ap_04aaa by Издательский дом "Интеллектуальная собственность"

«ИС» выходит с 1957 года (до 1992 г. – под названием «Вопросы изобретательства») «ИС. Авторское право и смежные права» – с 2000 года Периодичность – 12 выпусков в год Журнал зарегистрирован Федеральной службой по надзору в сфере связи и массовых коммуникаций Регистрационный ПИ № ФС77-35400 Учредитель – ООО «Издательский Дом «ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНАЯ ПРЕССА»

Главный редактор – Н.Б. ТЕРЕНТЬЕВА E-mail: pravo@superpressa.ru

Редакционный совет Б.П. Симонов (д-р техн. наук) – Руководитель Федеральной службы по интеллектуальной собственности, патентам и товарным знакам (Роспатент) А.Д. Корчагин – заместитель руководителя Федеральной службы по интеллектуальной собственности, патентам и товарным знакам (Роспатент) А.Б. Кашеваров (канд. экон. наук) – заместитель руководителя Федеральной антимонопольной службы (ФАС России) И.А. Близнец (профессор, д-р юрид. наук) – ректор Российского государственного института интеллектуальной собственности (РГИИС) П.В. Степанов (канд. юрид. наук) – референт Государственно-правового управления Президента Российской Федерации С.С. Федотов – генеральный директор Российского авторского общества (РАО) А.С. Ворошило – президент Российского общества по управлению правами исполнителей (РОУПИ) К.В. Земченков – директор Российской антипиратской организации по защите прав на аудиовизуальные произведения (РАПО)

Объединенная редакция Д.С. Льянова (канд. экон. наук) – генеральный директор. E-mail: diana@superpressa.ru Ю.А. Шевяков – заместитель главного редактора. E-mail: prom@superpressa.ru О.А. Флягина – редактор Е.В. Костромцова – компьютерная верстка

№ 4, 2009 УВАЖАЕМЫЕ ЧИТАТЕЛИ И АВТОРЫ! Решением Высшей аттестационной комиссии Министерства образования и науки РФ журналы «ИС. Промышленная собственность» и «ИС. Авторское право и смежные права» включены с 1 января 2007 г. в новый Перечень ведущих рецензируемых научных журналов и изданий, в которых должны быть опубликованы основные научные результаты диссертаций на соискание ученых степеней доктора и кандидата наук (редакции: октябрь–декабрь 2006 г. – апрель 2008 г.).

Адрес объединенной редакции (офис): г. Москва, Раушская наб., 4, комн. 416 Почтовый адрес объединенной редакции: 115035, г. Москва, а/я 66 Тел./факс: +7 (495) 959-33-24 Факс: +7 (499) 230-18-05 E-mail: pravo@superpressa.ru http://www.superpressa.ru

ap_04.indd 1

27.03.2009 14:18:55

С О Д Е Р Ж АН И Е Н О М Е РА П РАВО 4

И. Резепов Цена в договорах авторского права

О. Ершов Произведения архитектуры и градостроительства как объекты авторского права

Е. Кондратьева Правовая природа фирменного наименования и коммерческого обозначения

ЗАРУБЕ ЖН ЫЙ ОП ЫТ 24

Е. Герасимова Проблема правового регулирования создания пародии на произведение в Российской Федерации

П РАВО И ИН Т Е РН ЕТ 31

А. Жуков Правовая база предотвращения конфликтов между средствами индивидуализации предпринимательства в Интернете

ОСОБОЕ МН Е Н ИЕ 39

ap_04.indd 2

Ю. Брумштейн Анализ публикаций интервью в печатных средствах массовой информации с позиций авторского права

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:18:56

С ОД Е РЖАНИЕ Н ОМ Е РА 49

С. Мельникова, М. Дашян Объекты авторских прав, возникающие в процессе организации и осуществления погрузочно-разгрузочных работ при железнодорожных перевозках

ИС И К ОН Т РАФАК Т 55

О. Дворянкин Контрафакция – в пространстве и времени

ОБМЕ Н ОП ЫТ ОМ 64

Ю. Федорова Обязательства о создании объектов права интеллектуальной собственности в законодательстве республики Беларусь

Р. Яковлева Регистрация авторских прав на картографические произведения в США

ЮБИЛЕ И 77

Поздравляем И.А. Близнеца

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 3

27.03.2009 14:18:56

П Р АВ О Ц Е Н А В ДО ГО В ОРАХ АВТ ОРС КОГ О ПРАВА

И. РЕЗЕПОВ, юрист (г. Саратов)

В статье рассматриваются вопросы определения формы вознаграждения автора и иного правообладателя за передачу исключительного права на произведение литературы, а также сложности ее выбора, выявляются подводные камни при указании в договоре цены в различных формах, предлагаются пути нахождения оптимального решения при формировании способа выплаты вознаграждения за исключительное право на произведение литературы.

Договоры о распоряжении исключительным правом на произведение литературы в большинстве своем являются возмездными договорами. При этом как в лицензионном договоре, так и в договоре об отчуждении исключительного права, имеющем возмездный характер, указание размера вознаграждения или порядка его определения является условием действительности сделки (абз. 2 п. 3 ст. 1234, абз. 2 п. 5 ст. 1235 ГК РФ). Таким образом, законодатель закрепил два способа установления в договоре условия о вознаграждении правообладателя, при отсутствии которых договор признается незаключенным:

– указание в договоре конкретного размера вознаграждения правообладателя. Например, устанавливается фиксированная сумма денежных средств за использование произведения или в качестве цены договора о распоряжении исключительным правом указывается определенное количество экземпляров печатной продукции и т. д.; – фиксация порядка, при помощи которого определяется вознаграждение правообладателя. Здесь возможно, например, установление системы оплаты роялти* – выплачивается процент или доля от стоимости каждого проданного экземпляра книги. Зачастую определяется порядок, согласно которому выплата

* С английского слово «роялти» буквально переводится как «королевские привилегии».

ap_04.indd 4

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:18:57

ПРАВО вознаграждения происходит в зависимости от объема произведения: количества печатных знаков, условных печатных или авторских листов и т. д. Следует отметить, что договор считается заключенным при наличии или размера вознаграждения, или порядка его определения. При этом не запрещается пользоваться смешанным способом установления вознаграждения (например, правообладатель получает в качестве вознаграждения 100 экземпляров книги и 10% от реализации оставшейся части тиража). Применение того или иного способа установления вознаграждения правообладателю требует особого внимания при заключении договора о распоряжении исключительным правом. Цена в договоре должна быть четко прописана. Рассмотрим наиболее типичные способы выплаты вознаграждения за исключительное право на литературное произведение. Фиксированная денежная сумма. На первый взгляд, при установлении в договоре вознаграждения в конкретной денежной сумме трудностей не возникает. Правообладатель, исполнив свою обязанность по передаче исключительного права на произведение, получает обусловленную договором денежную сумму. Однако в нем может быть указано, что правообладатель получает вознаграждение после выхода произ-

ведения в свет. С момента заключения договора и до публикации произведения, как правило, проходит не один месяц, а в некоторых случаях – больше года. Поэтому в условиях инфляции, когда денежная сумма может значительно потерять свою ценность по истечении длительного периода времени, такой способ является крайне невыгодным для правообладателя*. С позиции приобретателя выплата вознаграждения в момент исполнения правообладателем своей обязанности также может быть невыгодной. Поскольку он вкладывает в издание произведения немалые ресурсы, выплата вознаграждения увеличивает на данный момент капиталовложения, тогда как получение отдачи от использования произведения планируется в будущем. В данной ситуации в договоре целесообразно устанавливать оптимальный для сторон срок, не позднее которого правообладателю выплачивается вознаграждение (например 3–6 месяцев). Определенное количество экземпляров произведения. Данный способ выплаты вознаграждения может быть выгоден как издательству, так и автору или иному правообладателю. Издателю в этом случае не придется изыскивать денежные средства для выплаты гонорара. К тому же частично снимается основная проблема для издательства – продажа тиража: выдача опре-

* Автор статьи придерживается позиции, что каждый труд, в том числе и интеллектуальный, должен быть достойно оплачен.

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 5

27.03.2009 14:18:57

П Р АВ О деленного количества экземпляров тиража уменьшает общую численность реализуемых книг. В договоре несложно будет прописать точное количество получаемого вознаграждения в виде книг. Здесь еще важно урегулировать вопрос качества книг, которые будут предоставлены как гонорар. Поскольку их экземпляры выступают оплатой в договоре о передаче исключительного права, книги должны соответствовать определенным требованиям, которые позволяют использовать их в качестве товара. Книга должна обладать свойствами товара (потребительная стоимость, меновая стоимость и т. д.). Если автор или иной правообладатель не сможет в дальнейшем реализовать книги (например, продать их по определенной цене студентам, подарить коллегам), то условие о вознаграждении в виде экземпляров книг литературного произведения не имеет смысла.

ap_04.indd 6

В договоре рекомендуется прописать условие о качестве книг, выдаваемых в счет оплаты вознаграждения, следующим образом: «Автор (иной правообладатель) получает вознаграждение в размере 100 (ста) экземпляров книги изданного произведения, качество которых соответствует законодательству РФ и другим нормам (в том числе государственным стандартам) на момент заключения настоящего договора, а также без повреждений, полученных при транспортировке или ненадлежащем обращении с книгами и др.». Таким образом, автор или иной правообладатель не получит книги с порванными или замятыми страницами, «разваливающейся» обложкой или иными неприятными признаками некачественности книги. Процент от тиража. Здесь сразу следует отметить, что роялти может выплачиваться разными способами. Суть остается прежней – размер вознаграждения выражается в процентной доле и зависит от стоимости одного экземпляра книги. Например, стоимость книги составляет 100 руб. Автор получает 10% – 10 руб. от одной книги. Однако момент выплаты может быть различный: 1) выплата гонорара в момент приема-передачи рукописи (или иной момент, но до издания книги, и выплачивается вся сумма сразу); 2) выплата гонорара в пол-

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:18:57

ПРАВО ном размере после издания книги или частями (например, в договоре устанавливается, что 50% выплачивается в момент приема-передачи рукописи, оставшиеся 50% – в течение шести месяцев после первичной публикации произведения); 3) выплата гонорара ставится в зависимость от проданного тиража. В договоре в этом случае устанавливается, что выплата вознаграждения происходит ежемесячно (ежеквартально или в иной период) по результатам продажи экземпляров изданного произведения. Здесь также следует указать право автора (иного правообладателя) запрашивать отчет о проданном количестве книг. Этому праву будет корреспондировать обязанность издателя представлять такой отчет либо по запросу автора (иного правообладателя), либо в определенный период (например, выплата гонорара происходит ежемесячно, соответственно, отчет, на основании которого и будет осуществляться выплата, целесообразно представлять также ежемесячно). В договоре имеет смысл особо отметить, что сумма гонорара должна быть не меньше суммы, указанной в отчете за соответствующий период. В том случае, когда выплата вознаграждения устанавливается в виде процента от тиража, бывает очень сложно заранее определить стоимость книги. Отсюда для издателя появляется возможность установления в договоре несправедливых условий. Например, в нем прописы-

вается размер процентной доли, но не устанавливается, от какой суммы эта доля. Возникает сложность – какую стоимость книги считать исходной для расчета гонорара: оптовую, розничную или себестоимость книги? Поэтому в договоре обязательно следует указать, от какой цены рассчитывается гонорар. Чаще всего на практике устанавливается следующее положение: «Вознаграждение по настоящему договору составляет 10% от оптовой цены каждого экземпляра книги за вычетом скидки, предоставляемой книготоргам и другим покупателям (30%)». Такая формулировка позволяет избежать произвола со стороны издателя: поставка книг покупателям осуществляется по цене, которая указана в прайс-листе, но она не может быть ниже оптовой с учетом скидки. Следует заметить, что и в этом случае возможны схемы, по которым автор может оказаться в невыгодном положении. Например, издательство реализует книжную продукцию через посредников – зависимых организаций, и тогда оптовая цена за тираж занижается порой до 40%, при этом предоставляется вполне законная (точнее договорная) скидка. В итоге гонорар оказывается чуть ли не вполовину меньше, нежели мог быть. Избежать подобных неприятных для автора ситуаций позволяет дополнительное соглашение о размере вознаграждения, по которому в договор следует включить следующее условие: «Окончательная (оптовая) цена экземпляра

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 7

27.03.2009 14:18:58

П Р АВ О книги устанавливается дополнительным соглашением, которое заключается в течение пяти дней после получения издателем продукции на склад. Обязанность сообщить о получении продукции лежит на издателе». Акт о выплате вознаграждения. Любая выплата вознаграждения по договору о передаче исключительного права сопровождается заключением сторонами соответствующего документа, свидетельствующего об исполнении обязанности издателя оплатить произведение правообладателю. Как правило, таким документом является акт о выплате вознаграждения. В нем необходимо соблюсти ряд простых и в то же время важных правил. Во-первых, в акте должны быть подписи всех участников договора. Если, например, на стороне правообладателя выступает авторский коллектив, то и получать гонорар, а соответственно, и подписывать акт, должны все авторы. Исключение могут составлять договоры, заключенные одним лицом по доверенности от имени всего авторского коллектива. Во-вторых, акт должен составляться во всех случаях выплаты вознаграждения. В случае выплаты еди новременной фиксированной денежной суммы акт составляется однажды. При рассроченной выплате, как, например, в случае с роялти в зависимости от фактически реализованного тиража, акт составляется при каждом начислении и выплате гонорара. В акте по договору,

ap_04.indd 8

где предметом вознаграждения выступает определенная часть тиража, необходимо указать не только количество выдаваемых книг, но и их идентифицирующие признаки (полные выходные данные: название, автор или коллектив авторов, издательство, количество страниц и др., ISBN, ISSN, и т. д.), а также формулировку об отсутствии претензий к качеству книг. Очень часто гонорар в денежной форме выплачивается в безналичном порядке. Поэтому акт должен составляться как при выплате наличными деньгами, так и при безналичной форме. Налогообложение. При получении вознаграждения за переданное исключительное право автор должен уплатить в бюджет налог на доходы физических лиц (далее – НДФЛ). Во взаимоотношениях автора с издательством последнее, являясь юридическим лицом или индивидуальным предпринимателем, исполняет обязанности налогового агента (ст. 226 НК РФ). Это значит, что издательство удерживает с автора 13% (п. 1 ст. 224 НК РФ) от суммы авторского вознаграждения и перечисляет в бюджет. При этом следует иметь в виду, что в соответствии со ст. 221 НК РФ физические лица, получающие авторские вознаграждения или вознаграждения за создание, исполнение или иное использование произведений науки, литературы и искусства, имеют право на получение профессиональных налоговых вычетов в сумме фактически

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:18:58

ПРАВО

произведенных и документально подтвержденных расходов. В том случае, если автор не может подтвердить документально свои расходы или они совсем отсутствуют, он имеет право на профессиональный налоговый вычет в размере 20% от суммы вознаграждения. Для получения профессионального вычета автор должен представить в издательство заявление. Если вознаграждение выплачивается денежными средствами, проблем не возникает. Иначе обстоят дела при выплате гонорара книжной продукцией. Поскольку автор получает доход в натуральной форме, налоговому агенту невозможно удержать НДФЛ. Здесь необходимо руководствоваться п. 5 ст. 226 НК РФ, согласно которому «при невозможности удержать у налогоплательщика исчисленную сумму налога нало-

говый агент обязан в течение одного месяца с момента возникновения соответствующих обстоятельств письменно сообщить в налоговый орган по месту своего учета о невозможности удержать налог и сумме задолженности налогоплательщика. Невозможностью удержать налог, в частности, признаются случаи, когда заведомо известно, что период, в течение которого может быть удержана сумма начисленного налога, превысит 12 месяцев». Следует добавить, что выдаваемые бесплатные экземпляры книг также являются, с точки зрения налогового законодательства, доходом физического лица, получаемого в натуральной форме. Поэтому в том случае, когда автору вознаграждение выплачивается в денежной форме и ему выдаются бесплатные авторские экземпляры, издательство обязано удержать НДФЛ не только с выплаченного гонорара, но и с выданных экземпляров. При этом налоговая база определяется как стоимость книг, исчисленная исходя из их цен, устанавливаемых в порядке, аналогичном предусмотренному ст. 40 НК РФ. У издателя в случае выдачи бесплатных экземпляров возникает обязанность уплаты налога на добавленную стоимость (далее – НДС). Такой вывод следует из положения подп. 1 п. 1 ст. 146 НК РФ, согласно которому в целях главы 21 НК РФ передача права собственности на товары на безвозмездной основе признается реализацией товаров. Ставка НДС – 10%:

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 9

27.03.2009 14:18:59

П Р АВ О – для периодических печатных изданий, за исключением периодических печатных изданий рекламного или эротического характера; – для книжной продукции, связанной с образованием, наукой и культурой, за исключением книжной продукции рекламного и эротического характера. Выплата авторского вознаграждения признается расходами издательства. В связи с этим на основании подп. 37 п. 1 ст. 264 НК РФ издательство уменьшает налог на прибыль на сумму выплаченного авторского вознаграждения. В соответствии с Федеральным законом от 15 декабря 2001 г. № 167ФЗ «Об обязательном пенсионном страховании в Российской Федерации» (далее – Закон о пенсионном страховании) организации и индивидуальные предприниматели обязаны уплачивать страховые взносы на обязательное пенсионное стра-

ap_04.indd 10

хование. При этом объектом обложения страховыми взносами и базой для их начисления являются объект налогообложения и налоговая база по единому социальному налогу (далее – ЕСН). В соответствии с п. 1 ст. 236 НК РФ объектом налогообложения признаются выплаты и иные вознаграждения, начисляемые налогоплательщиками в пользу физических лиц по авторским договорам. Из этого следует, что издательство уплачивает ЕСН. Однако в соответствии с п. 3 ст. 238 НК РФ оно не уплачивает ЕСН в части суммы налога, подлежащей уплате в ФСС РФ. Таким образом, издательство уплачивает ЕСН только в части суммы налога, подлежащей уплате в ПФР. Размер ЕСН в этой части регулируется ст. 22 Закона о пенсионном страховании. При этом налогооблагаемая база для ЕСН уменьшается так же, как и для расчета НДФЛ – на сумму профессионального вычета.

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:18:59

ПРАВО П Р ОИЗВЕ Д Е НИЯ АР Х И Т Е К ТУ Р Ы И Г РАД ОС Т РОИТ Е ЛЬС Т ВА К АК О Б Ъ Е К Т Ы АВТ ОРС КОГ О П РАВА

О. ЕРШОВ, кандидат юридических наук, старший преподаватель Омской академии МВД России (г. Омск)

Традиционно строительство зданий и сооружений осуществляется в соответствии с предварительно подготовленной проектной документацией, основу которой составляют произведения архитектуры и градостроительства. Согласно п. 1 ст. 1259 ГК РФ произведения архитектуры и градостроительства относятся к объектам авторского права. В то же время следует обратить внимание, что юридическая природа данных объектов еще до конца не исследована. В частности, необходимо ответить на вопрос о том, в чем сущность подобного рода произведений и каким образом проявляется их творческий характер как необходимый элемент последующей правовой защиты. Исследование в этом направлении имеет не только сугубо теоретический характер, но и вполне прикладное значение. В последнее время достаточно часто строительство осуществляется по реализованным ранее проектам, что в ряде слу-

чаев приводит к нарушению авторских прав. В связи с этим правильно установленная природа произведений архитектуры и градостроительства позволяет впоследствии применить к нарушителю авторского права имущественные санкции. Определить юридическую природу произведений архитектуры и градостроительства довольно непросто. Традиционно само понятие «архитектура» связано с созданием нового, красивого, оригинального и неповторимого здания. Это достигается применением ранее разработанных элементов конструкций, набор которых образует архитектурный стиль. Отсюда, с одной стороны, сложность уже в том, как разграничить простой набор элементов в рамках одного архитектурного стиля и созданный, творчески завершенный объект. С другой стороны, необходимо учитывать, что гражданское законодательство в равной степени обеспечивает защиту прав автора как на

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 11

27.03.2009 14:18:59

П Р АВ О содержание произведения архитектуры и градостроительства, так и на его исключительную форму. Например, п. 1 ст. 1259 ГК РФ к объектам авторского права в том числе относит проекты, чертежи, изображения и макеты, которые при наличии элементов оригинальности и новизны могут быть самостоятельным объектом защиты. Представляется, что в этом случае исследование произведений архитектуры и градостроительства как объектов авторского права должно осуществляться с учетом следующих положений. Изначально необходимо обратить внимание на то, что речь идет о произведениях как о совокупности идей, мыслей и образов, получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение в доступной для восприятия человеком форме [1]. Отсюда следует, что по содержанию произведение представляет собой нематериальное благо, которое является результатом творчества и имеет объективную форму выражения. Именно творческий характер произведения и объективная форма выражения должны рассматриваться в качестве его признаков, обеспечивающих в последующем условия защиты прав автора. В связи с этим основная задача настоящей статьи – выяснить, в чем проявляется творческий характер и объективная форма выражения в произведениях архитектуры и градостроительства. Определить творческий характер произведения архитектуры и градо-

ap_04.indd 12

строительства достаточно сложно, поскольку речь идет о совокупности признаков, которые свойственны только произведению. Кроме того, необходимо выяснить, какой должен быть минимальный уровень творчества, чтобы произведение архитектуры и градостроительства обеспечивалось защитой нормами авторского права. Как правило, в качестве признаков творчества учеными называется новизна, оригинальность, индивидуальность произведения [2]. Однако, как справедливо заметил А.В. Кашанин, не была установлена мера новизны и оригинальности, которая позволяла бы отделить творческие произведения от нетворческих [3]. Здесь необходимо исходить из того, что оригинальность как признак творчества указывает на тесную связь произведения с автором. Новизна произведения позволяет утверждать, что в сравнении с другими произведениями оно обладает своей индивидуальностью и неповторимостью. Иными словами, другого такого нет. Применительно к произведениям архитектуры и градостроительства речь может идти о свойственной только автору этого произведения способности подбирать архитектурные конструктивные элементы в пределах одного либо нескольких заранее выбранных архитектурных стилей. Здесь также можно указать на индивидуальную авторскую компоновку и соотношение объемнопланировочных решений, выраженных в расположении различных

