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Nota del editor
CV autor
Dossier Cinema Películas: El salario del miedo” Diseño de tapa e interior: Alberto Harari
Dossier Cinema Películas: El salario del miedo es una publicación realizada por estudiantes de la Cátedra Alberto Harari – Asignatura: Introducción al discurso audiovisual. Facultad de Diseño y Comunicación de la Universidad de Palermo, 2017. Buenos Aires, Argentina.
Este proyecto nació en el marco del dictado de la materia Introducción al discurso audiovisual, en la Facultad de Diseño y Comunicación de la Universidad de Palermo, en Buenos Aires, Argentina. En la misma se ven los conceptos introductorios del lenguaje del cine, y para poner en práctica ese conocimiento en el análisis de filmes, creé este proyecto DOSSIER CINEMA, en el que los estudiantes pudieran aprender y enseñar al mismo tiempo. Aprender mediante el reconocimiento, análisis e interpretación del uso dramático de la técnica aplicada en películas específicas. Y enseñar por medio de la publicación de pequeños dossiers que son el resultado de ese análisis: pequeñas revistas digitales dedicadas a un filme y su director. Por ello presento esta colección de dossiers, cada uno dedicado a un filme y su realizador, compartiendo el conocimiento descubierto por los alumnos que atraviesan esta materia conmigo. Es mi deseo poder crear una gran colección a lo largo del tiempo, para darle más visibilidad a ese bello arte que es el cine.
Alberto Harari
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Martín Nicolás Lico, nací el 22 de diciembre de 1997, en el año 2017 empecé la carrera de Diseño de Imagen y Sonido en la Universidad de Palermo. Anteriormente cursé un año de Ciclo Básico Común de Ingeniería en Informática en la UBA, pero fue puro disgusto. Apasionado del diseño, la creatividad, aunque no muy experimentado. Actualmente jugador de Ferro Futsal AFA e hincha de Club Atlético Boca Junios.
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1. Ficha técnica Título original Le Salaire de la Peur Año 1953 Duración 142 minutos País Francia Director Henri-Georges Clouzot Guión Henri-Georges Clouzot Música Georges Auric Fotografía Armand Thirard Reparto Yves Montand, Charles Vanel, Folco Lulli, Peter van Eyck, Darling Légitimus, Antonio Centa
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Sinopsis Una compañía estadounidense solicita que cuatro personas realicen un trabajo arriesgado (transportar nitroglicerina en dos camiones que no poseen la suficiente seguridad) para ganar dinero pudiendo así abandonar su pueblo de clase baja, el camino es el conflicto, el cuál deberán atravesar para conseguir el objetivo.
Personajes Mario Es un joven francés que vive en un pueblo americano de mucha indigencia, en dónde conoce a un compatriota llamado Jo. Mario resulta ser un buen amigo, pero le surge un dilema ya que se ve obligado psicológicamente a arrollar a su amigo para completar la misión debido a un obstáculo en la carretera.
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Jo Dest O como lo llamaban en el pueblo “Señor Jo”. Francés con mucha valentía, experiencia y tenacidad, por lo que fácilmente fue respetado por algunos aunque a muchos otros no les gustaba su forma de actuar y ser. No dejaba en el bar que la música suena, algo malhumorado, sincero y dominante en relaciones.
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Linda Trabajaba en un bar limpiaba pisos, era moza. Quería empezar junto a Mario una historia, el intercambio de sonrisas y miradas lo hace notar. Se frustra al notar que se perdía la química con el protagonista principal ya que por compromiso resultaba estar más tiempo con Jo que con ella. Cariñosa, explotada por su jefe, preocupada y ansiosa por la vuelta a casa de su amado Mario. 14
Estética del filme Esta película está basada en la novela del mismo nombre por el autor Georges Arnaud, del año 1950, en el que a un camionero le encargan transportar una peligrosa carga de nitroglicerina a través de las selvas del sur de Guatemala. En el filme se dramatiza lo que se cuenta en la novela y nos hacer ver la época, la cultura, as condiciones y forma de vida de los pueblerinos. El material comienza mostrando la pobreza, el hambre, el calor, la suciedad (barro en las calles) y desesperación de los habitantes por poder conseguir dinero y subsistir o en su caso emigrar a una ciudad importante de América del Sur (Buenos Aires, Lima, Río de Janeiro y/o Caracas) estaban disponibles para su compra. El filme no se caracteriza por tener muchos movimientos de cámara, en su mayoría son planos y con altura de cámara normal.
En el pueblo, cuando se pone a bailar la gente, la música es diegética y empática. Siempre se logra visualizar el momento en el que la encienden y desconectan. En los momentos de bailanta, se hace muchos planos sobre ello ya que se intenta mostrar la cultura de la sociedad, sus costumbres y hábitos.
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Generalmente en el filme la mayoría de las luces no son justificadas, por ejemplo las escenas en las que los personajes están dentro del camión y momentos antes al ascenso a él, se ve una luz excesiva que ilumina una gran pate del campo. Pero en algunos hay luces justificadas (ilustración) Al ser película en blanco y negro, por la época, no se detectan colores fríos o calidos con exactitud, pero el contexto da a entender que sería calidad en su gran mayoría.
Muchas veces utilizó como recurso el director los diferentes tipos de planos para cada situación y darle a la función dramática el mayor provecho.
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La simultaneidad utilizada entre una escena y otra es de destacar, Linda imagina a Mario mientras él enfretnta diferentes situaciones que ella no puede imaginarse. En cuanto a las alturas de cámaras, no se tuvo muy en cuenta la utilización de otras que no sea la normal. Excepto en una escena dónde Mario y Jo están fuera del camión y se visualiza un contrapicado de poca duración para mostrar preocupación. Las luces injustificadas en su mayoría fueron frontales (camión) para generar sombras generadas mismas del personaje y darle un tono de suspenso y dramatismo.
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Tres planos Ténica: Es plano detalle, la altura de cámara es normal al igual que la lente y el ángulo utilizado. Función dramática: Se le muestra a las personas que se postularon para el trabajo, la consecuencia que produce la caída del químico a transportar (nitroglicerina). Se le da la importancia que merece ya que de esto depende también la historia
Técnica: Es Primerísimo Primer Plano (PPP), altura y ángulo normal, lente Gran Angular. Función dramática: Muestra preocupación y culpabilidad por haber arrollado a su compañero Jo.
Técnica: Plano medio, altura de cámara normal y la lente usada es Gran Angular. Función dramática: Nos muestra 4 personajes “El Chamaco” le da una carta a Linda, momento previo a su suicidio. Intenta generar sospecha.
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Posters
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LI NKS DE INTERÉS Henri-Georges Clouzot en imdb: http://www.imdb.com/name/nm0167241
Trailer original de “El salaire de la peur” (video): https://www.youtube.com/watch?v=jU2xohMGn6o
Película completa “El salario del miedo”(video): https://www.youtube.com/watch?v=ynx5aikYKAw&t=297 6s
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Dossier Cinema Películas: El salario del miedo es una publicación de Cátedra Alberto Harari. DyC / Universidad de Palermo.2017. Buenos Aires, Argentina.
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