優風妮號獨奏會 周偉倩 2023巡演

周偉倩 2023巡演

節目單

優風妮號獨奏會

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優風妮號獨奏會 周偉倩 2023巡演

三尼的話

此場音樂會系列，獻給每個屬於少數族群的你、每個還在少數族 群裡努力奮鬥的你。上低音號，在眾多古典樂器裡，是年紀最輕、卻 開發性還極高的樂器。引用我的恩師，布萊恩鮑曼博士，常勉勵我們 的話：「要記住，每個上低音號家，都需要是先驅。」先驅需要做的 是：走在別人面前、做許多嘗試與開發。 這次音樂會的初衷：推廣台灣作曲家、女性作曲家的上低音號獨 奏作品。這也是「優風妮號獨奏會」的由來，也感謝台灣第一位上低 音號老師「郭毓庭老師」，當時的諄諄教誨。今年巡演，是我拿到博 士學位後，在台灣的首次獨奏會。身為教育者，我常想，已旅居海外 的我，能為台灣的上低音號做些什麼？ 在今年因緣際會下，有機會委託上低音號作品。我突發奇想：既 然都委託了作品，不如就回台灣，來個北中南的音樂會，好好地推廣 一番！雖是很瘋狂的計畫，但當你們讀到這段話時，代表我已經完成 這項計畫了。謝謝每個願意來參加此次音樂會系列的觀眾。希望每位 觀眾，都能接收到，透過上低音號，我想傳遞的音樂訊息；但願每個 觀眾，都能被上低音號的愛擁抱著～ 也要感謝一起合作演出的音樂朋友們，我由衷地感激你們願意花 時間，彩排、參演這次巡演，沒有你們，這次巡演音樂會就無法完整 。最後，特別謝謝家人，謝謝你們願意永遠無條件的支持，做我最堅 強的後盾，讓我在做先驅的路上，無畏地前進。

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演出介紹

上低音號獨奏

周偉倩

周偉倩，彰化縣人。美國北德州大學上低音號演奏博士（台灣第 一位取得博士學位的上低音號家），師事「上低音號傳奇」之稱 的褒曼博士（Dr. Brian Bowman）。於輔仁大學攻讀學士，師 事郭毓庭老師、李賢哲老師。博士期間，榮獲助教獎學金，擔任 助教。曾獲《國際上低音號暨低音號區域性年會》上低音號演奏 家組第三名。現為《三尼上低音號工作室有限公司（Sunny Euphonium Studio LLC ）》負責人。周偉倩致力於教學，目前於 美國德州普萊諾（Plano）、弗里斯科（Frisco）、琶斯柏（ Prosper）獨立學區，擔任上低音號個別課教師；出版品有協同 編寫、示範的一系列管樂初學者教科書「The Band Code」。於 2023年，受邀「國際低音號暨上低音號世界年會（Internatioanl Tuba Euphonium Conference）」，世界首演國人作品「天 烏烏（上低音號獨奏與鋼琴）」，以及擔任上低音號青少年藝術 家組比賽評審。從2019年至今，擔任「美國達拉斯亞裔管樂團 （Dallas Asian Winds）」上低音號首席。

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演出介紹

鋼 琴

柯幸吟 柯幸吟，台南市人。 美國北德州大學鋼琴演奏博士，師事范. 克萊本大賽得主 Vladimir Viardo。 曾獲美國TMTA音樂教師協 會鋼琴協奏曲與北德州立大學協奏曲比賽首獎，德州Petroff鋼 琴比賽第二名等。 2010年參與TNUA室內樂音樂會於紐約卡內 基音樂廳之演出， 2011年與Maria Wildhaber受邀為客席演奏 家,於德州阿靈頓大學演奏廳舉行音樂會。 曾於Aleksey Nasedkin、Andrei Diev、Elizabeth Sawyer Parisot、Gabriel Chodos、Lev Naumov 等大師班上表演。現 任教於台南應用科技大學。

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演出介紹

薩克斯風

金世琪

[台中場]

BGSU薩克斯風演奏家文憑。台中教育大學音樂學系碩士；中 國文化大學西樂系、新聞系學士。師事 Dr. John Sampen、蔡 佳修及古博元老師。現任彰化青年管樂團薩克斯風首席、中台 灣薩克斯風四重奏團員。中部音樂班及管樂團薩克斯風指導教 師。

低音號

張毓珊

[高雄場]

現為高雄市管樂團低音號團員。2008與2013參加NTSO暑期音 樂營。2010年入選International Tuba Euphonium Competition 所舉辦的青年組低音號準決賽，並前往美國亞歷桑那州比 賽。2012年加入高雄市管樂團至今。2018年一月/十月客席國 立台灣交響樂團低音號。國立臺南大學音樂學系演奏碩士。

