introducción a conceptos generales DE ARQUITECTURA Y DISEÑO
I introducción a conceptos generales de arquitectura y diseño
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introducción a conceptos generales DE ARQUITECTURA Y DISEÑO
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el milagro del VALOR AGREGADO la transformación de todo material en proyecto es un proceso histórico.
En la prehistoria, el hombre utilizaba la piedra como un elemento de supervivencia. De ahí se produce la trasformación de esa simple piedra en herramienta. Posteriormente, el hombre asume la necesidad de desarrollarse y coloca la piedra en un palo creando de esta forma la lanza para distanciarse de sus enemigos.
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el milagro del VALOR AGREGADO
El primer invento no fue la rueda, sino las pinturas rupestres que fueron una expresión primaria del lenguaje.
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la JERARQUÍA
Luego, el más inteligente será líder creando la jerarquía social. Rey-iglesia en una suerte de enfrentamiento de poder y en donde ambos tienen la necesidad de comunicarse.
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la COMUNICACIÓN
EN LA ERA DE LAS COMUNICACIONES EL DISEÑADOR CREATIVO ESTA EN EL MEDIO, CREANDO LENGUAJE.
En la inquisición se establece la Plaza como lugar de comunicación. Por ejemplo en las ejecuciones francesas, los padres llevaban a sus hijos para abofetearlos, mientras presenciaban este hecho, de manera de que no olvidaran nunca ese momento.
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el CONOCIMIENTO
La sabiduría estaba representada por la gente mayor. Los “sabios” eran llamados a entregar el conocimiento. Hoy ya no son únicamente los mayores quienes entregan la información, pues la tecnología la entrega día a día. Estamos comunicados, estamos informados en red.
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el CONOCIMIENTO
Hay una leyenda de un príncipe y un sacerdote.
Un príncipe condena a muerte a un sacerdote, amenazando con decapitarlo. El sacerdote le dice que si lo hace, lo penara el resto de su vida y con ello perderá el sueño. El príncipe, sin importar lo que el sacerdote le decía, continúa con su decreto y le pregunta que cómo sabe él si no miente con su maldición. Entonces el sacerdote le responde que para dar fe a lo que dice en el minuto que lo haga el príncipe va a pestañear como prueba de su consigna. El príncipe lo decapita, y efectivamente pestañea, entonces el pueblo preocupado por el hecho, le pregunta al príncipe sino está preocupado por aquel gesto que avala la palabra del sacerdote y con ello como consecuencia perderá su sueño. El príncipe les responde que no está preocupado, porque en lugar de pensar que lo penaría, él estaba preocupado de pensar en pestañear.
La sabiduría de un diseñador ante un encargante ES SABER UN POCO MAS QUE EL
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lo cotidiano puede convertirse EN UNA GENIALIDAD
Por ejemplo en el 1.700, los campesinos y artesanos eran muy pobres, por lo que se veían obligados a desarrollar su confort desde su propia casa, desde la cotidianeidad. Por Ejemplo, para ordeñar una vaca crean un modo de sentarse que no es una silla, porque la acción conlleva un movimiento, es literalmente un apoyo. Un invento genial.
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etapas de la sociedad SER Si dividimos el mundo histórico en los últimos 2.000 años podemos hacerlo por medio de tres hitos o formas de sentido bien distintas. La primera se refiere a la antigüedad y la era medieval donde el individuo se diferenciaba de otros por medio de los roles adscritos. En efecto, la distinción no sólo venía desde el nacimiento, sino que además era intransigente en la vida. Nacer noble o nacer esclavo era morir como tal; la lógica que regulaba las relaciones humanas era la del ser; en otros términos, se era o no se era.
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etapas de la sociedad TENER
En resumen, luego de la Revolución Francesa, ese viejo orden quedó atrás. El ethos del “ser” tuvo que dar lugar al “tener”; ya la diferencia entre los hombres no tenía razón en el ser, sino en sus posesiones, y una persona con los recursos materiales suficientes, podía adquirir o comprar un título de nobleza; así como también, un noble podía hacerlo (sino administraba bien sus riquezas podía quebrar económicamente)
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etapas de la sociedad TENER
Durante estas dos eras, los viajes no eran considerados asuntos de placer, sino simples razones de Estado. De esta forma en la antigüedad, Augusto viajaba por todas sus provincias llevando el orden y la calma a las diferentes revoluciones; lo mismo hizo Adriano y Napoleón. El viaje implicaba una trascendencia del orden establecido y por lo general su razón era parecida a la imagen en el culto a los muertos: la presencia del ausente como forma política de orden institucional (Belting, 2004). Los viajes de placer no sólo eran una cuestión de una elite privilegiada y signo de estatus, sino también de pertenencia. (Khatchakian, 2000)
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etapas de la sociedad TENER
La Revolución Industrial y la Energía, modifican el modo de realizar los objetos. Los holandeses, por ejemplo, crean su propio sistema de molinos. La máquina a vapor y otros adelantos nos hacen pensar que los objetos perderán valor producto de la industrialización. Luego, William Morris y el Art & Craft son una forma donde la gente más refinada busca el valor del objeto.
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etapas de la sociedad TENER
La máquina entonces crea al industrial y lo sitúa en un lugar más elevado. El artesano queda sin lugar. El Bauhaus busca devolver el valor del artesanado. Se crean los Distritos Industriales, pequeñas agrupaciones de artesanos que son un ejemplo del éxito del diseño italiano. Asociaciones y cooperativas o clusters.
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etapas de la sociedad TENER
La crisis americana de 1929 fue otra gran revolución, el motor eléctrico. El cambio de la energía al petróleo, y seguramente, ya llegará un nuevo cambio menos contaminante como se piensa: el hidrógeno, como energía alternativa que dará inicio a una nueva revolución y así sucesivamente.
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etapas de la sociedad RE-TENER
Pero, a mediados del siglo XX, tras la irrupción de la Revolución Tecnológica y la puesta en marcha de medios de locomoción más rápidos y cómodos, como el avión o el automóvil, vino la era del Individualismo. Desde la perspectiva academicista, el conocimiento se volcó a intentar explicar los actos del hombre por los mismos hombres. Las aulas de las Universidades se vieron infestadas de postulantes o estudiantes de psicología o sociología; surgieron nuevos “héroes” quienes, como “los caballeros medievales”, inspiraban admiración y respeto: los psicólogos, los sociólogos y los antropólogos (, aunque estos últimos en menor medida). Surge, el papel de los expertos como exponentes del conocimiento, se multiplican los viajes de negocios y de placer, dando lugar a esto que hoy llamamos “turismo” (extraño vocablo del sajón medieval).
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etapas de la sociedad RE-TENER
La era del “tener” da lugar al tiempo del “retener”; los diversos avances de la medicina no sólo son puestos a favor de la cura de enfermedades, sino al servicio de la estética por medio de las cirugías y prácticas de embellecimiento. La multiplicidad de bienes consumidos o por consumir, no son un producto del Capitalismo per se, sino una necesidad por la necesidad misma de no morir; es decir, de retener la vida. La fotografía, el film, los videos, las cámaras, los televisores apuntan a retener la imagen ya no como una forma de institucionalidad política como lo era en la Europa Medieval; sino por el contrario, como forma patológica.
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etapas de la sociedad RE-TENER
En el tiempo de la retención, la memoria oral se diluye para dar lugar a los soportes técnicos informativos lo que también genera una multiplicación acelerada del manejo de información, ora por un noticiario, ora por Internet. La sobre-comunicación va interconectando universos o mundos que en otras épocas se encontraban distanciados. Hoy día desde su casa, un empleado de oficina tiene acceso a eventos sucedidos en el mismo día en regiones remotas como China o Afganistán. Los celulares, conectan a las personas minuto a minuto y no es extraño observar cómo estas revisan sus mensajes en forma compulsiva cuando suben a un taxi o a un tren (lugar de tránsito). La industria del entretenimiento ha sido saturada de mensajes, imágenes y contenidos que masifican el aburrimiento como forma creativa; La diversión y la emoción, también ameritan ser retenidas y almacenadas en compartimientos temporales específicos.
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SÍNTESIS Tanto la arquitectura moderna como el diseño son hijos de un proceso de cambio que va variando día a día y es hoy donde estamos situados para proponer nuevas funciones que determinan tendencias y que, de alguna manera, son el propio reflejo de una sociedad humana que da agigantados pasos cada vez más imperceptibles y rápidos respondiendo a necesidades de seres que evolucionamos o involucionamos, según sea la visión que cada cual construya de su vida.
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II
metodología en ARQUITECTURA Y DISEÑO
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II metodología en arquitectura y diseño
metodología en diseño; OBSERVAR
Es como volver a ser niños y ver siempre por primera vez, no pasar en alto el día a día, no dejar que lo cotidiano duerma nuestro proceso creativo.
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metodología del diseño; OBSERVAR
La arquitectura y el diseño nos obligan, en nuestro ámbito profesional, a ser unos observadores constantes que jamás debemos perder nuestra capacidad de asombro.
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la TÉCNICA
Estar informados y ser expertos y especialistas en “ver” para poder “prever”. Desarrollar la mirada para tener una mejor óptica que es la clave de toda solución formal. Observación: El problema formafunción es falso, porque la forma es parte de la función. Con la forma, el diseño comunica y nuestro problema como diseñador es entender cuáles son esas funciones. El precio, por ejemplo, también es una función, porque muchas veces un precio equívoco puede invalidar el proceso de compra.
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metodología Ricardo Cuevas CASO 1 - IMÁGEN CORPORATIVA ALOHA
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caso 1; IMAGEN CORPORATIVA ALOHA
El objetivo específico del proyecto es poder encontrar dentro de la isla una forma clave para generar la imagen corporativa de ALOHA. Posicionando la marca en un target objetivo e identificando plenamente a sus propietarios.
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caso 1; IMAGEN CORPORATIVA ALOHA
A partir de un estudio morfológico de diferentes elementos, se establece una abstracción de imagen que sea pregnante, que esté presente en el inconsciente Rapa Nui (cultura étnica chilena), tanto como en el turista o target objetivo que visita la isla / ELIPSE.
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caso 1; IMAGEN CORPORATIVA ALOHA
La idea es poder asociar el concepto de la elipse con la tradición Rapa Nui / con su lenguaje.
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caso 1; IMAGEN CORPORATIVA ALOHA
Se rescata el arte rupestre como un elemento iconográfico reconocible que comunica cultura y que es parte de la iconografía reiterada en bibliografías. Será una ventaja distintiva del Pub que lo diferenciará de otros en la isla - su valor cultural.
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caso 1; IMAGEN CORPORATIVA ALOHA
El encargo del cliente incluye una variable importante para la creación de la Imagen Corporativa del Pub, que dice relación al mundo del surf, por lo tanto, el elemento agua y personaje de mar deben ser parte del logotipo ALOHA.
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caso 1; IMAGEN CORPORATIVA ALOHA
Un aspecto importante del logotipo - y que define la verdadera cultura Rapa Nui y la plena identificación del cliente -es la tradición ancestral por tan¬to, MATA, está presente como ícono. Representa la visión del Aloha y del personaje marino. Imagen definitiva del logotipo
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caso 1; IMAGEN CORPORATIVA ALOHA
Pensar en eventos con clientes muy importantes rescatando la hoja de plátano, tam¬bién elíptica, para generar un modo distinto de comer - reciclaje de ramas de palme¬ra para generar objetos de souvenir con imagen corporativa de ALOHA pirograbado o tallado por artesanos Rapa Nui, el fondo de mantelería sería con el color rojo corporativo.
