TFC | Fábrica de Música | Fava, Marta | Taller Martín by Giuliana Fava

TFC Trabajo Final de Carrera Taller Martín Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo Universidad de la República Diciembre2020 Autores Giuliana Fava Micaela Marta Docente Guía Ceciclia Tobler Juan Ignacio Rodríguez Coordinador Bernardo Martín Director del Taller Bernardo Martín Asesores Académicos Enrique Facal | Construcción Marcos Lowenstein | Estructura Gabriel Garcén | Sanitario Alejandro Scopelli | Eléctrico Alejandro Vidal | Luminico Santiago García | Térmico Martín Leymonie | Sustentabilidad

ÍNDICE 01. Memoria Música El Proceso creativo La Fábrica Escenario

10 18 32 34

02. Arquitectura

03. Construcción

Zoom 01 Zoom 02

88 104

04. Acústico

126

05. Estructura

134

06. Sostenible

158

07. Sanitario

164

08. Térmico

186

09. Lumínico

204

10. Eléctrico

222

11. Coordinación

240

12. Reflexiones

246

Prólogo

La ideación de la Fábrica de Música surge de la identificación de una necesidad. Necesidad de vincular las diversas actividades relacionadas al proceso creativo musical en un mismo espacio, incentivando su convivencia diaria y mejorando así la calidad de sus resultados. Un espacio de convivencia cultural-musical que difumine las grietas sociales existentes, que fusione y multiplique identidades; un crisol de infinitas respuestas a una sola disciplina, la música. La Fábrica de Música es un espacio abierto a la sociedad, que propone repensar la música como hecho técnico y artístico, su importancia en el mundo actual y sus ventajas para abrirnos puertas al nuevo mundo globalizado en el que nos encontramos. Supone un lugar de encuentro, de relación y de integración social. Una continuidad del espacio público en forma de partitura, donde se reconozca la importancia de la disciplina en nuestra vida diaria. Este concepto se materializa como un contenedor de sensaciones, una caja de música, como las antiguas, que busca incorporar lo nuevo, revivir lo viejo y potenciar lo posible. La compleja lógica intrínseca en los procesos que la habitan se contrasta con la simpleza de su proyección edilicia: dos volúmenes de fuerte reconocimiento que forman una totalidad inseparable.

Música

Un hecho artístico de múltiples caras. Un aspecto cotidiano en el usuario tipo. Fusión de sentimientos, musa inspiradora de muchos, fuente de expresión de otros; la música es un motor constante para la acción humana. Goza de autonomía, y a su vez, es apoyo fundamental de otras expresiones artísticas, políticas y sociales. La música uruguaya es propia, y a su vez, fusión de culturas ajenas. La vocación experimental que nos identifica se ve reflejada en la música mediante la creación de nuevos estilos, partiendo de los ritmos autóctonos fusionados con géneros internacionales.

La milonga, el folclore, el tango y la murga son expresiones indudablemente propias, pero también el rock, el pop, los géneros urbanos y la música electrónica, son un claro exponente uruguayo en el presente. Hoy en día, y cada vez más, la música se reconoce como un lenguaje universal. Las fronteras se diluyen para dar paso a procesos sinérgicos. El producto ajeno ya no pertenece enteramente a su creador, sino que es una herramienta de inspiración y creación para otros, con un potencial infinito. Difuminar las categorías musicales, desvincularlas de los estratos sociales; re identificarlas, fusionarlas, multiplicarlas, reculturizar el significado de la música. Ese parece ser el camino del futuro.

“Hace tiempo se decía que en Uruguay no existía una movida musical subterránea o alternativa, ya que todas las propuestas, lo quisieran o no, eran under en un medio tan chico y casi siempre acotado a la ciudad de Montevideo, o a unos pocos de sus barrios. Percepción que tenía una dosis de verdad, pero que también era un tanto exagerada. Uruguay (o Montevideo) siempre tuvo una cantidad de movidas musicales diversas, más o menos populares, más o menos cerradas.

La idea de que aquí el rock siempre iba a ser algo “alternativo” empezó a cambiar a inicios del nuevo siglo, con la explosión roquera surgida en medio de la crisis económica de 2002. Aunque ya se había vivido un boom roquero cuando el retorno de la democracia (en 1985 y hasta 1989, aproximadamente), el de 2000 fue realmente masivo, con festivales multitudinarios, cuadernos escolares con fotos de las bandas en sus tapas, y sobre todo una sensación de pertenencia por parte de una multitud de jóvenes y adolescentes. Esa explosión no se mantuvo en el tiempo, pero cambió bastante el panorama de lo que se entendía por rock uruguayo.”

NOTA Brecha Por Andres Torrón Año 2016 https://www.montevideo.com.uy/Tiempo-libre/Tres-uruguayos-entre-losnominados-a-los-Premios-Grammy-latinos-2019-uc730736

Elegida, recientemente, con PACTOS como uno de los discos más importantes de la década para El Pais Uy, disco que recibió también una serie de premios en los Premios Graffitis a la Música Uruguaya y fue seleccionado por los Premios Profesionales de la Música en Brasilia Clipper Como cantante es la voz femenina más fresca y versátil dentro del hip hop nacional.

Lo más pujante de la escena musical uruguaya volverá al mega festival en junio de este año para dejar nuestra bandera nuevamente en lo más alto. El 12 de febrero desde las 19:30 hs. en CCE se presenta con shows en vivo, la delegación oficial de artistas seleccionados: Alfonsina, Clipper y Los Buenos Modales. Alfonsina Ha estado presente en importantes festivales internacionales, además de estar girando por distintos escenarios de Brasil, México, Argentina y Europa.

Los Buenos Modales «Los Buenos Modales son un colectivo de artistas que nuclean rappers y beatmakers y que según algunos medios «ha liderado el empujón del hip hop y el rap uruguayo, que en el último año consolidaron no sólo su nivel, sino también su popularidad». Los Modales se caracterizan por su versatilidad, es que al clásico formato soundsystem han incorporado elementos orgánicos de banda tradicional, que les valieron su peso en festivales de la talla de Cosquín Rock, Montevideo Rock y Semana de la Cerveza de Paysandú, así como la apertura de la gira de NTVG en el Estadio Obras de Buenos Aires, por nombrar algunos casos

NOTA Cooperación Española Febrero 2020 http://cce.org.uy/evento/uruguay-al-primavera-sound-2020/

La Academia Latina de la Grabación dio hoy a conocer las candidaturas para los Latin Grammy, que se celebrarán el próximo 14 de noviembre en el MGM Grand Garden Arena de Las Vegas (EE.UU.) y que emitirá en Estados Unidos la cadena Univisión. Al premio de “mejor álbum de jazz latino” está nominado Hugo Fattoruso, que junto a Tomohiro Yahiro produjeron el disco “Dos orientales”. Además, el pianista Gustavo Cazenave está nominado en la categoría de mejor álbum instrumental por “Balance”.

“La música latina es cada vez más popular en el mundo, nos une, enorgullece y nos entusiasma celebrarla””, añadió. La Academia explicó que los nominados para esta nueva edición de los Latin Grammy fueron escogidos entre aproximadamente 15.500 inscripciones para 49 categorías,

NOTA Montevideo Portal Septiembre 2019 https://www.montevideo.com.uy/Tiempo-libre/Tres-uruguayos-entre-los-nominados-a-los-Premios-Grammy-latinos-2019-uc730736

Cuarentena Fest es una organización sin ánimo de lucro nacida de la iniciativa de sellos y artistas independientes españoles el pasado 11 de marzo. Las plataformas de la red, que ya cuentan con 25.000 seguidores en Instagram servirán de expositor de artistas y visiones de diferentes países, para disfrute global. Es por ello que el equipo del Cuarentena Fest ha decidido abrir esa red y poder llevar los directos y la música a países que ahora se enfrentan a una situación que se está comprobando dura: el aislamiento voluntario. Nace así Cuarentena Fest 2.0, una suerte de ediciones cápsula en la que diferentes países invitados podrán mostrar y llevar la música de sus artistas a casa de sus fans. De nuevo, un festival de música en streaming en tiempos difíciles. La gira virtual del Cuarentena Fest 2.0 comienza con una parada en Argentina del 30 de marzo al 2 de abril; continuará Chile del 03 de abril al 04 de abril, luego Uruguay del 6 de abril al 8, siguiendo por Colombia del 9 al 11 y cierra en México del 12 al 14 de abril.

NOTA Montevideo Portal Abril 2020 https://www.montevideo.com.uy/Tiempo-libre/El-festival-de-Streaming-Cuarentena-Fest-cruza-el-charco-y-llega-a-Uruguay-uc748847

“Atravesar las fronteras parece ser la salida para un país con 3,3 millones de habitantes, aunque el reducido mercado interno también puede tener consecuencias positivas. La ausencia de expectativas comerciales parece determinar un vínculo más libre con la música, del que resultan propuestas que se destacan por su singularidad, experimentación y libertad. La industria musical local se alimenta principalmente del volumen de negocios generado dentro de sus propias fronteras: el 43 % de los discos que se venden son de artistas nacionales. Más allá de su significación simbólica y cultural, la actividad musical constituye un fenómeno económico de relevancia, que genera y moviliza recursos, riqueza y empleo. A principios de este siglo se comenzó a registrar un aumento constante de los ingresos generados por la presencia de repertorios locales en el extranjero. La música uruguaya parece haber encontrado el equilibrio entre la madura fidelidad del público local y las condiciones para atravesar fronteras en busca de nuevos oyentes.” Música de Uruguay Vol. 2 - UNESCO ¡La música uruguaya crece! Ya no es invisible a los ojos contemporáneos. Cada vez más, se infiltra en culturas ajenas. Es una ventana al mundo para nuestra sociedad. Apoyar el crecimiento musical como capital social nacional, es de vital importancia.

No Te Va Gustar - Buenos Aires - Argentina

Panorama Local

Latinoamérica es rica en todos sus aspectos socio-culturales. Desde sus prontos inicios sufrió un choque multicultural que obligó a eliminar, incorporar y fusionar costumbres. Ejemplos latinoamericanos, realzan la importancia de los estudios musicales en los ciudadanos, apostando por la música como herramienta de crecimiento personal y comunitario.

El proyecto de Ley de la Música en Colombia a cargo de la Unión del Sector de la Música de Colombia busca reconocer la multidimensionalidad de la música en sus aspectos simbólico y mercantil. Se propone un fondo de financiamiento para la promoción, investigación, producción artística y difusión. Se plantea un fuerte apoyo principalmente para los sectores más carenciados. Uruguay está aún un paso por detrás. Existen instituciones públicas y programas que permiten el acercamiento a la música para toda la sociedad, pero aún están signadas por estándares elitistas y/o requieren un mayor incentivo estatal para lograr el efecto deseado. El proceso de creación musical se encuentra aún fragmentado. Se elimina así la posibilidad de un acceso total para la sociedad en este ámbito. El camino está trazado, ahora falta incursionarlo y reforzarlo para darle a la música un lugar certero como herramienta colectiva de inclusión social.

El Proceso Creativo

”Nunca se suele mencionar ni tan siquiera adivinar que detrás de una partitura, por muy “inspirada“ que parezca, existe el soporte férreo de una técnica rigurosa y sofisticada que actúa como vehículo para poder llevar adelante nuestras ideas” Antón García Abril -Músico y Compositor español. La creación musical es ciencia y arte a la vez, estas variables hacen indudablemente a la calidad y éxito de la obra acabada. No solo la música clásica necesita una constante capacitación para lograr un producto final rico en su esencia; todos los estilos, todas las creaciones artísticas, deben tener un sustento técnico en su inicio, en su desarrollo y en su final. Cualquier expresión artística se debe aprender, entender, cuestionar y explorar. Solo teniendo un sustento teórico, técnico y práctico se puede llevar a cabo una expresión propia. La facilitación de herramientas teóricas y físicas, hacen esto posible. Entendemos por proceso creativo, un conjunto de etapas. Comprende una secuencia de acciones enlazadas que guían una intención inicial en su camino a convertirse en expresión final, en objeto de comunicación. Identificamos estas etapas como preparación, proceso y difusión. Como intención inicial, se busca facilitar el paso por ellas etapas, en un recorrido no lineal, sino de idas y vueltas. Para lograrlo se condensa todo en un mismo lugar, y se propone un acceso absoluto.

Museo Nacional de Arte Romano de Mérida – Rafael Moneo - 1986

Músicay Arquitectura

“Creo que un arquitecto debe sentirse muy a gusto entre temas musicales, ya que estas dos artes, música (ordenación de sonidos en el tiempo) y arquitectura (ordenación de materia en el espacio), tienen entre sí muy anchas zonas de afinidad y de contacto.” José María García de Paredes La arquitectura y la música son disciplinas que han sido relacionadas, comparadas y asemejadas la una con la otra a lo largo de la historia. Tanto por su significado como hecho artístico e inspiracional, así como por la estructura de sus procesos creativos. El paralelismo entre estas dos disciplinas se da en múltiples escalas. Cuando hablamos de ritmo, armonía, silencio, texturas, acústicas, profundidad, liviandad, pausa, podemos estar refiriendonos tanto a la música como a la arquitectura, o incluso, a ambas en simultáneo.

“La música es una parte inseparable de la aritmética y, por ello, ambos saberes se relacionan con la perfecta armonía, plasmándose en la música de las esferas, verdadero patrón o canon estético que define la belleza absoluta.” Pitágoras. Siglo VI a.c. La esencia de una composición musical parece ser la misma que la de una composición arquitectónica, sin embargo ésta última debe imponerse ser servidora, generando un espacio propicio para lograr la máxima expresión musical.

Salas

“... preguntarse si la arquitectura de salas deberá adaptarse a los cambios y renovar los espacios en relación con las nuevas audiencias o si deberá aceptar con dignidad una derrota y conformarse con ser un espacio de contemplación de algunos pocos aficionados melómanos” Juan Manuel Cañonero. Docente Cátedra Pedemonte. FADU, UBA. A lo largo del tiempo, muchas fueron las exploraciones realizadas acerca de las tipologías para el auditorio. Desde el Ágora Griega, reconocida por su forma de herradura, hasta el día de hoy, su evolución fue constante y con ella sus formas de uso.

