COMPLEMENTOS
Y
MANIFESTACIONES
DE
LA
ARQUITECTURA ROMÁNICA EN EUROPA OCCIDENTAL ENTRE LOS SIGLOS XI y XII
Antecedentes: Origen - Cluny (Francia), siglo XI. Formada en Europa cristiana durante los primeros siglos de la baja Edad Media. A partir de influencias prerrománicas centroeuropeas, que se habían basado en ciertos elementos de la arquitectura romana. Una combinación de elementos constructivos y ornamentales de procedencia: • Latina y Oriental (bizantinos, Sírios, Persas y Árabes) • Septentrional (Celtas, Germánicos, Normandos) Origen del Nombre. • Coincidir su floración con la aparición de las lenguas románicas o romances. • En el siglo XIX - arqueólogo Charles de Gerville - la arquitectura cristiana occidental (siglos X al XII), por alusión o inspiración de la arquitectura romana.
Cluny fue un hito en la arquitectura medieval europea pero también una gran influencia cultural, religiosa y política. Desde el año 950 hasta 1150 fue el principal centro de influencia religiosa del mundo cristiano y ya en el siglo XII, extendió sus monasterios por toda Europa.
El monasterio fue puesto bajo la directa protección del papado mediante una donación revolucionaria, en la que se establecía que ni el fundador ni el mismo Papa podrían disponer nunca de las posesiones del monasterio, con lo que, por primera vez, una comunidad monacal era completamente autónoma en su organización. Esto permitió establecer una estructura monacal absolutamente centralizada: el número de monasterios subordinados a la casa madre de Cluny osciló entre los 1400 y los 2000, mientras que el abad de Cluny se convertía en el abad de los abades. Dicen algunos que incluso llegó a tener mayor autoridad que el propio Papa.
La reforma cluniacense trajo consigo, también, un nuevo espíritu litúrgico en el que la oración llegó a tener una importancia preponderante en la vida de los monjes, dedicando todos sus esfuerzos a la plegaria con el abandono del trabajo manual predicado por San Benito. Paulatinamente, la acumulación de riquezas y la inmensa organización llevan a una relajación en el cumplimiento de la Regla, provocando una reacción y un nuevo movimiento de reforma a principios del siglo XII que postula volver a la ascesis y austeridad primitiva de la Orden. San Bernardo de Claraval impulsa y extiende la llamada reforma cisterciense que acabará con las formas de vida cluniacenses y, en el campo de la arquitectura, establecerá unos principios de gran austeridad.
Esta reforma monástica cluniacense trajo consigo importantes consecuencias en el campo del arte y en particular de la arquitectura. Después de sucesivas reformas y ampliaciones, las nuevas necesidades de expansión -en el monasterio había 300 monjes de coro- hacen necesaria la construcción de la nueva iglesia abacial de Cluny, que será determinante en la formulación del Arte Románico internacional, comenzada en el año 1088. Sus trabajos se prolongaron hasta el 1130, siendo destruida en 1811. Por los restos conservados y por las excavaciones se conoce la ordenación del edificio, compuesto de cinco naves, dos cruceros al este, ábside con girola y capillas radiales y un atrio constituido por una basílica de tres naves. La nueva iglesia medía 130 m de longitud y en su nave central alcanzaba los 30 m de altura, siendo la mayor construcción monacal de Occidente.
Complementos de la Arquitectura Románica pilar compuesto y de núcleo prismático. • El arco de medio punto. • La cubierta de bóveda de medio cañón y de arista. • La cúpula poligonal sobre trompas. • Los ábsides semicirculares en planta de cruz latina en las iglesias. • El
• Contrafuertes muy desarrollados.
Arcos doblados y arquivoltas. • Capiteles decorados. • Impostas, frisos decorativos. • Escultura monumental aplicada a la arquitectura. •
CONTENIDO 1.00 ELEMENTOS SUSTENTANTES. 1.01 Los Muros. 1.02 Las Columnas. 1.03 Los Capiteles. 1.04 Los Pilares.
2.00 ELEMENTOS SOSTENIDOS. 2.01 Los arcos. 2.02 Las bóvedas de
medio cañón. 2.03 Las bóvedas de arista. 2.04 La bóveda de cuarto de cañón. 2.05 Las bóvedas de cuarto de esfera. 2.06 Las cúpulas. 3.00 PORTADAS 4.00 PLANTAS
1.00 ELEMENTOS SUSTENTANTES.
1.00 Los Muros Muy gruesos de piedra, a base de sillares regulares, generalmente, en los que domina el macizo sobre el vano. Las ventanas son escasas y pequeñas, recordando a menudo a saeteras.
