая Сибирь». Участница выставки этого объединения, проходившей в Барнауле в 1930 г. Гуляев Вадим Николаевич (1890, г. Барнаул – 1943, г. Ташкент, Узбекистан). Живописец, график. С 1907 по 1911 гг. учился в Казанской художественной школе у П. П. Бенькова. В 1912–1913 гг. посещал в Москве Школу рисования и живописи И. И. Машкова. В 1914 г. переехал в г. Томск. В 1915 году был призван в армию, участвовал в Первой мировой войне. С 1917 г. жил в г. Барнауле. С 1918 г. был членом Алтайского художественного общества. Преподавал в Алтайской губернской советской художественной школе. С 1924 г. жил в г. Новониколаевске (с 1926 – Новосибирск). Являлся одним из членов-учредителей Всесибирского общества художников «Новая Сибирь». С 1926 г. жил в г. Ташкенте, был одним из организаторов объединения художников «Мастера нового Востока». С того же года стал рисовать для газет «Кизил Узбекистан», «Правда Востока». С 1912 г. участвовал в выставках, проходивших в гг. Томске, Барнауле, Москве, Ташкенте. Дормидонтов Николай Иванович (1897, г. Санкт-Петербург – 1962, г. Ленинград). Живописец, график. С 1915 по 1918 гг. учился в Петрограде в Школе Императорского общества поощрения художеств (в 1917–1918 – Рисовальная школа Всероссийского общества поощрения художников) у А. А. Рылова, Н. К. Рериха, И. Я. Билибина; с 1918 по 1922 гг. – в Петроград179

ских государственных свободных художественно-учебных мастерских (в 1921–1922 гг. – Петроградские высшие государственные художественнотехнические мастерские (ВХУТЕМАС) у Д. Н. Кардовского, К. С. ПетроваВодкина, В. И. Шухаева, В. Е. Татлина. Был членом художественных объединений: АХР(Р) (1924–1932, один из учредителей; с 1924 первый председатель Ленинградского отделения), «Шестнадцать» (1926–1928), «Цех художников» (1930–1932, заместитель председателя), Союза советских художников СССР (с 1932). Участвовал в выставках с 1922 г. Преподавал в Ленинградском художественно-промышленном техникуме (1923–1929). Дубчанов ?. Участник Выставки картин, этюдов и эскизов Барнаульского филиала Союза советских художников (Барнаул, 1933). Евреинов Алексей Васильевич (1866, г. Барнаул – ?). Живописец, график, педагог. Учился в Барнаульском окружном училище, с 1879 по 1886 гг. – в Томской гимназии, с 1887 г. – в Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге, в 1894 г. получил большую серебряную медаль и звание классного художника III степени, а также свидетельство на право преподавания в средних учебных заведениях. С 1895 г. участвовал в выставках. С 1896 г. жил в г. Томске. В 1910-х гг. преподавал рисование в школах г. Барнаула. Емельянов Николай Николаевич (1893, г. Барнаул –1968, там же). Живописец, монументалист, педагог. С 1913 по 1916 гг. учился в Императорской Академии художеств. С 1916 по 1918 гг. жил в гг. Красный Холм, Казань, Петрозаводск. В 1918 г. вернулся в г. Барнаул. С того же года был членом Алтайского художественного общества. В 1920-е гг. совместно с учащимися Алтайских художественно-технических мастерских выполнил ряд монументальных росписей в г. Барнауле, в том числе росписи зданий клуба Алтгубчека, Второго рабочего театра. С 1930-х гг. работал учителем рисования в школах г. Барнаула, вел изостудию, работал художникомоформителем на предприятиях города и железной дороге. Участвовал в выставках, проходивших в гг. Барнауле, Томске. Камбалов Николай Александрович (1913, г. Данилово – 1991, г. Барнаул). Музейный работник, краевед. С 1929 г. жил в Барнауле. В 1930 г. окончил школу № 2, затем курсы при Барнаульской конторе связи, 180

работал радистом. После окончания учительских курсов с 1934 г. преподавал биологию в школах Барнаула и Новосибирской области. В 1939– 1940 гг. учился в Томском государственном педагогическом институте (естественно-химический факультет, заочное отделение). С 1944 по 1974 гг. работал в Алтайском краевом краеведческом музее, являлся заведующим отделом природы. С 1948 по 1954 гг. был директором Алтайской краевой детской экскурсионно-туристической станции. Автор путеводителя «По интересным местам Алтайского края: маршруты и экскурсии» (1952, переиздавался в 1953 и 1956), книг «Природа и природные богатства Алтайского края» (1955), «Барнаул» (1967), «Первооткрыватели и исследователи Алтая» (1968) и др. Карев Василий Васильевич (1886, г. Барнаул – 1970, г. Москва). Живописец, график, педагог. С 1905 по 1908 гг. учился в Казанской художественной школе. В 1908 г. посещал студию П. И. Келина в Москве. С 1909 по 1916 гг. учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества у А. Е. Архипова, К. А. Коровина, Н. А. Касаткина, С. В. Малютина. С 1916 г. жил на Алтае (гг. Бийск, Барнаул). С 1918 г. являлся членом Алтайского художественного общества и преподавал в Алтайской губернской художественной школе г. Барнаула. С 1922 г. жил в Москве. Являлся учредителем и действительным членом Ассоциации художников революционной России. В 1924–1925 гг. заведовал отделом музеев в Наркомпросе. С 1922 по 1931 гг. преподавал в средних школах и техникумах Москвы. Принял участие в более 70 выставках, проходивших в России (гг. Москва, Ленинград, Свердловск, Магнитогорск, Омск, Томск, Барнаул и др.) и за рубежом (Кельн, Германия; Нью-Йорк, Филадельфия, Детройт, США). Катаевский ?. Участник Выставки картин, этюдов и эскизов Барнаульского филиала Союза советских художников (Барнаул, 1933). Ко[а]ро[а]вай Елена Людвиговна (1901, г. Воронеж – 1974, г. Москва). Живописец, график. С 1914 по 1918 гг. училась в Петрограде в Школе Императорского общества поощрения художеств (в 1917–1918 – Рисовальная школа Всероссийского общества поощрения художников) у Н. К. Рериха, И. Я. Билибина, П. С. Наумова. С 1920 по 1923 гг. посещала классы Высших государственных художественно-технических мастерских (ВХУТЕМАС). С 1917 г. жила в Барнауле. С 1918 г. являлась членом Алтайского художе181