Actualmente, un auditorio se utiliza tanto para espectáculos como para conferencias e incluso reuniones. Los espectáculos ya no se remiten solo a una obra de teatro o un concierto musical, y los conciertos musicales ya no se empaquetan en un mismo tipo. Dar una respuesta conjunta a estas variables, sin perder las propiedades acústicas pertinentes es el desafío. Pensar el auditorio como un recinto multipropósito, que permita generar atmósferas diversas y logre adaptarse a cada usuario, es la directriz principal del juego.

Filarmónica de Berlín, Hans Sharoun, Berlín, Alemania, 1960

El Arca de prometeo, Renzo Piano Venezia, Italia, 1983

Casa de Música, OMA Porto, Portugal, 2005

Auditório Ibirapuera, Oscar Niemeyer San Pablo, Brasil, 2005

Preparación

Refiere a la etapa inicial. Comprende el análisis y entendimiento de los fundamentos teórico - prácticos, el estudio y reflexión sobre ejemplos anteriores y actuales de obras y la estructura misma de la composición musical.

“Hay cierto institucionalismo arraigado en Uruguay. Las Escuelas de música son escuelas de música para aprender ese (un determinado) tipo de música” Gabriel Grau - Coordinador de Usinas Culturales

En el año 1953 fue fundado el Conservatorio Nacional de Música, del cual deriva en la Escuela Universitaria de Música y que obtiene en el año 1985 el rango de Escuela Universitaria. La Escuela ha ido trasladando su sede a lo largo de los años, siendo siempre huésped en diferentes Facultades de la UdelaR; nunca contó con una infraestructura edilicia propia. Actualmente, la EUM dicta clases dentro de la Facultad de Bellas Artes en Montevideo y en el Centro Universitario Regional Norte, en la ciudad de Salto. A lo largo de su trayectoria ha enfocado su programa de estudios en torno a los géneros e instrumentos clásicos y elitistas de la música.

” La EUM sigue siendo de la “alta cultura”, el desarrollo posterior que practican los alumnos es casi con seguridad dentro de la música clásica” Gabriel Grau - Coordinador de Usinas Culturales

Proceso

Se trata de la etapa intermedia. Supone en principio un borrador del proyecto musical. Este tramo intermedio es el más extenso y busca transformar la materia prima en el producto final. Se requiere constantemente de herramientas y agentes externos para poder llevarla a cabo. Comprende 1. La pre-producción: el modelado de la pieza, el ensayo y los retoques profesionales. 2. La producción: la grabación del producto sin ningún tipo de interferencias sonoras. 3.La pos-producción: edición del contenido resultante. En Uruguay, existe actualmente un apoyo en este sentido por parte del estado. El programa de Usinas Culturales del MEC pertenece al sector Cultura del Ministerio de Educación y Cultura. Es un programa de acceso libre y democrático que brinda centros equipados con salas de grabación musical y equipamiento para la producción audiovisual, con el objetivo de promover el potencial creativo mediante el uso de las nuevas tecnologías. Se busca a través de las Usinas Culturales descentralizar el acceso a la producción cultural de nivel, instalando y desarrollando infraestructura en múltiples contextos. El programa funciona de forma efectiva y crece cada vez más, pero se centra exclusivamente en la grabación del producto. No se ofrece ni una preparación previa ni su edición posterior.

Difusión

Una vez terminado un producto, es igual de importante tener herramientas para su exposición. Sin el espectador la pieza artística pierde sentido. Existen a nivel nacional programas de apoyo al artista que protegen y promueven los derechos del mismo. Ejemplos claros de esto son la Asociación de Autores del Uruguay, otros colectivos que buscan dignificar el trabajo del artista y profesionalizar la actividad del rubro e incluso múltiples leyes que financian la difusión musical en determinados casos.

Estas iniciativas son de gran valor y pisan fuerte en el territorio, pero, aun así, lograr una carrera de importancia para ser “merecedor” de éstas, no es tarea sencilla. El primer paso es el punto clave, y es la brecha que debemos tapar. Lo importante, creemos, es limitar al máximo la dependencia hacia instituciones de apoyo y generar en nuestros profesionales una sólida capacidad de autogestión. No solo aprender a crear y a producir, sino también saber cómo exponer el producto final.

Una Facultad

Una

Se identifica la necesidad de generar espacios que den lugar al desarrollo de funciones y actividades vinculadas a la investigación y la educación.

La etapa de producción se materializa en sectores para la creación. Algunos más abstractos e inspiracionales; otros, equipados con los requerimientos tecnológicos necesarios para llevar a cabo el producto.

Como objetivos principales se busca dar un lugar propio a la Escuela Universitaria de Música, incorporando salones individuales, acondicionados específicamente para cada instrumento; salas para clases generales y teóricas, salas de ensamble para el encuentro entre músicos y profesionales en formación, talleres para cursos de menor duración, y una biblioteca-mediateca pública. Como necesidad intrínseca se busca la integración de las diversas culturas musicales, la desvinculación de las mismas con juicios de valor que excluyen y señalan.

Escuela

Podemos hablar de una dinámica que forma parte del programa nacional de Usinas Culturales del Uruguay, buscando complementar lo existente y cubrir sus carencias. Varias salas de grabación con cuartos técnicos, que también son herramienta de aprendizaje. Salas de ensayo, salas de reuniones y talleres para la posproducción y su enseñanza. Todos espacios que fomentan el brainstorming y el trabajo colectivo, el desarrollo creativo en conjunto y en todas sus variantes.

Auditorio

Una vez obtenida la pieza, estando o no digitalizada, la etapa final del proceso es la de difusión. El encuentro entre el artista y el espectador a través del arte. Para dar lugar a éste, hará falta considerar las diferentes escalas de difusión y los distintos géneros musicales a ser expuestos; los mismos exigirán diversas condiciones técnicas y espaciales. Como objetivo se propone la materialización de un espacio flexible y de múltiples posibilidades atmosféricas, que logre la convivencia de espectáculos. A su vez, se pretende lograr un espacio propicio para el apoyo al nuevo emprendedor, potenciando y/o acelerando el crecimiento de su carrera. Una primera puerta para presentarse al mundo.

Espacio

“El caso de ustedes es mucho más amplio, es una especie de laboratorio musical-cultural” Gabriel GrauCoordinador de Usinas Culturales Un espacio de cohesión para los procesos activos que existen en relación a la disciplina. Dar identidad, no solo a la música como hecho artístico, sino a los medios que permiten su existencia. Un espacio de interacción entre las etapas que completan el proceso creativo, entre los protagonistas de las mismas, entre la música y la sociedad. Un condensador de sensaciones. Un museo activo de la música uruguaya, que incentive a reflexionar acerca de su historia: la que ya está escrita y la que está por escribirse.

Centro Nacional de Artes y Cultura George Pompidou - Renzo Piano y Richard Rogers -

La Fábrica

Como producto integral de la búsqueda de unificar las etapas del proceso creativo musical y el reconocimiento de la disciplina como una herramienta de capital social cultural, nace La Fábrica de Música. Un edificio resultante de múltiples procesos activos, coordinados y organizados para lograr un objetivo final. La fábrica se muestra como tal, con honestidad en sus terminaciones, su estructura al desnudo y la “maquinaria” expuesta, revelando los procesos. Materializar la conceptualización de las etapas del proceso creativo y llevarlas a cabo en espacios adecuados para el artista y el usuario, supone un estudio extra de las disciplinas y su relación, una forma de entender la música y plasmarla en la arquitectura, un disparador de ideas e incógnitas a repensar. Cada fase tiene su propio lugar, pero a su vez forma siempre parte de una totalidad. No se trata sólo de ver el resultado, sino ver la gestación del mismo como un todo, lo intrínseco a la disciplina, la vida cotidiana a su alrededor. Su recorrido delata constantemente el funcionamiento de la gran máquina donde cada pieza tiene su lugar, y se desarrolla a su manera, pero siempre formando parte de un todo en la macro-escala.

Escenario

Los polos académicos que integran la educación terciaria pública últimamente denotan un cierto interés por expandirse en el territorio, las opciones de formativas se posicionan, cada vez más, fuera de Montevideo. Teniendo en cuenta este reciente proceso de descentralización, se apuesta a una locación fuera de la capital uruguaya. Como posible escenario de actuación se identifica la ciudad de Maldonado. Capital del departamento y reconocida como el segundo conurbano más amplio y poblado del país en conjunto con la ciudad de Punta del Este.

Su desarrollo turístico, su sólida conexión con la capital uruguaya y su tendencia a ser reconocida como ciudad universitaria y de investigación, la posicionan como opción de interés. Respecto a la actividad musical, la oferta de formación es hasta ahora exclusivamente de centros privados y vinculada al ocio y la recreación. A su vez, el programa de usinas culturales cuenta con una sede en la ciudad de San Carlos, pero la misma no llega a abastecer la demanda de todo el departamento. Por último, los espacios para la difusión musical se consideran escasos, de pequeña escala y difícil acceso.

Cluster

PUE

Nace en el 2009 una asociación entre instituciones públicas y privadas de educación superior, organismos estatales, representantes empresariales de la zona y la sociedad civil, para promover la investigación y la innovación, así como el desarrollo cultural y productivo del departamento de Maldonado.

En el 2014 se resuelve, mediante el Decreto 3925/2014, un Parque Urbano Educativo como espacio público donde las instituciones universitarias desarrollen sus actividades; se destina para fines exclusivamente académicos, culturales, sociales y recreativos.

Como objetivo se busca posicionar a Punta del Este como otro de los ejemplos mundiales de ciudades que combinan actividad turística y académica de alta calidad, consolidando el Nuevo Título de Ciudad Universitaria orientada por los principios de Calidad, Innovación, Excelencia Académica, Sinergia e Inclusión Social.

Se otorga un comodato por un plazo máximo de dos años, plazo en el cual se deben comenzar las construcciones. Una vez verificado dentro de este período, se podrá otorgar un plazo máximo de 30 años. Se podrán presentar proyectos de forma conjunta entre instituciones de las características mencionadas.

Maldonado / Ciudad de Maldonado - Punta del Este

Parque Urbano Educativo El territorio se encuentra en la zona de ejecución del Plan de ordenamiento territorial Eje Avenida Aparicio Saravia. El mismo busca principalmente preservar la naturaleza de la zona mejorando su calidad con áreas verdes de paseo, mejorar el turismo, la economía y la infraestructura de la reserva hidrónica, controlando siempre el crecimiento de la mancha urbana desde la sostenibilidad. Por otro lado, busca mejorar y completar la infraestructura de movilidad urbana.

Flujos Se reconoce como eje de circulación y principal ingreso a ambas ciudades, la Avenida Bvar. Artigas. La misma presenta un fuerte desarrollo de servicios e infraestructura y vincula a su vez las ciudades entre sí. Como eje de creciente desarrollo se destaca la Avenida Aparicio Saravia, la cual limita con el territorio en estudio. Se identifica como futura vía de rápido acceso al terreno.

Ciudad densa Una mayor densidad de vivienda y servicios se destaca hacia el Noroeste del territorio. A su vez, la población que habita de forma constante en la zona se ubica en este sector, Maldonado, mientras que Punta del Este se corresponde principalmente con la actividad turística. Como objetivo proyectual a nivel urbano se busca desde un principio integrar a la ciudad con el Parque Urbano Educativo y más aún, con la Fábrica de Música.

Tábula Rasa Atendiendo a los objetivos planteados y las características observadas, el proyecto se posiciona en la esquina Nor-oeste del predio. De esta forma se habilita la relación de la ciudad con el mismo, que es a su vez, puerta de entrada hacia parque educativo. El vínculo con la Avda. por el norte facilita los procesos logísticos funcionales y expone al edificio al público de forma diaria. Se busca un contacto visual, de reconocimiento espontáneo.

Lo existente Como componentes de interés en el predio se reconoce el C.U.R.E, primera institución ubicada en el P.U.E; la cañada de agua salada que atraviesa el parque; y una servidumbre de paso que vincula la avenida las calles al sur. A su vez, una servidumbre de calle se plantea como proyección a futuro cercano sobre el lateral de la avenida. El proyecto se apropia de la función de paso, impartiéndose como tal, la explanada de la Fábrica es el camino de la ciudad hacia el corazón del parque.

Territorio El suelo es de carácter semiurbano. Presenta una leve inclinación hacia la cañada, que se destaca por ser en saltos, una gran pendiente de escaso desarrollo se presenta contra la Avda. Aparicio Saravia. El centro del terreno es prácticamente llano, presenta leves ondulaciones hasta llegar a la cañada, donde se vuelven a dar pendientes de mayor significado. De la cañada hacia el sur del predio,el terreno se eleva con una gran pendiente prolongada y constante.

UN FUTURO POSIBLE El proyecto, desde el inicio, forma parte de una totalidad y como tal, se adapta a las necesidades Urbanas. Un fuerte vínculo este-oeste responde a la conexión primaria ciudad-parque. Se genera un recorrido a gran escala que se lee en detalle como ciudad - plaza - Fábrica - Parque. La plaza pública se proyecta como el inicio de una posible red de áreas verdes que recorra todo el parque, primando siempre sobre la mancha construida.

Enclave

Una plaza pública precede el acceso principal del edificio al noroeste, apropiándose del vínculo con la ciudad, una invitación para la sociedad. Un primer acercamiento a la disciplina, casi por casualidad. La superficie de la plaza se trabaja con un sistema de terrazas que salvan los pequeños desniveles del terreno aprovechados para generar espacios de estar y sombras. Atravesando el edificio, la explanada al este se mantiene despejada y extiende su pavimento hasta la cañada conservando la servidumbre de paso y adelantando la conexión con el resto del parque urbano a través de la cañada. A su vez es espacio de reunión y audiencia del escenario exterior.

Como vínculo de ambos espacios, recorrido de ingreso al parque y paseo de reconocimiento de la disciplina, se posiciona el edificio en dirección Este-Oeste, planteando sus ingresos en dirección Norte siempre a través del espacio público. La fachada Norte se proyecta como un llamador, pensada desde el movimiento de la avenida, el lugar de paso. Busca conectar de manera visual tanto con el ciudadano que transita, como con el que frecuenta el edificio; se presenta pero no se expone, es un llamador discreto. Es así que el área de implantación se delimita por la calzada hacia el Noroeste; la servidumbre de paso, de la cual se apropia el edificio, al este; y por la cañada de agua salada que atraviesa el área en la zona sur.