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IIIintroducción metodologíaaen conceptos arquitectura generales y diseñode arquitectura y diseño
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caso 1; IMAGEN CORPORATIVA ALOHA
Respecto a la incorporación del logotipo al vestuario ALOHA y a los produc¬tos de souvenir, la idea es romper con el punto de vista habitual de los estampados. Trabajar el concepto de tattoo o segunda piel para el souvenir del touris¬ta y para el vestuario pub la idea de Rapa Nui como ombligo del mundo.
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II metodología en arquitectura y diseño
la importancia DEL VER
1.- La visualización común. SIMETRÍA
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la importancia DEL VER 1.- La visualización del diseño.
las operaciones que deben ser controladas por el profesional SIMETRÍA –ROTACIÓN-CAMBIO DE EJE-GIRO
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III interiorismo
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introducción: APRENDIENDO A PERCIBIR EL ESPACIO espacios para VIVIR espacios para TRABAJAR interiores CORPORATIVOS exhibiciones, escenarios ESCENOGRAFÍAS
III INTERIORISMO
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III interiorismo
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percibir un espacio ¿QUÉ SIGNIFICA?
metodología Ricardo Cuevas CASO 2
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caso 2: “MY HOTEL” - KARIM RASHID
DIVISAR
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PRECISAR
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ACCEDER
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PERCIBIR
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SENTIR
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RECORRER
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TOMAR DISTANCIA
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GIRAR
III interiorismo
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interiorismo
El interiorismo y el desarrollo de espacios debe ser recatando esta forma de ver y sentir La tridimensionalidad como una herramienta de visión y proyección. Un ejemplo de aplicación profesional respecto a un interior es la esfera prosémica. Un ejercicio práctico es establecer esta esfera en un ámbito específico. Podemos percibir en esta esfera distintas sensaciones, desde el miedo (revés) a una atmósfera psicológica. Un rincón de un restaurante que se traduce a una esquina establece este rango prosémi¬co. ¿Qué significa esto? Lo más probable es que el restaurant sea ocupado inicialmente des¬de estas ubicaciones, luego la irán ordenando múltiples esferas hasta su límite de capacidad.
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III interiorismo
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Eduard Bonno (Creatividad y Organización)
“SER UN PENSADOR SIGNIFICA LA CONCIENCIA DE QUERER SERLO” EJERCICIOS -Unir con 4 movimientos los puntos.
-Cuatro triangulos iguales.
-Dar vuelta la vaca con dos movimientos.
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III interiorismo
interiorismo El diseño hace proyectos ergonómicos y ópticos. Generalmente la visión occidental tiende a ver los proyectos desde el exterior, desde el volumen en su totalidad y eso es un 50% del total (arquitectura). Los libros de arquitectura tienden a mostrar las fachadas cuando lo importante es el interior, el vacío. Los proyectos pueden generarse desde el interior y desde ahí cobran aún más fuerza. Desde la habitabilidad, desde su uso y quién los habita. Los orientales se preocupan de ambos espacios y logran resultados mu¬cho más integrales. Tenemos una tendencia a limitar nuestra visión.
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III interiorismo
ejercicio del ÁNGULO
La recepción de la comunicación es orientada. La comunicación y el mensaje deben ser claros para entender su direccionamiento. Como leemos de izquierda a derecha diremos que la superior sube y la interior baja.
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III interiorismo
interiorismo
Un ejemplo es una famosa máquina de coser MEKI. Tiene en el centro un círculo preciso, que crea un vacío, vacío que se llena con la operación. Es un espacio a penetrar, un espacio femenino, un objeto femenino. La arquitectura quizá desde afuera sea masculina y por den¬tro femenina. La arquitectura tie¬ne una característica que quizá no tiene el diseño, el eco. Pue¬do reconocer un espacio oscu¬ro a partir del eco su magnitud
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III interiorismo
interiorismo
Junto con el vacío es importante reconocer también la luz (las sombras) pues son elementos que comunican. La luz permite conocer el vacío y en el diseño también. Esto nos lleva al concepto de levedad. Al ambiente le asignamos un sinnúmero de dimensiones y todas llegan al espíritu y la razón. Cuando empezamos a manejar con mayor complejidad el proyecto, hablamos del alma y de su tridimensionalidad.
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III interiorismo
interiorismo La tridimensionalidad debe manejarse a la perfección (profundidad) expresada en un espacio bidimensional. Los puntos de vista son los que superan a una fotografía. Así fue como el cine, gracias a su dinámica temporal de movimiento nos regala esta nueva dimensión (3D); un elemento crucial para representar proyectos hoy. Una herramienta clave al recorrer un espacio arquitectónico (Le Corbusier) es el punto de vista diverso. Es hacer de los ejercicios comentados un hábito. Ese punto de vista integra el concepto de espacio/tiempo y ahí hablamos de una cuarta dimensión.
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interiorismo INCORPORACIÓN DE LOS ELEMENTOS NATURALES
La conectividad entre INTERIOR Y EXTERIOR.
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interiorismo INCORPORACIÓN DE LOS ELEMENTOS NATURALES
La conectividad entre INTERIOR Y EXTERIOR.
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interiorismo INCORPORACIÓN DE LOS ELEMENTOS NATURALES
La conectividad entre INTERIOR Y EXTERIOR.
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La conectividad entre INTERIOR Y EXTERIOR.
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La conectividad entre INTERIOR Y EXTERIOR.
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La conectividad entre INTERIOR Y EXTERIOR.
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La conectividad entre INTERIOR Y EXTERIOR.
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La conectividad entre INTERIOR Y EXTERIOR.
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La conectividad entre INTERIOR Y EXTERIOR.
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La conectividad entre INTERIOR Y EXTERIOR.
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La conectividad entre INTERIOR Y EXTERIOR.
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La conectividad entre INTERIOR Y EXTERIOR.
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interiorismo INCORPORACIÓN DE LOS ELEMENTOS NATURALES
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interiorismo LA INTENCIÓN DE LAS FORMAS ORGÁNICAS
La conectividad entre INTERIOR Y EXTERIOR.
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interiorismo LA INTENCIÓN DE LA FORMA ORGÁNICA
La conectividad entre INTERIOR Y EXTERIOR.
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III interiorismo
interiorismo LAS TEXTURAS
La conectividad entre INTERIOR Y EXTERIOR.
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interiorismo LA IMAGEN
La conectividad entre INTERIOR Y EXTERIOR.
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interiorismo EL COLOR
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interiorismo EL COLOR
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interiorismo ESPACIOS PARA VIVIR Y TRABAJAR
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interiorismo ESPACIOS CORPORATIVO
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interiorismo LA INTEGRACIÓN DE AMBIENTES
La conectividad entre AMBIENTES - OBSERVAR
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III interiorismo
experiencia CASACOR BRASIL El fundamento de un proyecto nace de una observación que determina ciertos conceptos e ideas y es a partir de este estudio particular que determinamos un momento, un contexto, una necesidad, y funciones para crear y comunicar formas en un proceso de desarrollo proyectual. Cuando establecemos esta columna vertebral el mundo de formas es infinito y para ello es necesario conocer de morfología, que es otra coordenada clave en la materialización de un proyecto coherente.
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III interiorismo
la MORFOLOGÍA
estabilidad movimiento estar de pie
reposo
caida
La Morfología (del griego morfos, forma y logos, estudio) es la disciplina que estudia la generación y las propiedades de la forma. Se aplica en casi todas las ramas del Diseño. Entender el significado de las formas para validar su aplicación en un determinado encargo. Si nos remitimos el mundo de los signos podemos entender un poco mas que las formas también nos hablan y a través de ellas percibimos un mensaje.
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III interiorismo
la MORFOLOGÍA
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metodología Ricardo Cuevas CASO 3 - CASACOR BRASIL “SANTA CATARINA 2011”
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III interiorismo
3er caso: CASACOR BRASIL
Sintese da proposta mostraremos na casacor sc 2011 um banheiro público funcional capaz de somar tecnologia e informação. um espaço conceitual baseado na esfera prossêmica
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3er caso: CASACOR BRASIL TENDÊNCIAS MUNDIAIS NA ARQUITETURA Para poder desenvolver nossa ideia de projeto é necessário ver o que acontece no mundo da arquitetura e refletir em como esta proposta se converte em um espaço inovador que transmita uma visão de futuro. A enciclopédia Phaidon de Arquitetura Contemporânea elege os melhores projetos do mundo, onde resgatamos, em síntese, as principais características nas quais o mundo criativo enfoca sua visão de futuro.
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3er caso: CASACOR BRASIL TENDÊNCIAS MUNDIAIS NA ARQUITETURA
JAPÃO- CHINA Recorrência às formas orgânicas; geometrias mais aerodinâmicas
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3er caso: CASACOR BRASIL TENDÊNCIAS MUNDIAIS NA ARQUITETURA
AUSTRIA. Arquitetura significação
biônica , regeométrica
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3er caso: CASACOR BRASIL TENDÊNCIAS MUNDIAIS NA ARQUITETURA
EUA - INGLATERRA. Arquitetura biônica, baseada nas estruturas naturais
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3er caso: CASACOR BRASIL TENDÊNCIAS MUNDIAIS NA ARQUITETURA
DINAMARCA - AUSTRIA - ALEMANHA
Todos coincidem em uma geometria menos ortogonal; desafiando a gravidade e as superfícies planas
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IIIinteriorismo II interiorismo
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3er caso: CASACOR BRASIL TENDÊNCIAS MUNDIAIS NA ARQUITETURA
KOREA - SINGAPURA.
Geometrias dinâmicas , mas elementar, que recorrem a fluidez dos elementos (ar ; água ) em sua dinâmica ou a composição de cortes e recortes dos cristais (cristalografia)
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3er caso: CASACOR BRASIL TENDÊNCIAS MUNDIAIS NA ARQUITETURA
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3er caso: CASACOR BRASIL TENDÊNCIAS MUNDIAIS NA ARQUITETURA
EUA - INGLATERRA - JAPÓN.
Geometria elemental triângulo ; círculo.
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3er caso: CASACOR BRASIL BIÔNICA
Claramente a arquitetura do futuro caminha para o orgânico , até um mundo mais harmonico, ecológico e sustentável
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3er caso: CASACOR BRASIL BIÔNICA
Geometria elementar e paisajismo incorporado -mimetismo
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3er caso: CASACOR BRASIL BIÔNICA
Uma síntese morfologica e geométrica que indica até onde vamos. fazendo um paralelo podemos perceber que as texturas são um motivo de tendência algo similar a “op art”
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3er caso: CASACOR BRASIL BIÔNICA
Romper com a ortogonalidade, com a rigidez da geometria cotidiana , – estamos em um mundo tridimensional e ainda que a funcionalidade não se possa aplicar completamente (ex: chão) podemos recorrer a efeitos que nos sujerem essa ideia de tridimensionalidade.
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3er caso: CASACOR BRASIL BIÔNICA
Romper com a ortogonalidade: materiais como as resinas são hoje um material que propõe multiplos usos para arquitetura
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3er caso: CASACOR BRASIL EL PROJETO tensão e rigidez espacial, não é amigável, alheia, fria e dura A respeito do espaço designado para banheiro público que comunmente vemos. Normalmente os banheiros públicos são considerados de segunda categoria, existem muitas variáveis que incidem na falta de cuidado e respeito a este tipo de espaços que são considerados meramente por sua funcionalidade com mínimos alcances estéticos e morfológicos que influenciam distintamente a forma de percebe-los e nos comportarmos
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III interiorismo
3er caso: CASACOR BRASIL EL PROJETO
Fundamentamos e desenvolvimento do projeto em 5 aspectos sintetizados a seguir: 1-ESFERA PROSSÊMICA concepção 2-MATEMÁTICA FRACTAL de um ao infinito 3-TECNOLOGIA tema casacor sc 2011 4-DOMOTICA 5-CONTEXTO
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III interiorismo
3er caso: CASACOR BRASIL EL PROJETO
1-A ESFERA PROSSÊMICA. Nos transporta a uma concepção original ; ao estado primário que nos identifica. Aplicaremos estudos de psicologia da percepção que nos falam do mundo das forma e seus impactos – a concavidade e convexidade como sinônimo de proteção e de acolhida.