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演出介紹

上低音號

邱暐茹

[台北場]

畢業於法國史特拉斯堡上低音號演奏文憑，目前為風動室內樂 團團員、臺灣管樂團團員、Ma Yamaha, My Music 合作音樂家 ，擔任多間學校音樂班及分部課老師。

上低音號

陳韻婷

[台北場]

現為臺灣銅管樂團、齊格飛愛樂管樂團上低音號首席; 臺灣管樂團 、NTSO 臺灣管樂團(國立交響樂團附設管 樂團)、谷韻室內樂集 、狂美交響管樂團上低音號團 員，並任教於雙北國小、國中及高 中管樂團低音銅管分部。畢業於實踐大學音樂研究所 ，主修上低 音號演奏。

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演出曲目 Arv「遺產」(2021)

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Daylight Rhapsody 「日光狂想曲」(2023) 與鋼琴 ＊台灣首演 Modal Suite 「調式曲組」(2020)

本特•伊勒沃德

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▪ 第一樂章：米克索利地安調式：仲夏市集 ▪ 第二樂章：多里安調式：大教堂裡迴響的聲音 ▪ 第三樂章：呂底亞調式：霓虹燈 ▪ 第四樂章：洛克里安調式：呼吸 ▪ 第五樂章：弗里吉安調式：佛朗明哥舞「Buleria」

台中場： Conversations for Euphonium, Saxophone, and Piano 「給上低音號、薩克斯風與鋼琴的對話」(2008) ▪第一樂章：快板 ▪第二樂章：慢板 ▪第三樂章：活潑

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西邑由記子 凱拉•羅斯

芭芭拉•約克

高雄場： Suite for Euphonium, Tuba, and Piano “Dancing With Myself ” 「與自己跳舞』: 給上低音號、低音號、鋼琴的組曲」 (2008) 芭芭拉•約克 ▪第一樂章 ▪第二樂章 ▪第四樂章 台北場： The Four Seasons Suite for Euphonium Trio 「給上低音號三重奏的四季組曲」 (2003)

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▪第一樂章：季節之始 ▪第二樂章：睡蓮

▪第三樂章：秋天風暴

磯村由紀子

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演出曲目 中場休息

水滴魚之夢「Blobfish’s Dream」(2023) 與鋼琴 ＊世界首演 Lucky Skies 「幸運的天空」(2021) 與電子音樂 Tundra「苔原」 (2020) 與鋼琴

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卡羅琳•路易絲•米勒

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天烏烏「The Dark Sky 」 (2023) 與鋼琴 ＊台灣首演

顏名秀

西村•凱特

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林盈婷

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曲目解說 曲

目: 遺 產

曲目介紹: 這是伊勒沃德成年後，創作的第一首作品。 它的靈感來自於她的童年。 她在倫達倫縣（挪威）長大，這裡有很棒的湖泊、山脈、挪威動物群中 的所有野生動物、大量的小調民謠音樂。 這種民謠音樂的憂鬱聲音是伊 勒沃德聽過的第一首現場演奏的音樂，它也很好地反映了倫達倫的野生 森林和自然風光。 在這首作品中，她試圖捕捉這種自然的情緒，將孩子 的天馬行空的想像力保留在音樂中，並使其對表演者俱有挑戰性，並希 望對觀眾來說是有趣的。

關於作曲家 : 本特•伊勒沃德(Bente Illevold)（生於1983年）來自 Østerdalen 的 Rendalen，演奏上低音號。 在過去的幾年裡，她留下了創新演奏家 的印記，並因演奏多部樂器新作品而在國內外獲得認可。 伊勒沃德熱衷於擴展上低音號的曲目，並讓該樂器在新的合作和環境中 發展。 她已委託創作了七部上低音號主要作品，還有更多作品即將推出 ！伊勒沃德每天以自由音樂家和教育家的身份工作，並定期受邀擔任教 育機構的客座教師以及國內和國際節日的獨奏家。 她還擔任樂隊指揮， 並熱衷於與年輕人一起工作。 她還為銅管樂團和管樂隊編曲。伊勒沃德 是一位國際 SE Shires Company 上低音號藝術家，也是該公司首選的 第一位歐洲女性上低音號藝術家。 伊勒沃德使用 Shires Q41 上低音號 和 Doug Elliott 的吹嘴進行演奏。 她的首張專輯“Klangen fra de dype skoger”於 2020 年出版，並因此被德國最大的古典音樂雜誌 OPUS KLASSIK 提名為“Instrumentalistin des Jahres”。 她的第二 張專輯《Alene》於 2021 年秋季發行，證明了她是真正的上低音號演 奏家。2021 年，伊勒沃德贏得了著名的福斯伯格和奧利斯大賽冠軍， 使她躋身挪威最優秀的音樂家之列。

