María Blanchard. Como una sombra. Baltasar Magro. Alianza editorial

Dosier de prensa

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BALTASAR MAGRO es licenciado en Historia del Arte por la Universidad Autóno-

ma de Madrid y titulado en Periodismo por la Escuela Oficial de Periodismo de Madrid.

Vinculado durante muchos años al medio televisivo, especialmente al espacio «Informe Semanal», en Alianza Editorial también ha publicado El círculo de Juanelo (2018), Casanova en la ciudad levítica (2017) y La hora de Quevedo (2015).

Un relato que despeja algunos de los enigmas que rodean a esta deslumbrarte artista cuya vida fue un misterio.

5 NOVIEMBRE

«La más grande y enigmática pintora de España.»

RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA

«La lucha de María Blanchard fue dura, áspera, pinchosa, como rama de encina, y sin embargo no fue nunca una resentida, sino todo lo contrario, dulce, piadosa y virgen.» FEDERICO GARCÍA LORCA

BALTASAR MAGRO MARÍA BLANCHARD COMO UNA SOMBRA LIBROS SINGULARES (LS) 14,50 x 22,00 | 176 pp | Rústica 978-84-9181-930-1 | 3432892

€ 22,00

*HYYEZB|819301]

alianzaeditorial.es

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ENTREVISTA A BALTASAR MAGRO

«Lo ocurrido con María Blanchard entra en el terreno de las carencias culturales que existen en España, a niveles de auténtico escándalo, y del ancestral menosprecio a la capacidad de las mujeres para la creatividad artística».

He estado tentada de empezar diciendo: “María Blanchard, ¿nos la puedes presentar?”, lo cual da una idea de lo poco que la conocemos…

Ramón Gómez de la Serna la presentó en su día con pocas palabras: “la más grande y enigmática pintora de España”.

Ahondando en ese comentario puedo añadir que Blanchard es la artista más importante que ha tenido este país, inexplicablemente desconocida por la gran mayoría de sus conciudadanos, todo ello es un enigma que intenta despejar la novela Como una sombra.

La novela nos lleva a París, ciudad luz que atrajo a artistas de todo el mundo. ¿Cómo llegó, cómo encajó?

María Blanchard llegó a París con humildad, sin grandes ambiciones, con deseos de aprender en el lugar y en el momento en el que había que estar. Pronto se convirtió en una pionera, una renovadora del arte aceptada y valorada por la crítica, sus colegas y los marchantes.

Mucho talento, y mucho machismo. ¿Cómo logró una mujer abrirse paso?

Por su extraordinaria valía como artista, por su creatividad e inteligencia y porque aportaba mucho como persona a aquellos que la trataron sin prejuicios.

Por razones de edad y de vocación, estuvo en los grandes ismos de principios del XX. Mujer artista y vanguardista. ¿Una rara avis?

Lo es. Hubo alguna mujer más que participó de aquel movimiento artístico durante la bohemia parisina, pero ninguna alcanzó su nivel. María Blanchard fue admirada por Pablo Picasso, Juan Gris, Amedeo Modigliani o Diego Rivera, por citar solo algunos de los que respaldaron el trabajo de Blanchard. ¿Cómo vivió su discapacidad?

Con dificultad, con muchos problemas de índole físico, le costaba conciliar el sueño porque tenía que dormir en la misma posición y con dolores, y de índole social porque las burlas sobre su aspecto eran frecuentes cuando salía a la calle o en actos públicos.

Murió en 1932, las necrológicas destacaron su talento, Lorca le dedicó una conferencia en el Ateneo de Madrid… y luego, el silencio.

Es inexplicable, es injusto y es fruto de un desamor hacia ella que llevó incluso hasta atribuir algunas de sus obras a otros pintores de alta cotización. ¿Machismo en la historia y en el mercado del arte? Eso es lo más probable.

