1. INTRODUCCIÓN “Mi objetivo es crear una arquitectura autónoma, que sea rigurosamente lógica, pero que esté en armonía con el carácter del lugar.” Tadao Ando
El conjunto habitacional en Rokko es, especialmente en su primera y segunda etapas, el proyecto de vivienda más interesante que ha producido el reconocido arquitecto Tadao Ando. No solamente porque tuvo el coraje y terquedad (características del arquitecto que alguna vez fue boxeador) de ejecutar este proyecto en un terreno sumamente difícil, sino por la extraordinaria respuesta en términos conceptuales, funcionales, formales y tecnológicos que este proyecto supuso, además de su integración al paisaje.
Página1 Página
1
La experiencia en Rokko fue fundamental para la carrera de Ando, la que luego aplicara en otras propuestas en terrenos difíciles, particularmente en el Museo de la Madera en Hyogo, o en el Museo de Arte Chichu y en Benesse House, en Naoshima.
2. INDICE
1. 2. 3. 4.
INTRODUCCIÓN INDICE IMPORTANCIA DEL TEMA OBJETIVOS 4.4 OBJETIVO GENERAL 4.5 OBJETIVOS ESPECIFICOS
5. ANALISIS DE LA OBRA 5.4 5.5 5.6 5.7
UBICACIÓN GREOGRAFICA ANTECEDENTES HISTORICOS CONCEPTOS FUNDAMENTALES CARACTERISTICAS E INFLUENCIAS
6. ANALISIS BIOGRAFICO 7. ANALISIS CRTICO DE LA OBRA ARQUITECTONICA ESPECIFICA 7.4 7.5 7.6 7.7 7.8
CONTENIDO ANALISIS FUNCIONAL ANALISIS ESPACIAL ANALISIS FORMAL – EXPRESION TECNOLOGIA CONSTRUCTIVA
Página2 Página
2
8. CONCLUSIONES 9. BIBLIOGRAFIA
3. IMPORTANCIA DEL TEMA Es interesante estudiar las obras de los arquitectos que, como TADAO ANDO, han tenido una reconocida influencia en la arquitectura del siglo XX y que, aun hoy en día siguen sorprendiendo por su lógica, su claridad de proyectar y su modernidad. Sin duda, es
importante
comprender que hay
arquitecturas cuya capacidad de sugerir y de proponer nuevas ideas, esta contrastada por la historia. Por eso es destacable mencionar una de las obras de este arquitecto como es el complejo de viviendas ROKKO. En este sentido la importancia de este conjunto de viviendas Rokko es la correcta síntesis de la filosofía de Tadao Ando, usando
Página3 Página
“Mi objetivo es crear una arquitectura autónoma, que sea rigurosamente lógica, pero que esté en armonía con el carácter del lugar.”
3
los principios fundamentales del neovanguardismo.
4. OBJETIVOS
4.4 OBJETIVO GENERAL Analizar e Interpretar los fundamentos teóricos y prácticos del neovanguardismo y su relación con la obra de Tadao Ando a través del análisis crítico del complejo de viviendas ROKKO I.
4.5 OBJETIVOS ESPECIFICOS
Analizar el contexto histórico del neovanguardismo y su relación a Tadao Ando.
Explicar el pensamiento de Tadao Ando para comprender su metodología de diseño.
Analizar el conjunto ROKKO I para identificar los conceptos y configuraciones arquitectónicas usadas. Identificar y explicar el sistema constructivo empleados en
4
el ROKKO I.
Página4 Página
5. ANALISIS DE LA OBRA: COMPLEJO ROKKO I 5.1 UBICACIÓN GREOGRAFICA Ubicación general: Japón se encuentra en el lado oriente del continente asiático y es una isla separa del territorio continental.
