Coleção
Harmonia Essencial A Gramática da Música
4
Volume 4 parte 1
Prof. Silvio Ribeiro
Prof. Silvio
Ribeiro
Apresentação Bem-vindo à série “Harmonia Essencial – A Gramática da música”. Permita-me entrar em sua casa amigo. Primeiramente, muito obrigado por adquirir este material. Tenho absoluta certeza que será de grande valia e que agregará aos seus estudos e pesquisas sobre este mundo da música. A coleção “Harmonia Essencial – A Gramática da música”, faz uma analogia ao estudo da gramática linguística, ou seja, o ensino de um idioma, com os conceitos do idioma da música, ou, a gramática da música. Na era da internet, somos bombardeados de informações que, por vezes, são “jogadas” aleatoriamente ao estudante que pesquisa determinado assunto. Na música não é diferente, desta maneira, os livros “harmonia essencial” trazem uma sequência lógica a ser estudada, assim como aprendemos inicialmente o alfabeto, as estruturas das palavras, a ortografia, até chegar ao ponto de escrever, ler e falar algum idioma a ser estudado. Assim, aprenderemos inicialmente o alfabeto da música, as sílabas e palavras musicais, até o ponto de entendermos, escrevermos, e falarmos o idioma musical, ajudando a você, apaixonado pela música, adquirir um vocabulário musical para harmonizar suas próprias canções além de obter as ferramentas necessárias para analisar, re-harmonizar, sofisticar e improvisar sobre as canções que gosta, e, automaticamente, melhorar sua performance em seu instrumento, ou seja, um livro totalmente praticável. A coleção “Harmonia Essencial – A Gramática da música” não têm o intuito de lhe ensinar a linguagem do jazz, samba, bossa nova ou rock, mas sim, possui as ferramentas necessárias, dandolhe um sólido alicerce para que, posteriormente aos estudos destes livros, busque especialização no estilo que mais lhe agrada. Gostaria realmente que estudasse com calma, resolvendo os exercícios para que os assuntos sejam melhores compreendidos e fixados, lembrando que, não é um “curso” que aprenderá a linguagem musical em “45 dias”, “7 semanas” ou algo do tipo, levaram-se anos para escrever estes materiais, e, portanto, não será compreendido em poucos dias, no entanto, convido-o a estudar e se divertir em cada etapa dos livros, buscando colocar cada assunto em prática em seu instrumento. Um dos materiais mais completos e didáticos da atualidade sobre o assunto, acompanha áudio das partituras e canções a serem analisadas além das vídeo-aulas, indicado para todos os instrumentos. Conte também com nosso apoio técnico para sanar possíveis dúvidas agendando uma aula presencial ou online.
De seu Amigo e professor “A disciplina é a alma de um exército; torna grande os pequenos contingentes, proporciona êxito aos fracos e estima todos” George Washington “Dedicado especialmente a José Ribeiro e Silvanira Ribeiro”
Bons estudos!!!
Harmonia Essencial
Prof. Silvio
A gramática da música
Ribeiro
Tópicos abordados neste livro: - Capítulo 1 – AEM em tonalidade maior – Os empréstimos linguísticos Pág _____3 - Yo soy latino - Um pouso sobre o pagode
Pág _________35
- Capítulo 2 – Dominante sem função de dominante – Os verbos defectivos Pág ____37 - Análise de canções em tonalidade maior
Pág ____________________49
- Yo soy latino - Um pouco sobre o chá-chá-chá - Resumão
Pág _____________ 61
Pág ______________________ 62
- Sites de Referências
Pág____________________ 63
Após o estudo deste livro você será capaz de: - Analisar e aplicar o interessante assunto dos acordes de empréstimos modais, mais uma ferramenta essencial. - Analisar e aplicar outra ferramenta importante e corriqueira: os dominantes sem função de dominantes. Além da análise, o estudante terá mais ferramentas para compor suas próprias canções e realizar as sofisticações harmônicas das músicas que gosta. Também aprenderá as escalas utilizadas sobre tais acordes para a improvisação. Conhecerá uma breve história de mais dois ritmos latinos no quadro “Yo soy latino” e diversas curiosidades do mundo da música. #VemComigo
www.harmoniaessencial.mus.br www.harmoniaessencial.mus.br/cursos
Ensino a distância
contato@harmoniaessencial.mus.br
(19) 9-9635-9402 Entre em contato conosco e nos acompanhe nas redes sociais!!