Imaginario Arquitectónico

Las etapas del proceso creativo identificadas anteriormente, se materializan en dos grandes volúmenes, que se intersectan entre sí, generando un paralelismo entre lo físico y lo conceptual. Un gran volumen de sensación liviana atiende las funciones de enseñanza y producción mientras que el segundo se concibe como una maciza caja que contiene un auditorio de múltiples frentes para promover la difusión de la disciplina. Cada etapa encuentra su lugar en la fábrica.

El auditorio se vincula con diferentes espacios a través de su escenario, permitiendo una versatilidad de propuestas en simple o doble frente. A su vez, el segundo escenario aprovecha el espacio “de fondo” del auditorio para generar un nuevo frente de espectáculo hacia la explanada pública. El volumen liviano contiene los espacios de formación y producción posicionados sobre sus lados sur y oeste, permitiendo el paso a un espacio central de carácter monumental, flexible y luminoso, desde el cual se presencia la totalidad del proceso creativo. Es continuación del espacio público, invita al usuario a adentrarse en la fábrica y luego en la caja de música y desde allí, redescubrir la disciplina. Es tanto un espacio de acción como de contemplación; un gran atrio inundado de música y sonidos, con visuales enmarcadas de los diferentes espacios que conviven en el edificio. Se muestra en él la “maquinaria”, el “detrás de escena” que permite llegar al producto final.

Materia

Se buscan dos materialidades que se complementen. Una liviana en contraposición a una pesada; una traslúcida y la otra opaca. Una armonía de color, intensidad y textura que complete el conjunto. Traslúcido |

Un volumen permite espiar, entender el proceso creativo de la música. Transmite ligereza, movimiento constante y variación en la iluminación. Se busca un material que permita consolidar estas características pero que también logre resguardar al edificio y sus grandes fachadas vidriadas del clima. Un material que permita crear una envolvente, de fácil mantenimiento y accesible en el territorio. Este primer volumen es el que contiene los programas de las primeras dos etapas del proceso creativo. Opaco | Otro, se muestra pesado en su materialidad. Se impone con su presencia, por su volumen macizo y su textura. Una caja de sorpresas que se abre sólo cuando así se requiere. Un material de origen regional, cálido; que busca interpretar la sensación provocada por la música en el espectador. Un material sólido como la función que contiene, un resultado; un hecho específico, determinado, que conmueve. Éste da lugar al auditorio, representando la etapa de difusión en el proceso creativo.

Programa / Instalaciones

30%

Preparación

20%

Proceso

25%

Resultado

25%

Espacios generales

Exteriores

Salones teoricos grupales

Estudios de Grabación

Auditorio

Cafetería

Plaza Pública

Salones prácticos individuales

Cuartos técnicos

Escenario hacia explanada

Administración

Acceso - Espacio de transición

Salas de ensayo

Talleres Técnicos

Escenario en doble frente

Circulaciones Interactivas

Cafetería

Biblioteca

Taller de Edición

Tienda

Servicios

Explanada Multipropósito

Mediateca

Cuartos Técnicos

Espacio Polivalente

Depósito

Depósito de servicios

Espacio Polivalente

Usuarios / Usos

Estudiante

Músico Aficionado

Profesional

Son los principales protagonistas del edificio junto con los profesionales y aficionados. Se identifica al estudiante en general, de carreras, cursos cortos y talleres.

Son los protagonistas principales del edificio junto con los estudiantes y profesionales. Se identifica al usuario partícipe de los talleres técnicos, así como al usuario que produce contenido.

Son los protagonistas principales del edificio junto con los estudiantes y aficionados. Se identifica tanto al profesor de cada curso, así como al técnico, y músicos profesionales.

Utilizan principalmente las salas prácticas y teóricas, las salas de ensayo, los talleres, la Biblioteca y el espacio polivalente. Se estiman entre 200 y 300 alumnos en simultáneo.

Utilizan principalmente los talleres, las salas de ensayo las salas de grabación y la biblioteca. Se estiman entre 50 y 75 usuarios en simultáneo.

Utilizan principalmente los cuartos técnicos, los salones prácticos y teóricos, los talleres, las salas de edición y los cuartos de control de sonido e iluminación. Se estiman entre 50 y 75 profesionales en simultáneo.

Visitante

Se identifica tanto al espectador como al usuario tipo, al buscador de talentos y al familiar orgulloso, a la sociedad en general. Utilizan los espacios generales del edificio y el Auditorio. Son usuarios de alto tránsito y corta estadía. Se estima entre 50-100 visitantes en simultáneo cada día. Cuando se llevan a cabo espectáculos se estiman 350 visitantes en simultáneo.

Funcionario

Son los usuarios que permiten el correcto funcionamiento del edificio. Se identifica tanto al funcionario administrativo como al encaragdo de depósito, son el motor del edificio. Utilizan principalmente los programas administrativos del edificio, los depósitos funcionales y los puestos de servicio. Se estiman entre 20-50 funcionarios en simultáneo.

Morfología El proyecto se materializa mediante la simplicidad de la forma cúbica. Dos volúmenes opuestos e independientes se intersectan formando una totalidad acabada. Uno contiene los programas relacionados a las etapas de proceso y preparación, el otro comprende un auditorio de múltiples frentes asociado a la etapa de difusión.

Estructura La estructura principal del edificio se compone por dos secuencias intersectadas de grandes pórticos dispuestos cada 4.80 metros. Esta composición se fundamenta por su facilidad y flexibilidad constructiva. De esta forma se agilizan los tiempos de ejecución y se posibilita la modificación tipológica de los espacios interiores.

Vínculos Los ingresos principales del edificio se realizan siempre atravesando el espacio exterior circundante. Los accesos se tratan como espacios de transición, buscando amortiguar el brusco cambio atmosférico. La parte exterior del café se coloca en este sector para poder ser utilizada de forma flexible.

Recorrido En relación al espectáculo se plantea un recorrido continuo desde el exterior hacia el auditorio. La plaza pública guía naturalmente al usuario hacia el acceso del edificio, el cual se conecta de forma continua con el espacio polivalente. Seguidamente un foyer recibe al espectador en un desnivel como espacio preliminar a la sala del Auditorio.

Protección El edificio se concibe mayoritariamente como un volumen vidriado, por esto, se genera un espacio de interfaz que abraza todo su perímetro. Esta interfaz contiene pasillos técnicos, permitiendo el mantenimiento de las grandes fachadas y colaborando con el confort en los espacios interiores gracias a una envolvente traslúcida.

Composición El edificio presenta una delineada circulación este-oeste que limita dos áreas de definida identidad. Hacia el Norte se ubican los espacios de espectáculo, propicios para la exhibición y la integración sociocultural a múltiples escalas. Hacia el sur se concentran programas de carácter estable y funcional que dan servicio a los usuarios.

Zonificación Cada etapa identificada del proceso creativo cuenta con su lugar en la fábrica. La planta baja concentra principalmente los programas de difusión y exhibición. En el primer nivel se concentran los programas de carácter técnico. En el segundo nivel se concentran programas de carácter educativo.

Privacidad La intimidad aumenta en sentido vertical. La planta baja es la más pública, dedicada a todos los usuarios. El primer nivel es dedicado a usuarios aficionados, estudiantes y profesionales en la disciplina. El segundo nivel es el nivel menos público, dedicado al profesor y al estudiante.

Control Sonoro De igual manera, el sonido disminuye en sentido vertical. En Planta Baja los niveles sonoros son altos, de variados orígenes y en múltiples formas. En el Primer Nivel los niveles de audio son altos pero aislados en sus respectivos sectores. En el segundo nivel, los niveles sonoros disminuyen aún más y son los más controlados.

interacción La intersección de las etapas interpretadas se consolida mediante el espacio música que enlaza ambos volúmenes desdibujando sus características autónomas. Se trata de un espacio polivalente, un condensador de sensaciones adaptable al usuario. En él, las interacciones socio-culturales son múltiples y constantes.

PROYECTO

AXONOMÃ&#x2030;TRICA escala 1.150

IMPLANTACIÃ&#x201C;N escala 1.350

TERMINACIONES 00 LOCAL 01

00. Número de Local 01. Cielorraso 02. Paramento 03. Zócalo 04. Pavimento

Pavimentos 01. Baldosones de Hormigón lustrado, llaneado y pulido en interior, modelado in situ 240x240cm / junta 7mm. 02. Porcelanato 60x60cm color gris claro. 03. Piso flotante laminado - textura madera e:8mm (color gris claro) Alto Tránsito. 04. Chapón fenólico pintura negra. Piso flotante laminado - textura madera e:8mm (color claro) Alto Tránsito. 05. Planchuelas metálicas electrosoldadas tipo orsogril. 06. Baldosas prefabricadas de Hormigón 60x60cm sobre empalomado. 07. Piso técnico Hunter Douglas modelo HD 1500 60x60cm.

Paramentos- exteriores en madera con tratamiento ACQ

01. Placa cementicia y revoque monocapa color blanco. 02. Placa de yeso masillada y lijada y pintura látex acrílica al agua color Blanco. 03. Placa de yeso rosado masillada y lijada y pintura látex acrílica al agua color Blanco. 04. Placa cementicia, Adhesivo cementicio y Baldosas Porcelanato 30x60cm color gris claro. 05. Tablas de madera itauba e:1” fijadas a perfil omega c/50cm + tratamiento ACQ. 06. Revoque cementicio interior 2 en 1 y pintura látex acrílica al agua color blanco. 07. Doble placa de yeso y paneles acústicos absorbentes e:5cm NRC (0,75) 120x60cm tipo sonex o similar. 08. Placa cementicia y revoque monocapa interior 2 en 1. Terminación color gris claro. e:15mm. 09. Paneles acústicos difusores tipo FILA Mikodam color negro fijados a perfil omega c/50cm. 10. Paneles acústicos reflejantes tipo KARA Mikodam color negro fijados a perfil omega c/50cm. Cielorrasos 01. Cara inferior Loseta hueca prefabricada tipo Flasur. 02. Placa de yeso masillada y lijada y pintura látex al agua color blanco para cielorraso. 03. Cielorraso metalscreen Hunter Douglas color negro 60x60cm y paneles acústicos absorbentes e:5cm NRC (0,75) 120x60cm tipo sonex o similar. 04. Nubes acústicas - ISOVER ANDINA ISOACUSTIC de Hunter Douglas. 05. Paneles Sonex e:5cm NRC (0,75) 120x60cm color. Zócalos 01. Zócalo PVC BLANCO h=10cm. 02. Zócalo PNL metálico color negro h=15cm. 03. Zócalo cementicio h=10cm (espacio polivalente). 04. Pieza zócalo paneles acústicos reflejantes-difusores FILA Mikodam color negro. 05. Zócalo madera h=10cm.

Muros

Carpintería

MC01. Muro de contención interior MC02. Muro de contención exterior M01. Exterior/Interior - Interior M02. Exterior - Interior (húmedo) M03. Exterior/Interior - Interior (acústico) M04. Exterior/Interior - Interior (acústico) M05. Exterior/Interior - Interior (acústico) M06. Exterior/Interior - Interior (acústico) M07. Exterior/Interior - Interior (acústico) M08. Interior (acústico) - Interior (acústico) M09. Interior (acústico) - Interior (acústico) M10. Interior (acústico) - Interior (acústico) M11. Interior (acústico) - Interior M12. Interior (acústico) - Interior M13. Interior - Interior (acústico) M14. Exterior - Interior M15. Exterior - Interior (húmedo) M16. Exterior - Interior M17. Exterior - Interior (húmedo) M18. Exterior - Interior (cortafuego) M19. Exterior - Interior (cortafuego) M20. Exterior - Interior (acústico) M21. Interior (acústico) - Interior (acústico) M22. Interior - Interior (acústico) M23. Interior (cortafuego) - Interior (acústico) M24. Interior (húmedo) - Interior (acústico) M25. Interior (húmedo) - Interior (húmedo) M26. Interior (húmedo) - Interior M27. Interior (húmedo) - Interior M28. Interior - Interior M29. Interior - Interior M30. Interior - Interior (cortafuego)

01. Mueble bajo barras y puerta batiente. Melamínico terminación madera itauba junta cerrada e:1” (L:3.60 h:1.10 a:0.60)m 02. Mueble bajo mesada. Melamínico terminación Itauba natural. 4 puertas batientes e:18mm (L:2.85m h:0.90m). 03. Mueble bajo mesada en isla. Melamínico terminación Itauba natural. Puertas corredizas y estantes e:18mm (L:2.4m h:0.90m). 04. Puerta pivotante doble hoja. Melamínico blanco c/terminación efecto lustre (L:2.10m h:2.15m) 05. Mueble empotrado en muro. Melamínico terminación Itauba natural. Puertas batientes, parantes y estantes e:18mm. 06. Puerta pivotante simple. Melamínico blanco c/terminación efecto lustre (L:1.10m h:2.15m) 07. Puerta pivotante simple. Melamínico blanco c/terminación efecto lustre (L:0.95m h:2.15m) 08. Panelería boxes baño. Puertas batientes c/eje corrido + paños fijos melamínico terminación Itauba natural + paneles divisorios e:25mm (L:4.50m h:2.00m) 09. Puerta Cortafuego c/barrera antipánico (L:1.65m h:2.15m) 10. Portón acústico (L:2.20m h:3.20m). Riel Plegable Ducasse Tauro PLMD50. 2 Paneles L:1.10m. Tablas e:1” madera itauba + estructura metálica y Paneles sonex illtec + placa de yeso e:8mm + pintura látex acrílica al agua. 11. Portón acústico (L:7.60m h:4.00m). Riel Plegable/apilable Ducasse Sigma MD OC. 6 Paneles L:1.08m. Tablas e:1” madera itauba + estructura metálica y Paneles sonex illtec + Placa de yeso e:8mm + pintura látex acrílica al agua. 12. Portón acústico. Modernfold Acousti-Seal® Encore. Paired Panel Systems. Terminación: Designtex fabric - Luma Ore (L:2.20m h:2.60m e:0,11m). 11 Paneles (L:1.10m). 13. Portón acústico (L:4.30m h:3.20m). Riel Plegable Ducasse Tauro PLMD50. 4 Paneles L:1.075m . Tablas e:1” madera itauba + estructura metálica y Paneles sonex illtec + placa de yeso e:8mm + pintura latex acrílica al agua. 14. Portón acústico. Modernfold Acousti-Seal® Encore. Paired Panel Systems. Terminación: Designtex fabric - Luma Ore(L:2.20m h:3.20m e:0,11m). 2 Paneles (L:1.10m h:3.15). 15. Puerta acústica. Placa Melamínica + Bastidor de madera + lana de roca de alta densidad + Placa Melamínica blanca c/terminación efecto lustre (L:1.65m h:2.15m). 16. Abertura acústica. Marco de Madera pino tea + pintura negra. Vidrio fijo 8+8mm con lámina acústica intermedia inclinación 5% o superior + cámara de aire + Vidrio fijo 6+6mm con lámina acústica intermedia + silicona acústica en sellado de piezas.