ственного общества. Преподавала в Алтайской губернской художественной школе. С 1924 г. жила в Средней Азии (гг. Ташкент, Самарканд). В 1946 г. по приглашению В. А. Фаворского переехала в Москву. С 1918 г. участвовала в выставках, проходивших в гг. Барнауле, Ташкенте, Москве. Кузнецов Дмитрий Иванович (1890, г. Бийск – 1979, г. Барнаул). Живописец, педагог. С 1905 по 1912 гг. учился (в летнее время) у Г. И. Гуркина. В 1911 г. несколько месяцев посещал студию Крымова-Франкетти в Москве. С 1911 по 1915 гг. учился в Харьковской художественной школе у С. М. Прохорова. В 1915 г. был призван в Российскую армию (состоял в чине прапорщика в эскадре воздушных кораблей топографом высшего класса, летал на самолетах «Илья Муромец», делал зарисовки военных позиций врага с воздуха). После февральской революции 1917 г. самовольно вернулся в Бийск. Участвовал в выставках с 1907 г. Провел пять персональных выставок в Бийске (1908 (выставка работ Г. И. Гуркина и его ученика Д. И. Кузнецова), 1911, 1941, 1961). С 1941 г. член Союза художников СССР. С 1918 по 1922 гг. преподавал живопись в Центральной детской художественной студии, в Алтайском народном университете, в Свободной артели трудовой интеллигенции, на кавалерийских курсах в клубе ЧОН. С 1933 по 1960 гг. преподавал в Бийском педагогическом училище и вел кружки изобразительного искусства. Среди его учеников были художники Н. Н. Мотовилов, М. Я. Будкеев, В. С. Кораблин, Г. И. Прибытков. Оказывал помощь Бийскому краеведческому музею: являлся создателем коллекции и экспозиции исторического и природоведческого отделов музея. Курзин Михаил Иванович (1888, г. Шадринск (по другим сведениям – г. Барнаул) – 1957, г. Ташкент, Узбекистан). Живописец, график, педагог. С 1904 по 1907 гг. учился в Казанской художественной школе. С 1907 по 1911 гг. в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. В 1912 г. посещал частные художественные студии Санкт-Петербурга. С 1912 г. жил (с перерывами) в Барнауле. С 1918 г. являлся членом Алтайского художественного общества и преподавал в Алтайской губернской художественной школе г. Барнаула. Стоял у истоков создания Музея изящных искусств г. Барнаула. Работал в Окнах РОСТа в Москве с В. В. Маяковским, М. М. Черемных. С 1924 г. жил в Средней Азии. Являлся одним из организаторов общества «Мастера Нового Востока». Дважды был репрессирован и 182

находился в ссылках (1937–1946), (1948–1954). В 1960 г. был реабилитирован. Ларионов Константин ?. Художник. С 1917 г. жил в Барнауле. С 1918 г. являлся членом Алтайского художественного общества, участвовал в выставках, проводимых данным объединением. Лихацкая Людмила Николаевна (1956, г. Рубцовск). Искусствовед, кандидат искусствоведения (с 2002), педагог. Живет в Барнауле. В 1980 г. окончила Барнаульский государственный педагогический институт (филологический факультет); в 1994 г. – Уральский государственный университет им. А. М. Горького (факультет искусствоведения и культурологии по специальности «Искусствоведение») в Екатеринбурге. С 1986 по 1993 гг. работала в Алтайском краевом отделении Союза художников РФ (искусствовед-консультант и ответственный секретарь); с 1993 по 2006 гг. – в Государственном художественном музее Алтайского края (старший научный сотрудник). Внесла большой вклад в комплектование коллекции музея, ее изучение и популяризацию. С 2005 г. работает в Алтайском государственном техническом университете им. И. И. Ползунова, доцент кафедры «Реклама и связи с общественностью». Куратор выставок, посвященных современному алтайскому искусству. Автор монографий «Художник и учитель Алексей Васильевич Иевлев» (2006), «Человек. Портрет. Эпоха» (2010) и др., а также многочисленных публикаций по проблемам современного изобразительного искусства. С 1995 г. член Союза художников России. Макаров Василий Матвеевич (?). График, прикладник. Учился в Казанской художественной школе, Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Являлся членом Алтайского общества художников, участвовал в выставках, проводимых данным объединением. С середины 1920-х гг. жил в Новосибирске, был членом Всесибирского общества художников «Новая Сибирь». Мекаев Антон Афанасьевич (?). Художник, педагог. Жил в с. Павловск Алтайского края и г. Барнауле. Преподавал рисование и черчение в школах Барнаула, в 1936–1937 гг. преподавал в городской художественной студии, созданной А. Н. Борисовым. Являлся членом Барнаульского филиала Все183

сибирского общества художников «Новая Сибирь» (1927–1932), Алтайского отделения Союза советских художников. Участвовал в выставках, проходивших в гг. Барнауле, Бийске, Новосибирске. Надольский Стеф[п]ан Романович (1882, г. Минусинск – 1943, г. Рубцовск). Скульптор, педагог. Учился в вечерних классах Строгановского художественно-промышленного училища в Москве, с 1903 по 1905 гг. посещал вольнослушателем Высшее художественное училище живописи, ваяния и архитектуры при Императорской Академии художеств в СанктПетербурге. С 1906 г. жил в Москве, с 1918 г. – в г. Барнауле, где преподавал в Алтайской губернской советской художественной школе, участвовал в работе по осуществлению плана монументальной пропаганды. С 1924 г. жил в г. Новосибирске. Являлся членом Всесибирского общества художников «Новая Сибирь» (1926–1932), с 1932 г. – членом Союза советских художников. В 1939 г. входил в группу скульпторов, оформивших павильон СССР на Международной выставке в Нью-Йорке. В том же году работал над оформлением павильона «Сибирь» Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в Москве. Нарицин Леонид Николаевич (1919, г. Барнаул – 1991, г. Ленинград). Театральный деятель, художник, заслуженный работник культуры РСФСР (с 1976). В 1936–1937 гг. учился в художественной студии г. Барнаула у А. Н. Борисова; с 1939 по 1941 гг. – в Омском художественном училище. В 1941 г. переехал в Ленинград. Участвовал в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг., был награжден орденом Отечественной войны II степени и медалью «За оборону Ленинграда». После окончания войны жил в г. Ленинграде. В 1950-х гг. возглавлял Управление культуры Ленинградского городского исполнительного комитета. С 1959 по 1970 гг. был директором Ленинградского Большого драматического театра. Невский Дмитрий Николаевич (? – 1919, г. Барнаул). Художник. Жил в Барнауле, был одним из организаторов городской художественной студии (1918). Никулин Андрей Осипович (1878, с. Камышевское Тобольской губернии, ныне Тюменской области – 1945, г. Москва). Живописец, график, педагог, заслуженный деятель искусств РСФСР (с 1944). С 1890-х гг. жил в 184