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3er caso: CASACOR BRASIL EL PROJETO
Queremos gerar a sensação de sentir-se protegido , fazer deste espaço algo mais familiar , identificar-se com ele , deste modo a indiferença habitual que se reconhece e seu mal uso ,a falta de cuidado, se reverterá quando o espaço for mais amigável, quando o sentes teu!
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3er caso: CASACOR BRASIL EL PROJETO
O mundo de concavidades e convexidades sempre significa uma mesma ideia de proteção e pertencer, além de acolher. A
taça
contém
-côncava
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III interiorismo
3er caso: CASACOR BRASIL EL PROJETO
C Ô N C AV O - C O N V E X O Uma rede de descanso nos acolhe ;um guarda-chuvas nos proteje ;um carro nos cobre
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3er caso: CASACOR BRASIL EL PROJETO
Uma casa nos abriga.
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3er caso: CASACOR BRASIL EL PROJETO
Proposta croquis.
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3er caso: CASACOR BRASIL EL PROJETO
Proposta croquis.
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3er caso: CASACOR BRASIL EL PROJETO
Proposta Planta baixa
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3er caso: CASACOR BRASIL EL PROJETO
Proposta Elevação
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3er caso: CASACOR BRASIL EL PROJETO
Proposta Elevação 3d
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3er caso: CASACOR BRASIL REVESTIMIENTO FRACTAL DE UM AO INFINITO
O grande problema hoje no mundo dos revestimentos cerâmicos é que estão limitados a ortogonalidade antes mencionada e a um “refresh” gráfico mas não arquitetônico; sempre estão condicionadas a superfícies planas ,mas não propoem volumetria ou tampouco uma nova dinâmica ótica.
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3er caso: CASACOR BRASIL REVESTIMIENTO FRACTAL DE UM AO INFINITO
Por outro lado, outras empresas propoem mais possibilidades e valor agregado.
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3er caso: CASACOR BRASIL REVESTIMIENTO FRACTAL DE UM AO INFINITO
Matemática fractal é a chave a que recorreremos.
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3er caso: CASACOR BRASIL REVESTIMIENTO FRACTAL DE UM AO INFINITO
uma composição modular entre corian e eliane - 2 unidades cerâmicas e múltiplos complementos sejam lumínicos ou acessóricos
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3er caso: CASACOR BRASIL TECNOLOGIA ,TEMA DA CASACOR SC 2011
Incorporar no banheiro imagens audiovisuais projetadas diretamente nos materiais.
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3er caso: CASACOR BRASIL TECNOLOGIA ,TEMA DA CASACOR SC 2011
Tecnologia
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3er caso: CASACOR BRASIL TECNOLOGIA ,TEMA DA CASACOR SC 2011
Fornecedor Vikuit de 3M Imagem projetada em vidro
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3er caso: CASACOR BRASIL DOMOTICA
Sensores y puertas automaticas
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3er caso: CASACOR BRASIL DOMOTICA
Deca com louças e sistemas de torneiras com sensor
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3er caso: CASACOR BRASIL CONTEXTO
Jornal e identidade de floripa –textos
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3er caso: CASACOR BRASIL ILUMINACAO
Tom dixon luminarias inglaterra
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3er caso: CASACOR BRASIL HABITABILIDAD
Pensamos que é necessário criar um preâmbulo entre o espaço designado ao banheiro público e o restaurante, Por isso pensamos que duas cadeiras na entrada irão impor mais presença e funcionalidade, será um lugar de espera para os usuários. Cadeiras by AARNIO EERO
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3er caso: CASACOR BRASIL ATMÓSFERA
Nosso banheiro é mais que um espaço é uma sensação perceptual, é uma experiência que nos remonta a uma dimensão onírica. Uma visão de futuro, um renascer!
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3er caso: CASACOR BRASIL IMAGEMS
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3er caso: CASACOR BRASIL IMAGEMS
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3er caso: CASACOR BRASIL IMAGEMS
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3er caso: CASACOR BRASIL IMAGEMS
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3er caso: CASACOR BRASIL IMAGEMS
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3er caso: CASACOR BRASIL IMAGEMS
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3er caso: CASACOR BRASIL IMAGEMS
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3er caso: CASACOR BRASIL IMAGEMS
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3er caso: CASACOR BRASIL IMAGEMS
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introducción: APRENDIENDO A PERCIBIR EL ESPACIO espacios para VIVIR espacios para TRABAJAR interiores CORPORATIVOS exhibiciones, escenarios ESCENOGRAFÍAS
III INTERIORISMO
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espacios para VIVIR / TRABAJAR
INTEGRACION y CONECTIVIDAD Son dos conceptos que para
mi
resumen
al
interiorismo
contemporáneo.
La situación de conectividad al que hice referencia con la tecnología de las comunicaciones, es una coordenada que sin duda ha dado un salto abismal abriendo un abanico de infinitas posibilidades para el diseño. Las culturas se fusionan, oriente y occidente se integra, rompiendo las barreras culturales y temporales de antaño, podemos acceder, conocer y asimilar todo. Podemos resignificar y validar propuestas, existe una apertura a experimentar. Hoy la estrategia para el consumo esta en poder otorgar experiencias de vida. En el turismo, el Lodge, de turismo extremo, son sinónimo de elite. Viajar a la luna es ya una experiencia cercana como turismo de excepción.
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III interiorismo
espacios para VIVIR / TRABAJAR
Entonces podemos comprender que tanto los espacios para vivir y trabajar pueden pensarse en simultaneo. Podemos pensar en tener hoy nuestra oficina en casa o bien podemos integrar elementos que antes eran propios de una casa en la oficina.
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espacios para VIVIR / TRABAJAR Podemos, habitar con mayor informalidad, porque esta distensión es parte de la vida moderna. Es una necesidad querer fusionar elementos. Por ejemplo el simple café del desayuno se hace parte de una forma de distensión de un proceso de compra. Ya la mesa de negocios se transforma en un mesa –barra donde conversamos en torno a un café o bien podemos trabajar con nuestro laptop en un starbuck, porque el trabajo esta almacenado en un aparato que va con nosotros.
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espacios para VIVIR / TRABAJAR
PELÍCULA WALL-E
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introducción: APRENDIENDO A PERCIBIR EL ESPACIO espacios para VIVIR espacios para TRABAJAR interiores CORPORATIVOS exhibiciones, escenarios ESCENOGRAFÍAS
III INTERIORISMO
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metodología Ricardo Cuevas CASO 4.1 - PROYECTO INMOBILIARIO SOLARI
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caso 4: PROYECTO INMOBILIARIO SOLARI
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caso 4: PROYECTO INMOBILIARIO SOLARI
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áreas COMÚNES
EDIFICIO SOTAVENTO
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áreas COMÚNES
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metodología Ricardo Cuevas
CASO 4.2 - BRANDING / TENDENCIAS GRÁFICAS Y FOTOGRAFÍA
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI
El encargo solicitado para renovar la web y el nuevo look de diseño proyectado para el acceso al cuál nos referimos recién, nos obliga a pensar en paralelo lo que será el próximo mensaje publicitario y cuál será la construcción de nuestra propuesta de valor, B r a n d i n g, respecto a la estrategia de comercialización del proyecto actual y de la próxima obra en proyección.
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI ESTUDIO DE MERCADO INMOBILIARIAS Análisis de oferta de mercado en Web. Buscamos analizar la competencia del rubro inmobiliario para detectar sus debilidades desde la detección de nuestros drivers o pilares de apoyo (que conforman nuestras fortalezas y oportunidades) para generar las posibilidad para construir una efectiva Propuesta de Valor. Portal Comercial
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI ESTUDIO DE MERCADO
INMOBILIARIAS Detección de target y estrategia comercial.
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI ESTUDIO DE MERCADO Desde nuestras ventajas competitivas: ¿Cómo será construir esta propuesta?, ¿cómo lograremos mejorar la rentabilidad?. Una gran oportunidad “comercial” fue la crisis en el área inmobiliaria generada tras el terremoto en Chile del 27/2/2010 en donde muchas de las estructuras de los edificios de la competencia sufrieron graves daños con este sismo. Ese era el minuto para lanzar, desde esta estrategia básica, una nueva imagen de marca.
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI ESTUDIO DE MERCADO
Esta oportunidad del entorno, que se suma a una muy mala imagen gráfica inicial, que podemos ver en la publicidad, donde el producto está comunicado con mucho ruido y con una muy mala política fotográfica. El diseño es muy comercial y poco evocativo. Desde este enfoque nos encontramos con la oportunidad de situarnos como líderes del mercado, orientado hacia un nicho especifico.
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI ESTUDIO DE MERCADO
Queremos mejorar la oferta actual siendo mucho más competitivos. ¿Cómo se logra este aspecto?. Conociendo la forma de hacerlo mejor; ir hacia un punto fundamental que es el otro pilar de una propuesta de valor: los intangibles que son aspectos físicamente inexistentes, pues obedecen al mundo de la emoción (sensaciones).
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI ESTUDIO DE MERCADO
Satisfacer las necesidades del nicho. Buscamos algunos referentes de lo que significa el buen gusto en diseño nacional e internacional y advertimos que coinciden en una tendencia refinada y minimalista de “menos es más”
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI ESTUDIO DE MERCADO
Son espacios evocativos; imágenes que nos transportan hacia un ideal aspiracional de lujo, status, comodidad.
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI ESTUDIO DE MERCADO
ARQUITECTOS
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI ESTUDIO DE MERCADO
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI ESTUDIO DE MERCADO
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ARQUITECTOS
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI ESTUDIO DE MERCADO
La estrategia de diferenciación es a través de la imagen y el diseño en una línea purista y emotiva.
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI ESTUDIO DE MERCADO
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI ESTUDIO DE MERCADO
WEB ANTERIOR: Portada Out
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI ESTUDIO DE MERCADO
WEB ANTERIOR: Página principal (Index)
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI ESTUDIO DE MERCADO
WEB ANTERIOR: Formato Comercial Inmobiliario
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI PROPUESTAS INICIALES
El punto de vista y enfoque es la clave para diferenciarnos.
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI PROPUESTAS INICIALES
Aplicación de idea con visualización de nuevo edificio usando una vista preeliminar (Render).
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI PROPUESTAS INICIALES
Propuesta con vista de edificio real con foto monocroma.
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI VISTAS DISEÑO WEB
Navegación de la portada al interior Vista de la página principal: Se trabaja la luminosidad de la imagen para convertirla en un día espectacular cercana a lo divino (las nubes, el cielo).
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI VISTAS DISEÑO WEB
Navegación de la portada al interior Vista de la página de Proyectos.
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI VISTAS DISEÑO WEB
Navegación de la portada al interior. Vista de carrusel de proyectos: Todos los proyectos, incluso los antiguos, son registrados bajo este nuevo enfoque. Se los sublima en imagen
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI VISTAS DISEÑO WEB
Navegación de la portada al interior. Ficha de proyecto, look and feel evocativo.
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI VISTAS DISEÑO WEB
Navegación de la portada al interior. Exposición de fotos como galería.
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI DIFUSIÓN DEL PROYECTO EN EL MERCADO
Letreros competencia (antes)
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI APLICACIÓN DE ESTRATÉGIA DE DISEÑO EN PUBLICIDAD
Producción fotográfica Composición de Gigantografías: una espectacular composición de imágenes fabulosas a una magnitud urbana.