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:00

ПРАВО помещений, украшении фасадов зданий элементами конструкций, заимствованных из различных архитектурных стилей. Именно за счет такого рода проводимой автором комбинаторики конструктивных элементов достигается новизна, неповторимость и индивидуальность произведения архитектуры и градостроительства. Произведения архитектуры и градостроительства нельзя отождествлять полностью с результатами проектирования, хотя их соотношение очевидно. Ю. Брумштейн отмечает, что для возникновения авторского права необходимо наличие оригинальных, творческих элементов в объекте проектирования [4]. Однако если оригинальность и творчество рассматривать как свойственную только автору неповторимую форму отображения, то данное суждение будет справедливым лишь в отношении архитектурно-планировочных

решений (далее – АПР) здания (сооружения). Такие решения являются неотъемлемой частью архитектурного проекта. Последний состоит из рабочих чертежей, на которых, собственно, и отображается АПР как творческий замысел автора, а также пояснительной записки. Значит, уже можно утверждать, что нормы авторского права должны охватывать лишь часть объекта проектирования, в которой воплощается свойственная только автору манера отображения АПР. Таким образом, некоторые размышления о творческом характере произведения позволяют сделать вывод о том, что под термином «произведение архитектуры» следует понимать созданный автором архитектурного проекта внешний и внутренний облик здания (сооружения), который выражается в пространственной, планировочной и функциональной организации отдельных конструктивных элементов, зафиксированный в архитектурной части документации для строительства. Гораздо сложнее определиться с произведением градостроительства. Последнее связано с градостроительной деятельностью –

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 13

27.03.2009 14:19:00

П Р АВ О деятельностью по развитию территорий, осуществляемой в виде территориального планирования, градостроительного зонирования, планировки территорий, проектирования, строительства, капитального ремонта и реконструкции [5]. Проектирование, результатом которого могут быть произведения архитектуры, рассматривается как часть градостроительной деятельности. Следовательно, произведения архитектуры и градостроительства соотносятся, как часть и целое. Иными словами, под произведения градостроительства должны подпадать проекты планировки, зонирования, землепользования и застройки, которые разрабатываются отдельными авторами и авторскими коллективами. Но вот можно ли назвать эти проекты произведениями? По мнению Ю. Брумштейна, к произведениям градостроительства следует отнести АПР [4], что вряд ли следует признать обоснованным. Так, например, в соответствии со ст. 42 Градостроительного кодекса РФ, проект планировки территории разрабатывается для выделения элементов планировочной структуры и состоит из базовой части, а также материалов по ее обоснованию. В базовую часть входит чертеж планировки территории, положения о размещении объектов строительства. Материалы по обоснованию проекта строительства содержат схемы границ территорий, уличной сети, расположения элемента планировочной структуры. Отсюда мож-

ap_04.indd 14

но сделать вывод, что произведением градостроительства должно признаваться только творческое решение, которое заложено в данных документах. АПР содержатся лишь в разработанной технической документации для строительства одного объекта в виде здания или иного сооружения (возможно, нескольких зданий (сооружений), которые объединены одним назначением и целью), но не для развития территории (строительства поселков, городов и т. п.) в целом. Произведения архитектуры и градостроительства, как отмечалось ранее, должны иметь объективную форму выражения. Представляется, что формой выражения такого рода произведений является проект. Построенное по проекту здание (сооружение) не может выступать произведением архитектуры или объектом авторского права. В юридической литературе предлагается другой подход. В частности, утверждается, что построенные по проекту объекты недвижимости должны рассматриваться в качестве основной объективной формы, в которой выражаются произведения архитектуры и градостроительства [6]. Однако следует учитывать, что построенное здание не может заменять само произведение. Последнее должно рассматриваться как нематериальное благо, для которого условием правовой охраны являются наличие творческого элемента и объективная форма выражения. Но условия правовой охраны нельзя

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:01

ПРАВО отождествлять с сущностью произведения. Объектом охраны здесь выступает содержание произведения в виде архитектурно-планировочных идей, но не его форма. Однако произведение архитектуры должно обладать свойством воспроизведения, чего не может быть в построенном здании. Если строить здание по аналогичным проектам в другом месте, то необходимо делать привязку к местности, что уже способно нарушить изначальный творческий замысел автора, поскольку предполагается корректирование или изменение проектной документации. Также следует учитывать, что построенное здание можно рассматривать лишь в качестве повторной формы отображения произведения архитектуры, поскольку первой является проект. Но повторная форма производна, и она не может рассматриваться в качестве самостоятельного признака произведения, т. к. исключительно в одной этой форме произведение не может быть доступно. Смысл заключается в том, что построить здание без архитектурного проекта, с последующим введением здания в эксплуатацию, нельзя. Следовательно, с момента создания

архитектурного проекта можно вести речь о том, что произведение уже существует, а значит, именно проект должен рассматриваться в качестве формы объективного выражения произведения архитектуры.

ЛИТЕРАТУРА 1. Серебровский В.И. Вопросы советского авторского права. – М., 1956. – С. 32. 2. Ионас В.Я. Критерий творчества в авторском праве и судебной практике. – М., 1963. – С. 20. 3. Кашанин А.В. Творческий характер как условие охраноспособности произведения в российском и иностранном авторском праве // Вестник гражданского права, 2007. – № 2. 4. Брумштейн Ю. Анализ проектной деятельности в области строи тельства с точки зрения законодательства об авторском праве // ИС. Авторское право и смежные права. – 2005. – № 10. – С. 17. 5. Градостроительный кодекс Российской Федерации от 29 декабря 2004 г. № 190-ФЗ // СЗ РФ, 2005. – № 1 (ч. 1). – Ст. 16. 6. Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации: учебник. – М.: ТК «Велби», 2004. – С. 150.

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 15

27.03.2009 14:19:01

П Р АВ О П Р АВ ОВАЯ П РИРОД А Ф И Р М Е Н Н ОГ О Н АИМ Е Н ОВАНИЯ И К О М М Е Р ЧЕ С КОГ О ОБОЗНАЧЕ Н ИЯ

Е. КОНДРАТЬЕВА, старший преподаватель кафедры предпринимательского права ЮФ ННГУ (г. Нижний Новгород)

Часть четвертая (далее – Кодекс) ГК РФ открывается статьей 1225, в которой законодатель дает определение интеллектуальной собственности, четко указывает ее объекты, приводя их исчерпывающий перечень и предоставляя им правовую охрану, закрепив в п. 2 данной статьи положение о том, что интеллектуальная собственность охраняется законом. Правовая охрана, таким образом, не предоставляется иным объектам, не названным в этом списке, и расширение указанного перечня должно сопровождаться внесением изменений в Кодекс. В соответствии с действующим законодательством интеллектуальной собственностью, т. е. результатами интеллектуальной деятельности (далее – РИД) и приравненными к ним средствами индивидуализации юридических лиц, товаров, работ, услуг и предприятий (средствами индивидуализации самих юридических лиц и их деятельности),

ap_04.indd 16

которым предоставляется правовая охрана, являются: произведения науки, литературы и искусства; программы для ЭВМ; базы данных; исполнения; фонограммы; сообщение в эфир или по кабелю радио- или телепередач (вещание организаций эфирного или кабельного вещания); изобретения; полезные модели; промышленные образцы; селекционные достижения; топологии интегральных микросхем; секреты производства (ноу-хау); фирменные наименования; товарные знаки и знаки обслуживания; наименования мест происхождения товаров; коммерческие обозначения. Таким образом, законодателем в указанной статье объединены разнородные объекты интеллектуальной собственности (далее – ОИС), имеющие различный правовой режим, но их, несмотря на многообразие, можно поделить на две группы: РИД и средства индивидуализации. Из этих групп, однако, исключаются

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:01

ПРАВО ноу-хау (секреты производства), поскольку они – информация определенного рода, имеющая режим коммерческой тайны, – не являются, как правило, результатом творческого труда и не индивидуализируют ни субъект, ни объект прав, и потому занимают особое место среди прочих ОИС. К первой группе объектов относятся произведения науки, литературы и искусства, изобретения, селекционные достижения, топологии интегральных микросхем и другие. Вторую группу ОИС составляют средства индивидуализации юридических лиц и их деятельности, а именно: фирменные наименования, коммерческие обозначения, товарные знаки и знаки обслуживания, наименования мест происхождения товаров. В рамках данной статьи представляется интересным рассмотреть фирменное наименование как объект права, определить его правовую природу и разграничить с другим средством индивидуализации – коммерческим обозначением. Разработка учения о фирменном наименовании в России началась еще дореволюционными авторами, но единое понятие о фирме тогда не было сформулировано: давались разные определения этого понятия. К примеру, В.В. Розенберг и А.Х. Гольмстен считали, что «фирма ассоциируется с торговой деятельностью ее обладателя, с именем, с которым потребитель связывает свое представление о пред-

приятии» [1]. П.П. Цитович давал такое определение фирме: «фирма – имя и торговца, и его торговли» [2]. Г.Ф. Шершеневич отождествлял фирму с названием торгового предприятия и не считал ее средством индивидуализации предпринимателя, поясняя это тем, что «физическое или юридическое лицо вступает в правоотношения под собственным именем, и наличие у него нескольких фирм, различных с его собственным именем, вносит путаницу в гражданский оборот» [3]. А.И. Каминка считал, что «признание фирмы названием предприятия с необходимостью привело бы нас к запрету переносить фирму на другое предприятие того же лица или вести под одной и той же фирмой несколько различных предприятий» [4]. Таким образом, наблюдалось смешение понятий и отсутствие единого подхода к определению фирменного наименования, его правовой природы и целевого назначения. И в советский период единого понятия фирменного наименования также не было выработано [5]. С одной стороны, под фирмой в литературе понимали «наименование, под которым владелец предприятия, единоличный или юридическое лицо, выступает в торговом обороте» [6]; с другой – «то имя, под которым торговое (в том числе торгово-промышленное) предприятие выступает в обороте и которое индивидуализирует это предприятие в ряду других участников оборота» [7]. Как средство индивидуализации пред-

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 17

27.03.2009 14:19:02

П Р АВ О приятия фирменное наименование определялось в Положении о фирме, утвержденном Постановлением ЦИК СССР и СНК СССР от 22 июня 1927 г.1 (далее – Положение о фирме). Однако ст. 1 Положения о фирме определяет ее как принадлежность юридического лица: «Фирма государственного предприятия должна содержать указание предмета его деятельности, того государственного органа, в непосредственном ведении которого предприятие состоит, и вида предприятия (трест, синдикат, торг и т. п.)» [5], а нормы ст. 12 этого же документа указывают на то, что фирма индивидуализирует предприятие как объект гражданских прав: предприятие, принадлежащее кооперативной организации (ст. 2), предприятие, принадлежащее акционерному обществу; право на фирму не может быть отчуждено отдельно от предприятия2. Таким образом, под фирменным наименованием понималось и средство индивидуализации субъекта – юридического лица, и объекта его деятельности, а различия в определениях, даваемых фирменному наименованию, основывались на том, что не было четко определено, что оно индивидуализирует: объект (предприятие) или субъект права (предпринимателя). Представляется, что данная неясность была устра-

нена введением в действие Кодекса, разграничившего понятия фирменного наименования и коммерческого обозначения. Сегодня в гражданско-правовой литературе под фирменным наименованием понимается «то наименование, под которым предприниматель выступает в гражданском обороте и которое индивидуализирует его среди других участников гражданского оборота»3. Однако не все авторы с этим согласны, ссылаясь на опыт зарубежных стран и, основывая свое мнение на том, что понимание фирменного наименования как средства индивидуализации предприятия юридического лица, но не имени самой организации, свойственно многим развитым правопорядкам. Анализируя законодательство ряда зарубежных стран о фирменных наименованиях, В.И. Еременко отмечает: «Фирменным наименованием (nom commercial) является название, под которым физическое или юридическое лицо обозначает предприятие, которое оно использует для идентификации своих отношений с клиентурой в каком-либо конкретном секторе экономики. Поэтому фирменное наименование, являясь объектом промышленной собственности, может передаваться, т. е. быть предметом оборота, но только совместно с предприятием,

1 Положение о фирме, утвержденное Постановлением ЦИК СССР и СНК СССР от 22 июня 1927 г. // Собрание законов и распоряжений Рабоче-крестьянского правительства СССР. – 1927. – № 40. 2 Там же. 3 Гражданское право: учебник. В 3 т. / под ред. А.П. Сергеева, Ю.К. Толстого. – М., 2003. – Т. 3. – С. 264.

ap_04.indd 18

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:02

ПРАВО которое оно обозначает… В этом же смысле термин «фирменное наименование» употребляется в тексте ст. 8 Парижской конвенции об охране промышленной собственности, а также в законодательствах большинства стран мира»4. С этим, по мнению автора настоящей статьи, нельзя согласиться, поскольку представляется, что речь в указанной выше статье идет не о фирменном наименовании, а о коммерческом обозначении, которое как раз является средством индивидуализации предприятия, т. е. объекта права (ст. 132 ГК РФ), используемого субъектом права для своей предпринимательской деятельности. В соответствии с действующим законодательством фирменное наименование сегодня однозначно понимается как средство индивидуализации юридического лица. Законодатель определяет, что коммерческая организация должна иметь фирменное наименование, под которым она участвует в правовых отношениях, и это наименование должно указывать на организационно-правовую форму юридического лица (ст. 1473

Кодекса, ст. 54, 69, 82, 87, 95, 96, 107, 113, 115 ГК РФ). И даже если допустить, что «фирменное наименование в ряде случаев способно выполнять функцию средства индивидуализации предприятия (бизнеса)»5, законодатель не наделяет фирму такой функцией, предлагая для индивидуализации предприятий другой ОИС – коммерческое обозначение (ст. 1476, 1538 Кодекса). Право на фирменное наименование в научной литературе тоже понимается по-разному: одни авторы считают его личным неимущественным6, указывая на то, что фирменное наименование является средством индивидуализации юридического лица – субъекта права, элементом его правосубъектности. Другие утверждают, что оно носит имущественный характер, являясь средством индивидуализации предпринимательской деятельности субъекта7. Единой точки зрения в научной литературе относительно возможности отчуждаемости данного объекта до принятия Кодекса не было: ему то приписывалось свойство отчуждаемости8, то, наоборот, конста-

4 Еременко В.И. О правовой охране фирменных наименований в России // Законодательство и экономика. – 2006. – № 5. – С. 24. 5 Там же. – С. 27. 6 См., например: Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации: Учебник. 2-е изд. – М.: ООО «ТК Велби», 2003. – С. 580; Медведев Д.А. Право на фирму в условиях рыночной экономики // Осуществление и защита имущественных прав граждан и организаций в условиях формирования социалистического правового государства. – Уфа, 1991. – С. 70–71; Белова Д.А. Правовая охрана фирменных наименований и коммерческих обозначений в Российской Федерации. Дис. …канд. юрид. наук. – М., 2004. – С. 145. 7 См., например: Бузанов В.Ю. Правовой режим фирменных наименований в российском гражданском праве. Дис. …канд. юрид. наук. – М., 2003. – С. 26; Еременко В.И. О правовой охране фирменных наименований в России // Законодательство и экономика. – 2006. – № 5. – С. 27. 8 Гражданское право: учебник. Часть II / Под ред. А.П. Сергеева, Ю.К. Толстого. – М.: Проспект, 1998. – С. 106; Бузанов В.Ю. Там же. – С. 26.

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 19

27.03.2009 14:19:02

П Р АВ О тировалась полная невозможность перехода фирменного наименования к другому субъекту9. Принятие Кодекса устранило имеющиеся противоречия, определив, что юридическое лицо имеет исключительное право на использование фирменного наименования в качестве средства индивидуализации, и распоряжение этим правом путем его отчуждения либо предоставления другому лицу не допускается (ст. 1474). В литературе высказывается мнение, что в Кодексе «остался нерешенным вопрос о столкновении прав на фирменное наименование и коммерческое обозначение» [5, с. 220]. По мнению автора настоящей статьи, данное высказывание не является обоснованным, поскольку законодателем четко определено, что в отличие от фирменного наименования коммерческое обозначение является средством индивидуализации объекта гражданских прав (ст. 132 ГК РФ) – торгового, промышленного или иного предприятия (ресторана, магазина, клуба и т. д.). Закрепление в качестве объекта исключительных прав коммерческого обозначения, входящего в группу средств индивидуализации юридических лиц и их деятельности, является новеллой Кодекса. В законе определяется, что коммерческое обозначение в своей

предпринимательской деятельности могут использовать не только коммерческие, но и некоммерческие организации, и исключительное право на коммерческое обозначение, включающее фирменное наименование правообладателя или отдельные его элементы, возникает и действует независимо от исключительного права на фирменное наименование (ст. 1538, 1541 Кодекса). В отличие от фирменного наименования, право на которое возникает у правообладателя с момента государственной регистрации и является неотчуждаемым и непередаваемым, исключительное право на коммерческое обозначение возникает по причине и в силу самого использования этого обозначения и государственной регистрации не подлежит. Но законодатель также определяет, что исключительное право возникает не на любое коммерческое обозначение, а лишь на такое, которое обладает достаточными различительными признаками и соответствует критерию известности, который означает, что употребление данного обозначения правообладателем должно быть известным в пределах определенной территории (например, на территории Нижегородской области). Как отмечает В.В. Стерженецкий, «коммерческое обозначение

9 Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации / Под ред. О.Н. Садикова. – М.: Юридическая фирма «КОНТРАКТ»: ИНФРА-М, 2003. – С. 170; Калятин В.О. Интеллектуальная собственность (исключительные права): Учебник для вузов. – М.: Издательство «Норма», 2000. – С. 341; Чеучева С.М. Правовое регулирование продажи предприятий: автореф. дис. …канд. юрид. наук. – М., 1998. – С. 13.

ap_04.indd 20

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:03

ПРАВО носит локальный характер, не претендует на известность федерального (международного) масштаба. Их владельцы в большинстве случаев действуют только на какой-либо территории (районе, городе, регионе), что объясняет распространение идентичных коммерческих обозначений (наименований магазинов, ресторанов и иных предприятий) в разных регионах России, а иногда даже в рамках одного региона» [8]. Несомненно, что это требование имеет оценочный характер и повлечет проблемы на практике, т. к. для того чтобы правообладателю защитить свое коммерческое обозначение, недостаточно одного факта его использования другим лицом – ему самому нужно сначала подтвердить (и доказать) факт активного использования этого коммерческого обозначения и его известности потребителю на конкретной территории как принадлежащего данному субъекту. Все это делает возможность привлечения к ответственности правонарушителя довольно сложным и затянутым процессом. Также в отличие от фирменного наименования коммерческое обозначение является отчуждаемым, но ограниченно отчуждаемым – только в составе того предприятия, для индивидуализации которого оно используется, т. е. с определенными ограничениями, установленными законодателем. Право использования коммерческого обозначения также может быть предоставлено другому лицу (в отли-

чие от фирменного наименования), но лишь в порядке и на условиях, предусмотренных договором аренды предприятия или коммерческой концессии (п. 5 ст. 1539 Кодекса). Коммерческое обозначение, в соответствии с указанием законодателя, может индивидуализировать как одно, так и несколько предприятий, принадлежащих правообладателю – юридическому лицу. Фирменное наименование же может индивидуализировать только одного субъекта – юридическое лицо. Таким образом, можно сделать вывод, что вопрос разграничения понятий коммерческого обозначения и фирменного наименования довольно успешно решен принятием Кодекса, однако представляется, что для предотвращения проблем на практике необходимо законодательно закрепить необходимость обязательной государственной регистрации коммерческого обозначения, наряду с иными средствами индивидуализации, для которых подобная регистрация предусмотрена. Но если законодатель разграничивает коммерческое обозначение и фирменное наименование, определяя последнее как средство индивидуализации юридического лица – участника предпринимательского оборота, т. е. самого субъекта права, то возникает второй вопрос: раз индивидуализация субъекта права – это сфера действия личных неимущественных прав, так же как и имя гражданина, под которым он высту-

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 21

27.03.2009 14:19:03

П Р АВ О пает в гражданском обороте, целесообразно ли распространять на этот объект исключительное – имущественное – право? Если сравнить нормы, посвященные фирменным наименованиям (объектам исключительного права) и нормы, посвященные имени гражданина (объекта личного неимущественного права), то можно найти больше сходств, чем различий. И то и другое является средством индивидуализации субъекта права. Исключительное право на фирму, как и право на имя, неотчуждаемо (п. 1 ст. 150 ГК РФ, п. 2 ст. 1474 Кодекса). Право на фирменное наименование, так же как и право на имя, не может принадлежать нескольким лицам совместно и совместно ими осуществляться (п. 2 ст. 1229 Кодекса). Одинаков и характер действий, являющихся нарушением этих прав: ст. 19 ГК РФ запрещает приобретение прав и обязанностей под чужим именем и использование чужого имени способами и в форме, которые затрагивают честь, достоинство и деловую репутацию гражданина под угрозой ответственности. Использование чужого фирменного наименования (п. 1 ст. 1474 Кодекса) не допускается в силу прямого запрета законодателя. Сходным является и характер ответственности за нарушение права на фирму и права на имя: последствием такого нарушения является возможность взыскания убытков правообладателем (п. 5 ст. 19 ГК РФ, п. 4 ст. 1474 Кодекса). Однако для

ap_04.indd 22

защиты исключительного права на фирменное наименование установлен и дополнительный способ защиты: прекращение действий (а именно – использования наименования) и публикация решения суда о допущенном нарушении с указанием действительного правообладателя (п. 1 ст. 1252 Кодекса). Таким образом, на основе анализа действующего гражданского законодательства, можно сделать вывод, что фирменное наименование является средством индивидуализации участника гражданского оборота, так же как и имя гражданина, и потому вполне может охраняться в качестве объекта личного неимущественного права, не становясь объектом исключительных имущественных прав. Если же согласиться с законодателем, то наряду с фирменным наименованием к объектам исключительных прав нужно отнести и имя гражданина как средство индивидуализации субъекта права, а это представляется недопустимым. ЛИТЕРАТУРА 1. Гольмстен А.Х. Торговое право: конспект лекций, 1893. – С. 27–71 // Архивный фонд Российской государственной библиотеки; Розенберг В.В. Фирма: догматический очерк. – СПб.: Типография периодических изданий Министерства финансов, 1914. – С. 44. 2. Цитович П.П. Очерк основных понятий торгового права. – М.: АО «Центр ЮрИнфоР», 201. – С. 95.