г. Барнауле, в 1897 г. окончил Горное училище. С 1898 по 1903 гг. учился в Санкт-Петербургском центральном училище технического рисования барона А. Л. Штиглица. С 1903 по 1905 гг. жил в Италии и Франции, учился в Академии Р. Жульена в Париже (1904–1905). В 1905 г. вернулся в г. Барнаул. С 1906 по 1917 гг. жил в г. Саратове, преподавал живопись в Боголюбовском рисовальном училище. Ежегодно летом приезжал в г. Барнаул и на этюды в Горный Алтай. С 1917 по 1923 гг. жил в г. Барнауле. С 1918 г. являлся членом Алтайского художественного общества и преподавал в Алтайской губернской художественной школе г. Барнаула. В 1923 г. жил в Новосибирске. В 1924 г. переехал в Москву. С 1924 г. работал художником-фоновиком на фабрике «Совкино» (впоследствии «Мосфильм»), принимал участие в оформлении фильмов «Новый Гуливер» (1935), «Тринадцать» (1937), «Руслан и Людмила» (1938), «Василиса Прекрасная» (1940), «Конек-Горбунок» (1941), «Кащей Бессмертный» (1944) и др. Занимался педагогической деятельностью, среди его учеников художники-постановщики, заслуженные работники культуры РСФСР А. И. Пархоменко и Б. М. Чебаторев, художник комбинированных съемок Н. И. Звонарев, художник-фоновик В. И. Пешков. Участвовал в выставках, проходивших в России (гг. Санкт-Петербург, Москва, Саратов, Иркутск, Томск, Барнаул, Бийск) и за рубежом (г. Мюнхен, Германия). Провел четыре персональных выставки (1908 – Барнаул (стала первой художественной выставкой на Алтае), Томск; 1909 – Саратов; 1926 – Москва). Попов Виктор Леонидович (1912, г. Барнаул – 2003, там же). Журналист. Жил в Барнауле. Учился у А. Н. Борисова в Алтайской губернской опытно-показательной школе I и II ступени им. III Коминтерна. Работал в газете «Алтайская правда» (1945–1952), сотрудничал с Алтайским книжным издательством. С 1951 по 1956 гг. был председателем Комитета по радиофикации и радиовещанию Алтайского краевого исполнительного комитета (с 1953 – Отдел радиоинформации Управления культуры Алтайского крайсполкома). Член Союза журналистов СССР. Порошин Иван Сергеевич (1891, с. Рыбное Тамбовской губернии, ныне Тамбовской области – 1969, г. Москва) Живописец, график, близкий друг художника А. Н. Борисова. С 1908–1916 гг. учился в Харьковской городской школе рисования и живописи (с 1912 – Харьковское художественное училище), в 1916–1917 гг. – в Высшем художественном училище при Импера185

торской Академии художеств. В 1918 г. работал в школе г. Моршанска Тамбовской губернии. В 1919 г. был призван в ряды Красной Армии (в 1920 г. состоял в должности начальника Театрально-художественного отделения Политотдела резервных частей Юго-западного фронта). В 1921 г. переехал в Харьков, где работал руководителем изостудии города и являлся чертежником военно-санитарного управления города. В том же году был демобилизован. С 1924 по 1932 гг. работал художником, сотрудничая с государственными учреждениями Харькова, затем Москвы (1932–1941), в том числе с издательствами «Гудок», «Рабочая Москва». В начале Великой Отечественной войны 1941–1945 гг. вместе с женой художницей Л. А. Порошиной (Бутыркиной) был эвакуирован в Барнаул (жил в семье художника А. Н. Борисова). Сыграл заметную роль в художественной жизни Алтайского края в годы войны. В августе 1944 г. вернулся в Москву. Рерих Николай Константинович (1874, г. Санкт-Петербург – 1947, Нагар, долина Кулу, шт. Пенджаб, Индия). Живописец, археолог, путешественник, общественный деятель. С 1893 по 1897 гг. учился в Императорской Академии художеств у А. И. Куинджи и одновременно обучался на юридическом факультете Петербургского университета, который окончил в 1898 г., а также за период обучения в университете прослушал курс историко-филологического факультета. В 1900–1901 гг. посещал студию Ф. Кормона в Париже. С 1901 г. являлся секретарем Общества Поощрения художеств и с 1906 по 1918 гг. был директором Рисовальной школы при нем. Являлся членом объединения «Мир искусства», в 1910–1919 гг. был председателем этого творческого объединения. С 1918 г. жил за рубежом (в начале 1920-х гг. в основном – в США, с 1923 г. с перерывами, а с 1936 г. постоянно – в Индии). В 1924–1928 и 1934–1935 гг. совершил две большие экспедиции по Центральной и Восточной Азии. Во время первой экспедиции в 1926 г. побывал на Алтае (г. Белуха), останавливался в Барнауле, где встречался со своим бывшим учеником А. Н. Борисовым. Розэ (псевд., наст. фам. – Куц) Сергей Митрофанович (1897, с. Бабанка Бабанского района, Украина – 1964, г. Барнаул). График, педагог. В 1921 г. окончил художественно-промышленный институт г. Миргорода, параллельно с обучением преподавал рисование в школах Уманьского округа Украинской ССР. В 1921 г. организовал и руководил художественнокерамической школой г. Умань. С 1926 г. жил в г. Барнауле. Преподавал ри186