Japón en el Mundo
Ubicación específica: el complejo ROKKO I se ubica en la bahía de Kobe que es una ciudad de Japón, localizada en la isla de Honshu. Kobe es la capital de la prefectura de Hyōgo y es uno de los puertos de mayor importancia. Se encuentra en la región Kansai de Japón, al sudoeste de Osaka y fue una de las primeras ciudades en comercializar con Occidente hacia el año 1868.
Kobe ubicación en Japón Ubicación geográfica complejo ROKKO
Página5 Página
5
Ubicación geográfica de Kobe
El sitio: Las colinas Rokko se encuentran en las afueras de Kobe. El sitio elegido para la construcción de estas viviendas es una colina boscosa de una pendiente aproximada del 60%. Desde la colina, es posible divisar la bahía de Osaka, el puerto de Kobe, y a lo lejos, la isla de Awaji y las estribaciones de Fuke que se adentran en el mar. La vista nocturna del puerto es espectacular.
Vista del interior de un apartamento
Página6 Página
Vista a la ciudad de Kobe
6
Lo artificial incrustado en el medio natural sin opacarlo
Página7 Página
Movimiento Moderno se hacía notoria, empiezan a surgir cuestionamientos a los principios modernos, la síntesis dialéctica entre las vías formalista e informalista vendría derivada de las teorías posmodernas de Robert Venturi. El mismo Venturi trasciende de la arquitectura como mensaje a la arquitectura como soporte de mensajes al reconocer el simbolismo no admitido en la arquitectura moderna en su libro Aprendiendo de Las Vegas (1972), donde muestra el nuevo folclore urbano como apropiación kitsch de los elementos extraídos de su contexto y despojados de sus significados básicos. Pues esta crisis disciplinar evidencia el abandono del ideal ético contenido en el Movimiento Moderno y su sustitución por un ideal estético, identificado con el libre juego gramatical, carente de contenidos. La lectura direccional del territorio de la arquitectura para encontrar la identidad disciplinar de ésta, viene planteada por Aldo Rossi (1931 – 1997) en La arquitectura de la ciudad (1966) donde pretende hallar la disciplina partiendo del estudio de la ciudad y de los elementos que lo componen, configurando una directriz que se estructure y ordene las diferentes secuencias del hecho arquitectónico. Su línea metodológica se basa en la tensión entre el tejido y monumento, que determina la dialéctica entre permanencias y cambios, y con ellos la relación entre ciudad, arquitectura e historia, mientras reabre el debate entre tipología y metodología y entre racionalismo y arquitectura. Pero Rossi no solo deja argumentos teóricos si no que con el grupo Tendenza (Aldo Rossi, Giorgio Grassi, Vittorio Gregotti o Carlo Aymonino) con los que presenta una exposición de sus proyectos en la Trienal de Milán de 1973 bajo el nombre significativo: La Architettura Razionale. Sus obras se basan en una premisa fundamental: siendo finalidad de la obra arquitectónica la búsqueda de lo esencial, donde la forma es un elemento comprometedor que ha de manifestarse lo más simplemente posible. Relacionados con la Tendenza, surgen otros grupos que hacen derivar la concepción arquitectónica por caminos diferentes como el grupo español 2C donde desarrollaban una arquitectura
7
5.2 ANTECEDENTES HISTORICOS Las neovanguardias: En los años 60’s la decadencia del
propia y daban una respuesta particular al problema plantado, partiendo de realidades completamente distinta. A escala edificatoria , esta nueva arquitectura de ciudad tendrá sus mejores ejemplos en las décadas de 1970 y 1980 en la obra de Álvaro Siza o de los españoles Francisco Sáenz de Oiza, Rafael Moneo y Oriol Bohigas, representantes a su vez de la continuidad más ortodoxa de la arquitectura moderna que se opone a la banal posmodernidad historicista. Por otra parte y desde supuestos bien distintos, desde Nueva York se plantea en 1969 la revisión formal y desde dentro del Movimiento Moderno, a través de la obra de los New York Five (Peter Eisenman, John Hejduk, Michael Graves, Charles Gwathmey y Richard Meier) que tienen en común la búsqueda de la esencia arquitectónica dentro del repertorio lingüístico moderno, indagando e investigando en lo que hay en la obra de los maestros y que todavía puede ser reinterpretado. Todo este proceso conocido como Neovanguardismo, se caracteriza por la forma diversa de adoptar la esencia Modernista que aún influye en la arquitectura, pero es llevada de un modo interpretativo personal, Aldo Rossi y la Tendenza con la simpleza de las formas, Álvaro Siza y Rafael Moneo que se oponen a un resurgir historicista en los ideales Modernistas y los New York Five en su búsqueda de la síntesis de la forma desde la forma, que por sí misma conlleva la separación de fachada y cerramiento, giros en plantas, contrastes entre malla estructural y malla funcional y distributiva, etc.