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曲目解說 曲

目: 日光狂想曲

曲目介紹: 作曲家於2023年低音號暨上低音號年會中，讓首演者「小久保麻衣」， 講解這首曲子的創作動機： 「最初產生寫這首曲子的想法時，我想使用一些爵士樂片段，例如使用 現代爵士樂相關的調式音階與和聲。 我喜歡上低音號這樂器，因為其豐 富多彩的聲音和靈活性。但在爵士的氛圍中卻很少能在上低音號作品中 聽到。這就是創作這首曲子的理念。 當我展示自己的原創性時，我通常 就會習慣使用這些聲音。 該作品由四個部分組成。 第一部分『霧（Foggy）』的特點是更黑暗和 厭捲（=無聊）的氣氛。 依據鋼琴和聲的階段性，上低音號唱出改變顏 色的長樂句。第二和第三部分是『活潑-1（b reezy-1）』和『活潑-2（ breezy-2）』。 在這些樂段中，隨處可見閃閃發光、活潑的音符，展 現了上低音號與鋼琴合奏的活躍性。 自從我想到這個概念以來，我想在最後一段中，加入慢的部分。 最後， 爵士氣氛在『空氣的（Airy）』這一段消失了。 音樂伴隨著清澈的空氣 ，彷彿我們在向太陽祈禱。 所以我想以一種平靜的感覺來結束這首曲子 。」

關於作曲家 : 邑由記子（Yukiko Nishimura）是作曲家/鋼琴家，1967年出生於日 本。1990年畢業於東京國立藝術大學。1991年，她開始在邁阿密大學 音樂學院跟隨Alfred Reed博士進行私人學習，並於1993年在曼哈頓音 樂學院繼續跟隨Richard Danielpour博士學習。她獲得的榮譽包括在 意大利科爾恰諾舉行的第15屆和第26屆國際樂隊原創作曲比賽中獲得特 別提名，第六屆青山獎，以及作為鋼琴家在邁阿密大學協奏曲比賽中獲 得二等獎。自1996年以來，她在日本舉辦了完全由她自己的音樂組成的 音樂會。2003年，她在紐約公共圖書館唐奈圖書館中心舉辦了鋼琴獨奏 會。2005年，她委託為美國第一部無聲電影《愛迪生1910年的弗蘭肯 斯坦》弦樂四重奏作品，由華盛頓特區的卡溫頓弦樂四重奏在賓夕法尼 亞州葛底斯堡學院首演。2007年，西村為日本無聲電影委託創作的最新 作品， 由溝口健二執導的大提琴和低音提琴作品《水魔法師》（1933 ）在日本京都的京都電影院首映。 西邑由記子收到了許多委託，並創作了鋼琴、馬林巴獨奏和馬林巴與其 他樂器（包括英國號、薩克斯管和小號）、室內樂以及弦樂器和管弦樂 的音樂。 她還作為鋼琴家和編曲家活躍。 她曾師從野田照之、大鷹厚 忠、島岡柚、阿爾弗雷德•里德博士、理查德•丹尼爾普爾博士和詹保

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曲目解說 羅•布拉卡利學習作曲。 她師從伊万•戴維斯 (Ivan Davis) 和薩拉• 戴維斯•布希納 (Sara Davis Buechner) 博士學習鋼琴。 她的作品由愛德華•B•馬克斯（Edward B. Marks）（紐約）、南方音樂 公司（德克薩斯州）和音樂八人社（東京）出版。 在密大就讀期間，她曾兩次贏得校內鋼琴協奏曲比賽，以鋼琴獨奏家身份 與校內樂團演出；成為博士候選人的期間，並以傑出的研究表現，成為校 內眾多學術領域中，極少數獲頒 Rackham Predoctoral Fellowship的受 獎者。 作曲師承金希文、Bright Sheng、William Bolcom、Steven Stucky、 Christopher Rouse、David Liptak等大師，鋼琴師承Nelita True、 Logan Skelton等大師。曾於香港科技大學擔任兼任副教授及駐校作曲家 ，目前為國立臺北藝術大學理論與作曲專任副教授。 （個人網站：www.minghsiuyen.com）