сование и черчение в школах города, с 1932 по 1950-е гг. работал в школе № 1 г. Барнаула, в 1936–1937 гг. преподавал в художественной студии города, созданной А. Н. Борисовым. Являлся одним из организаторов Барнаульской ассоциации Союза советских художников Сибирского края, с 1932 по 1940 гг. был председателем этого объединения. В конце 1930-х гг. был назначен инспектором Алтайского управления по делам искусств. Участвовал в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг., был награжден орденом Красной звезды и медалью «За боевые заслуги». После окончания войны вернулся в г. Барнаул. В 1947 г. преподавал черчение, рисование, перспективу и историю искусств в изостудии при Алтайском отделении Союза советских художников СССР. В 1950-е гг. работал старшим преподавателем в Барнаульском государственном педагогическом институте. Был награжден орденом Трудового Красного Знамени (1949) и орденом Ленина (1953). Рылов Аркадий Александрович (1870, с. Истобенское Вятской губернии, ныне с. Истобенск Кировской области – 1939, г. Ленинград). Профессор, заслуженный деятель искусств РСФСР (с 1935), живописец. С 1888 по 1891 гг. учился в Санкт-Петербургском центральном училище технического рисования барона А. Л. Штиглица у К. Я. Крыжицкого, с 1894 по 1897 гг. – в Императорской Академии художеств у А. И. Куинджи. В 1897 г. получил звание художника. В 1915 г. был удостоен звания академика живописи. Член объединений «Мир искусства» (с 1901), «Союз русских художников», АХРР, Общества художников имени А. И. Куинджи (в 1925–1930 председатель), член-учредитель Ленинградского Союза художников. Преподавал в Школе Императорского общества поощрения художеств (1902–1918), Ленинградском художественно-промышленном техникуме (1923–1926), в Петроградских государственных свободных художественно-учебных мастерских – Высшем художественно-техническом институте (бывшая Академия художеств) (1918–1929). Работал в качестве художникаиллюстратора в журнале «Чиж» (1936), оформил книги В. В. Бианки «Теремок» (1936), «Сказки зверолова» (1937), написал книгу очерков о природе, дополнив ее собственными акварелями («Когда это бывает», 1936; издана в 1946). Снитко Лариса Иосифовна (1928, с. Ребриха Алтайской губернии, ныне Алтайского края – 1982, г. Барнаул). Искусствовед, кандидат искус187

ствоведения (с 1977), педагог. Жила в Барнауле. В 1951 г. окончила Барнаульский государственный педагогический институт; в 1966 г. – Уральский педагогический университет им. А. М. Горького в Свердловске; в 1970 г. – аспирантуру при Научно-исследовательском институте теории и истории изобразительных искусств Академии художеств СССР. С 1966 по 1977 гг. работала в Алтайском музее изобразительных и прикладных искусств (АМИИ); с 1977 г. – преподавала в Алтайском государственном институте культуры, по совместительству продолжая работать в АМИИ. Член Союза художников СССР с 1977 г. Автор монографии «А. О. Никулин. Очерк жизни и творчества» (1969), автор-составитель сборника «Изобразительное искусство Алтая» (1977), первого сводного каталога музея (1983), автор книги «Первые художники Алтая» (1983). В результате ее научно-поисковой деятельности коллекция АМИИ пополнилась произведениями В. А. Тропинина, А. К. Саврасова, К. А. Коровина, Л. В. Туржанского, П. В. Кузнецова, работами первых профессиональных художников Алтая Г. И. Гуркина, А. О. Никулина, А. Н. Борисова, В. Н. Гуляева, В. В. Карева, Я. Мечешева и др. С 2004 г., в память о Л. И. Снитко, одной из основоположников искусствоведения на Алтае, в Государственном художественном музее Алтайского края проводятся научно-практические конференции «Снитковские чтения». Соколов Федор Платонович (1906 – ?). Художник Алтайского краевого театра драмы. Участник Первой конференции художников Алтайского края (1939). Стоял у истоков создания Алтайского отделения Союза советских художников СССР, был избран в состав правления этого объединения (1939). Участник выставок, проходивших в Барнауле: Выставки картин, этюдов и эскизов Барнаульского филиала Союза советских художников (1933), Краевых художественных выставок (1937, 1939, 1948). Сорокин Михаил Агеевич (?). Член Барнаульского филиала Всесибирского общества художников «Новая Сибирь». Участник выставок этого объединения, проходивших в Барнауле и Бийске в 1930 г. Трусов (псевд. Чебдар) Михаил Иванович (1899, г. Балашов Саратовской губернии – 1933, г. Москва). Скульптор, педагог. С 1900 г. жил в г. Барнауле. С 1907 по 1911 гг. учился в Казанской художественной школе. С 1912 г. жил в г. Томске, с 1915 г. – в г. Барнауле. Являлся одним из организаторов и 188

деятельных членов Алтайского художественного общества. С 1915 по 1922 гг. преподавал рисование и черчение в г. Барнауле. Участвовал в выставках, проходивших в гг. Томск, Барнаул, Новосибирск. С 1925 г. жил в Дагестане, в Махачкале, преподавал в школах черчение и рисование. В 1933 г. переехал в Москву. Филонов Фёдор Андреевич (1919, с. Ново-Александровка Алтайской губернии, ныне Алтайского края – 2007, г. Барнаул). График, живописец. В 1936–1937 гг. учился в художественной студии г. Барнаула у А. Н. Борисова. С 1938 г. участвовал в краевых, региональных, зональных, республиканских, всероссийских и зарубежных выставках. Участвовал в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг., был награжден орденом Отечественной войны II степени и медалью «За боевые заслуги». После окончания войны вернулся в г. Барнаул. С 1961 г. являлся членом Союза художников СССР (с 1991 – Всероссийская творческая общественная организация «Союз художников России»). Провел более двадцати персональных выставок, состоявшихся в гг. Барнаул, Бийск, Рубцовск, ГорноАлтайск, Славгород, р.п. Михайловское, Родино, Панкрушиха. Химона Николай Петрович (1864, г. Евпатория, п-ов Крым – 1929, о. Скирос, Греция). Живописец, педагог. Учился в Санкт-Петербургском центральном училище технического рисования барона А. Л. Штиглица, с 1889 по 1897 гг. в Императорской Академии художеств у И. И. Шишкина, затем у А. И. Куинджи. В 1897 г. получил звание классного художника. В 1916 г. удостоен звания академика живописи. Член-учредитель Общества художников имени А. И. Куинджи (1909). С 1897 по 1919 гг. преподавал в Школе Императорского общества поощрения художеств (с 1900 г. инспектор школы; с 1904 г. действительный член Общества поощрения художеств). С 1919 г. жил в Греции. Хмылёва (Таничева) В. А. (?). Учитель. Жила и работала в Томске. В начале 1920-х гг. училась у А. Н. Борисова в школе I и II ступени им. III Коминтерна в с. Чемал. Худяше[о]в Александр Виссарионович (1885, г. Барнаул – 1927, там же). Скульптор, живописец, педагог. В 1909 г. окончил Казанское художественное училище, посещал частные художественные студии Москвы. С 1910 г. 189