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:03

ПРАВО 3. Шершеневич Г.Ф. Курс торгового права. Т. 1. Введение. Торговые деятели. – М.: Статут, 2003. – С. 187. 4. Каминка А.И. Очерки торгового права. – М.: Спарк, 2002. – С. 183–184. 5. Питаев К.Ю. Некоторые проблемы определения и использования фирменного наименования в российском законодательстве // Сборник научных работ. Вып. 5. – М.: Изд-во «Дело». – ПНХ, 2008. – С. 205. 6. Шретер В. Советское хозяйственное право. – М.; Л., 1928. – С. 196. 7. Раевич С.И. Исключительные пра-

ва. Право на товарные знаки, промышленные образцы, изобретения, авторское право. – Л.: государственное издательство, 1926. – С. 72; Вильнянский С.И. Лекции по советскому гражданскому праву. – Харьков: Советское законодательство, 1958. – С. 147. 8. Старженецкий В.В. Столкновение средств индивидуализации: подходы судебной практики / Интеллектуальная собственность в России и ЕС. Правовые проблемы / Сборник статей под ред. М.М. Богуславского и А.Г. Светлова. – М.: Волтерс Клувер, 2008.

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 23

27.03.2009 14:19:04

З АР У Б Е Ж Н Ы Й О П Ы Т П Р О Б Л Е М А П Р АВОВОГ О РЕ Г УЛИРОВАН ИЯ С О З Д АН И Я П АРОД ИИ НА П РОИЗВЕ Д Е НИЕ В Р О С С ИЙС КОЙ Ф Е Д Е РАЦИИ

Е. ГЕРАСИМОВА, аспирант ГОУ ВПО Международного университета природы, общества и человека «Дубна», кафедра государственноправовых дисциплин (Москва) Окончание. Начало см. в журнале «ИС. Авторское право и смежные права» № 10, 2008 г.

В российском законодательстве понятие права на неприкосновенность произведения содержится в п. 1 ст. 1266 ГК РФ. В пункте 2 этой же статьи раскрываются негативные варианты изменения произведения: «извращение, искажение или иное изменение произведения, порочащее честь, достоинство или деловую репутацию автора». В случае неоднозначного толкования пародии право свободного создания пародий на произведения может входить в противоречие с правом на неприкосновенность произведения. Осложняет правовую ситуацию отсутствие в законе определения пародии. До сих пор в среде филологов ведутся споры о природе этого сложного лингвистического феномена. Толковый словарь русского языка В. Даля дает такое определение: «Пародия – забавная переделка важ-

ap_04.indd 24

ного сочинения, смешное или насмешливое подражанье; перелицовка, сочиненье или представленье наизнанку». Таким образом, задачами пародии могут быть определенное снижение авторитета автора, преувеличение недостатков произведения, что способно повлиять на экономический аспект – реализацию произведения. Но даже в случае повышения интереса к творчеству, к личности автора, последний может истолковать пародию как извращение, искажение или иное изменение произведения, порочащее его честь, достоинство или деловую репутацию. Дает ли это автору право требовать защиты данных благ в порядке ст. 152 ГК РФ? В данном случае мы можем встретить возражения, основанные на приоритете специальной нормы перед общей нормой. Действительно, ст. 1274 ГК РФ – специальная норма

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:04

ЗАРУБЕ ЖНЫЙ ОПЫТ и имеет приоритет перед ст. 152 и 1266 ГК РФ. Скорее всего, не стоит оспаривать данные возражения при условии наличия четких законодательных рамок допустимости пародийного использования либо определения пародии. Но при отсутствии ясности в данном вопросе одно лишь формальное причисление произведения к пародии не избавит пародиста от опасности истолкования автором пародируемого произведения данной пародии как искажения или извращения произведения оригинального. Примером возникновения такой спорной ситуации могут служить потенциальные пародии, содержание которых явно выходит за этические рамки. Отсутствие в законе оговорки, запрещающей подобные безнравственные пародийные использования, полностью нивелирует право автора на неприкосновенность произведения. Таким образом, закон, имеющий своей целью защиту прав авторов и правообладателей, исключает возможность для этих самых авторов воспользоваться своим правом на неприкосновенность произведения. По мнению автора статьи, это определенный дисбаланс правомочий, который должен быть преодолен. Норма, разрешающая создание пародии на произведение, должна, во-первых, четко определить те рамки, в которых действия пародиста не будут рассматриваться порочащими честь и достоинство автора;

во-вторых, дать характеристику пародии как самостоятельного произведения, при этом главным критерием должен оставаться творческий вклад пародиста. Отсутствие творческой составляющей в деятельности пародиста не позволяет говорить о самостоятельном произведении. Так, недобросовестный автор «пародии» может заменить основные элементы оригинального произведения, такие как имена, названия, места действия событий, оставив неизменными основной замысел произведения, сюжетные линии. Возможно, норма, определяющая рамки допустимости пародии, не решит возникший вопрос полностью и не избавит от назначения специальной экспертизы. В компетенцию суда не входит филологический анализ текста, но, опираясь на это определение, суд сможет довольно четко обозначить круг вопросов, на которые в рамках экспертизы должен ответить эксперт. Проанализировав исследования русских филологов Г. Мондри, С. Тяпкова, Ю. Тынянова, М. Вербицкой, А. Морозова, можно сделать вывод, что в научной литературе не сложилась единая концепция пародии. Г. Мондри1 в своей статье «Вновь раскрытые литературные пародии» показывает, как могут трансформироваться взгляды филологов на пародию с течением времени. Приводя в качестве примера критику М. Салтыкова-Щедрина на роман «В своем

1 Г. Мондри. Восточная литература; Вновь раскрытые литературные пародии. – РАН 1995. – С. 6.

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 25

27.03.2009 14:19:04

З АР У Б Е Ж Н Ы Й О П Ы Т краю» К. Леонтьева, Мондри пишет: «То, что Щедрин считал «подражательными качествами», литературоведами ХХ века воспринимается как интеллектуальный отклик Леонтьева на популярные идеи времени»2. С точки зрения Ю. Тынянова, ироничность не всегда является показателем пародийности. Так, по его мнению, «зачастую именно демонстрация уважения – нередко преувеличенная к жертве литературной пародии, указывает на пародийный характер образов в работах писателей XIX века»3. Кроме этого, он проводит грань между пародией и стилизацией. В своей работе «Достоевский и Гоголь. К теории пародии» Ю. Тынянов приписывает к литературным достоинствам пародии качества «второго плана». Этот план существует лишь для читателя, знакомого с человеком или событием, изображаемым в пародии4. То есть второй план доступен лишь эрудированному читателю и остается закрытым для человека менее информированного. Понимание второго плана требует специальных знаний – как в случае с «Домиком в Коломне»5 А. Пушкина, когда без пушкинских архивов это произведение так и осталось бы нераскрытым. Нордеманн высказывается по этому поводу сле-

дующим образом: «Произведение не становится пародией в том случае, когда оно лишь позиционируется как таковое, с другой стороны, пародия не теряет своих качеств, если не все в состоянии ее понять»6. Необходимо отметить, что понятие «второй план» фигурирует у многих литературоведов, но с несколько отличающейся смысловой нагрузкой. Например, С. Тяпков считает, что пародия контрастирует со вторым планом, сигнализируя читателю о его отрицании. Пародист не всегда отрицает действительность, изображенную во втором плане, а чаще защищает, т. к. во втором плане она искажена7. По его определению, пародия – «специфический литературный жанр, осуществляющий на основе общеметодологического принципа дополнительности функции смехового дублера явлений литературного процесса и сочетающий в себе свойства художественного произведения с аналитическим и аксиологическим качествами литературной практики. Это литературная критика, воплощенная в художественных комических образах. Она аналитически осознает пародируемый объект и одновременно создает свою, параллельную второму плану художественную систему, стре-

2 Г. Мондри. Восточная литература; Вновь раскрытые литературные пародии. – РАН 1995. – С. 53. 3 Там же, С. 54. 4 Там же. 5 М.Л. Гаспаров, В.М. Самарин. Евгений Онегин и Домик в Коломне: пародия и самопародия у Пушкина. – Тыняновский сборник. – Рига, 1986. 6 Nordemann, GRUR, 1971, Heft 12, 588/589 – Disney-Parodie. 7 С.Н. Тяпков. Автореферат диссертации «Русская литературная пародия конца XIX – начала XX вв.» – М., 1995. – С. 8.

ap_04.indd 26

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:05

ЗАРУБЕ ЖНЫЙ ОПЫТ мящуюся к структурному сходству с объектом пародирования»8. В свою очередь, А. Морозов считает, что наличие второго плана само по себе не создает пародийности. «Для возникновения пародии нужно определенное отношение к этому второму плану – скептическое, ироническое, дружественно-насмешливое или саркастическое – то или иное, но непременно контрастирующее с оригиналом»9. Тему контрастности, борьбы развивает и Левенхайм. По мнению данного ученого, полемика между пародией и пародируемым произведением в содержательном или художественном аспекте является решающим критерием отнесения произведения к пародии. Голландский юрист Оппенуурф также в качестве критерия допустимости выделяет полемику содержаний пародии и охраняемого пародируемого объекта10. Е. Макаревич отмечает положительный эффект пародии: «Пародия не дискредитирует пародируемый объект и не разрушает его, наоборот, методом пародирования создаются не только новые произведения, но и новые жанры (пародийный эпос, комедия, роман). Пародия основана не на идее разрушения, а на идее созидания»11. И только М. Вербицкая считает пародию «вторичным произведением». Признаком пародии,

по мнению филолога, является стилистическая несамостоятельность. Л. Иванова, напротив, считает пародию самостоятельным жанром, предлагает свой подход к жанровой классификации: относительно нее вся литература может быть представлена как бинарная модель: пародия – непародия. В литературоведении сложилось множество определений пародии, отличающихся друг от друга. Это вызвано трудностью распознавания специфических свойств пародии, ее функций и значения. Однако, несмотря на несогласие ученых в частностях, можно выявить то общее, что поможет нам с точки зрения авторского права показать отличие пародии от неправомерного заимствования. По мнению Ю. Тынянова, пародии присущи: – второй план; – полемика; – контрастность оригинала и пародии; – «ходульные» признаки – взятые из других пародий приемы, тем самым делающие пародии узнаваемыми. По мнению Левенхайма, пародиям, прежде всего, присуща полемика, а решающим критерием для отнесения произведения к пародии является то, что черты пародируемого произведения блекнут перед

8 С.Н. Тяпков. Комическое в литературных пародиях. – М., 1987. – С. 53. 9 А.А. Морозов. Пародия как литературный жанр: (К теории пародии) // Русская литература. –

1960. – № 1. – С.11. 10 Oppenoorth, Auteursrecht / AMR 1985, 3. 6; Heijo E. Ruijsenaars GRUR Int., 1993 – C. 927. 11 Е.В. Макаревич. Пародия в комедии Аристофана. – М., 1990. – С. 3.

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 27

27.03.2009 14:19:05

З АР У Б Е Ж Н Ы Й О П Ы Т творческой оригинальностью пародии12. Резюмируя мнения литературоведов и юристов, можно сделать вывод, что первая неоспоримая общая черта пародии – ее юмористическая, сатирическая или ироническая форма. Вторая составляющая – проецирующая функция. Посредством пародии проецируются черты пародируемого произведения. Третьим признаком пародии является творческий вклад пародиста. Только при наличии вышеперечисленных признаков пародист имеет право извлекать экономическую выгоду из пародии. В противном случае, по мнению автора статьи, будет иметь место плагиат, неправомерное заимствование чужого произведения либо искажение произведения, либо создание производного произведения без согласия автора оригинального произведения. Представляется целесообразным в правовых рамках отграничить пародию как самостоятельное произведение от производных произведений и обезопасить оригинал от злоупотребления недобросовестных авторов, которые под предлогом создания пародии перерабатывают произведение, производя в нем лишь грубые, не носящие творческого характера изменения. Отсутствие в ст. 1274 ГК РФ оговорки, запрещающей безнравственные пародийные использования

произведения, может отрицательно сказаться на правовом и экономическом положении добросовестных авторов. Не исключено, что законодатель пойдет по пути анализа будущей правоприменительной практики, которая с течением времени выработает критерии оценки произведения как пародии. На основании всего вышесказанного можно сделать следующие выводы. Правовое регулирование создания пародий на произведение осуществляется в мировой практике путем применения исключительного положения о свободном использовании произведений с целью критики либо в культурных целях. Модели правового регулирования варьируются от весьма расплывчатых концепций, как fair use в США или fair dealing в Великобритании до определенного законодательного положения, как во Франции и в Российской Федерации, где законами совершенно четко обозначено право пародировать произведения. В правоприменительной практике и в доктрине таких стран, как Фран ция, США, Великобритания и ФРГ выработались критерии оценки допустимости пародии. В США и в Великобритании – это коммерческий аспект, в ФРГ – антитематичность содержания, контраст, нацеленность на определенную аудито-

12 Loewenheim, Urheberrecht Kommentar, herausgegeben von professor Dr. Dr.h. c. mult. Gerhard Schricker. 2., neubearbeitete Auflage C.H. Beck'sche Verlagsbuchhandlung München 1999. – C. 462.

ap_04.indd 28

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:05

ЗАРУБЕ ЖНЫЙ ОПЫТ рию, во Франции – это критикоюмористическая цель пародиста, а также подчинение пародии законам жанра. Некоторые из приведенных критериев могут служить признаками пародии, например, антитематичность, контраст, критико-юмористическая цель. Доктрина российского и советского периодов не уделяла большого внимания вопросам свободного использования произведения, рассмотрению возможных способов регулирования создания пародии в рамках авторского права, а ценные сведения об анализе пародии как литературного феномена можно почерпнуть из многочисленных трудов советских и российских литературоведов. Последние называют среди отличительных признаков пародии наличие «второго плана», полемики с пародируемым произведением, контрастность, «ходульные признаки» – взятые из других пародий приемы, тем самым делающие пародии узнаваемыми. В случае неоднозначного толкования пародии право свободного создания пародий на произведения может входить в противоречие с правом на неприкосновенность произведения. Вероятность подобного нарушения прав на неприкосновенность произведения не исключается юристами Германии и Великобритании. Голландская доктрина отрицает такую возможность, основываясь на пони-

мании права свободного выражения мысли и мнения как более ценной категории. Необходимо подчеркнуть, что подобное нарушение возможно лишь в случае неоднозначного толкования понятия пародии, а также в случаях формального определения недобросовестным пользователем своего нового произведения как пародии, с литературоведческой точки зрения таковым не являющегося. Законодательное определение основных целей и черт пародии поможет избежать конфликта с правом на неприкосновенность произведения. В связи с этим предлагается следующий вариант п. 3 ст. 1274 ГК РФ: «3. Создание произведения в жанре литературной, музыкальной или иной пародии либо в жанре карикатуры на основе другого (оригинального) правомерно обнародованного произведения и использование этой пародии либо карикатуры допускаются без согласия автора или иного обладателя исключительного права на оригинальное произведение и без выплаты ему вознаграждения. 3.1. Произведение признается созданным в жанре литературной, музыкальной или иной пародии либо в жанре карикатуры при наличии художественной и стилистической самостоятельности. 3.2. Пункт 3 данной статьи не применяется в отношении пародийных произведений, воплощенных в форме, противоречащей нравственным и этическим нормам».

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 29

27.03.2009 14:19:06

З АР У Б Е Ж Н Ы Й О П Ы Т За счет такого усовершенствования законодательства, по мнению автора статьи, будет целесообразным в правовых рамках отграничить пародию как самостоятельное произведение от производных произведений и обезопасить оригинальные произведения от злоупотребления недобросовестных авторов, которые под предлогом создания пародии

ap_04.indd 30

перерабатывают произведение, производя в нем лишь грубые, не носящие творческого характера изменения. Необходимо отметить, что законодатель может пойти по пути анализа будущей правоприменительной практики, которая с течением времени выработает свои критерии оценки произведения как пародии.

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:06

ПРАВО И ИН Т Е РНЕ Т П Р АВ О В АЯ Б АЗ А П Р Е Д ОТ ВРАЩЕ НИЯ КОН Ф ЛИКТ ОВ М Е Ж Д У С Р Е ДС Т ВАМ И ИНД ИВИД УАЛИЗАЦИИ П Р Е Д П Р И Н И МАТ Е ЛЬС Т ВА В ИН Т Е РНЕ Т Е

А. ЖУКОВ, ведущий специалист РА «Мотиватор», (г. Москва)

Наиболее сложной и ответственной составляющей информационноправового обеспечения индивидуализации предпринимательства в Интернете является идентификация и предотвращение реальной и потенциальной угрозы несанкционированного захвата средств индивидуализации, утраты ими различительной способности или противоправного использования их другими лицами. Прежде всего это касается охраны прав владельцев товарных знаков, которые сталкиваются с наименованиями используемых в Интернете сетевых адресов – доменными именами (далее – ДИ). При этом наблюдается все более тесное функциональное переплетение товарных знаков и доменных имен именно в качестве средств индивидуализации представляемых в Интернете информационных ресурсов, товаров и услуг. Кроме того, развивающиеся в Сети конфликтные отношения все в большей степени вовлекают в свою

орбиту повсеместно используемые на ее пространстве прочие, нигде не регистрируемые словесные обозначения. Таким образом, за последнее десятилетие в мире сформировалась новая среда общественных отношений, в которых часто имеют место противоправные деяния гражданско-правового, административного и уголовного характера. Поэтому задача совершенствования информационно-правового обеспечения процессов выявления и предотвращения вышеназванных конфликтных ситуаций становится сегодня все более актуальной. Факторы интенсификации конфликтных отношений Интенсификации конфликтов, связанных с использованием средств индивидуализации предпринимательства в Интернете, в последнее время способствовали следующие основные факторы:

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 31

27.03.2009 14:19:06

П Р АВ О И И Н ТЕ Р Н Е Т – обвальная регистрация ДИ, сходных с уже зарегистрированными средствами индивидуализации других лиц, которая превратилась в самостоятельный бизнес, направленный на коммерческое, зачастую недобросовестное, использование средств адресации сайтов глобальной информационной Сети; – массированное применение на веб-сайтах пользователей (в ссылках, фреймах и метатэгах), а также в предоставляемых поисковиками типа Google услугах по онлайновой рекламе ключевых слов, сходных с уже зарегистрированными средствами индивидуализации и, прежде всего, с известными товарными знаками и раскрученными ДИ других лиц; – все более широкое применение современных информационных и телекоммуникационных технологий, например, для выявления и перехвата средств индивидуализации с истекающим сроком действия, генерирования умышленно искажаемых словесных обозначений, осуществления их пробной регистрации и перерегистрации, ранжирования ключевых слов с учетом частоты их использования в поисковых системах, автоматической «накрутки» частоты обращения к рекламе с использованием отобранных ключевых слов и т. п. Анализ дискуссий, проводившихся до и после вступления в силу части четвертой ГК РФ, показал, что предложения, касающиеся правового регулирования столкновения

ap_04.indd 32

между средствами индивидуализации в Интернете, затрагивают лишь отдельные аспекты подобных конфликтных отношений. Причем основное внимание в большинстве случаев уделяется взаимоотношениям только доменных имен и товарных знаков. Учитывая перечисленные выше факторы, было бы правильнее ставить задачу разработки, например, не отдельного закона о ДИ, выпавших из последней редакции новой части ГК РФ, а более широкого законодательства, охватывающего специфику общественных отношений в глобальной информационной Сети и предлагающего меры правового регулирования возникающих в этой сфере конфликтных ситуаций. Имеется в виду подход, который обеспечил бы систематизированный характер законотворческой деятельности, касающейся спорных ситуаций на всех этапах жизненного цикла средств индивидуализации, каждый из которых обладает своей спецификой. Согласование правовой базы с жизненным циклом средств индивидуализации В результате осуществленной автором статьи систематизации правовых конфликтов в сфере индивидуализации предпринимательства в Интернете подтвердилось существование двух принципиально различающихся стадий жизненного цикла средств индивидуализации, которые следует принимать