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曲目解說 曲

目: 調式曲組

曲目介紹: 這是一首由五個樂章寫成的作品，每個樂章都有一個特定的「調式」。 一. 米克索利地安調式：仲夏市集 調性中心：D (D E F# G A B C D) 一位吟遊詩人，為五朔節花柱舞，表演一首輕快的歌曲，讓人想起中世紀歐 洲的節慶。 二. 多里安調式：大教堂裡迴響的聲音 調性中心：F（F G Ab Bb CD Eb F） 喚起早期音樂（中世紀、巴洛克時期前）歌手的風格。 一種類似單聲聖歌， 在穩定的時間裡，沒有嚴格的形式。 旋律在小節線中延續，這使得聽眾有點 難以分辨其所用的韻律，類似於早期的禮拜音樂。 三．呂底亞調式：霓虹燈 調性中心：Bb (Bb C D E F G A Bb) 想像一下在紐約市的時代廣場：當你邁著蹣跚的步伐，躲避人群時，明亮、 強烈的燈光包圍著你，汽車喇叭的聲音，對著亂穿馬路的行人響起。 四．洛克里安調式：呼吸 調性中心：B (B C D E F G A B) 長長地吸進一口氣。短暫地屏住呼吸。 吐氣。 當你漸強而進入沉默時，這就 像吸了一口氣，然後又放開了。 五. 弗里吉安調式：Buleria 調性中心：C (C Db Eb F G Ab Bb C) 弗里吉亞調式經常用於佛朗明哥歌曲中，例如 buleria。 這個樂章為三拍 子，讓人想起 buleria 的風格特徵，例如：貫穿整個節奏的「 hemiola crossrhtyhms 」和「逐漸加速」。 buleria 強調每小節的正拍，更快的部 分可以在其中感受到。 整體結構是一種逐漸形成的動力，隨著強度的增加 而推拉，並以戲劇性的繁榮結束。 在華彩樂段中，使用弗拉門戈模式。 在 弗拉門戈音樂中廣泛使用，這是一種經過修改的弗里吉亞語，包含 3 級音 階 (C Db E-natural F G Ab Bb C)

關於作曲家 : 凱拉•羅斯（Kayla Roth） 在 SFA 獲得了打擊樂表演學士學位，在那 裡她跟隨 Scott Harris 博士學習打擊樂，並跟隨 Kirsten Nelson 博士 學習音樂理論。 她在德克薩斯州立大學獲得音樂理論碩士學位，師從 Nico Schuler 博士和 Kevin Mooney 博士。 她的獨立研究重點是流行

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曲目解說 音樂理論和錄音技術，最終發表了她的論文“披頭士之子：電燈樂團音 樂的歷史和分析研究”，該論文研究了樂隊的顯著聽覺特徵並分析了理 論所使用的錄音過程的音樂和技術方面。 她為獨奏樂器和室內合奏創作和編曲作品。 《Loblolly》在2017 年落 基山脈低音號-上低音號會議上首演，在參加2018 年作為費爾班克斯夏 季藝術節一部分的荒野作曲現場課程後，《Terrae Borealis》在紐約 市聯邦大廳首演。 羅斯也以《上低音號獨奏調式組曲》在法爾科內音樂 節 2020 年徵集作品中獲得第二名。 她的作品由 Cimarron Music Press 和 Atticus Sounds Publications 出版。 羅斯從小就與她的兄弟姐妹和其他當地搖滾樂隊一起演奏吉他、鼓和唱 歌，後來在德克薩斯州各地的鋼琴伴唱場館中，應觀眾要求，擔任鋼琴 家、鼓手、吉他手和歌手。 、佛羅裡達州和阿肯色州。