жил в Томске. С того же года стал членом Томского общества любителей художеств, в 1914–1915 гг. был председателем этого объединения. Преподавал скульптуру в частной студии Ф. Гавельки, рисование в Духовном и Первом женском училищах, Мариинской женской гимназии. С 1918 г. жил в Барнауле. В 1920-е гг. был директором Музея изящных искусств г. Барнаула, созданного членами Алтайского художественного общества. В 1925–1926 гг. преподавал в Барнаульском педагогическом техникуме. С 1911 г. участвовал в выставках, проходивших в гг. Томске и Новосибирске. Царёва Наталья Степановна (1963, г. Москва). Искусствовед, кандидат искусствоведения (с 2005), заслуженный работник культуры (с 2010). Живет в Барнауле. В 1990 г. окончила Уральский государственный университет им. А. М. Горького (кафедра истории искусств) в Свердловске. С 1981 г. работает в Государственном художественном музее Алтайского края (до 1993 Алтайский музей изобразительных и прикладных искусств), с 2013 г. является заместителем директора музея по научной работе. Внесла большой вклад в комплектование коллекции музея, ее изучение и популяризацию. Куратор выставок, посвященных современному искусству Сибири и России. Автор монографии «Георгий Лавров: жизнь, творчество, эпоха» (2003) и многочисленных публикаций по проблемам современного и отечественного искусства ХХ века и искусства Алтая. С 1995 г. член Союза художников России (в 2007–2011 член правления); с 1999 г. – творческого Союза иконописцев России (содружество «Завет»). В 2012 г. была удостоена звания «Лучший работник культуры года». Чевалков Николай Иванович (1892, с. Улала Бийского уезда Томской губернии, ныне г. Горно-Алтайск, Республика Алтай – 1937, там же). Живописец, график, педагог. Учился в Алтайской губернской художественной школе в г. Барнауле. Преподавал рисование в школе II ступени и педагогическом техникуме в с. Улала. Был одним из членов-учредителей Всесибирского общества художников «Новая Сибирь» (1926–1932). Преподавал в художественной школе г. Улала (с 1932 – г. Ойрот-Тура), созданной в 1931 г. С 1933 г. являлся членом Западно-Сибирского союза художников. С 1925 г. участвовал в выставках, проходивших в гг. Омск, Томск, Красноярск, Иркутск, с. Улала. Провел две персональные выставки (1925 г. – г. Новосибирск, с. Улала). 190

Черепанов Василий (?). Член Барнаульского филиала Всесибирского общества художников «Новая Сибирь». Участник выставки этого объединения, проходившей в Барнауле в 1930 г. Шишин Михаил Юрьевич (1956, г. Рубцовск). Искусствовед, кандидат философских наук (с 1997), доктор философских наук (с 2003), профессор (с 2004). Живет в Барнауле. Окончил Алтайский политехнический институт им. И. И. Ползунова (механико-технологический факультет); в 1987 г. – Уральский государственный университет им. А. М. Горького (кафедра истории искусств) в Свердловске. С 1980 по 1989 гг. работал в Государственном художественном музее Алтайского края (старший научный сотрудник). Внес большой вклад в комплектование коллекции музея, ее изучение и популяризацию. С 1990 работал в Алтайской государственной академии культуры и искусств. С 2000 г. работает в Алтайском государственном техническом университете им. И. И. Ползунова, с 2009 г. заведует международной кафедрой ЮНЕСКО «Экологическое образование в Сибири». Автор монографий «Живопись и жизнь Геннадия Борунова» (2008), «Галина Удалова, Геннадий Бурков. Жизнь и творчество» (2009), «Виктор Зотеев. Путь в жизни и творчестве» (2012), «Мир Александра Потапова. Графика и живопись» (2013) и др., а также многочисленных публикаций по проблемам философии искусства, ноосферной концепции культуры, современного изобразительного искусства. Организатор и участник многих научных конференций, в том числе международных. Председатель Алтайского краевого общественного фонда «Алтай – XXI век». Член Союза художников России с 1990 г. Явцев Яков Васильевич (1900, с. Калиновка Самарской губернии – после 1958). Живописец, педагог. С 1914 по 1918 гг. учился в Харьковском художественном училище. В 1918 г. жил в г. Бийске, в 1919 г. – в г. Томске, где работал художником Политпросвета. В 1920 г. вернулся в г. Бийск, преподавал рисование в школах города. С 1924 по 1931 гг. жил в г. Барнауле, преподавал рисование в школах города, параллельно, с 1928 г. работал художником в редакции газеты «Красный Алтай». С 1931 по 1934 гг. жил в г. Пятигорске, работал художником в газетах «Минводский рабочий» и «Коммунар». В 1934 г. вернулся в г. Барнаул. Преподавал в школах города, работал художником в газете «Красный Алтай», в 1936–1937 гг. преподавал в художественной студии г. Барнаула, созданной А. Н. Борисовым. С 191

1930 г. участвовал в выставках, проходивших в гг. Барнауле, Бийске. В 1937 г. был арестован и осужден по решению Тройки НКВД по ЗападноСибирскому краю от 7 сентября 1937 г. к 10 годам лишения свободы. Наказание отбывал в СЕВВОСТЛАГе. После освобождения жил в г. Краснодаре. В 1958 г. был реабилитирован. Янова-Надольская Нина Александровна (1892, г. Санкт-Петербург – 1972). Живописец, график, педагог. До 1912 г. училась в Санкт-Петербурге у Я. Ф. Ционглинского, затем – в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. С 1918 г. жила в г. Барнауле, преподавала в Алтайской губернской советской художественной школе (с 1921 – Алтайские губернские советские художественные мастерские). С 1924 г. жила в г. Новониколаевске (с 1926 – Новосибирск). До 1928 г. работала для издательств и в качестве художника кино. В 1928–1929 гг. преподавала рисование в школах города.

192

Библиография Афанасьев. Художники – несите свои работы на выставку // Красный Алтай. – 1933. – 24 ноября. Борисов. О барнаульских художниках // Красный Алтай. – 1936. – 21 марта. Борисов А. Н. О Барнаульской изостудии // Красный Алтай. – 1937. – 21 января. Борисов А. Художественные картины валяются в амбаре // Красный Алтай. – 1929. – 13 февраля. Вторая Западно-Сибирская краевая выставка живописи, графики, скульптуры, изосамодеятельности: каталог. – Новосибирск: Советская Сибирь, 1934. – 18 с. Выставка картин художника Борисова // Красный Алтай. – 1936. – 30 мая. Выставка картин художника Борисова // Красный Алтай. – 1936. – 2 августа. Выставка картин художника Борисова // Красный Алтай. – 1936. – 3 августа. Выставка картин художника Борисова // Советская Сибирь. – 1936. – 22 сентября. Выставка работ художника Алексея Николаевича Борисова, члена Союза советских художников за 25-летний период художественной деятельности: каталог. – Барнаул: Красный Алтай, 1936. – 15 с. Галкина И. К. Из истории художественных коллекций на Алтае // Алтайский краевой музей изобразительных и прикладных искусств: итоги деятельности музея в 1992 году: сб. докл. на науч.-практ. конф. – Барнаул, 1993. – С. 42–50.