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:07

ПРАВО И ИН Т Е РНЕ Т во внимание при совершенствовании соответствующего законодательства. На первой стадии объективной причиной столкновения средств индивидуализации является то, что при отборе и регистрации словесных обозначений в качестве товарных знаков и доменных имен все они стремятся вторгнуться в уже сформировавшуюся и юридически регламентированную совокупность зарегистрированных, заявленных или фактически используемых средств индивидуализации предпринимательства. И именно новым «пришельцам» приходится доказывать свою функциональную пригодность и охраноспособность. Поэтому новое законодательство должно быть, прежде всего, готово к регулированию всех происходящих на этой стадии правовых конфликтов между товарными знаками и доменными именами, включая: – столкновение интересов владельцев идентичных товарных знаков, отнесенных к разным классам товаров и услуг; – столкновение интересов владельцев идентичных товарных знаков в пределах разных национальных юрисдикций; – конфликты между владельцем товарного знака, желающим зарегистрировать его в качестве ДИ, и владельцем уже зарегистрированного доменного имени, в составе которого использовано обозначение, сходное с товарным знаком другого лица;

– конфликты владельца уже зарегистрированного ДИ с владельцем регистрируемого в последующем товарного знака, именуемые «обратным захватом» доменного имени; – столкновение идентичных или сходных товарных знаков, регистрируемых на различных языках. Для преодоления конфликтов при отборе и регистрации средств индивидуализации необходимы согласованные требования как к обозначениям, регистрируемым в качестве товарных знаков и доменных имен, так и к самим системам регистрации, имея в виду их постепенное сближение и большую согласованность. На второй стадии – после регистрации – товарные знаки и доменные имена уже сами становятся объектом неумышленных или осознанных противоправных деяний со стороны лиц, регистрирующих и использующих идентичные либо сходные товарные знаки, доменные имена и прочие словесные обозначения в Интернете. При этом современная нормативно-правовая база должна быть готова к регулированию конфликтных отношений, вызванных: – киберзахватами доменных имен, сходных с уже действующими товарными знаками; – перерегистрацией чужих ДИ с истекшим сроком их действия для последующей продажи их прежним владельцам и т. п.; – регистрацией в качестве ДИ умышленно искаженных словесных обозначений, сходных с уже действующими доменными именами

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 33

27.03.2009 14:19:07

П Р АВ О И И Н ТЕ Р Н Е Т и товарными знаками, прежде всего, для последующего их недобросовестного или преступного использования; – массированной, так называемой пробной регистрацией ДИ, осложняющей как деятельность регистраторов, так и осуществление охранных мер владельцами уже зарегистрированных товарных знаков и доменных имен; – использованием словесных обозначений, сходных с чужими товарными знаками (доменными именами), в ссылках, фреймах и метатэгах; – использованием ключевых слов, сходных с чужими товарными знаками (доменными именами), в онлайновой рекламе; – мошенническим применением используемых в рекламе ключевых слов для накрутки расходов рекламодателей. Новая нормативно-правовая база должна обеспечить современный автоматизированный правовой мониторинг средств индивидуализации предпринимательства в Интернете с использованием представленных там сетевых информационных ресурсов. Процедура мониторинга предполагает постоянное отслеживание вновь появляющихся обозначений, призванное противодействовать угрозам правонарушений в отношении корпоративных средств индивидуализации, выявление и предотвращение направленных на них актов недобросовестной конкуренции, а также принятие ответных мер.

ap_04.indd 34

Главные ориентиры усовершенствованной правовой базы Усовершенствованная правовая база регулирования отношений, связанных с обеспечением охраны зарегистрированных средств индивидуализации в Интернете и предотвращением возникающих при этом конфликтов, должна предоставить ответы прежде всего на следующие вопросы, предложив соответствующие меры правового воздействия: – каковы главные признаки потенциальных правонарушений; – в чем выражается ущерб, наносимый потенциальными правонарушителями; – как устанавливать виновников предполагаемых правонарушений; – каков состав рекомендуемых мер противодействия выявленным правонарушениям. В число главных признаков потенциальных правонарушений целесообразно включить наличие сходства сталкивающихся обозначений, повышающего вероятность смешения средств индивидуализации их владельцев, товаров или услуг; подтверждение факта использования спорного обозначения в предпринимательской (коммерческой) деятельности; наличие угрозы нанесения владельцу средства индивидуализации материального или морального ущерба. В случае регистрации сходных обозначений причиненный ущерб может быть выражен следующим образом:

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:07

ПРАВО И ИН Т Е РНЕ Т – перепродажа захваченных доменных имен владельцам сходных товарных знаков; – переадресация трафика, который должен следовать на сайт ранее зарегистрированного сходного товарного знака или доменного имени; – ввод в заблуждение потребителей, заинтересованных в продукции/услугах владельца сходного товарного знака или доменного имени; – дискредитация владельца ранее зарегистрированного сходного товарного знака или доменного имени посредством размещения на подставном сайте со сходным ДИ содержимого (контента), несовместимого с общественной моралью; – усложнение противодействия владельца средства индивидуализации потенциальным правонарушениям из-за массированной регистрации сходных или умышленно искаженных доменных имен; – перехват идентификационных данных владельца средства индивидуализации с целью вовлечения его в финансовую махинацию. Использование сходных незарегистрированных обозначений в ссылках, фреймах, метатэгах может иметь следующие негативные последствия: – переадресация трафика, который должен следовать на сайт ранее зарегистрированного сходного товарного знака или доменного имени; – ввод в заблуждение потребителей, заинтересованных в продук-

ции/услугах владельца сходного товарного знака или доменного имени; – отвлечение пользователя от рекламы, размещенной на приводимом в ссылке сайте; – паразитирование на оформлении раскрученного сайта, элементы которого воспроизводятся посредством фрейминга на своем сайте; – cнижение различительной способности несанкционированно воспроизводимых брендов. В случае использования сходных ключевых слов в онлайновой рекламе могут возникнуть следующие последствия: – ввод в заблуждение потребителей, заинтересованных в продукции (услугах) владельца товарного знака или доменного имени, сходного с применяемым в поисковой системе ключевым словом; – воспрепятствование владельцу товарного знака или доменного имени использовать в онлайновой рекламе ключевое слово, сходное со своим средством индивидуализации; – нанесение материального ущерба рекламодателю посредством умышленной «накрутки щелчков» по ключевому слову, представляющему в поисковой системе его товарный знак или доменное имя. Идентификация потенциальных правонарушителей должна осуществляться с учетом характера рассматриваемых конфликтов. В случае злоупотребления регистрацией доменных имен (товарных знаков) виновниками прежде всего

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 35

27.03.2009 14:19:08

П Р АВ О И И Н ТЕ Р Н Е Т становятся киберзахватчики, а в определенных случаях – также регистрирующие органы. За использование ключевых слов, сходных с чужими товарными знаками или доменными именами, в ссылках, фреймах или метатэгах ответственность несут владельцы соответствующих сайтов. А за применение в онлайновой рекламе ключевых слов, сходных с чужими товарными знаками или доменными именами, отвечает прежде всего: – рекламодатель, если он сам подобрал такое слово и применил его в рекламе, а также компания-поисковик, если она не предупредила о недопустимости использования подобных ключевых слов в онлайновой рекламе; – компания-поисковик, если сходные с товарными знаками и доменными именами ключевые слова продает она, а также рекламодатель, если он использует такие ключевые слова в своей рекламе. Исходя из вышесказанного, в число мер противодействия выявленным правонарушениям рекомендуется включить общие и специальные меры правового регулирования, а также административно-политические меры. Общие меры правового регулирования в зависимости от ситуации могут быть следующие. 1. При совершенствовании законодательства следует учитывать, что по мере увеличения затрудне-

ap_04.indd 36

ний в регистрации чужих товарных знаков в качестве доменных имен могут обостриться конфликты с участием прочих средств индивидуализации: географическими указаниями, именами физических лиц, названиями фармацевтических товаров, наименованиями разных организаций и их сокращениями. Поэтому действие разрабатываемых нормативно-правовых документов следовало бы распространить на все выделяемые ВОИС средства индивидуализации. Особого внимания заслуживает правовое регулирование массового использования в Интернете нерегистрируемых обозначений, сходных с зарегистрированными средствами индивидуализации – и прежде всего ключевых слов в ссылках, фреймах, метатэгах и в различных видах онлайновой рекламы. 2. Учитывая отсутствие в существующем законодательстве положений о содействии правонарушениям, ответственность за нарушение товарных знаков и недобросовестную конкуренцию может быть, в частности, распространена на лиц, которые осознанно содействовали противоправным деяниям, были обязаны знать о таковых, находились с правонарушителями в партнерских отношениях и т. п. Эта концепция вполне применима, например, к отношениям между рекламодателями и компаниями-поисковиками типа Google и некоторым другим. 3. Когда применить особое законодательство о средствах индиви-

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:08

ПРАВО И ИН Т Е РНЕ Т дуализации или недобросовестной конкуренции почему-либо нельзя, предлагается использовать положение об умышленном (неосознанном) нанесении ущерба. Имеется в виду ст. 10 ГК РФ, согласно которой «не допускаются действия граждан и юридических лиц, осуществляемые исключительно с намерением причинить вред другому лицу, а также злоупотребление правом в иных формах». В случае несоблюдения этих требований суд может отказать лицу в защите принадлежащего ему права. 4. В новых нормативно-правовых документах предпочтительны законодательные формулировки, ставящие решение суда в зависимость прежде всего от следующих факторов: – наносит ли использование сходного обозначения в регистрируемом средстве индивидуализации, а также в ссылках, фреймах, метатэгах или онлайновой рекламе материальный (моральный) ущерб владельцу ранее зарегистрированного средства индивидуализации; – обеспечивает ли появление подобного обозначения сопернику владельца зарегистрированного средства индивидуализации конкурентные преимущества, которые могут быть признаны актом недобросовестной конкуренции. Иначе говоря, главным в определении мер правового регулирования конфликтов должно стать подтверждение факта нанесения правообладателю материального или ино-

го (реального либо потенциального) ущерба. 5. При разработке требуемых мер правового регулирования было бы целесообразно воспользоваться опытом ВОИС по регулированию конфликтов между средствами индивидуализации в соответствии с так называемыми Правилами UDRP. Иных более тщательно разработанных актов, регулирующих отношения, связанные с использованием средств индивидуализации в Интернете, пока не опубликовано. Их можно было бы дополнить отдельными положениями из других зарубежных актов и законодательных предложений. Специальные меры правового регулирования. Новые информационные и телекоммуникационные технологии привносят неоспоримые особенности в общественные отношения, складывающиеся в процессе индивидуализации предпринимательства в Интернете, которые нуждаются в дополнительных средствах их правового регулирования. Проведенный анализ показал, что одни и те же применяемые в исследуемой сфере информационные ресурсы и поисковые системы зачастую используются с диаметрально противоположными целями: – по прямому назначению, а именно для реализации общественных отношений в соответствии с принятыми нормами (отбор и регистрация товарных знаков и доменных имен, информационный поиск и осуществление сетевых коммуникаций,

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 37

27.03.2009 14:19:08

П Р АВ О И И Н ТЕ Р Н Е Т реклама предлагаемых на сайтах товаров и услуг и т. п.); – в нарушение существующих норм (киберзахваты и перепродажа доменных имен, переадресация трафика, мошенничество с рекламой, финансами и т. п.); – для предотвращения подобных правонарушений (мониторинг средств индивидуализации, выявление актов недобросовестной конкуренции, превентивные меры против киберзахватчиков и прочих мошенников, применение технологий борьбы с недобросовестной рекламой, финансовыми махинациями и т. п.). В этих условиях становится необходимой разработка специальных законодательных норм, запрещающих применение технологий, вопервых, содействующих или благоприятствующих правонарушениям (например, посредством автоматизации процедур пробной регистрации доменных имен, ложных обращений к конкурирующей рекламе и т. п.); во-вторых, противодействующих техническим средствам, которые используются для выявления и предотвращения онлайновых правонарушений. Административно-политические меры. Судебное воздействие на растущую угрозу массовых киберзахватов (так называемых суперзах-

ap_04.indd 38

ватов) желательно подкрепить соответствующим административно-политическим воздействием. В США, например, планируется упразднить пятидневную «пробную» регистрацию доменных имен; ограничить количество последующих отказов от подобной регистрации или ввести их оплату; возложить на регистрирующие органы ответственность за правильность сведений, указываемых в официальной базе данных о доменных именах (Who is). При этом имеется в виду, что массовые захваты ДИ не только наносят ущерб владельцам товарных знаков, затрудняя их противодействие правонарушениям, но и неоправданно перегружают всю систему регистрации доменных имен. Наконец, было бы желательно определить органы, отвечающие за соблюдение правопорядка при использовании средств индивидуализации предпринимательства в Интернете, как это уже имеет место за рубежом. Предлагаемый систематизированный подход, не отвергая ранее высказанных здравых предложений, способен выстроить правовые нормы в соответствии с принятой схемой, облегчая к тому же восполнение выявляемых правовых пробелов.

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:09

ОС ОБОЕ М Н Е НИЕ АН АЛ И З П УБЛИКАЦИЙ ИН Т Е РВЬЮ В П Е Ч А Т Н ЫХ С РЕ Д С Т ВАХ М АС С О В ОЙ ИНФ ОРМ АЦИИ С П О ЗИ Ц И Й АВТ ОРС КОГ О ПРАВА

Ю. БРУМШТЕЙН, канд. техн. наук, Астраханский государственный университет (Астрахань)

В печатных средствах массовой информации (далее – ПСМИ) материалы интервью обеспечивают удовлетворение информационных потребностей больших социально-экономических групп, являются важным средством привлечения читателей, обеспечения конкурентоспособности изданий. В подготовке публикаций интервью участвуют различные физические и юридические лица, которые потенциально могут обладать авторскими правами. Однако в существующих работах эти вопросы обычно вообще не затрагиваются. Поэтому автором настоящей статьи предпринята попытка комплексного анализа материалов интервью с позиций авторского права, при этом учитываются особенности инициирования их создания, финансирования, технологий проведения, подготовки к печати.

Общая характеристика интервью и некоторых смежных объектов Термин «интервью» будет ниже пониматься как один из видов общения в режиме «вопрос-ответ» лиц, задающих вопросы (далее – ЛЗВ), с лицами, отвечающими на вопросы (далее – ЛОВ). В интервью для ПСМИ обычно характерно значительное преобладание объемов ответов ЛОВ над объемами вопросов ЛЗВ и принадлежность последним инициативы в диалогах. При этом интервьюируемые могут представлять лично себя, группу лиц, организацию (юридическое лицо). За рамками работы остаются: интервью, содержащие лишь фактографическую информацию, – в силу п. 1 ст. 1228 и подп. 4 п. 6 ст. 1259 Гражданского кодекса РФ (далее – ГК РФ) авторских прав на них нет; интервью как собеседование (при выдаче визы в посольстве,

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 39

27.03.2009 14:19:09

ОСОБОЕ МНЕНИЕ приеме на работу и др.); материалы допросов следователями и пр. Обычно в качестве ЛОВ в подробных интервью выступают известные люди – политики, государственные и общественные деятели, руководители корпораций, ученые, артисты, писатели, художники, спортсмены, военачальники и пр. (т. е. элита общества), а как ЛЗВ – сотрудники редакций, реже – информагентств. При этом содержание интервью в ряде случаев может иметь серьезные политические и экономические последствия. Классификация типов интервью выполнена автором на основе сочетаний количества ЛОВ и ЛЗВ. Для ПСМИ наиболее важны материалы «эксклюзивных интервью», которые берутся по схеме «одно ЛОВ – одно ЛЗВ», реже два-три ЛЗВ. Иногда в публикациях вопросы задаются от имени редакции, а их персональное авторство не указывается. Эксклюзивные интервью предназначены для публикации в единственном ПСМИ, что обеспечивает ему конкурентные преимущества на рынке СМИ. По инициативе ЛОВ (или его пресс-службы) организуются и «ограниченно эксклюзивные» интервью для двух-трех СМИ. Для «неэксклюзивных интервью» характерны сочетания «одно ЛОВ – много ЛЗВ из разных СМИ» или «несколько ЛОВ – много ЛЗВ из разных СМИ». В некоторых ПСМИ практикуются и «заочные интервью» нескольких лиц, отвечающих на общий вопрос. Содержание интервью может публиковаться в разных фор-

ap_04.indd 40

мах: отдельные материалы (особенно эксклюзивные интервью); фрагменты ответов ЛОВ; цитаты из текста интервью; изложение содержания вопросов-ответов интервью. Для ПСМИ типичны интервью с живыми людьми. Однако иногда публикуются и ранее взятые интервью (или их неопубликованные фрагменты) с уже умершими ЛОВ. Если материалы таких интервью рассматривать как произведения, то на них, очевидно, распространяется действие ст. 1267, п. 3 ст. 1268 и п. 1 ст. 1281 ГК РФ. Очень редкий вариант – «синтетические интервью», составленные из публичных заявлений или фрагментов публикаций уже умерших политических деятелей и дополненные соответствующими вопросами. Такие материалы в форме интервью публиковались, например, в еженедельнике «Аргументы и факты», причем прямо оговаривался метод их создания. Признаками интервью обладают и некоторые другие виды общения в режиме «вопрос-ответ». Пресс-конференции обычно проходят по схемам «одно ЛОВ – много ЛЗВ из разных СМИ». Для них типично следующее: инициатива проведения принадлежит ЛОВ; предварительные заявления ЛОВ до начала ответов на вопросы; обычно меньшее, по сравнению с интервью, преобладание объемов ответов над вопросами; управление потоком вопросов ЛЗВ, обычно осуществляемое пресс-секретарем, редко – самим ЛОВ.

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:09

ОС ОБОЕ М Н Е НИЕ Брифинг обычно понимается как «короткая пресс-конференция». На практике он может быть способом распространения в прессе точки зрения ЛОВ или его организации. Беседа – общение двух или более лиц при отсутствии явного преобладания инициативы одной из сторон в отношении тематики или состава обсуждаемых вопросов. В ряде ПСМИ эксклюзивные интервью часто позиционируются именно как беседы. Публичное заявление для прессы близко к интервью, но только если сопровождается ответами на вопросы. При распространении таких заявлений в качестве официальных пресс-релизов они часто могут рассматриваться как официальные документы. Тогда в силу подп. 1 п. 6 ст. 1259 ГК РФ авторских прав на такие документы нет. Общение с ЛОВ в виде ответов на вопросы, задаваемые не сотрудниками СМИ, может осуществляться в режиме «лицом к лицу»; путем телефонных звонков; через интернетпейджеры; посредством электронной почты. В последних трех случаях из-за чересчур большого количества вопросов из них обычно отбираются типичные или самые интересные. Для дискуссий, в том числе проводимых в рамках круглых столов, характерен многосторонний обмен мнениями между участниками. Для дискуссии, управляемой ведущим, нередко используется режим «вопрос ведущего – ответы участников» без прямых вопросов участников друг другу.

Юридический статус интервью, вопросы их инициирования и финансирования Закон РФ «О средствах массовой информации» (далее – Закон о СМИ) от 27 декабря 1991 г. № 2124-I в редакции от 24 июля 2007 г. не включает в себя явного упоминания об интервью как отдельном типе объектов. Заказные публикации интервью, оплачиваемые самим ЛОВ или иной организацией, можно отнести к возмездному оказанию услуг (глава 39 ГК РФ). При этом в ГК РФ договоры подряда на оказание информационных услуг не прописаны, а относить их к бытовому подряду (§ 2 главы 37 ГК РФ) представляется некорректным – даже если такие услуги оказываются для ЛОВ как физического лица. В Законе РФ «О рекламе» от 13 марта 2006 г. № 38-ФЗ (в редакции от 21 июля 2007 г. ) «заказные интервью» в качестве объектов рекламы также прямо не упоминаются. На практике от того, по чьей инициативе и за чей счет осуществляется публикация материалов интервью, в значительной мере зависит его содержание и принадлежность авторских прав. В объективной форме обычно существуют следующие материалы, связанные с интервью: вспомогательные (предварительно подобранная информация по теме будущего интервью, планируемые вопросы); первичные (необработанные); уже подготовленные к публикации; фактически опубликованные в ПСМИ. При этом в процессе вер-

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 41

27.03.2009 14:19:10

ОСОБОЕ МНЕНИЕ стки иногда приходится менять объем ранее подготовленного материала. Необходимо отметить, что в ГК РФ наличие авторских прав на подготовительные материалы прямо упоминается лишь в отношении программ для ЭВМ (ст. 1261). Для интервью к подготовительным материалам можно отнести, очевидно, вспомогательные и первичные. Считать их частью произведения в смысле п. 7 ст. 1259 ГК РФ нельзя. В соответствии с п. 3 ст. 1259 ГК РФ авторские права распространяются и на неопуб ликованные произведения, включая интервью с отложенными сроками публикаций. Инициатива получения эксклюзивного интервью обычно исходит от редакции ПСМИ или непосредственно от одного из ее сотрудников. В крупных ПСМИ, систематически печатающих интервью на одну-две страницы, график и портфель публикаций формируются заранее. Однако иногда редакциям приходится пересматривать свои планы получения интервью, решения об их опубликовании, сроки публикаций, размеры материалов. Дополнительно необходимо отметить, что для материалов интервью с отложенными сроками публикаций всегда есть риск частичной или полной утраты актуальности. Сам по себе факт взятия интервью обычно не ведет к обязанности редакции его опубликовать. Однако отказ от публикации осложняет последующую работу с ЛОВ или его коллегами, снижает общую продуктивность работы кон-

ap_04.indd 42

кретного журналиста и редакции ПСМИ в целом. В случае взаимной заинтересованности ПСМИ и ЛОВ в появлении интервью оно обычно публикуется на бесплатной основе. При высокой заинтересованности ПСМИ и значительной конкуренции за доступ к ЛОВ редакциям нередко приходится платить интервьюируемому (суммы обычно не разглашаются) либо добиваться права на интервью с помощью третьих лиц, имеющих влияние на ЛОВ. Для государственных и муниципальных служащих участие в интервью обычно считается служебной деятельностью, поэтому официально вопрос об оплате не стоит. Однако на практике такие лица могут уклоняться от интервью, в том числе если не хотят отвечать на нежелательные вопросы. Можно считать служебными произведениями (ст. 1295 ГК РФ) и интервью президента России, который по своему статусу не является госслужащим. Правомерно ли будет отнести к служебным произведениям интервью президентов корпораций? Как правило, да, хотя это может зависеть от внутренних регламентирующих документов этих организаций. В ряде случаев инициатива проведения интервью принадлежит самим ЛОВ или их организациям. При этом публикация в ПСМИ может быть важным элементом конкретной рекламной кампании или общей стратегии продвижения товара (услуги). Например, перед выходом на экраны нового кино- или телефильма

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:10

ОС ОБОЕ М Н Е НИЕ в ряде ПСМИ обычно публикуются интервью с режиссером или артистом(кой), исполняющим главную роль в этом фильме. Аналогичную функцию выполняют интервью с писателем перед выходом его нового романа, музыкантами – перед выходом их нового альбома и пр. Оплата таких интервью, как правило, осуществляется заинтересованными организациями (в случае кинофильмов – чаще всего прокатными фирмами). Несмотря на высокую стоимость, эффект от таких интервью больше, чем от прямой рекламы в тех же ПСМИ.