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI INTENCIÓN CONCEPTUAL EN DÍPTICOS
Gigantografías Es una exposición de fotos. No queremos vender, sino impresionar. Una exposición de fotos elegante, limpia y con un mensaje claro para quienes se identifiquen con este tipo de imágenes. Target más selectivo y refinado.
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI INSTALACIÓN DE LETREROS URBANOS
Gigantografías (letreros camineros de la Competencia Actual). Primera etapa: Secuencias de vistas del edificio. La competencia nos imita, por lo tanto, nos sitúa en un lugar de líder gracias a un posicionamiento competitivo.
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI IMPÁCTO EN EL MERCADO
Gigantografías (letreros camineros de la Competencia Actual). Primera etapa: Secuencias de vistas del edificio.la competencia nos imita por lo tanto nos situa en un lugar de lider.gracias a un posicionamiento competitivo.
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI COMUNICACIÓN MENSAJE EN PARALELO MEDIOS
Editorial Solari se presentó en varias publicaciones regionales. Su principal concepto era reflejar ambientes cálidos, con amplias vistas y un interiorismo exclusivo.
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI EVOLUCIÓN PUBLICITARIA Y REACCIÓN DE COMPETENCIA Noviembre ‘10
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Diciembre ‘10
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Enero 2011
bezanilla
Febrero 2011
Marzo 2011
Abril 2011
Mayo 2011
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI APLICACIÓN EN NUEVA OBRA
Logramos una primera etapa de posicionamiento con una propuesta de valor que se sustenta desde los pilares básicos de las ventajas competitivas y con una propuesta emotiva que dio un impacto positivo que generó expectación en el mercado. Para lograr ser coherentes es ahora indispensable, en el momento de la verdad, satisfacer las necesidades de este target objetivo.
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI APLICACIÓN EN NUEVA OBRA
Además del mensaje, tenemos que aplicar un diseño de vanguardia, tanto para la nueva obra que comienza a construirse, como para su Sala de Ventas. La nueva obra edificio Bellorizzonte es una invitación a un viaje en crucero que atraca en el continente, en un lugar de vista privilegiada.
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI APLICACIÓN EN NUEVA OBRA
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI APLICACIÓN EN NUEVA OBRA
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI APLICACIÓN EN NUEVA OBRA
Desde el ventaja de la vista privilegiada, el énfasis del diseño busca construir la experiencia de tomar un transatlántico de lujo y embarcarse en un viaje espectacular.
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI APLICACIÓN EN NUEVA OBRA
Los pasillos comunes blancos se transforman en pasillos de hotel con colores más boutique. Las calzadas son molos y dan la idea de embarcaderos.
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI APLICACIÓN EN NUEVA OBRA
Los interiores públicos son el acceso de hotel de lujo, donde existe un especial énfasis en la naturaleza;
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI APLICACIÓN EN NUEVA OBRA
en la percepción de los elementos naturales en el interior. La iluminación recrea el cosmos
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI APLICACIÓN EN NUEVA OBRA
y los interiores de los departamentos que dan un vuelco a un hogar moderno tipo loft.
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caso 4.2: CAMPAÑA SOLARI APLICACIÓN EN NUEVA OBRA
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CASO 4.3 - INTERIORISMO DEPARTAMENTOS SOLARI
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DEPARTAMENTOS SOLARI
EDIFICIO BELLORIZZONTE
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DEPARTAMENTOS SOLARI
EDIFICIO BELLORIZZONTE
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III interiorismo
caso 4.3: INTERIORISMO
DEPARTAMENTOS SOLARI
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III interiorismo
caso 4.3: INTERIORISMO
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III interiorismo
caso 4.3: INTERIORISMO
DEPARTAMENTOS SOLARI
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III interiorismo
caso 4.3: INTERIORISMO
DEPARTAMENTOS SOLARI
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III interiorismo
caso 4.3: INTERIORISMO
DEPARTAMENTOS SOLARI
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III interiorismo
caso 4.3: INTERIORISMO
DEPARTAMENTOS SOLARI
EDIFICIO BELLORIZZONTE
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III interiorismo
caso 4.3: INTERIORISMO
DEPARTAMENTOS SOLARI
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III interiorismo
caso 4.3: INTERIORISMO
DEPARTAMENTOS SOLARI
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III interiorismo
caso 4.3: INTERIORISMO
DEPARTAMENTOS SOLARI
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III interiorismo
caso 4.3: INTERIORISMO
DEPARTAMENTOS SOLARI
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III interiorismo
caso 4.3: INTERIORISMO
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III interiorismo
caso 4.3: INTERIORISMO
DEPARTAMENTOS SOLARI
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III interiorismo
caso 4.3: INTERIORISMO
DEPARTAMENTOS SOLARI
EDIFICIO BELLORIZZONTE
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III interiorismo
III espacios para vivir
metodología Ricardo Cuevas
CASO 5 - FERIA DE LA ROSA - DECORACIÓN TERRAZAS
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III interiorismo
caso 5: FERIA DE LA ROSA
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III interiorismo
caso 5: FERIA DE LA ROSA
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III interiorismo
caso 5: FERIA DE LA ROSA
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III interiorismo
caso 5: FERIA DE LA ROSA
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III interiorismo
caso 5: FERIA DE LA ROSA
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III interiorismo
caso 5: FERIA DE LA ROSA
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III interiorismo
caso 5: FERIA DE LA ROSA
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III interiorismo
caso 5: FERIA DE LA ROSA
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III interiorismo
caso 5: FERIA DE LA ROSA
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III interiorismo
caso 5: FERIA DE LA ROSA
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III interiorismo
caso 5: FERIA DE LA ROSA
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caso 5: FERIA DE LA ROSA
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III interiorismo
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III interiorismo
caso 5: FERIA DE LA ROSA
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III interiorismo
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introducción: APRENDIENDO A PERCIBIR EL ESPACIO espacios para VIVIR espacios para TRABAJAR interiores CORPORATIVOS exhibiciones, escenarios ESCENOGRAFÍAS
III INTERIORISMO
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III interiorismo
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espacios para TRABAJAR
metodología Ricardo Cuevas CASO 6 - CLÍNICA EXPREV
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III interiorismo
caso 6: ClÍNICA EXPREV
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III interiorismo
caso 6: ClÍNICA EXPREV
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III interiorismo
caso 6: ClÍNICA EXPREV
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III interiorismo
caso 6: ClÍNICA EXPREV
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III interiorismo
caso 6: ClÍNICA EXPREV
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III interiorismo
caso 6: ClÍNICA EXPREV
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III interiorismo
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III interiorismo
caso 6: ClÍNICA EXPREV
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III interiorismo
caso 6: ClÍNICA EXPREV
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III interiorismo
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III interiorismo
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III interiorismo
caso 6: ClÍNICA EXPREV
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III interiorismo
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III interiorismo
caso 6: ClÍNICA EXPREV
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III interiorismo
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introducción: APRENDIENDO A PERCIBIR EL ESPACIO espacios para VIVIR espacios para TRABAJAR interiores CORPORATIVOS exhibiciones, escenarios ESCENOGRAFÍAS
III INTERIORISMO
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III interiorismo
interiores CORPORATIVOS
Los interiores corporativos reúnen una estrategia distinta, dado que existe una marca, imagen e identidad corporativas, que son muy importantes de tomar en cuenta cuando se proyecta
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III interiorismo
interiores CORPORATIVOS
Todo proyecto tiene por objetivo buscar el aumento de valor de marca percibida por sus usuarios, por lo tanto, es imprescindible establecer una identidad corporativa que significa cómo se identifican los usuarios dentro de su espacio de trabajo, intentando dar soluciones reales en el mejoramiento de su calidad de vida. Hacerlos sentir parte y familiarizados del proyecto.
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III interiorismo
interiores CORPORATIVOS
La imagen es lo que se proyecta a los clientes y también aquí es necesario hacer presente que ellos son importantes; que se familiaricen y se identifiquen con este espacio, otorgándoles una grata percepción y un mensaje claro.
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III interiorismo
interiores CORPORATIVOS
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III interiorismo
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III interiores corporativos
metodología Ricardo Cuevas CASO 7 - CLÍNICA CIUDAD DEL MAR
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III interiorismo
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caso 7 CLÍNICA CIUDAD DEL MAR
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III interiorismo
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caso 7 CLÍNICA CIUDAD DEL MAR
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III interiorismo
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caso 7 CLÍNICA CIUDAD DEL MAR
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III interiorismo
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caso 7 CLÍNICA CIUDAD DEL MAR
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III interiorismo
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caso 7 CLÍNICA CIUDAD DEL MAR
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III interiorismo
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caso 7 CLÍNICA CIUDAD DEL MAR
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III interiorismo
caso 7 CLÍNICA CIUDAD DEL MAR ZONA A INTERVENIR EN PROYECTO
Lámpara Nº2
Lámpara Nº1
Lámpara Nº3
Ubicación de Lámparas y Trazos verdes en pavimento
Mobiliario sobre trazos verdes
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III interiorismo
caso 7 CLÍNICA CIUDAD DEL MAR NUEVO CONCEPTO A DESARROLLAR “ONDAS DEL MAR ”
Vista Elemento Protagonista del diseño “Cascada de agua”
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III interiorismo
caso 7 CLÍNICA CIUDAD DEL MAR VISTA NORTE DEL INTERIOR, BAJO CONCEPTO “ONDAS DEL MAR ” ACOMPAÑADO DE CASCADA DE AGUA QUE ACOMPAÑA TODO EL RECORRIDO VERTICAL DE LAS ESCALERAS
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III interiorismo
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caso 7 CLÍNICA CIUDAD DEL MAR DISEÑO CON LA CARACTERISTICA RETRO ILUMINATIVA
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III interiorismo
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caso 7 CLÍNICA CIUDAD DEL MAR
Vista Lámpara Nº 2
Vista Lámpara Nº 1
III interiorismo
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caso 7 CLÍNICA CIUDAD DEL MAR
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caso 7 CLÍNICA CIUDAD DEL MAR
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caso 7 CLÍNICA CIUDAD DEL MAR
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caso 7 CLÍNICA CIUDAD DEL MAR
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caso 7 CLÍNICA CIUDAD DEL MAR
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III interiorismo
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caso 7 CLÍNICA CIUDAD DEL MAR
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III interiorismo
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caso 7 CLÍNICA CIUDAD DEL MAR
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III interiorismo
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caso 7 CLÍNICA CIUDAD DEL MAR
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III interiorismo
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caso 7 CLÍNICA CIUDAD DEL MAR
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III interiorismo
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caso 7 CLÍNICA CIUDAD DEL MAR
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III interiorismo
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caso 7 CLÍNICA CIUDAD DEL MAR
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III interiorismo
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III interiores corporativos
metodología Ricardo Cuevas
CASO 8 - INSTITUTO PROFESIONAL DUOC-UC
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III interiorismo
caso 8 DUOC UC
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III interiorismo
caso 8 DUOC UC
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III interiorismo
caso 8 DUOC UC
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caso 8 DUOC UC
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III interiorismo
caso 8 DUOC UC
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caso 8 DUOC UC
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caso 8 DUOC UC
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caso 8 DUOC UC
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III interiorismo
caso 8 DUOC UC
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III interiorismo
caso 8 DUOC UC
ricardo cuevas.cl - encuentro latinoamericano ecuador 2011
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III interiorismo
caso 8 DUOC UC
ricardo cuevas.cl - encuentro latinoamericano ecuador 2011
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III interiorismo
caso 8 DUOC UC
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III interiorismo
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III interiores corporativos
metodología Ricardo Cuevas
CASO 9 - INSTITUTO CHILENO-NORTEAMERICANO DE CULTURA
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III interiorismo
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caso 9: INSTITUTO CHILENO-NORTEAMERICANO DE CULTURA REFERENTES
Vista actual del edificio
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III interiorismo
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caso 9: INSTITUTO CHILENO-NORTEAMERICANO DE CULTURA REFERENTES
Vista actual del edificio
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III interiorismo
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caso 9: INSTITUTO CHILENO-NORTEAMERICANO DE CULTURA REFERENTES
Rescate de la escala arquitectónica de la cuadra respecto a la magnitud del volumen desde una visión urbana.