Página8 Página
Ando recorría Europa, América y África aprendiendo de manera autodidacta, visitando obras, ya se ponía en manifiesto el surgimiento de la corriente neovanguardista, y en los años siguientes de los 70’s a los 80’s cuando se da la construcción del complejo ROKKO I se termina de definir la identidad de esta corriente, queda demostrada entonces que en toda esa tendencia de la búsqueda y estudio de la esencia Modernista, el joven Tadao Ando no es ajeno a este movimiento y lo refleja en su obra ROKKO I, recurriendo a formas simples, el material con pureza y la función lo más racional posible, adhiriendo a esto una síntesis y espíritu de las tradiciones de su lugar natal, lo que más tarde lo llevaría a ser uno de los más fuertes representantes del regionalismo crítico
8
Síntesis: En el contexto de los años 60’s a 70’s cuando Tadao
El proyecto frustrado
Proyecto en Okamoto, Kobe
El antecedente directo del Complejo ROKKO de Tadao Ando surgió de la idea de crear un conjunto residencial basado en una grilla incrustada en la ladera de una montaña que ya había sido explorada antes por Ando, en su proyecto no realizado en Okamoto, Kobe, en 1976. Los departamentos de 2 niveles ocupaban dos o tres módulos de la retícula, y de esta manera facilitaban las visuales ininterrumpidas desde cada unidad. La riqueza espacial era lograda por la sucesión de llenos y vacíos de la trama, en la que se incluían terrazas y espacios sociales.
5.3 CONCEPTOS FUNDAMENTALES
“Poseer una intensa originalidad, que al tiempo deba ir acompañada de la delicadez suscitada por la tradición. Proporcionar una expresión a la más viva imaginación a través de una técnica superior” Tadao Ando habla de moldear el espacio con espíritu delicado y tradicional, pero reflexiona sobre la violencia utilizada al
9
FILOSOFIA
Página9 Página
5.3.1
momento de hacer arquitectura, esa violencia que irrumpe en la naturaleza y se fusiona con la arquitectura, creando una abstracción de la naturaleza, para esto Ando recurre a la tradición japonesa, a la delicadeza del material, a esos materiales frágiles y tradicionales como la madera, el papel y la tierra, y a la profundidad adquirida a través de sus ingeniosos ordenamientos secuenciales. “Ser realista, pero embebido en la ficción” Tadao Ando no pretende emprender una manipulación racional de la arquitectura estrictamente en el terreno de la realidad, tampoco crear una invención donde la arquitectura solo sea una ficción; por el contrario busca inyectar una ficción en el núcleo de lo real, hacer coexistir una ficción abrumadora con la realidad en un mismo hecho arquitectónico. “Ser sutil, pero atrevido; real, pero imaginativo; tanto público como privado; abierto y cerrado; continuo y discontinuo” Tadao Ando relaciona las contradicciones de la arquitectura, más aún la arquitectura contemporánea que es un vehículo para la inversión segura del capital, pero a la vez esto es una resistencia para que cumpla su deber de mejorar la sociedad, todo se resumen en el concepto japonés del ma. “El ma no es nunca una paz dorada, sino un lugar de violentos conflictos. Y es esta brutalidad del ma la que permite continuar poniendo a prueba y provocando al espíritu humano”