Рис. 1. Текст, наложенный на фото, характерный прием для обложек журналов, постеров и пр.

Еще одной целью интервью лично для ЛОВ может быть желание поддержать свою известность (популярность) в обществе. Это характерно для публичных политиков, ряда деятелей культуры и искусства, науки, руководителей корпораций и госструктур. Заказные интервью могут инициироваться и бизнес-конкурентами,

политическими партиями, общественными организациями, различными некоммерческими фондами и пр. Судя по всему, для интервью, публикуемых по инициативе ЛОВ, иногда имеет место оплата не только редакции издания, но и непосредственно журналисту. Технологии проведения интервью и их опубликования На подготовительном этапе осуществляется получение принципиального согласия ЛОВ на интервью, согласование тематики, сроков, финансовых условий. На практике согласование часто происходит с агентом ЛОВ или прессслужбой, причем помимо ПСМИ и ЛОВ в переговорах могут участвовать и другие заинтересованные стороны. Традиционен вариант взятия интервью у ЛОВ в устной форме в режиме «вопрос-ответ». Сейчас помимо стенограммы (или вместо нее) выполняется аудиозапись интервью (видеозапись для ПСМИ не характерна, хотя иногда и применяется). Это прямо допускается Законом о СМИ (ст. 47, п. 6) и позволяет более точно воспроизвести содержание интервью, а также подтвердить при необходимости аутентичность опубликованного текста. Литературное редактирование текста, фактически произнесенного ЛОВ,

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 43

27.03.2009 14:19:10

ОСОБОЕ МНЕНИЕ осуществляется с сохранением его содержания, акцентуации и пр. При этом обычно приходится материал интервью подгонять под требуемый объем путем сокращения или добавления текста. К тому же иногда ЛОВ (особенно политики), соглашаясь на интервью, ставят обязательным условием воспроизведение его текста в ПСМИ без каких-либо коррективов. В принципе ПСМИ могут публиковать текст уже взятого интервью и без участия ЛОВ. Однако во избежание конфликтов редакции ПСМИ часто согласовывают текст публикации с ЛОВ или его пресс-службой – обычно путем визирования. Нередки и случаи, когда ЛОВ или его прессслужба принимают активное участие в доработке текста. Технические ошибки интервью могут обнаруживаться уже после опубликования. Например, даже в солидных газетах бывают случаи, когда вместо портретов ЛОВ в материалах интервью ошибочно печатаются фото иных лиц. Тогда редакции публикуют поправки или уточнения. При наличии согласованного текста фактически исключается возможность использования права на опровержение (ст. 43, 44 Закона о СМИ) со стороны ЛОВ, но не со стороны третьих лиц, которых может касаться содержание интервью. Опровергаться могут сведения (ст. 43 Закона о СМИ), но не их оценки со стороны ЛОВ. Однако граждане или организации, «…в отношении которых в средстве массовой информации рас-

ap_04.indd 44

пространены сведения, не соответствующие действительности либо ущемляющие права и законные интересы», по ст. 46 Закона о СМИ имеют «право на ответ (комментарий, реплику)» в том же СМИ. При плохом владении ЛОВ тем языком, на котором он дает интервью, часто происходит обеднение лексики текста, которое может восполняться при редактировании и согласовании текста публикации. В то же время подсказки нужных слов в процессе интервью способны приводить к косвенному навязыванию ЛОВ собственной точки зрения со стороны ЛЗВ. При переводах интервью с иностранных языков могут вноситься искажения, в том числе из-за разницы в словарной базе, отсутствия адек ватных эквивалентов идиом и пр. Если у ЛОВ наблюдается дефицит времени, а ответы на вопросы требуют сбора и анализа статистического материала, наведения справок и пр., то применяется схема с письменными ответами ЛОВ на заранее подготовленные вопросы. Обычно такие ответы готовит прессслужба или спичрайтеры по согласованию с самим ЛОВ. Эта схема может использоваться в «полностью заочной» форме, особенно когда количество вопросов невелико. Однако нередко, помимо формальной передачи подписанных ответов, ЛОВ проводит и небольшую беседу с сотрудниками ПСМИ, комментирует вопросы, ответы и пр.

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:11

ОС ОБОЕ М Н Е НИЕ Компонентный состав материалов интервью и принадлежность авторских прав При подготовке материалов интервью в рамках служебных обязанностей сотрудника ПСМИ имущественные права, в том числе и на неопубликованные материалы, принадлежат работодателю – с учетом оговорок, предусмотренных ст. 1295 ГК РФ. Согласие ЛОВ на интервью по инициативе издания обычно подразумевает переход к ПСМИ имущественных прав (как при наличии, так и отсутствии оплаты со стороны редакции). Для заказных интервью, материалы которых подготавливаются в основном заказчиками, переход имущественных прав может осуществляться в рамках специального соглашения с ПСМИ. Имущественные права включают в себя, в частности, право разрешать или запрещать перепечатку из ПСМИ материалов интервью или их частей (соответствующее «оповещение» присутствует практически во всех СМИ). Для интервью в качестве таких частей, представляющих собой самостоятельный результат творческого труда (п. 7 ст. 1259 ГК РФ), могут выступать, вероятно, пары «вопросответ». Однако цитирование (подп. 1 п. 1 ст. 1274 ГК РФ) материалов интервью, а также публикация в изложении возможны и без согласия редакций ПСМИ. Для ограниченно эксклюзивных интервью (см. выше) все ПСМИ обладают имущественными правами на их публикацию, вне зависимости

друг от друга. Для неэксклюзивных интервью с участием большого количества СМИ авторские права на публикуемые в конкретном ПСМИ материалы не зависят от того, задавал ли сотрудник издания вопросы или просто слушал. Однако считать публикуемые материалы таких интервью литературными произведениями можно, только если осуществлялась их обработка. Благодарность за публикацию организации или физическому лицу, оказавшим содействие в получении интервью, не приводит к возникновению у них каких-либо авторских прав. При публикациях в ПСМИ обычно указываются лишь ЛОВ и интервьюер, что можно считать отражением личных неимущественных прав только этих лиц. В общем случае публикации интервью могут включать в себя несколько компонентов, и тогда согласно ст. 1240 ГК РФ их следует рассматривать как сложные объекты. Заголовки и подзаголовки интервью, заголовки отдельных фрагментов текста могут являться объектами авторских прав (п. 7 ст. 1259 ГК РФ и [1]). Они могут создаваться как интервьюерами, так и редакторами. Это же относится к подписям под фотографиями. Текстовые части интервью в форме отдельных публикаций являются литературными произведениями (п. 1 ст. 1259 ГК РФ). С некоторыми оговорками текст публикации, по крайней мере эксклюзивного интервью, можно считать совместным произ-

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 45

27.03.2009 14:19:11

ОСОБОЕ МНЕНИЕ ведением ЛЗВ и ЛОВ, а самих этих лиц – соавторами (п. 1 ст. 1258 ГК РФ). Кроме того, согласно подп. 2 п. 2 ст. 1259, набор вопросов-ответов может рассматриваться как составное произведение, если по подбору или расположению они представляют результат творческого труда. Авторские права редакторов [2] возможны в отношении подготовки вопросов, творческой обработки первичных материалов интервью, компоновки вопросов-ответов и пр. Текст собственно интервью может сопровождаться краткими ремарками ЛЗВ

графий, которые могут быть самостоятельными объектами авторских прав как фотографические произведения (п. 1 ст. 1259 ГК РФ). Подходы редакций к указанию авторства фото различны. Хронологически такие фото часто более ранние, чем дата взятия интервью. Набор фото и их компоновку также иногда можно рассматривать как составное произведение (подп. 2 п. 2 ст. 1259 ГК РФ). Использование фотомонтажей и коллажей для публикаций интервью не характерно, компьютерная корректировка фото – используется. Применение шаржей вместо фото – редко, их авторство указывается. Иногда в публикации воспроизводится еще и автограф интервьюируемого. Считать его произведением изобразительного искусства в соответствии с п. 1 ст. 1259 ГК РФ, как правило, нет оснований. Однако он может служить средством Рис. 2. Интервью с космонавтом на Луне – фантазия репор- подтверждения факта тера не знающего физику интервью. или редакции в виде вкраплений В качестве примеров политики в ответы ЛОВ, предварительным редакций конкретных ПСМИ можно и/или заключительным редакцион- привести следующие. ным или авторским комментарием В газете «Известия» (обычно ЛЗВ, фактографической справкой 12–16 страниц формата А2), доля об интервьюируемом, дополнитель- интервью нередко превышает 10% ными справками, подборкой ключе- площади, а начало больших матевых высказываний ЛОВ. риалов часто выносится на первую Для эксклюзивных интервью ис- полосу [3]. В публикации интервью пользуется одна или больше фото- (беседы) ЛЗВ обычно указывается [3]

ap_04.indd 46

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:12

ОС ОБОЕ М Н Е НИЕ в предваряющем редакционном комментарии. Реже вопросы задаются от имени редакции газеты [4]. Для интервью, публикуемых частично, иногда используется ссылка на сайт издания, где текст размещен в полном объеме [5]. В неэксклюзивных интервью часто не указывается, кто именно задавал вопросы [5]. Заголовок обычно представляет комбинацию из должности, фамилии интервьюируемого и основной мысли интервью [3, 4, 5]. Как средство привлечения внимания применяются врезки крупным шрифтом с одним вопросом и частью ответа. Под заголовком «Комментарий «Известий» может приводиться мнение конкретного человека – с указанием его ФИО и должности [5]. Сведения о фотографии даются либо в форме «Фото: Юрий Макаров» [3] (видимо, сотрудник редакции), либо как «Фото: AFP/ РИА Новости» [5], либо не указываются [4] (скорее всего, когда фото предоставлены интервьюируемыми или их организациями). Дата съемки обычно дается только для архивных фото большой давности. Полный список лиц на групповых фото чаще отсутствует [3], чем присутствует [5]. «Российская газета» – на конец 2008 г. тираж выпусков, выходящих по четвергам, 3,5 млн экземпляров, 32 страницы формата А3 (без телепрограмм). Интервью в виде отдельных материалов с вопросами-ответами есть не в каждом номере, а занимаемая ими площадь обычно не более 5%. Материалы интервью пуб-

ликуются, как правило, с указанием ЛЗВ. Тексты справок о ЛОВ даются под рубрикой «Досье РГ» (например [6]), что можно считать указанием на авторские права. В то же время сопровождающая интервью информация под заголовками «Статистика», «Цифры» и пр. является чисто фактографической, и авторских прав на нее нет. Вопросы в интервью публикуются как от имени ЛЗВ, указываемого перед статьей [7], так и редакции. Иногда дается отдельное фото интервьюера [8]. Сведения о фото приводятся редко, причем только в виде указания на информационные агентства (ИТАР-ТАСС, REUTERS и пр.) Еженедельник «Аргументы и факты» – на конец 2008 г. тираж около 3,1 млн экземпляров, 40 страниц формата А3 (без региональных приложений). Обычно в каждом номере несколько интервью, а их доля может превышать 10% общей площади. Фамилия ЛЗВ, а им в особых случаях бывает и главный редактор [9], указывается практически всегда – либо перед текстом интервью, либо после. При этом нередко применяются формулировки типа «подготовил» и «беседовал» [10], которые в отношении наличия авторских прав следует, видимо, считать незначащими. В качестве подписей к фото, а иногда и заголовков интервью часто используются фразы из ответов интервьюируемого [10]. Сведения о фото приводятся практически всегда – либо как имя и фамилия [11] (видимо, для сотрудников редакции), либо как

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 47

27.03.2009 14:19:12

ОСОБОЕ МНЕНИЕ ссылка на информагентство [12], либо как имя и фамилия автора снимка и название организации (например, «Фото Максима Бурлака/ Russian Look» [10]). Как правило, на первую страницу еженедельника выносятся броские заголовки материалов (включая и интервью), сопровождаемые малоразмерными фото, авторы которых не приводятся. Здесь нужно отметить, что в ГК РФ необходимость указания авторства фото не увязывается с их размером, разрешением, цветностью. Таким образом, по результатам рассмотрения теоретических вопросов и конкретных примеров, можно сделать следующие выводы: публикуемые материалы интервью обычно являются сложными объектами, включающими различные компоненты; принадлежность авторских прав на эти компоненты из самих публикаций не всегда ясна; желательна унификация подходов в СМИ к публикации сведений об авторских правах на материалы интервью, включая и лиц, не берущих интервью, но принимающих творческое участие в работе; для фото также необходима унификация публикуемых сведений. ЛИТЕРАТУРА 1. Мельников В. Название произведения как возможный объект авторского права // ИС. Авторское право. – 2006. – № 4. – С. 68–73. 2. Кусова Н. К вопросу об авторском праве редактора // ИС. Авторское право. – 2006. – № 3. – С. 41–43.

ap_04.indd 48

3. Директор Курчатовского института Михаил Ковальчук: Для успеха инновационной экономики надо освоить парное катание // Известия. – 2008, № 244 (29.12.08). – С. 1 и 5. 4. Генеральный директор компании ООО «СК СОГАЗ-ЖИЗНЬ» Евгений Деревенсков: Инвестиции в жизнь – самое эффективное вложение средств // Известия. – № 243, 2008 (26.12.08). – С. 6. 5. Президент Дмитрий Медведев: Знамена остаются прежними // Известия. – № 243, 2008 (26.12.08). – С. 1 и 2. 6. Главный тренер хоккейной сборной России Вячеслав Быков собирается выиграть домашний этап Евротура. Первые на Первом // Российская газета. – № 254, 2008. – С. 29. 7. Как Конституционному суду живется на новом месте. Путешествие в СанктПетербург // Российская газета. – № 259, 2008. – С. 4. 8. История не терпит наклонения // Российская газета. – 2008, № 259. – С. 20. 9. Министр Татьяна Голикова: Пенсия будет 25 000 руб. // Аргументы и факты. – № 42, 2008. – С. 7. 10. Юрий Стоянов: России нужно настоящее // Аргументы и факты. – 2008, № 42. – С. 3. 11. Олег Табаков: Кризис – это следствие алчности // Аргументы и факты. – № 43. – 2008. – С. 3. 12. Виктор Черномырдин: Не о деле думают, а о теле // Аргументы и факты. – № 51, 2008. – С. 5. Иллюстрации к данной статье предоставлены автором (с ссылкой на электронный ресурс). Рис. 1. – www.filmz.ru/pub/13/13711_1.htm Рис. 2. – http://www.2s2.ru/c.php?pt00016683

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:12

ОС ОБОЕ М Н Е НИЕ О Б Ъ Е К ТЫ АВ Т О Р СКИХ ПРАВ, ВОЗНИКАЮЩИЕ В П Р О Ц Е С С Е О Р ГА НИЗАЦИИ И ОС УЩЕ С Т ВЛЕ НИЯ П О ГР У З О Ч Н О - РАЗГ РУЗОЧН ЫХ РАБОТ П Р И Ж Е Л Е ЗН ОД ОРОЖНЫХ ПЕ РЕ ВОЗКАХ

С. МЕЛЬНИКОВА, координатор проектов Департамента организации логистических услуг ООО «Мультимодальная транспортная компания «ЮниТранс» (Москва) М. ДАШЯН, президент РБОФ «Право и Интернет» (Москва)

Как это ни удивительно, но в процессе организации и осуществления погрузочно-разгрузочных работ (далее – ПРР) при железнодорожных перевозках могут возникнуть результаты интеллектуальной деятельности, некоторые из которых охраняются в качестве объектов авторского права. Основным нормативным актом, регламентирующим особенности организации и осуществления ПРР, являются Технические условия размещения и крепления грузов в вагонах и контейнерах, утв. Министерством путей сообщения России 27 мая

2003 г. № ЦМ-9431 (далее – Технические условия). В ряде случаев требования, предусмотренные Техническими условиями, имеют общеобязательный характер. Возьмем, к примеру, средства крепления грузов в вагонах. К ним относятся растяжки (средства крепления, закрепляемые одним концом за увязочное устройство на грузе, другим – за специально предназначенное для этого увязочное устройство на кузове вагона) и обвязки (средство крепления, охватывающее груз и закрепляемое обоими концами за увязочные устройства

1 Технические условия размещения и крепления грузов в вагонах и контейнерах. – М.: Юридическая фирма «Юртранс». – 2003.

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 49

27.03.2009 14:19:13

ОСОБОЕ МНЕНИЕ на кузове вагона)2. Применительно к ним в качестве обязательных условий можно выделить: – запрет касания между собой растяжек, обвязок при закреплении груза по причине возможных упругих колебаний относительно вагона (п. 4.9 Технических условий); – требование о том, что обвязки необходимо скручивать не менее чем в двух местах – на противоположных ветвях (п. 4.6 Технических условий); – требование о том, что растяжки следует располагать таким образом, чтобы угол между растяжкой и полом и угол между проекцией растяжки на пол вагона и продольной осью вагона составляли не более 45 градусов (п. 4.12 Технических условий) и т. д. Но в ряде случаев возникают и диспозиции, в силу которых необходимо принимать ответственное решение, например в рассматриваемом случае, об особенностях крепления вагона. Так, Техническими условиями предусматриваются три различных способа формирования растяжек или обвязок. Приведем их краткое описание. Способ 1. Растяжка, обвязка выполняется из одной непрерывной нити проволоки. Один конец проволоки обводят два раза вокруг увязочного устройства вагона (груза) и закручивают не менее двух раз вокруг нити. Другой конец проволоки пропускают через увязочные

устройства последовательно на грузе и вагоне, формируя растяжку, обвязку с необходимым числом нитей (п. 4.5.1 Технических условий). Способ 2. Растяжка, обвязка изготавливается из одной непрерывной нити проволоки. Нить пропускают через увязочное устройство вагона (груза) и перегибают на нем, образовывая прядь из двух равных по длине нитей (п. 4.5.2 Технических условий). Способ 3. Растяжку, обвязку формируют из пряди, состоящей из двух непрерывных нитей проволоки. Прядь пропускают через увязочное устройство вагона (груза) и перегибают, оставляя концы для заделки длиной не менее 500 мм, один из которых закручивают не менее двух раз вокруг пряди (п. 4.5.3 Технических условий). Выбор того или иного способа формирования растяжек, равно как и использование другого, оригинального способа (не противоречащего требованиям Технических условий) является предметной областью преимущественно творческого поиска и выбора разработчиков погрузочных работ. Следовательно, если разработчикам таких работ удастся предложить оригинальные способы осуществления того или иного процесса, то могут возникнуть объекты интеллектуальной собственности (далее – ОИС), в частности – объекты авторского права. Российская арбитражная практи-

2 Также к средствам крепления относятся увязки и стяжки.

ap_04.indd 50

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:13

ОС ОБОЕ М Н Е НИЕ ка при спорах о подтверждении объектов авторского права традиционно выделяет три основных отличительных признака: творческий характер, новизну и оригинальность. Например, ФАС Северо-Западного округа признал оригинал-макет (авторская фотография и текст) объектом авторского права, поскольку тот отвечал вышеназванным признакам3. В соответствии с постановлением ФАС Северо-Западного округа от 27 января 2006 г. № А56-4615/2005, «отличительными признаками объекта авторского права являются: новизна, творчество, оригинальность (уникальность, неповторимость) произведения. Для решения вопроса о том, имел ли место факт нарушения авторского права, необходимо дать оценку спорному произведению с точки зрения наличия или отсутствия в нем элементов новизны, творчества, оригинальности». Толкования признаков новизны и оригинальности содержатся в постановлении ФАС Московского округа от 19 июля 2007 г., 20 июля 2007 г. № КГ-А40/6753-07 по делу № А4066672/06-110-512: «признак новизны означает, что данное произведение, как результат творческой деятельности, является неожиданным и ранее никем не достигался, новизна должна присутствовать как для автора, так и для остальных лиц. Признак оригинальности означает, что произведение является уникальным, не повторяющимся при параллельном

творчестве и существенно отличает данное произведение от других». Следовательно, произведением графики может быть признано и схематическое описание оригинального способа формирования растяжек, творчески оформленное, отвечающее признакам новизны и оригинальности. При этом описание оригинального способа формирования растяжек может быть отнесено к произведениям науки. Нужно заметить, что на практике не так часто встречаются случаи, когда создаются креативные способы ПРР. Обычно к данному виду услуг относятся, как к факультативному действию, не несущему в себе творческого начала. Однако при перевозке нестандартных грузов или контейнеров возникает необходимость в использовании творческого подхода. Объекты авторских прав могут возникать применительно к каждому нюансу ПРР: – габаритам погрузки; – средствам крепления грузов в вагонах; – требованиям, предъявляемым при подготовке грузов к перевозке, а также к погрузке и выгрузке; – требованиям, предъявляемым при размещении грузов в вагоне. Уточняя, какие именно объекты авторских прав могут возникать в процессе организации и осуществления ПРР, следует обратить внимание читателя на то, что само по

3 См.: постановление ФАС Северо-Западного округа от 4 июня 2007 г. по делу № А667230/2006.