Harmonia_essencial_oficial Harmonia Essencial www.harmoniaessencial.mus.br/blog Harmonia essencial
2
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer.
contato@harmoniaessencial.mus.br (19) 9-9635-9402
Harmonia Essencial
Prof. Silvio
A gramática da música
Ribeiro
Introdução ao Capítulo 1 Acordes de empréstimo modal em tonalidade maior Os empréstimos linguísticos O contato entre culturas produz efeitos também no vocabulário das línguas. No caso da língua portuguesa, podem-se apontar exemplos de palavras tomadas de línguas estrangeiras em tempos muito antigos. Esses empréstimos provieram de línguas célticas, germânicas e árabes ao longo do processo de formação do português na Península Ibérica. Posteriormente, o Renascimento e as navegações portuguesas permitiram empréstimos de línguas europeias modernas e de línguas africanas, americanas e asiáticas. Depois desses períodos, o português recebeu empréstimos principalmente da língua francesa. Atualmente, a maior fonte de empréstimos é o inglês norte-americano. Pense em palavras como bife, futebol, beque, abajur, xampu, teens, high technology system tão frequentes em nosso cotidiano que já as sentimos como portuguesas. Atente para o fato de que os empréstimos linguísticos só fazem sentido quando são necessários. Considero o “Acorde de empréstimo modal” (AEM) como sendo os empréstimos linguísticos em relação a gramática de um idioma. Estes acordes não fazem parte do contexto harmônico maior (Posteriormente iremos estudar os AEM’s em tonalidade menor) e geralmente são tomados emprestados da tonalidade menor homônima, deixando a harmonia mais rica e brilhante. #Aula19
Assista em www.harmoniaessencial.mus.br/cursos
3
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer.
contato@harmoniaessencial.mus.br (19) 9-9635-9402
Harmonia Essencial
Prof. Silvio
A gramática da música
Ribeiro
A princípio, este acorde de sexta napolitana (símbolo N6) era na verdade executado como tríade com fundamental abaixada em meio tom:
Assim, com seu caráter subdominante (muito próximo ao acorde IIm(b5) ), era utilizado com muita frequência como uma espécie de “substituto” do II grau subdominante “original” (IIm(b5)) nas peças da Ópera napolitana Barroca na primeira inversão, e, geralmente caminhando para o V7: Áudio 5
N6
Obs.: É chamado de acorde de SEXTA pelo fato de possuir um intervalo de 6ªm entre o baixo e a fundamental: 6ªm
Pós século XIX, passou a ser utilizado no estado fundamental e adquiriu formato de tétrade (X7M) tornando-se uma sofisticação harmônica bem interessante e brilhante:
Áudio 6
AEM
AEM
Áudio 7
10
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer.
contato@harmoniaessencial.mus.br (19) 9-9635-9402
Harmonia Essencial
Prof. Silvio
A gramática da música
Ribeiro
Uma pesquisa realizada pelo Departamento de Música da Universidade de Brasília demonstrou o uso dos AEM’s na música de Tom Jobim. Foram analisadas 101 músicas que apresentam 304 ocorrências de AEM, os quais indicam procedimentos característicos de harmonização de Tom Jobim. Dessas 101 canções apenas 6 peças não apresentaram uso de AEM. No total, foram observadas 304 ocorrências de AEM, sendo que foram 236 ocorrências em músicas na tonalidade Maior e 68 no modo menor. O elemento de empréstimo modal mais presente foi o acorde IVm6, utilizado em 43 canções e IVm7, em 19 canções. Outras áreas de uso constante de AEM são o Im7, bII, usados em 16 canções; III7M e bVI, usados em 15 canções; bIII em 13 canções, Vm7 em 11 canções e o bVII em 9 canções. Ocorrências de AEM em tonalidade Maior
Im7
I
M
6
7
Vm7
7
14
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer.
contato@harmoniaessencial.mus.br (19) 9-9635-9402
Harmonia Essencial
Prof. Silvio
A gramática da música
Exemplo prático:
Ribeiro
Áudio 15
SubV7
7M
Áudio 23
3
Você sabia que...