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III interiorismo
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caso 9: INSTITUTO CHILENO-NORTEAMERICANO DE CULTURA REFERENTES
Contexto Viñamarino, Barrio residencial donde percibimos algunos elementos importantes en la memoria arquitectónica de la ciudad y del entorno, que permiten decir respecto al valor actual de las casas o a un re-planteamiento completo en virtud del proyecto.
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III interiorismo
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caso 9: INSTITUTO CHILENO-NORTEAMERICANO DE CULTURA REFERENTES
Bajo esta perspectiva entendemos los fundamentos de nuestra propuesta como rescate de elementos más significativos y propios de la arquitectura viñamarina “artdeco”.
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III interiorismo
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caso 9: INSTITUTO CHILENO-NORTEAMERICANO DE CULTURA REFERENTES
Rescate del entorno en cuanto a nuestro registro de paisaje, memoria colectiva en relación a alamedas de plátanos orientales y fachadas orgánicas de hiedras.
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III interiorismo
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caso 9: INSTITUTO CHILENO-NORTEAMERICANO DE CULTURA REFERENTES
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III interiorismo
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caso 9: INSTITUTO CHILENO-NORTEAMERICANO DE CULTURA REFERENTES
Respecto a la imagen arquitectónica del proyecto, hicimos una abstracción gráfica del elemento más predominante del lugar, el plátano oriental, y establecimos una relación grafica entre la geometría de esta especie con la imagen corporativa del instituto.
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III interiorismo
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caso 9: INSTITUTO CHILENO-NORTEAMERICANO DE CULTURA REFERENTES
Además, rescatamos las franjas del logo y la bandera norteamericana para crear la fachada definitiva con una verticalidad/faceteada.
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caso 9: INSTITUTO CHILENO-NORTEAMERICANO DE CULTURA REFERENTES
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caso 9: INSTITUTO CHILENO-NORTEAMERICANO DE CULTURA REFERENTES
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III interiorismo
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caso 9: INSTITUTO CHILENO-NORTEAMERICANO DE CULTURA REFERENTES
Croquis representativo de la Fachada Proyectada.
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III interiorismo
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caso 9: INSTITUTO CHILENO-NORTEAMERICANO DE CULTURA REFERENTES
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caso 9: INSTITUTO CHILENO-NORTEAMERICANO DE CULTURA REFERENTES
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caso 9: INSTITUTO CHILENO-NORTEAMERICANO DE CULTURA REFERENTES
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caso 9: INSTITUTO CHILENO-NORTEAMERICANO DE CULTURA REFERENTES
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Génesis del programa: USA Cultura y los 4 Cardinales
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III interiorismo
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Planimetría piso Subterráneo proyectado.
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Planimetría piso 1 proyectado.
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Planimetría piso 2 proyectado.
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Planimetría piso 3 proyectado.
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III interiorismo
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El proyecto contempla un interiorismo rotativo a partir de la imagen. la idea es convertir la pared del pasillo oriente en un soporte fotográfico a gran escala que pueda integrar la doble altura
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III interiorismo
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caso 9: INSTITUTO CHILENO-NORTEAMERICANO DE CULTURA REFERENTES
En la pared oriente se exponen fotografías de autor para convertir el pasillo en una gran galería de arte. la temática es dar a conocer distintos aspectos de la cultura y geografía norteamericana en un espacio que reciba y exponga trabajos de artistas fotográficos y de otras áreas para exhibición publica.
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III interiorismo
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caso 9: INSTITUTO CHILENO-NORTEAMERICANO DE CULTURA REFERENTES
Imagen corporativa del proyecto representada a por el mobiliario.
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Mobiliario.
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III interiorismo
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caso 9: INSTITUTO CHILENO-NORTEAMERICANO DE CULTURA REFERENTES
Imágen biblioteca casino interactiva.
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Equipamiento.
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introducción: APRENDIENDO A PERCIBIR EL ESPACIO espacios para VIVIR espacios para TRABAJAR interiores CORPORATIVOS exhibiciones, escenarios ESCENOGRAFÍAS
III INTERIORISMO
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III interiorismo
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exhibiciones, escenarios, escenografías CIRCO - TEATRO
En la actualidad, los escenarios, las exhibiciones y las escenografías, que se relacionan a este ámbito, también se suman a esta cruzada tecnológica, donde las antiguas formas de exponer van desapareciendo para ofrecer alternativas mucho más dinámicas e interactivas.
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III interiorismo
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exhibiciones, escenarios, escenografías CIRCO - TEATRO Hoy es posible encontrarse con escenarios completamente robotizados, donde la experiencia del espectador ya no es meramente frontal sino que también es capaz de sentirse parte de la acción que se lleva acabo. Me gustaría mencionar la fantástica puesta en escena del cirque Du Soleil en Las Vegas, donde tuve la oportunidad de vivir la maravillosa sensación del espectáculo, con unos recursos fabulosos. La dimensión del espectador puede cambiar de un minuto a otro con pequeños trucos ópticos , iluminación y acrobacias. VIDEO CIRQUE KA.
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exhibiciones, escenarios, escenografías CINE
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III interiorismo
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exhibiciones, escenarios, escenografías MUSEO
También los museos tienden a ser más interactivos, como es el caso del mueso interactivo mirador MIM. Las antiguas formas de exhibición en cajas estáticas, casi como parte de una historia muerta, sin vida, están quedando atrás.
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exhibiciones, escenarios, escenografías MUSEO
Las vitrinas están comenzando a refrescarse de alguna manera gracias a recursos tecnológicos ya sean con sistemas mecánicos, lumínicos, efectos visuales, etc. La idea es nuevamente hacer que el visitante se sienta identificado con la exposición, que se parte de la experiencia del recorrido.
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exhibiciones, escenarios, escenografías INSTALACIÓN
metodología Ricardo Cuevas
CASO 10 - EXPOSICIÓN DE JOYAS MAPUCHES
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III interiorismo
caso 10:
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EXPOSICIÓN DE JOYAS MAPUCHES
VIDEO
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III interiorismo
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exhibiciones, escenarios, escenografías INSTALACIÓN - EFÍMERA
metodología Ricardo Cuevas
CASO 11 - BODEGA FAMILIAR VIÑA CHILENA
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caso 11:
BODEGA FAMILIAR
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BODEGA FAMILIAR
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BODEGA FAMILIAR
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BODEGA FAMILIAR
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BODEGA FAMILIAR
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BODEGA FAMILIAR
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BODEGA FAMILIAR
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BODEGA FAMILIAR
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BODEGA FAMILIAR
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BODEGA FAMILIAR
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BODEGA FAMILIAR
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metodología Ricardo Cuevas CASO 12 - EDIFICIO CONSORCIO
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III interiorismo
caso 12:
EDIFICIO CONSORCIO
VIDEO RENDER CONSORCIO
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EDIFICIO CONSORCIO
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EDIFICIO CONSORCIO
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EDIFICIO CONSORCIO
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EDIFICIO CONSORCIO
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EDIFICIO CONSORCIO
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IV decoración comercial
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origen CONTEXTO URBANO la ubicación de PRODUCTOS La cantidad RECOLECCIÓN - COLECCIÓN - UNIDAD color y luz TEMPERATURA marca VALOR tecnología EVOCATIVO, SUGERENTE, INTERACTIVO
IVDECORACIÓN COMERCIAL
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IV decoración comercial
origen CONTEXTO URBANO
Las ferias son una primera forma de exhibición alineada, básica y que funciona hasta nuestros días, donde no hay limitante alguna para que aparezcan (ferias fluviales), ya sea un evento programado o uno casual (efímero), son una invitación a recorrer.
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IV decoración comercial
origen CONTEXTO URBANO
Con el origen de las ciudades y su calle principal, donde la oferta se remite a las necesidades básicas de comercio, aparecen los mercados; y con el crecimiento demográfico surgen los polos comerciales en barrios donde la puesta en vitrina comienza a ser el único recurso de comunicación y venta.
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IV decoración comercial
origen CONTEXTO URBANO
Antiguamente, estos contenedores y exhibidores, que generalmente son espacios reducidos respecto a la cantidad de productos en stock, eran erróneamente aprovechados en su máxima capacidad de ser, por lo tanto, se saturaban de información: ‘’Mientras más muestro más vendo’’.
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IV decoración comercial
origen CONTEXTO URBANO Estos negocios de barrio, las esquinas encontradas y el clima, nos remiten a un circuito que gracias a los toldos y marquesinas, dieron origen a verdaderos pasillos cubiertos, a una longitud comercial. Cuando estas marquesinas se enfrentan, aparece la galería, esta prolongación de cielo, donde interior y exterior se unen virtualmente y que luego, determina un primer pensamiento al proyecto de un centro comercial, que hoy encontramos resuelto en un shopping, mall y ferias internacionales agalponadas.
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IV decoración comercial
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origen CONTEXTO URBANO la ubicación de PRODUCTOS La cantidad RECOLECCIÓN - COLECCIÓN - UNIDAD color y luz TEMPERATURA marca VALOR tecnología EVOCATIVO, SUGERENTE, INTERACTIVO
IVDECORACIÓN COMERCIAL
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IV decoración comercial
la ubicación de PRODUCTOS
Un producto está supeditado a una ubicación que determina ciertos comportamientos de compra o bien sugiere un concepto determinado. Ya sea una vitrina o una esquina de góndola en un supermercado, son parte de estrategias comerciales que obedecen a una relación de conducta y/o ergonomía de un producto respecto al consumidor.
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IV decoración comercial
la ubicación de PRODUCTOS
La Ubicación Una esquina de góndola, que divisamos a lo lejos, tiene un costo mayor al de una repisa que está a la altura de los pies o una repisa a la vista. Van clasificando el valor de una ubicación en un espacio comercial con comportamientos flexibles entre la semana y el fin de semana. Esto nos lleva a pensar en objetos flexibles, móviles, que se adapten a un tipo de demanda temporal.
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IV decoración comercial
la ubicación de PRODUCTOS
Esta ubicación de productos, de acuerdo a comportamientos de compra a categoría, cantidad, calidad, bienes complementarios, alturas de góndolas, compras compulsivas, son recursos manejados a la perfección.
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IV decoración comercial
la ubicación de PRODUCTOS
El usuario está absolutamente estudiado en su comportamiento y resulta imprescindible para nuestro oficio conocer esas reglas a la hora de dar solución a proyectos de esta categoría.
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IV decoración comercial
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origen CONTEXTO URBANO la ubicación de PRODUCTOS La cantidad RECOLECCIÓN - COLECCIÓN - UNIDAD color y luz TEMPERATURA marca VALOR tecnología EVOCATIVO, SUGERENTE, INTERACTIVO
IVDECORACIÓN COMERCIAL
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IV decoración comercial
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la cantidad RECOLECCIÓN - COLECCIÓN - UNIDAD Podemos referirla a dos conceptos fundamentales Recolección Sensación de escasez dentro de la multitud, escarbar para encontrar, que es una conducta inherente al ser humano, primal, nos provoca conductas de compra compulsiva, no programadas. Si el producto es seriado, la idea de cantidad en la repetición nos comunica una idea de procesos industriales de volumen que sugiere bajo precio y motiva compra.