193

Галкина И. К. Первые художники Алтая // Суриковские чтения: материалы научно-практической конференции. – Красноярск, 1998. – С. 66–71. Дариус Е. И. Графические работы А. Н. Борисова в собрании Государственного художественного музея Алтайского края // Первые искусствоведческие Снитковские чтения: сб. материалов науч.-практ. конф. 2002 г. и Всерос. науч. конф. 2004 г. – Барнаул, 2005. – С. 141–144. Дариус Е. И. Творческое наследие А. Н. Борисова в собрании Государственного художественного музея Алтайского края // Там же. – С. 145–152. Дариус Е. И. Жизнь во имя искусства. Художник Алексей Николаевич Борисов и его творческое наследие в собрании Государственного художественного музея Алтайского края // Уникальные коллекции художественных музеев России: материалы Второй Всерос. науч.-практ. конф., 2–4 декабря 2009 г. Вып. 2. – Кемерово: ИПП «Кузбасс», 2011. – С. 121–126. Дариус Е. И. Деятельность одного из первых профессиональных художников Алтая А. Н. Борисова в области театрально-декорационного искусства // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики: научно-теоретический и прикладной журнал. – Тамбов: Грамота, 2014. – № 3 (41): в 2-х ч. – Ч. 2. – С. 63–66. Дариус Е. И. Образ современника в творчестве одного из первых профессиональных художников Алтая А. Н. Борисова (1889–1937) // Образ современника: научно-практическая конференция, 7 февраля 2014 г. – Красноярск, 2014. – С. 55–58. Иванов А. В., Фотиева И. В., Шишин М. Ю. Вклад семьи Рерихов в укрепление российско-индийских и алтайско-гималайских связей // Алтай-Гималаи: два устоя Евразии. – Барнаул: Изд-во АГАУ, 2012. – 325 с. Каталог произведений А. Н. Борисова из собрания ГХМАК / авт.-сост. Е. И. Дариус. – Барнаул: ООО «Типография «Графика», 2012. – эл. опт. диск (CD–ROM). К выставке работ художника Борисова А. Н. // Красный Алтай. – 1936. – 24 июня. Критский С. С выставки картин // Красный Алтай. – 1930. – 7 февраля. 194

Лихацкая Л. Н. Человек. Портрет. Эпоха: монография – Барнаул: Изд. дом Барнаула, 2010. – 230 с. Материалы Свода памятников истории и культуры РСФСР. Алтайский край / авт.-сост. Л. С. Рафиенко; НИИ культуры. – М., 1990. – 112 с. Муратов П. Д. Художественная жизнь Сибири 1920-х годов. – Л.: Художник РСФСР, 1974. – 144 с. Первая Всесибирская выставка живописи, скульптуры, графики и архитектуры: каталог. – Новосибирск, 1927. – 15 с. Первая выставка картин, этюдов и эскизов Барнаульской группы художников общества «Новая Сибирь»: каталог. – Барнаул, 1930. – 6 с. Первый сибирский съезд художников: [материалы съезда. Новосибирск, 3–6 янв. 1927 г.] // Сибирские огни. – 1927. – № 3. – С. 204–231. Попов В. Л. «Алтай – моя вторая родина»: (к 95-летию со дня рождения А. Борисова) // Алтайская правда. – 1984. – 1 февраля. Попов В. Л. Мы – коминтерновцы. – Барнаул: Алт. кн. изд-во, 1976. – 56 с. Попов В. Л. Тень учителя // Алтайская правда. – 1989. – 11 февраля. Посмертная выставка картин художника Алексея Николаевича Борисова за 26-летний период его художественной деятельности: путеводитель-каталог. – Барнаул: Алт. правда, [1938]. – 6 с. Снитко Л. И. Глазами художника // Алтайская правда. – 1966. – 16 декабря. Снитко Л. И. Он пел Алтай // Молодежь Алтая. – 1967. – 5 ноября. Снитко Л. И. Первые художники Алтая. – Л.: Художник РСФСР, 1983. – 156 с. Снитко Л. И. Художественная жизнь советского Алтая (10–30-е годы) // Изобразительное искусство Алтая. – Барнаул: Алт. кн. изд-во, 1977. – С. 5–14.

195

Третья Западно-Сибирская краевая выставка живописи, графики, скульптуры и рисунка: каталог. – Новосибирск: Советская Сибирь, 1937. – 17 с. Чарующий Алтай: альбом-каталог выставки / Мин-во. культ. РФ, Упр. Алт. края по культуре и арх. делу, Гос. худож. музей Алт. края, авт.-сост. Н. С. Царёва [и др.]. – Барнаул: Изд. дом «Алтапресс», 2013. – 98 с. Шишин М. Ю. Жизнь и творчество художника Борисова // Искусство Алтая в Краевом музее изобразительных и прикладных искусств. – Барнаул: Алт. кн. изд-во, 1989. – С. 55–66.

Архивные материалы Государственный художественный музей Алтайского края. Научный архив (ГХМАК, г. Барнаул): Ф. V. Фонд художника А. Н. Борисова: Ф. V. Р. 1. Д. 5. Афиши выставок. На 19 л. Ф. V. Р. 2. Д. 6. Характеристика и другие биографические материалы. На 17 л. Ф. V. Р. 2. Д. 7. Воспоминание Л. А. Платуновой о А. Н. Борисове. На 87 л. Ф. V. Р. 2. Д. 8. Альбом с документами. На 95 л. Ф. V. Р. 2. Д. 9. Воспоминание А. М. Борисовой. На 40 л.

жены

художника

А. Н. Борисова

Ф. V. Р. 2. Д. 11. А. Н. Борисов. Альбом фотографий. На 28 л. Ф. V. Р. 2. Д. 12. Завещание А. Н. Борисова. На 2 л. Ф. V. Р. 2. Д. 14. Акт по результатам проверки Краевого УВД обстоятельств пропажи картин А. Н. Борисова. На 2 л. Ф. IV. Фонд искусствоведа Л. И. Снитко: Ф. IV. Р. 1. Д. 26. А. Н. Борисов. На 147 л. 196

Аудиоархив ГХМАК: АМ-2. Аудиозапись беседы сотрудников ГХМАК Е. И. Дариус и В. В. Глебова с художником Ф. А. Филоновым. 18 февраля 2004. Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ, г. Москва): Ф. 665. Отдел изобразительных искусств Народного комиссариата просвещения РСФСР (ИЗО Наркомпроса РСФСР) (Москва, 1918–1922). Ф. 665. Оп. 1. Ед. хр. 29. Письма местных музеев в художественный отдел Главнауки о получении произведений из Государственного художественного фонда; списки произведений. На 23 л.