Aluminio 01. Línea Suprema Stick - Aluminios del Uruguay. 2 paños Vidrio fijo h=2.15m + Abertura proyectante h=1.00m + panel Alucobond color negro h=1.00m. Doble Vidrio Hermético. Vidrio exterior tipo Sunergy y vidrio interior con lámina intermedia 8+12+5/5mm. 02. Línea Suprema Stick - Aluminios del Uruguay. 3 paños Vidrio fijo h=2.15m + 1 puerta simple batiente tipo Gala + Abertura proyectante h=1.00m. Vidrio Simple opalino. 03. Línea Suprema Stick - Aluminios del Uruguay. 3 paños Vidrio fijo h 2.15m + 1 puerta simple batiente tipo Gala + Abertura proyectante h=1.00m. Vidrio Simple opalino. 04. Línea Suprema Stick - Aluminios del Uruguay. 2 paños Vidrio fijo h=2.15m + 1 puerta doble batiente tipo Gala + Abertura proyectante h=1.00m + panel Alucobond color negro h=1.00m. Vidrio Acústico 8+8mm con lámina acústica intermedia tipo opalino. 05. Línea Suprema Stick - Aluminios del Uruguay. 1 paño Vidrio fijo h=2.15m + Abertura proyectante h=1.00m. Vidrio Acústico 8+8mm con lámina acústica intermedia. 06. Línea Suprema Stick - Aluminios del Uruguay. 2 paños Vidrio fijo h=2.15m + Abertura proyectante h=1.00m. Vidrio Acústico 8+8mm con lámina acústica intermedia. 07. Tabique Policarbonato alveolar UPV. 08. Línea Suprema Vidrio fijo simple tipo opalino. 09. Línea Gala en suprema. Puerta doble Batiente con barrera antipánico h=2.15m + Abertura proyectante h=1.00m. Doble Vidrio Hermético. Vidrio exterior tipo Sunergy y vidrio interior con lámina intermedia 8+12+5/5mm. 10. Línea Suprema Stick - Aluminios del Uruguay. 1 paño Vidrio fijo h=2.15m + 2 paños Abertura corrediza h=2.15m + Abertura proyectante h=1.00m + panel Alucobond color negro h=1.00m. Vidrio exterior tipo Sunergy y vidrio interior con lámina intermedia 8+12+5/5mm. 11. Línea Suprema Stick-Aluminios del Uruguay. Paño Vidrio fijo h=0,80m. Vidrio Acústico 8+8mm c/lámina acústica intermedia.

Herrería H01. Escalera 25 escalones. Chapa plegada blanca. Estructura PNC22 + pintura intumescente blanca. a:1.00m H02. Baranda en chapa microperforada + pintura intumescente blanca. Estructura metálica soldada a PNC22. h:1.10m H03. Circulación Interior. Rejilla electrosoldada tipo orsogril + pintura intumescente blanca. a:2.40m. H04. Pasarela técnica exterior. Rejilla electrosoldada tipo orsogril + pintura intumescente blanca. a:0.80m. H05. Pasarela técnica interior. Rejilla electrosoldada tipo orsogril + pintura intumescente negra. a:0.90m. H06. Baranda de hierro. Tubular superior Ø50mm + Lingas de acero c/15cm. Soldada a estructura exterior de envolvente + pintura intumescente blanca. Mesadas M01. Silestone White storm c/canto recto y hueco previsto p/grifería. (A:1,20m L:2,40m e:20mm). M03. Silestone White storm c/canto recto. (A:0,90m L:2,45m e:20mm). M02. Silestone White storm c/canto recto y hueco previsto p/grifería. (A:0,60m L:3,50m e:20mm).

SUBSUELO escala 1.200

PLANTA BAJA escala 1.200

PLANTA NIVEL 01 escala 1.200

PLANTA NIVEL 02 escala 1.200

CUBIERTA escala 1.200

CORTE A-A escala 1.200

CORTE B-B escala 1.200

CORTE C-C escala 1.200

CORTE E-E escala 1.200

CORTE D-D escala 1.200

CORTE F-F escala 1.200

FACHADA NORTE escala 1.200

FACHADA SUR escala 1.200

FACHADA OESTE escala 1.200

FACHADA ESTE escala 1.200

CARATULA CONSTRUCCION

ENSAMBLE Desde el inicio se busca una propuesta de ejecución veloz, que minimice el impacto y facilite los procesos de obra. La racionalización del proyecto mediante la utilización de elementos prefabricados responde a estas directrices logrando una ejecución en tiempos reducidos, minimizando costos y desperdicios materiales. MATERIALES

Se utilizan principalmente acero, vidrio, yeso, madera, piezas de hormigón prefabricado como los bloques de hormigón celular, losetas huecas de Hormigón armado y placas cementicias. Son materiales de fácil acceso y disponibles en plaza a nivel nacional. MODULACIÓN Como base constructiva se plantea una grilla de 4,80m x 4,80m y una sub modulación de 1,20m x 1,20m. La misma se percibe de forma clara en todo el proyecto. DETALLES La Racionalización proyectual permite incorporar las mismas soluciones en varios encuentros constructivos agilizando y facilitando la construcción.

FLEXIBILIDAD Atendiendo a la búsqueda de una flexibilidad espacial como directriz necesaria en tiempos contemporáneos, se plantea una estructura base compuesta por grandes pórticos dispuestos en un ritmo de 4.80m, que admite múltiples variables de diseño. Vigas horizontales se disponen entre ellos para configurar los diferentes espacios. Los locales se tratan de forma similar en aspectos constructivos atendiendo siempre sus requerimientos programáticos, pero permitiendo su fácil adaptación. Para los cerramientos opacos se utilizan paneles livianos de ágil montaje que permiten reconfigurar espacios rápidamente. Los cerramientos vidriados se racionalizan en un sistema particular, Suprema Clásica, ajustado a la modulación constructiva. La piel de vidrio envuelve todo el proyecto, si bien se interrumpen los paños transparentes en algunas ocasiones, la carpintería de aluminio se mantiene en todo el perímetro permitiendo reconversiones espaciales a futuro. Siguiendo en la misma línea de actuación, para los cerramientos vidriados interiores se utiliza una sola configuración de abertura con mínimas variaciones en locales puntuales.

MEMORIA

ZOOM 01

Encuentro entre envolventes Cada material muestra una forma de trabajo independiente, con movimientos específicos y atenciones puntuales a resolver. La fachada norte con su piel vidriada en múltiple altura junto con la interfaz técnica exterior, el gran lucernario en cubierta, la estructura principal del edificio y su vínculo con el muro de contención del subsuelo.

El auditorio como programa de gran especificidad a resolver, el cerramiento vertical y el sistema operativo de sus grandes aberturas, la resolución de la terraza y la biblioteca, el control sonoro de todo el recinto y la suspensión del escenario se consideran situaciones constructivas dignas de profundización. Esta zona del proyecto se reconoce como resumen constructivo y conceptual. Es una pieza identificadora del proyecto desde la toma de partido, la ideación del concepto y la resolución en detalle. El vínculo entre ambas envolventes de diversa índole constructiva, y para con el lucernario y el subsuelo, hacen de esta zona una pieza obligatoria a estudiar para la construcción y el entendimiento del proyecto.

TERMINACIONES 00 LOCAL 01

00. Número de Local 01. Cielorraso 02. Paramento 03. Zócalo 04. Pavimento

Paramentos- exteriores en madera con tratamiento ACQ

Muros

Carpintería

ZOOM01 PLANTA BAJA escala 1.50

ZOOM01 PLANTA NIVEL 02 escala 1.50

ZOOM01 CUBIERTA escala 1.50

ZOOM01 CORTE INTEGRAL A-A escala 1.50

REFERENCIAS

01. Bloque U Hormigón prefabricado. Descalce viga fundación. 02. Film de polietileno 200 micras. 03. Suelo arcilloso σ=2daN/cm2. 04. Relleno inorgánico compactado 40cm. 05. Muro de Contención H.A e:40cm. 06. Perfil omega. Dispuestos c/50cm. 07. Impermeabilización tipo Sika top seal 107 o similar. 08. Placa Cementicia 120x240cm 09. Platina de fijación 85x40 (3 lados) e:20mm + varilla de anclaje ∅20mm (espera) con extremo roscado + Bulones ∅20mm. 10. Revoque monocapa interior 2 en 1. Terminación color gris claro. e:15mm. 11. Contrapiso Armado e:150mm. 12. Cemento expansivo de transición tipo Sikagrout. 13. Paneles autotrabantes de poliestireno expandido e:45mm. 14. Tubería de polietileno. Suelo radiante. ∅5cm. 15. Carpeta AyP 3x1 e:30mm. 16. Baldosones de Hormigón lustrado, llaneado y pulido en interior, modelado in situ 240x240cm / junta 7mm. 17. Piso flotante laminado - textura madera e:8mm (color grisáceo). Alto Tránsito sistema clip sobre Panel Lana de Roca 35kg/ m3 e:15 mm + Placa MDF e:12.5mm. 18. Adhesivo cementicio. e:15mm. 19. Porcelanato 60x60cm color gris claro + junta 3mm. Pastina impermeable y antihongos tipo Sika Binda. 20. Correa de madera pino tea 60x80mm dispuestas c/45cm. 21. Chapón fenólico + pintura color negro e:20mm. 22. Dintel Steel Frame según especificación del sistema. 23. Placa de yeso para cielorraso masillada y lijada + pintura látex al agua para cielorraso color blanco e:8mm. 24. Vigas maestras (montantes) e:34 mm (Parrilla) sep.40cm. 25. Vela Rígida (montante) Acero galvanizado e:34mm sep:1.00m. 26. Perfil Z perimetral. 27. Loseta hueca prefabricada tipo Flasur AU12. 28. Carpeta de compresión e:50mm. 29. Bigote de anclaje Ø6. 30. Refuerzo Varillas de acero Ø6 c/3 hiladas. 31. Viga H.A perimetral de amarre + Bloque U Hormigón prefabricado como encofrado perdido. 32. Banda Neopreno e:20mm. 33. Cielorraso Bandeja Tile Snap in Hunter Douglas color negro. 34. Paneles Sonex 35kg/m3 NRC (0,75) 1.20x0.60 e:50mm. 35. Film de polietileno 200 micras. 36. Paneles EPS autotrabantes de alta densidad e:40mm. 37. Relleno Hormigón alivianado con pendiente 1%. 38. Membrana Asfáltica e:4mm. 39. Carpeta AyP 3x1 e:30 mm + terminación canto rodado Ø16 -18 40. Goterón. 41. Drenaje Sifónico Sistema Rainplus. 42. Soporte plástico regulable para apoyo de empalomado. 43. Baldosas prefabricadas de hormigón 60x60cm e:40mm. 44. Perfil perimetral 13x18cm + pintura electrostática color negro + Pintura intumescente color negro. 45. Pedestal regulable para apoyo de piso técnico. 46. Piso técnico Hunter Douglas modelo HD1500 60x60cm. 47. Fieltro Lana de Roca con Foil de aluminio reforzado e:50mm.

48. Viga pretil H.A Ø8. 49. Alucobond color negro e:4mm. 50. MDF 10x40cm. 51. Riel corredizo apilable tipo Sigma MD OC Ducasse línea Segmenta. 52. Pieza metálica de fijación para Riel corredizo y tapa desmontable. Soldada a viga conformada. 26x16cm. 53. Nubes acústicas - ISOVER ANDINA ISOACUSTIC de Hunter Douglas h:1.00m. 54. Loseta hueca prefabricada tipo Flasur AU12. 55. Lucernario Sistema Controlite de Danpalon. Panel policarbonato fijo e:16mm + Persianas móviles domotizables. Control de luz y energía solar. 56. MDF e:3mm rigidización. 57. Peldaños: madera Haya maciza e:2cm + tinte al agua para madera color negro mate. 58. Viga de fundación H.A. 59. Conducto de aire 70x45cm sistema Rooftop. 60. Bandeja metálica Galvanizada 15 x5 cm. 61. Conducto de aire 70x25cm sistema Rooftop.

notas: -Se colocará membrana de poliestireno expandido e:5mm en los puntos de contacto de montantes y soleras de chapa galvanizada con paredes, techo, y piso. - Se colocará silicona acústica en el sellado de aberturas, marcos de puertas y donde sea necesario. - Todos los elementos metálicos expuestos se protegerán con pintura intumescente.

ZOOM01 CORTE INTEGRAL B-B escala 1.50

REFERENCIAS

REFERENCIAS 01. Bloque U Hormigón prefabricado. Descalce viga de fundación. 02. Film de polietileno 200 micras. 03. Suelo arcilloso σ=2daN/cm2. 04. Relleno inorgánico compactado 40cm. 05. Muro de Contención H.A e:40cm. 06. Perfil omega. Dispuestos c/50cm. 07. Impermeabilización tipo Sika top seal 107 o similar. 08. Placa Cementicia 120x240cm. 09. Platina de fijación 85x40cm (3 lados) e:20mm + varilla de anclaje ∅20mm (espera) con extremo roscado + Bulones ∅20mm. 10. Revoque monocapa interior 2 en 1. Terminación color gris claro. e:15mm. 11. Contrapiso Armado e:150mm. 12. Cemento expansivo de transición tipo Sikagrout.