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IV decoración comercial
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la cantidad RECOLECCIÓN - COLECCIÓN - UNIDAD Colección Concepto que agrupa, ya sea bienes complementarios o bien categorías de productos, para evocarnos una idea de completitud, de círculo cerrado, de integralidad que nos provoca un deseo de compra. Las colecciones provienen del instinto de acumular, la sensación de tener más de una unidad, de entender las relaciones entre categorías para sentirnos que nuestro entorno está cubierto o que pertenecemos a un tipo de individuo o status.
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IV decoración comercial
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la cantidad RECOLECCIÓN - COLECCIÓN - UNIDAD
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IV decoración comercial
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la cantidad RECOLECCIÓN - COLECCIÓN - UNIDAD
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IV decoración comercial
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la cantidad RECOLECCIÓN - COLECCIÓN - UNIDAD
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IV decoración comercial
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la cantidad RECOLECCIÓN - COLECCIÓN - UNIDAD
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IV decoración comercial
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la cantidad RECOLECCIÓN - COLECCIÓN - UNIDAD
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IV decoración comercial
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la cantidad RECOLECCIÓN - COLECCIÓN - UNIDAD
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IV decoración comercial
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la cantidad RECOLECCIÓN - COLECCIÓN - UNIDAD
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IV decoración comercial
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la cantidad RECOLECCIÓN - COLECCIÓN - UNIDAD
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IV decoración comercial
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la cantidad RECOLECCIÓN - COLECCIÓN - UNIDAD
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IV decoración comercial
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la cantidad RECOLECCIÓN - COLECCIÓN - UNIDAD
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IV decoración comercial
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la cantidad RECOLECCIÓN - COLECCIÓN - UNIDAD
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IV decoración comercial
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la cantidad RECOLECCIÓN - COLECCIÓN - UNIDAD
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IV decoración comercial
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la cantidad RECOLECCIÓN - COLECCIÓN - UNIDAD
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IV decoración comercial
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la cantidad RECOLECCIÓN - COLECCIÓN - UNIDAD
metodología Ricardo Cuevas CASO 13 - DUOMO
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IV decoración comercial
caso 13 DUOMO
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IV decoración comercial
caso 13 DUOMO
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caso 13 DUOMO
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caso 13 DUOMO
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caso 13 DUOMO
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IV decoración comercial
caso 13 DUOMO
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caso 13 DUOMO
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caso 13 DUOMO
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IV decoración comercial
caso 13 DUOMO
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caso 13 DUOMO
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IV decoración comercial
caso 13 DUOMO
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IV decoración comercial
caso 13 DUOMO
Clasificar - Ordenar, como una biblioteca.
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caso 13 DUOMO
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IV decoración comercial
caso 13 DUOMO
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IV decoración comercial
caso 13 DUOMO
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IV decoración comercial
caso 13 DUOMO
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IV decoración comercial
caso 13 DUOMO
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IV decoración comercial
caso 13 DUOMO
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IV decoración comercial
caso 13 DUOMO
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IV decoración comercial
caso 13 DUOMO
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IV decoración comercial
caso 13 DUOMO
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IV decoración comercial
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la cantidad RECOLECCIÓN - COLECCIÓN - UNIDAD
Acá puedo encontrar varios objetos, no seriados de una misma categoría pero siempre cercanos a la unidad. La Unidad Exclusivo, caro. ÚNICO. Podemos encontrar un mensaje conceptual o evocativo o bien comunicar prototipos.
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IV decoración comercial
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origen CONTEXTO URBANO la ubicación de PRODUCTOS La cantidad RECOLECCIÓN - COLECCIÓN - UNIDAD color y luz TEMPERATURA marca VALOR tecnología EVOCATIVO, SUGERENTE, INTERACTIVO
IVDECORACIÓN COMERCIAL
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IV decoración comercial
color y luz TEMPERATURA Hay que tener en cuenta que el color se encuentra relacionado con la luz y la forma en que esta se refleja. La Temperatura de Color El efecto cromático que emite la luz, a través de fuente luminosa, depende de su temperatura. Si la temperatura es baja, se intensifica la cantidad de amarillo y rojo contenida en la luz, pero si la temperatura de color se mantiene alta habrá mayor número de radiaciones azules. Las temperaturas cromáticas se pueden modificar anteponiendo filtros de conversión sobre las fuentes luminosas
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IV decoración comercial
color y luz TEMPERATURA
Esto comúnmente lo denominamos luz cálida o fría, que es importantísimo en el diseño comercial para destacar una propuesta o producto. La incidencia de la luz sobre el objeto determina su aspecto que puede eventualmente sublimarlo o bien empobrecer completamente su aspecto. La exhibición de plantas necesitan una tipo de luz, las panaderías otro.
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IV decoración comercial
color y luz TEMPERATURA
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IV decoración comercial
color y luz TEMPERATURA
ILUMINACIÓN SUGERENTE, PUNTUAL, SPOT O ACENTO ARQUITECTÓNICO
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IV decoración comercial
color y luz TEMPERATURA
ILUMINACIÓN SUGERENTE, PUNTUAL, SPOT O ACENTO ARQUITECTÓNICO
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IV decoración comercial
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color y luz TEMPERATURA
ILUMINACIÓN SUGERENTE, PUNTUAL, SPOT O ACENTO ARQUITECTÓNICO
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IV decoración comercial
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color y luz TEMPERATURA
ILUMINACIÓN SUGERENTE, PUNTUAL, SPOT O ACENTO ARQUITECTÓNICO
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IV decoración comercial
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color y luz TEMPERATURA
ILUMINACIÓN SUGERENTE, PUNTUAL, SPOT O ACENTO ARQUITECTÓNICO
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IV decoración comercial
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color y luz TEMPERATURA
ILUMINACIÓN SUGERENTE, PUNTUAL, SPOT O ACENTO ARQUITECTÓNICO
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IV decoración comercial
color y luz TEMPERATURA
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IV decoración comercial
color y luz TEMPERATURA
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IV decoración comercial
color y luz TEMPERATURA
CROMOTERAPIA.
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IV decoración comercial
color y luz TEMPERATURA
Por eso el manejo de la luz en supermercados es una estrategia sinecuanon, así como también el packaging que puede también ser un buen truco óptico para destacar productos. Una malla de naranjas del mismo color hace ver la fruta mucho más radiante con un acento de color espectacular. Luego el color y la iluminación son la herramienta de sugerencia, para construir un ámbito comercial.
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IV decoración comercial
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origen CONTEXTO URBANO la ubicación de PRODUCTOS La cantidad RECOLECCIÓN - COLECCIÓN - UNIDAD color y luz TEMPERATURA marca VALOR tecnología EVOCATIVO, SUGERENTE, INTERACTIVO
IVDECORACIÓN COMERCIAL
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IV decoración comercial
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marca valor IMAGEN CORPORATIVA O SEÑALETICA
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IV decoración comercial
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marca valor IMAGEN CORPORATIVA O SEÑALETICA
Nos ordenan el proceso, nos indican mensaje a distancia, nos advierten y, en ausencia, declaran un perfil de consumo determinado. Las imágenes son evocativas, nos invitan a un viaje experimental, nos regalan profundidad en los espacios, nos transportan a otra dimensión. Prada New York y las pantallas entre la ropa son sorprendentes. (comentar)
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IV decoración comercial
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marca valor IMAGEN CORPORATIVA O SEÑALETICA
La relación de los objetos y los signos o gráficas, debe ser coherente aunque sea un mensaje de caos. La imagen hoy reemplaza a la palabra para acortar el tiempo de recepción. Hay una tendencia a que la lectura se simplifique y que los textos desaparezcan. Las siglas comienzan a determinar una tendencia de lenguaje, las marcas recogen esta estrategia para posicionarse en el “top of mind’’ de sus consumidores.
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IV decoración comercial
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marca valor IMAGEN CORPORATIVA O SEÑALETICA
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IV decoración comercial
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marca valor IMAGEN CORPORATIVA O SEÑALETICA
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IV decoración comercial
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marca valor IMAGEN CORPORATIVA O SEÑALETICA
Las marcas comienzan a cobrar mayor valor, las empresas entienden lo que significa el branding y la marca se convierte en el mayor activo de la empresa. Aunque son intangibles, las marcas están por sobre el producto.
ha hotel
restaurant
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IV decoración comercial
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marca valor IMAGEN CORPORATIVA O SEÑALETICA
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IV decoración comercial
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marca valor IMAGEN CORPORATIVA O SEÑALETICA
Por lo tanto no existe diseño si no nos enfocamos de manera inteligente en este valor. Nuestro objetivo es aumentar la percepción del valor de marca de una empresa, a través de un diseño bien desarrollado y sustentado en estrategias coherentes en el ‘’momento de la verdad’’.
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IV decoración comercial
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origen CONTEXTO URBANO la ubicación de PRODUCTOS La cantidad RECOLECCIÓN - COLECCIÓN - UNIDAD color y luz TEMPERATURA marca VALOR tecnología EVOCATIVO, SUGERENTE, INTERACTIVO
IVDECORACIÓN COMERCIAL
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IV decoración comercial
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tecnología: EVOCATIVO, SUGERENTE, INTERACTIVO MULTIMEDIA Y SENSACIONES AMBIENTALES
Presente en todos los ámbitos comerciales, esta idea de sentir la marca nos lleva a estímulos de carácter visual y hasta perceptual donde la tecnología nos regala un infinito de posibilidades que van desde el aroma hasta la multimedia. VIDEO TENDENCIAS >002_Verbatim exhibition >003_Luce Tempo Luogo
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V tendencias en decoración de restaurantes
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V TENDENCIAS EN DECORACIÓN DE RESTAURANTES
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V tendencias en decoración de restaurantes
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metodología Ricardo Cuevas CASO 14 - HOTEL ANKARA
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V tendencias en decoración de restaurantes
caso 14 HOTEL ANKARA
Vista antigua de edificio.
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V tendencias en decoración de restaurantes
caso 14 HOTEL ANKARA
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V tendencias en decoración de restaurantes
caso 14 HOTEL ANKARA
El concepto original del restaurante se sustenta en la resignificación del art deco americano de principios del siglo XX como muestran las imágenes de referencia.
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V tendencias en decoración de restaurantes
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caso 14 HOTEL ANKARA
Fachada completamente transparente deja entrever las geometrías propias de la arquitectura interior y la monumental estructura en fierro tipo loft
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V tendencias en decoración de restaurantes
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caso 14 HOTEL ANKARA
En el interior existen tabiquerías transparentes con bastidores de madera y acero inoxidable rescatando la geometría elíptica ,espejos y agua en el interior ,bordes laterales acceso.
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V tendencias en decoración de restaurantes
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caso 14 HOTEL ANKARA
Las gradas de escala tienen una luz en sus zócalos para aparentemente dejarlos suspendidos al igual que el agua lateral se ilumina dando cuenta del movimiento en su reflejos.
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V tendencias en decoración de restaurantes
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caso 14 HOTEL ANKARA
Zócalo exterior es una jardinera con iluminación en todo el perímetro que deja la sensación nocturna de que el volumen arquitectónico levita o se suspende en su interior.
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caso 14 HOTEL ANKARA
El proyecto es una re-significación del art deco neoyorkino con texturas y materiales mas tecnológicos. El cielo de acrílico color rojo retroiluminado con regulación de luz a través de dimmer generan una atmósfera que en conjunción con los colores dorado, chocolate y rojos dan al ambiente una calidez y elegancia únicos en Viña del Mar.