Piloto no rock Se o nome Foo Fighters tem a ver com aviadores da Segunda Guerra Mundial, o nome da banda formada por Guto Goffi, Maurício Barros, Frejat, Dé e Cazuza nos anos 80 é inspirado em um piloto da Primeira Guerra Mundial. Barão Vermelho é uma apropriação do codinome do aviador alemão Manfred von Richthofen, principal inimigo dos Aliados na Primeira Guerra Mundial. O apelido é também adotado pelo personagem Snoopy, da história em quadrinhos "Minduim", quando o cãozinho assume a personalidade de um piloto da Primeira Guerra.
25
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer.
contato@harmoniaessencial.mus.br (19) 9-9635-9402
Harmonia Essencial
Prof. Silvio
A gramática da música
Exercícios
Ribeiro
Dica É interessante elaborar uma lista na qual você possa escrever todas as atividades que costumam tirar o seu foco durante os estudos. Tente identificar aquilo que o faz perder mais tempo. Escrever em uma folha tudo o que provoca a sua dispersão pode ajudá-lo a tirar esses hábitos da rotina, mantendo-o mais concentrado.
1) O que são AEM’s?
2) Defina: - Tonalidade ou modo Relativo:
- Tonalidade ou modo paralelo:
- Modos homônimos:
- Tonalidade homônima:
3) Quais são os AEM’s mais recorrentes em tonalidade maior?
4) Dê exemplos de contextos harmônicos contendo AEM nas tonalidades propostas. Analise com a cifra e sinalização analítica. a) Fá maior
b) Ré bemol maior
c) Lá maior
d) Mi maior
28
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer.
contato@harmoniaessencial.mus.br (19) 9-9635-9402
Harmonia Essencial
d) ||
e) ||
f) ||
g) ||
h) ||
i) ||
j) ||
I7M
IV7M
VIm7
IIm7
I7M
IIIm7
VII°
Prof. Silvio
A gramática da música
|
|
V7
IIIm7
V7/II
|
|
|
V7/I
|
|
|
| bVII7M
IVm6
|
|
SubV7
bVI7M
|
bII°
|
|
|
|
bVI7M
|
|
|
|
|
| I6/5ª
bVII7
V/7ª/I
bIII7M
|
bIII7M
bV7M
|
|
Im7/5ª
V7/III
Vm7
V7/I
|
bIII7M
SubV7/V
|
|
|
|
|
| VII°
IVm6
|
|
|
SubV7
IIIm7
bII7M
|
|
|
|
VIm7/3ª
bII7M
I6/3ª
|
|
|| - Sol maior
|
I7M/5ª
I6/3ª
bII7M
|
|| - Dó maior
I6
bII7M
|
bVII7
Vm/7ª
|
|
V7
II°
|
IVm6
I6
|
|
IIm7
IV7M
|
V7/V
V7/V
I6
Ribeiro
I6/5ª
|| - Mi bemol
|| - Si maior
|| - Lá bemol maior
|
I7M/5ª
|| - Fá maior
|| - Ré bemol maior
15) Verifique a possibilidade de sofisticação harmônica com AEM’s nos seguintes contextos harmônicos: (Analise com a cifra e sinalização analítica ; Analisar a melodia) a)
Áudio 26
b)
Áudio 27
31
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer.