ZOOM01 CORTE INTERGAL A-A escala 1.50

13. Paneles autotrabantes de poliestireno expandido e:45mm. 14. Tubería de polietileno. Suelo radiante. ∅5cm. 15. Carpeta AyP 3x1 e:30mm. 16. Baldosones de Hormigón lustrado, llaneado y pulido en interior, modelado in situ 240x240cm / junta 7mm. 17. Piso flotante laminado - textura madera e:8mm (color grisáceo). Alto Tránsito sistema clip sobre Panel Lana de Roca 35kg/m3 e:15mm + Placa MDF e:12.5mm. 18. Adhesivo cementicio. e:15mm. 19. Porcelanato 60x60cm color gris claro + junta 3mm. Pastina impermeable y antihongos tipo Sika Binda. 20. Correa de madera pino tea 60x80mm dispuestas c/45cm. 21. Chapón fenólico + pintura color negro e:20mm. 22. Dintel Steel Frame según especificación del sistema.

23. Placa de yeso para cielorraso masillada y lijada + pintura látex al agua para cielorraso color blanco e:8mm. 24. Vigas maestras (montantes) e:34mm. (Parrilla) sep.40cm. 25. Vela Rígida (montante) Acero galvanizado e:34mm sep:1.00m. 26. Perfil Z perimetral. 27. Loseta hueca prefabricada tipo Flasur AU12. 28. Carpeta de compresión e:50mm. 29. Bigote de anclaje Ø6. 30. Refuerzo Varillas de acero Ø6 c/3 hiladas. 31. Viga H.A perimetral de amarre + Bloque U Hormigón prefabricado como encofrado perdido. 32. Banda Neopreno e:20mm 33. Cielorraso Bandeja Tile Snap in Hunter Douglas color negro. 34. Paneles Sonex 35kg/m3 NRC (0,75) 1.20x0.60 e:50mm.

35. Film de polietileno 200 micras. 36. Paneles EPS autotrabantes de alta densidad e:40mm. 37. Relleno Hormigón alivianado con pendiente 1%. 38. Membrana Asfáltica e:4mm. 39. Carpeta AyP 3x1 e:30mm + terminación canto rodado Ø16 -18. 40. Goterón. 41. Drenaje Sifónico Sistema Rainplus. 42. Soporte plástico regulable para apoyo de empalomado. 43. Baldosas prefabricadas de hormigón 60x60cm e:40mm. 44. Perfil perimetral 13x18cm + pintura electrostática color negro + Pintura intumescente color negro. 45. Pedestal regulable para apoyo de piso técnico. 46. Piso técnico Hunter Douglas modelo HD1500 60x60cm.

47. Fieltro Lana de Roca con Foil de aluminio reforzado e:50mm. 48. Viga pretil H.A Ø8. 49. Alucobond color negro e:4mm. 50. MDF 10x40cm. 51. Riel corredizo apilable tipo Sigma MD OC Ducasse línea Segmenta. 52. Pieza metálica de fijación para Riel corredizo y tapa desmontable. Soldada a viga conformada. 26x16cm. 53. Nubes acústicas - ISOVER ANDINA ISOACUSTIC de Hunter Douglas h:1.00m. 54. Loseta hueca prefabricada tipo Flasur AU12. 55. Lucernario Sistema Controlite de Danpalon. Panel policarbonato fijo e:16mm + Persianas móviles domotizables. Control de luz y energía solar.

56. MDF e:3mm rigidización . 57. Peldaños: madera Haya maciza e:2cm + tinte al agua para madera color negro mate. 58. Viga de fundación H.A. 59. Conducto de aire 70x45cm sistema Rooftop. 60. Bandeja metálica Galvanizada 15 x5 cm. 61. Conducto de aire 70x25cm sistema Rooftop.

ZOOM01 CORTE INTEGRAL B-B escala 1.50

DETALLE 01

100

DETALLE 02

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DETALLE 03

102

DETALLE 04

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ZOOM 02

Condensación programática

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La zona sur del edificio se define con claras notas funcionales. Se disponen vigas horizontales cosiendo el ritmo de pórticos principales y generando una batería de espacialidades de igual dimensión base (4,80x9,60m). Estos espacios se acondicionan según requerimientos programáticos, pero siempre de forma flexible atendiendo a su posible mutación y desarrollo. Los sistemas de cerramiento opacos se realizan con panelería liviana y los cerramientos vidriados de forma de minimizar al máximo sus variantes, para lograr un funcionamiento base similar. En este detalle de la zona sur del edificio se muestran las soluciones constructivas necesarias para resolver las diferentes situaciones que se presentan en el desarrollo total del edificio en los múltiples niveles. Los espacios se resuelven con una táctica industrial, partiendo de un abanico de elementos, donde éstos se conjugan según los requerimientos programáticos. Se estudian locales exteriores techados, simples, acústicos, húmedos y silenciosos buscando cubrir todas las especificidades programáticas existentes. Se resuelve también el vínculo con el espacio de circulación transversal liviana - colgante y su relación con la estructura principal.

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TERMINACIONES 00 LOCAL 01

00. Número de Local 01. Cielorraso 02. Paramento 03. Zócalo 04. Pavimento

Paramentos- exteriores en madera con tratamiento ACQ

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Muros

Carpintería

Aluminio 01. Línea Suprema Stick - Aluminios del Uruguay. 2 paños Vidrio fijo h=2.15m + Abertura proyectante h=1.00m + panel Alucobond color negro h=1.00m. Doble Vidrio Hermético. Vidrio exterior tipo Sunergy y vidrio interior con lámina intermedia 8+12+5/5mm. 02. Línea Suprema Stick - Aluminios del Uruguay. 3 paños Vidrio fijo h=2.15m + 1 puerta simple batiente tipo Gala + Abertura proyectante h=1.00m. Vidrio Simple opalino. 03. Línea Suprema Stick - Aluminios del Uruguay. 3 paños Vidrio fijo h 2.15m + 1 puerta simple batiente tipo Gala + Abertura proyectante h=1.00m. Vidrio Simple opalino. 04. Línea Suprema Stick - Aluminios del Uruguay. 2 paños Vidrio fijo h=2.15m + 1 puerta doble batiente tipo Gala + Abertura proyectante h=1.00m + panel Alucobond color negro h=1.00m. Vidrio Acústico 8+8mm con lámina acústica intermedia tipo opalino. 05. Línea Suprema Stick - Aluminios del Uruguay. 1 paño Vidrio fijo h=2.15m + Abertura proyectante h=1.00m. Vidrio Acústico 8+8mm con lámina acústica intermedia. 06. Línea Suprema Stick - Aluminios del Uruguay. 2 paños Vidrio fijo h=2.15m + Abertura proyectante h=1.00m. Vidrio Acústico 8+8mm con lámina acústica intermedia. 07. Tabique Policarbonato alveolar UPV. 08. Línea Suprema Vidrio fijo simple tipo opalino. 09. Línea Gala en suprema. Puerta doble Batiente con barrera antipánico h=2.15m + Abertura proyectante h=1.00m. Doble Vidrio Hermético. Vidrio exterior tipo Sunergy y vidrio interior con lámina intermedia 8+12+5/5mm. 10. Linea Suprema Stick - Aluminios del Uruguay. 1 paño Vidrio fijo h=2.15m + 2 paños Abertura corrediza h=2.15m + Abertura proyectante h=1.00m + panel Alucobond color negro h=1.00m. Vidrio exterior tipo Sunergy y vidrio interior con lámina intermedia 8+12+5/5mm. 11. Línea Suprema Stick-Aluminios del Uruguay. Paño Vidrio fijo h=0,80m. Vidrio Acústico 8+8mm c/lámina acústica intermedia.

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ZOOM02 PLANTA BAJA escala 1.50

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ZOOM02 PLANTA NIVEL 01 escala 1.50

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ZOOM02 PLANTA NIVEL 02 escala 1.50

ZOOM02 CORTE INTEGRAL A-A escala 1.50

REFERENCIAS

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01. Bloque U Hormigón prefabricado. Descalce viga de fundación. 02. Film de polietileno 200 micras. 03. Viga de fundación H.A. 04. Suelo arcilloso σ=2daN/cm2. 05. Relleno inorgánico compactado 40cm. 06. Contrapiso Armado e:150mm. 07. Carpeta AyP 3x1 e:30mm. 08. Baldosones de Hormigón lustrado, llaneado y pulido en interior, modelado in situ 240x240cm / junta 7mm. 09. Adhesivo cementicio. e:15mm. 10. Porcelanato 60x60cm color gris claro + junta 3mm. Pastina impermeable y antihongos tipo Sika Binda. 11. Placa de yeso para cielorraso masillada y lijada + pintura látex al agua color blanco para cielorraso e:8mm. 12. Vigas maestras (montantes) e:34mm (Parrilla) sep.40cm. 13. Panel Lana de Roca 35kg/m3 e:15mm. 14. Vela Rígida (montante) Acero galvanizado e:34mm sep:1.00m. 15. Doble Riel Ducasse tipo Tauro PLMD 50 corredizo Fijado a perfil L + 4 paneles madera Itauba con protección ACQ. 16. Marco madera Itauba e:75cm. 17. Loseta hueca prefabricada tipo Flasur AU20. 18. Carpeta de compresión e:50mm. 19. Panel Lana de Roca 35kg/m3 e:15mm + Placa MDF e:12.5mm. 20. Piso flotante laminado - textura madera e:8mm (color claro) Alto Tránsito sistema clip. 21. Silicona acústica. 22. Paneles Sonex 35kg/m3 NRC (0,75) 1.20x0.60 e:50mm. 23. Membrana polietileno expandido e:5mm. 24. Nubes acústicas - ISOVER ANDINA ISOACUSTIC de Hunter Douglas h:1.00m. 25. Alucobond color negro e:4mm. 26. Loseta hueca prefabricada tipo Flasur AU12. 27. Film de polietileno 200 micras. 28. Paneles EPS autotrabantes de alta densidad e:40mm. 29. Relleno Hormigón alivianado con pendiente 1%. 30. Membrana Asfáltica e:4mm. 31. Carpeta AyP 3x1 e:30 mm + terminación canto rodado Ø16 -18 32. Piso técnico Hunter Douglas modelo HD1500 60x60cm. 33. Nubes acústicas - ISOVER ANDINA ISOACUSTIC de Hunter Douglas h:70cm. 34. Drenaje Sifónico Sistema Rainplus. 35. Tubular metálico + pintura intumescente color blanco Ø1” + Tensor de acero Ø1/2”. 36. Perfil Línea Suprema Clásica Aluminios del Uruguay. Terminación pintura electrostática color negro + Sellador Cortafuego interior. 37. Fieltro Lana de Roca con Foil de aluminio reforzado e:50mm. 38. Viga pretil H.A Ø8. 39. Goterón. 40. MDF e:3mm rigidización. 41. Buña Z perimetral. 42. Bandeja metálica galvanizada 15 x 5cm.

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ZOOM02 CORTE INTEGRAL B-B escala 1.50

REFERENCIAS

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01. Bloque U Hormigón prefabricado. Descalce viga de fundación. 02. Film de polietileno 200 micras. 03. Viga de fundación H.A. 04. Suelo arcilloso σ=2daN/cm2. 05. Relleno inorgánico compactado 40cm 06. Contrapiso Armado e:150mm. 07. Carpeta AyP 3x1 e:30mm. 08. Baldosones de Hormigón lustrado, llaneado y pulido en interior, modelado in situ 240x240cm / junta 7mm. 09. Adhesivo cementicio. e:15mm. 10. Porcelanato 60x60cm color gris claro + junta 3mm. Pastina impermeable y antihongos tipo Sika Binda. 11. Placa de yeso para cielorraso masillada y lijada + pintura látex al agua color blanco para cielorraso e:8mm. 12. Vigas maestras (montantes) e:34mm (Parrilla) sep.40cm. 13. Panel Lana de Roca 35kg/m3 e:15mm. 14. Vela Rígida (montante) Acero galvanizado e:34mm sep:1.00m. 15. Doble Riel Ducasse tipo Tauro PLMD 50 corredizo fijado a perfil L + 4 paneles madera Itauba con protección ACQ. 16. Marco madera Itauba e:75cm. 17. Loseta hueca prefabricada tipo Flasur AU20. 18. Carpeta de compresión e:50mm. 19. Panel Lana de Roca 35kg/m3 e:15mm + Placa MDF e:12.5mm. 20. Piso flotante laminado - textura madera e:8mm (color claro) Alto Tránsito sistema clip. 21. Silicona acústica. 22. Paneles Sonex 35kg/m3 NRC (0,75) 1.20x0.60 e:50mm. 23. Membrana polietileno expandido e:5mm. 24. Nubes acústicas - ISOVER ANDINA ISOACUSTIC de Hunter Douglas h:1.00m. 25. Alucobond color negro e:4mm. 26. Loseta hueca prefabricada tipo Flasur AU12. 27. Film de polietileno 200 micras. 28. Paneles EPS autotrabantes de alta densidad e:40mm. 29. Relleno Hormigón alivianado con pendiente 1%. 30. Membrana Asfáltica e:4mm 31. Carpeta AyP 3x1 e:30mm + terminación canto rodado Ø16 -18 32. Piso técnico Hunter Douglas modelo HD1500 60x60cm. 33. Nubes acústicas - ISOVER ANDINA ISOACUSTIC de Hunter Douglas h:70cm. 34. Drenaje Sifónico Sistema Rainplus. 35. Tubular metálico + pintura intumescente color blanco Ø1” + Tensor de acero Ø1/2”. 36. Perfil Línea Suprema Clásica Aluminios del Uruguay. Terminación pintura electrostática color negro + Sellador Cortafuego interior. 37. Fieltro Lana de Roca con Foil de aluminio reforzado e:50mm. 38. Viga pretil H.A Ø8. 39. Goterón. 40. MDF e:3mm rigidización. 41. Buña Z perimetral. 42. Bandeja metálica galvanizada 15 x 5cm.

notas: -Se colocará membrana de poliestireno expandido e: 5mm en los puntos de contacto de montantes y soleras de chapa galvanizada con paredes, techo, y piso. - Se colocará silicona acústica en el sellado de aberturas, marcos de puertas y donde sea necesario. - Todos los elementos metálicos expuestos se protegerán con pintura intumescente.