10
CONCEPTOS INHERENTES EN SU OBRA
Boceto de concepción arquitectónica, como se adapta al monte
Página10 Página
5.3.2
El complejo ROKKO I supone la repuesta hábil de adaptar la arquitectura al entorno, "...las hojas se agitaban con el viento, y sentí que sería una lástima destruir este exuberante ambiente natural. Empecé a pensar en términos de un edificio sobrio inmerso en la naturaleza." A pesar de que el encargo supusiera que debería estar en las faldas del monte Rokko, Tadao Ando empecinado por su carácter convenció a la inmobiliaria de construir el conjunto residencial ROKKO I en la pendiente convirtiéndose en todo un desafío. LA ARMONIA CON EL LUGAR: En esta obra Tadao Ando, lleva al límite la relación que debe tener la arquitectura con su entorno, al convertir el edificio en parte del monte, armonizando e introduciendo un elemento artificial en un medio natural de manera tan magistral que el edificio resalta sin opacar el entorno verde de este monte sagrado.
Complejo ROKKO armoniza con su entorno sin saturarlo
ESPACIOS SOCIALES: La escalera cumple un punto fundamental, trabajado como tema “escalera – calle” fue cuidadosamente diseñado para evitar el agotamiento y trajín que originaría subirla,
A partir del cuarto piso la escalera va acompañada por una caja de ascensor para hacer más fácil su accesibilidad.
Página11 Página
El paso y contrapaso así como el ancho de las mismas fueron determinados para dar a la gente una sensación de seguridad."
11
"Yo quería crear unas escaleras que dieran gusto ascenderlas.
Otro punto fuerte donde el edificio influye en la relación social de sus habitantes es la creación de terrazas comunes con vistas a la bahía de Kobe.
La escalera como espacio social y calle [complejo ROKKO II]
Vista desde el interior de un departamento [complejo ROKKO II]
Página12 Página
12
ESPACIOS PRIVADOS: Tadao Ando busca en lo cotidiano la respuesta a lo privado, lo cotidiano es entendido por Tadao Ando como una determinada “tensión espiritual” entre el individuo y el espacio, entre el sujeto y el objeto. No hay ninguna relación en su concepto de lo cotidiano con lo económico o lo funcional como rentabilidad o productividad. Su arquitectura es una arquitectura de la austeridad, donde unos pocos materiales, siempre los mismos, pierden su propia “materialidad” física, y donde la naturaleza no sólo penetra, sino que está. Luz, agua y viento son entendidos así, como materiales de la arquitectura. Y es así como los espacios privados se relacionan con la espiritualidad de sus habitantes alimentándolos con el ingreso de la luz y las visuales obtenidas a través de las terrazas individuales.