contato@harmoniaessencial.mus.br (19) 9-9635-9402
Harmonia Essencial
Prof. Silvio
A gramática da música
Ribeiro
Introdução ao Capítulo 2 Dominante sem função de dominante em tonalidade maior Os verbos defectivos Chamam-se de defectivos os verbos que não possuem conjugação completa, ou seja, deixam de ser flexionados em algumas formas. Se fosse completo, o verbo falir, por exemplo, apresentaria em sua conjugação Eu falo, tu fales, ele fale. No entanto, FALO, como exemplo, é forma do verbo falar no presente, isso implicaria um problema morfológico, ou seja, formas iguais para verbos diferentes. Assim sendo, considero os acordes dominantes, cujo aqueles que possuem ação no contexto harmônico, como sendo os verbos. Porém, existem alguns tipos de acordes dominantes que não possuem esse conceito de ação na música. Estes, são denominados “dominantes sem função de dominante”, são aqueles que possuem estrutura, a essência de um acorde dominante (formas iguais...), mas não possuem FUNÇÃO de acorde dominante (...para verbos diferentes). Um assunto muito interessante e prático. Analisaremos diversas canções e iremos realizar algumas sofisticações harmônicas utilizando tais acordes, que, assim como os AEM’s, dão um brilho enriquecedor à harmonia, além de aumentarmos nosso vocabulário harmônico, ou seja, mais uma ferramenta essencial que temos à frente. #Aula20
Assista em www.harmoniaessencial.mus.br/cursos
www.harmoniaessencial.mus.br www.harmoniaessencial.mus.br/cursos
Ensino a distância
contato@harmoniaessencial.mus.br (19) 9-9635-9402 Entre em contato conosco e nos acompanhe nas redes sociais!!
Harmonia_essencial_oficial Harmonia Essencial
www.harmoniaessencial.mus.br/blog Harmonia essencial
36
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer.
contato@harmoniaessencial.mus.br (19) 9-9635-9402
Harmonia Essencial
Prof. Silvio
A gramática da música
III7
Ribeiro
E7 2º Trítono
2º Trítono bVII7
Bb7 2º Trítono
Sendo assim, B° equivale-se a outros 3 acordes diminutos equivalentes:
B° = D° = F° = Ab° Que, por sua vez, equivale-se a 4 acordes dominantes:
V7 SubV7 III7 bVII7 No entanto, V7 e SubV7 são acordes que resolvem no I grau (neste caso, Dó maior), sendo descartados da categoria de dominantes sem função de dominante. I6
IIm7
V7
III7
I6
IIm7
V7
bVII7
I7M
|| C6 | Dm7 | G7 | E7 | C7M ||
I7M
|| C6 | Dm7 | G7 | Bb7 | C7M || O acorde I7 também é considerado dominante sem função dominante, ocorrendo em tonalidade maior e em Blues maior, sendo mais recorrente neste último. Portanto, são sete os dominantes sem função de dominante no contexto harmônico:
I7 II7 bVI7 IV7 VII7 III7 bVII7 • • • •
I7 – ocorre em tonalidade Maior e em harmonia de blues Maior; II7, III7 e VII7 – ocorrem em tonalidade Maior; IV7 – ocorre em tonalidade Maior, menor e harmonia de blues Maior; bVI7 e bVII7 – ocorrem em tonalidade Maior e menor.
Obs.: IV7 e bVII7 também podem ser interpretados como AEM em tonalidade maior, assim como estudamos anteriormente Obs.1: Dentre estes dominantes sem função de dominante, o III7 é o menos usual. 40
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer.
contato@harmoniaessencial.mus.br (19) 9-9635-9402
Harmonia Essencial
Prof. Silvio
A gramática da música
Ribeiro
Para finalizarmos esta parte do livro, onde comentamos sobre a harmonia funcional à luz da tonalidade maior, iremos analisar algumas canções (Analise a harmonia e melodia):
La Première
Silvio Ribeiro
49
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer.
contato@harmoniaessencial.mus.br (19) 9-9635-9402
Harmonia Essencial
Prof. Silvio
A gramática da música
Ribeiro
55
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer.