197

Принятые сокращения Учреждения культуры, художественные учебные заведения, объединения и группировки АККМ – Алтайский краевой краеведческий музей (1937–1989), основан в 1823, открыт для массового посещения в 1920; с 1990 – Алтайский государственный краеведческий музей. Барнаул. АМИИ – Алтайский краевой музей изобразительных и прикладных искусств (1959–1992), учрежден в 1958, открыт для посетителей в 1959; с 1993 – Государственный художественный музей Алтайского края. Барнаул. АХО – Алтайское художественное общество. Барнаул. 1918–1922. ВХНРЦ им. И. Э. Грабаря – Всероссийский художественный научнореставрационный центр имени академика И. Э. Грабаря (с 1974); в 1924– 1934 – Центральная государственная реставрационная мастерская при Управлении изобразительных искусств (в 1934 расформирована); в 1944– 1966 – Государственная центральная художественно-реставрационная мастерская (с 1960 ГЦХНРМ им. академика И. Э. Грабаря); в 1966–1974 – Государственная центральная художественная научно-реставрационная мастерская имени академика И. Э. Грабаря. Москва, филиал в Иркутске. ГРМ – Государственный русский музей (с 1925); учрежден в 1895; в 1898–1918 – Русский музей Императора Александра III; в 1918–1925 – Русский музей. Санкт-Петербург – Петроград – Ленинград – СанктПетербург. ГХМАК – Государственный художественный музей Алтайского края (с 1993), в 1959–1992 – Алтайский краевой музей изобразительного и прикладного искусства. Барнаул. ГЦХНРМ им. И. Э. Грабаря – см. ВХНРЦ им. И. Э. Грабаря. Пролеткульт – литературно-художественная и культурнопросветительская организация «Пролетарская культура», 1917–1932. ССХ – Союз советских художников. С 1932 – республиканские, краевые, областные, городские союзы художников; в 1939–1957 – Союз советских художников СССР; в 1957–1991 – единый Союз художников СССР. 198

СХ СССР – Союз художников СССР (1957–1991). «Товарищество независимых» – группа молодых художников «Товарищество независимых». Санкт-Петербург – Петроград, 1910–1917. Школа ИОПХ – Школа Императорского общества поощрения художеств (1882–1917); в 1839–1857 – Первая Санкт-Петербургская рисовальная школа для вольноприходящих «На Бирже»; в 1857–1882 – Рисовальная школа Общества поощрения художников; в 1917–1918 – Рисовальная школа Всероссийского общества поощрения художеств. Санкт-Петербург – Петроград.

Литература Борисов. Барнаул, 1936 Выставка работ художника Алексея Николаевича Борисова, члена союза советских художников за 25-летний период художественной деятельности: каталог. – Барнаул, 1936. Посмертная выставка Борисова. Барнаул, [1938] Посмертная выставка картин художника Алексея Николаевича Борисова за 26-летний период его художественной деятельности: путеводитель-каталог. – Барнаул, [1938]. Художники народов СССР, 1972 Художники народов СССР: биоблиографический словарь. – М., 1972. – Т. 2. Снитко, 1977 Снитко Л. И. Художественная жизнь советского Алтая (10–30-е годы) // Изобразительное искусство Алтая. – Барнаул, 1977. АМИИ: Советская живопись 1917–1958, 1982 Советская живопись, 1917–1958: каталог / Алтайский краевой музей изобразительных и прикладных искусств; сост. Н. Н. Феденёва, Н. В. Яловега. – Барнаул, 1982. 199

АМИИ, 1983 Алтайский краевой музей изобразительных и прикладных искусств: каталог: Живопись. Графика. Скульптура. Декоративно-прикладное искусство / авт. вступ. ст. Л. И. Снитко. – Л., 1983. Снитко, 1983 Снитко Л. И. Первые художники Алтая. – Л., 1983. АМИИ: Открытки, 1988 Алтайский краевой музей изобразительных и прикладных искусств: открытки. Вып. 3. – М., 1988. Шишин, 1989 Шишин М. Ю. Жизнь и творчество художника Борисова // Искусство Алтая в Краевом музее изобразительных и прикладных искусств. – Барнаул, 1989. Галкина, 1995 Галкина И. К. Художник А. Н. Борисов (1889–1937) // Культура и интеллигенция России в эпоху модернизации (XVIII–XX вв.). Т. 1. Интеллигенция и многоликость культуры российской провинции. – Омск, 1995. Галкина, 1996 Галкина И. К. Художник А. Н. Борисов (1889–1937) // Материалы научной конференции, посвященной 125-летию со дня рождения Г. И. Гуркина. – Барнаул, 1996. Галкина, 1998 Галкина И. К. Первые художники Алтая // Суриковские чтения: материалы научно-практической конференции. – Красноярск, 1998. Дариус, 2001 Дариус Е. И. Декорационные работы А. Н. Борисова в собрании Государственного художественного музея Алтайского края // Художественная культура Сибири и Алтая: история и современность: сб. материалов науч. конф. и семинаров 1998–2000 гг. – Барнаул, 2001.

200

ГХМАК, 2002 Государственный художественный музей Алтайского края: из художественного наследия Алтая: [альбом-каталог] / Государственная Третьяковская галерея, авт.-сост. Н. П. Гончарик [и др.]. – М., 2002. ГХМАК: Путеводитель, 2002 Государственный художественный путеводитель. – Барнаул, 2002.