La arquitectura románica se singulariza sobre todo en templos y monasterios. Durante los siglos IX y X la arquitectura prerrománica es aún dominante, con sus característicos arcos de herradura. A lo largo del siglo XI se desarrolla el primer románico. Los muros, edificados con sillares irregulares, se decoran con bandas y arcos ciegos. A lo largo del siglo XII aparece el segundo románico, más sofisticado. Los motivos escultóricos decoran ventanas y fachadas, a la vez que los muros se construyen con grandes sillares regulares.
Bloque de piedra labrado como un paralelepípedo). Frecuentemente estos sillares eran marcados por los canteros con marcas para su posterior cobro. Las paredes así elaboradas tenían dos finas capas de sillería y en medio una masa de ripio (pequeñas piedras normalmente procedentes del tallado de los sillares. La colocación o aparejo de la sillería puede ser a soga y tizón (alternando la disposición en forma paralela y perpendicular a la dirección del paramento), encintada, en hileras, etc.
Mampuesto Piedra no labrada o de labrado tosco. frecuentemente se usaba el "calicanto" a base de mamposterĂa aglutinada con argamasa (mortero de cal, arena y agua). Posteriormente se enfoscaba para dar aspecto liso a la superficie previamente irregular.
La forma de edificar un muro en época románica es herencia directa de los geniales arquitectos que fueron los constructores romanos. El tipo de técnica empleada es lo que se denomina "muro compuesto" o "emplectum" y consta de tres capas: un núcleo formado por ripios consolidados con mortero de cal y sendos acabados exteriores.
1.02 Las Columnas Son columnas de fuste cilíndrico y liso y no respetan las proporciones clásicas entre su diámetro y la altura
A veces con una escultura adosada, sobre todo en las jambas de las portadas.
Las dobles columnas con capiteles decorados con diferentes motivos son características de esta etapa
Claustro del monasterio de Silos.
La columna mรกs bella del Romรกnico Palentino (dedicada a cusumbo)
Columnas de fuste cilĂndrico y liso y no respetan las proporciones clĂĄsicas entre su diĂĄmetro y la altura.
1.03 Los Capiteles Se abandona cualquier recuerdo de los órdenes clásicos. Son frecuentes los de decoración vegetal o con figuras humanas o de animales, reales, fantásticos o monstruosos.
Capitel. Románico Segoviano. Decoración vegetal
Capitel. Románico Segoviano. El encuentro de María e Isabel.
El iconográfico o historiado, formado por un relieve donde se narran escenas sagradas del Antiguo y Nuevo Testamento o la vida y milagros de mártires y santos.
Capitel. Románico Segoviano. La Epifanía (adoración de los magos)
Capitel. Romรกnico Segoviano. La Natividad
Estos capiteles tienen un claro sentido didáctico, sobre todo en una época en la que sólo unos pocos privilegiados sabían leer y escribir.
Capitel. RomĂĄnico francĂŠs.
Estos capiteles tienen un claro sentido didáctico, sobre todo en una época en la que sólo unos pocos privilegiados sabían leer y escribir.
1.04 Los Pilares El pilar es el gran protagonista como soporte.
Robusto para poder sustentar las pesadas cubiertas, formado por un núcleo central cuadrado o cruciforme, al que se adosan a veces columnas o medias columnas, dando lugar a lo que se denomina pilar compuesto, que con el tiempo se irá complicando cada vez más según evolucionen las cubiertas hacia el estilo Gótico.
Sobre estas lĂneas, pilar cuadrado y a la derecha otro cruciforme. Pertenecen a Samitier y a San Juan de Pano.
En el románico pleno, a las formas elementales surgidas a partir de la sección cuadrada y sus combinaciones, se añaden semicolumnas ante las superficies grandes del pilar y columnillas en los diedros resultantes. Pero no es solo por estética, que también, sino que servirán para prestar apeo en altura a arcos fajones y formeros por medio de capiteles, así como dobladuras de arcos o nervaduras en las bóvedas de crucería.
Las semicolumnas adosadas hasta ahora en los ejemplos mostrados eran sencillas. Más tarde las veremos por parejas. Es un modo que se ha dado en llamar hispanolanguedociano y refleja un momento avanzado del románico.
Así, esos gruesos pilares fasciculados, atiborrados de semicolumnas y columnillas en todo su perímetro, se desplegarán en altura, a modo de hojas de pétrea palmera que perfilarán las bóvedas con sus nervaduras. Es un momento ya tardío del románico, preludio del gótico que ya avanza con fuerza.
Por último, repetir, que la complejidad de la estructura de un sistema de apeo de cargas está en proporción directa a la elaboración de las bóvedas que sustentan. Grandes pilares fasciculados, implican bóvedas de crucería complejas en altura.
2.00 ELEMENTOS SOSTENIDOS Las techumbres de madera precedentes se irรกn abandonando paulatinamente a favor de las abovedadas de piedra.