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V tendencias en decoración de restaurantes
caso 14 HOTEL ANKARA 2
1
5
3
4
0 6
0
7
Cortina roller metalizada luxaflex con control remoto para regular altura
1
Botellero cervezas Austral con diseños de botellas nuevos
2
Gran espejo oval con marquetería en madera sobre barra
3
Tabiquería botellas trasera , lámpara ,pantallas planas e isla destinadas para Absolut
4
Wine dispenser
5
Cava de vino que sube verticalmente hasta el segundo piso con tres aristas que escapan horizontalmente por el cielo del primer piso provocando movimiento y fuga dinámica al espacio
6
Barra mosaico vidrio rojo bisazza o similar www.bisazza.it
7
Bandeja acero inoxidable que rota con logotipo grabado absolut en superficie La idea de la bandeja es que el bar tender pueda servir un cocktail y luego girar la bandeja para ofrecerlo servido con una presentación impecable, la gracia del gesto es convertir la bandeja en una mesa de apoyo en la barra con altura oriental (baja) ver esquema
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V tendencias en decoración de restaurantes
caso 14 HOTEL ANKARA
Proyecto realizado
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V tendencias en decoración de restaurantes
caso 14 HOTEL ANKARA
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V tendencias en decoración de restaurantes
caso 14 HOTEL ANKARA
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V tendencias en decoración de restaurantes
caso 14 HOTEL ANKARA
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caso 14 HOTEL ANKARA
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V tendencias en decoración de restaurantes
caso 14 HOTEL ANKARA
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V tendencias en decoración de restaurantes
caso 14 HOTEL ANKARA
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caso 14 HOTEL ANKARA
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caso 14 HOTEL ANKARA
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caso 14 HOTEL ANKARA
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V tendencias en decoración de restaurantes
caso 14 HOTEL ANKARA
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caso 14 HOTEL ANKARA
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V tendencias en decoración de restaurantes
caso 14 HOTEL ANKARA
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V tendencias en decoración de restaurantes
caso 14 HOTEL ANKARA
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caso 14 HOTEL ANKARA
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V tendencias en decoración de restaurantes
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V tendencias en decoración de restaurantes
caso 14 HOTEL ANKARA
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caso 14 HOTEL ANKARA
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V tendencias en decoración de restaurantes
caso 14 HOTEL ANKARA
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VI diseño sustentable
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arquitectura y diseño SUSTENTABLE arquitectura sustentable MATERIALIDAD
VI DISEÑO SUSTENTABLE
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VI diseño sustentable
arquitectura y diseño SUSTENTABLE
APROVECHANDO EL TEMA DE RESTAURANTES QUIERO HACER UN PARALELO CON OTRO TEMA FUNDAMENTAL DEL DISEÑO DE HOY. DISEÑO Y SUSTENTABILIDAD Diseños amigables con el entorno y que sean eficientes energéticamente son dos puntos que constituyen la base de la llamada Arquitectura Sustentable. No se trata de un nuevo estilo de vida, sino de mejorar su calidad.
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VI diseño sustentable
arquitectura y diseño SUSTENTABLE
El diseño sustentable es la filosofía de diseño de objetos físicos de acuerdo con principios de sostenibilidad económica, social y ecológica.
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VI diseño sustentable
arquitectura y diseño SUSTENTABLE
Ver Proyecto “CLUSTER”
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VI diseño sustentable
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arquitectura y diseño SUSTENTABLE
metodología Ricardo Cuevas CASO 15 - HOTEL TIERRA DE FUEGO
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VI diseño sustentable
caso 15: TIERRA DE FUEGO ANÁLISIS DE PROYECTO
UBICACIÓN. Viña del mar - 8 norte n°55 y 65
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VI diseño sustentable
caso 15: TIERRA DE FUEGO ANÁLISIS DE PROYECTO SITUACIÓN ACTUAL. Reconocimientos de las problemáticas actuales del lugar en cuanto a: > Seguridad y Limpieza > Materialidad de las construcciones y mobiliario. > Equipamiento. > Accesos no c0nsolidados dentro del recorrido. > Descontrol en los programas eventuales. > Relación urbana con el desarrollo del parque Costero sin continuidad.
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caso 15: TIERRA DE FUEGO ANÁLISIS DE PROYECTO OBJETIVOS DE LA PROPUESTA.
Desarrollando un proyecto a lo largo de la playa se plantea lo siguiente: Revitalizar el sector por medio de proyectos de explotación de diferente escala comercial. Implementar elementos de seguridad tales como iluminación , personal, etc. durante todo el año. Incorporar elementos constructivos de mayor calidad y con especial cuidado en la durabilidad. Desarrollar equipamientos y servicios destinados a atraer publico durante todo el año, rompiendo la estacionalidad actual. Disponer de un plan de manejo y gestión que identifique, describa y organice sistemáticamente el funcionamiento de la playa Diseñar un proyecto que se encuentre acorde al desarrollo que se ha producido a lo largo del borde costero.
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VI diseño sustentable
caso 15: TIERRA DE FUEGO ANÁLISIS DE PROYECTO H
PLANTA GENERAL DEL PROYECTO.
Programa: Modulo A Bar Restaurant Cafeteria Modulo B Cafeteria – Servicios Modulo C Kiosko Senda Peatonal Accesos Areas Verdes Bebederos Escaños Parqueadero Bicicleta Miradores Area Deportiva
G
E I
F C
G
B
D
A H
E
VI diseño sustentable
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caso 15: TIERRA DE FUEGO ANÁLISIS DE PROYECTO
CONCEPCION DEL PROYECTO Reconocimiento de una serie de conceptos que van a dar origen y forma al proyecto, desde la escala urbana a la escala arquitectónica del interior. Se aborda el proyecto reconociendo y desarrollando una primera ley que es la del entorno urbano-natural. El proyecto deberá reconocer la situación intermedia en la que se desarrolla, generando un nexo entre la ciudad y la playa. Es en este punto donde nace el concepto que va a dar origen a cada uno de los volúmenes, aéreas verdes, mobiliario, etc.
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VI diseño sustentable
caso 15: TIERRA DE FUEGO ANÁLISIS DE PROYECTO
LEY DE LOS TRASLAPOS Generacion de una conectividad entre el proyecto y la ciudad a traves de los elementos organicos del entorno. Generacion de una morfologia integral y unificadora para conectar lo urbano y lo natural. La arena de la playa. El pasto del parque y jardineras Las rocas de la avenida Perú,
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VI diseño sustentable
caso 15: TIERRA DE FUEGO ANÁLISIS DE PROYECTO
LEY DE LAS TEXTURAS Generacion de una conectividad entre el proyecto y la ciudad a traves del uso de diferentes granulometrias rescatadas del entorno y que se materializan en los diferentes volumenes del proyecto
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VI diseño sustentable
caso 15: TIERRA DE FUEGO ANÁLISIS DE PROYECTO
LEY DE LAS TEXTURAS
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VI diseño sustentable
caso 15: TIERRA DE FUEGO ANÁLISIS DE PROYECTO
LEY DE LA CONTINUIDAD Generacion de una conectividad entre los dos puntos extremos, norte y sur de la playa en una longitud que rescata la sinuosidad de la linea del mar. creacion del recorrido que unifica los diferentes elementos urbanos y arquitectonicos del proyecto.
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VI diseño sustentable
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caso 15: TIERRA DE FUEGO ANÁLISIS DE PROYECTO
LEY DE LA CONTINUIDAD Generacion de una conectividad entre los dos puntos extremos, norte y sur de la playa.
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VI diseño sustentable
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caso 15: TIERRA DE FUEGO DESARROLLO ARQUITECTÓNICO
Visualización del proyecto en planta
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VI diseño sustentable
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caso 15: TIERRA DE FUEGO DESARROLLO ARQUITECTÓNICO
MODULO A
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VI diseño sustentable
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caso 15: TIERRA DE FUEGO DESARROLLO ARQUITECTÓNICO
MODULO A
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caso 15: TIERRA DE FUEGO DESARROLLO ARQUITECTÓNICO
MODULO A
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caso 15: TIERRA DE FUEGO DESARROLLO ARQUITECTÓNICO
MODULO A
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caso 15: TIERRA DE FUEGO DESARROLLO ARQUITECTÓNICO
MODULO A La materialidad de los pavimentos del exterior se lleva al interior para lograr el traslapo de los elementos naturales a los volumnes. de esta manera aparecen los revestimientos pétreos y las maderas al interior del restaurant
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caso 15: TIERRA DE FUEGO DESARROLLO ARQUITECTÓNICO
MODULO B Ubicado en el acceso de 9 norte, este modulo esta desarrollado en dos niveles mas el subterraneo. al igual que el modulo anterior, la necesidad de mantener una vision despejada hacia el mar hace que este volumen se construya con la misma estructura y cierre que el restoran.
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caso 15: TIERRA DE FUEGO DESARROLLO ARQUITECTÓNICO
MODULO B
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caso 15: TIERRA DE FUEGO DESARROLLO ARQUITECTÓNICO
MODULO B
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caso 15: TIERRA DE FUEGO DESARROLLO ARQUITECTÓNICO MODULO B En el subterraneo se ubican los servicios higienicos publicos, desarollados con materialidades similares a los existentes en el café, para mantener una armonia y coherencia entre los diferentes modulos y elementos arquitectonicos de la propuesta. los servicios incluyen: HALL DE ACCESO CON CAJA BAÑO DE HOMBRES CON BAÑO DE MUJERES CAMARIN DE HOMBRES CAMARIN DE MUJERES SALA DE PRIMEROS AUXILIOS CAMARINES PARA PERSONAL HOMBRES CAMARINES PARA PERSONAL MUJERES BODEGAS LOCKERS
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caso 15: TIERRA DE FUEGO DESARROLLO ARQUITECTÓNICO
MODULO C Modulo de menor dimension ubicado en la senda peatonal. orientado a satisfacer las necesidades de un publico de playa, deportistas y circulantes en general.
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VI diseño sustentable
caso 15: TIERRA DE FUEGO DESARROLLO ARQUITECTÓNICO 7
8
1. Barra perimetral madera 2. Caja 3. Tabiquería de agua 4. Mercado de jugos
1 2
5. Lavacopas de Piedra
9
6. Grifería cascada 7. Vitrinas horizontales 8. Equipamiento vertical
3
9. Objetos de Diseño 10. Equipamiento Horizontal
4
5 6
MODULO C
10
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caso 15: TIERRA DE FUEGO DESARROLLO ARQUITECTÓNICO
MODULO C Este ultimo modulo desarrolla su materialidad principalmente con los elementos del entorno, es decir, se rescatan texturas y colores directamente de los materiales empleados en la senda peatonal y de la arena de la playa. De esta manera se logra una integracion potente entre el volumen y su entorno inmediato
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caso 15: TIERRA DE FUEGO DESARROLLO ARQUITECTÓNICO
MODULO C
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caso 15: TIERRA DE FUEGO DESARROLLO ARQUITECTÓNICO
MODULO C
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caso 15: TIERRA DE FUEGO DESARROLLO ARQUITECTÓNICO
Paisajismo y Mobiliario Accesos peatonales Bancas en obra Parqueaderos de bicicletas Bebederos Iluminacion Areas verdes Sectores deportivos Basureros Señaleticas
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caso 15: TIERRA DE FUEGO DESARROLLO ARQUITECTÓNICO Paisajismo y Mobiliario El objetivo principal del paisajismo sera incorporar elementos de fauna nativa al proyecto, rescatando los colores y las texturas para lograr una coherencia con el fundamento general de los traslapos, las texturas y la continuidad. Por medio de la selección de diferentes tipos de arbustos, rastreras y flores en general se busca traer los colores del entorno al proyecto, desde las tonalidades azules propias del mar, a las grises propias de la ciudad. Los arbustos iran variando desde los de menor tamaño hacia los de mayor, dejando en la parte posterior los arbustos que permitan ocultar el muro que separa las construcciones. De esta manera se genera el nexo que caracteriza al proyecto, la union entre lo natural y lo urbano, recogido en el paisajismo. A traves de elementos petreos como enrocados confinados se trae al proyecto los colores de las rocas de avenida peru, las texturas se rescatan por medio de la variacion de la granulometria de los revestimientos y pavimentos.