contato@harmoniaessencial.mus.br (19) 9-9635-9402
Harmonia Essencial
Prof. Silvio
A gramática da música
Ribeiro
Você sabia que... Carnaval, música e futebol Um dos mais célebres compositores de marchinhas de carnaval do país, Lamartine Babo, também assina hinos não-oficiais de onze times cariocas que participaram do campeonato de futebol estadual em 1949: América, Vasco, Fluminense, Flamengo, Botafogo, Bangu, Bonsucesso, Madureira, Olaria, São Cristóvão e Canto do Rio. Mesmo que a maioria dos clubes adotem músicas oficiais diferentes, as composições do fanático torcedor do América são hinos bastante populares, muitas vezes mais conhecidos que a homenagem formal.
56
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer.
contato@harmoniaessencial.mus.br (19) 9-9635-9402
Harmonia Essencial
Prof. Silvio
A gramática da música
Ribeiro
Resumão Vamos fazer um breve resumo do que estudamos até o momento para dar sequência a matéria. Dividimos o estudo da gramática da música em: - Fonologia da música - Morfologia da música - Sintaxe da música - Em fonologia musical, estudamos os conceitos básicos como, cifras, formações de acordes, escalas etc... - Na morfologia musical, estudamos os acordes e suas funções e os conceitos da tonalidade maior. - Na sintaxe musical, estudamos a relação harmonia/melodia e suas análises, reharmonizações e sofisticações harmônicas etc... em tonalidade maior A fonologia musical foi algo introdutório, alicerce para os estudos posteriores. Conhecemos os intervalos, os tipos de acordes que utilizamos na harmonia e suas composições. Toda esta instrução foi necessária para adentrarmos posteriormente em re-harmonizações, sofisticações harmônicas, análises em canções de tonalidade maior. Foi uma enorme aprendizagem diante de centenas de páginas e exercícios. Dando sequência aos estudos, aprofundaremos no mundo da tonalidade menor, onde analisaremos seu conceito e suas especificações. No entanto, acredito que a matéria a partir de agora será mais simples, isso, pelo fato de já termos analisados os mesmos conceitos em tonalidade maior de maneira aprofundada. Dessa maneira, em tonalidade maior estudamos função dos acordes no contexto maior, campo harmônico maior, dominantes primários e secundários, II cadenciais, Sub II, acordes diminutos, AEM, dominante sem função de dominante, modos etc... e, analisaremos estes mesmos temas com a visão da tonalidade menor. Assim, estudaremos os II cadenciais, Dominantes, AEM, campo harmônico etc... análise, reharmonização e sofisticação harmônica de diversas canções no âmbito menor. Vêm comigo em mais esta etapa !!!
62
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer.
contato@harmoniaessencial.mus.br (19) 9-9635-9402
Harmonia Essencial
• • • • • • • • • • • •
Prof. Silvio
A gramática da música
Ribeiro
Sites de referência
https://www.guitarmonia.es/teoria-musical/intercambio-modal/ ttps://soundbridge.io/modal-interchange-chords/ http://www.armoniamoderna.com/index.php?content=index:content:MySQL1/armoniaindex:38 http://www.thejazzpianosite.com/jazz-piano-lessons/jazz-chords/borrowed-chords/ http://www.infoescola.com/musica/indiana/ https://noticias.bol.uol.com.br/bol-listas/15-curiosidades-sobre-bandas-e-musicas-que-vao-tesurpreender.htm http://matheusmiller1999.blogspot.com.br/2012/04/do-pagode-o-pagode-um-genero-musical.html http://www.culturamix.com/cultura/musica/historia-do-pagode-um-ritmo-brasileiro/ https://pt.wikipedia.org/wiki/Pagode_(estilo_musical) http://www.culturamix.com/cultura/musica/historia-do-pagode-um-ritmo-brasileiro/ https://pt.wikipedia.org/wiki/Ch%C3%A1-ch%C3%A1-ch%C3%A1_(dan%C3%A7a) http://www.salsabraga.com/blog/253/historia-do-cha-cha-cha
“Um abraço a todos e até o Volume 4 - parte 2!!!”