5.4 CARACTERISTICAS E INFLUENCIAS 5.4.1 CARACTERISTICAS Las características que Tadao Ando maneja en la obra del complejo habitacional ROKKO son el uso de materiales en su estado natural, los materiales como el hormigón armado reflejados con su textura natural, con las marcas de quienes construyeron dicha obra, con la huellas del encofrado usado, hace que cumpla con el pensamiento de Tadao Ando de mantener una espiritualidad en el edificio, de crearla y propiciarla. Otro aspecto importante es el valor que le da al espacio público, a la vida en el edificio, a la sociabilización de los usuarios creando espacios, como las escaleras – calles, que reflejan la importancia de las calles en la tradición japonesa, pero trabajadas de manera tridimensional. La apertura al entorno a través de sus terrazas y la armonía con su emplazamiento, refleja una vez más la firmeza de sus principios a la hora de proyectar, en palabras de Tadao Ando: “Mi pensamiento se centra en el problema planteado por la diversidad de los elementos contradictorios a los que la arquitectura debe acomodar.” 5.4.2
INFLUENCIAS
“Fui estudiando arquitectura mientras visitaba edificaciones actuales y leía libros acerca de éstas”
Le Corbusier (1887 – 1965)
Sin duda Tadao Ando es quizás el Arquitecto autodidacta más famoso, pues al no postular a ninguna escuela de
Página13 Página
13
Louis Kahn (1901 – 1974)
Arquitectura por motivos económicos y porque no era el mejor alumno, a pesar de ello no se resignó y decidió formarse por su cuenta como arquitecto comprado libros “lo primero que hice fue ver las obras de Le Corbusier en los libros y todos los días tracé planos” - y fue entonces que empezó a descubrir la arquitectura, al ver pinturas y fotos de otras arquitecturas famosas como el Partenón, la Acrópolis fue que decidió conocer las obras físicamente, y así empezó su travesía por Europa – “también estuve en el Panteón de Roma, una construcción circular con una abertura de 8m, me impresionó mucho el drama de la luz, ahí vi como entraba la luz por el vano […]; en ese momento, sentí el espacio absoluto y la infinita posibilidad que tiene la arquitectura. Sentí, el deber de involucrarme con ella, con la arquitectura.”- luego continuaría su travesía por África y Estados Unidos. En sus viajes visitó obras de Le Corbusier, Mies Van Der Rohe, Louis Kahn y Frank Lloyd Wright, de quienes se refleja su notable influencia, destacando sobre todo a Le Corbusier con el uso del hormigón armado visto y sus postulados modernos, y a Louis Kahn con la espiritualidad que transmite la luz – L.K.: “No puedo definir al espacio como tal si no tiene luz natural.”
Página14 Página
14
Tadao Ando revela su agradecimiento a Le Corbusier a quien considera su inspiración – “Estoy en deuda con Le Corbusier o Mies van der Rohe, pero al mismo tiempo tomo lo que ellos hicieron y lo interpreto a mi manera.”
6. ANALISIS BIOGRAFICO 6.1 BIOGRAFIA
Página15 Página
15
1941 Nace el 13 de septiembre en Osaka, Japón. 1958 Debuta como boxeador profesional. Diseña el interior de un club nocturno. 1960 Explora los templos tradicionales y las casas de té en Kioto y Osaka. 1965 Viaja por todo el mundo para formarse de manera autodidacta. En la primera etapa del viaje visita Moscú y las capitales europeas. 1969 Funda Tadao Ando Architect & Associates en Osaka. Se casa con Yumiko Kato, que después trabajará en el estudio. 1973 Diseña la Casa Tomishima, en Osaka para un amigo, que luego comprará y convertirá en su estudio. 1987 Profesor visitante en la Universidad de Yale. 1988 Profesor visitante en la Universidad de Columbia. 1990 Profesor visitante en la Universidad de Harvard. 1991 Miembro honorario American Institute of Architects. 1993 Miembro honorario Royal Institute of British Architects. 1996 Organiza la Red Verde de Hyogo, que plantará 250.000 árboles con flores blancas en memoria de los fallecidos en el terremoto Hanshin-Awaji. 1997 Miembro honorario Asociación Alemana de Arquitectos y profesor en la Universidad de Tokio. Publica el libro con sus conferencias "Rensen Renpai", que trata de su vida y arquitectura. 1998 Miembro honorario Academia Francesa de Arquitectura y de la Royal Incorporation of Architects en Escocia. 2000 Miembro honorario Asociación Nacional de Arquitectos República de China. Crea la Fundación de la Red del Olivo del Mar Interior de Seto, que lucha contra la contaminación industrial. 2001 Miembro honorario American Academy of Arts and Letters.