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caso 15: TIERRA DE FUEGO DESARROLLO ARQUITECTÓNICO
Paisajismo y Mobiliario La seguridad de la playa se hacen importantes, por lo que el proyecto consulta la incorporacion de nueva iluminacion, a nivel de paseo y a nivel de playa. La higiene de la playa se mantiene gracias a la incorporacion de basureros a lo largo de la senda peatonal, especialemente en sectores de mayor afluencia de gente.
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caso 15: TIERRA DE FUEGO DESARROLLO ARQUITECTÓNICO
Paisajismo y Mobiliario Iluminación de senda que permite marcar el elemento unificador del proyecto. La iluminación superior permite generar una playa mas segura durante la noche.
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caso 15: TIERRA DE FUEGO PRESENTACIÓN DE DISEÑO
Ley de los Traslapos
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caso 15: TIERRA DE FUEGO PRESENTACIÓN DE DISEÑO
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caso 15: TIERRA DE FUEGO PRESENTACIÓN DE DISEÑO
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caso 15: TIERRA DE FUEGO PRESENTACIÓN DE DISEÑO
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caso 15: TIERRA DE FUEGO PRESENTACIÓN DE DISEÑO
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caso 15: TIERRA DE FUEGO PRESENTACIÓN DE DISEÑO
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caso 15: TIERRA DE FUEGO PRESENTACIÓN DE DISEÑO
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caso 15: TIERRA DE FUEGO PRESENTACIÓN DE DISEÑO
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caso 15: TIERRA DE FUEGO PRESENTACIÓN DE DISEÑO C
B
A
Dentro de las particularidades de esta playa se mantiene la tradición de construcción de castillos y figuras de arena. Este concepto hemos querido integrarlo a la concepción arquitectónica de los 3 espacios a partir de un criterio de zócalo de arena, que se manifiesta desde el equipamiento hasta la volumétrica arquitectónica como se describe en el esquema.
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caso 15: TIERRA DE FUEGO PRESENTACIÓN DE DISEÑO
A
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caso 15: TIERRA DE FUEGO PRESENTACIÓN DE DISEÑO
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caso 15: TIERRA DE FUEGO PRESENTACIÓN DE DISEÑO
B
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caso 15: TIERRA DE FUEGO PRESENTACIÓN DE DISEÑO
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caso 15: TIERRA DE FUEGO PRESENTACIÓN DE DISEÑO
C
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caso 15: TIERRA DE FUEGO PRESENTACIÓN DE DISEÑO
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VI diseño sustentable
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caso 15: TIERRA DE FUEGO PRESENTACIÓN DE DISEÑO
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caso 15: TIERRA DE FUEGO PRESENTACIÓN DE DISEÑO
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caso 15: TIERRA DE FUEGO PRESENTACIÓN DE DISEÑO
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caso 15: TIERRA DE FUEGO PRESENTACIÓN DE DISEÑO
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caso 15: TIERRA DE FUEGO PRESENTACIÓN DE DISEÑO
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VI diseño sustentable
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caso 15: TIERRA DE FUEGO PRESENTACIÓN DE DISEÑO
Paleta de Color
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caso 15 TIERRA DE FUEGO
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caso 15 TIERRA DE FUEGO
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caso 15 TIERRA DE FUEGO
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VI diseño sustentable
caso 15 TIERRA DE FUEGO
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VI diseño sustentable
caso 15 TIERRA DE FUEGO
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VI diseño sustentable
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arquitectura y diseño SUSTENTABLE arquitectura sustentable MATERIALIDAD
VI DISEÑO SUSTENTABLE
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VI diseño sustentable
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arquitectura sustentable MATERIALIDAD No se descarta el uso de materiales tradicionales de construcción, pero es preferible incorporar los que se fabrican con bajo contenido energético, baja emisión de gases de efecto invernadero como techos y muros verdes, madera de cultivo en vez de la de los bosques nativos, fardos de paja de la zona (aislante térmico y acústico), tapial o adobe (tierra compactada), neumáticos rellenos con tierra (earthship), ecoladrillo (aislante de residuos plásticos dentro de botellas PET), albañilería de leña (cordwood) y barro alivianado con paja (aislante térmico y acústico).
SOLAR FACADE
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VI diseño sustentable
arquitectura sustentable MATERIALIDAD
Estos diseños hechos con la aplicación de arquitectura sustentable, no son más lindos o más feos, más baratos o más caros, sino que son una respuesta al clima y al paisaje local, llegando a niveles de consumo inferiores a la mitad de otra construcción similar bajo patrones convencionales.
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arquitectura sustentable MATERIALIDAD
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arquitectura sustentable MATERIALIDAD
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arquitectura sustentable MATERIALIDAD
Adobe
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arquitectura sustentable TECHOS VERDES
Más que una moda, es un elemento constructivo que se hace notar
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arquitectura sustentable TECHOS VERDES
Conocidos como la quinta fachada, los llamados green roofs o cubiertas vegetales, se han transformado en una excelente alternativa dentro de la arquitectura sustentable debido a sus múltiples beneficios. -Mejora la aislación térmica y acústica. -Incrementa la perspectiva arquitectónica de la cubierta -Embellece el entorno. -Aumenta significativamente las áreas verdes.
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VI diseño sustentable
arquitectura sustentable TECHOS VERDES
Estos green roofs pasan a ser verdaderas azoteas verdes que miran al sol. Plantas de todo tipo, incluso árboles, se toman los techos de algunos edificios de las principales ciudades de los países más desarrollados, brindando color y frescura a las alturas.
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arquitectura sustentable TECHOS VERDES
Este sistema tecnológico permite poner vegetación sobre los techos de edificios, tanto nuevos como viejos, de manera segura y sustentable a través de un sistema que consiste en un conjunto de membranas de retención de humedad, drenaje de aguas y protección de impermeabilización en base a poliuretano, más un sustrato de crecimiento, y especies vegetales.
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arquitectura sustentable TECHOS VERDES Los techos verdes son poco conocidos en Chile y en América Latina todavía. Quienes los encargan opinan que son muy bonitos y que constituyen una buena alternativa ecológica, recuperan un espacio perdido, reducen la contaminación y mejoran la protección contra el ruido. Además de embellecer el entorno, los vegetales actúan como aislante térmico disminuyendo el gasto en aire acondicionado o calefacción, según sea el caso. Los beneficios económicos, ambientales y estéticos saltan a la vista.
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VI diseño sustentable
arquitectura y diseño SUSTENTABLE En ciudades como Nueva York, donde las construcciones eran High-tech, uno se da cuenta de que la velocidad de acumulación de gases y “efecto invernadero” en la atmósfera de La Tierra están cambiando el pronóstico climático de las próximas generaciones. Una de las soluciones efectivas para tratar de aplacar este gran problema, generado por el Desarrollo Urbano, es la utilización de la arquitectura sustentable en la construcción e intervención de casas y edificios.
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VI diseño sustentable
arquitectura y diseño SUSTENTABLE Países como Alemania, Japón, Inglaterra (Londres), Dinamarca (Copenhague), Francia, USA (Chicago) y Canadá (Hanover), han acordado instalarlos masivamente a nivel urbano. En Chicago lo incorporaron como política municipal con excelentes resultados. Cada edificio debió hacerse cargo de las aguas lluvias para que los ductos de la ciudad no colapsaran. Lo que hace el techo verde entonces, es retener el agua lluvia y drenarla lentamente una vez que la lluvia ha pasado.
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fachadas VENTILADAS
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arquitectura y diseño desde EL RECICLAJE
metodología Ricardo Cuevas CASO 16 - TIENDA AZULMARINO
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caso 16: TIENDA AZULMARINO
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caso 16: TIENDA AZULMARINO
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caso 16: TIENDA AZULMARINO
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caso 16: TIENDA AZULMARINO
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caso 16: TIENDA AZULMARINO
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caso 16: TIENDA AZULMARINO
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caso 16: TIENDA AZULMARINO
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arquitectura y diseño desde EL RECICLAJE
metodología Ricardo Cuevas CASO 17 - DENTAL GUZMÁN
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caso 17 DENTAL GUZMÁN
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VI diseño sustentable
caso 17 DENTAL GUZMÁN
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VI diseño sustentable
caso 17 DENTAL GUZMÁN
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VI diseño sustentable
caso 17 DENTAL GUZMÁN
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VI diseño sustentable
caso 17 DENTAL GUZMÁN
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VI diseño sustentable
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metodología Ricardo Cuevas CASO 18 - HOTEL BAOBAB
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VI diseño sustentable
caso 18 HOTEL BAOBAB
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VI diseño sustentable
otros EJEMPLOS
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VII tendencias 2011/2012
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tendencias del SIGLO XX ejemplos de TENDENCIAS
VII TENDENCIAS 2011/2012
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VII tendencias 2011/2012
PRODUCTO
rams bill maldonado
GUTE FORM
‘80
sapper foster
‘90
weil
SOFT TECH
tiendas de decoración
solar facades
SUSTENTABLE
2010... materio
porsche giugiaro frog
SUPRATECH
PRODUCT
STYLING
?
tecnología no es equivalente seriedad y dureza
sostenibilidad econímica social y ecológica
reciclaje, rediseño, nuevos materiales
tecnología para nuevos productos
lovegrove iosa ghini king kong
BOLIDISMO
loewy
“lo feo no vende” breuer mies le corbusier gropius
2000
ECODESIGN
HI TECH
“la forma adecuada a la función”
INDUSTRIA
‘70
castiglioni zanuso magistretti
alchimia global tools archizoom
BEL DESIGN
artefactos, máquinas, electrodomésticos
swatch
GADGET
infinito... gehry miyake novembre
ORGÁNICO HIGH TECH
ÍCONOS A MEDIDA
SIMBOLISMO
RADICAL DESIGN
RACIONALISMO
la sugestión de perfección
objetos veloces como el tiempo
MUEBLE
objetos regalo: “usar y tirar”
MEMPHIS
la originalidad del poder starck
“los objetos tienen alma”
el buen gusto italiano mies “menos es más” breuer lloyd wrigth
SECESIÓN
jacobsen eames bertoni
ORGANICISMO
ORGÁNICO SUPER STAR
arad dixon lone
diseño revolucionario liberador
ARTESANÍA
karim rashid grasset boroullec
ORGÁNICO POP
BRUTALISMO
venturi rossi graves
POSMODERN
MINIMALISMO sottsass
CLÁSICO ETERNO
kuramata masi ginbande
“la función es existir”
newson hayón stark
NEOARTESANADO el cómics a la altura del arte
resignificar
estética “blade runner” artesanía refugio creativo
formas y curvas naturales
nouvel herzog toyo ito
venturi
“menos es aburrido”
sipek
AUTOR
gehry calatrava rogers
mínima materia, máxima expresión
ECLECTICISMO
ORGÁNICO MONUMENTAL mendini mendini guerrero “cada objeto es diferente a otro” diseño anónimo
ÉTNICO
NEOPRIMITIVISMO
ARTE
ismos del diseño CONTEMPORANEO
1920 ‘30 ‘40 ‘50 ‘60 robert loewy orlo heller
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Oposición
decorar sin decorar
nueva artesanía de firma
monumentos urbanos
Referente
retorno intimista al origen branzi
vernacular, “ad hoc”, regionalista
VII tendencias 2011/2012
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tendencias del SIGLO XX ejemplos de TENDENCIAS
VII TENDENCIAS 2011/2012
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ejemplo de TENDENCIAS
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ejemplo de TENDENCIAS
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introducción a conceptos generales DE ARQUITECTURA Y DISEÑO