Após o estudo deste livro você será capaz de: - Construir o campo harmônico menor, entender sua formação e identificar os principais acordes e suas sonoridades. - Visualizar os acordes da tonalidade menor na guitarra/violão e demais instrumentos, para que saia da teoria e faça na prática identificando a sonoridade específica de cada acorde. - Analisará as funções que cada acorde possui em um contexto menor, começando o estudo das re-harmonizações e sofisticações harmônicas. - Fazer re-harmonizações, pois entenderá o porquê de alguns acordes serem substituíveis, colocando tudo na prática. - Conhecer um pouco mais sobre a história do reggae e Funk. Além disso, estará dando início ao mundo da tonalidade menor, para que, assim, tenha ferramentas suficientes para harmonizar suas próprias canções, re-harmonizar e sofisticar as canções em tom menor que gosta, além de analisar as mesmas para entender sua composição e praticar improviso sobre elas. -
SagGezzA
63
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer.
contato@harmoniaessencial.mus.br (19) 9-9635-9402
Harmonia Essencial
Prof. Silvio
A gramática da música
Ribeiro
Sobre o autor
Silvio Ribeiro, músico, professor, escritor e empresário nasceu na região metropolitana de Campinas-SP. Vindo de uma família de músicos, começou seus estudos no violão ainda jovem, por volta dos 12 anos de idade com o seu pai. Sempre muito disciplinado, posteriormente teve contato com a música erudita e deu início aos estudos na guitarra, conhecendo diversos estilos como blues, jazz, Bossa nova, música latina entre outros. Se interessou pelo mundo da harmonia, percebendo que o assunto era realmente fundamental para a formação de todo musicista, considerando um manual prático a ser seguido. Dessa maneira, começou seus longos e rotineiros estudos sobre o assunto, pesquisas em livros nacionais e internacionais, estudando com os maestros Turi Collura, Alan Gomes entre outros. Em 2017, lançou a série de livros “Harmonia essencial – A Gramática da música”, um dos materiais mais completo, moderno e didático da atualidade sobre o assunto “Harmonia funcional”, sendo livros impressos, áudios e vídeo-aulas. Leciona há 12 anos e está em constante desenvolvimento profissional e musical, buscando novos conhecimentos, ultrapassando seus limites e sempre aberto ao novo.
www.harmoniaessencial.mus.br www.harmoniaessencial.mus.br/cursos
Ensino a distância
contato@harmoniaessencial.mus.br (19) 9-9635-9402
Entre em contato conosco e nos acompanhe nas redes sociais!!
Harmonia_essencial_oficial Harmonia Essencial www.harmoniaessencial.mus.br/blog Harmonia essencial
64
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer.
contato@harmoniaessencial.mus.br (19) 9-9635-9402
A coleção “Harmonia Essencial – A Gramática da música”, faz uma analogia ao estudo da gramática linguística, ou seja, o ensino de um idioma, com os conceitos do idioma da música, ou, a gramática da música. Na era da internet, somos bombardeados de informações que, por vezes, são “jogadas” aleatoriamente ao estudante que pesquisa determinado assunto. Na música, não é diferente, desta maneira, os livros “harmonia essencial”, traz uma sequência lógica a ser estudada, assim como aprendemos inicialmente o alfabeto, as estruturas das palavras, a ortografia, até chegar ao ponto de escrever, ler e falar nosso idioma. Assim, aprenderemos inicialmente o alfabeto da música, as sílabas e palavras musicais, até o ponto de entendermos, escrevermos, e falarmos o idioma musical, ajudando a você, apaixonado pela música, adquirir vocabulário harmônico para harmonizar suas próprias canções, além de obter as ferramentas suficientes para analisar, re-harmonizar e sofisticar as canções que gosta, e, automaticamente, melhorar sua performance em seu instrumento, ou seja, um livro totalmente praticável.