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DETALLE 01

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DETALLE 02

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DETALLE 03

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DETALLE 04

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DETALLE 05

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“Una buena obra de arquitectura es sobrecogedora. La música, una vez que se ejecuta, también es capaz de sobrecogernos, pero por sí sola no construye un lugar. La música necesita de un espacio para lograr su plenitud” Arq. Freddy Sepulveda en su ensayo “Música + Arquitectura o Viceversa”

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ESCALERA DETALLES escala 1.25 / 1.75

REFERENCIAS 01. Viga de Fundación H.A 40x60cm. 02. Tubular metálico ∅5cm + pintura intumescente color blanco. 03. Chapa metálica micro perforada con bastidor + pintura intumescente color blanco h:80cm. 04. Escalón: Chapa plegada + pintura intumescente color blanco e:3mm. 05. Soporte para escalón: Bastidor soldado a PNC22. 06. Estructura: PNC22 + pintura intumescente color blanco. 07. Tubular metálico ∅5cm + pintura intumescente color blanco soldado a PNC22 en cara exterior. 08. Tubular metálico ∅2” + pintura intumescente color blanco + Protección para tensor ∅1/2” sujeto a pórticos metálicos. 09. PNC18 Soldado a pilares y sujeto con tensor ∅1/2” desde pórticos + Pintura intumescente color blanco. 10. PNC10 + pintura intumescente color blanco. 11. Rejilla electrosoldada tipo orsogril + pintura intumescente color blanco.

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PLANILLA DE MUROS escala 1.10

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PLANILLA DE MUROS escala 1.10

IDENTIFICACIÓN El estudio del acondicionamiento acústico es claramente pertinente en un edificio de estas características. Como punto de partida para lograr un buen nivel de confort en todos los espacios, se identifican los diferentes tipos de acústicas presentes según los requerimientos programáticos de cada uno de los espacios. NIVELES DE EXIGENCIA

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Se identifican principalmente dos tipos de espacios: los que generan altos niveles de sonido y los que no. En cuanto a los primeros, se procede a especificar si necesitan atenuación de sonidos provenientes de otras zonas del edificio. Para los segundos se realiza el estudio de cada caso. ESPACIOS RECEPTORES Es claro que la Fábrica de Música es un recinto inundado de sonidos y melodías, ésta es la esencia del edificio. Teniendo esto en cuenta, no parece posible ni deseable que los locales estén completamente aislados; sin embargo, algunos de ellos requieren de un mayor manejo y control de la influencia del sonido. Se identifican de esta manera la sala de la biblioteca/mediateca, los talleres de edición y técnico y las salas de clases teóricas. Estos locales se acondicionan ligeramente a nivel de cielorraso con un sistema de nubes acústicas que atenúan las reflexiones de las ondas sonoras.

ESPACIOS GENERADORES Los espacios generadores de sonidos son de tres tipos. Por un lado se encuentra el auditorio y sus dos cajas escénicas. Por otro lado están los estudios de grabación y sus salas de control. Y por últimos las salas de ensayo y de clases prácticas. Auditorio Los requerimientos acústicos básicos de un auditorio comprenden el tratamiento de todas sus superficies y un objetivo principal: mantener el sonido dentro del recinto, y evitar las reverberaciones prolongadas. Estudios de grabación El objetivo para estos locales es lograr una emisión de sonido limpia y “seca”, conseguir la mayor fidelidad posible al momento de grabar. Deben evitarse en absoluto los rebotes de sonido y el ingreso de ruidos externos. Clases y salas de ensayo En este caso se busca enriquecer el sonido con ciertos tintes y texturas pero también conservar su pureza. Estas salas también absorben los reflejos en sus superficies pero contienen elementos móviles como alfombras, sillas, puffs, que con sus materialidades dan una sensación más cálida a la percepción acústica.

MEMORIA

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Tanto en la arquitectura como en la música, el ritmo es un orden (en el tiempo o en el espacio). Aristóteles decía que “el ritmo nos agrada porque tiene un número conocido para nosotros y porque implica un órden y nos hace mover regularmente”. La estrcutura es parte fundamental del diseño edilicio. Se buscan espacios de gran volumen evitando interrupciones visuales.

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GRILLA Como punto de partida, se traza una grilla de 4.80x4.80m, que evidencia el ritmo básico de la composición edilicia. La subdivisión de esta grilla en sub-módulos de 1.20x1.20m atiende a las medidas normalizadas de materiales prefabricados en plaza. PÓRTICOS La estructura principal se concibe como una secuencia lógica de esbeltos pórticos que gracias a sus características permiten gran versatilidad en la creación de espacios. SUPERFICIES Para materializar superficies horizontales se utilizan losetas huecas de hormigón armado. Las mismas permiten cubrir grandes luces y se caracterizan por su rápido y sencillo montaje. ENVOLVENTE Una envolvente recubre casi la totalidad del perímetro edificado. La misma se sostiene con ménsulas tenzadas y vigas horizontales que permiten evitar el apoyo sobre el césped.

MEMORIA

REFERENCIAS

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E01. FUNDACIONES

E02. PÓRTICOS

E03. VIGAS

E04. CIRCULACIÓN Y CERRAMIENTO OPACO

Limpieza y movimiento de tierra. Construcción de muros de contención MC01 y MC02. Disposición de pilotes, cabezales y vigas de fundación.

Disposición de pórticos principales compuestos por pilares de doble sección y vigas reticuladas. Vinculación mediante anclaje abulonado a platinas de espera en fundaciones. Disposición de pilares simples en auditorio y pérgola exterior. Construcción de contrapisos armados en planta baja y subsuelo.

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Disposición de vigas metálicas abulonadas entre pilares. Rigidización de sistema de pórticos y soporte para losetas.

Construcción de doble muro de bloques HCCA. Disposición de circulación metálica prefabricada. Se vincula mediante ménsulas abulonadas a pilares y tensores colgados de vigas reticuladas. Construcción de Bloque de servicios exterior.

E05. LOSETAS

Disposición de losetas huecas de H.A tipo Flasur AU12 (interior-exterior) y AU 20 (interior-interior) en sentido transversal a las vigas y carpetas de compresión.

E06. TERMINACIONES

Construcción de cubiertas con sus respectivas capas y de bloque de servicio en cubierta. Disposición de tabiques interiores, barandas, revestimientos y terminaciones. Colocación de Vigas mediante abulonado para el apoyo de la Claraboya. Disposición de aberturas y piel de vidrio.

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E07. SUBESTRUCTURA

Disposición de ménsulas y vigas abulonadas a pilares y tensores diagonales para triangulación de sistema colgante como estructura de la envolvente y base de los pasillos de orsogrill. Disposición de vigas en pérgola.

E08. ENVOLVENTE

Disposición de claraboya sobre vigas pretil y rejillas. Disposición de tensores diagonales para arriostramiento de fachada y paneles fijos micorperforados.

PLANILLA Losetas prefabricadas

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EL PÃ&#x201C;RTICO

141 Planta parcial esc. 1.200

Alzado esc. 1.200

Detalle esc. 1.50

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PILOTAJE escala 1.200

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SUBSUELO escala 1.200

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PLANTA BAJA escala 1.200

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PLANTA NIVEL 01 escala 1.200

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PLANTA NIVEL 02 escala 1.200

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CUBIERTA escala 1.200

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UN PROYECTO CONSCIENTE

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Cuando hablamos de arquitectura sostenible, es imprescindible tratar la concepción de la construcción desde una perspectiva global, abarcando cuestiones ecológicas, de reduccción del impacto ambiental y de maximización de la eficiencia energética; así como cuestiones cuantitativas y cualitativas. Incrementar la calidad y reducir las cantidades, aplicado a tiempos, riesgos laborales y gastos económicos. En esta dirección, la alternativa más cercana parece ser la construcción en seco, contemplando a su vez cuestiones de diseño en la particularidad del edificio, como estrategias pasivas; y a su vez la justa selección de estrategias activas para complementar las primeras. INTEGRAR LO EXISTENTE Partiendo del diseño general del edificio, su implantanción en el territorio asociado a un punto de alta conexión vial en la ciudad de Maldonado, vinculado a una cartera de tierras con un objetivo específico; hay un pensamiento abarcativo en la focalización de servicios y actividades similares. Su cercanía a la cañada y a la esquina de importantes avenidas da un equilibrio entre la dinámica del mundo artificial y la supervivencia de la naturaleza que aún se cuela en la ciudad en grandes cantidades, que debemos conservar.

ESTRATEGIAS PASIVAS La distribución programática del edificio y la composición de sus espacios exteriores responde tanto a la necesidad funcional como a las condiciones inherentes en el territorio. Las actividades más especificas, sin necesidad de luz o con necesidad de iluminación difusa, con exigencias de niveles sonoros más bajos y con poca concentración de usuarios se distribuyen hacia el sur. Los espacios amplios, con mayor capacidad de ventilación y mayor flujo de usuarios se ubican al norte, y cada envovlente proporciona las condiciones requeridas por las actividades contenidas. Los espacios exteriores se construyen desde la coordinación de la vegetación y el agua con las grandes explanadas pavimentadas, creando espacios de estar y de paso, de sol y de sombra. CONCEPCIÓN EDILICIA El proyecto nace desde el pensamiento conciente, vinculando las estrategías pasivas con sistemas activos de alta eficiencia. El diseño incorpora constantemente directrices sustentables para lograr una convivencia pasiva con el lugar. Se opta por la automatización de todos los sistemas de acondicionamiento mediante equipos inteligentes y centralizados, incluyendo la ventilación natural y artificial, la inyección de aire acondicionado, la iluminación natrual (con la claraboya adaptable) y artificial (mediante sensores) y el sistema de riego.

MEMORIA

“El diseño no es solo lo que ves, sino cómo funciona” Steve Jobs

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sanitario

El predio se ubica en la zona de actuación del “Plan de Ordenamiento Territorial del Eje Avenida Aparicio Saravia“ aprobado por decreto departamental en enero de 2013. Respecto al saneamiento, se plantea como objetivo la construcción de colectores y tuberías de impulsión, estaciones de bombeo, y el tratamiento total de efluentes cloacales previendo un crecimiento poblacional futuro, y su dirección hacia el oceano Atlántico. Como premisas direccionales para la construcción se estipula la reducción de efluentes mediante la reutilización del recurso en un 30% y el manejo de infraestructura por gravedad. NÚCLEO

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Los ss.hh. se concentran en un núcleo de servicios al sur para unificar las columnas de bajada. Los ss.hh. ubicados al zona norte se disponen con el mismo criterio. La instalación se ubica casi completamente al exterior del edificio para facilitar su mantenimiento y minimizar interferencias. Servicios como cocina y depósito de tanques se colocan a breves distancias para economizar la instalación. ABASTECIMIENTO La red sanitaria se abastece de forma directa desde OSE a los ss.hh. dispuestos en la zona norte y a 3 tanques inferiores que bombean el agua hacia 6 tanques superiores abasteciendo por gravedad la instalación restante.

Se utilizan tanques de polipropileno de alta densidad prefabricados tipo Nicoll Perdurit, con una capacidad de 2000 litros cada uno. Las cañerías se realizan en polipropileno de termofusión. DESAGÜE La conexión a colector unitario se realiza por la Calle Tacuarembó mediante gravedad respetando pendientes reglamentarias. La instalación se realiza con caños de PVC suspendidos sobre cielorraso previendo un facil acceso en caso de mantenimiento. Las cañerías se envuelven en foil de lana de roca para eliminar molestias sonoras. PLUVIALES Para el desagüe de cubeirta se utiliza un drenaje sifónico, reduciendo notoriamente las pendientes y diámetros de las cañerías. La ausencia de aire en el sistema de cañerías permite el 100% de llenado de las mismas, obteniendo caudales muy elevados con velocidades 10 veces superiores a las de un sistema tradicional. El 50% de aguas pluviales se direcciona hacia la cañada de agua salada ubicada al sur, mientras que el porcentaje restante se recolecta, se filtra y se reutiliza para el llenado del estanque y para el riego de espacios exteriores.

MEMORIA

REFERENCIAS

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IMPLANTACIÃ&#x201C;N escala 1.350

FACHADA ESTE escala 1.350

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CORTE TRANSVERSAL escala 1.350

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ZAMPEADO escala 1.350

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PLANTA BAJA escala 1.200

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PLANTA NIVEL 01 escala 1.200

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PLANTA NIVEL 02 escala 1.200

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CUBIERTA escala 1.200

DETALLE SS.HH NIVEL 01 escala 1.30

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01. Desagüe Primaria Columna bajada PVC ∅160 02. Desagüe Primaria Caño PVC ∅110. Pendiente 1.5% 03. Desagüe Primaria Ramal y cambio de dirección PVC ∅110 04. Desagüe Primaria Reducción de cañería PVC ∅110 / PVC ∅63 05. Desagüe Primaria Tapa de inspección primaria 20x20cm 06. Desagüe Primaria Inodoro con sifón 07. Desagüe de Pluviales - Columna bajada ∅200 08. Desagüe Secundaria Lavabo con sifón PVC ∅40 09. Desagüe Secundaria Caño PVC ∅40. Pendiente 1.0% 10. Desagüe Secundaria Cambio de dirección PVC ∅40 / PVC ∅40 11. Desagüe Secundaria Boca de desagüe abierta 20x20cm 12. Desagüe Secundaria Caja sifonada abierta 20x20cm 13. Ventilación Primaria Columna ∅63

14. Ventilación Primaria Caño PVC ∅63 15. Ventilación Primaria - Codo 45°. Cambio de dirección PVC ∅63 / PVC ∅63 16. Abastecimiento Agua Fría Bajada desde tanque superior PPT ∅1 1/4” 17. Abastecimiento Agua Fría Caño PPT ∅1 1/4” 18. Abastecimiento Agua Fría Caño PPT ∅3/4” 19. Abastecimiento Agua Fría - Codo 45°. Cambio de dirección PPT ∅1 1/4” / PPT ∅1 1/4” 20. Abastecimiento Agua Fría - Codo 45°. Cambio de dirección PPT ∅3/4” / PPT ∅ 3/4” 21. Abastecimiento Agua Fría - Codo 45°. Cambio de dirección PPT ∅3/4” / PPT ∅1 1/4” 22. Abastecimiento Agua Fría Conexión Agua Fría 23. Abastecimiento Agua Fría Fluxómetro. Altura 80cm 24. Abastecimiento Agua Fría Llave de paso 25. Abastecimiento Agua Fría Tanque inferior a tanque superior PPT ∅1”

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ESTANQUE Esquema de circulación y filtrado

01. Skimmer 02. Sumidor de fon 03. Desborde de estanque 04. Bomba de circulación de agua 05. Filtro Humboldt 1HP P 500 (h:845mm Ø 535mm) 06. Tanque Nicoll 2000lts. ( h: 180cm Ø143cm ) depósito de compensación. 07. Base H.A. Altura libre bajo losa: 60 cm. 08. Purga. Vaciado de tanque. 09. Ruptor de vacío. 10. Llave de paso 11. Clorador salino 12. Caño PPT Ø 2”.