музей

Алтайского

края:

Дариус, 2004 Дариус Е. И. 115 лет со дня рождения А. Н. Борисова (1889–1937) // Барнаульский хронограф. 2004 г.: календарь знаменательных и памятных дат. – Барнаул, 2003. Дариус, 2005 Дариус Е. И. Графические работы А. Н. Борисова в собрании Государственного художественного музея Алтайского края; Творческое наследие А. Н. Борисова в собрании Государственного художественного музея Алтайского края // Первые искусствоведческие Снитковские чтения: сб. материалов науч.-практ. конф. 2002 г. и Всерос. науч. конф. 2004 г. – Барнаул, 2005. Дариус. Томск, 2005 Дариус Е. И. Художественная жизнь Барнаула 20–30-х гг. ХХ века. Художники А. Н. Борисов и А. В. Худяшев // Теория и практика развития в художественных музеях Сибири: материалы региональной науч.-практ. конф. (5–10 окт. 2004 г.). – Томск, 2005. Художники Алтайского края, 2005 Художники Алтайского края: биобиблиографический словарь. Т. 1. А–М. – Барнаул, 2005. ГХМАК, 2006 Государственный художественный музей Алтайского края: [альбомкаталог] / авт.-сост. Л. Г. Красноцветова-Тоцкая [и др.]. – М., 2006. Алтай в изобразительном искусстве России XX–XXI вв. Алтай в изобразительном искусстве России XX–XXI веков: [альбомкаталог] / авт.-сост. Н. С. Царёва. – Барнаул, 2007. 201

Царёва, 2007 Царёва Н. С. Первые художники Алтая // Алтайский благодатный край: наследие народов Российской Федерации. – М., 2007. Шишин. Автопортрет // Алтайский вестник. 2009. № 11 Шишин М. Ю. Автопортрет (очерк о творчестве алтайского художника А. Н. Борисова) // Алтайский вестник. – 2009. – № 11. Дариус. Один из первых // Барнаул. 2009. № 1 Дариус Е. И. Один из первых: 120 лет со дня рождения А. Н. Борисова // Барнаул. – 2009. – № 1. Дариус, 2009 Дариус Е. И. Творческое наследие художников, работавших на Алтае (1920–30 гг.), в собрании Государственного художественного музея Алтайского края // Социально-культурная деятельность сферы образования, культуры, искусства в начале XXI века: проблемы, тенденции, перспективы: материалы межвуз. науч.-практ. конф. молодых ученых, аспирантов и соискателей (6 февр. 2009 г.). – Барнаул, 2009. Лихацкая, 2010 Лихацкая Л. Н. Человек. Портрет. Эпоха. – Барнаул, 2010. Дариус, 2011 Дариус Е. И. Жизнь во имя искусства. Художник Алексей Николаевич Борисов и его творческое наследие в собрании Государственного художественного музея Алтайского края // Уникальные коллекции художественных музеев России: материалы Второй Всерос. науч.-практ. конф., 2–4 декабря 2009 г. Вып. 2. – Кемерово, 2011. Каталог произведений Борисова, 2012 Каталог произведений А. Н. Борисова из собрания ГХМАК / авт.-сост. Е. И. Дариус. – Барнаул, 2012. – эл. опт. диск (CD–ROM). «Чарующий Алтай», 2013 Чарующий Алтай: альбом-каталог выставки / авт.-сост. Н. С. Царёва [и др.]. – Барнаул, 2013.

202

Каталог виртуальной выставки «Только художники», 2013 Каталог виртуальной выставки автопортрета и портрета художников «Только художники» / авт.-сост. Н. С. Царёва. – Барнаул: ООО «Типография «Графика», 2013. – эл. опт. диск (CD–ROM). Дариус. Красноярск, 2014 Дариус Е. И. Образ современника в творчестве одного из первых профессиональных художников Алтая А. Н. Борисова (1889–1937) // Образ современника: научно-практическая конференция, 7 февраля 2014 г. – Красноярск, 2014. Дариус. Тамбов, 2014 Дариус Е. И. Деятельность одного из первых профессиональных художников Алтая А. Н. Борисова в области театрально-декорационного искусства // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики: научно-теоретический и прикладной журнал. – Тамбов, 2014. – № 3 (41): в 2-х ч. – Ч. 2.

Прочие сокращения Алт. – Алтайская АлтгубОНО – Алтайский губернский отдел народного образования вв. – века Волпартком – Волостной партийный комитет Волревком – Волостной революционный комитет г. – город, год гг. – города, годы Горком ВЛКСМ – Городской комитет Всесоюзного Ленинского Коммунистического союза молодежи ГорЛИТО – Городское литературное объединение ГорОНО – Городской отдел народного образования Горрепертком – Городской репертуарный комитет 203

Горсовет – Городской совет д. – дело ДВП – древесноволокнистая плита и. – изображение ИЗО – изобразительный изопродукция – изобразительная продукция ил. – иллюстрации им. – имени инв. – инвентарный кат. – каталог КрайЛИТО – Краевое литературное объединение л. – лист наст. фам. – настоящая фамилия Наркомпрос – Народный комиссариат просвещения НКВД – Народный комиссариат внутренних дел НЭП – Новая экономическая политика (1921–1931 гг.) о. – остров орг. – организация п-ов – полуостров пр. – проспект прим. – примечание профкружок – профессиональный кружок псевд. – псевдоним р. – раздел Рабис – Профессиональный союз работников искусств р.п. – районный поселок с. – село; страница 204

т. – товарищ, том тт. – товарищи, тома тов. – товарищ ул. – улица ф. – фонд цв. – цветное ч.б. – черно-белое

205

Научное издание

Дариус Елена Ильинична Художник Алексей Николаевич Борисов. Жизнь во имя искусства Монография Научные редакторы: М. Ю. Шишин, Н. С. Царёва Рецензенты: А. В. Иванов, Л. Н. Лихацкая Фотографы: С. Ю. Глуховских, Ю. И. Никитин, С. И. Пирогов Обработка фотографий: В. И. Овцинов, С. Ю. Глуховских, Е. Ю. Пешков Оформление: В. И. Овцинов

На первой странице обложки размещены фоторепродукции картин А. Н. Борисова (снизу вверх): «Всадники (партизаны)». 1936. Холст, масло. 76×60,5. ГХМАК. Фрагмент; «Автопортрет». 1935. Холст, масло. 60,7×55,5. ГХМАК; «1919 год. Интеллигенция на Алтае (Красные призраки)». 1927. Холст, масло. 97×111,2. ГХМАК. Фрагмент; «Портрет жены в черном». 1919. Холст, масло. 108,7×97,5. ГХМАК; «Вид с горы на Элекмонар». 1918. Холст, масло. 94,2×66,2. ГХМАК.

Подписано в печать 30.06.2015 г. Формат 60х84/8. Бумага для множительных аппаратов. Печать ризографная. Гарнитура «Cambria». Усл. печ. л. 13,0. Уч. изд. л. 10,4. Тираж 500 экз. Заказ №92. РИО Алтайского ГАУ 656049, г. Барнаул, пр. Красноармейский, 98 тел. 62-84-26