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 51

27.03.2009 14:19:14

ОСОБОЕ МНЕНИЕ себе выявление результатов интеллектуальной деятельности в данной области является весьма хлопотным процессом. Дело в том, что большинство логистических компаний, предлагающих услуги в данной сфере, не заостряют внимания на данном вопросе. Между тем, в соответствии со ст. 1259 Гражданского кодекса РФ, объектами авторского права являются «произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения». В рассматриваемом нами случае выделяются следующие объекты авторского права: – произведения графики; – произведения дизайна; – другие произведения изобразительного искусства; – карты; – планы и эскизы. Рассмотрим наиболее очевидный и легко выявляемый объект авторских прав – схему размещения и крепления груза. На схеме обычно приводится упрощенное изображение подвижного состава с размещенным на нем грузом и элементами крепления (п. 7.2.2 Технических условий). В качестве примера можно обратиться к рисунку. Можно долго спорить о том, отвечает ли признакам новизны и оригинальности схема размещения и крепления груза. Дело в том, что такая схема подготавливается в соответ-

Рис. Схема размещения и крепления грузов на открытом подвижном составе и его габариты в туннеле4

ствии с определенными нормативными правилами, содержащимися в Приложении № 3 к подп. 7.1.1.5 главы 1 Технических условий. В частности, схемы должны быть оформлены в соответствии с рядом требований Единой системы конструкторской документации к сборочным чертежам и монтажным схемам, а именно: изображение железнодорожного подвижного состава следует выполнять тонкими сплошными линиями, изображение груза – сплошными основными, элементы крепления – утолщенными, габариты погрузки – тонкими штрихпунктирными линиями. Однако нужно понимать, что указанная схема может быть подготовлена творчески и оригинально, а может быть представлена в виде

4 Подробнее см.: http://www.katoworks.ru/index.php?page=info&pid=100021&specification.

ap_04.indd 52

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:14

ОС ОБОЕ М Н Е НИЕ типового документа. Следовательно, в каждом рассматриваемом случае заранее спрогнозировать наличие объектов авторского права невозможно. Все зависит от уровня проработки соответствующего документа. Причем арбитражная практика показывает, что само по себе подтверждение авторского права на графические объекты – весьма сложный процесс. Так, в одном из процессов истец требовал охраны как графических произведений 14 рисунков, использованных ответчиком. Рисунки представляли собой графические схемы записи приемов (методов) вязания, предназначенных для обучения ремесленному труду. Однако в правовой защите данных объектов как объектов авторского права было отказано, поскольку указанные схемы не имели объема, пространства, колоритности и новизны5. К объектам авторского права могут относиться не только схемы размещения и крепления груза, но и, например, схемы размещения и крепления используемых многооборотных или инвентарных средств крепления и расчетные записи к ним. К сожалению, как уже указывалось выше, компании, занимающиеся логистическим бизнесом, пока не совсем готовы использовать данные конкурентные преимущества в целях продвижения собственных услуг. Несмотря на сложившуюся конкуренцию в логистической сфере,

вопросы авторских прав практически не фиксируются в договорах на оказание соответствующих услуг. Впрочем, это легко объяснить – фирмы, осуществляющие стандартные логистические услуги, не заинтересованы в детальном анализе производимой документации и фиксации исполненных обязательств, поскольку в большинстве случаев их действия не отвечают признаку новизны. У лидеров рынка, готовых осуществлять сложные логистические услуги, – например такие, как перевозка грузов, относящихся к ракетнокосмической технике, попросту нет конкурентов, и, несмотря на большое число компаний в данном секторе, они имеют фиксированное число клиентов. Однако мировой финансовый кризис существенно меняет ситуацию на рынке. Можно предположить, что в ближайшем будущем каждая логистическая компания станет бороться за потенциальных клиентов и использовать все конкурентные преимущества. Не исключено, что авторские права также будут активно ими использоваться. Особо стоит отметить возможности получения конкурентных преимуществ и укрепления своих позиций на рынке за счет использования авторских прав для логистических компаний, занимающихся перевозками грузов на не совсем привычном для России транспортном оборудовании, а именно танк-контейнерах, или кон-

5 Подробнее см.: определение ВАС РФ от 17 декабря 2007 г. № 16980/07 по делу № А5313387/2006-С4-28 // СПС «КонсультантПлюс».

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 53

27.03.2009 14:19:14

ОСОБОЕ МНЕНИЕ тейнерах-цистернах. Дело в том, что инфраструктура многих отечественных заводов нефтехимической, химической и пищевой промышленности исторически была сформирована для отправки в стандартных железнодорожных цистернах, а следовательно, и внутренние технические условия, и инструкции для погрузки и выгрузки груза «заточены» под цистерны. Логистические компании могут детализировать общие правила, установленные в Технических условиях, описать схему ПРР для танкконтейнеров и защитить ее с позиций авторского права. Сама же схема, представляющая собой фактически готовое решение не только для внутренней организации работы завода, но и в сущности документ, необходимый для получения разрешения от ОАО «РЖД» на осуществление ПРР на подъездных путях завода, может являться как дополнительной, так и самостоятельной услугой, предлагаемой логистическими компаниями. Стоит отметить, что подобные схемы способны стать конкурентным преимуществом и для зарубежных лизинговых компаний при выходе на российский рынок, таких как GRP LEASING Sa (Швейцария), CS EURASIA Leasing GMBH & CO KG (Германия). Важным представляется тот факт, что зарубежные компании уже

используют ОИС как метод конкурентной борьбы. В качестве примера можно привести недавнее судебное разбирательство между компаниями Pelican Worldwide (Нидерланды)6 и Fort Vale по вопросу нарушения патента, принадлежащего последней, в отношении нового клапана для контейнеров – Pelican Smartflow valve. Обе компании занимаются производством деталей и оборудования для танк-контейнеров7. Данный спор начался еще в 2007 г., в мае того же года Гаагский суд вынес решение о ненарушении компанией Pelican Worldwide патента компании Fort Vale, которая, однако, подала апелляцию. 28 января 2009 г. Гаагский суд повторно признал, что все заявления касательно нарушения прав Fort Vale являются недействительными. Стоит отметить, что на время разбирательства, т. е. на двухлетний срок компания Pelican Worldwide вынуждена была приостановить производство нового оборудования, являющегося предметом спора. Несмотря на тот факт, что речь идет о несколько другом ОИС – патенте на изобретение, можно с уверенностью утверждать, что объекты авторского права, возникающие в процессе организации ПРР, также в ближайшем будущем станут предметами судебных разбирательств, как за рубежом, так и в России.

6 Подробнее о компании см.: http://www.pelicanworldwide.com. 7 Подробнее см.: http://www.pelicanworldwide.com/Item_1090000000_press%20releases_12_

outcome+patent+court+case.htm.

ap_04.indd 54

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:15

ИС И КОН Т РАФ АКТ К О Н ТР АФ АК Ц И Я – В ПРОС Т РАН С Т ВЕ И ВРЕ М Е НИ

О. ДВОРЯНКИН, канд. юрид. наук (Москва) Контрафакция (подделка произведений искусства с целью ввести в заблуждение покупателей, имитация авторства известных мастеров, придание предметам древнего и более ценного вида) родилась вместе с самим искусством. По сути дела, ею занимались даже древние римляне, копировавшие античные произведения еще более древних греков и (спасибо им за это!) сохранившие для потомков великое искусство эллинов, почти растворившееся в прежних веках1. «Греховность» подделок, как и их предназначений, очевидна… Тем не менее многие подделки и сами зачастую оказываются весьма достойными высокой оценки и находят практическое применение2.

С каждым годом человек все больше и больше узнает о том, что его окружает, но при этом вопросов не становится меньше. Ответы на них порождают новые вопросы, и так, наверное, будет до тех пор, пока существует человек и его пытливый ум. Мир открывается человеку. На земном шаре все меньше остается белых пятен. Мы уже по-другому осо-

знаем и воспринимаем то, что еще вчера казалось известным и незыблемым. Сегодня мы думаем, что знаем почти все и ко многим определениям, понятиям, событиям относимся скептически, проявляя в том числе и правовой нигилизм. Мы требуем, чтобы нам не просто рассказали о событии, но и в доступной форме показали его, а лучше дали потрогать.

1 http://www.orangesky.de/articles/111?page=1. 2 Там же.

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 55

27.03.2009 14:19:15

И С И К О Н Т Р АФ АК Т В результате постоянного исследования многие постулаты вчерашнего дня уже развенчаны, другие находятся под большим вопросом и требуют нового осмысления или начинают трактоваться иначе. Таким образом, и законодательство, которое, как правило, считается незыблемым, также не стоит на месте, и в него, с учетом постоянно преобразующегося мира, вносятся изменения. Обратимся к понятию «контрафакция». Что оно собой представляет? Претерпело ли оно изменение во времени? Какие примеры его характеризуют? Так, в различных словарях слову «контрафакция» даются следующие определения. В словаре бизнес-терминов3 говорится: «контрафакция» (от фр. сontrefaction) – «подделка», англ. сounterfeiting. 1. Подделка товаров. 2. Нарушение авторского права путем воспроизведения и распространения чужого произведения. 3. Незаконное использование чужих патентов, лицензий при изготовлении и продаже товаров, а также незаконное использование чужих известных товарных знаков и изображений в целях недобросовестной конкуренции и введения покупателей в заблуждение.

В современном Толковом словаре русского языка Т.Ф. Ефремовой4 «контрафакция» – ж. устар. 1. Перепечатка, переиздание и т. п. чужого произведения без согласия автора. 2. Подделка (обычно произведений литературы, искусства). В Большой советской энциклопедии5 «контрафакция» (позднелат. contrafactio – «подделка», от лат. contra – «против» и facio – «делаю»), в буржуазном праве использование отдельными фирмами на своих товарных знаках обозначений, помещаемых на популярных товарах других фирм, в целях недобросовестной конкуренции и введения в заблуждение покупателей. В финансовом словаре6 «контрафакция» – использование фирмами товарных знаков, как правило, уже зарекомендовавших себя изделий других фирм. Предприятие, интересы которого нарушаются контрафакцией, может принять меры по защите права на принадлежащий товарный знак в порядке, установленном законодательством соответствующей страны. В Толковом словаре Д.Н. Ушакова7 «контрафакция», ж. (лат. contrafactio) (право, книжн.) – нарушение авторского права, состоящее в незаконной перепечатке чужого произведения.

3 http://dic.academic.ru/dic.nsf/business/6466. 4 http://dic.academic.ru/dic.nsf/efremova/176935/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%82%D1%

80%D0%B0%D1%84%D0%B0%D0%BA%D1%86%D0%B8%D1%8F. 5 http://dic.academic.ru/dic.nsf/bse/98066/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%82%D1%80%D0 %B0%D1%84%D0%B0%D0%BA%D1%86%D0%B8%D1%8F. 6 http://dic.academic.ru/dic.nsf/fin_enc/14502. 7 http://dic.academic.ru/dic.nsf/ushakov/839642.

ap_04.indd 56

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:15

ИС И КОН Т РАФ АКТ В Большом энциклопедическом словаре8 «контрафакция» (от ср.-век. лат. contrafactio – «подделка») – в гражданском праве незаконное использование фирмами на своих товарных знаках обозначений, помещаемых на популярных товарах других фирм, в целях недобросовестной конкуренции и введения в заблуждение потребителя. В юридическом словаре9 «контрафакция» (от ср.-век. лат. contrafactio – «подделка») 1) нарушение авторского права или смежных прав; 2) использование отдельными фирмами на своих товарных знаках обозначений, помещаемых на популярных товарах других фирм, в целях недобросовестной конкуренции и обмана покупателя. Термин применяется в праве многих стран. В издательском словаре-справочнике10 «контрафакция» (от лат. contra – «против» + factio – «правильно») – первоначально использование товарных знаков популярных фирм для не произведенных ими изделий; в книгоиздании (от фр. сontrefaçon – «подделка») – пиратская, с нарушением издательских и авторских прав перепечатка издания, подготовленного другим издательством, когда в качестве образца используется либо экземпляр этого издания, либо полученные нечестным путем корректурные оттиски. В Толковом словаре великорус-

ского языка В.И. Даля говорится, что «контра, ж., фр. искаженное слово; против, противность… Контрафакция, ж. подделка, особ. недозволенная перепечатка книг, в ущерб законному их издателю»11. В словарях иностранных слов даются следующие определения12. «Контрафакция» (новолат., от лат. contra – «против», и facere – «делать»). Подделка, преимущественно литературного произведения. Нарушение литературной собственности, напр. печатание перевода, в котором 2/3 одинаковы с другим; напечатать без согласия автора его сочинения [1]. «Контрафакция» (фр. contrefaction – «подделка», лат. contra – «против» + facere – «делать») – использование фирменных товарных знаков, уже зарекомендовавших себя, для изделий других компаний, в результате чего покупатели вводятся в заблуждение относительно происхождения и качества товаров; разг. «пиратские изделия» [2]. «Контрафакция» – литературная подделка; нарушение собственности издателя перепечаткой принадлежащего ему сочинения [3]. «Контрафакция» – нарушение литературной собственности изданием чужого сочинения или перевода, или постоянною перепечаткой

8 http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc3p/162646. 9 http://dic.academic.ru/dic.nsf/lower/15621. 10 http://slovari.yandex.ru/dict/milchin/article/mil/mil-0847.htm. 11 Даль В.И. Толковый словарь великорусского языка. Т. 2. – М.: Астрель-АСТ, 2003. – С. 249. 12 http://www.inslov.ru/html-komlev/k/kontrafakci8.html.

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 57

27.03.2009 14:19:16

И С И К О Н Т Р АФ АК Т статей чужого издания без согласия на то авторов или собственников; подделка [4]. «Контрафакция» (новолат., от лат. сontra – «против» и facere – «делать») – подделка, преимущественно литературного произведения [5]. В результате анализа определений, данных слову «контрафакция», можно сделать вывод, что они имеют общий корень и общее значение, а именно: нарушение авторского права или смежных прав и незаконное использование обозначений, помещаемых на популярные товары, в целях недобросовестной конкуренции и обмана покупателя. Со временем его трактование почти не изменилось, а только уточнялось в соответствии с веяниями определенной эпохи. При этом необходимо учитывать, что слово «контрафакция» в значительной степени сленговое, в законодательстве об интеллектуальной собственности применяются другие

определения13. Однако и здесь оно не потеряло своей смысловой, духовной, интеллектуальной нагрузки. Чтобы понять, почему человечество под этим словом закрепило сформулированное выше общее значение и как происходило его формирование в различные времена, у различных народов и эпосов, можно привести несколько характерных исторических примеров. Философии древнего Китая и Японии всегда привлекали к себе людей в связи с глубоким осознанием устройства мира и вселенной. Жители Японии уже в древние времена, когда создавали свой словарь, заложили в него различные философские познания и пожелания будущим поколениям, чтобы, может быть, потомки снова вернулись к своим корням уже на более высоком уровне развития цивилизации. Так, в одном из японских иероглифов нашло отражение понятие «контрафакция», см. рис. 114. Вероятнее всего, уже в то далекое время началось использование контрафактной продукции, а может,

Значение: подделывать, имитировать Примеры применения: 1] 贋作 [がんさく] [гансаку] ==>подделка; поддельное художественное произведение; контрафакция

Рис. 1. Иероглиф, обозначающий «контрафакция» 13 См. часть четвертую Гражданского кодекса Российской Федерации (статьи 1252 «Защита исключительных прав», 1302 «Обеспечение иска по делам о нарушении авторских прав», 1312 «Обеспечение иска по делам о нарушении смежных прав», 1515 «Ответственность за незаконное использование товарного знака», 1519 «Исключительное право на наименование места происхождения товара», 1537 «Ответственность за незаконное использование наименования места происхождения товара»). 14 http://www.lvoff.com/index.php?rul=a1&id=2&box=a98173.

ap_04.indd 58

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:16

ИС И КОН Т РАФ АКТ уже полноценно существовали подделки, в результате и был включен в словарь данный иероглиф15. Учитывая, что большинство иероглифов изображаются через ключ,

который несет в себе смысловую нагрузку, иероглифы с данным ключом ( , является 154) выглядят следующим образом и обозначают следующие понятия:

«ставить на карту, рисковать»; «взятка»; «домогаться, жаждать»; «понижать в должности, охаивать, презирать»; «игральная кость»; «подарок при первой встрече»; «роскошь»; «покровительство, протекция»; «заглаживать, искупать вину».

Как можно видеть, данные определения связаны с контрафакцией не только ключом, но и отражают события, возникающие вокруг этого явления. Вероятно, кто хоть раз был связан с контрафактом (контрафакцией), может по своему опыту определить, близки к нему данные понятия или нет. В статье Макса Резникова «Тайны знаменитых подделок»16 приводятся следующие примеры.

«В этом отношении достаточно показательна история под названием «дело Баладаса». Когда великий Сальвадор Дали заболел паркинсонизмом, его жена Гала решила подзаработать и поручила испанцу Мануэлю Баладасу «продолжить» дело Дали. За три года этот достаточно способный художник создал четыре сотни всевозможных рисунков и литографий, а также около двухсот написанных маслом картин. Все эти

15 Иероглифы представляют собой изображения, состоящие из множества различных графических элементов. Графические элементы, образующие иероглифы, называются чертами иероглифов. Для того чтобы записать иероглифы в словаре, а потом легко их там найти, была придумана система ключевых знаков, или система ключей. Ключом иероглифа называется определенное сочетание черт иероглифа. Было определено, что все иероглифы можно разбить на 214 групп и для каждой группы будет характерно то, что иероглифы, в нее входящие, имеют одинаковый элемент, т. е. ключ. Таким образом, существует 214 ключей, под которыми и записываются иероглифы в словарях. 16 http://www.orangesky.de/articles/111?page=1.

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 59

27.03.2009 14:19:17

И С И К О Н Т Р АФ АК Т работы Мануэль подписывал именем Мастера. Связанный с разоблачением подделок скандал удалось замять, а деньги у Галы и ее партнера по «бизнесу» остались. И немалые… Впрочем, бывали случаи, когда контрафакцией ради денег занимались и достаточно известные художники. Так, в первой половине прошлого века европейская филателия была буквально шокирована неким Жаном де Стерати. Безусловно, талантливый французский гравер не только мастерски копировал почтовые миниатюры, но и изготавливал собственные варианты марок. После чего выпускал их в очень ограниченном количестве. И при этом уверял коллекционеров, что некая страна якобы забраковала всю партию этих марок, так и не пустив их в тираж. Понятно, что в глазах не подозревавших обмана «фанатов» эти внесерийные марки сразу же становились вожделенной редкостью и приобретали большую ценность. Стерати оставалось только «с сожалением» продавать эти «сокровища» либо без труда обменивать их на подлинные дорогостоящие раритеты, а заодно с усмешкой наблюдать, как его покупатели, в свою очередь, перепродают его подделки и тоже наживаются на них. Когда в середине 50-х «стератифальшивки» заполонили весь европейский филателистический рынок, хитроумный француз был наконец разоблачен. Дело вполне могло обернуться тюрьмой, однако произошло обратное: мошенник не только из-

ap_04.indd 60

бежал наказания, но остался в чести и даже заработал. Произошло это потому, что, подсчитав огромные убытки, нанесенные его подпольной деятельностью, Британское общество филателистов в 1954 году приняло беспрецедентное решение: предложило Стерати по номиналу выкупить сразу всю его коллекцию почтовых контрафактов с условием, что он навсегда прекратит свою подпольную деятельность. Расчетливый француз, которому было уже за семьдесят, благоразумно согласился, но из филателии так и не ушел: фальсификатор настолько хорошо знал тайны марок, что к нему еще много лет уважительно обращались за консультацией самые известные коллекционеры этих почтовых миниатюр». Почему-то для русских людей мировой опыт всегда был профилирующим и основополагающим. Мы всегда стремимся к мировым стандартам, к их определениям, постулатам, хотим в их сущности найти свое «Я». Но так ли часто нам надо туда обращаться, может, попробовать поискать ответ в российской истории и найти в ней аналогичные события и факты. Неужели в истории Российской империи или современной России не было случаев контрафакта и не сформировано понятие «контрафакция»? Да, конечно же, было, и этому есть много примеров. Так, в 1865 г. в Санкт-Петербурге издательством М.О. Вольфа было выпущено в свет сочинение доктора

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:17

ИС И КОН Т РАФ АКТ уголовного права Владимира Спасовича «Права авторские и контрафакция» на 106 страницах17.

