ARQUITECTURAS DE RIGAMONTI; TRES OBRAS
Proyecto ganador del Concurso Nacional de Ideas para el Patio Jardín, Esquina La Torre, la Catedral de Caracas 1995 Autores: Jorge Rigamonti, Mario Quiroz y Alfredo Caraballo En esta página Alberto Sato. Fotografía: Guillermo de Yavorsky En la página siguiente: Axonometría, vista hacia la torre de la Catedral de Caracas y planta general del patio jardín Te con la esfera de Jesús Soto.
"Un arquitecto que se mueve, con optimismo, entre el desencanto metropolitano y las epopeyas colonizadoras."
Alberto Sato
Luego de una primera observación de los hechos, des pués del reconocimiento bidimensional realizado con "mirada lejana" que recuerdan las proposiciones de Adolf von Hildebrand y explican la aproximación estética de la obra, es necesario acercarse, fijar la vista en los hechos que obligan al movimiento de los ojos y el pensamiento. Aquí se fija la materia: el acero, el ladrillo, el concreto, la madera, las telas y las baldosas, pero también las ideas, las circunstancias económicas, los anhelos del cliente, la interlocución con los usuarios y especialmente, un reco rrido profesional que transita múltiples paisajes físicos y culturales, determinado por los encargos, pero fuerte mente ligados al rastreo personal del arquitecto Jorge Rigamonti. La búsqueda que no concluye y mantiene una constante vigilia en el proceso proyectual, se apoya en el acto fun dacional, a la manera de los conquistadores, de estable cer puntos de partida de los tipos, del carácter y de la apropiación cultural del lugar. Ello explica las asocia ciones, analogías y familiaridades con otros discursos, convertido en un estigma de la arquitectura actual vene zolana, pero cualquier explicación de este fenómeno no podría ampararse tras adjetivaciones reductivas: Se trata de colocar a la arquitectura dentro del conflictivo tema de la identidad, pero guarda poca relación con preocupa ciones continentales o nacionales y tampoco, como se suele comentar, que la identidad se encuentra en el pasa porte. Fácil podría resultar la búsqueda de improntas per sonales, adherlbles o no, para fijar caracterizaciones indi viduales, también exige pocos esfuerzos adherir a ten dencias ya institucionalizadas de la arquitectura latino americana; más difícil es ocuparse, en cada encargo, de lograr la síntesis tipológica, la perfecta identidad del tema con la cosa y la cosa con el lugar, especialmente si ella se coloca en diferentes situaciones y temas: Metodológi camente, si la realidad es compleja y variada, atender excesivamente a la situación específica obliga irremedia blemente, como Sísifo, a comenzar siempre de nuevo. Ante la dispersión y desconcierto en la arquitectura vene zolana, Rigamonti emprende la tarea fundacional y esto parece, en la mirada lejana, explicar su obra. Tratando de capturar esencias tipológicas, Rigamonti se coloca ante el encargo como un desafío, reiniciando his torias: En Ciudad Guayana: "los diseños buscan a partir del respeto a la actualidad tecnológica y funcional expre
sar otros valores, haciendo la obra significante", insistien do en el Campamento Turístico Cayo Crasqul cuyo Módu lo Principal: "...resume en realidad, las tipologías colo niales de la casa de corredor perimetral de nuestros lla nos y costas y de la casa urbana de patio central, crean do una arquitectura antigua y nueva a la vez" y final mente, los muros del Patio-Jardín de la Esquina de la Torre: "un verdadero acto de 'colonización'...hablan de la dificultad de expresar la monumentalidad en la Arquitec tura Moderna". Son palabras al fin, que intentan fijar bases para la reinstalación de la arquitectura. Este es el hilo conductor que permite el desciframiento de estas obras como totalidad y se apoya en dos aspectos signifi cativos. La materia. Pero más allá de los deseos expresados en palabras, y observando con recelo la traductibilidad de los códigos, está la materia, aquella que permite la construcción real del texto arquitectónico y no son ajenas ni indiferentes: De este modo, los elementos empleados corrientemente para las instalaciones industriales, como el acero conver tido en vigas, columnas y cubiertas permiten la aproxima ción deseada hacia el lenguaje Industrial del Complejo de Edificios de Carbonorca. Sin embargo, este repertorio más que buscar a la emblematizaclón de la técnica o su arqueologización, se ubica más acá del malabarismo tec nológico contemporáneo o las ajenas nostalgias de la arquitectura fabril del Werkbund alemán: Se detiene frente al intento de "ablandar" los galpones característicos del campamento industrial de Ciudad Guayana con la incor poración de un tema local constituido por los pórticos pro tectores del Paseo Costero de la antigua y patricia Ciu dad de Angostura. En efecto, se trata del paisaje indus trial ablandado por tradiciones y entornos físicos. Así, el acero de los tubos redondos de las estructuras, baran das, descargas pluviales, vigas de acero y techos de láminas corrugadas de encofrado perdido, junto con los muros de ladrillo de arcilla construyen el discurso que se instala en el propósito de establecer la piedra basal de una aldea industrial. Las dos edificaciones que completan el conjunto: el taller central y la estación de bomberos, albergan bajo sus techos edificaciones laterales parale las, a la manera de muralla protectora la primera, y de
Sato A. “Arquitecturas de Rigamonti; Tres Obras”. DADA de Arquitectura, Diseño y Autores Nº 1 Magazine. Grupo Editorial Relámpago. 2000