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曲目解說 ＊臺中場 / 曲

目: 給上低音號、薩克斯風與鋼琴的對話

曲目介紹: 榮獲 2006 年 ITEA 哈維•菲利普斯上低音號室內樂組作曲獎。給上低 音號、薩克斯管和鋼琴的對話以三個樂章寫成：快板、慢板和歡快。

關於作曲家 : 加拿大裔美國作曲家兼作詞家芭芭拉•約克 (Barbara York) 1949 年 2 月 23 日出生於馬尼托巴省溫尼伯，2020 年 11 月 6 日在堪薩斯州匹 茲堡的家中去世。 她是霍華德•斯賓塞和伊迪絲•斯賓塞所生，還有兩 個年長的兄弟姐妹埃莉諾和朱迪思。 芭芭拉 (Barbara) 的音樂生涯始於 4.5 歲，當時她的母親注意到她對鋼 琴的好奇，於是她開始跟隨她的兄弟姐妹老師劉易斯 (Lewis) 先生上 10 分鐘的課程。 芭芭拉從六年級到高中一直演奏大提琴，7 歲時開始 作曲，並在學校的業餘愛好表演中表演。 芭芭拉 (Barbara) 16 歲開始 就讀麥吉爾大學，20 歲時畢業，獲得學校音樂學士學位。 完成學業後，芭芭拉在搬到多倫多之前曾在曼尼托巴戲劇學校短暫任教 。 在那裡，她開始了長達十年的戲劇職業生涯，從事音樂指導、作曲和 編曲，同時與約翰•坎迪、馬蒂•肖特和安德里亞•馬丁等演員合作。 芭芭拉離開劇院專注於家庭，隨後與她的寫作搭檔克里斯托弗•科弗特 一起創作了《科萊特》。 1981 年，科萊特憑藉配樂和歌詞榮獲多拉• 梅弗•摩爾獎。 離開劇院後不久，芭芭拉的事業重心轉向了合作鋼琴，並於 1993 年夏 天搬到了堪薩斯城。除了合作鋼琴之外，她還在教堂工作，教授基礎音 樂，並開始為學校合唱團伴奏。 結果，她被邀請為一位名叫邁克爾•費 舍爾（Michael Fischer）的低音號演奏家在匹茲堡州立大學（堪薩斯 州）舉辦獨奏會伴奏。 她迷戀低音號獨奏和費舍爾的演奏，並詢問是否 可以為他寫點東西。 他同意了，於是《海之夢》就寫成了。 費舍爾繼 續委託約克創作了另外三部作品：《榮耀詠嘆調》、《方向》和《低音 號協奏曲》。 這開啟了她作為低音號和次上低音號作曲家的職業生涯。 《Sea Dreams》成為2004年ITEA青年藝術家比賽名單的必選作品之 一。她為中音薩克斯、上低音號和鋼琴創作的作品《Conversations》 於2006年榮獲哈維•菲利普斯室內樂上低音號獎。 同年，她的 50 分鐘 劇本兒童作品《時光蝴蝶》獲得加拿大朱諾獎提名。在接下來的 15 年 裡，芭芭拉創作了 40 多首給低音號和次上低音號的作品，包括協奏曲 、奏鳴曲、獨奏、二重奏和室內樂作品。 其中許多作品是應個人要求委

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曲目解說 託創作的，其中許多作品反映了死亡、慶祝活動或紀念時刻、日常生活 ，甚至美國藝術。 蒂姆•布茲比、馬修•布朗、約翰•曼寧和斯蒂芬妮 •弗萊-克拉克等頂級藝術家都錄製過她的作品。除了低音號和上低音號 之外，約克還接受了密西沙加交響樂團和薩斯卡通交響樂團的委託，並 在世界薩克斯管大會、國際雙簧研討會、國際婦女銅管樂會議、美國陸 軍樂隊低音號和上低音號研討會、國際圓號研討會和國際長號節。 退休後，芭芭拉在堪薩斯州匹茲堡度過了她生命的最後十年，擔任匹茲 堡州立大學的伴奏員，為 ITEC 和地區會議演奏，作曲，並與她的丈夫 喬、她的孩子和孫子一起享受生活。 芭芭拉於2017年正式成為美國公 民。芭芭拉於 2021 年 5 月在網路國際低音號暨上低音號年會(VTEC) 上，被協會追授終身成就獎。

＊高雄場 / 曲 曲目介紹

目: 「與自己跳舞」：給上低音號、低音號、鋼琴的組曲

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上低音號和低音號室內樂曲目的一個偉大的創作。 由 5 個樂章組成，所有樂章 的靈感均來自於開場動機。（此場音樂會只演奏第一、二、四樂章）

關於作曲家 : 芭芭拉•約克 (Barbara York) (請參考前面台中場作曲家介紹）

＊台北場 / 曲

目: 給上低音號三重奏的四季組曲

曲目介紹:

這是一首，由一位優秀的日本鋼琴家和作曲家寫給上低音號三重奏的精 彩作品。 上低音號三重奏是一種出色的室內樂媒介，這部作品的樂章可 以單獨演奏，也可以一起演奏。 樂章是：《季節的開始》、《睡蓮》、 《秋天的風暴》、《聖誕琶音》。

關於作曲家 : 磯村由紀子（Yukiko Isomura），3歲就已經開始練習彈奏古典音樂 ，十歲就可以創作歌曲。她的音樂通俗入耳，風格路線近似西村由紀江 ，音樂空洞清靈直入人心，總會使人內心感到蒼涼和感動。專輯有《風 居 住 的 街 道 》 等 ， 代 表 音 樂 曲 目 有 《 風 の住 む街 》 、 《 青 の夜 明 け》 、 《草原の淚》、《櫻》等。