13. Retorno. Impulsión de fondo. 14. Tanque Nicoll 2000lts. ( h: 105cm Ø180cm ) 15. Bomba conectada a bypass 12. Caño PPT Ø 1”. 13. Tapa de hormigón armado 14. Marco de Hormigón 15. Muro de albañilería 16. Diente de Hormigón. Soporte de tapa 17. Alisado de arena y portland con hidrófugo 18. Banqueta 20% pendiente 19. Caño PVC 110 pendiente 1% 20. Canaleta pendiente 10% 21. Base de Hormigón e:10cm

esc. 1.75

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CÁMARA Detalles

esc. 1.30

TANQUES Reserva superior

esc. 1.30

TANQUES Reserva inferior

esc. 1.30

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AXONOMÃ&#x2030;TRICA escala 1.200

NATURAL

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Como estrategias pasivas de confort se utilizan diferentes recursos en cada envolvente. Para el volumen contenedor del auditorio se diseña un cerramiento doble de Bloques de Hormigón Celular con cámara de aire interior, los mismos presentan un excelente comportamiento térmico. El volumen traslúcido presenta en todo su perímetro así como en los cerramientos de programas ubicados al sur y en cada nivel, ventanas proyectantes de 1.20x1.00m que se accionan de forma domotizada permitiendo una ventilación cruzada constante; a su vez, la interfaz se diseña con un ancho y con piel traslúcida para evitar la radiación solar directa. Para la claraboya central se utiliza el Sistema Controlite de Danpalon que ofrece una solución de parasoles interiores domotizados controlando así la incidencia de luz y calor. Además, se prevé una ventilación cruzada permanente entre sus lados norte y sur, mediante rejillas de aluminio con apertura regulable. INSTALACIÓN La instalación térmica se diseña según las dimensiones y necesidades programáticas de cada local. El edificio se fracciona en 3 sectores, un espacio de triple altura y alto tránsito en la zona norte y central, una densificación de programas medianos en la zona sur y este, y espacios de gran área y estadía puntual en la zona noroeste.

SUELO RADIANTE Se coloca en la zona de ingreso y el espacio polivalente para lograr un confort térmico uniforme y adecuado evitando obstrucciones espaciales. SISTEMA VRF Se utiliza en la zona sur, en espacios de volumen mediano que presentan funciones diferenciadas y de forma alternada. Para este sistema se utilizan equipos de Samsung. ROOFTOP Se utiliza en la zona Noroeste. Se colocan tres equipos de Rooftop de Climaveneta, uno para el auditorio, otro para el depósito y el último para la sala de la Biblioteca Mediateca. Éstos se ubican sobre cielorraso los dos primeros y bajo piso técnico el restante. VENTILACIÓN MECÁNICA En las salas de grabación se ventila mediante inyección de aire proveniente del sistema VRF acompañada de atenuadores acústicos para evitar interferencias sonoras.

MEMORIA

REFERENCIAS

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SUELO RADIANTE

VRF | SAMSUNG

Panel termofusionado

CASSETTE 360º

Evita pérdidas de calor funcionando como barrera aislante y facilita la colocación de tuberías. Panel utilizado para grandes superficies.

El mismo evita ángulos muertos proporcionando un mayor confort en el local.

Tubería Tubo en Polietileno reticulado de alta densidad con barrera anti-oxígeno. Disponible en rollos de 240m y 500m

Colector

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Se coloca empotrado en el muro. Permite controlar de modo independiente los diferentes circuitos. Colector de retorno con válvulas de regulación preparadas para cabezales electrotérmicos y válvulas de corte; grupos de cabecera dotados de válvula automática de purga de aire con tampón higroscópico y portamanguera de carga y descarga.

Unidad interior del sistema, se colocan uno o dos en cada local, 33 en la totalidad el edificio. Cada uno aporta 2TR. Se alimentan mediante bandejas refrigerantes.

Unidad Interior. Conducto Media Presión. Funcionamiento silencioso y eficiente. Flexibles. Zonas de cobertura grandes y fiables. Nivel sonoro NRC 73. Se colocan junto con conductos de aire para acondicionar las salas de grabación y los salones prácticos con el objetivo de evitar interferencias sonoras no deseadas.

Bomba de calor Monoblock aire agua

DVM S , Alta eficiencia, Recuperación de calor.

Alta eficiencia. La tecnología GAS Inverter le confiere un funcionamiento más eficiente con el que se reduce el consumo energético.

Equipo generador, Recuperación y Bomba de calor. Permite tuberías de hasta 220m. Altamente eficiente gracias a su Compresor Inverter Dual con Inyección de Vapor.

Equipo generador de calor.

Unidad exterior del sistema, se coloca en cubierta. Cubre hasta 64 Unidades Interiores dependiendo de su tamaño.

Unidad exterior del sistema, se coloca en cubierta.

ROOFTOP

VENTILACIÓN MECÁNICA

Difusor de techo ADLR TROX

CONDUCTOS DE AIRE

Difusor radial de montaje enrasado en cielo falso. Diametro Ø 416mm

Se colocan sobre cielorraso y bajo piso técnico para distribuir el aire acondicionado mediante los Rooftop. Se colocan a la vista junto con silenciadores para distribuir aire acondicionado en las salas de grabación y las salas prácticas. Se utilizan diferentes secciones según calculo.

Se coloca mediante soportes de suspensión en sala de auditorio, depósito, backstage y escenarios. Fabricado en aluminio anodizado y lacado natural y / o pintura negra según su ubicación.

Difusor de piso FBA TROX Difusor radial de montaje en piso falso. Se coloca enrasado en piso técnico desmontable en la Biblioteca Mediateca. Altura ajustable y bandeja opcional para polvo. Diametro Ø 150mm Fabricado en aluminio terminación lacado natural.

ROOFTOP WSM - Y Consumo reducido de energía. Se aprovechan condiciones climáticas extremas favorales para evitar el uso de compresores. Posible elección de dirección de flujo de aire (suministro o retorno). Medidas: 530 x 170 x 166cm Se colocan tres unidades. Una instalación para la sala del auditorio, otra para el depósito y otra para la Bibiloteca - Mediateca.

SILENCIADOR ACÚSTICO AIR | SUONOX

SILENT

Se colocan para acondicionar las salas de grabación y los salones prácticos con el objetivo de evitar interferencias sonóras no deseadas. Dotado de celdillas absorbentes en disposición paralela que permite el flujo de aire con baja pérdida. e elevado ahorro energético. Grado de absorción alto (NRC 90).

191

DISEÑO DE CONDUCTOS

Auditorio | Instalación Rooftop

Biblioteca - Mediateca | Instalación Rooftop

Volumen total a renovar : 1680m3 (se toma una altura de 3.5m)

Volumen total a renovar : 1505m3

Se consideran 10 renovaciones necesarias por hora Caudal de aire: 1680m3 x 10 = 0,75m2 → sección : 6m/sec x 3600sec

Se consideran 10 renovaciones necesarias por hora

125cm Inyección

60cm Caudal de aire: 1505m3 x 10 = 0.70m2 → sección: 6m/sec x 3600sec

Retorno

Distribución : 1680m3 /3 = 560m3

192

40cm

Depósito | Instalación Rooftop

Caudal de aire: 290m3 x 10 = 0.14m2 → sección : 6m/sec x 3600sec

125cm Inyección

60cm

Retorno

Volumen total a renovar : 290m3 (2 salas) Caudal de aire: 145m3 x 10 = 0.07m2 → sección : 6m/sec x 3600sec

40cm

25cm

60cm

40cm

25cm

70cm

Caudal de aire: 675m3 x 10 = 0.30m2 → sección : 6m/sec x 3600sec

Caudal de aire: 975m3 x 10 = 0.45m2 → sección: 6m/sec x 3600sec

Caudal de aire: 215m3 x 10 = 0.10m2 → sección: 6m/sec x 3600sec

Se consideran 10 renovaciones necesarias por hora

Planta Baja = 675m3 Planta alta = 615m3 Escenario 01 = 300m3

Distribución: Planta Alta = 675 + 300m3 = 975 m3

Retorno

Volumen total a renovar : 290m3 (4 salas)

Se consideran 10 renovaciones necesarias por hora:

Distribución: Planta Baja = 675m3

60cm

Salas de Grabación | Ventilación mecánica

Volumen total a renovar : 1650m3

Caudal de aire: 1650m3 x 10 = 0.75m2 → sección : 6m/sec x 3600sec

Inyección

Distribución: 1505 / 7 = 215m3

65cm

Caudal de aire: 560m3 x 10 = 0.25m2 → sección : 6m/sec x 3600sec

125cm

45cm

Salas Individuales y de Ensayo | Ventilación mecánica Volúmen total a renovar : 217m3 Se consideran 10 renovaciones necesarias por hora

75cm 60cm

Caudal de aire: 290m3 x 10 = 0.10m2 → sección : 6m/sec x 3600sec

40cm

25cm

193

SUBSUELO escala 1.200

194

195

PLANTA BAJA escala 1.200

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PLANTA NIVEL 01 escala 1.200

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PLANTA NIVEL 02 escala 1.200

200

201

CUBIERTA escala 1.200

202

203

AXONOMÃ&#x2030;TRICA escala 1.200

caratula luminico

NATURAL La iluminación natural se controla mediante la envolvente microperforada, permitiendo su ingreso al edificio en un 50%. A su vez se complementa con la selección de vidrios sunergy como acabado exterior de la piel de vidrio. De este modo se logra a su vez un interesante juego lúminico hacia el interior y el exterior del edificio. INTERIOR

206

El interior del edificio se acondiciona con luminarias de Deltalight teniendo en cuenta la función programática en cada local. Se identifican ciertos grupos de iluminación. Instalación genérica de riel El espacio polivalente se acondiciona principalmente con spots en riel que logran una iluminación general y a su vez permiten la adaptación del espacio para diferentes actividades esporádicas. Instalación genérica a la vista Para los prográmas y circulaciones ubicado en el ala sur y este se utilizan luminarias Supernova suspendidas. La misma de complementa con Luminarias Nyx cuando es necesario

Instalación genérica sobre cielo falso Cuando el prográma lo requiere por cúmulo de instalaciónes ó requerimientos acústicos, se colocan cielos falsos, utilizando en este caso luminarias empotradas tipo Diro SBL. Instalación específica de diseño La misma se diversifica según el programa que presenta cada local y cumple principalmente una función de diseño. Auditorio Por sus requerimeintos programáticos especificos se utiliza iluminación de riel direccionale permitiendo la posibilidad de cubrir multiples tipos de espectáculos. La misma se utiliza como iluminación genérica y se complementará de forma específica según proyecto especializado para lo cual se prevé la instaalción eléctrica adecuada y el espacio para parrillas técnicas sobre escenarios. EXTERIOR La iluminación exterior se diseña de forma sutil y se complementa con la luz indirecta proveniente del edificio. Se utilizan criterios funcionales para iluminar los accesos al edificio e iluminación rasante para destacar el volúmen opaco interpretado como caja escenica de espectáculos. Se definen los lugares de paso y acceso con iluminación en postes y empotrada en bancos y muros.

MEMORIA

REFERENCIAS

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L01: SUPERNOVA LINE | Deltalight Led Suspendida - Interior 86w de potencia 8625lm - 100lm/w de rendimiento

208

L02: HUSK | Deltalight Led Suspendida - Interior 8w de potencia 398lm - 49lm/w de rendimiento

L03: SUPER-OH! | Deltalight Led Suspendida - Interior 86w de potencia 5742lm - 67lm/w de rendimiento

L04: INFORM | Deltalight LED Suspendido - Interior 29w de potencia 3829lm - 131lm/w de rendimiento

L05: DIRO | Deltalight LED Empotrada - Interior 20w de potencia 1443lm - 72lm/w de rendimiento

L06: SPY C | Deltalight LED Suspendida - Interior 8w de potencia 398lm - 49lm/w de rendimiento

L07: MAXISPY | Deltalight LED sobre superficie con riel - Interior 28w de potencia 2083m - 75lm/w de rendimiento

L08: NYX | Deltalight LED Suspendido - Interior 8w de potencia 642lm - 79lm/w de rendimiento

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L09: YOU-TURN | Deltalight LED sobre superficie con riel - Interior 34w de potencia 3001lm - 87lm/w de rendimiento

210

L10: MAXISPY ON | Deltalight LED sobre superficie con riel - Interior 28w de potencia 2144lm - 77lm/w de rendimiento

L11: DOX | Deltalight LED Adosada - Exterior cubierto 9w de potencia 860lm - 97lm/w de rendimiento

L12: LOGIC | Deltalight LED Empotrada - Exterior 11w de potencia 135lm - 12lm/w de rendimiento

L13: LINEAR CALPESTABILE | Simes LED sobre superficie - Exterior 9w de potencia 860lm - 97lm/w de rendimiento

L14: POSTER | Simes LED sobre superficie con riel - Interior 11w de potencia 135lm - 12lm/w de rendimiento

211

Plaza | Exterior Luminaria Logic Luminaria Poster

Acceso | Exterior Luminaria Dox

Espacio Polivalente | Interior Luminaria MaxiSpy Luminaria MaxiSpy ON

CafĂŠ | Interior Luminaria Supernova Line Luminaria Husk

212

01lx

05lx

10lx

50lx

100lx

500lx

1000lx

5000lx

Auditorio| Interior Luminaria You-turn

Salรณn teรณrico| Interior Luminaria Supernova Line Luminaria Nyx

Biblioteca | Interior Luminaria Supernova Line

Explanada | Exterior Luminaria Logic Luminaria Calpestabile Luminaria Poster

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01lx

05lx

10lx

50lx

100lx

500lx

1000lx

5000lx

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PLANTA BAJA escala 1.200

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PLANTA NIVEL 01 escala 1.200

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PLANTA NIVEL 02 escala 1.200

220

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AXONOMÃ&#x2030;TRICA escala 1.200

caratula elĂŠctrico

Para la instalación eléctrica del edificio se prioriza la versatilidad y el fácil acceso para su mantenimiento. Se consolida en 3 grandes paquetes de alimentación: la escuela, el auditorio y la instalación térmica. Todos los tomacorrientes, puestas y equipos tendrán un cable de tierra que conecte a una tierra general del edificio: Tierra artificial (una o varias jabalinas de cobre hincadas en el terreno). SUBESTACIÓN ELÉCTRICA

224

El suministro de UTE se realiza en media tensión. Siendo la potencia estimada de contrato mayor a 300KW es obligación por normativa, colocar una subestación doble de libre acceso desde la vía pública. RESPALDO Teniendo en cuenta la potencia requerida por el Auditorio, y la simultaneidad con la escuela, se prevé un respaldo eléctrico mediante dos grupos electrógenos tipo Dagartech o similar. Uno para la Escuela (modelo BGPSW 100 ST- 208/120V) y otro para el Auditorio y el Espacio Polivalente (modelo DGPS 50 ST). ELEMENTOS Buscando lograr el objetivo planteado, y con el fin de evitar puentes acústicos debido a los requerimientos programáticos-

se utilizan bandejas portacables galvanizadas perforadas de 25x7cm, a la vista y sobre cielorraso; caños de acero galvanizado y cajas eléctricas exteriores en los paramentos. ESCENARIOS Por la gran demanda de potencia que pueden requerir los escenarios y la variedad de espectáculos que se busca cubrir, se utiliza un piso de placas de enchapado, permitiendo un fácil acceso a la instalación eléctrica, se prevén bandejas portacables y una parrilla técnica para conexión de equipos. BIBLIOTECA - MEDIATECA La misma se posiciona casi de forma exenta sobre el auditorio. Debido a su ausencia de paramentos verticales la instalación térmica y eléctrica se diseña bajo pavimento. Teniendo en cuenta su gran área y buscando la flexibilidad programática, se diseña un piso técnico logrando un fácil acceso para sus respectivos mantenimientos. PROYECTO CONSCIENTE En espacios que presentan alto tránsito y baja estadía se propone utilizar sensores de movimiento para evitar consumos innecesarios. De la misma forma se prevé la conexión de la iluminación a sensores fotovoltaicos ubicados al Sur del edificio.