El inicio es muy documental, con frecuentes entrecomillados, entiendo que su vida está muy documentada…

Con los dedos de la mano se cuentan los estudios sobre María Blanchard. Algo muy llamativo si lo comparamos con los existentes sobre artistas masculinos, como Picasso, Gris o Rivera. Los entrecomillados de la novela son un recurso narrativo, de estilo, que aplique para que fluya mejor el relato.

“La Frida Kahlo española”, la llama alguno. Por artista, por su físico… y por Diego Rivera. ¿Es una comparación razonable?

Lo es, a pesar de las diferencias. La historia de Blanchard y Rivera es la historia de una gran amistad, compartieron muchas cosas y se influyeron el uno al otro como pintores durante muchos años. La relación de Rivera con Frida Kahlo fue de otro tipo. Frida y María se identifican por el sufrimiento debido a sus heridas físicas, pero como artistas no son comparables, Blanchard no se dedicó a pintar autorretratos como hizo la mexicana. Frida Khalo ha tenido mucho marketing del que ha carecido la cántabra Blanchard.

Otro hilo de unión con el mexicano: su gran amiga fue Angelina Beloff, Quiela, primera esposa de Rivera. Son vidas que dan para mucho…

El triángulo Rivera, Blanchard y Beloff da para mucho, ahí hay una gran historia que se desarrolla en parte en Como una sombra. La novela se ocupa sobre todo de Blanchard, aunque lo fundamental de esa triple relación está muy presente a través de las dos mujeres.

La novela coincide con la exposición INVITADAS y refuerza la idea de que muchas mujeres artistas siguen siendo grandes desconocidas. ¿Llegaremos a ver cómo ocupan el lugar que es el suyo?

Hay un movimiento en ese sentido muy fuerte. Cada vez se celebran más exposiciones sobre artistas que fueron ocultadas al público. Excelente la labor del Prado con pintoras que merecen más luz y respeto.

Novelista, periodista, también licenciado en Historia del Arte. ¿“Pagas” con esta obra una deuda que tenemos contraída todos?

No sé quiénes tienen contraída esa deuda, el listado sería muy extenso. Pero es innegable que lo ocurrido con María Blanchard entra en el terreno de las carencias culturas que existen en España, a niveles de auténtico escándalo, y del ancestral menosprecio a la capacidad de las mujeres para la creatividad artística. alianzaeditorial.es

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A través de un relato conmovedor, con momentos de intriga y emoción, que conjuga elementos reales con otros de ficción, María Blanchard. Como una sombra recrea la huella humana y la labor artística de esta pintora irrepetible, reconstruyendo su singular visión del arte, como forma de retiro espiritual y de entrega sin límites al destino, y ofreciendo detalles de una humanidad desbordante que le hizo acercarse a los parias de la sociedad: mendigos, prostitutas, pobres y tullidos, a quienes abría las puertas de su casa, alimentaba, daba cobijo y retrataba con sensibilidad y respeto.

Si deseas más información y/o entrevista al autor:

Raúl Muñoz García

Comunicación y prensa 91 393 89 37 / 680 828 811 rmgarcia@anaya.es

José de Montfort

Comunicación y prensa Catalunya 695 935 076 jmontfort@anaya.es

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alaianzaeditorial.es Cubierta: Elsa Suárez Girard .María Blanchard: L’Espagnole (1910-1913), oléo sobre madera.c [CC0 Paris Musées / Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris; Inv.: AMVP 393].

Dosier: proyectos gráficos PGA

El París de la bohemia de principios del siglo XX reunió a una inmensa comunidad de ilustres, novelistas, poetas, músicos y pintores que revolucionaron el mundo del arte. Uno de estos genios fue una mujer: María Blanchard, pintora cubista, amiga íntima de Picasso, Juan Gris y Diego Rivera que, como una sombra, pasó casi desapercibida pese a su innegable originalidad y a la huella indeleble que dejó en las vanguardias artísticas.

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