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曲目解說 曲

目: 水滴魚之夢

曲目介紹:

水滴魚是一種深海魚類，牠的知名度來自牠哭喪臉的古怪長相，牠甚至 曾被票選為「世界上最憂傷及最醜的魚」。由於生活在深海裡，除了被 從海底拖網作業捕撈上岸之外，我們不會在日常生活中見到牠。為了適 應深海裡的高壓環境，水滴魚沒有骨骼般的支撐結構，亦缺乏肌肉及魚 鰾，但魚身由比水密度還小的凝膠狀物質構成，因此牠可以從海底浮起 。水滴魚在深海裡的長相正常，但打撈上岸時壓力驟降造成身體鼓脹， 且魚身又沒有骨骼和肌肉支撐，因此才會有肉團般的古怪長相。水滴魚 的深海世界裡幾乎沒有光，我想像牠在黑暗裡的生活極端單調，終其一 生在浩瀚的大海底靜靜的躺著。然而，在無法仰賴視覺生存的世界裡， 其他感官卻十分敏銳，不僅打開了通往綺麗世界的枷鎖，甚至能在夢裡 編織更絢爛的人生。創作的過程中，日本導演增村保造（Yasuzo Mas u m u r a ） 的 電 影 《 盲 獸 》 和 西 班 牙 文 學 作 家 喬 賽・薩 拉 馬 戈 （ J o s é Saramago）《盲目》裡所探討的「盲」，一直在我腦海中打轉。這兩 部都有著極其詭譎且驚世駭俗的故事，讓人對「盲」所觸發的暗黑世界 瞠目結舌。但在《水滴魚之夢》裡，我試圖正面看待水滴魚沒有光的世 界。《水滴魚之夢》為上低音號與鋼琴（2023）是由上低音號演奏家周 偉倩委託創作。

關於作曲家 : 顏名秀 是位十分活躍的作曲家，她的作品曾多次於美亞歐三洲演出，並 曾與Osmo Vänskä、呂紹嘉、簡文彬、鄭立彬、張尹芳、張佳韻、侯 宇彪、王戰、瞿春泉、顧寶文、Alexander Drčar、Adrian Schneider、Bobby Collins等指揮大師，以及美國Minnesota Orchestra、 Seattle Festival Orchestra、臺灣國家交響樂團、臺灣國樂團、臺北 市立國樂團、桃園市國樂團、臺灣音契合唱管絃樂團、中國敦善交響管 樂團、美國PRISM薩克斯風四重奏等知名國內外演出團體合作。 近年作品發表活動包括：2022年Seattle Festival Orchestra 演出《 瞳言》、鋼琴家林聖縈首演《時間膠囊》；2021年臺北市立國樂團首演 大型合唱團與國樂團作品《臺北禮讚》、台北青管首演管樂團作品《紅 凳 趴 》 、 國 美 館 與 信 誼 基 金 會 製 作 之 「 赫 威・托 雷 玩 藝 術 ： 小 黃 點 兒 少 共融音樂會」演出《點點點…》室內樂版、Trio Eurasiamerica演出 《拂曉》、灣聲樂團演出《田水寄語》弦樂團版、NTSO臺灣青年交響 樂團弦樂四重奏演出《田水寄語》弦四版、The Leschetizky Association線上音樂會發表《兩張來自福爾摩沙的舊明信片》、林恩緒吹管 獨 奏 會 首 演 《 痕・恆 》 ； 2 0 2 0 年 小 提 琴 家 李 宜 錦 與 N S O 國 家 交 響 樂 團 首 演小提琴協奏曲《補天穿》、樂興之時演出《客家隨想》、藝心弦樂四