Значит, уже тогда прогрессивные люди стали задумываться о вреде контрафакта. Можно предположить, что подделки, контрафакция активно заполняли отечественный рынок, в результате чего потребовалось по-новому подойти к изучению данной проблемы и начать осмысление указанного феномена. Представленное сочинение, вероятно, является одним из первых, о котором сегодня стало известно. Впоследствии в архивах, наверное, будут найдены и другие работы по

данной теме, и тогда станет возможным полноценно оценить изыскания наших предшественников и наши сочинения, а также определить, кто был ближе к истине раскрытия определения «контрафакция». При этом, что удивительно, контрафакция существовала в России даже в годы гражданской войны: в 1919 г. в Одессе были контрафактно напечатаны стихи Анны Ахматовой «Четки». Так, на сайте Antiguarian books18 отмечено: «Анна Ахматова. Четки. Стихи. [Одесса, 1919]... В издательских обложках. Экземпляр на бумаге верже. Цветная печать. Формат: 15х11 см. Знаменитая, так называемая «одесская контрафакция», отпечатанная при белых в Одессе в 1919 г., о которой Ахматова упоминает в своих записных книжках под датой 24.06.1963... Чрезвычайная редкость, неизвестная большинству библиофилов! Вышедший в 1914 г. второй сборник стихов «Четки», принес Ахматовой всероссийскую славу и переиздавался 10 раз, включая контрафакт… пользовался успехом в самых разнообразных читательских слоях. Сама Ахматова не без горькой иронии говорила о том, что своеобразная лирика «Вечера» и «Четок» пришлась по душе «влюбленным гимназисткам». Кроме этого на упомянутом сайте приведены обложки как легально изготовленного произведения, так и контрафактного (см. рис. 2).

17 http://law.edu.ru/book/book.asp?bookID=6008. 18 http://sales-books.by.ru/chetki.htm.

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 61

27.03.2009 14:19:17

И С И К О Н Т Р АФ АК Т

Рис. 2. Легальный и контрафактный экземпляры сборника А. Ахматовой «Четки»

Люди всегда тянутся к прекрасному, а в смутные времена эта тяга становится еще сильнее. Человеку хочется получить хоть небольшой глоток чего-то стабильного, доброго, вечного. Вот в начале прошлого века – во время нестабильности, смуты, когда все запутывается и многое непонятно, когда неясно, кто владеет и распоряжается правами (авторскими или смежными) – и возникло много вновь изданных контрафактных произведений. А что же в наше время? Каждый день мы видим и слышим из средств массовой информации, что контрафакта много и контрафакция везде

и во всем. Есть попытки высмеять эти явления, для чего используются различные методы и формы. Так, в статье «11 ноября – день борьбы за «контрафактную» продукцию»19 отмечается, что в Москве из нескольких музыкальных групп создана рок-банда «Контрафактъ», которая с целью популяризировать себя на музыкальном рынке и показать, что они «некий стеб над современным обществом потребления, наполненным полуфабрикатами, фастфудом и контрафактной музыкой на пиратских дисках», использовала следую щий всемирно известный образ, см. рис. 3.

19 http://news.gde.ru/music/11-nojabrja-den-borby-za-kontrafaktnuju-produkciju.

ap_04.indd 62

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:18

ИС И КОН Т РАФ АКТ предыдущих поколений, изучив наработанный ими положительный и отрицательный опыт, предоставить возможность правообладателю творить, выносить на суд человечества свои великие произведения, потребителю предоставить возможность покупать качественный и легальный товар, а изготовителю – производить доступные произведения. В результате при соблюдении этих условий в будущем понятие «контрафакция», возможно, претерпит изменения и будет нести другую смысловую нагрузку, а человек иначе будет представлять явление, которое оно означает. Рис. 3. Рок-банда «Контрафактъ»

«Может, данное изображение – это символ «контрафакции» сегодняшнего дня?» (Прим. – выделено автором статьи). Мы не можем осуждать людей, живших в разные времена, в разных странах, занимавшихся изготовлением контрафакта. Однако при этом мы должны оценить наше время и создать такие условия, чтобы в современном мире контрафакции было как можно меньше, а хороших, качественных и, самое главное, авторских работ – как можно больше. Наша задача, исходя из опыта

ЛИТЕРАТУРА 1. Чудинов А. Н. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. – 1910. 2. Комлев Н. Г. Словарь иностранных слов. – 2006. 3. Попов М. Полный словарь иностранных слов, вошедших в употребление в русском языке. – 1907. 4. Павленков Ф. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. – 1907. 5. Михельсон А. Д. Объяснение 25 000 иностранных слов, вошедших в употребление в русский язык, с означением их корней. – 1865.

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 63

27.03.2009 14:19:18

ОБ М Е Н О П Ы Т О М О Б Я ЗАТ Е Л ЬС Т В А О С ОЗД АНИИ ОБЪЕ КТ ОВ ПРАВА И Н ТЕ Л Л Е К Т У АЛЬН ОЙ С ОБС Т ВЕ ННОС Т И В З АК О Н О Д АТ Е Л ЬС Т ВЕ РЕ С П УБЛИКИ БЕ ЛАРУС Ь

Ю. ФЕДОРОВА, научный сотрудник Национального центра законодательства и правовых исследований Республики Беларусь (г. Минск)

Первые упоминания об обязательствах, опосредующих не только использование объектов права интеллектуальной собственности, но и их создание, появились в белорусском законодательстве с принятием Гражданского кодекса Белорусской ССР (далее – ГК БССР) в 1964 г. [1]. В статье 498 ГК БССР не только назывался авторский договор, но и определялось, что в соответствии с ним автор может принять на себя обязательство создать и в установленный договором срок передать свое произведение организации для использования обусловленным договором способом. Статьей 499 ГК БССР к авторским договорам относилась и такая их разновидность, как договор о создании произведения изобразительного искусства в целях его публичной демонстрации (договор художественного заказа). А статьями 503–508 ГК БССР достаточно подробно регулировались отношения сторон авторского договора в части

ap_04.indd 64

порядка передачи и одобрения созданного произведения, его использования, а также ответственности сторон за неисполнение обязательств, предусмотренных договором. Дальнейшее развитие регулирование обязательств по созданию объектов права интеллектуальной собственности получило в Основах гражданского законодательства Союза ССР и республик от 31 мая 1991 г. В данном законодательном акте предусмотрено, что по авторскому договору автор обязан создать и «передать заказанное произведение или передать готовое произведение для использования, а пользователь обязан использовать или начать использование произведения предусмотренным договором способом в обусловленном им объеме и в определенный срок и уплатить автору установленное договором вознаграждение» (ст. 139) [2]. В настоящее время обязательственные отношения по созданию

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:19

ОБМ Е Н ОПЫТ ОМ объектов авторского права специальными нормами не урегулированы. Но ими не урегулированы и обязательственные отношения по созданию объектов права промышленной собственности. И если в советский период это было оправдано фактическим отсутствием патентной формы охраны изобретений, полезных моделей, промышленных образцов, сортов растений и преимущественной выдачей на них авторских свидетельств, то в настоящее время это обусловлено двумя следующими факторами. Во-первых, созданием таких объектов в результате выполнения научно-исследовательских, опытно-конструкторских и технологических работ, являющихся предметом самостоятельного вида гражданско-правовых договоров. И, вовторых, возникновением прав на объекты патентного права не просто в результате их создания, но в силу их государственной регистрации и выдачи охранного документа. Это затрудняет установление законодательной фикции, в соответствии с которой права на созданный, но не зарегистрированный результат научного (научно-технического) творчества автоматически переходят к заказчику на основании заключения им соответствующего договора. Как следствие, это определяет то, что конструкция договора о создании и использовании результатов интеллектуальной деятельности (далее – РИД), предусмотренная ст. 986 Гражданского кодекса Республики Беларусь (далее – ГК РБ), в большей сте-

пени применима к созданию объектов авторского права и смежных прав, чем объектов права промышленной собственности [3]. Соответственно, ставится под сомнение целесообразность введения в ГК РБ нормы об обязательствах, в рамках которых могут создаваться и использоваться любые объекты права интеллектуальной собственности (объекты авторского права, смежных прав и права промышленной собственности), лишь бы они являлись РИД. Проанализируем указанную норму более подробно. Статья 986 ГК РБ содержит норму, регулирующую обязательственные отношения по созданию и использованию РИД. Она устанавливает основание возникновения соответствующих правоотношений, определяет их субъектов, содержание, вводит ограничения, касающиеся предоставления прав на еще не созданные объекты права интеллектуальной собственности, запрещает заказчику ограничивать автора в его стремлении создавать что-либо в будущем. Основанием рассматриваемых правоотношений в соответствии с указанной статьей признается договор о создании и использовании РИД. Его сторонами, а соответственно и субъектами возникающих правоотношений, являются заказчик и автор (п. 1 ст. 986 ГК РБ). Последним, исходя из норм специального законодательства в сфере интеллектуальной собственности, является только физическое лицо, творческим

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 65

27.03.2009 14:19:19

ОБ М Е Н О П Ы Т О М трудом которого создан РИД [4; 5; 6; 7]. Предметом названного договора становится обязательство автора создать в будущем произведение, изобретение или иной РИД и предоставить заказчику, не являющемуся его работодателем, исключительное право на использование этого результата (п. 1 ст. 986 ГК РБ). Анализ предмета договора о создании и использовании РИД позволяет сделать несколько выводов. Вопервых, дать отрицательный ответ на вопрос о едином обязательстве, основанием которого не совсем корректно назван рассматриваемый договор, и установить разную правовую природу обязательственных правоотношений, возникающих, как определено в ст. 986 ГК РБ, в силу его заключения. Во-вторых, как следствие, прийти к заключению о его смешанной правовой природе и необходимости применения к отношениям его сторон в соответствующих частях правил о договорах, элементы которых в нем содержатся (п. 2 ст. 391 ГК РБ). Речь идет о договоре подряда, предмет которого составляют обязательство подрядчика по выполнению определенной работы со сдачей ее результата заказчику и обязательство заказчика по принятию результата работы и его оплате, и договоре, предусматривающем предоставление исключительных прав на объект права интеллектуальной собственности (п. 2 ст. 391 ГК РБ, ст. 656, 984 ГК РБ). В качестве последнего может выступать автор-

ap_04.indd 66

ский договор в отношении предоставления права использования произведения литературы (науки, искусства) либо лицензионный договор в отношении предоставления права использования объекта промышленной собственности (ст. 25 Закона Республики Беларусь от 16 мая 1996 г. № 370-XIII «Об авторском праве и смежных правах» (далее – Закон об авторском праве), п. 3 ст. 984 ГК РБ). Основным последствием заключения рассматриваемого договора, бесспорно, будет являться возникновение обязательственного правоотношения по созданию РИД. Моментом возникновения такого правоотношения станет момент согласования всех существенных условий договора о создании такого результата (п. 1 ст. 402, п. 1 ст. 403 ГК РБ). К ним, в частности, относятся условия о характере подлежащего созданию РИД, сроках его создания (п. 2 ст. 986 ГК РБ), а также условия, предусмотренные Указом Президента Республики Беларусь от 6 июля 2005 г. № 314 «О некоторых мерах по защите прав граждан, выполняющих работу по гражданско-правовым и трудовым договорам» [8]. Содержанием возникающего правоотношения будут являться права и обязанности его субъектов, направленные на создание, принятие и оплату РИД. Что касается обязательства, опосредующего предоставление заказчику исключительного права использования созданного объекта права

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:20

ОБМ Е Н ОПЫТ ОМ интеллектуальной собственности, то следует отметить, что в силу заключения договора о создании и использовании РИД оно не возникает. Основной причиной этого является то, что исключительные права на РИД возникают либо в силу факта их создания либо вследствие предоставления им правовой охраны уполномоченным государственным органом в случаях и в порядке, предусмотренных ГК РБ и иными законодательными актами (ч. 1 ст. 981 ГК РБ). В силу факта создания исключительные права возникают в отношении объектов авторского права. В силу регистрации – в отношении объектов права промышленной собственности. При этом первоначальным правом на получение патента (свидетельства) в отношении последних в любом случае обладает их действительный создатель [9, с. 83]. Исключительные права на объекты авторского права, а также право на получение патента (свидетельства) в отношении объектов права промышленной собственности возникают не у авторов, а у других лиц только в двух случаях, которые к рассматриваемой ситуации не относятся. Речь идет о создании объектов, признаваемых в соответствии с законодательством служебными. А также о принадлежности исключительных прав на энциклопедии, энциклопедические словари, периодические и продолжающиеся сборники научных трудов, газеты, журналы и другие периодические издания лицам, выпускающим их в свет.

Во всех остальных случаях речь может идти только о передаче исключительных прав на РИД, которая осуществляется, по общему правилу, в силу заключения договора, либо об их переходе по наследству или в порядке правопреемства (п. 1 ст. 984 ГК РБ), вопрос о котором не является предметом настоящей статьи. Что касается договоров, в рамках которых осуществляется передача исключительных прав на объекты права интеллектуальной собственности, то в соответствии с п. 3 ст. 984 ГК РБ, как уже было упомянуто ранее, к ним относятся лицензионный договор и иные договоры, предусмотренные законом. К последним в силу ст. 25 Закона об авторском праве относится авторский договор. Иные договоры, являющиеся основанием обязательственного правоотношения, опосредующего передачу прав на объекты авторского права, смежных прав и права промышленной собственности, законодательством не предусмотрены. Исключение составляет лишь договор на создание аудиовизуального произведения. Его заключение влечет за собой автоматическую передачу авторами этого произведения производителю аудиовизуального произведения исключительного права его использования некоторыми названными в законе способами. Поскольку ст. 986 ГК РБ подобной оговорки не содержит, рассуждать о том, что именно этот договор предполагается в качестве альтернативы

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 67

27.03.2009 14:19:20

ОБ М Е Н О П Ы Т О М лицензионному договору, не имеет смысла. Приходится анализировать последствия его заключения, исходя из его соответствия условиям лицензионного договора (авторского договора применительно к передаче прав на объекты авторского права). Только соответствуя им, он может признаваться заключенным, а обязательство по передаче исключительного права использования создаваемого объекта права интеллектуальной собственности – как следствие, возникшим. Поэтому такой договор должен не только содержать указание на характер подлежащего созданию РИД, но и цели либо способы его использования. В нем необходимо предусмотреть конкретные права, передаваемые по договору (п. 2 ст. 984, п. 1 ст. 985, п. 2 ст. 986 ГК РБ, п. 1 ст. 26 Закона об авторском праве). А в случае, если создаваемый объект относится к объектам авторского права, еще и размер авторского вознаграждения (порядок его определения), а также порядок и сроки его выплаты (п. 1 ст. 26 Закона об авторском праве). Учитывая, что права на объекты авторского права возникают в силу их создания, а на объекты права промышленной собственности – в силу их регистрации, передать еще не существующие права на РИД по договору об их создании и использовании не представляется возможным (п. 1 ст. 390, п. 1 ст. 986 ГК РБ). Это становится реальным лишь при заключении упомянутого договора под отлагательным условием, в соот-

ap_04.indd 68

ветствии с которым права и обязанности сторон из лицензионного (авторского) договора возникнут только при создании охраноспособного объекта либо его регистрации (п. 1 ст. 169 ГК РБ). Моментом возникновения прав на такой объект, а также обязательством по их передаче будет являться момент его создания (получения охраноспособного документа); точнее, момент его передачи заказчику. Из проведенного анализа ст. 986 ГК РБ становится очевидным, что конструкция договора о создании и использовании РИД не обеспечивает интересы заказчика в отношении создаваемых по его заказу объектов права интеллектуальной собственности. Она не позволяет без дополнительного отлагательного условия предусмотреть автоматическую передачу заказчику исключительных прав на создаваемые объекты, а также при формулировании условий договора требует применения правил о договоре подряда, лицензионном (авторском) договоре. Как следствие, такая конструкция договора порождает вопрос о своей необходимости в действующем законодательстве. Учитывая изложенное, ответить на этот вопрос, по мнению автора статьи, необходимо отрицательно; при этом предложить не просто исключение из действующей редакции ГК РБ статьи 986, но включение в специальные законодательные акты в сфере промышленной собственности норм, предусматривающих

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:20

ОБМ Е Н ОПЫТ ОМ право заказчика получить патент (свидетельство) на охраноспособный объект, созданный в результате исполнения договора заказа. Подобное право необходимо предусмотреть и в отношении заказчика научно-исследовательских, опытноконструкторских и технологических работ, выполняемых по договору, отношения в котором урегулированы главой 38 ГК РБ. Принимая во внимание востребованность единого договора о создании и использовании объекта авторского права, будет целесообразным дополнить Закон об авторском праве специальной нормой. Она будет регулировать не только обязательственные отношения, опосредующие создание объектов авторского права, но и обязательственные отношения, опосредующие их использование. Основанием соответствующих правоотношений будет являться один договор – договор авторского заказа [10]. Моментом их возникновения – заключение договора и создание объекта авторского права (его передача заказчику) соответственно. Целесообразность включения в специальное законодательство упомянутой нормы подтверждается и практикой регулирования договорных отношений по созданию и использованию объектов авторского права в зарубежных странах. Так, если в некоторых из них, например

в Великобритании и Соединенных Штатах Америки, отсутствует детальное правовое регулирование отношений по поводу использования произведений вообще и их создания для последующего использования в частности, то в других, а именно в странах романо-германской правовой системы, указанные отношения урегулированы достаточно подробно [10; 11; 12]. В качестве примера стоит лишь привести главу II Закона Испании от 12 апреля 1996 г. № 1/1996 «Об интеллектуальной собственности», полностью посвященную подробному регулированию различных видов издательских договоров*. Или главу III названного нормативного правового акта, посвященную регулированию порядка заключения и исполнения постановочного договора и договора об использовании музыкального произведения. При этом указанные договорные конструкции не применяются к обязательствам по созданию объектов авторского права, урегулированным специально предусмотренными нормами (ст. 59 (2) испанского закона). Специально предусмотренными нормами указанные отношения урегулированы не только в законодательствах государств, исторически входящих в систему континентального права. Подобным образом они урегулированы и в законодательствах государств, созданных после распада Союза ССР. Стоит лишь

* Spain. Consolidated Text of the Law on Intellectual Property, regularizing, clarifying and harmonizing the applicapable statutory provisions, of April 12, 1996 // Copyright. – 1999. – Vol. 09. – № 1. – Art. 01.

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 69

27.03.2009 14:19:21

ОБ М Е Н О П Ы Т О М привести в качестве примера статьи 1288–1290 Гражданского кодекса РФ*, которые закрепили понятие договора авторского заказа, определили его предмет, существенные условия, права и обязанности сторон, в том числе в отношении создаваемого объекта авторского права, срок исполнения договорных обязательств, а также ответственность сторон за их неисполнение.

ЛИТЕРАТУРА 1. Об утверждении Гражданского кодекса Белорусской ССР: Закон БССР, 11 июня 1964 г. // Собр. законов БССР, указов Президиума Верховного Совета БССР. – 1964. – № 17. – Ст. 183. 2. Основы гражданского законодательства СССР и республик: Закон СССР, 31 мая 1991 г., № 2211-1 // Ведомости Съезда народных депутатов СССР и Верховного Совета СССР. – 1991. – № 26. – Ст. 733. 3. Гражданский кодекс Республики Беларусь, принят Палатой представителей 28 октября 1998 г., одобрен Советом Республики 19 ноября 1998 г. // КонсультантПлюс: Беларусь. Технология 3000. – ООО «ЮрСпектр», Национальный центр правовой информации Республики Беларусь. – Минск, 2009. 4. Об авторском праве и смежных правах: Закон Республики Беларусь, 16 мая 1996 г., № 370-XIII (в редакции Закона Республики Беларусь от 11.08.1998 г.; Закона Республики Беларусь от 04.01.2003 г.)