MEMORIA

REFERENCIAS

225

ESTIMACIÓN DE CARGAS

Local Artefacto KW Cantidad Nivel 00 Cocina Tomas 0,3 Heladera 0,25 Microondas 0,9 Termofón 40lts 1,5 Horno 0,25 Licuadora 0,37 Lavavajillas 2,2

226

9 2 2 1 1 1 1

Tomas

0,3

Shop

Tomas PC Caja registradora

0,3 0,2

3 1

0,1

Adm.

Tomas PC Impresora Fotocopiadora

0,3 0,2 0,3 0,3

14 7 1 1

Salas de Reunion

Tomas Proyector

0,3 0,25

6 1

Núcleo de servicios

Tomas Secamanos Ascensor

0,3 0,8 10

6 2 1

Depósito de Tanques

Tomas Bomba centrífuga

0,3

0,6

0,75

0,7

Sala de tableros

Tomas Ventilador GE

0,3

0,6

59,35

Taller técnico

Tomas Proyector

0,3 0,25

30 1

Edición

Tomas PC

0,3 0,2

35 18

Grabación Tomas 1 y 2

0,3

Control A

0,3 0,2

8 2

Grabación Tomas 3 y 4

0,3

Control B

0,3 0,2

8 2

Tomas PC

Artefacto

Cantidad

KWTotal

41,52 Hall Usina Tomas 0,3 4 Grabación Tomas 0,3 14 2,7 5 y 6 0,5 1,8 Control C Tomas 0,3 8 PC 0,2 2 1,5 Hall Usina Tomas 0,3 2 0,25 0,37 Alquiler Tomas 0,3 2 2,2 PC 0,2 1 Depósito Tomas 0,3 4 2,4 Ensayos (3) Tomas 0,3 10 0,9 0,2 Circulación Tomas 0,3 16 activa 0,1 Núcleo Tomas 0,3 6 4,2 Secamanos 0,8 2 1,4 0,3 Nivel 02 0,3 Teóricos (3) Tomas 0,3 20 1,8 Proyector 0,25 3 0,25 Prácticos (8) Tomas 0,3 60 1,8 1,6 Circulación Tomas 0,3 24 10 activa

Café

Nivel 01

KWtotal Local

9 0,25

1,2 Depósito 4,2 2,4 0,4 Ss.hh. (2) 0,6

18 7,2

1,2 0,4

Archivo 02

Tomas PC

0,3 0,2

4 2

1,2 0,4

Núcleo

Tomas Secamanos

0,3 0,8

6 2

1,8 1,6

0,3

KWTotal

Tomas Montacargas Rack Ventilador GE

0,6 10

22 1

6,6 10

0,3

Tomas Secamanos

0,3 0,8

4 2

1,2 1,6 2,55 0,6

Iluminación 31,242 Escuela L01 0,045 71 3,195 L02 0,008 16 0,128 1,8 L03 0,017 116 1,972 1,6 L04 0,045 4 L05 0,025 48 1,2 38,55 L06 0,007 91 0,637 L07 0,007 18 0,126 6 0,75 Espacio Polivalente | Circulaciones | Biblioteca

4 2

Tomas

Cantidad

4,8

0,3 0,2

Backstage

Tomas PC

Biblioteca 10,5 Mediateca Tomas 0,3 50 3,6 Auditorio 4,2 Escenario 01 Tomas 0,3 15 2,4 Escenario 02 Tomas 0,3 15 0,4 Sala Tomas 0,3 12 4,2 Proyector 0,25 1 Control (2) Tomas 0,3 10 2,4 PC 0,2 4 0,4 Termofón 40lts 1,5 1

Artefacto

0,6 Espacio Público 0,2 1,2 Depósito Tomas 0,3 2

Archivo 01

General Espacio Tomas 0,3 14 Polivalente

Local

19,2 4,2

L01 0,045 29 1,305 L08 0,024 156 3,744 Auditorio L01 0,045 28 1,26 L03 0,017 14 0,238 L09 0,03 63 1,89 Espacio público L01 0,045 2 0,09 L05 0,025 1 0,025 L10 0,09 60 5,4 L11 0,11 59 6,49 L12 0,09 10 0,9 L13 0,11 23 2,53 SUBTOTAL (a respaldar) KW 231,762

Térmico Sistema VRV Unidad Interior 0,38 33 15 Unidad Exterior 10,5 4 39,35 Sistema Rooftop Equipo Exterior 17,4 3 Unidad Interior 4,5 de Conducto 0,75 3 4,5

Suelo Radiante Equipo Exterior 14 1

3,6 0,25 TOTAL 3 0,8

1,5 1,5

122,99 12,54 42 52,2 2,25 14

KW 354,752

ESQUEMA DE TABLEROS

ti Tablero de Incendio UTE

SUBESTACIÓN AEREA KWh

tierra

KWh GE01

tgT_ Tablero General Instalación térmica

tgt1_ Tablero General Instalación térmica Escuela

Dagartech BGPSW 100 ST-

tgp1_ Tablero General de potencia Escuela

Dagartech DGPS 50 ST

tgp2_ Tablero General de potencia Espacio Polivalente tp21 Foyer

tp11 Planta Baja

tt1c_ Nivel 2

tp11a Nucleo de servicios y acceso Este tp11b cocina, café y acceso Oeste

tt1d_ Cubierta

tp11c Shop y Administración tp11d Tanques y Bombas

tgt2_ Tablero General Instalación térmica Espacio Polivalente tgt3_ Tablero General Instalación térmica Auditorio

GE02

tgpB_ Tablero General de potencia Espacio Polivalente y Auditorio

tgpA_ Tablero general de potencia Escuela y espacios exteriores

tt1a_ Planta Baja tt1b_ Nivel 1

tierra

tp23 Biblioteca - Mediateca

tgp3_ Tablero General de potencia Auditorio tp31a Auditorio y Salas de Control tp32a Escenario 01

tp12 Nivel 1

tp33a Escenario 02 tp12a Nucleo de servicios y circulación tp12b Zona Oeste y salas de ensayo

tgt4_ Tablero General Instalación térmica Equipos

tp22 Espacio Polivalente y Circulación

tp12c Edición, hall y Grabación 05-06 tp12d Grabación 01-04 y hall tp12e Alquiler y depósito tp12f Taller técnico

tp13 Nivel 2 tp13a Nucleo de Servicios tp13b Zona Oeste y salas prácticas tp13c Salónes teoricos tp13d Archivos de Biblioteca tgp4 Tablero generál de potencia espacios exteriores

tp34a Depósito y Backstage

227

DIAGRAMAS UNIFILARES

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229

SUBSUELO escala 1.200

230

231

PLANTA BAJA escala 1.200

232

233

PLANTA NIVEL 01 escala 1.200

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PLANTA NIVEL 02 escala 1.200

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237

CUBIERTA escala 1.200

238

239

AXONOMÃ&#x2030;TRICA escala 1.200

coordinacion

242

“El arquitecto debe comprender qué es lo que se puede hacer y qué es lo que no. Solo él es quien sabe el destino y el fin de un determinado elemento que puede aseverarse incomprensible para los demás. Así el director de orquesta puede exigir a un ejecutante una determinada nota, que sola parezca disonante, extraña, carente de armonía. Únicamente quien tiene en su imaginación la integridad de la composición musical puede saber el efecto que va a causar la nota aislada, ensamblada en el conjunto de la orquestación donde recién cumplirá su función de apoyo de una nota, o de contrapunto. Solamente al ejecutarse cobrarán sentido todas esas notas aisladas, antes ininteligibles por separado, la corriente melódica las amalgama y da cohesión. Así, a veces, en Arquitectura, hasta no estar el edificio terminado, carecen de sentido muchas partes de él, muchas instalaciones, por ejemplo. Una vez terminado y en funcionamiento, se nos aparecerá como un verdadero organismo humano: su anatomía y fisiología nos resultarán lógicas y recién entonces se verá si es adecuado o no a su función, bien logrado en suma como composición. ” Mario Payseé

MEMORIA

243

244

245

AXONOMÃ&#x2030;TRICA escala 1.200

246

247

Epílogo

248

El proyecto se gestó siempre desde el concepto de Integración. Integración entre disciplinas, sociedad, culturas y territorio. Un concepto que tiene aún mucho por recorrer en nuestro país, y que sin duda necesita una mano de los arquitectos para desarrollarse. Proyectar desde la música como motor principal, nos llevó a descubrir nuevas formas del hacer arquitectónico. Proyectar un espacio desde el sonido, y desde su ausencia. Concebir el espacio desde lo intangible, lo especifico y también desde lo posible y lo abstracto fue el desafío que nos planteamos. Entender el proyecto desde su connotación artística y desde su funcionalidad, como una totalidad inseparable. Sirviente uno del otro, hasta su punto de ejecución. Entender el proyecto fundamentalmente desde el usuario, y para el usuario. Hoy parece lejano el comienzo de este mundo que concebimos como la Fábrica de Música. El camino fue sinuoso, fue divertido, no fue fácil. Crecimos como personas y sin duda como futuras arquitectas. Experimentamos una pequeña muestra de lo que significa y conlleva esta disciplina, la arquitectura. Cerramos una etapa igual que como empezó; juntas, como un equipo. Las herramientas que acumulamos en esta casa de estudios son el cimiento de un nuevo camino para transitar. Es el final, pero sobre todo, el comienzo.

249

De la música a la arquitectura

El vínculo entre estas disciplinas parece haber intrigado desde siempre. No existe, creemos, una respuesta única; nunca existirá una respuesta única para un hecho artístico. La fábrica de música es el resultado de un proceso breve, que abre una puerta. Se concibe desde la comparación, el paralelismo y la oposición. La armonía entre las piezas que componen la obra, sus texturas y proporciones variables, se presentan frente al espectador como un conjunto inquebrantable.

250

La base rítmica, la estructura, casi que obliga a recorrer la pieza de principio a fin. El silencio de los primeros pasos es invadido por una fusión de melodías que llenan el espacio. Vienen de lejos, vienen de cerca. Son graves, pesadas y densas. Son agudas, livianas y transparentes. Se recorren las estrofas, los espacios y, dentro de la misma composición, cada uno es diferente. Algunos instrumentos cobran más protagonismo, otros se disimulan, pero si falta uno la melodía carece de sentido. Nos vamos y las últimas notas se tiñen de color. Parecen cápsulas, cada una suena distinto. No por lo que pasa dentro, sino por lo que las envuelve. Ligeramente dejan ver su interior. ¿Hablamos de música o hablamos de arquitectura?

251

252

Mirando el camino recorrido, no podemos olvidarnos de decir: gracias! Primero a nuestras familias, a Rodri y a Bruno; por el apoyo incondicional y la paciencia durante todo este proceso. A los amigos que nos dio esta segunda casa por compartir tanta alegría y tantas jornadas. A las amigas de siempre; por acompañar y entender, sobre todo en este último tramo, el cansancio y la distancia. Y un gracias también para Dani y Joaco, por compartir sus conocimientos de gráfica y música con nosotras.

253

- Alejando Fuentes Cano. Tesis de grado. (2016) Arquitectura desde la música. J.M. García de Paredes. De: https://issuu.com/alexfuentescano/docs/arquitectura_desde_la_mu_sica - Antón García Abril. (2012) Componer música, ¿Técnica o inspiración? De: https://www.melomanodigital.com/componer-musica-tecnica-o-inspiracion/ - Intendencia de Maldonado - Junta Departamental de Maldonado. (2012) Plan de Ordenamiento Territorial del Eje Avenida Aparicio Saravia. De: http://miportal.maldonado.gub.uy/digesto/index.php/armado_titulo/desplegar_armado_titulo/98 - Junta Departamental de Maldonado. (2014). Decreto Nº 3925/2014. Parque Urbano Educativo. De: https://www.juntamaldonado.gub.uy/index.php/decretos/1643-3925.html - Ministerio de Educación y Cultura - Dirección Nacional de Cultura - Área Ciudadanía y Territorio. (2019) Programa de Usinas Culturales. De: https://www.gub.uy/ministerio-educacion-cultura/tramites-y-servicios/servicios/usinas-culturales - Ministerio de Educación y Cultura - Dirección Nacional de Cultura. (2019) Programa Ibermúsicas. De: https://www.gub.uy/ministerio-educacion-cultura/politicas-y-gestion/ibermusicas

BIBLIOGRAFÍA

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