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曲目解說

重奏首演《田水寄語》；2019年臺北市立國樂團首演《臺灣歌劇－我的 媽媽欠栽培》；2018年由國立臺北藝術大學管絃樂團首演《瞳言》、於 第五屆國際長笛音樂節演出《蜻蜓之眼》；2017為德國「孟德爾頌音樂 院大賽」創作的指定曲《鋼索行者》、客家歌舞劇《天光》；2016客家 歌 舞 劇 《 香 絲・相 思 》 、 香 港 「 創 意 間 的 親 暱 」 五 週 年 精 選 回 顧 音 樂 會 、駐德國臺北代表處音樂會、中國敦善交響管樂團訪台音樂會、NSO國 家交響樂團中國巡演；2014年美國路易斯安那低音提琴音樂節 、臺灣 春秋樂集；2013年國際女性音樂家聯盟年度音樂會、NSO國家交響樂 團歐洲巡演、韓國NONG Project、音樂臺灣；2012年哥本哈根低音提 琴年會；2011年香港創意間的親暱、亞洲作曲聯盟大會等，深獲國內外 好評。 曾獲國內外獎項，其中包括亞洲作曲聯盟入野義朗紀念獎、美國 Heckscher作曲獎、美國作曲聯盟作曲獎、臺灣教育部文藝創作獎、中 國三川獎等。亦曾受邀至日內瓦音樂大學、德國柏林藝術大學、中國星 海音樂學院及臺灣多所大學及機構演講與演出，並曾多次受邀擔任NSO 國家交響樂團、臺北市立交響樂團、臺北市立國樂團音樂會導聆講師。 她先於美國伊士曼音樂學院 (Eastman School of Music) 取得學士學 位（主修作曲與鋼琴演奏）及Performer’s Certificate in Piano的殊 榮；接著先後獲碩士班及博士班全額獎學金就讀於美國密西根大學 (University of Michigan) ，並取得作曲及鋼琴演奏雙碩士學位，及作 曲音樂藝術博士學位。 在密大就讀期間，她曾兩次贏得校內鋼琴協奏曲比賽，以鋼琴獨奏家身 份與校內樂團演出；成為博士候選人的期間，並以傑出的研究表現，成 為校內眾多學術領域中，極少數獲頒 Rackham Predoctoral Fellowship的受獎者。 作曲師承金希文、Bright Sheng、William Bolcom、Steven Stucky、 Christopher Rouse、David Liptak等大師，鋼琴師承Nelita True、 Logan Skelton等大師。曾於香港科技大學擔任兼任副教授及駐校作曲家 ，目前為國立臺北藝術大學理論與作曲專任副教授。 個人網站：www.minghsiuyen.com）

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曲目解說 曲

目: 幸運的天空

曲目介紹:

《幸運的天空（Lucky Skies)》由德克薩斯 A&M 大學金斯維爾分校的 Jesse Orth教授委託創作。 於 2022 年夏季在國際女子銅管世界年會上 首演。2020年9月，加州奧克蘭的天空因山火煙霧而變紅一天。 《Lucky Skies》是對該事件的反思，通過狂熱和憂鬱的音樂質感編織 了經典歌曲中的音樂引言，這些歌曲反應了天空。

關於作曲家 : 卡羅琳•路易絲•米勒（Caroline Louise Miller）是一位居住在俄 勒岡州波特蘭的美國作曲家。 她的作品廣泛探索情感、生態、勞工政治 、觸覺和數字物質性，經常在夢幻般的音樂空間中解決當代問題，通過 刺耳的噪音和不和諧的不和諧音，將現場錄音、閃閃發光的紋理和浪漫 的旋律線串聯起來。 她最近通過 Alarm Will Sound、SPLICE Ensemble 獲得了撥款、獎學金和佣金，並得到了美國室內樂、Guerilla Opera、Transient Canvas 和 Ensemble Adapter 的資助。 2018 年，她與即興演奏家和貝斯手凱爾•莫特爾 (Kyle Motl) 合作創作的《 Hydra Nightingale》贏得了 ISB/David Walter 作曲比賽。 其他計畫 包括口哨會話劫持者（一組原聲/器樂嘻哈交叉曲目）。米勒的音樂可見 於美國和國際之間。 米勒是波特蘭州立大學聲音藝術音樂助理教授，並 也擁有加州大學聖地亞哥分校音樂博士學位。

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曲目解說 曲

目: 苔 原

曲目介紹:

作曲家說:「苔原是了解憂鬱症生活經驗的音樂窗口。克里斯蒂安找到我 寫這篇文章時，我立刻就知道：這將是我所承擔的最困難但最有成就感 的項目之一。 我一生中的大部分時間都在使用音樂作為一種創造性和情 感的宣洩方式，但用音樂來代表如此個人和敏感的經歷的想法，甚至對 我來說也是令人恐懼的。 創作過程對情感的要求達到了前所未有的水平 ，但結果卻是我非常自豪的作品。 我希望這部作品的表演將有助於促進 有關心理健康的對話。