16 Página16 Página
6.2 PROYECTOS 1973 Casa Tomishima, Osaka, Japón. 1975-1976 Row House, Sumiyoshi, Japón. 1977 Casa Tezukayama, Osaka, Japón. 1977 Casa Muro, Ashiya, Japón. 1978 Casa Pavés, Osaka, Japón. 1978 Casa Muro Pavés, Osaka, Japón. 1979-1984 Casa Koshino, Ashiya, Japón. 1980 Centro Step, Takamatsu, Japón. 1982 Casa de Té para Soseikan, Hyogo, Japón. 1982-1986 Casa Kidosaki, Tokio, Japón. 1978-1983 Edificio de viviendas Rokko I, Kobe, Japón. 1984 Time's I, Kioto, Japón. 1985-1988 Capilla sobre el Agua, Yufutsu, Japón. 1986 Capilla en Mt. Rokko, Kobe, Japón. 1987 Casa de Invitados OLD/NEW, Kobe, Japón. 1987-1989 Iglesia de las Luces, Ibaraki, Japón. 1988-1992 Museo de Arte Contemporáneo, Naoshima, Japón. 1989 Sede de Raika, Osaka, Japón. 1989 Museo de los Niños, Himeji, Japón. 1989-1991 Templo del Agua Hompuku-ji, Tsuna, Japón. 1989-1992 Pabellón de Japón en la Expo '92, Sevilla, España. 1989-1993 Pabellón de conferencias para Vitra, Weil am Rhein, Alemania. 1989-2000 Templo Komyo-ji, Saijo, Japón. 1990-1994 Museo de Historia Chikatsu-Asuka, Minamikawachi, Japón. 1991 Museo de la Literatura, Himeji, Japón. 1991-1994 Museo de la Madera, Mikata, Japón. 1991-2001 Fundación Pulitzer para las Artes, St. Louis, EE. UU. 1992 Museo Bosque de Tumbas, Kumamoto, Japón. 1992 Casa Seminario de Niños, Himeji, Japón. 1992 Galería para Biombos Japoneses, Instituto de Arte, Chicago, EE. UU. 1992-2000 La Fábrica centro de investigación de Benetton, Treviso, Italia. 1993 Edificio de viviendas Rokko II, Kobe, Japón. 1993 Colegio de Enfermería, Arte y Ciencia, Hyogo, Japón. 1994 Jardín de Bellas Artes, Kyoto, Japón. 1994 Museo Suntory, Osaka, Japón. 1994 Museo Nariwa Museum, Okayama, Japón. 1994-1995 Sala de Meditación de la UNESCO, París, Francia.
1994-2004 Fundación Langen, Neuss, Alemania. 1996 Museo de la Villa Oyamazaki, Oyamazaki, Japón. 1997 Museo del Bosque Natural Yokogurayama, Chicago, EE. UU. 1997-2002 Museo de Arte Moderno, Fort Worth, EE. UU. 1998 Casa Seminario Toto, Tsuna-gun, Japón. 1998 Museo Hiroki Oda, Gamo-gun, Japón. 1999 Museo Shell de Nishinomiya, Nishinomiya, Japón. 1999 Edificio de viviendas Rokko III, Kobe, Japón. 1999-2000 Templo Komyo-ji, Saijo, Japón. 1999-2004 Museo de Arte de Chichu y Proyecto Casa de Arte, Naoshima, Japón. 2000 Awaji-Yumebutai, Tsuna-gun, Japón. 2001 Museo Histórico Sayamaike, Osaka, Japón. 2001 Museo Ryotaro Shiba, Osaka, Japón. 2001-2003 Casa 4x4, Kobe, Japón.