// КонсультантПлюс: Беларусь. Технология 3000. – ООО «ЮрСпектр», Национальный центр правовой информации Республики Беларусь. – Минск, 2009. 5. О патентах на изобретения, полезные модели, промышленные образцы: Закон Республики Беларусь, 16 декабря 2002 г., № 160-З (в редакции Закона Республики Беларусь от 29.10.2004 г.; Закона Республики Беларусь от 07.05.2007 г.; Закона Республики Беларусь от 24.12.2007 г.) // КонсультантПлюс: Беларусь. Технология 3000. – ООО «ЮрСпектр», Национальный центр правовой информации Республики Беларусь. – Минск, 2009. 6. О патентах на сорта растений: Закон Республики Беларусь, 13 апреля 1995 г., № 3725-XII (в редакции Закона Республики Беларусь от 16.07.2001 г.; Закона Республики Беларусь от 14.06.2004 г.; Закона Республики Беларусь от 07.05.2007 г.) // КонсультантПлюс: Беларусь. Технология 3000. – ООО «ЮрСпектр», Национальный центр правовой информации Республики Беларусь. – Минск, 2009. 7. О правовой охране топологий интегральных микросхем: Закон Республики Беларусь, 7 декабря 1998 г., № 214-З (в редакции Закона Республики Беларусь от 16.07.2001 г.; Закона Республики Беларусь от 18.05.2004 г.; Закона Республики Беларусь от 07.05.2007 г.) // КонсультантПлюс: Беларусь. Технология 3000. – ООО «ЮрСпектр», Национальный центр правовой информации Республики Беларусь. – Минск, 2009. 8. О некоторых мерах по защите прав граждан, выполняющих работу по граж-

* Гражданский кодекс Российской Федерации, 18 декабря 2006 г., № 230-ФЗ (с измен. от 13 мая 2008 г.) // КонсультантПлюс: Версия проф. технол. 3000 / ООО «ЮрСпектр». – М., 2009.

ap_04.indd 70

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:21

ОБМ Е Н ОПЫТ ОМ данско-правовым и трудовым договорам: Указ Президента Республики Беларусь, 6 июля 2005 г., № 314 // КонсультантПлюс: Беларусь. Технология 3000. – ООО «ЮрСпектр», Национальный центр правовой информации Республики Беларусь. – Минск, 2009. 9. Городов О.А. Патентное право: учеб. пособие. – М.: ТК «Велби», «Проспект». – 2005. – С. 544. 10. Лосев С.С. Договор о создании и использовании результатов интеллек-

туальной деятельности // КонсультантПлюс: Беларусь. Технология 3000 / ООО «ЮрСпектр», Национальный центр правовой информации Республики Беларусь. – Минск, 2008. 11. The United Kingdom of Great Britain and Northern Ireland. Copyright, Designs and Patents Act of November 15, 1988 // Copyright. – 1989. – Vol. 10. – № 4. – Art. 01. 12. The United States of America. Copyright Law of October 19, 1976: Circular 92. – N.Y.: US Copyright Office, 1996. – P. 175.

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 71

27.03.2009 14:19:21

ОБ М Е Н О П Ы Т О М Р Е ГИ С ТР АЦИЯ АВТ ОРС КИХ П РАВ Н А К АР ТО ГР АФ И Ч ЕС КИЕ ПРОИЗВЕ Д Е НИЯ В С Ш А

Р. ЯКОВЛЕВА, канд. юрид. наук (Москва)

В отношении картографических произведений в США действует Закон об авторском праве 1976 г. (далее – Закон об авторском праве). Авторское право, в соответствии с международным законодательством, возникает в силу факта создания произведения и не требует регистрации. Однако даже после присоединения США с 1 марта 1989 г. к Бернской конвенции по охране литературных и художественных произведений от 09.09.1886 г., регистрация авторских прав в этой стране не была отменена окончательно. В частности, при регистрации авторских прав на картографические произведения и автоматизированные базы данных (в том числе базы пространственных данных, к которым относятся также и цифровые карты) руководствуются несколькими циркулярами Бюро авторского права США (US Copyright Office; далее – Бюро). Краткая история Бюро авторского права США. Первый федеральный закон об авторском праве

ap_04.indd 72

в США принят в мае 1790 г., и уже спустя две недели была зарегистрирована первая работа. Поначалу регистрация авторских прав осуществлялась клерками американских окружных судов. Только в 1870 г. функции регистрации авторского права были централизованно переданы Библиотеке Конгресса. Бюро стало самостоятельным ее отделом в 1897 г. В настоящее время Бюро является одной из главных единиц обслуживания Библиотеки Конгресса и насчитывает 500 человек. За 2008 г. оно получило более 607 тыс. заявок. С 1870 г. Бюро зарегистрировало более 30 млн заявок и миллионы депозитов (включая книги, сериалы, кинофильмы, музыку, звуковую регистрацию, карты, печатные издания, картины и компьютерные работы) [1]. В отношении регистрации авторских прав на картографические произведения действуют общие правила, кроме того, карты, атласы и глобусы часто упоминаются в ряде цир-

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:22

ОБМ Е Н ОПЫТ ОМ куляров при рассмотрении конкретных примеров процедур регистрации. Циркуляр 1 «Регистрация. Общие положения». Регистрация авторского права – юридическая формальность, предназначенная для того, чтобы обеспечить общественную регистрацию основных фактов в отношении авторских прав на конкретные произведения. Однако регистрация не является условием защиты авторского права. Вместе с тем Закон об авторском праве предусматривает ряд норм, направленных на поощрение правообладателей, осуществляющих регистрацию, в частности: – регистрация обеспечивает общественную запись предъявленной заявки на авторское право. Она является обязательной для работ американского происхождения при подаче в суд иска о защите авторского права; – если регистрация осуществлена в течение пяти лет после публикации, она обеспечивает в суде презумпцию доказательства законности авторского права; – если регистрация состоялась в течение трех месяцев после публикации произведения или до нарушения прав, автор вправе требовать установленных законом компенсации и оплаты судебных издержек. В противном случае истец может рассчитывать только на возмещение доказанных убытков и упущенной выгоды. Регистрация позволяет владельцу авторского права обеспечить за-

щиту от незаконного импорта копий произведений путем включения произведения в реестр Таможенной службы. Регистрация может быть совершена в любое время в пределах действия авторского права. В системе регистрации географические карты относятся к коду 6211 – произведения изобразительного искусства. Регистрация произведений изобразительного искусства осуществляется по форме VA – для опубликованных и неопубликованных работ в данной области (архитектура, живопись, графика и скульптура) – в соответствии с циркуляром. Циркуляр 40 «Регистрация авторского права на произведения изобразительного искусства». Авторское право охраняет оригинальные «художественные, графические и скульптурные работы», в том числе двухмерные и трехмерные произведения живописи, графики и прикладного искусства. В циркуляре приводится большой перечень примеров таких работ, в частности: реклама, ярлыки, искусственные цветы и растения, переводные рисунки, наклейки, картографические произведения, например, карты, глобусы, рельефные модели, фотографии и фотомонтажи и др. [4]. Хотя регистрировать авторское право необязательно, Закон об авторском праве устанавливает требование обязательного депонирования работ, опубликованных в США. От выполнения этого требования освобождаются некоторые категории художественных, графических

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 73

27.03.2009 14:19:22

ОБ М Е Н О П Ы Т О М и скульптурных работ, среди них в циркуляре указываются «трехмерные скульптурные работы, за исключением глобусов, рельефных моделей и подобных картографических работ». Таким образом, все картографические произведения, опубликованные в США, подлежат обязательному депонированию наряду с обычными географическими картами. Циркуляр 14 «Регистрация авторского права на производные произведения». Производное произведение – это произведение, которое основано или произведено из одного или нескольких существующих произведений. Оно может охраняться авторским правом, если включает в себя то, что в Законе об авторском праве называется «оригинальной авторской работой». Производные произведения, также известные как «новые версии», состоят из переводов, музыкальных аранжировок, инсценировок, литературных обработок и др. Произведение, в котором редакторская правка, аннотации, детализация или другие модификации представляют собой в целом оригинальную авторскую работу, является производным произведением, или новой версией. Типичным примером такого произведения может служить работа, которая в целом является новой, но включает в себя ранее опубликованные материалы. Такие материалы, в соответствии с Законом об авторском праве, делают данную работу производным произведением.

ap_04.indd 74

Для того чтобы зарегистрировать авторское право на производное произведение, такое произведение должно в достаточной мере отличаться от оригинала или содержать значительное количество нового материала. Внесение незначительных изменений или маловажных дополнений в существующую работу, с точки зрения авторского права, не делает ее новой версией. Новый материал сам по себе должен быть оригинальным и подпадающим под действие Закона об авторском праве. Так, не охраняются авторским правом названия и короткие фразы. Среди примеров производных работ, в частности, приводится «альбом с картами (содержащий карты, уже находящиеся в открытом обращении и некоторые новые карты)». Авторское право на производные работы покрывает только дополнения, изменения или другой новый материал, появившийся в произведении впервые. При регистрации оно не распространяется на ранее опубликованный материал. Составлять или разрешать кому-либо создавать новую версию конкретного произведения может позволить только его правообладатель, в общем случае это сам автор или лицо, которому он передал права. Лицо, заинтересованное в работе, но не имеющее представления о том, кому принадлежит авторское право на нее, может осуществить поиск правообладателя через Бюро. Циркуляром также даются конкретные рекомендации по заполне-

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:22

ОБМ Е Н ОПЫТ ОМ нию заявки на регистрацию производного произведения. В частности, в поле «характер авторства» требуется указать, в чем именно заключалась работа автора, например, «компиляция и редакторская правка», «перевод», «новый текст», «музыка», «слова», «аранжировка», «сценарий», «сценическая обработка», «художественная работа», «соавтор картографического материала». В поле заявки «исходный материал» (поле 6а) кратко, в общем виде описывается исходный материал, который был переделан, преобразован или адаптирован; в поле заявки «добавленный новый материал» (поле 6b) кратко, в общем виде описывается новый охраняемый авторским правом материал, являющийся предметом заявки на регистрацию. Среди примеров приводятся следующие: – 6а – карта южной части Вирджинии, составленная Геологическим управлением США; – 6b – дополнительный картографический материал и текст [3]. Циркуляр 55 «Регистрация авторского права на работы мультимедиа». Произведение мультимедиа – это произведение, которое, не считая упаковки, является объектом авторских прав, распространяющихся на два или несколько средств аудиовизуальной информации: например, текст, фотография художественная работа, звукозапись, музыка, хореография, скульптура, кинематографическое произведение. Аудиовизуальная информация может представлять собой:

– печатный материал (книга, карты, плакаты или ноты); – аудиовизуальный материал (пленка, слайды, видеолента, видеодиск); – звукозапись (аудиодиск или аудиолента или машинная копия, например, диск, лента или чип, читаемый компьютером) [6]. Циркуляр 65 «Регистрация авторского права на автоматизированные базы данных». Автоматизированная база данных представляет собой набор фактов, данных или другой информации, собранной в организованный формат, пригодный для использования в компьютере и состоящий из одного или нескольких файлов. Закон об авторском праве специально не выделяет базы данных как объект авторского права, но история законодательства свидетельствует о том, что Конгресс США считает компьютерные базы данных и компиляции данных «литературными работами», подпадающими под охрану авторского права. Базы данных могут считаться предметом авторского права как форма компиляции, которая определена в законодательстве следующим образом: «сформированная путем сбора и упорядочивания существующего материала или данных посредством их выбора, координации или организации таким образом, что конечное произведение в целом представляет собой оригинальную авторскую работу». Правовая охрана распространя-

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 75

27.03.2009 14:19:22

ОБ М Е Н О П Ы Т О М ется на компиляцию фактов, если таковая представляет оригинальное авторство. В некоторых случаях предметом авторского права может являться вся база данных или ее часть. Автоматизированные базы данных могут быть зарегистрированы двумя способами: во-первых, путем единичной регистрации базы данных, опубликованной или созданной на указанную дату; во-вторых, путем групповой регистрации базы данных со своими обновлениями или изменениями, периодически добавляемыми за определенный период, опубликованными или неопубликованными [7]. Циркуляр 40А «Требования к депозиту для регистрации заявок на авторское право в области изобразительных художественных материалов». Для регистрации прав на карты или картографический материал в Бюро предоставляется депозит в виде CD-ROM, если работа опубликована в электронном виде, в противном случае – две полные копии (для опубликованных карт) или одна копия (для неопубликованных карт) [5]. Сборы, взимаемые Бюро регистрации авторских прав США. Закон об авторском праве устанавливает обязательные сборы, взимаемые за предоставление определен-

ap_04.indd 76

ных услуг Бюро. Эти услуги включают в частности регистрацию заявок на авторское право и их возобновление, а также учет документов, поиск записей сведений об авторских правах и т. д. В 1997 г. Конгресс США принял закон, дающий регистратору авторских прав право устанавливать эти сборы на определенных условиях, взимать дополнительные сборы за специальные услуги, требующие значительных затрат времени или средств [2]. ЛИТЕРАТУРА 1. Circular 1. United States Copyright Office. A Brief Introduction and History. – United States Copyright Office. – 2005. 2. Circular 4. Copyright Office Fees. United States Copyright Office. – 2002. 3. Circular 14. Copyright registration for Derivative Works. – United States Copyright Office. – 2002. 4. Circular 40. Copyright registration for Works of the Visual Arts. – United States Copyright Office. – 2002. 5. Circular 40A. Deposit requirements for registration of claims to copyright in Visual Arts Material. – United States Copyright Office. – 2002. 6. Circular 55. Copyright registration for Multimedia Works. – United States Copyright Office. – 2002. 7. Circular 65. Copyright registration for Automated database. – United States Copyright Office. – 2002.

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:23

ЮБИЛЕ И П ОЗДРАВЛЯ ЕМ И. А. Б ЛИЗНЕЦА!

Коллектив Российского государственного института интеллектуальной собственности (РГИИС) и объединенная редакция журналов «ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНАЯ СОБСТВЕННОСТЬ» сердечно поздравляет с 55-летием ректора РГИИС, доктора юридических наук, профессора, действительного государственного советника 3 класса Российской Федерации Ивана Анатольевича Близнеца. За годы своей трудовой деятельности И.А. Близнец прошел путь от учителя школы до одного из руководителей патентного ведомства страны и ректора столичного вуза. Работая в течение 25 лет в сфере государственного управления, связанной с юриспруденцией, интеллектуальной собственностью он занимал ответственные должности в том числе начальника правового департамента Министерства печати и информации РФ, референта Службы помощников Президента РФ, заместителя Генерального директора Роспатента. Иван Анатольевич – один из ведущих специалистов в области авторского права и смежных прав. Наряду с научной работой ведет активную преподавательскую деятельность. Известна его законотворческая деятельность – участие в подготовке проекта Закона РФ об авторском праве и смежных правах, Гражданского кодекса РФ в части интеллектуальной собственности. Являясь членом Комитета по авторскому праву и смежным правам Всемирной организации интеллектуальной собственности, он участвовал в разработке международных договоров по охране аудиовизуальных произведений, по правам вещательных организаций. Нельзя не отметить характерные для ректора РГИИС доброжелательность, приветливость, инициативность и трудолюбие, готовность поддержать в трудную минуту преподавателей, сотрудников и студентов. Желаем Ивану Анатольевичу здоровья, творческого долголетия, дальнейших успехов в его многогранной, плодотворной и необходимой для общества деятельности.

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 77

27.03.2009 14:19:23

И НФ О Р М АЦ И Я

ap_04.indd 78

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:24

ИН Ф ОРМ АЦИЯ ИНФ

Подписаться на журнал можно в любом филиале Сбербанка России по подписному купону. Копию квитанции с указанием контактного телефона и точного адреса доставки необходимо направить в редакцию по адресу: 115035, Москва, а/я 66 или по факсу: +7 (495) 959-33-24.

Подписной купон на журнал «ИС. Авторское право и смежные права»

ПОЛУЧАТЕЛЬ: ИНН 7706057851 КПП 770601001 ООО «Издательский Дом «ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНАЯ ПРЕССА» ДО «Москворецкое отделение» ОАО «МИнБ» г. Москва БАНК: ОАО «МИнБ», г. Москва Р/с № 40702810500020000706 К/с № 30101810300000000600 БИК 044525600 ОКВЭД 22.13 ОКПО 13225628 (ф.и.о., почтовый индекс и адрес плательщика)

Назначение платежа

Кассир

Срок подписки

Сумма

Оплата подписки на журнал «ИС. Авторское право и смежные права » Плательщик ПОЛУЧАТЕЛЬ: ИНН 7706057851 КПП 770601001 ООО «Издательский Дом «ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНАЯ ПРЕССА» ДО «Москворецкое отделение» ОАО «МИнБ» г. Москва БАНК: ОАО «МИнБ», г. Москва Р/с № 40702810500020000706 К/с № 30101810300000000600 БИК 044525600 ОКВЭД 22.13 ОКПО 13225628 (ф.и.о., почтовый индекс и адрес плательщика)

Назначение платежа Квитанция Кассир

Срок подписки

Сумма

Оплата подписки на журнал «ИС. Авторское право и смежные права » Плательщик

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

ap_04.indd 79

27.03.2009 14:19:25

И НФ О Р М АЦ И Я CON T E NT S # 4, 2009 LAW – I. REZEPOV. * O. ERSHOV. * E. KONDRATIEVA. FOREIGN EXPERIENCE – E. GERASIMOVA. LAW AND INTERNET – A. ZHOUKOV. SPECIAL OPINION – YU. BROUMSHTEIN. * S. MELNIKOVA. M. DASHYAN. IP AND COUNTERFEIT – O. DVORYANKIN. EXCHANGE OF EXPERIENCE – YU. FYODOROVA. * R. YAKOVLEVA.

НАШИ БАНКОВСКИЕ РЕКВИЗИТЫ: Получатель: ООО «Издательский Дом «ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНАЯ ПРЕССА» ДО «Москворецкое отделение» ОАО «МИнБ», г. Москва ИНН 7706057851, КПП 770601001 Банк получателя: ОАО «МИнБ», г. Москва Расчетный счет № 40702810500020000706 Кор. счет № 30101810300000000600 БИК 044525600 ОКВЭД 22.13 ОКПО 13225628

АДРЕС ОБЪЕДИНЕННОЙ РЕДАКЦИИ (ОФИС): г. Москва, Раушская наб., 4, комн. 416 ПОЧТОВЫЙ АДРЕС ОБЪЕДИНЕННОЙ РЕДАКЦИИ: 115035, г. Москва, а/я 66 Тел.: +7 (495) 959-33-24, 959-33-07, факс: +7 (499) 230-18-05 E-mail: pravo@superpressa.ru http://www.superpressa.ru

Редактор – О.А. Флягина Компьютерная верстка – Е.В. Костромцова Ответственный за выпуск – Н.Б. Терентьева

Подписано в печать 27.03.2008 г. Формат издания 70 x 100/16. Печать офсетная. Печ. л. 5,0. Усл. печ. л. 7,0. Общий тираж изданий «ИС» 4000 экз. Зак. 617. Цена договорная. Отпечатано в типографии ООО «Вива-Стар» 107023, г. Москва, ул. Электрозаводская, д. 20, стр. 3

ap_04.indd 80

ИС. Авторское право и смежные права, № 4, 2009

27.03.2009 14:19:26

Подписные агентства наших журналов

Агентство «РОСПЕЧАТЬ» 123995, Москва, Д-308, ГСП-5, пр. Маршала Жукова, д. 4 тел.: +7 (495) 921-25-50, факс: +7 (495) 785-14-70

Агентство «Интер-Почта» 119501, Москва, ул. Веерная, д. 1, корп. 4 тел.: +7 (495) 500-00-60

Агентство «Книга-Сервис» 117168, Москва, ул. Кржижановского, д. 14, корп. 1 тел.: +7 (495) 680-90-88

Группа компаний «Урал-пресс» 127015, Москва, ул. Новодмитровская, д. 5А, стр. 4 тел.: +7 (495) 789-86-36

ООО «Межрегиональное агентство подписки» 127994, Москва, К-51, ГСП-4, Цветной бульвар, д. 30, стр. 1, 4-й этаж тел.: +7 (495) 648-93-94

Агентство «МК-ПЕРИОДИКА» 129110, Москва, пр-т Мира, д. 57 тел.: +7 (495) 672-71-93

Счет на оплату № 21/л от 3 февраля 2012 г.

Счет на оплату № 16/л от 3 февраля 2012 г.

ВАША РЕКЛАМА В ЖУРНАЛАХ «ИС» (базовый прайс-лист – 2012)

Формат

Размер, мм

Стоимость (руб.)

1/1 полоса (вертикальный)

210×297

18 200

1/2 полосы (горизонтальный)

210х150

13 650

1/3 полосы (горизонтальный)

210х100

7280

165x240,5 (текстовый блок рубрики)

9100

2-я обложка

210×297

22 750

3-я обложка

210×297

20 930

4-я обложка

210×297

27 300

Полоса в рубрике (1/1) «Перспективные разработки» (описание, текстовая информация, изображение)

Специальные позиции Полоса рядом со «Словом редактора»

210×297

24 570

1-й разворот (2 полных полосы, после «Содержания», перед «Словом редактора»)

420х297 (2 полосы 210×297)

27 300

Вложение в журнал с упаковкой каждого экземпляра в пленку не более 50 г

диск, листовка, буклет

стоимость уточняется на момент обращения

Условия размещения Предоплата – 100%. НДС не облагается, для постоянных рекламодателей действует индивидуальная система скидок и специальные предложения. Предложение не является публичной офертой. Важно: при одновременном размещении рекламы в обоих журналах «ИС» Вы получите ощутимую скидку – 16% от стоимости размещения заказа.

«СОХРАНЯЯ – ПРИУМНОЖАЙ!» В честь 55-летия журнала «ИС» стартует выгодная эксклюзивная программа для рекламодателей! Подробнее – по запросу. Ваш менеджер по рекламе – Константин Герасимов: E-mail: Gerasimov@superpressa.ru ICQ # 612105672 (Promotion) www.superpressa.ru Тел./факс: +7 (495) 959-33-24 тел. (моб.): +7 (915) 317-67-61

Технические требования к макету Принимаемые форматы файлов: EPS, TIFF, INDD. EPS-файлы (все использованные шрифты должны быть предварительно конвертированы в кривые). TIFF-файлы (оригинал-макет предоставляется в формате TIFF в масштабе 1:1, 300 dpi, CMYK). Файлы InDesign CS (коллект со всеми необходимыми иллюстрациями и шрифтами). Припуск под обрез – по 5 мм с каждой стороны макета. Текст и принципиально значимые части изображения должны размещаться не ближе 7 мм от обрезного края и 15 мм от обрезного края со стороны корешка.