2.01 Arco de Medio Punto. El arco romĂĄnico por excelencia es el de medio punto, que en ocasiones encontramos peraltado.
Portada de la Colegiata de CastaĂąeda, Cantabria.
El arco de medio punto describe realmente media circunferencia, a partir de los capiteles de las jambas. El arco se compone de piedras de sillerĂa denominadas dovelas, de las cuales la central recibe el nombre de clave.
El arco de medio punto se usaba como elemento decorativo además de sujeción para la bóveda de cañón. En las puertas se usaban pequeños arcos concéntricos apoyados sobre columnillas esto demostraba el grosor de los muros. Esta técnica también se usaba en las ventanas y es una de las características visuales que nos permiten reconocer los edificios románicos. Las jambas son las columnas que enmarcan los pórticos.
Esquema constructivo simple de una nave romรกnica con arco de medio punto
2.02 Bóveda de Cañón. La bóveda más habitual es la de medio cañón.
Bóveda de cañón con contrafuertes exteriores o estribos. La misión de los contrafuertes es servir de refuerzo a los muros, contrarrestando así el peso que la bóveda ejerce sobre estos.
A lo largo de su recorrido longitudinal suele verse reforzada con arcos fajones, que descargan los empujes de la cubierta sobre los pilares, que a su vez est谩n enlazados por arcos paralelos al eje de la b贸veda, los arcos formeros. Interior de Saint-Sernin de Toulouse
Saint-Savin sur Gartempe
Santiago de Compostela
Pero para asegurar la estabilidad de estos abovedamientos no basta con los gruesos muros y los arcos fajones, ademĂĄs, coincidiendo con estos Ăşltimos, se utilizan los contrafuertes o estribos, que son fuertes pilares adosados al exterior de los muros.
2.03 Bóveda de Aristas. Junto a la bóveda de cañón, que suele cubrir la nave central, aparece también la bóveda de arista, generalmente en las naves laterales.
Bóveda de arista en San Isidoro de León
Cuando dos bóvedas de cañón se cruzan de forma perpendicular, dan lugar a una bóveda de aristas.
Cubierta interior con b贸veda de crucer铆a
Estas b贸vedas contrarrestan los empujes de la nave central, transmitiendo los empujes de esta hasta los potentes muros y contrafuertes.
2.04 Bóveda de Cuarto de Cañón. Las tribunas, galerías altas sobre las naves laterales, son frecuentes en las iglesias de peregrinación con la finalidad de aumentar su capacidad. Las aberturas de éstas sobre la nave central se denomina triforio, aunque generalmente se suele reservar este concepto para las estrechas falsas tribunas de las catedrales góticas
Las b贸vedas que cubren estas tribunas son de cuarto de ca帽贸n y tienen como funci贸n pasar los empujes de la cubierta central hasta el exterior.
Iglesia de tres naves con tribuna Es el típico alzado de las iglesias de peregrinación. El alzado de estas iglesias tiene el nivel habitual de los arcos formeros y por encima una tribuna abierta o galería situada sobre las naves laterales. Este pasillo superior se abre a la iglesia mediante vanos geminados y al estar los muros exteriores abiertos con ventanales, también hay luz directa a la nave central. Por último, sobre el piso de la tribuna arranca la bóveda de medio cañón. Este sistema de tribuna tenía como utilidad albergar mayor número de peregrinos en las ocasiones de máxima afluencia. La elegancia estética es de primer orden y su sentido de verticalidad, logradísimo. En Francia un hermoso ejemplo es Santa Fe de Conques y en España, sin duda alguna, la catedral de Santiago de Compostela.
2.05 Bóveda de Cuarto de Esfera. Los ábsides y absidiolas se cubren con bóvedas de cuarto de esfera.
Este ábside tiene bóveda de cuarto de esfera, como es habitual. En el primer tramo de la nave se debió construir la cúpula semiesférica sobre trompas de un cimborrio, luego rehecho.
Nave de Nuestra Señora del Puerto Clermont-Ferrand. El edificio se construyó con piedra arenisca, pero sobre las grandes arcadas y el crucero se colocaron guijarros cubiertos de mortero formando alveolos. Una bóveda de cañón cubre la nave central, flanqueada por dos naves laterales. Las tribunas, cubiertas de bóvedas de cuarto de esfera, se encuentran reforzadas por un arco fajón de medio punto en cada tramo, y se abren a la nave mediante arcos túmidos con tres lóbulos de influencia árabe. Sólo el tramo adyacente al crucero posee arcos de medio punto.
2.06 Las Cúpulas. En el espacio central del crucero suele disponerse una cúpula, sobre trompas si su base es octogonal o sobre pechinas si es circular.