Capilla de la Luz
Espacio para meditar
Capilla del Agua
Casa 4x4
17
Complejo ROKKO
Casa Koshino
Página17 Página
Casa Row
Página18 Página
18
6.3 PREMIOS 1979 Premio Anual del Instituto de Arquitectura de Japón. 1985 V Medalla Alvar Aalto de la Asociación Finlandesa de Arquitectos. 1987 Premio de Arte Mainichi. 1988 Premio Isoya Yoshida. 1989 Medalla de Oro Académie Francaise de l'Architecture. 1990 Premio Osaka de Arte. 1993 Premio de Arquitectura Carlsberg, Dinamarca. 1995 Premio Asahi, Japón. 1995 Pritzker Architecture Prize. 1996 Praemium Imperiale. 1997 Medalla de Oro Royal Institute of British Architects (RIBA). 2002 Medalla de Oro American Institute of Architects (AIA). 2002 Premio de Kioto, Japón. 2005 Medalla de Oro de la Unión Internacional de Arquitectos, París.
7. ANALISIS CRITICO DE LA OBRA: COMPLEJO ROKKO I “Vi un terreno con una pendiente de 65% aproximadamente y pensé hacer ahí una unidad habitacional. Le propuse al dueño del terreno la idea, pero él quería hacer el desarrollo en la parte plana para una mejor venta. Le insistí en que yo quería hacer el desarrollo habitacional en la zona de la pendiente. Cuando esto sucedió, yo tenía 30 y tantos años, y no le temía a los problemas, así que pensé, si se cae se cae y ya, no me importaba. Los vecinos protestaron pero no paso de eso. Mi objetivo era hacer las casas en la pendiente, y lo logre. Fue, a visitarme Philip Jhonson en estos momentos y me dijo muy preocupado ¿podrás terminar con éste proyecto? Pues si lo termine.”
Página19 Página
19
CONCEPCIÓN: Rokko I, se concibió como una grilla tridimensional de 5.70 x 4.80 m. y 2.9 m de altura, que asciende escalonadamente en el terreno, y en la que se insertan alternativamente los módulos de departamentos. Se caracteriza además por ser un edificio de baja densidad, cuya área construida de 1779 m2 no sobrepasa el área del terreno de 1852 m2. La grilla tridimensional aparece como un interesante contraste al orden natural, pero al mismo tiempo la disposición de la trama se manifiesta como una cuidadosa abstracción geométrica de la topografía. De esta forma, la construcción de 10 niveles no aparece como una pared dominante ni agresiva, sino que se funde con el contorno de la montaña.
7.1 CONTENIDO ROKKO I es un complejo residencial de socialización que respeta la privacidad y apertura al entorno de sus habitantes, buscando armonizar lo natural y lo artificial.
7.2 ANALISIS FUNCIONAL "Mi objetivo en Rokko era dar una nueva apariencia a la tipología de edificio habitacional, en la que las unidades se hallen atravesadas por una calle" El conjunto ROKKO I prioriza la creación de una escalera– calle rememorando la tradición de las calles japonesas, a la vez estas “calles” se convierten en espacios de sociabilización para los residentes.
Página20 Página
20
La escalera-calle que es la principal solo sube hasta el cuarto nivel, terminando en un gran patio de ahí empieza una escalera en U acompañado con una caja de ascensor para el acceso a los pisos superiores. Llegando al último nivel y encontrándonos con un espacio social descubierto.
7.3 ANALISIS ESPACIAL A pesar de estar basadas en una grilla homogénea, ninguna de las unidades del conjunto es igual a la otra, constituyendo una tipología rica y variada. Cada tipo de vivienda ocupa uno o dos niveles y se accede a ella desde la calle central. Ando evita la tentación de confundir modulación y prefabricación con una repetición aburrida de viviendas. Por el contrario, demuestra que es posible utilizar un tema simple y explotarlo con calidad y maestría.
Esquema espacial: Tipología A y B
Esquema espacial: Tipología F y G
Página21 Página
21
Las tipologías A (naranja) y B (morado) son departamentos duplex que poseen el acceso por la parte superior llegando a una zona social, y tienen que descender para acceder a la zona privada de los dormitorios.
Las tipologías F (naranja) y G (morado) poseen el acceso por la parte superior accediendo directamente a los espacios sociales y descendiendo a los espacios privados, pero en esta tipología maneja balcones y terrazas privadas, con puentes que unen a ambos espacios de contemplación orientados hacia la bahía de Kobe.