苔原生態係是遍布地球上最寒冷地區的廣闊無樹平原。 由於嚴重低溫和永 久凍結的底土（稱為永久凍土），這裡的樹木生長受到限制。《國家地理 》將苔原稱為「貧瘠」和「地球上最寒冷、最嚴酷的生物群落之一」。 雖 然苔原土地一年中大部分時間都被白雪覆蓋，但在夏季會開滿耐寒的野花 。 注意到憂鬱症和苔原環境之間的相似之處，我們感到很安慰。 永久凍結 的地基會帶來一種空虛、靜止和絕望的感覺； 在這些條件下嘗試成長和 繁榮越來越令人沮喪。 但在這種持續的努力中也有一種希望和決心，當 事情開始解凍時，也會有一陣寬慰和感激之情。 夏天野花的驚喜是自然 的意象，代表為精神疾病患者增加了一個支持系統。 對克里斯蒂安來說 ，這個轉捩點就是遇見了他的未婚妻克里斯蒂； 對我來說，就是遇見我 的未婚夫布萊恩。 這首作品是憂鬱症患者和支持者之間一系列連續的音樂張力和釋放。 我 的目標不僅是描繪最黑暗的時刻，還要描繪克服困難的不懈努力以及短 暫但輝煌的勝利時刻。 儘管這段旅程面臨著種種挑戰，我們四個人都承 諾接受、甚至擁抱苔原上的生活。」

關於作曲家 : 西村•凱特 （Cait Nishimura）是一位居住在安大略省滑鐵盧的日裔 加拿大作曲家。凱特以創作受自然啟發的程序化音樂而聞名，她已成為 音樂會樂隊界的傑出代表。 的音樂曾在加拿大音樂節以及許多其他國際 會議和節日上展出。 她的作品在教育音樂節目和專業新音樂界越來越受 歡迎，世界各地的樂團和個人定期委託和表演新作品。 凱特致力於創作平易近人、相關且適合所有人的當代音樂； 在轉為全職 作曲家之前，她教授器樂，並繼續優先考慮和倡導音樂教育的價值。 她 積極尋求機會與她所寫作的社區建立個人聯繫，並且熱衷於透過藝術賦 予他人權力。 她致力於透過她的創意工作和對心理健康意識的奉獻，為

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優風妮號獨奏會 周偉倩 2023巡演

曲目解說 未 來 幾 代 音 樂 家 ⸺ি 尤 其 是 那 些 來 自 歷 史 上 代 表 性 不 足 的 群 體 的 音 樂 家 ⸺ি樹立積極的榜樣。 身為終身環保主義者，她不僅從自然世界中汲取 靈感，也利用自己的平台倡導保護意識和行動。 凱特t是2017年加拿大樂隊協會作曲獎得主，也是加拿大音樂中心的副 作曲家。 她擁有多倫多大學的音樂和教育學位，但她倡導人們追求自己 的熱情，無論其學習領域如何。 所有作品均由 Cait Nishimura Music 自行出版。

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曲目解說 曲

目: 天烏烏

曲目介紹:

《天烏烏》由周偉倩委託創作，2023年5月於2023國際低音號暨上低音 號年會「新作品演奏會」上首演。 該曲的創作靈感，來自於台灣南部閩 南文化區的同名傳統閩南民謠。作品採用了多種模仿雨聲的點舌技巧， 從傾盆大雨到毛毛細雨。 此外，此作品還融入了民謠中兩個老人家之間 的對話。 該作品的目的為：為民歌提供一個新鮮的視角，並展示作曲家 和獨奏者與台灣的個人聯繫。

關於作曲家 : 林盈婷是台灣作曲家與鋼琴家，目前旅居波士頓，其作品曾獲法國頻譜樂 派大師米赫也(Tristan Murail)讚評「極富音樂性，和聲感非常敏銳...」。 取得國立台灣師範大學的作曲碩士學位後，她前往美國紐約大學水牛城分 校(University at Buffalo)音樂研究所深造，師從作曲家Cort Lippe，並在 該校的Lejaren Hiller電聲音樂中心從事研究工作。 現今，林盈婷為美國布 蘭戴斯大學(Brandeis University)作曲博士候選人，並積極參與音樂界的 各項活動。她曾榮獲多項傑出獎項和肯定，包括2021年泰國現代音樂節的 委託創作獎、國際女音樂家聯盟(IAWM)頒發的Pauline Oliveros New Genre Prize、教育部提供的留學獎學金，以及在采風樂坊絲竹作曲比賽中 獲得首獎，同時還榮獲兩廳院的「樂典」―國人音樂創作甄選和教育部文 藝創作獎的殊榮。 她的作品曾在亞洲、歐洲與美國多場音樂節中演出，包 括國際低音號與上低音號大會（ITEC)、美國電聲音樂協會(SEAMUS)、法 國楓丹白露音樂節、ICMC國際電腦音樂年會、國際達姆斯特音樂節、世界 薩克斯風年會、世界豎琴大會、NYCEMF紐約電子音樂節、臺北國際現代 音樂節等重要音樂盛會。 如欲更深入了解她的音樂作品，請參觀她的個人網頁： https://soundcloud.com/ying-ting-lin。

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