Iglesia de tres naves con tres niveles Además del nivel de arcos formeros y el de la tribuna, se eleva un tercer nivel de claristorio (piso de ventanales) . es el más vertical y arriesgado de los modelos de alzado románico. Un espléndido ejemplo es Saint-Etienne de Nevers.
Por ejemplo, en lugares del sur y oeste de Francia como Angulema, Périgueux, Cahors, Solignac, Souillac, etc., durante las primeras décadas del siglo XII, se construyeron edificios de una sola y amplia nave, que se cubría con una serie de cúpulas semiesféricas sobre pechinas.
Cuando el conjunto se alza al exterior en forma de torre se denomina cimborrio.
3.00 PORTADAS
Las portadas generalmente quedan formadas por una serie de arcos concéntricos que van disminuyendo progresivamente de tamaño conforme se introducen en el muro, las arquivoltas. El acceso propiamente dicho suele ser adintelado, dando lugar así al tímpano, espacio comprendido entre el dintel y el arco, que es uno de los lugares preferidos para situar la decoración escultórica, junto a las enjutas del propio arco si éste queda enmarcado por otros elementos arquitectónicos. Si el dintel es muy ancho y largo se refuerza con un soporte central, el parteluz, que también suele estar profusamente decorado con escultura.
En los edificios romรกnicos los vanos, puertas y ventanas, suelen ser abocinados.
fachada occidental se halla una espectacular portada románica, formada a base de cinco amplias arquivoltas de ancho baquetón. Tiene esta puerta un tímpano con tres personajes rodeados por ángeles. En el dintel bajo dicho tímpano se esculpieron tres interesantes escenas de la vida de San Pedro: la entrega de la llaves por parte de Jesús, el apóstol en su barca y el prendimiento y la crucifixión cabeza abajo.
4.00 PLANTAS
La planta típica de una iglesia románica es la basilical latina con tres o cinco naves y crucero de brazos salientes. En el testero o cabecera, que siempre mira a oriente, se hallan tres o cinco ábsides semicirculares de frente o formando corona, llevando cada uno de ellos tres ventanas en su muro. Y en los pies o entrada del templo se alza un pórtico o nártex flanqueado por dos torres cuadradas. Pero así como las iglesias rurales o menores sólo constan de una sencilla nave y un ábside sin crucero saliente y sin torres junto a la portada, así las mayores sobre todo, las de grandes monasterios o los santuarios visitados por numerosas peregrinaciones suelen ofrecer muy amplio el transepto y crucero, como también tienen prolongadas las naves laterales en torno a la capilla mayor constituyendo la girola o nave semicircular que da paso a diferentes capillas absidiales, abiertas en torno de ella a modo de corona. Algunas iglesias tienen los brazos del crucero convertidos en sendos ábsides que con el central forman una especie de gran trifolio. Las iglesias de templarios y de otras órdenes caballerescas afines se hallan, por lo común, sobre planta poligonal o circular y son de escasas dimensiones. Asimismo, existen pequeños oratorios de planta circular que fueron capillas funerarias o que estuvieron unidas a fortificaciones como oratorios militares y no faltan otras que siguiendo el estilo o inspiración bizantina se disponen a modo de cruz griega y de cuadrifolio.
La planta utilizada a principios de la arquitectura románica era la planta basilical que estaba formada por 1, 3 o 5 naves paralelas normalmente terminadas en un ábside semicircular.
Planta de la iglesia de San Martín en Frómista, Palencia (s. XI).
Otra planta muy común en las construcciones románicas es la de cruz latina que se obtiene añadiendo un brazo perpendicular para simbolizar la cruz de Cristo. También existen algunas iglesias con planta de cruz griega, formada por dos naves perpendiculares de igual longitud.
Independientemente del nĂşmero de naves del edificio, tanto la principal como las paralelas a ĂŠsta, son atravesadas por otra, denominada transepto, con sus brazos mĂĄs cortos que el cuerpo principal del edificio. En el caso de la presente imagen se trata de un edificio de planta basilical: tres naves separadas por filas de columnas.
EJEMPLOS
Iglesia de San Martin de Fromista. siglo XI
Sant Climent de TaĂźll. (S XI-XII). Posee otro de los campanarios mĂĄs curiosos del recorrido, de torre cuadrada y seis pidos, adosado.
“San Vicente de Cardona” (s. XI, 1029-1040), tiene añadidos posteriores.
Santa Maria de Ta端ll. (XI-XII). De planta basilical, con tres naves separadas por columnas.
GLOSARIO
La cabecera de los templos se denomina ábside y en el románico suele tener forma semicircular. Normalmente al ábside central lo acompañan dos ábsides laterales, en los templos de tres naves.
Impostas
Historia y Teoría de la Arquitectura I Arq. Guiliano Bernal Cavalié Lima 2011
U.A.P. ESCUELA ACADÉMICO PROFESIONAL DE ARQUITECTURA