Esquema espacial: Tipología H
La tipología H se caracteriza por ser un apartamento simple, pero que conecta interiormente los dos grandes volúmenes divididos por la calle, a través de un pasillo que a la vez es el hall del apartamento y distribuye el espacio social y el espacio privado, otra característica es que se da acceso a terrazas privadas desde ambas zonas independientemente.
7.4 ANALISIS FORMAL – EXPRESION
Estos apartamentos poseen el acceso en la parte baja y ascienden a la zona privada.
Página22 Página
Esquema espacial: Tipología Z
22
7.5 TECNOLOGIA CONSTRUCTIVA
7.4 ANALISIS FORMAL – EXPRESION El principio básico es que el edificio escalonado actuaría como un contenedor aterrazado para evitar deslizamientos de la montaña, comportándose una especie de "andenería" habitada. Al mismo tiempo, el criterio fue reemplazar el peso del material retirado con el peso del edificio. Además que al trabajar con una grilla completamente sencilla al elevarla a una grilla tridimensional logra una variedad formal única, asimilando una abstracción del monte donde reposa.
Esquema formal, como adherirse a la pendiente
Página23 Página
23
“Las zonas situadas en los extremos del edificio sirven como áreas de ventilación y aislamiento. Los veinte módulos que se agrupan en el frente de la pendiente son todos diferentes en tipología y tamaño. Todos ellos tienen terraza con diferentes vistas. Confío en que la vida en estas viviendas tan diferentes se desarrolle alrededor de la terraza y en comunicación con la naturaleza. Las formas geométricas del hormigón son intencionadamente artificiales, subrayando, mediante el contraste, su entorno natural.”
7.5 SISTEMA CONSTRUCTIVO Una cosa es idear un edificio que se integre a la montaña. Otra muy distinta es llevar esta idea a cabo. Para la construcción de este conjunto se tuvo que remover parte de la montaña, para lo cual se hizo un detallado estudio de suelos.
Proceso constructivo un monte reforestado
Otro aspecto interesante, que abarató los costos de la edificación, fue la utilización de elementos modulares prefabricados, que fueron ensamblados luego en la estructura general.
Proceso constructivo vigas de cimentación y losas macizas
Página24 Página
24
Para asentar el edificio en la pendiente de 60° (ó 65°) se recurrió a crear vigas de cimentación junto con losas macizas armadas (mancha roja).
8. BIBLIOGRAFIA Kenneth FRAMPTON, Historia crítica de la Arquitectura moderna. Editorial Gustavo Gili; 1986. José Alonso Pereira, Introducción a la Historia de la arquitectura, Editorial Reverte Konemann: Historia de la Arquitectura del Siglo XX, Editorial S.L. Barcelona. Compilado de Ensayos, Las Vanguardias. El Croquis, 44+58 Tadao Ando. FUENTES WEB: http://www.infomadera.net/uploads/articulos/archivo_2262_14070. pdf?PHPSESSID=0ea3a511333f62db6e92b35e663b47c0 http://ruc.udc.es/dspace/bitstream/2183/5113/1/ETSA_3-6.pdf http://www.imcyc.com/cyt/noviembre04/ARQUITECTURA.pdf http://dustinthorlaksondesign.com/wpcontent/uploads/2010/07/Rokko-Housing-Research.pdf http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2008/03/tadao-andorokko-housing.html http://nocturn.kr/entry/Klarhaus%EA%B3%A0%EB%B2%A0%EC%9D%98-Rokko-House http://criticalregionalism-tadaoando.blogspot.com/2012/06/rokkohousing-iiiiii.html http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Conjuntos_de_viviendas_ Rokko_I,_II_y_III http://www.slideshare.net/hectorlarico/conferencia-tadao-ando
Página25 Página
25
http://documentos.arq.com.mx/Detalles/584.html#.UGns9E1mKSo